心理学科幻小说

A. 什么是科幻小说具体的分类

科幻小说是尊重科学结论的基础上进行合理设想(而非妄想)而创作出的文艺，那么你对科幻小说了解多少呢?以下是由我整理关于什么是科幻小说的内容，希望大家喜欢!

什么是科幻小说
科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神 文化 生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻 爱好 者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

科幻小说(英语简称：Sci-Fi)全称科学幻想小说(英语全称：Science Fiction)，是一种起源于近代西方的文学体裁，其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想(而非妄想)而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。
科幻小说的分类
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作，文笔夹杂着一丝对未来想象的感性

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如 潜水 艇、机器人、宇宙航行等。

软科幻

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。

硬科幻

以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻(Hard SF)--无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”--从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

分类争议

虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议;同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。

一个典型的混乱案例是《星球大战》(Star Wars)。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”(Force，某种超自然的精神力量)的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻;另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻;而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。

一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去，而故意把未来和历史类比，吸引读者对未来和太空的向往。

特摄或动画等影像媒体的盛行，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定，模仿威尔斯强调探索和 反思 的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想 故事 ，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。

还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖;威尔斯则是“软科幻”的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守;《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的“鹦鹉螺号”的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。

B. 科幻迷推荐:不可错过的10本经典科幻小说（三）

  科幻和奇幻给了我们一笔丰富的遗产――从阿西莫夫到品钦，这种类型里产生过一些奇妙而颇具野心的作品。然而它们也着实令人畏惧。所以我们很多人只好糊弄了事，假装已经读过了这些经典――其实没有那么难，因为它们无所不在，而我们也听过无数遍讨论它们的声音了。我们科幻迷擅长假装。但有一个原因，这些书都是经典――而他们也确实值得阅读。

  我们询问了一些我们最爱的作家，他们告诉了我们10本大家都爱假装读过的科幻/奇幻书――还有你为什么应该真的阅读它们的理由。

《万有引力之虹》 托马斯・品钦

后现代主义经典之作，故事背景设置在二战结束之际，其事件主要围绕德国V2火箭计划展开。

这一个有点奇怪。我们为这篇文章联系过许多作者，因为《万有引力之虹》是一本大家都假装读过的书――然而他们都承认他们自己也没有真正读过。

“我不相信有人真的读完过《万有引力之虹》。托马斯・品钦用了几十年的时间等待读者们为结尾处漂亮的螺旋式设计捧腹，而现在他开始想不明白了。我自己就读过五次开头。”Paul Cornell（漫画Saucer Country还有即将出版的小说London Falling的作者）说道。

所以像他这样厉害的类型作者都失败了的情况下，为什么你还应该读《万有引力之虹》呢？有人说起码这书的某些部分他们可以感到相当充实地读下去。Pat Murphy（The City, Not Long After和The Wild Girls的作者）提供了一些理由：“这是一部可以与詹姆斯・乔伊斯（的作品）媲美的科幻小说，曾经是普利策奖的有力竞争者，它纠缠不清而复杂万分，既出格又晦涩又离题（transgressive and regressive and digressive）。1974年它一出版，随后就获得了国家图书奖，而又是Irwin Corey教授出面代品钦领奖。”另外将超常的性和V2火箭相结合，这也让Pat Murphy喜欢：“我爱自己对这本书的感觉，以及它于世界的精神性（psyche）中制造混乱的潜力。”也许有天她会读完――或者也许她将坚持自己对这本书的想象。

托马斯·品钦Thomas Ruggles Pynchon, Jr.，1937——），全名托马斯·鲁格斯·品钦。美国后现代主义文学代表作家。

1937年5月8日，托马斯·品钦出生于美国长岛，曾于美国海军服役两年，1957年毕业于康奈尔大学，后在波音公司担任技术作家。1960年起开始着手创作第一部长篇小说《V.》，其主要作品有《拍卖第四十九批》、《万有引力之虹》、《梅森和迪克逊》等，曾获得福克纳文学奖 、美国国家图书奖等多个奖项 。

