科幻小说中对未来社会的描写

Ⅰ 《三体》：科幻世界对现实社会的隐喻故事

听说《三体》是刘慈欣一本很出名的小说，获奖无数，其中有雨果奖（科幻小说界很出名的一个奖项）。之前也看过《流浪地球》这部电影，对大刘表现未来社会的想象力颇为欣赏，于是专门拜读了一下《三体》。

2019年2月买的《三体》，6月底看完。我花了好几个月的时间，利用周六日闲暇时间硬是把《三体》的三部曲：《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》看下来了。

后来在网上查了一下，全书整整80万字，突然很佩服自己，居然也能啃下这样的大部头。

《三体》给我的最大感觉，是书中充满许多硬核科学知识，比如引力波、曲率驱动、黑洞等等，少点物理学和天文学的知识，还真不一定读懂。说实在的，我也跳过了不少我不太理解的科学知识。

同时，其中有不少故事情节是反映社会现实的，比如对社会分层、亲情、人类社会在危机面前的表现的种种探讨。虽然《三体》带领我们畅游了许多个跨越世纪的未来时代，但人性中的善恶美丑，在每个时代总会有相一致的地方。

《三体》讲述了什么故事？

《三体》到底说的是一个什么样的科幻故事呢？我先为你大概说说。

故事讲述的是在中国文革时期一个叫叶文洁的女天文学家，因为家庭出身的原因被各种批斗和迫害，最后被赶到了一处叫“红岸”的秘密科研基地进行劳动改造。基于天文学背景，叶文洁的工作可以接触到发射和接收外太空信号等高科技工作。

出于对地球社会的种种丑恶现象，感到悲观失望，她利用工作的便利，向外太空广播了地球的信息，期望外太空星系能带来先进的文明，彻底改造地球的黑暗人性。

果不其然，叶文洁真的收到了来自外太空星系的信号，并且与这个外星文明建立起联系。而这个外星文明正正就是小说的邪恶主角——“三体”星系。

三体人发出回复信号，是为了寻找类似于地球的适宜生存的环境，然后进行殖民侵略。因为“三体”星系也自身难保，遭遇到了生存危机，迫切需要星际移民。

由此，就拉开了气势恢宏、横跨几个世纪的星际斗争：三体文明对外扩张侵略，与地球文明自我保卫的反复较量。

故事的结局你可能会猜想：地球人类经过一轮人性的考验与挣扎，终于觉醒起来团结一致，对共同的三体敌人进行顽强斗争和殊死搏斗，又或者是某一位救世主降临、终极神秘武器出现，最终战胜了邪恶的三体人。

而大刘却没有用这样俗套的结局来结束《三体》，看到最后，我觉得似乎没有最终的胜利者。

想知道这个故事的结局到底是怎样的？最好还是翻开《三体》，自己来寻找答案吧，我就不剧透太多了。

《三体》启示

除了科学知识的呈现，和宏大的科幻故事描述。我觉得《三体》里面，还有几点很值得推荐给大家品鉴的。

1.科幻带给我们无限想象的空间，未来的高科技时代值得期待

我们的生活或许日复一日，上班下班，平淡似水。

科幻小说，则给我们的生活带来了一个丰富的想象空间，为我们打开另一片天地。正如一句话“我们既要脚踏实地，也要仰望星空”，大刘是那个提醒我们要仰望星空的人。

《三体》中对于未来世界的描述，由于地球科技得到跨越式发展，人类自信太空防御舰队可以抵挡三体危机，世界展现出欣欣向荣的景象，而身处那个时代的人都是充满阳光般的自信，看上去美丽而真诚。

面壁者逻辑从185年的冬眠中苏醒过来，看到身边周围的墙壁都是显示屏，随便点击几下就可以被激活显示动态图像；粮食是工厂合成出来的；还有电是用不完的，因为人类拥有了永动机。

在《三体》中，我们有幸拜读未来世界各种充满想象力的高科技场景：城市是建设在一千多米地底下一片巨型森林，“而城市的建筑就像叶子似的挂在树枝上。”还有飞行的车流、随处可触手打开的信息屏、自动投放的广告、可根据身形自动调节大小的衣服。

想想如果身处在这样一个满是科技感的新世界，不觉让人兴奋和期待。

2.社会和人性中的黑暗面，你会如何面对？

除了对未来世界各种高科技的畅想，大刘也和我们一起探讨社会和人性。因为，无论世界如何发展，人性的东西总是共通的。社会的不公平、黑暗面同样会存在，社会的底层小人物也有自己的无奈。

（1）社会的不平等

小说中，在黑暗森林打击到来之前，有钱人会准备如何乘坐有生态循环系统的超级飞船逃生保命，而普通民众只能听从政府的安排，无奈等待。悲观一点来说，其实就是坐以待毙。

大刘对此这样评价：

“一个人类历史上最大的不平等：在死亡面前的不平等。在历史上，社会不平等主要出现在经济和社会地位领域，所有人在死亡面前基本上是平等的。但还从来没有出现过这样的局面：占人类总数不到万分之一的少数人能够躲到安全之处生存下来，而剩下的几十亿人在地球上等死。”

虽然这是小说的夸张描述，但是反观现实，贫富差距确实可以造成“死亡面前的不平等”。有钱人可以选择最健康的生活方式，患有重疾也可以通过最先进的医疗技术换回生命。而普通人只能听天由命，一切随缘。

