科幻小说大咖
⑴ 写得勤的都很有潜力（跟大咖学写作系列69—倪匡）
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倪匡现代著名作家。与金庸、黄沾和蔡澜并称为“香港四大才子”。写作范围很广，一套145本的《卫斯理系列》以及三百多个电影剧本及数不清的涵盖侦探，科幻，神怪，武侠，言情等各种类型的创作奠定了他在中国文坛上的地位。更为难得的是，他只有初中学历，几乎完全靠自学成才。
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——我小时候并没有愿望想当作家。从小学到中学，我立志要当旅行家，或者你也可以叫作旅游作家吧。那可能是受到李时珍和徐霞客的故事所影响。小时候我读过《徐霞客游记》，就很想出游。我写作的动机，一是谋生；二是为兴趣；三是因为我没别的本事，写作是我唯一的谋生才能。
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在冲亏被问及如何可以成为畅销小说家时，倪匡很随意地说道——道 理十分简单：开始写呀。即刻写，不断地写。只要开始写，就会越写越好。也很常被问到，当今的科幻作者谁最有潜力，能写到像我这样的成绩，答案也是一样的：写得勤的都很有潜力。
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——稿量最多的时候，我同时要写十二篇武侠小说，在墙上拉一个绳子，拿小夹子把每个要写的故事夹在绳子上。今天该写这个了，就把这个摘下来，一口气写上十二天；明天该写那个，就把那个摘下来写上十二天，每次写大概不到两万字。散猜神我写二万字不用五个小时，很轻松，还可以有空搓麻将牌。我也不知道怎可每天写这么多，这是我唯一吃饭的本事。一般来说我一个小时可写九张五百字的稿纸，除去空格标点，最多三千字。最记纪录是一小时四千五百字，那是所谓「革命加拚命」的速度。
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当然，和每个成名的作家一样，倪匡虽然学历不高，但也爱书成痴——我从小就很活泼，也合群，会跟朋友到处去，打弹子、斗蟋蟀，但因为我极不喜欢受约束和跟人争胜负，所以从小就不喜欢参加团体活动，尤其是竞争性的活动，所以有空的时间便只好看书，不知不觉就爱书成痴。我最喜欢看小说。起初看通俗小说，像《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》那种；后来看各种类型的民间故事；之后是中国传统小说。我差不多在十二岁以前就看遍中国传统小说。在小学时期，《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》我都看了；看《聊斋志异》时完全不明白，就选一些最短的来看；《红楼梦》也看了，但是看不明白。我在当兵的时候看得最多的是《红楼梦》，也看研究红学的著作。总之好看的小说我便看，一本书头一千字不好看我就不继续看了。
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——外国的小说我也看，中学时已经看很深奥的翻译小说。可以说你说得出来的好看的外国小说，我几乎都看过了，不论是英国作家的、法国作家的、美国作家的，甚至俄国作家的，我都看，而且很多都看过几遍。《福尔摩斯》我看了很多，阿嘉莎‧克莉丝蒂的小说我也看了不少。我最喜欢普希金，他的短篇小说写得很好，写得比韦斯利还传奇。 有很多书我年年都看一遍的，包括金庸小说、《聊斋志异》、《水浒传》、《红楼梦》等，温故而知新，每次都可以有收获。
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—— 我有一种特别的技能：不知从何时开始，我看小说的时候，那些文字会在我的脑海中化为画面，所以一边看书，就好像一边在脑中制作电影画面那样，十分有趣。我写小说时，其实就是把那些脑海中的画面描述出来。 别人写「连作小说」，因为采用相同的主要角色来写故事，或者会顾及到不会让故事之间出现矛盾，我却不会。在我不同的小说中提出之见解，很多并不一致的，我认为并不是问题，我只是在不同故事中写出不同的可能性而已 ，归根究柢，小说写得好看才最重要。