  在托马斯·品钦的小说中，包含着当代社会丰富的信息，风格独特到了没有人可以模仿他的地步，其小说主题广泛地涉及到美国和人类历史历史、自然科学和数学、工程学、军事科学、信息学、现代物理学等不同的领域，以全新的视野和感受性表达。

  在品钦那里，看似不讲道理的漫长句型却有着内生的数学模型般的精密。它们的过度生长并非依赖于并列，而更多依靠的是递归和内嵌。即使对于以英语为母语的人士，品钦的句法也是稀奇古怪的（甚至有人称之为“拜占庭式句型”），不仅挑衅他们的常识和语感，更需要耐心的拆解方可抵达意义。品钦的词语政治有一个核心原则，即他总是在高语境下进行着小说叙述，将读者默认为语言共同体的成员。对于非英语国家的译者来说，这绝对不是施恩，而更像是一种施咒。于是，在《V.》里品钦说着美国海军的专属俚语，在《万有引力之虹》里绝非浅尝辄止地谈论巴普洛夫心理学和火箭弹道学，在《梅森和迪克逊》里肆意复古18世纪英语的拼写和词法，在《性本恶》里用上世纪60年代的流行乐和电视剧打着各种机锋……于是，在品钦的小说中，某些词语（尤其是大写时）就成为了深层意义的神经元节点。托马斯·品钦在他的作品中透露，他是个流行音乐的狂热爱好者。抒情歌曲和仿音乐剧的韵律，出现在他的每部小说中。

 

C. 著名的心理恐怖小说有哪些

中国所有恐怖小说家的简介
作家简介

●周德东，1967年出生，黑龙江人，现任《青年文摘》彩版主编。2000年定居北京并开始恐怖小说创作。出版有《三减一等一几》、《我遇见了我》、《谁摸了我一下》等10余部。其中《三岔口》被著名导演李少红改编成电影，正在拍摄中。

●余以键： 1953年出生。当过知青、教师、文学编辑等。从2000年起致力于中国本土悬疑恐怖小说的创作，已出版长篇恐怖小说《死者的眼睛》、《背后有人》、《招魂》、《谁在等你》等。《背后有人》已改编为电视连续剧，即将播出。

●李西闽：军旅作家，1966年11月生于福建长汀。曾在《解放军文艺》、《天涯》、《作品》等刊发表小说一百余万字。从事恐怖文学创作后出版有长篇小说《好女》、《血钞票》、《尖叫》、《死鸟》、《蛊之女》等。《血钞票》修改版已经推出。

●魏晓霞：女，原籍山东，做过教师、广播电视主持人、报刊记者。现居北京，独力撑起自己的恐怖小说品牌“黑狐•恐怖体验系列”，并已出版《死亡时间表》、《12小时惊魂》、《鬼谷逃生》等恐怖小说12部。恐怖电影《七夜》原著作者及编剧。

●蔡骏：2001年出版长篇惊悚小说《病毒》。至今已出版《地狱的第19层》、《猫眼》、《幽灵客栈》、《荒村公寓》等多部长篇小说，其中《诅咒》被拍摄成电视连续剧《魂断楼兰》。

●成刚：2004年开始悬疑恐怖小说创作，已出版《沉睡谷》、《鬼童》、《阿丝地狱》、《猎人者》、《婴骨花园》五部长篇小说。 现为自由职业者、国家二级作家、江苏省作家协会会员。

●庄秦：从事营销行业，业余时间以写作为乐。自2002年底迷上了惊悚小说泥潭，不能自拔。目前已有五十余万字作品散见于各类杂志报刊。出版有小说集《夜葬》(含台湾繁体版)。

●丁天：二十世纪九十年代初登上文坛。三十岁以后开始致力于恐怖小说创作，其出版的恐怖小说《脸》被称为中国第一部新概念恐怖小说。

●张宝瑞：1952年8月23日出生，新华出版社副总编辑。1971年开始发表文学作品，主要从事小说、影视剧本、诗歌等创作。是中国“文革”手抄本文学代表作家之一，代表作《一只绣花鞋》、《梅花党》、《落花梦》、《叶飞三下江南》、《绿色尸体》等。