要摆脱社会这种实实在在的不公平，你只能靠自己不停地努力赚钱，为自己争取更多的生存资源。因为资源总量是有限的，任何人包括政府都没有绝对的义务帮助你。从人道主义出发，帮助也是极其有限度的。求人不如求己，你想拥有更优质的生活，就必须努力去争取。

当然，并不是叫你为求利益不择手段。但你要明白，真实的社会就是如此现实，你要增强自己的实力，学会争取资源保护自己和家人。《三体》中的黑暗森林法则，不也有这样一层隐喻吗？

（2）小人物的挣扎

社会的不公平，催生了当中的小人物，艰难地维持着基本生活。

比如，第一个与地球取得信息联系的三体人：1379号监听员，一个生活在三体世界卑微的小人物。1379号没有名字、没有地位，连结识异性繁殖下一代的机会也微乎其微，生存的唯一价值就是监听来自外太空的信号。

1379号的生活遭遇，像不像我们每一个生活在基层的打工者。其中有一段描写，不就是在描写日复一日、重复单一工作的我们。

“ 在目标确定后，三体世界必然会裁减一部分监听站，而自己所在的这种落后的站点肯定是在首批裁减之列，那时他将面临失业。监听员的技能很单一，只是一些程式化的操作和维护，很难找到别的工作。 ”

这个情节细思极恐。处于基层的小人物，本身就没有多少物资财富和发展机会。如果连自我提升的觉醒都没有，不去学习更高的技能，那等待他们的就只剩下被彻底淘汰的命运了。

虽然三体人1379号生活艰难，几乎要是孤独终老。但令人感动的是，他还保持一份善良，他希望美好的地球不要被三体人野蛮入侵，继而彻底摧毁，警告地球人不要回答三体发出的信号。

基层小人物，虽然生活艰难。但对美好的追求、信念的坚定，令人佩服。摆脱社会的不公平，基于资源、机会、能力的有限，不是人人都能做到向上阶层流动。

也并不是人人都信奉丛林法则，争个你死我活。总有一些对美好事物的追求和保护，值得我们去坚持。

如果不能做到财富上的丰硕，那至少可以寻求精神上的富足，这是每个人都能做到的。希望你能坚守对美好事物的一份热爱和追求。

（3）在绝境当中，都要努力保持一份希望

面对三体人的入侵，地球人是极其脆弱的，因为科学技术上的巨大差距，以及地球科学水平被三体人彻底锁死，地球人几乎是坐以待毙的。这种科技实力的悬殊对比，《三体》中有一个形象的比喻：地球人与三体人的技术水平差距，就像是蝗虫与人类的技术水平差距。地球科学家甚至悲观地说“我们是虫子！即将灭绝的虫子……”

但是，绝境当前，总有些英雄人物会出现，给予我们希望。《三体》中的军官史强——大史，就是这样一个特殊的人物。大史刚出场时，并没有留给读者太好的印象，粗野、没礼貌、满身烟味，做事总不按照常理出牌，言行令人讨厌。

但越往后读，就越觉得大史是个重情重义之人，而且敢作敢为、尽忠职守，任何难题到了他手上，总能迎刃而解。只要大史出现，你就会感觉安心实在。

当地球科学家承认地球人要彻底失败，有了颓废堕落的悲观想法的时候，大史用他看似质朴但又十分深刻的看法，给大家带来一丝希望。

同样以“地球人与三体人”对比“蝗虫与人类”，大史道出这样一个事实，尽管人类想尽一切办法去消灭虫子，包括杀虫剂、苍蝇拍、基因改造等等，但是虫子并没有被灭绝，虫子从来就没有被真正战胜过。

面对三体危机，地球人怎可以就此放弃？办法总比困难多，只要你不轻言放弃。

即使在绝境当中，都要努力保持一份希望。这就是希望的力量。希望，就是那种能让人从绝境里创造奇迹的东西，明知结果不如理想，却依然能让人竭尽全力。借用电影《流浪地球》中的一句台词“希望，是像钻石一样珍贵的东西。”

《三体》的结局虽然没有彻底的胜利者，但过程中类似大史这样给予我们希望的一众英雄人物，轮番登场、坚守信仰，创造出一个个地球奇迹。使我们对地球的美好未来，还是充满期待的。

结语

《三体》三部曲讲述了一个宏大的故事，人物交错，时空变幻。但细读起来，其中的某些故事情节还是挺有意思的。还有就是，除了那些我们似懂非懂的科幻知识、降维打击等新概念，我们还会惊叹于大刘对某些情节的描写十分细腻，富有丰富的感情色彩。

有时间，不妨翻开《三体》读读，你会有不一样的发现。

Ⅱ 在各种科幻电影中，未来的世界是什么样的

在各种科幻电影中，未来的世界是无所不能。不同的科幻电影里面的未来是不一样的，有的是人类已经到达科技尖端，可以到外星球找到外星人交流。也有的是穿越时空的理念，达到在时空中自由穿梭。

不过，回归现实，我觉得未来的世界是如今世界的延续和发展引深。要说他会怎么样？有两种结果：要么比现在好，物质、精神、科技、文化更发达、更先进、更精彩，社会更文明、更和谐，人类幸福指数满满，人人喜笑颜开、温馨浪漫；要么比现在差，物质匮乏，民族分裂，社会冲突激烈，战乱不断，祸患连绵，民不聊生，世界走向毁灭。