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——我认为小说只分两种：好看的和不好看的。 好看的小说，一定要有丰富的情节和鲜活的人物。小说倘若写得不好看，即使里面有再多的学问、道理或艺术价值都没用。一名作家的责任，就是要写出让读者废寝忘餐的作品。 我自认为自己写的小说是很好看的小说，否则不会几十年来，我的书一直有人看，而且不断有新读者加入。 我的小说，至少做到三点：气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。 我写小说时又会不时喃喃自语，把书中的对兆和白念一遍，而且是用国语讲，不是用广东话，目的是要看对白说起来是否通顺。有些小说的对白，根本不像是人说的话， 我写对白时则是会代入那个角色、那个环境才构思，所以才能写得生动。对白生动，小说的情节才容易推展，容易吸引人读下去。
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—— 我认为，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。 具体地应如何写作呢？ 我可以分享一个写小说的简单方程式：「头好，中废，尾精」，即是文章开头要精彩，引起注意；中段可以尽是废话；结尾要精彩绝伦，留给读者好印象。结尾尽量圆满，不能圆满也罢； 只卖数十元的一本书还苛求什么？我写稿并非文艺创作，只是为了满足副刊的需要。
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——关于「写废话」，有一次「香港作家协会」举办了个小说训练班，要我担任讲师，我跟那些学生说： 「每个人都想知道小说应该怎样写，其实写小说容易得很，只要有大量没意思的话。」 结果被大喝倒彩。那是事实，我告诉他们，他们又不相信。 若完全没有没意思的话，任何复杂的桥段，三言两语都可以交代了，小说还怎么算是小说？只是个大纲而已。 我最不会写大纲了，当年写电影剧本时，罗维请我写电影的故事大纲，让他拿去找老板投资开戏，我也告诉他不懂得写。我不擅于说故事，只能透过文字表达。
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——我写剧本没有周详计划，跟导演喝一两次茶聊聊天，谈了大概的构思，把摘要记在香烟包装纸上，便回家去写了。写小说我也从不打腹稿，不过开始故事之前，大约的情节总是有的，只是到了正式写作时便会起了变动，有时候简直会变得面目全非。最典型的例子莫过于《湖水》了，那是一九六九年的作品，一开始是打算写一个关于「鬼上身」的故事，后来因那样的想法实在不能为当时社会所接受，硬把事件扭曲说成是人为，便变得不伦不类了。﹝在《湖水》之后，相隔十年，我写了《木炭》，切切实实地在故事中承认灵魂的存在，是因为期间我亲身经历了至少两件鬼魂事件，都是没法子用任何的科学角度解释清楚的，不由我不信。﹞
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写作的灵感当然是每一个作家都关心的事情，关于这一点，倪匡也大方得谈了许多他的心得—— 书籍、报纸、杂志、电视、电影都是我的灵感来源。通常不必搜集，有趣的资料自己会跑出来。我常常是看到某篇报导很有趣，才根据其中的内容构思故事。例如《聊斋志异》中便有很多可供发展成科幻小说的素材，撇开迷信，加上科学化解释，便可以写成科幻小说。
——「韦斯利故事」中，我个人最喜欢的是《一个地方》，但说到最满意的，《寻梦》故事既曲折又离奇，结局亦出人意表，始终是我最满意的一本。《寻梦》的灵感是来自我自己的遭遇，我从小就常作一个同样的梦，后来索性用该个梦当开场，编出《寻梦》中那个完整的梦境。
——从小到大，我一睡着就做梦。我的梦很奇怪的，带有连续性，有时整个星期就做同一个梦的连续段落，而且半夜醒来一阵子，再入睡又能再继续本来的梦，像看连续剧一样。那些梦内容多到记不到，但真正精彩的会立刻记录下来，当成写作的素材。我的小说中至少有百分之二三十是由梦中取得灵感写成的。
——故事中连我的主观愿望投射也极少，唯一的一个例外，是《一个地方》，书中所写的便是我心目中的理想国度。使用声控计算机写作并不比我之前使用纸和笔写稿快，因为我要多花不我的见闻倒是许多故事的意念来源。我所见过的听过的，只要能带给我启发和联想的元素，都可能在小说中采用。例如当年在大兴安岭林区我遇上过一个被熊舔伤了半边脸的人，他的造型我印象极深刻，后来在《木炭》一书中，便写了一个造型差不多的角色。我在一九五一年春天在苏州住过三个月，当时的一些见闻，后来也写了到《蛊惑》书中；而在当地「玄妙观」内见过一个体型极胖、能一人占满一条长板凳的妇人，便是后来创作温宝裕妈妈的原型。