●老猫(程赤兵)：作家，传媒人。出版的恐怖小说作品有《优雅与恐惧》、《天天天黑》。

●七根胡：女，设计师； 70年代末生人，现居北京；2003年开始上网写作，成为网络写手；2004年成为新浪专栏作家。出版有《寿衣裁缝》等。

●麦洁：女，自由撰稿人，新浪网专栏作家；一个喜欢在都市午夜街头游荡的精灵、一个喜欢看书、写字、听音乐、旅游的时尚女子。出版有《绣皮》等。

●大袖遮天：女，广告策划人，新浪网专栏作家；文风多变，长篇推理，短篇写意，擅长营造恐怖悬疑氛围，结尾出人意料且发人深省。已出版长篇恐怖小说《逻辑》。

●鬼谷女：以一部《碎脸》盛行网络及书市。鬼谷女是一对夫妻合用的笔名，丈夫易铭，妻子余扬。

●鬼金：原名刘政波，1974年出生，2001年开始小说创作，现居辽宁本溪。有恐怖小说《血畜》出版。

●嫣青：本名王彦姗，湖南长沙市人。创作有中、长篇恐怖小说多部。合著出版有恐怖小说集《黑梦》。

●谷小妮：女，诗人，小说家，编剧。在文汇出版社的悬念小说集《窒息》由中国电影集团公司收购，改编成同名电影，由葛优，秦海璐主演，成为2005最受关注的国产恐怖电影之一。

●刘士舜：1983年8月生于浙江温州，现就读于上海某大学。长篇小说多次被多家门户网站推荐，著有《两座城市的心跳》、《地狱的来信》。

●燕垒生：男，生于吴越之地，工科出身却喜爱诗文，终成为优秀的网络原创作者，其作品以长篇战争小说《天行健》最为著名。出版有《挑战你的心理极限——吓死你恐怖悬疑文丛》

●宋毓建：1957年生于北京。1999年开始创作，先后发表悬念小说集《勾魂拐》和长篇小说《悬崖上的树》。
●周业娅：笔名轻韵夕阳，贵州人，旅居上海，喜欢文学创作，红袖添香原创文学网站驻站作家，已经有数十万的小说作品连载发表。最喜午夜在网上连载惊悚小说。出版有《锦绣旗袍》。

●王秀梅：山东烟台人，曾在《青年文学》等刊发表小说数十万字，出版有长篇恐怖小说《五夜》、《凶岛》、《灵猫》等，是目前国内最有潜力最有灵气的恐怖小说女作家。

●张二：原名张立军，1968年12月生于内蒙赤峰市，1992年就读于北京鲁迅文学院，曾在三十余家杂志上发表文学作品近百万字，近年从事恐怖文学创作，代表作品《一绺长发》、《雪灵》、《极度惊魂》。

●狼小京：女，1984年12月生。新浪网年龄最小的专栏作家，同时，还在龙的天空、清韵书院、黄金书屋等著名网站开设专栏，至今已有200万字的作品问世。 出版有《怨灵》等。

●那多：曾经是一名国家公务员，后跳槽到媒体，成为一名记者。以《那多三国事件薄》成名。出版的恐怖小说有《幽灵旗》、《凶心人》等。

●小汗：原名韩景龙，七十年代后生人。2001年从医院辞职，从此流浪天涯。现旅居法国。《医生杜明》是他首部中篇小说，有读者称之为“中国版的《沉默的羔羊》。

●李忆仁：生于70年代最后一年。1998年发表第一篇科幻小说。出版有恐怖奇幻小说长篇小说《枯叶蝶》及《寻找深谷睡者》等。

●周浩晖：1977年11月16日出生于江苏省扬州市。清华大学工科硕士。已出版作品有校园推理小说《套子里的人》，恐怖小说及剧本《凶画》、《黑暗中的女孩》。

●伊秋雨：原名陈书焕，男，1978年生，海南定安人，从事媒体和IT工作，知名网络写手。出版有恐怖小说《死亡诏书》。

●吕鸣凤：女，毕业于军事经济学院，曾在中国军事医学科学院任职二十年，转业后曾受聘于中国教育电视台，主要从事编剧、记者。现为自由撰稿人。出版有恐怖小说《黑白底片》。

