科幻小说讨论人

1. 科幻电影也在积极的探讨人类的起源与发展问题，对么

不对，，

1
14
年秋福师《科幻艺术赏析》在线作业模块练习题
1-10
作业名称：模块练习题
1
1
、工业革命后，人们用小说的形式探讨未来科技的发展，这个时期社会上是禁止出版这些科幻作品的，对
么？×

2
、早期的科幻小说主要以爱情为主题，对么？×

3
、科幻艺术在表现形式上通常被分为小说、插图、电影、动漫及其他五类，对么？√

4
、科幻小说被称为其他艺术形式的基础，对么？√

5
、科幻插图比科幻小说出现的要早，对么？×

作业名称：模块练习题
2
1
、第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》是由作家雪莱创作的，对么？×

2
、《海底两万里》是由凡尔纳创作的经典科幻小说，对么？√

3
、威尔斯在科幻小说《世界大战》中第一次描写了外星人的形象，对么？√

4
、《美丽新世界》是一部描写完美社会的乌托邦小说，对么？×

5
、科幻小说是基于科技发展而衍生的流行读物，对么？√

作业名称：模块练习题
3
1
、科幻插图早期是从属于科幻小说而存在的，对么？√

2
、科幻插图如果脱离了文字故事就没有科幻的意义了，对么？×

3
、弗雷泽塔创作了《恐龙帝国》这个经典的虚拟世界，对么？×

4
、贾西克
.
耶克的幻想插图主要描写的都是机器人，对么？×

5
、鲍里斯
.
瓦来约的作品融合人体结构的美学，对么？√

作业名称：模块练习题
4
1
、科幻电影中的主角总是些奇形怪状的生物，对么？×

2
、科幻电影主要以惊悚和恐怖为主，对么？×

3
、科幻电影也在积极的探讨人类的起源与发展问题，对么？√

4
、科幻电影《逃离克隆岛》讲述的是克隆人逃离牢笼后，向世人展示社会道德的问题讨论，证明克隆人类
是不正确的行为，对么？√

5
、现代科幻电影也在传达一种科技与科幻可以很好的结合，并为人类服务的理念，对么？√

作业名称：模块练习题
5
1
、《七龙珠》是一部充满想象力的漫画，其中的科幻元素以未来科技与外星元素为主，对么？√

2
、尾田荣一郎的《阿拉蕾》讲述了机器博士和机器孩子的故事，对么？×

3
、《海贼王》的作者是木城雪户，对么？×

4
、
“
加里
”
是《铳梦》的主人公，对么？√

5
、《超人》动画版一共有五部，讲述了人类与电子斗争的故事，对么？×

作业名称：模块练习题
6
1
、在所有的科幻作品中，未来的美食是随时随地都可以得到一桌子美食，对么？√

2
、太空旅行是科幻艺术中描绘较多的故事题材，对么？√

3
、在科幻作品中，先进的科学技术都用于开发战争武器，对么？×

4
、《星球大战》系列电影描写了火星人入侵地球的故事，对么？×

5
、《绝密飞行》讲述的是战争中智能战斗机发挥先进科技作用的故事，对么？√

2

作业名称：模块练习题
7
1
、科幻作品中第一次被提到的外星人是科幻电影《异形》中的角色，对么？×

2
、《
E.T
》讲述了外星人和人类成为朋友的故事，对么？√

3
、《黑衣人》中探讨的是人类可以相信外星人就生活在我们身边，对么？√

4
、《大白鲨》讲述的是关于环境保护的故事，对么？×

5
、哥斯拉是一只史前怪物，它原本生活在海中，对么？×

作业名称：模块练习题
8
1
、《终极细胞战》告诉我们微观世界中的白血球与病毒是可以共存的，对么？×

2
、《蜜蜂总动员》中的故事告诉我们维护环境的和谐，维持食物链的正常运转是我们必须要注意的事情，
对么？√

3
、《虫虫总动员》是第一部讲述微观世界故事的三维动画，对么？×

4
、《亚瑟与迷你王国》的故事发生在主人公家的庭院里，对么？√

5
、《森林战士》讲述的科幻世界中精灵族来到人类世界的故事，对么？×

作业名称：模块练习题
9

1
、《第六日》电影中提到的克隆人可以根据被植入的记忆来控制自己的生活，对么？×

2
、《月球》电影中讲述的是未来月球移民的故事，对么？×

3
、《铳梦》中的太空元素是人类被植入电脑晶片，被机器所控制的故事，对么？×

4
、《我是传奇》中出现的怪物是由于核辐射照射后变异而来的，对么？√

5
、《猩球崛起》中的主要元素
---
物，是用来资料老年痴呆症患者的，对么？√

作业名称：模块练习题
10
1
、电影中的特效化妆与普通化妆技法是相同的，只是更专业些，对么？×

2
、传统的特技拍摄手法已经不再使用了，对么？×

3
、抠像技术指的是把角色从背景中分离出来，对么？√

4
、三维动画技术还不成熟，只能用来制作一般的场景和道具，对么？×

5
、人类的表情过于丰富，所以现在没有办法进行面部的动态捕捉，对么？×

2. 有和法国的凡尔纳差不多的科幻作家吗