——我又有过很多玩物丧志的嗜好，例如养鱼、种花、搜集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等等，而且都是由迷转痴，由痴变狂。我是贝壳专家﹝我曾以原名倪聪的名字和卢尔德先生Mr Rick Luther 合着了一本学术专书《香港之宝贝与芋螺》，一九七五年由香港「新昌印刷公司」出版﹞，便写了一个叫《贝壳》的故事。想到写透明人，因为养鱼时看到俗称「玻璃猫鱼」的透明鱼。我喜欢玩音响，忽发奇想，便写了一个古代声音偶然留传到现代的故事，叫《古声》。
——我的小说常常融合历史
事件。我认为只要用心去了解一段历史，用心揣摩当时的人、地、事、物，写出的故事自然令人信以为真。有些情节，读者以为我是虚构，其实也是写实的，例如《背叛》中那场关键的小战役，就是历史上真有的，名字叫做「孟良崮战役」。
——另一个我写的小说可以令人信以为真的原因，是我喜欢写我熟悉的东西。曾经有人说过，我写乡野传奇风格的小说写得最好，因为那些故事背景就是我从小熟悉的，写出来自然生动了。这或者也解释了为什么我写时装故事比古装故事好，以及为何我不喜欢看那些发生在遥远的外星、遥远的未来的科幻故事。
——说起来真是巧合得很，我的小说在报纸上刊登，试过多次当连载至中途，现实生活中便发生一些事，和我的故事所讲吻合的，我把那些新闻也写到故事中，应该也让故事的真实感提高了。我记得的例子，便包括《原子空间》、《换头记》、《后备》、《天人》等。
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关于其他：
——卫斯理的那些故事，我自己从来没有说是「科幻小说」的，不过出版社一定要说是科幻小说，我也不反对。出版社给我出书，封面如何设计、采用什么颜色等等我一概不理。理会这些事情干什么？人家要看的不是封面，而是内容；小说最重要的是好不好看，是不是科幻并不要紧。我很少看科幻小说。中国的科幻小说并不多，外国的又不好看，像艾西莫夫，人称「科幻小说之父」，我却觉得作品沉闷得要命，哈哈哈哈！
——当初写「卫斯理故事」是无心插柳的，后来出版单行本也是如此。当时我只是以写武侠小说为读者所熟悉，大部份出版社对出版科幻小说都没有兴趣，后来是「明报出版社」的负责人突然想到他们有一批废弃的纸张没用，扔了太可惜，就拿来出版我的科幻小说，想不到销量不错，愈来愈多读者看我的科幻小说，我便也开始与科幻结下不解之缘。
——在把旧版修改成新版时，我最主要都是采用「删减法」，尽量地把不必要的情节或对白删去。为什么呢？因为我觉得故事的主线才是最重要的，副线或许在连载的时候可以让读者看得更津津有味，但是结集成书时，便会令到全本书的节奏不够明快了。
⑵ 现在我国科幻小说环境怎么样很多作家不容易赚钱
整个科幻圈受到主流人群的关注度非常的少，而且内部最近一年也是有一些分类上的争论（并非铁板一块），所以虽然整体还是良性发展，但是也可以说是龟速发展，原创作者非常少（翻来覆去就那么几个人），有不少边缘作者甚至只能自费出书。但是好处是很容易出头，毕竟没什么竞争。
而且圈子里配套的其他职业，也非常少（比如编辑、市场、营销、活动组织者等等），所以科幻圈一直号称用爱发电。并且发电量普遍不够使用。（你知道有多少科幻圈的人，去成都、重庆参加个圈子里的活动，都需要坐绿皮火车吗？真的没钱买飞机票）
而且因为受到的关注少，所以挣钱的机会就少，大部分的科幻作家都不是专职作家，都是兼职的（大刘当年也只能在电站岗位上摸鱼写书）。
为了更好地改善科幻的生存状态，一些有志之士（几位大咖和发展的不错的组织），最近在开展科幻写作班、科幻评论推广等等工作，希望能够有更多更好的作品出现，也希望有人能够推进科幻的知名度。
目前领军人物大刘（刘慈欣）本身工科男+直男，让他去参加各种秀，扩散知名度太难了，上次在节目中他自己爆出当年摸鱼写书（三体就是摸鱼写出来的）的事情，还被国家有关部门在微博上点名批评了，从那之后他就很谨慎，大刘是目前中国科幻最大的IP。
如果对现在的科幻圈感兴趣，可以关注我的微信公众号--草根科幻，或者今日头条--搜索草根科幻，也行。各种科幻小说的推荐，八卦介绍，绝对包你满意。
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书名：十二个明天
作者：刘慈欣
译者：陈楸帆
豆瓣评分：6.8
出版社：北京联合出版公司
出版年份：2018-8