●一枚糖果：80年代生，一个喜欢写恐怖故事的女孩。文字与她的人一样，美丽而轻舞飞扬。出版有《鼠皮玉人》。

●聊聊：1999年开始写作，2000年开始创作，在各类杂志发表过文艺作品。尤擅长恐怖类小说。出版小说《夜谈》。

●李异：魔羯座生，血型不详，性格不详，工作不详，经历极为神秘。长期混迹网络，编织恐怖之文，忽隐忽现，面无血色，遂成为长年游荡于现实与虚幻之间的终极幽灵。出版小说《迷离之水》。

●老家阁楼:深圳人，迷恋于虚构恐怖以及怪异故事；出版有恐怖小说《我思故你在》。

●佘惠敏：对杂文史料、奇谈怪论的捻熟加上她机智调皮的心机，无理无赖无厘头里无处不在的奇绝的想象，化成缤纷花雨，成就佘氏的奇幻世界。已出版《扬州鬼》。

●离，女，1981年万圣节前夜生于湖北。。当过编辑、自由撰稿人、电台DJ、业余演员以及神出鬼没的都市游民。现隐居于成都某处，行踪不明。出版有《魂行道——湖滨鬼舍》。

D. 科幻小说

科幻小说，是小说类别之一，用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象，通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素，是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

科幻小说的特点如下：

1、科幻小说具有某种前所未有的预言性。

2、它赋予了幻想依靠科技在未来得以实现的极大可能。

3、甚至有些科学幻想在多年以后，的确在科学上成为了现实。

科幻小说分类

1、软科幻

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)即社会型科幻文学，是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等“软科学”（即人文科学）的科幻小说分支。

2、硬科幻

以物理学、化学、生物学、天文学等“硬科学”（即自然科学）为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）也就是自然型科幻文学——无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。

E. 适合五六年级学生看的科幻小说有哪些

杨鹏 笔名雪孩。 福建长汀人。著名儿童文学作家及少年科幻作家，中国首位迪士尼签约作家。中国社科院文学所副研究员，中国作家协会会员，北京作协儿童文学委员会委员，北京作协签约作家。出版作品100多部，计1000多万字。主要作品有：《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸》、《校园三剑客》《功夫米老鼠》等。创作翻译影视同期书：《快乐星球》、《变形金刚》、《少年包青天》、《小鲤鱼历险记》等，另著有中国第一部大型科幻话剧《带绿色回家》、动画片《福娃》（52集）、《少年狄仁杰》（104集）、《千千问》（128集）（均由中央电视台拍摄）《YOYO历险记》（52集）等。著有理论专著《卡通叙事学》、《科幻类型学》、《结构主义和后结构主义在中国》等。曾3次获官方文艺最高奖——“中宣部五个一工程奖”，另外还获儿童文学界最高奖——“宋庆龄儿童文学奖”、中国科幻界最高奖——“银河奖”、中国科普界最高奖——“全国优秀科普作品奖”、中国图书界最高奖——“国家图书奖”、“中国图书奖”、中国电视最高奖——“金鹰奖”等各类国家级以上大奖20多次,多篇作品被翻译成英、日、韩等多国文字，在海外出版.
作品介绍
杨鹏从中学时代发表作品，完全以稿费为生活来源念完大学、研究生，并依靠稿费成立了工作室、公司。是国内发表儿童文学品种最多的儿童文学作家，迄今已出版图书100余部，共计1000多万字。其作品主要面向小学中高年级以及初中读者。其作品分几大系列： 杨鹏的代表作品是：《装在口袋里的爸爸》。该系列被收为春风文艺出版社的“小布老虎丛书”中，为“小布虎”最畅销作品，平均每两个月可重印一次。 面向小学中低年级的作品系列是：《弟弟弟奇遇记》。该系列代表作品有：《来自未来的小幽灵》、《魔术猫》、《外星鬼远征地球》、《魔力古棒》、《小人国来的大侦探》等等。这些作品均为杨鹏的早期作品，曾在国内大部分小学生阅读的刊物和报纸上发表过，影响极大。 面向小学高年级和初中读者的作品系列是：《校园三剑客》。该系列代表作品是：《疯狂薇甘菊》、《变成猎豹的男孩》、《吃人电视机》、《北京玩偶》等作品，已出版70余部，为中国目前最长的少年科幻系列小说，曾获“中宣部五个一工程奖”、“国家图书奖”、“中国图书奖”“全国优秀科普作品奖”等几乎所有的儿童文学大奖。其中被改为话剧的《带绿色回家》，为中国第一部大型科幻话剧，也是建国五十周年献礼剧目，在北京演出时，曾有多位国家领导人观看指导。该系列的《世界之迷科幻系列》也被引进到韩国、香港，同样深受海外读者的欢迎 。 2010年成为迪士尼首位在中国签约作家，著有《功夫米老鼠》迪士尼中国本土原创精品系列。