所以，珍爱当前，维护和平，反对霸权，团结世人，共谋发展，和睦友好，仍是如今时代主题。

Ⅲ 发现了基因的今天，能否代表小说中的基因时代快要到来

只能说明基因时代是个趋势，但真正到来还需一定时间。19世纪的时候，基因一词就已经出现了，而直到20世纪50年代之后，人们才逐渐了解到DNA的螺旋结构，近些年，关于基因的研究，各国一直没有停歇过，但由于人类基因的复杂性，相对应的研究成果也并没有出现跨世纪的发展，因此，小说中描述的基因时代，还是属于科幻的范畴内，真正到达基因时代，还需要很长的时间。

一、基因研究相对复杂。

基因从被人类发现以来，已经有超过100年的时间了，而人类对于基因的研究，也是一直都没有停止的，但由于人类基因的复杂性，基因研究虽然有一定的进展，但对比于小说中描述的基因时代，还有相当大的一段差距。

更多关于基因时代的话题，欢迎大家在留言区留言评论。

Ⅳ 科幻小说怎么写

关于科幻小说的资料：
科学幻想小说（英语：Science Fiction）简称科幻小说（英语：Sci-Fi），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
软科幻
软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。
硬科幻
以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。
有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。
分类争议
虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去，而故意把未来和历史类比，吸引读者对未来和太空的向往。
特摄或动画等影像媒体的盛行，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定，模仿威尔斯强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。
还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守；《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。
为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是“ScienceFiction”或者“SciFi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，而变为代表“Speculative Fiction”，即推测性小说。这个“SF”的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。
在哲学主题上来说，科幻小说和人类上古的神话传说有着相似的精神基础，即对人类与宇宙关系的解释、人类社会未来命运的关注与猜测。在文学谱系上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。又以推理小说和哥特小说与科幻的关系最为密切，许多作品兼有以上要素，难以严格区别。已出版的著名硬科幻有《入海之门》《太空序曲》《接触》等等，及国内流行的《失控的进化》和《三体》系列。
科幻小说诞生于19世纪，是欧洲工业文明崛起后特殊的文化现象之一。人类在19世纪，全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术，而这种表现，在工业革命之前是不可能的。
西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：
1、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的兴起；
2、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；
3、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；
4、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从科幻作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。
而科幻小说最大的特征就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后，的确在科学上成为了现实。因此，科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。法文中，儒勒·凡尔纳的科幻小说最早就被称为“anticipation”，即“预测”。这样的文学作品基于科学的可信性是必要条件，应当说这种“科学至上”的精神，是科幻小说有别于其它幻想类型作品的根本所在。
当然，由于科幻小说丰富的想象性，由于随着历史发展对科幻小说的不同看法，不仅不同时期的科幻小说存在着巨大差异，即使同一时期的科幻小说也多种多样。但无论如何，所有科幻小说都有相似的社会功能。首先，科幻小说以其丰富的内容——有时预见正确，有时预见错误——把社会的要求和理想戏剧化。人们读科幻小说，常常可以得到一个比当代的“当代小说”和非小说的考察更清晰的社会概貌。正如H·L·戈尔德所说：“几乎没有任何东西能够像科幻小说那样，尖锐地揭示人们的理想、希望、恐惧以及对时代的内心压抑和紧张感。”
实际上，大多数优秀的科幻小说都以社会现实为背景，利用对未来和过去的想象，探索解决现实矛盾的方法，揭示社会变化和人与人的关系。
许多科幻小说描写太空旅行和未来社会。但如果认为乘太空船到银河系旅行是摆脱现实问题的有效方式，因而当遇到家庭矛盾时要求参加太空旅行，那他一定会被所有参加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小说中的太空可以看成是积极生活斗争的第一线，人们在那里创造未来，而不是空谈或逃避。这并不是说科幻小说的太空未来是无条件的乐观主义，而是说科幻小说的总的态度是积极的。虽然它常常表现人类在矛盾的枷锁中呻吟，但它总是告诉人们，只要坚持努力，这种枷锁就可以打破。科幻小说大多表现人类集体的愿望，它的主人公总是考虑或代表一个整体；如果说有一个人人幸福的乐园，科幻小说的主人公总是让他的所有朋友都进入这个乐园。一些批评家说科幻小说是乌托邦小说，恐怕也正是出于这方面的考虑。
探索未来
科学总要发展，自然和社会会不断变化，人们必须面对变化了的未来。科幻小说正是探索未来各种可能的最好形式，它既可以使人们为未来作思想准备，也可以使人们更好地创造未来。科幻小说还可以使人们产生新的思想，或者从旧的思想里发掘新的意义。正如麦克因泰尔所说：“科幻小说描写科技发展的后果······探索人类和人类的价值。它需要更多的工作，更敏锐的洞察，更优秀的作品······它是探索感情和心理的工具。”
走进现实
随着科学技术的发展，有些科幻小说中的事物正在走进现实，纳米机器人就是其中的一例。例如：由科幻小说改编而成的美国科幻大片《惊异大奇航》中，科学家把缩小到几纳米(一纳米等于十亿分之一米)的人和飞船注射进人体血管，让这些超微小的“参观者”直接观看到人体各个器官的组织和运行情况。纳米级的技术在当时只是一种科学幻想，但如今已出现在现实世界。纳米机器人(nanorobot)的研发成功，就是这一崭新技术的完美体现。有关专家预言：用不了多久，个头只有分子大小的神奇纳米机器人将源源不断地进入人类的日常生活。中国科学家和未来学家周海中教授在1990年发表的《论机器人》一文中甚至预言：到21世纪中叶，纳米机器人将彻底改变人类的工作和生活方式。[1]

