科幻小说的评论

⑴ 广大读者对刘慈欣的科幻小说《三体》的评价如何可以说说看吗

很多读者都评价说小说《三体》非常的好看，具有丰富的内容情节和天马行空的幻想以及生动形象的人物。

那么为什么很多读者都非常喜欢《三体》呢?第一是因为《三体》依托真实的历史背景，让读者有一种代入感；第二是多样化的人物使这部小说读起来很生动；第三是因为《三体》是一部科幻小说，满足了许多读者对科幻世界的幻想。

以上就是小编要说的了，大家觉得怎么样呢？

⑵ 如何评价刘慈欣的科幻小说《地火》

“过去的人真笨，过去的人真难”，小说的结语，可谓是全篇的注脚。刘慈欣以自己熟悉的角度，构建了一则革新的寓言。从这篇文章，读者可以体会到刘在实现技术革新遇到的重重现实考验。最需要革新的地方反而不支持革新，这种令人费解的矛盾在文中展现的淋漓尽致。

今天的人们，不要忘记了那个至诚炽热又不得不走向火海的刘欣，不要忘了无数笨拙探索的前辈，不要忘记那个挥舞骨头的猿人。探索精神和好奇心，是人类不可遏止的天性。是智慧生命为了实现自己价值的有力体现。

大刘用无比精彩而感人的《地火》来展现了这种精神，展现了人类成长道路上每一个渺小而伟大的探索者。

精彩片段：

以后的事情就索然无味了，老师给我们讲汽化煤的历史，说这项技术是在八十年前全面投入应用的，那时，世界石油即将告罄，各大国为争夺仅有的油田陈兵中东，世界大战一触即发，是汽化煤技术拯救了世界……这我们都知道，没意思。

我们接着参观现代煤矿，有什么稀奇的，不就是我们每天看到的从地下接出并通向远方的许多大管子么。不过这次我倒是第一次进入了那座中控大楼，看到了燃烧场的全息图，真大，还看到看监测地下燃烧场的中微子传感器和引力波雷达，还有激光钻机……也没意思。

⑶ 怎样来评论科幻小说《天意》

《天意》在中国科幻文学史上有重要地位：在《三体》前，它是国内最成功的长篇科幻小说。此前有老王的《生死平衡》，后面有大刘的《球状闪电》，商业成绩都不如它。更重要的是这件事：作者钱莉芳是彻彻底底的新人。老王的长篇《生死平衡》，是根据获奖中篇扩写；大刘写《球状闪电》前，已靠一系列短篇奠定地位。二人在科幻文学圈成名已久。而钱莉芳从未在《科幻世界》发表作品，《科幻世界》编辑部决定直接发行长篇，何其大胆的决定！首先是文字风格——也就是大家经常念叨的“文笔”。我说过很多时候所谓“文笔不好”是个人好恶，那么我的确不喜欢《天意》的“文笔”，大白话，非常“实”，“实”到干瘪：甲见到乙，甲说吧啦吧啦；乙说吧啦吧啦；甲再说；乙再说。甲的心理活动，以台词或描述一五一十全部道出。小说开头韩信郁郁不得志，心理活动描写六页，用了五个“啊！”（这是夸张。这样写，好的方面是直白易懂，不说废话。缺点则是过于直白，乃至肤浅，文字缺乏生命力或者说“文采”。看《天意》前刚看完老雷的《华氏451》，两相对比，差距非常明显。

女性作者有“细腻”的刻板印象，早年女性科幻作者比如凌晨的确符合这一刻板印象。但《天意》情感表达之生硬，甚至不如一些男性作者。之前看评论称《天意》“具有女作家特有的细腻情感”——看来我们对“细腻情感”在认知上有根本差异。做个比较，苏学军写于1995年的短篇《远古的星辰》，同样涉及时间旅行和中国古历史，文字驾驭较《天意》好很多。

⑷ 如何评价刘慈欣的科幻小说《西洋》

评价：《西洋》是一篇描述虚构的未来社会的幻想小说，不像科幻。刘慈欣的这本小说的价值，就在于通过一种荒诞的方式，将历史倒转，破除了人们头脑中被植入的思想钢印。

刘慈欣承袭了古典主义科幻小说中节奏紧张，情节生动的特征，并且在看似平实拙朴的语言中，浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大力量。

叙事特征：

刘慈欣擅长将工业化过程和科学技术塑造成某种强大的力量，作品中洋溢着英雄主义的情怀。例如小说《流浪地球》，该作品综合了自然灾害、技术进步和人类生存的宇宙困境等宏大的主题，地球因为太阳的毁灭而必须进行逃离太阳系的悲壮远征。