页数：410
内容简介：
【内容简介】
刘慈欣新作《黄金原野》中文版全球惊艳首发！一本带你解锁未来的硬科幻巨作，刘宇昆、尼迪·奥科拉弗等13位星云奖、雨果奖得主联袂巨献。雷军、韩松、吴甘沙、余晨、周涛、陈学雷、尹烨、朱进、张鹏罕见同频推荐！
如果有⼀天，人⼯智能像《机械姬》情节中的那样，将你囚禁50天
如果有一天，你能够通过深度脑刺激升级自己，但很有可能丧失本性
如果有一天，你的未来都在无人机的监督下，生不如死，只想逃离
如果有⼀天，一个28000岁的人⼯工智能开始像哲学家⼀样思考孤独
科技到底是人类未来的堡垒，还是牢笼？
《十二个明天》是刘慈欣、刘宇昆、尼迪·奥科拉弗等13位荣获过星云奖、雨果奖等奖项的全球科幻大师联手奉献给全人类的硬科幻小说集。在这本书中，没有龙，没有魔法，没有时间旅行或曲速飞行，所有的场景都是你当下正在经历的未来——人工智能、虚拟现实、脑植入、区块链、智能代理……先人一步，解锁被科技颠覆的12个未来，其场景设定熟悉到足以使你产生联想，但又会陌生到让你辗转反侧、坐立不安！
《十二个明天》不仅是一本“科技内核”够硬的“硬科幻”小说集，还是一本足以唤醒“人性中的善良天使”的未来启示录！通过12个场景展现科技对社会带来的冲击与变革，让你对科技，对社会，对人性和自身的处境产生更加深刻的理解与思考。如果你关心人类命运，也曾在某个深夜对科技的未来充满担忧，那么你该仔细研读下这本书：解决之道，就在其中。
【编辑推荐】
科幻巨匠刘慈欣新作《黄金原野》中文版全球惊艳首发！
刘宇昆、尼迪·奥科拉弗、伊丽莎白·蓓儿等13位全球著名科幻大咖同台竞技，为你呈现一场不同风格与流派的科幻阅读盛宴。
一本带你解锁未来的硬科幻巨作，比《黑镜》更离奇、比《西部世界》更引人深思！
全球华语科幻星云奖得主、“中国的威廉·吉布森“ 陈楸帆领衔翻译，用爱与追求原汁原味的偏执，从一个术语到一句笑话，都确保最大限度地还原作者的本意，同时又不失流畅与优美。
继《三体》之后，小米科技创始人雷军推荐的第二本著作。刘慈欣、韩松、吴甘沙、尹烨、余晨、周涛、陈学雷、朱进、张鹏等来自科技界、科幻界、人工智能界的11位大咖重磅解读。人工智能萌妹子微软小冰有感而发以新诗解读！《科幻世界》主编姚海军、未来事务管理局创始人姬少亭同频推荐！
《十二个明天》第1次收录了一篇美漫作品，这也是科幻史上的第1次。作者是一位物理学家，其用粗暴的笔触、细腻的线条、强烈的视觉对比，为你呈现一次酣畅淋漓的阅读体验。
台湾新锐插画师杨佳运特别绘制10幅笔锋锐利、视觉冲击的白黑插画，用视觉艺术方式呈现故事中惊奇、复杂而迷人的世界。
湛庐文化出品。
【各方推荐】
《十二个明天》的故事更像是建立在现有科学之上的增强现实，告诉我们，即将进入新的时代，它是“人性的自然延伸，是我们从未想象过的维度与我们的日常生活贴合地结合在一起”。让我们更加深入地思考，是什么让当下与过往的时代变得不同，我们会走向一个什么样的未来，在此变化中我们会受到何种影响。——雷军
小米科技创始人、董事长兼 CEO
《十二个明天》是一部颇具创意的小说集，展现了科幻文学最积极、最本质的一面。十二位世界一流科幻作家为我们描绘的未来，极具诱惑力。——姚海军
《科幻世界》主编
科幻的能力不是预测未来，而是寻找无数个未来，这里有其中十二个未来，十二颗高速运算的头脑，供你窥见时间线中的一簇。——姬少亭
未来事务管理局创始人
作者简介：
【作者简介】
刘慈欣
著名科幻小说家，中国科幻第1人, 主要作品有《地球往事三部曲》，九届银河奖得主。《地球往事三部曲》第1部《三体》获得2015 年度雨果奖最佳长篇故事奖，第三部《死神永生》获得2017 年度轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。
刘宇昆
星云奖、雨果奖、轨迹奖和世界奇幻奖获得者，代表作有《蒲公英王朝》 (the Dandelion Dynasty ) 系列，该系列包括《国王的恩典》（The Grace of Kings）、《风暴之墙》( The Wall of Storms) ，其中《风暴之墙》更是一部极负盛名的丝绸朋克史诗。他的作品还包括选集《折纸及其他故事》（The Paper Menagerie and Other Stories）。目前，他定居于波士顿附近，同时是一名律师和程序员。
尼迪· 奥科拉弗
美国著名科幻作家，作品包括《谁怕死》（Who Fears Death）、《本蒂》（Binti）、《凤凰书》（The Book of Phoenix）、《阿卡塔斗士》(Akata Warrior )，曾获雨果奖、星云奖和世界奇幻奖以及著名的沃尔·索因卡文学奖。