3类型编辑
随着科幻小说的不断发展，它在取材、体裁、立意等各方面，都呈现出很多不同的格调。
现代科幻
今天的科幻小说，早已超越了旧的片面看法：科幻小说传播科学知识，使人尊重科学，使年轻人笃信科学并献身科技事业。它增加了新的更重要的社会功能，可以成为有力的批评社会并促进社会发展的方式。
这种新的社会功能，产生于科学观念的改变。人们认为，科学具有一种双重性。一方面，科学确实有启迪作用，它使人了解自己与世界的相互关系和作用，产生自己的理解并指导自己的行动；另一方面，作为人类活动的产物，科学也反映它产生的条件，反映科学的生产者和拥有者的种种观点。科学的进程，科学项目的确定，科学家的选择和培养，科学研究的策略，调查研究的工具和方法，提出和解决问题的思想框架，成功和失败的标准，以及运用科学成果的环境等等，所有这些都是科学及其相关技术的历史的产物。科学中的知识并不由自然支配，而是由兴趣和信念构成。科学既有相对客观性，又有社会决定性。所谓公正的、不偏不倚的、纯真理的科学研究是不存在的。因此科学分析的任务是，在不同的工作条件下，在不同的社会安排下，努力找出脑力劳动与其客体的相互作用和相互渗透的情况。激进的科学维护者并不一定真正维护科学，只有对科学采取批判的态度才是对科学的真正爱护。
在20世纪后期的西方社会里，劳动分工因技术知识水平分成越来越多的层次，科学知识正系统地迅速离开教育的轨道，进入私有资本，变成商业化和商品化的东西。因此人们需要对科学采取批评的态度，需要根据人们生存环境的实际经验来进行想象和创作。
主题与范围
科幻小说题材所涉及的范围相当广大，以至于难以列出单独的清单——除非另开一本网络全书。以下将粗疏地对主流的科幻小说主题做一个简单罗列。所提供的例子并非全部曾有单独成篇的作品，更常见的情况是在同一个作品中便牵涉两到三个主题，比方说在时间机器中对主角所旅行到的未来世界的描述，就有文明崩坏的味道。
如果你有一个科幻类的自认为崭新的点子，不建议你在下表当中寻找有无类似的，这很可能让你丧失创作热情；不过当你想要寻找灵感时，倒可以浏览下表追循前人的足迹。
社会形态
因为某种理由，故事背景所在的未来、或者一个曾有先进远古文明的架空世界，明显曾发生文明崩坏或倒退。常见的理由例如过度污染使自然环境恶化产生巨大天灾、大规模毁灭兵器、星际战争、人口过度膨胀资源供应体系崩溃造成的大规模灭绝、瘟疫、超科技失控（例如奈米机械）。
乌托邦。作者基于自己的一种创见，描述未来或似未来架空世界的人类，怎么利用更高的科技或其他层面的应用技术消弭高科技的副作用，达成和谐的生活。比方说针对燃油车的污染问题，科幻小说家曾提出反重力运输设施之类的构想。
反乌托邦，尤其是其中抓紧近代技术滥权疑虑的塞伯朋克。所谓的技术滥权疑虑，是指近代新生的专利权概念，却可能支持一些掌握尖端科技的人可不受监督的运用这些科技、从而以曲折手法达成极权目的。在这类小说中最常见的邪恶势力角色由托辣斯扮演。其他的反乌托邦，则是更广泛地针对某种被作者认为有害的高科技、或者太天真的理想主义，进行渲染并反讽。
自然被过度压缩，人类傲慢征服一切的未来社会或似未来架空世界。可能对这种社会的病态现象也备有一些陈述，但活在那个世界的人似乎都已经习惯了。
对人工智慧或其他高科技过度依赖的病态未来社会或似未来架空世界。有时这些高科技也会产生人类似的野心，而开始或试图进行它们的极权统治。
太空歌剧（SF opera），创作者大可以拼凑一些常见未来社会架空要素组成舞台，然后随自己高兴地在这里上演一场爱情悲喜剧、或恐怖剧、或民主vs极权战争，给观众耳目一新的感受。一个类似的词语是星际奇幻（Space Fantasy）。
美国大片式，外星人侵略地球，地球人展开了反击。最后由一个英雄带领着地球人拯救了地球，维护了宇宙的和平。

地址：http://ke..com/link?url=XcrgvyHTDDUtwv7NDDdamZINxLv_-2h_3Khbb7VZVNwj-u6z59Ianq
希望能对你有所帮助

Ⅳ 科幻小说有没有深刻 的实践基础科幻小说中对未来的预测为什么总会在后续的社

因为这些幻想是在尊重科学结论的基础上进行合理设想，即以科学为前提，来设想未来理论上可能实现的东西，而并非毫无根据、天马行空的幻想。因此，曾经在科幻小说中，人们认为遥不可及的东西，很多都在后来变成了现实。

例如：地球同步卫星。被称为“二十世纪三大科幻小说”家之一的英国科幻小说家亚瑟·查尔斯·克拉克，曾于1945年在《无线电世界》上发表了一篇题为《地球外的转播》的文章，其中详细描写了可将广播和电视信号传播到全世界的远程通信的地球同步卫星系统。