刘慈欣还擅长使用“密集叙事”和“时间跳跃”的手法，在作品中无限加快叙事的步伐，使读者的思维无法赶超作者的思维，并在叙事过程中留下大量的时间空缺，将未来发展呈现到读者面前的机会，产生一种独特的“沉舟侧畔千帆过”的历史感。

如在《地火》《吞噬者》和《梦之海》等小说中，密集化的叙事提高了作品的可读性，还增加读者对大自然瞬息万变的感受，增加了读者对科学技术应付危机的信心。

以上内容参考网络—刘慈欣

⑸ 如何评价刘慈欣的科幻小说《流浪地球》

流浪地球是我国科幻书的里程碑，对我国科幻世界观具有重要意义，也是我国在国际科幻上能打得出手的著作。

⑹ 如何评价刘慈欣的科幻小说《鲸歌》

相比大刘其他作品，《鲸歌》相当稚嫩和不完美，但我很喜欢。因为《鲸歌》写于1999年，已经久远了。现在看来，除了中微子探测器以外，都不够科幻了，但是从小说角度是很具有讽刺和指导意味的。

我觉得本篇的核心思想是高科技应该加上道德的限制。没有道德的科技，最终对使用者或别人造成很大的伤害。从古至今，很多科技的发展源于对资源争夺的欲望，比如铁器，马鞍，它们会被用作武器。但它们也可以作为农具，交通工具。

文中唯二具有科幻意味的是可以跟鲸鱼沟通和指示鲸鱼行动的仪器，它设计之初，也是用作为军事用途，而当军事作用消失后，却变得一文不值。鲸歌虽然神秘，述尽地球生命的演化，可能很有研究的价值，但那位博士在冷战后却被直接开除，没有了用武之地。

这种科技一开始是用于争斗的工具，到最后也因为科学家道德素养的缺失，沦为了科学家谋求财富的工具，那种走私毒品行为也终将导致很多家庭分崩离析，妻离子散。而科学家自己也最终葬身海底，没有好的结局。

主角最后的笑，不是指的毒品禁令，武器废除，海洋禁猎是很糟糕很搞笑的决定，只是说明这些禁令对于这些没有道德的人是很糟糕的事情。恰恰说明了正是这些禁令，高科技检测仪的发明，让没有道德的人在高科技社会里没有生存空间，让没有道德的人陷入了内斗，这是好事。

但是毒品的研制，海洋生物武器，捕猎船和捕猎枪都是人类自己发明的东西，因为人类的贪婪，导致了这些东西的滥用。

现在虽然用高科技手段制止或政令废除了，但问题的源头没有解决，很多发展中国家的农民没有摆脱贫困被迫种植毒品，有些科学家缺少道德观念去研究很糟糕的发明，渔民没有受到政府的转业安顿和福利政策。

所以单纯的想要靠禁令和其他高科技把这些行为摁死是不合理的。还是会有其他的犯罪分子或者失业人员铤而走险破坏社会稳定。所以比起花大代价人力物力去制止这种行为，政府和国际机构不如从源头消除这些问题。

所以对科学的合理道德约束和对人民的合理政策才是减少人类内耗，实现社会稳定，科技朝正确方向不断进步的办法。我们的目标，是星辰大海啊!

⑺ 科幻小说书评

      最近看了三本书，分别是《白垩纪往事》、《吞食者》、《诗云》，都是刘慈欣笔下的，这里的结局有好有坏，但当你把三本书放在一起看时，却发现它们是有关联的，关于这三本书，我想写一篇书评。

        这三本书对我的帮助无疑是大的，《白垩纪往事》教会我要合作，《吞食者》让我明白宇宙中的险恶，《诗云》让我知道了科技的强大以及艺术的魅力。

      先说白垩纪往事，最后的结局是恐龙灭绝了，地球被破坏了，蚂蚁侥幸活了下来，对此。我的看法是这样的:如果在宇宙中要谈合作，应该是不可取的，合作固然重要，三个臭皮匠，顶个诸葛亮。只是大部分人都无法把自己的全部底细都完完全全的告诉对方，这样总会出现误会，甚至导致双方决裂。

    正如书中的蚂蚁和恐龙那样，虽然一开始他们合作的很愉快，可人人都藏着自己不可告人的秘密，两方面对危机解决的也都很好，但还是因为巨大的武器而导致双双阵亡。一方面告诉我们要想在宇宙中存活下来，必须要先使自己变得强大起来。另一方面也更是呼吁地球人要注意起环境。