韦德· 劳什
独立科技记者和音频制作人，常居于马萨诸塞州坎布里奇市。他曾在《科学》《麻省理工科技评论》《Xconomy》和其他出版物上担任记者、作家和编辑，并为WBUR 和WHYY 制作广播故事。非常关注人们如何塑造科技，以及科技如何塑造未来。
【译者简介】
陈楸帆
知名科幻作家，中国科幻小说银河奖、全球华语科幻星云奖、世界科幻奇幻翻译奖得主，以现实主义和新浪潮风格著称，被视为“中国的威廉·吉布森”。
毕业于北京大学中文系、艺术学院，曾任职于谷歌、网络、诺亦腾，现为传茂文化创始人，专注于开拓中国原创科幻文娱产业。
代表作品有《荒潮》《未来病史》《后人类时代》，并将在2019年出版《荒潮》英、西、德文等海外版。
⑷ 原石希望作品有哪些
韩松的《逃出忧山》、刘洋的《火星孤儿》、马传思的《蝼蚁之城》、萧星寒的《红土地》和灰狐的《固体海洋》。首届中国科幻电影“原石奖”在此前征集中一共收到了300余部参评作品，由51名初评委、9名复颂让评委、9名由科幻界、电影评论界权威学者选出了最终获奖的10部作品。这10部作品包含5部最有希望雕琢成瞎谈科幻电影的剧本和5部科幻小说。同时据组委会介绍，为了确保权威性，9位终评委也是聚集了众多科幻界大咖。比如评委会主席就由南方科技大学教授、博士生导师吴岩担任，终评委成员还包括了清华大学教授、博士生导师刘兵，复旦大学教授、博士生导师严锋，《科幻世界》杂志社副总编辑姚海军等。野神局
⑸ 时光球原创少儿科幻小说适合孩子看吗
适合孩子看。
适读人群：8-12岁这里有经久不衰的科幻话题，也有时下流行的新兴元素；这里有国内一线的科幻大咖，也有能量迸发的科幻新秀。
⑹ 你喜欢科幻小说吗，丹寨小镇有什么值得探索的奇妙之处
我是非常喜欢科幻小说的，丹寨小镇值得探索的奇幻之处，应该就是建筑物非常的奇特
⑺ 你觉得科幻作品中最能启发你的是什么
1、看待世界的视角可以超越"人"而变成"人类"。将自我从个体的喜怒哀乐痛中解放出来，上升到对文明与文明之间、人类与宇宙之间关系的思考。科幻作品中的异星文明接触、太空扩张、人工智能、赛博朋克、时空旅行等题材，都能带来这样的启发。
2、要保持忧患意识。在灾难类的科幻作品中，往往都是人类作为一个整体，生存环境在短时间内突然受到威胁，与每个人都息息相关，气候巨变、病毒称霸、超级武器、人类灭绝、文明退化、外部入侵等，在这个意义上，杞人忧天不再是一个贬义状态，而是警惕我们不要沉迷于现有文明的舒适状态，提早为可能到来的地球级甚至宇宙级灾难做准备。
3、科学精神的重要性。那些一流的科幻作品，不止有天马行空的想象、性格迥异的灵魂人物、不同主体之间的剧烈冲突、对复杂人性的呈现，还处处闪耀着科学理性的光芒。面临遇到的重大问题，故事往往借助丰富的科学知识、较为严谨的逻辑推导去推进解决。
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书名：刘慈欣少年科幻科学小说系列第二辑：中国太阳
作者：刘慈欣
豆瓣评分：8.2
出版社：广西师范大学出版社
出版年份：2019-5
内容简介：
刘慈欣给孩子的经典科幻！
《流浪地球》电影美术组原班人马加盟！
导演郭帆、张小北、兔子瞧、未来事务局等众多科幻大咖倾情推荐！
带你一览散落在“三体”之外的刘慈欣宇宙世界！
为孩子种下科学的种子！
“刘慈欣少年科幻科学小说系列”第二辑均为刘慈欣的经典作品，其中多篇小说曾荣获中国科幻“银河奖”，代表了作者创作的极高水平，很多作品中能看到后来《三体》的影子。作者重新对这些作品进行调整和修订，使之适合少年儿童的阅读心理和接受能力，兼顾文学性与科学性，对于培养孩子的科学精神、激发其想象力、拓展视野和知识面，都有所裨益。本辑共五册：《流浪地球》《中国太阳》《天使时代》《赡养世界》《全频带阻塞干扰》。
《中国太阳》：刘慈欣在这篇小说中提出了许多对未来独特的猜想。一名来自贫困乡村的小伙子带着人类的梦想和使命把人类的目光重新引向宇宙深处。中国太阳将飞出太阳系，成为恒星际飞船，去探索遥远而未知的太空深处。
作者简介：
刘慈欣，中国科普作家协会会员，曾连续九次获得中国科幻“银河奖”，首位获得世界科幻最高奖“雨果奖”的亚洲作家，中国科幻小说的代表作家，被誉为“中国科幻的领军人物”。其作品兼具科学探索与人文关怀，在世界科幻文学中树立了一种具有中国特色的科幻文学样式，其“三体三部曲”被认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界级的高度。