艾萨克·阿西莫夫，当代美国最著名的科普作家、科幻小说家、世界顶尖级科幻小说作家，他也是位文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。他一生高产，著述颇丰，一生著述近500本，其中有100多部科幻小说，早已远远超过了“著作等身”的地步。是20世纪最顶尖的科幻小说家之一。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。

他是一位生于俄罗斯的美籍犹太人。作品极其丰富，代表作有《我，机器人》(I,Robot) 、《基地》系列、《钢穴》(The Caves of Steel) 系列、《赤裸太阳》(The Naked Sun) 等。他于1941年发表的作品《Runaround》中第一次明确提出了著名的“阿西莫夫机器人三定律[Isaac Asimov's "Three Laws of Robotics" ]”(即：一、机器人不得伤害人类，或看到人类受到伤害而袖手旁观[A robot may not injure a human being or, through inaction, allow a human being to come to harm.
二、在不违反第一定律的前提下，机器人必须绝对服从人类给予的任何命令[A robot must obey orders given it by human beings except where such orders would conflict with the First Law.
三、在不违反第一定律和第二定律的前提下，机器人必须尽力保护自己[A robot must protect its own existence as long as such protection does not conflict with the First or Second Law.
以其名字命名的《阿西莫夫科幻小说》杂志，至今仍然是美国当今数一数二的科幻文学畅销杂志。

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主要作品

《苍穹微石》（1950）《星空暗流》（1952）《钢穴》（1953）《终结》（1955） 《赤裸的太阳》（1956）《基地三部曲》（1964）《我，机器人》《机器人的其他故事》
《基地》系列： “基地三部曲”（《基地》、《基地与帝国》、《第二基地》），“基地续集”（《基地边缘》（1982）《基地与地球》（1986）），“基地前传”（《基地序曲》（1988）、《基地在前进》）
《机器人》系列《黎明世界的机器人》（1984）《机器人与银河帝国》（1985）（1988）《赤裸的太阳》 《我，机器人》 《复仇女神》（1988）
「基地」、「机器人」等系列是艾西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串起来，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！艾西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、借由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政治、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动着关怀人类未来的笔触，超越一般科幻作品的局限。

3. 现在中国看科幻类型小说的人多不多

我写了一篇《三体与中国科幻电影》来探讨这个话题：

转眼间，号称玛雅人预测的那个世界末日已经到来。电影《2012》都转成3D又赚了一轮钱，中国科幻电影却似乎仍远在天边或者未来。说道国产科幻片，之前 也许我们只有一个模糊的感觉，对想要看到什么样的大银幕科幻故事并无头绪。现在，科幻迷们却像得到了魔法水晶球，在其中看到了一个清晰的未来中国科幻影 像，那就是：《三体》！

毫无疑问，这是一个激动人心的，极具改编价值的科幻小说系列。中国科幻迷对其的热切期待，恐怕只有玩家期望看到魔 兽世界、使命召唤、Diablo系列等游戏大作搬上大银幕的心情差相仿佛。《三体》改编电影的事情还没有一点头绪，热情的科幻迷已经在列举自己心目中的演 员表，制作伪预告片甚至为影片撰写配乐了！

不过同时，我也看到听到很多科幻迷对《三体》改编电影有着很多不切实际的幻想，由于不了解电影 制作规律产生的很多误解，甚或生发出不利于中国科幻电影发展的一些观点。在新的一年到来之际，在中国科幻电影很可能将开始新阶段的时候，我想从个人的经验 和知识出发，与大家一起探讨下《三体》改编电影的问题——其实，这正是讨论中国科幻电影该怎么发展的一个最好范例和契机。