在当时的人们看来，这简直就是妄想，即使是专门从事这方面研究的从业人员，也对此设想表示了怀疑。然而，仅仅20年后，人们便真的发射了名为“晨鸟”的地球同步卫星，而他在文章中提到的长途电话和卫星电视同样变成了现实。于是，地球同步卫星轨道，也被命名为了“克拉克轨道”。

科幻小说的实际意义：

科幻小说并不能直接激发科学革命，但这个时代的文学允许人们去想象一个不一样的现实世界，而有些关于现实世界的科学幻想在不久之后的确在科学上成为了现实。

这些早期不同类型的经典作品有托马斯·莫尔的《乌托邦》（1516），弗朗西斯·培根的《新大西岛》（1627），约翰内斯·开普勒的梦游（1634），玛格丽特·卡文迪什的《疯狂世界》（1666），亨利·内维尔的《小岛 的松树》（1688）和乔纳森·斯威夫特的《格列佛游记》（1726）。这些书中的内容都有一个共同点，那就是激发人的好奇心，激发人的好奇心这也是这些经典科幻小说的核心之所在。

Ⅵ 写科幻小说，如何描写里面的高科技、未知文明

我觉得如果是想写警世的科幻，大可不必追求技术方面的描写。很多精通于这方面描写的科幻小说作家都是醉心于世界或者文明的架构，如阿西莫夫所架构的机器人世界，基地世界，平行宇宙世界；哈里·哈里森的恐龙文明及其所构想的一系列生物工具等等。但是这样的构思是非常花时间的，而且要写到使人信服更是很困难，因为内部逻辑关系稍有不慎就可能错乱，所以这类比较硬的科幻写起来是相当死脑细胞的^_^
所以如果搂主想写些关于外星球或者尖端科技的东东，完全可以简略的带过，不需要给出其技术支撑，不用动不动就抛出个普朗克常数啥的，自己如果不懂就不用写了。或者可以用轻松的语言带过，甚至可以略带调侃的说：这玩艺就是这样，至于怎么运作的，主角才不知道！
不过如果能想出来些不错的点子，还是写进去一些好，但是要注意不要写得太幼稚或者在卖弄，不然让人觉得是在侮辱读者的(这种小说我看了很多……)在世界架构上，一定要多想想，如果自己是一个非常挑剔的读者，自己会怎么从这个架构中间挑刺？要从各个方面抨击自己的架构，进而修改，使之变得在逻辑上越来越无懈可击（当然100%完美是不可能的，大体看上去差不多就行了）
其实，好的科幻小说不一定要这些细节技术描写，科幻小说的目的在于以一个虚构的背景道出作者对现实或对未来的看法和观念，真正重要的是其核心情节的安排处理和对人物性格的描写，而非起辅助作用的技术描写，毕竟，科幻小说家不一定要是科学家；同时，并非所有科学家都能当科幻小说家的
如果有什么问题，可以hi我交流交流，呵呵

推荐:（有点多……）
艾萨克·阿西莫夫的“基地三部曲”：《基地》《基地与帝国》《第二基地》及他的平行世界系列，代表作《神们自己》，机器人世界，代表作《我，机器人》，《钢窟》。这三个世界架构宏大而且严谨，情节安排极度强大，看完后应该会心潮澎湃……
奥森·斯科特·卡德的“安德系列”：《安德的游戏》《死者代言人》《安德的影子》《屠异》。这个系列世界架构不多，但是对外星文明探讨得很好。
弗兰克·赫伯特“沙丘三部曲”：《沙丘》《沙丘之子》《沙丘救世主》，这个系列……额……无敌了……虽然有点老……
金斯坦利罗宾逊的《绿火星》《蓝火星》《红火星》，写改造火星的，具体是什么不太记得了……
哈里·哈里森的《伊甸之西》《伊甸之冬》《重返伊甸》，写恐龙文明如果没有灭亡而统治人类云云，里面有很有意思的生物设定，还有两个文明的冲突。

再推荐些我个人比较喜欢的:
罗伯特海因莱茵的《异乡异客》《星船伞兵》《双星》《严厉的月亮》
洛伊斯比约德的“迈尔斯系列”《战争学徒》《贵族们的游戏》《镜舞》《记忆》《科玛》《外交豁免权》《无尽的边界》《西塔甘达》
迈克尔斯万维克的《地球龙骨》
罗伯特索耶的《金羊毛》《星丛》《计算中的上帝》《终极实验》
阿尔弗雷德贝斯特 的《被毁灭的人》
小瓦尔特米勒的《莱伯威兹的赞歌》
拉里尼文的《环形世界》
凯特威尔黑姆的《迟暮鸟语》
弗诺文奇的《深渊上的火》《天渊》
撒缪尔狄兰尼的《通天塔-17》

Ⅶ 最好看的科幻网络小说经典必看

随着科学技术的不断发展,起源于西方的科幻小说也越来越受到国内读者的推崇和喜爱,科幻小说汉译的重要性也日益凸显。最好看的科幻网络小说有哪些?以下是我推荐给大家的关于经典科幻小说，一起来看看有没有你喜欢的小说吧!