⑼ 科学家验证“平行时空”：科幻情节真要走入现实世界｜新京报专栏
自由中子有百分之一的可能性穿越到镜像宇宙？科学界不拒绝哪怕最离奇的猜想，但要通过检验之后才能成为科学理论。实际上，科学家们也不抱乐观态度。
电影《降临》剧照
文 |孙正凡
在科幻小说和影视文化里，网友们有一句吐槽非常生动形象：逻辑不通，平行时空；编不下去，量子战衣。就像灭霸打一个响指就能毁灭世界，重新loading进程一样，平行时空、量子不确定性，这些令人难以捉摸的科幻设定，让科幻故事主角拥有了“超能力”。
可是你知道吗？平时严谨到一丝不苟的科学家们，被科学难题逼到百般无奈之时，也会祭出“平行时空”这样不那么靠谱的设定，希望能解释在前沿科学里困扰科学家们数十年的不解之谜。
近日，据《新科学家》杂志（New Scientist）报道，田纳西州橡树岭国家实验室（橡树岭是人类 历史 上第一枚原子弹的诞生之地）的物理学家利娅•布鲁萨尔（Leah Broussard）和她的团队，试图在实验室里检测镜像平行宇宙是否存在，来解决在中子衰变研究领域已经存在了40年的一个难题。
用科幻设定来解决科学问题，这究竟是怎么一回事儿呢？
什么是镜像平行宇宙
其实，所谓科幻设定，本来就是用来进行科学发现。比如镜像平行宇宙，实际上涉及两个基础量子物理学概念，宇称（镜像对称），以及概率解释延伸出来的“平行时空”。
在我们生活里，可以看到很多简单镜像，也就是左右对称的图形。经典物理学领域，左右方向也是完全一致的，镜子里的世界跟镜子外的世界都可以完美地存在。但在量子力学领域里，这种对称性被杨振宁和李政道发现的“宇称不守恒”打破了，从而揭开了当时著名的“θ-τ之谜”，即在弱作 用力 （四种基础作 用力 之一）参与的核反应过程中，宇称是不守恒的。
不仅如此，杨、李还设计出了实验来证明这种不守恒导致的效应，华人科学家吴健雄女士很快做出了其中一个实验，从而证明杨、李的理论是对的，推翻了长期以来默认的“宇称守恒”，震惊了物理学界。——在量子力学里，镜子里面的世界，跟镜子外面的世界，竟然是不一样的。
所以，杨振宁和李政道在1956年10月发表了论文，吴健雄随后给了实验验证， 诺贝尔 奖委员会立刻在1957年把 诺贝尔 奖颁给了当时只有35岁的杨振宁和31岁的李政道。
至于平行宇宙，科幻迷已经很熟悉了。在量子的概率波解释里，关在箱子里那只可怜的“薛定谔的猫”，在被观测之前，既是死的，也是活的，是两种状态的叠加态。在被观测之后，把它理解变成只有一种状态，要么是死的，要么是活的。
那么，另一种状态哪里去了？有一种解释认为，另一种状态依然存在，是我们的宇宙发生了分裂，在平行时空里，那只猫变成了另一种状态。量子世界的这种变化和解释，跟我们生活经验、经典物理是完全不一致的。可量子世界的规律恰恰如此，对于这种“平行宇宙”解释，同意者无法证实，反对者也无法证伪。那就……随他去吧。看看，我们熟悉的科幻假定，竟然来自科学家最初的异想天开。
电影《星际穿越》剧照
中子衰变难题40年，逼出了“镜像平行宇宙实验”
报道中的主角利娅•布鲁萨尔（Leah Broussard）在著名的橡树岭国家实验室研究中子物理。中子，就是几乎所有原子核里都存在的那种不带电的粒子。它有一种奇特的性质，在原子核里它性质很稳定，可以长期存在，虽然有时候也不老实，会发生衰变，从中子变成质子，顺便扔出来一个电子和一个中微子（让杨、李替华人拿到第一个 诺贝尔 奖的，就是这样一种核衰变）。
可如果中子一旦获得了自由，它们立即进入衰老期，发生衰变，每过大约15分钟就会损失一半（这个时间叫做“半衰期”）。
问题就出在对自由中子“大约15分钟”的精确测量里。中子物理学家们有两种方法来测量它，一种方法是将它们隔离在一个“瓶子陷阱”中，让它安静地待着，自由衰变，过一定时间后在数一数剩余的数量；另一种方法是从核反应堆里取出一束奔跑的中子，在奔跑路线上设卡计数，数中子衰变之后产生的质子数。可这两种方式得到的半衰期结果总是大同小异——前者为14分39秒，后者为14分48秒。也就是说，大约900秒的时间，两个结果差了9秒钟。
无论是原子弹诞生地的科学家，还是其他国家的科学家们，无数次重复这两类实验，差异总是存在——不是哪个科学家粗心弄错了，或者是实验仪器的问题。40年来，中子物理学家们绞尽脑汁想弄清楚，究竟是哪里出了问题导致这种结果不一致——无论是牛顿还是爱因斯坦都向我们拍着胸脯保证过，无论是安静的、还是奔跑的粒子，它们的规律应该是一样的啊。