三体电影之“回到未来”

我们先假设——或者更准确点说，幻想一下，《三体》电影版已经拍出来了！没错，就当我们乘坐时光机穿越到未来了吧。你可能会惊奇地发现，在这个未来世界中，《三体》电影版竟然不卖座！
“怎么可能！这么好的科幻小说，这么精彩的构思！”——别忙，我们来研究一下这是怎么回事：

《三 体》系列的发行量大约是50万册，我们把这个读者数乘以4，算有200万观众支持《三体》电影版——事实上，即使《哈利·波特》这样的超级畅销书，也不可 能把绝大多数读者都转换成电影观众，产生票房的大多数电影观众必须假定为没看过原作的人群。换句话说，《哈利·波特》、《暮光之城》、《饥饿游戏》、《指 环王》等电影的走红，关键不是它们抓住了书迷，而是更广大的非书迷！

而《三体》这个故事，对时下进影院的观众群体来说，有何巨大的吸引力 呢？凭着“中国第一部科幻大片”或者“如果你连《三体》都不支持，就不要指望未来看到好的中国科幻电影了”这种宣传，还有勉强与好莱坞二流科幻电影接近特 效场面（抱歉，你在未来看到的可能就是这样），就能吸引青年情侣、普通上班族或中学生进影院看《三体》么？

其实按前面所说，这个200万 观众的假设，已经是极理想的一种情况了。这样，以40元的平均票价来估算，《三体》电影版能拿到了8000多万的票房，yeah！！但算下来呢，按制片方 能拿到45%票房的最高分成（这可是国内五大发行公司逼宫院线的最佳结果呢），就是3600万。也就是说，如果投资超过3600万，电影公司就赔了。好 吧，我们再加上一些广告植入（让程心用微信，让云天明喝哇哈哈营养快线！）等的收入，也大概就是4500万的预算。而这里还要包含至少几百万的宣发费用！ 实际电影拍摄成本只有4000万。这大概是目前国内一部中等偏下投入电影的规模——要知道，《白蛇传说》的制作成本号称是1.8亿人民币，刨除水分以及李 连杰等明星的高片酬，纯粹拍摄制作费在五六千万左右。最后的特效水准大家都看到了……

就是说，投资拍《三体》的电影公司必须拿出4000 多万（当然不一定是一家公司掏钱），拍这样一个没有大明星、市场状况不明、缺乏观众基础、特效要求很高、拿不到1亿票房就赔的电影项目！要是想让电影公司 把《三体》当做《1942》这样的超级大片，投资个1亿以上人民币来拍，其风险更会加倍！

这显然不是我们想看到的那个未来，对么。

三体电影之“猜猜谁来吃晚餐”

幸好时光机可以尽我们折腾，让我们离开刚才那个平行宇宙，回到《三体》准备筹拍的另一个未来，看看能不能帮上忙。

在 我们来的那个过去，一直有传言称好莱坞的电影公司在和大刘接洽购买电影改编权的事情。具体如何我并不清楚。不过要强调一点：购买了改编权不意味着一定会拍 出电影！那只能算万里长征的第一步。2009年，我在成都科幻大会上与科幻作家大卫·布林谈到他被改编成电影的作品《邮差》（凯文·卡斯特纳主演），他向 我大倒苦水：购买改编权仅给了几万美元，结尾改得一塌糊涂，署名编剧的他却没有任何办法——事实上，每家大的好莱坞电影公司手里都会有上百部小说的改编 权，这叫跑马圈地。先拍哪一部就要看机缘了。菲利普·K·迪克的科幻小说就是多年之后慢慢在好莱坞红起来的。自然，如果是畅销书排行榜上的热门小说，好莱 坞就不会轻易放过，这几年的《达芬奇密码》、《饥饿游戏》、《暮光之城》都被迅速翻拍。

国外电影公司购买、翻拍华语小说，看重的主要是题 材的独特性，也就是市场潜力。典型的例子可以看看《狼图腾》和《鬼吹灯》。《三体》尽管有非常多的闪光点，但其外星人入侵地球