1《计算中的上帝》

罗伯特·J·索耶

外星生命

《计算中的上帝》是加拿大科幻作家索耶本人最满意的作品，开头便很新奇：一个蜘蛛形外星人闹剧般出现在多伦多博物馆，求见古生物学家。但“新奇”只是索那制造的第一个效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：解除不同星球文明的周期毁灭之谜。随着研究的推进，两个让人大吃一惊的事实显现于我们面前：地球史前的五次物种灭绝周期与两种来访外星文明远古时期的物种灭绝周期完全相同，似乎有一只上帝之手在操控着文明的进程;几个更古老、未曾经历过这种周期性毁灭的文明则已经将自身电子化，藏身于行星内部的超强掩体中。 故事 至此，索那成功地将“新奇”变成了“惊奇”。故事向着更加出人意料的方向发展，自私的古老文明为防止新文明对其生活的干扰，竟然用方舟将猎户座一等星引爆成了超新星。正当超能粒子流即将再次灭绝三个智慧种族时，奇迹出现了——一只仿佛从另一个宇宙“伸”过来的巨掌，挡在了超新星与三颗文明星球之间!震撼!此时，你的感受也只有震撼能形容了。

2《索拉利斯星》

斯坦尼斯拉夫·莱姆

外星生命

“我不知道，可我深信，人类前行的路上，还会有残酷的奇迹出现。”

《索拉利斯星》是前苏联(波兰)作家斯坦尼斯拉夫·莱姆1960年的作品，被三度搬上萤幕。这是和克苏鲁神话完全没有关系的一个故事，没打算硬往上扯，但是确实有助于加深理论知识，提高业务水平。虽然行星生物体的概念并不是这位作者的首创，但是这篇小说中的描述还是很有创造性的。

在主人公的内心纠结之外，最引人入胜的其实是关于谜之行星的种种不可思议的叙述。通过穿插于全书中的一系列资料片段，作者揭示出了人类努力试图与索拉利斯星海的伟大意识沟通的徒劳，以及在索拉利斯星海的种种壮丽奇观面前，人类的不断争论显得多么多余和可笑。同时，他亦对不断进取的探索精神给予了肯定与赞扬。

这篇小说被归类于科幻小说，仅就前半部分的悬念来看也有恐怖成分。以今天的科学水平来看它是有些不够硬，但是其中关于愚与智、一与多、实与虚的哲学思考即便是放在今天来看也丝毫不显得过时。在故事的尾声，主人公得出了结论，索拉利斯行星上的巨大海洋不只是一个有意识的生物，它已经位于更高的领域，是一位不完美的神明的雏形，以无可匹敌的巨大力量寻求着自我表达。人类在太空中不断探索，在索拉利斯行星上，他们遇到了身为渺小短暂的生物所永远无法理解的奇迹……

3《永恒的终结》

艾萨克·阿西莫夫

时间旅行

24世纪，人类发明了时间力场。27世纪，人类在掌握时间旅行技术后，成立了叫做永恒时空(Eternity)的组织，在每个时代的背后，默默地守护着人类社会的发展。永恒时空以一个世纪为单位，并视每个世纪的发展需要而加以微调。通过纠正过去的错误，将灾难扼杀在萌芽中，人类终于获得安宁的未来。然而，这种“绝对安全”的未来却在某一天迎来了终结。不知不觉中形成的因果链，仿佛从四面八方涌来的黑暗，即将吞噬全人类。

安德鲁?哈伦，生于95世纪，永恒时空的时空技师。他的天职是靠操纵时空壶，进行时间旅行来守护500亿人类，而在一次时空任务中，他邂逅了令他一见倾心的姑娘，而这突然来到的爱情却让他开始质疑整个世界。同时，人类最后的希望，也落在了时间旅行者安德鲁?哈伦最后的时空任务上……

科幻小说，用科技与想象来描述未来世界，阐释对未来社会的结构、矛盾和发展走向的预测，想象了不同 文化 、意识和社会形态可能的发展趋势，科幻不仅是科幻，也更可以是对社会和人文的 反思 。

读一本科幻，收到的不仅是新奇的科技知识，也有着很多的反思。书在这里，你在哪里?

4《神经浪游者》

威廉·吉布森

赛博朋克类

《神经浪游者》是电脑判客科幻的典范。在创作上，这部小说场面高度正确。逼真地反映了80年代美国的社会氛围。小说在创作上的突破，开阔了科幻审视社会的视野，给科幻小说带了新的活力。

这是第一本同时获得“雨果奖”(Hugo Award)、“星云奖”(Nebula Award)与“菲利普-狄克奖”(Philip K. Dick Award)三大科幻小说大奖的著作。

小说的主人公名叫凯斯，属于生活极不稳定的下层阶级。他依赖于一种永久性的高水平肾上腺素，插迸用户电脑赛伯空间的控制板，把自己脱离肉体的意识切人交感幻觉世界，他是个贼，又为别的更加富有的贼工作。雇主们向他提供特殊软件，用于穿过联合系统明亮的隔墙，打开通往数据库丰富的信息窗。他偷了雇主们的东西，试图在阿姆斯特丹找个买卖赃物的人转手，但被识破，于是四处躲避追杀，在最危难之时，受雇于某跨国企业，奉命潜入泰西埃一阿什普尔家族企业的信息中心一迷魂光，窃取机密情报......