        再说吞食者，这里面的人类确实是惊艳到我了，他们的想法和能力都是一流，那无私的奉献精神更是值得弘扬，他们的努力也赢得了对手的尊重，即使输了，也输出了光彩和荣誉。不过结局也侧面进一步的描写了现代社会的阴暗，对手依然是对手，敌人终究还是敌人，被关到吞噬帝国的人类自然不会好到哪里去，都被当做畜牲饲养，归宿就是吞噬帝国人民的肚中。

      最后是诗云，这本书中所展现出的科技实在是让我愣住了，最后作者又抛给读者一个问题:当今生活，文艺和科技哪个更重要，科技是可以复制的，但文艺却是个人的魅力所在，比如说文中的神，虽然凭借着高科技写出了全世界最美的诗，但是他还是输了，输的很彻底，因为他无法理解这些事，对艺术一窍不通。这个问题并没有根本的答案，两者都是重要的，答案永远是对立面。

      这就是我对这三本科幻小说的个人见解。

⑻ 如何评价刘慈欣的长篇科幻小说《三体》

《三体》结局是开放的，并没有给出具体的结局。

作者给读者们留下了非常丰富的想象空间。

书中作者在结局问到回归运动本身究竟是高级文明发自本意的呼吁还是欺骗打击式的清理，高级文明有没有能力攻入各残余文明的小宇宙之内进行清理或夺取物质。

除了地球文明之外的其他各残余文明是否还会保留自己的小宇宙。保留的小宇宙是否会影响到大宇宙的重生。大宇宙最终是会死寂、崩塌还是会重生。

地球文明最终又是否留下了曾经存在过的蛛丝马迹，可能的选择太多。

读者可以从自己乐观或悲观、浪漫或现实的视角出发去选择自认为合理的结局。

《三体》创作背景：

20世纪90年代，随着中国政府加强“科技兴国”宣传、科技事业不断发展，出现了诸多有利科幻创作的条件 ；同时以科技工作者为主的创作队伍逐渐更新 ，一些从科幻迷中分离出的精英化读者也成长为作家 。

刘慈欣1999年起在杂志《科幻世界》上发表作品 ，此后接连创作了多个中短篇小说。在2006年1月发表短篇小说《山》时，许多读者去信说希望他写成长篇。

于是刘慈欣就决定不再写中短篇了 。“有三颗无规则运行恒星的恒星系”这个构思他最初打算用来写短篇，后来发现能写成一部长篇小说。

于是把这和吴岩在《中国轨道》里描写人们不顾一切地探索太空的历史相结合，设定以“文革”时期为整个故事的背景，描述一些人物与外星力量间的接触、以及华约和北约的冷战。

在一位出版人的影响下，他对原来的构思做了较大的变化 ，改为一个长篇的三部曲系列，叙述从20世纪60年代到五百年后人类的一段特殊历程。

刘慈欣是在正职工程师的业余进行写作，工作不忙的时候一天写三千到五千字，每部花了约一年的时间完成 。

第一部《三体》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》杂志上连载，取得反响较好，于是出了单行本。第二部《黑暗森林》的标题名称取自20世纪80年代的一句流行语：“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”

刘慈欣原本计划用四五个月完成，因单位工作时间不稳定写了九个月 。

第三部《死神永生》出版后，该系列由“地球往事三部曲”更名为“三体三部曲”。

⑼ 如何评价刘慈欣的科幻小说《西洋》

2002年的《西洋》，是一篇描述虚构的未来社会的幻想小说，不像科幻。内容上很历史虚无，也很唯心。最大的优点是娱乐性很强，有一点教育意义。

杰克伦敦写过一篇爽文《前所未有的入侵》，先让中国强大，再投下生物武器灭绝了中国。刘慈欣比杰克伦敦人道了很多，没有灭绝西方平民，而是写了个像《蝴蝶效应》一样的故事。

故事中，因为郑和下西洋时一念之差，历史被改写。1997年本来是英国归还香港给中国，小说中成了中国把北爱尔兰还给英国。

描写巴黎是这样的：“一出北爱尔兰，西欧的其他城市那混乱和贫穷的气息便扑面而来。交通被自行车的洪流所堵塞，空气浑浊。一出巴黎海关，我们便被一大群渴望换到人民币的法国青年围住，好不容易才摆脱他们。”这一段的背景肯定是开放初期许多中国人“倒汇”，低三下四赚洋人钱的历史。

中国有一个时期对西方盲目的追捧，把自己贬低到一文不值的地步，当时有一部电视纪录片《河殇》就是典型代表。在这里，作者把这种情况颠倒过来，西方人自惭形秽，东方人搞歧视！