4. 科幻小说鼻祖是谁

科幻小说

鼻祖：
儒勒·凡尔纳
威尔斯

大师：
罗伯特·A·海因莱因
亚瑟·C·克拉克和阿西莫夫

儒勒·凡尔纳（Jules Verne，1828.2.8.～～1905.3.17）生于法国西部海港南特。主要作品《八十天环游地球》，《海底两万里》，《格兰特船长的儿女》，《神秘岛》（这三部是有名的海洋三部曲）、《从地球到月球》《环绕月球》等。

赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells，1866年9月21日—1946年8月13日），英国著名小说家，新闻记者、政治家、社会学家和历史学家。他创作的科幻小说对该领域影响深远，如“时间旅行”、“外星人”、“反乌托邦”等都是20世纪科幻小说中的主流话题。代表作有《时间机器》《隐身人 》《世界大战》等。

罗伯特·A·海因莱因（Robert Asn Heinlin1907—1988）是美国最具影响的科幻大师级作家之一，也是美国科幻小说“黄金时代”的奠基人。他的《双星》、《傀儡主人》深受我国读者的喜爱。今年的7月7日，是海因莱因诞辰90周年，为此，我们编发了这篇由海因莱因夫人所撰的小传，以作纪念。其代表作还有《严厉的月球》、《银河系公民》等。
艾萨克·阿西莫夫（1930－1992） 美国著名科幻作家（Isaac Asimov，1920-1992），他一生高产，著述颇丰，作品竟达到500部之多，早已远远超过了“著作等身”的地步。最有名的当然是《基地》三部曲和《我，机器人》了。

阿瑟·克拉克(Arthur C.Clarke，1917-)是英国著名科幻作家，同时也是一位著名的科学家，以及国际通讯卫星的奠基人。 最有名的就是《2001：太空探险》（又名《2001：太空奥德赛》，同名电影在科幻影视界的地位同样重要）。

5. 为什么很多科幻小说都会把外星人想象成近似人类的四肢形态

当问起心目中的外星人长什么样时，相信许多人都会给出这样的答案，就像是电影《E.T. 外星人》里所描绘的外星人的那样，四肢形态。

不过即使是世界上声称自己遇见过外星人的案例（第三类接触）不在少数，且大部分目击者描述的外星人长相也跟上述十分接近，但目前并没有任何确凿证据证明外星人的确存在，也就更不用提外星人究竟长什么样了。

比如说当我们想象的外星人是「邪恶」的时候，它大概率有着昆虫及野兽的外貌特征并且「兽性」十足，或者全身装备着厚厚的金属盔甲，是一台冰冷的杀人机器，而这些都是在我们理解里邪恶且令人恐惧的事物的一种具象化。

6. 作为一名奇幻/科幻小说作家，你会给那些渴望写这类小说的人什么建议

你需要解决的一大问题是，你是要写硬的还是软的幻想/科幻故事。这将决定你的故事基调，以及你需要考虑多少细节。

硬科幻小说是指你尽最大努力让故事以真实的科学(物理、化学、生物等)为基础。一个很好的例子是儒勒·凡尔纳的《从地球到月球》，他在书中计算了到达月球需要多少力，以及一年中的什么时候月球离地球最近，以及发射点应该在哪里以最大化你的机会。

对于幻想游戏，你必须做一些类似的事情，特别是如果你想包含魔法的话。在这里你需要询问你的主要角色是否会使用魔法。如果是前者，那么你就应该选择硬魔法系统，其中的规则、成本和限制是众所周知的，角色必须围绕它们工作。如果是后者，那么你可以使用软魔法系统，这将为你的故事增加神秘感和惊奇感，但不会在你的角色需要被解救时充当解难的角色。

7. 喜欢研究《三体》这部小说的人都有什么典型特征

八零后的人，是看着变形金刚和太空堡垒长大的。都有太空和科幻情怀。所以喜欢三体。

8. 阿西莫夫的简介

笔 名： 艾萨克·阿西莫夫
原 名： 艾萨克·阿西莫夫
国 别： 美国
出生地： 俄罗斯彼得格勒
生卒年月： 1920-1992
艾萨克.阿西莫夫(Isaac Asimov)(1920—1992)，美籍犹太人，是世界上最多产的作家之一，闻名遐迩，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”。以他的名字为号召的“阿西莫夫科幻杂志”，是美国当今数一数二的科幻文学畅销杂志。