5《真名实姓》

弗诺·文奇

赛博朋克类

《真名实姓》是最早的完整呈现电脑计算空间中的有血有肉的形象化的概念“fleshed-out”。可以认为《真名实姓》是最早的“塞伯朋克流派”的代表作。它在2007年被授予普罗米修斯名人堂奖。

作为塞伯朋克流派中活跃至今的作家，弗诺·文奇拥有极高的声誉，在硬科幻小说写作方面很有一手他的小说逻辑严密，情节紧凑，展示出科技的奇妙之处，尤以细节的缔造和令人惊叹的预见力著称大量细致又经得起推敲的描述让虚构出的"异世界"及生活其中的种族几可乱真这和他本身的科学素养大有关系。

喜欢赛伯朋克科幻的人，千万不要错过哦~

6《三体》

刘慈欣

末日

亚洲首部获得雨果奖的作品，又名“地球往事”三部曲。

“”如火如荼进行的同时，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁希望让外星人来彻底改变人类。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，改变了人类的命运。

四光年外，“三体文明”正苦苦挣扎——三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发。

作者刘慈欣在《后记》中介绍，他希望描述一个零道德的宇宙图景，但是《三体》本身却并非是零道德的，它充满了对于人类社会的道德反思，从极权社会人性的泯灭，到人类追求利益的那条鲜血淋漓的途径，再到后工业时代的人类沙文主义以及人类发展与环境的关系，他精确的描述了人类社会产生的罪恶以及现代主义所担忧的科学、技术、工业给人文世界带来的冲击，并通过道德碰撞营造出戏剧冲突。

7《日本沉没》

小松左京

末日

《日本沉没》故事围绕着日本列岛展开。小笠原群岛北部一座小岛一夜之间沉入海底。负责调查工作的地球物理学权威田所博士和深海 潜水 艇驾驶员小野寺俊夫潜入海底，在七千米深的日本海沟发现了大规模的异常现象。与此同时，日本列岛也接连发生新干线工程被迫停工、高速公路大桥垮塌等事故，各地火山活动频繁，地震不断。

为此，日本政府秘密召开专家昕证会，田所博士在会上发出了日本即将沉没的警报。将信将疑的政府部门随即制订应对紧急状况的“D-1计划”，展开绝密调查。随着调查的深入以及“京都大地震”和“东京大地震”的发生，日本面临沉没的事实越来越明朗化，日本政府不得不在“D-1计划”的基础上制订了旨在拯救日本民族的“D-2计划”。当日本沉没的消息公开后，国际社会立即展开了声势浩大的救援行动，同时，打探日本沉没后远东局势的情报活动也开始了。日本列岛沉没了。流离失所的日本人开始了历史性的流浪生活。《日本沉没》适合科幻小说 爱好 者阅读。

8《基地》系列

阿西莫夫

美国著名科幻大师阿西莫夫的超长篇科幻史诗《基地》系列，架构于《罗马帝国兴衰记》，是关于未来银河帝国兴衰的史诗。由《基地序章》、《基地》、《迈向基地》、《第二基地》等几部组成，阿西莫夫在写完全系列前不幸逝世。《基地》主要讲述了一名数学家谢顿计算出银河帝国将要没落后，在外太空建立用来拯救人类文明的“基地”。第一基地聚集了众多的科学者，他们保护着人类即将没落的知识。当他们面临银河皇帝的威胁，变种人“骡”心灵控制的威胁后，艰难出发去寻找第二基地——聚集神秘的心灵史学家的处所以寻求帮助。

01、基地

《基地》“基地”系列三部曲中的第一部，1965年获得了雨果奖最佳历史小说系列。讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是设立集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事。

02、迈向基地

阿西莫夫的科幻小说都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成为后来科幻小说的典范。大师之所以为大师，正因他一出手就能化腐朽为神奇。他的三大系列——机器人，帝国，基地——各有“奇趣”，即使现在我们已经十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他当年的创意。

在克里昂一世统治下，第一银河帝国勉强维持最后的统一与繁荣，但帝国国势仍持续衰落。这主要是帝国的政治，经济盘根错李的因素所导致，并非当时任何人所能解决的。

克里昂的二任首相哈里·谢顿发展出能预测未来的心理史学，为拯救帝国，他在群星尽头建立起第二基地，与第一基地互为呼应。

哈里·谢顿，铎丝·凡纳比里，婉达·谢顿等人身上充满着传奇色彩，情节的发展匪夷所思，但敌对的力量异常强大，鹿死谁手实难预料。他们能使银河帝国复兴吗?结局如何?看来我们只有迈向基地，才能探测个中奥秘。

03、第二基地

太空题材

《第二基地》(SecondFoundation)，是美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫出版于1953年的科幻小说中篇集，“基地三部曲”的第三部。本书讲述了在骡攻占基地之后，骡和第一基地的遗民寻找“谜”一般的第二基地的传奇 事迹 ，共由两个中篇故事组成。

9《与拉玛相会》

阿瑟克拉克

太空题材

外星人不请自来，这是人类期待已久却又不敢相信的事件。22世纪的某一天，这样的事件终于发生了——一艘巨大的宇宙飞船自外太空悄然而至。它的到来解答了困扰人类多年的那个问题：茫茫宇宙之中，我们并非孑然独处;除我们之外，这里还有其他智慧种族，科技水平远远高于我们。

人类将它命名为拉玛，派遣了自己的飞船与它会合。但种种迹象表明，拉玛似乎已是一艘死船，仅在自动程序引导下继续着目的不明的飞行。它的船员们无影无踪，只留下无比宏伟的遗迹，让人感慨、惊叹。