就像在科幻故事里那样，面对在我们这个世界，按照严谨的科学逻辑打死都无法圆上的“情节”，橡树岭国家实验室的利娅•布鲁萨尔和同事们被迫祭出了科幻作家常用的法宝：平行时空，而且是镜像的。
这个解释就是，可能真的存在镜像平行宇宙，在奔跑的中子束里有1%的中子，拥有穿越到镜像平行宇宙的能力，它们也发生了衰变，只是不是在我们这个宇宙发生的，那些衰变出来的质子就丢了，观测结果就“显得”半衰期长了一些。（这个猜想，是在2012年一篇论文里提到的。）
实验尚未展开，结果并不乐观
怎么证明“中子穿越到了镜像平行宇宙”呢？布鲁萨尔的实验设计看起来有些“异想天开”：她设想的是让中子重新穿越回来。为此，要设置一堵厚墙，这堵墙是我们这个宇宙里的中子无论如何无法穿透的。
可按照“镜像平行宇宙”假设，那一束奔跑的中子束里，有些中子无须陷在墙里，在其他中子迎头撞墙，陷落在墙里的时候，它们到另一个宇宙去逛了一圈，相当于绕过了墙，然后穿越回来，出现在了墙后面。
所以，科学家们的想法是在墙后面设置探测装置，抓住这些利用镜像平行宇宙成功翻墙的“狡猾”中子。这样一来，两种测量中子半衰期的实验就可以获得一致结果了。
不过目前来说，做出任何评价都还为时过早。因为这个实验设想虽然完成了，何时开展还需要等待另一个前期实验的结果分析。而主持那个实验、还在分析数据的科学家说：“尽管得到任何成果的可能性都很小，但这是一次简单且并不昂贵的实验，如果一场物理学革命中可能会产生好的结果，那么我们必须尝试。”
听听，取得成功的“可能性很小”，那么为什么还要做这些实验呢？因为“简单且并不昂贵”。也就是说，因为中子物理学家们对这个问题已经 探索 了40年，结果绝望地发现，其似乎在我们这个宇宙里根本找不到答案，所以，那些带有科幻色彩的想法就进入了科学家们的视野。又因为成本实在便宜，这样脑洞大开的设想才可能被付诸实施。
也就是说，它可能是一次改变科学进程的伟大实验，但概率实在太小，更可能是若干年后我们开科学家们的玩笑才会想起来的趣闻而已。
如何理解科学家检验“科幻设定”
爱因斯坦在他的科普著作《物理学的进化》里，曾把科学研究比作一个侦探在破案。但是，跟一般侦探小说不一样的是，科学家们不可能先翻到结尾去看最后答案。在破案过程当中，没有任何人能够事先知道最终答案是什么，什么时候才会出现。甚至更为尴尬的是，像霍金这样的科学家还认为，我们未必能够有最终答案。
然而，在一个所有人都束手无策的科学难题上，科学家们不会拒绝任何的可能性，哪怕是“镜像平行时空”这样连设计者都未必真正相信的解释。但是，科学家们也不会停留在科幻设想上，要想承认或者否定（证实或者证伪），就必须寻找能够说明问题的实验证据。
实际上，这个事也可以帮我们理解，科学里面的理论解释和实验验证之间的关系。在现代科学里，科学实验是为了检验（证实或者证伪）某种科学理论猜想。也就是说，任何科学实验在执行之前，都必须要有足够的依据说明，它才是有价值的。像这样的镜像平行时空的假设，从理论上而言，是并不太靠谱的，但是这个实验设计有一个好处，就是他的成本非常低，技术都是现成的，所以这个实验才得以顺利地进入到实施阶段。
另一个启发是，科学实验设计的结论必须是开放的，任何一位科学家都必须要接受科学实验所给出来的任何可能的结果：证实或者证伪。如果这个实验在“不可能穿透的墙”后面真的探测到了中子信号，那么，想必物理学家们会大吃一惊，会有更多的同类实验进行检验，也会有大批理论学者们对平行时空假设进行热烈的探讨，掀起一场物理学新革命。
当然还有一种可能性，也就是连设计者都认为的，就是这个实验并没有探测到任何中子信号。也就是说，至少这个实验会降低“镜像平行时空”这个假设存在的可能性——以后的科幻作家用起这个概念也会更谨慎吧？
当然，这种双重可能性恰恰是科学实验最具有魅力的地方。对于很多世界著名的大科学装置——比如，欧洲核子中心的大型强子对撞机，一些科学评论写道，如果它能够按照理论预期，做出一些科学发现，我们可以欢呼，这是现代物理学的伟大胜利。
但是，科学家们内心深处，可能更期待它们给出不一样的结果。这会让科学家们更为兴奋，因为这意味着实验指出了现在的科学物理模型存在的问题和缺陷，迫使物理学家们超越它，在更深层次上对现代物理进行革命。
但是，未来的答案究竟在什么方向？连最前沿的物理学家们也并不知道，所以人人欢迎哪怕是最神奇的想法。当然“谁主张谁举证”，提出想法的人必须像这位科学家一样，提出最好比较成本比较低的检验方案。我们也必须承认，最终答案在哪里，我们依然不知道。也可能在多少年之后，人们回过头来看 历史 ，发现即便是现在科学家们最狂野的想象，也显得过于保守了。