阿西莫夫祖籍俄国，出生于俄罗斯的彼得格勒，父亲名犹达－阿西莫夫，母亲叫安娜－拉切尔－保曼－阿西莫娃。他于1919年1月2日出生，但为了能让他早一年上学，他的母亲曾把他的生日改为1920年1月二日。后来他知道了这一情况，坚持把生日改了回来。他在三岁的时候,跟随父母移民到美国，定居在纽约的布洛克林。
阿西莫夫从小喜欢读书，他六岁时父亲就在市立图书馆给他领了一张借书证，同时，也开始接收美国的正规教育。1935年，也就是他19岁那年，阿西莫夫进入哥仑比亚大学学习化学。四年后，由于他向纽约仅有的五所医学院校提出的求学申请全被拒绝，他只好向哥仑比亚大学申请化学的研究生课程。不幸的是，这项申请也遭到拒绝。后来，他得以以试读生的身份继续学习，并于1941年获得了硕士学位。同年，他又在哥仑比亚大学继续攻读哲学博士，并于1948年获得生物化学哲学博士学位。

阿西莫夫从10岁起就开始在父亲的糖果店里工作，养成了持续工作的习惯，这个习惯伴随他度过了一生。此后，他还做过打字员、助教、副教授，从1958年开始，阿西莫夫成为专业作家。

「基地」、「机器人」 等系列是阿西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串起来，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！阿西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、藉由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动著关怀人类未来的笔触，超越一般科幻作品的局限。
阿西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性。在他刚开始写机器人小说时，机器人学未发展出来；等到这门科技发展得相当有成果时，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他、他的小说与他发明的「机器人三定律」。这定律几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则。
阿西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动，扣人心弦，让人不忍释卷

9. 为什么文学界有些人，还是认为科幻小说上不了台面

科幻小说还是上不得台面，仍然有这样老旧的观念，因为那些传统的流派认为科幻小说是一种想象的产物，不是一种采血的产物，而且科幻小说的巅峰是不可创造的。很多著名的科幻小说作家就写了这一部顶尖的科幻作品之后，就再也没有其他类似的优秀作品的温室了。

所以正因为这个作品的不可重复性，其他的传统流派的作家他写出来那个东西同样一个文学类型的这本书可以写，换一本书也可以写，虽然经典是不可复制的，但是明显能看出来作者的风格是一样的，但科幻小说家他那个东西不是来源于生活的生活中永远不存在的东西，要靠自己的想象。有时候是脑海中灵机迸发，写出了一部经典的作品，但是这种灵感不是随时随地都有的。

10. 为什么说儒勒·凡尔纳是“现代科幻小说之父”

1、原著主旨
《海底两万里》告诉我们：科学技术造福人类的同时，也要重视防止被利用、危害人类自身危机的行为。儒勒.凡尔纳提出要爱护海豹、鲸等海洋生物，谴责滥杀滥捕的观念。面对这早在两百年前的先知者的呼吁！海底两万里是在启发我们，让我们的心灵对自然科学有更大的收获。
2、原著简介
此书主要讲述“鹦鹉螺号”潜水艇的故事。1866年，当时海上发现了一只疑似为独角鲸的大怪物，阿龙纳斯教授及仆人康塞尔受邀参加追捕，在追捕过程中不幸落水，到了怪物的脊背上。发现这怪物并非是什么独角鲸，而是一艘构造奇妙的潜水艇。潜水艇是船长尼摩在大洋中的一座荒岛上秘密建造的，船身坚固，利用海洋中大量的氯化钠分解出来的钠发电。尼摩船长邀请阿龙纳斯作海底旅行。他们从太平洋出发，经过珊瑚岛、印度洋、红海、进入地中海、大西洋，看到许多罕见的海生动植物和水中的奇异景象，又经历了搁浅、土著围攻、同鲨鱼搏斗、冰山封路、章鱼袭击等许多险情。最后，当潜水艇到达挪威海岸时，阿龙纳斯不辞而别，回到了他的家乡。
3、作者简介
儒勒·加布里埃尔·凡尔纳（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），是19世纪法国著名作家，被誉为“现代科学幻想小说之父”。凡尔纳1828年生于法国南特，1848年赴巴黎学习法律，1863年起他开始发表科学幻想冒险小说。1863年长篇小说《气球上的五星期》正式发售，从此一举成名，此后便开始从事写作职业，一直到1905年3月24日于亚眠逝世。