然而，正当人们陷入迷惑之时，拉玛复活了。它改变轨道，直奔地球……

10《寄生前夜》

濑名秀明

生化危机

这部小说是当前日本科幻小说界的代表作之一，日本的医学十分发达，不少小说都取该题材为背景展开故事。

故事梗概大概是，生物实验室的技师永岛利明，他的妻子圣美在一次车祸中脑死亡。遵照圣美的遗愿，把她的肾捐献给了一个14岁女中学生麻理子。永岛利明无法接受妻子死亡的事实，于是私下里提取了圣美的肝细胞并在实验室中加以培养，并命名为“EVE”，期待圣美能以细胞的方式存活。然而EVE细胞中的线粒体，却借麻理子的身体，借机发起对人类的反叛…这部小说是当前日本科幻小说界的代表作之一。

>>>下一页是作家最爱的科奇幻小说

Ⅷ 科幻作品对未来的描述有局限性吗

预言是一件吃力不讨好的事，除非是猜测，否则谁都无法得知意料之外的事。因此预这家几乎永远都看不出一些积后才会很清楚的事情。这里就有个例子：在一九一九年到一九六九年的五十年间，出现过无数篇描写登陆月球的科幻小说，其中有些对火箭飞行所需的必要条件，以及月球的实际状态都描述得很清楚。到了一九四八年，也有很多小说写到了电视；在那之后也有一些小说写到了讯卫星。一过直到一九六九年，都没有一本小说把这三件事情连在一块；没有人预测到第一次登陆月球的时候，有好几亿人可以透过电视观看登陆的过程。就我所知，在十九世纪进入二十世纪的那个时代，很多幻想家都曾预测过，未来汽车会变得很普遍，不过却没有人曾想过空气污染和停车的问题。也有很多人推测过，人类将有能力可以运用原子能，但也没有人想过辐射尘的处理问题。还有很多人在二次世界大战中，曾经推测过战后的世界将会如何如何，不过我也想不起来有哪位仁兄曾经预测到，非洲殖民地将于战后十五年内纷纷独立。下面我会举个例子，说明大家在预测过程中，常常会缺少一些关键性要素。我把这种事情称为「电梯效应」。假设现在是一八五0年，而我正试图预测百年后的讯约市将会是甚么样子。如果某个好心的魔法师为了帮我忙，从二十世纪乘坐时光机器回来，带了一些二十世纪曼哈顿区的相片给我参考，那么我就知道，这里将会有许多超过二十层楼高的建筑物，而且至少有一栋建筑物是一百层高的。假如我真可以看到这些相片，那么我的工作就是运用我在一八五0年代的生活经验，仔细预测一下这座城市将会变成甚么样子。首先，我很容易就可以想到，要爬上超过六、七层楼的高度将会很辛苦，所以住在摩天大楼上层的人，一定很不愿意离开大楼。因此每栋摩天大楼就得尽可能自成一个经济体系。大楼内必须有餐厅、裁缝师、理发师、旅社、健身房以及其他所有文明一活所必需的相关事物，而且这些东西每隔几层楼就要反覆出现一次。每栋大楼将会配备一部藉由蒸气引擎所操控的牵引机，把所有生活必需物资往上运送。然后层楼侧面都会有一些特殊的门，可以把这些物资运送进来。假如某些物品没送上大楼，那么大楼里的生活将会混乱失序。

Ⅸ 《三体》里的未来科技是科幻还是科学未来科技，有哪些已经实现了

三体这本书被大家一致认为是中国第一科幻小说，这本书的作者刘慈欣在之后的8年中连续获得了中国科幻的最高荣誉奖项，银河奖。三体中所提到的碳纳米技术，虚拟现实技术也就是三体中提到的头盔感应，以及三体中所出现的无线充电技术，在当今社会这些技术都有所实现了。这本书对于未来的宇宙描述是非常让人好奇的，可以说是有科幻也有未来科技，因为很多其中提到的技术都已经得到只实现。

刘慈欣就像上帝一样，在书中创造了一个世界，并且描写的非常完美。从四维到三维，最后再到二维画面，他的想象能力是不得不令人钦佩的，没有人在读过他的书之后不会震撼，首先在阅读时会震撼，之后思想也会得到升华，眼界也会变得更加开阔，在人生观和价值观方面都会有很好的感悟。

Ⅹ 科幻小说中对未来的预测为什么总会在后续的社会实践中转化为现实

科幻小说中对未来的预测总会在后续的社会实践中转化为现实，是因为没有转为现实的科幻预测，都不会被不了解不喜欢也不会看科幻小说，的那波知乎提问者知道。

以前看过一段文字，大意是很多以前的科幻小说里幻想的场景和武器，最终都被实现了，想想就觉得有点可怕，以后真的会变成《云图》或者其他小说描写的世界，《黑镜》第四季有几集是幻想未来世界的，一个本来挺美好，虚拟游戏的体验最后发现是黑化版。

另外一集是未来的士兵被植入无障碍清除基因不合格的人类，他们看到的人类都是怪物。

注意事项：

由于科幻小说丰富的想象性，由于随着历史发展对科幻小说的不同看法，不仅不同时期的科幻小说存在着巨大差异，即使同一时期的科幻小说也多种多样。但无论如何，所有科幻小说都有相似的社会功能。首先，科幻小说以其丰富的内容——有时预见正确。

有时预见错误——把社会的要求和理想戏剧化。人们读科幻小说，常常可以得到一个比当代的“当代小说”和非小说的考察更清晰的社会概貌。正如H·L·戈尔德所说：“几乎没有任何东西能够像科幻小说那样，尖锐地揭示人们的理想、希望、恐惧以及对时代的内心压抑和紧张感。”