□孙正凡（天体物理学博士）
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⑽ 如何评价高泽龙的小说《元宇宙2086》
诞生于1992年科幻小说《雪崩》元宇宙（Metaverse）是利用科技手段进行链接与创造的，与现实世界映射与交互的虚拟世界，具备新型社会体系的数字生活空间。[12]元宇宙本质上是对现实世界的虚拟化、数字化过程，需要对内容生产、经济系统、用户体验以及实体世界内容等进行大量改造。但元宇宙的发展是循序渐进的，是在共享的基础设施、标准及协议的支撑下，由众多工具、平台不断融合、进化而最终成形。它基于扩展现实技术提供沉浸式体验，基于数字孪生技术生成现实世界的镜像，基于区块链技术搭建经济体系，将虚拟世界与现实世界在经济系统、社交系统、身份系统上密切融合，并且允许每个用户进行内容生产和世界编辑。元宇宙一词诞生于1992年的科幻小说《雪崩》，小说描绘了一个庞大的虚拟现实世界，在这里，人们用数字化身来控制，并相互竞争以提高自己的地位，到现在看来，描述的还是超前的未来世界。关于“元宇宙”，比较认可的思想源头是美国数学家和计算机专家弗诺·文奇教授，在其1981年出版的小说《真名实姓》中，创造性地构思了一个通过脑机接口进入并获得感官体验的虚拟世界。2021年12月，入选《柯林斯词典》2021年度热词；12月6日，入选“2021年度十大网络用语”。12月8日，入选《咬文嚼字》“2021年度十大流行语”
关于“元宇宙”，比较认可的思想源头是美国数学家和计算机专家弗诺·文奇教授，在其1981年出版的小说《真名实姓》中，创造性地构思了一个通过脑机接口进入并获得感官体验的虚拟世界
对于元宇宙最早的定义在1992年，美国著名科幻大师尼尔·斯蒂芬森在他的小说《雪崩》中提出元宇宙并且如此描述元宇宙：“戴上耳机和目镜，找到连接终端，就能够以虚拟分身的方式进入由计算机模拟、与真实世界平行的虚拟空间。”
关于这个问题的答案，确实是非常难回答的！3月13日网上一篇题目为“这家中国公司吃到了‘元宇宙’红利：语音社交有多少潜力尚未挖掘？”的文章，应该算是很早提到元宇宙的了。3 月份「Roblox」在纽交所上市了，一个游戏平台上市首日市值 380 亿美金，这引起了一些中国关注和讨论。编辑5月7日，刊载在腾讯的一篇文章，“接下来会怎么发展？区块链大咖高泽龙带你全面研判深度解读”。这个应该是较早的，除了财经媒体以外，真正的行业专家对于元宇宙的可能是第一次发声。元宇宙概念真正的在全国火爆，迅速被很多人讨论是在七月底或者八月初，包括中国元宇宙的图书也都是那个时候发布的。编辑高泽龙还提出了，人类将进入高度虚拟化的世界，因为未来虚拟与现实高度融合、对应，以至于我们将难于分辨虚实。高泽龙策划并且举办了中国第一届中国NFT及元宇宙线上论坛于8月18日晚成功举办，高泽龙在线分享了其观点：编辑他认为元宇宙概念其实几年前就有，这次之所以爆发，区块链起到了非常重要的作用，以往的VR AR、体感互动等提供了硬件、技术和内容，但是缺少经济体系，也缺少与现实关联的连接器。区块链的出现和应用改变了以往纯粹娱乐、简单社交、并不实用的局面，开创了与现实强关联、强社交、真有用、能得利的新的局面。但不管是元宇宙、还是区块链（NFT）的发展肯定不会是一帆风顺的，会经历反复和挫折。NFT作为一种技术将进入各行各业，包括身份证件、房产汽车、奢侈品、生物基因、票据合同等，NFT可能将会是区块链真正成为通用技术的开始。元宇宙也是一种技术（或思想），初期可能是娱乐、社交为主，将来也会应用到各行各业。高度发达的文明，会实现高度的虚拟化和数字化！编辑早在2018年，高泽龙就动笔开始写中国第一部融入了区块链和“元宇宙”概念的科幻小说，尽管当时还没有元宇宙的概念，但是其写的高度沉浸的网络，未来的游戏，未来生活工作的场景等各种先进科技均已经将“元宇宙”淋漓尽致的展现。 该小说《元行者》曾经获得多个奖项，并且应邀出席中国科协联合主办的2021中国科幻大会进行了分享和交流。目前该小说已经签约中国出版传媒集团，即将正式出版。编辑2021年10月29日，中国政协报“今日民营”聚焦版头条刊发了文章——“元宇宙”：有多少可以期待。该报道中有大量篇幅是对于区块链及元宇宙专家高泽龙的采访。编辑10月30日，中国民营科技实业家协会元宇宙工作委员会揭牌仪式顺利举行。高泽龙受聘担任中国民营科技实业家协会元宇宙工作委员会副秘书长。