F. 推荐几本科幻小说。以宇宙为背景写未来人类走出地球的。类型像《星际农民》，《星际亡灵帝国》一类的。

佛诺文奇：《深渊上的火》《天渊》
非常好的改良型太空科幻，情节跨越低级文明一直到超级文明，史诗。难能可贵的是技术描写上也没有马虎，作者完全是要通吃啊。。
弗兰克赫伯特：《沙丘》系列
如果你的时间多得很，建议你看这个。偏心理学，生态学的帝国史诗，很耗脑子。
当然，三体的三部曲，你是必看的。

G. 有哪些看完让你看完“脑洞大开“的小说

我们总是会经历一拨又一拨的书荒，其实不是这个世界没有什么好书面世了，而是我们的心浮躁了，无法静下心去品味那些真正呕心沥血耗费大量心血的文章了。老左不才，最近这段时间阅读的大都是些小说了，品类大都是科幻小说或是推理小说。在此给大家推荐五篇。希望在这“书荒”的时代，能够抓住你的眼球，让你脑洞大开，看到不一样的世界。

《伤心者》是由多个短篇小说组成的，而这多个短篇小说虽然看似没有任何联系，但主角名大都就是使用作者名“何夕”，所以或多或少都给人一种相关性。小说有很深的科学基础，包含生物学、心理学、宇宙学、物理学等。很多科幻类的东西，可能也不仅仅是科幻，也许现在已经有相关的概念，不久后就能够实现。小说蕴含着很强的情感，爱情、亲情、友情，有个人的感情也有对于世界对于生命的大爱博爱。各个短篇小说的名称也很有韵味，如《人生不相见》、《爱别离》等。

H. 世界著名硬科幻小说

【释义】

硬科幻：以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等科学为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻。与之对应的有软科幻。有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。

【代表人物】

【区别】

所谓软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景，重点关注人文、生活的科幻作品；硬科幻是要求立足现有科学技术成果进行完备推演的可能未来/过去科技，对人类形态、社会生存、自然环境的重大影响和交互作为重点的科幻作品.

具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬（请注意「硬」在此并非指「生硬」）的非「机关布景派」莫属。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。像星际之门，特别是星际之门SG1中的前几个季度，便属于硬科幻。而其后续作品SGA，包括SG1的后面几个季度，硬科幻的程度越来越低，逐渐变为了软科幻。

【世界著名小说】

《我，机器人I, Robot》(1950)

“具有理工背景的科幻作家，通常比较注重科学根据，对科幻因素的描述与解释也较为详尽，令读者不禁信以为真，这便是所谓硬科幻一派，而其中最硬的则非「机关布景派」莫属（请注意「硬」在此并没有「生硬」的涵义）。反之，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于「软科幻」。 ”所谓软科幻就是以关注人文为重点的科幻作品，硬科幻是以科学技术为重点的科幻作品。

《海底两万里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)

儒勒·凡尔纳Jules Verne是科幻小说的先驱，他的这部小说问世60年后，“科幻小说”这个词才正式出现在公众文化中。《海底两万里》是儒勒·凡尔纳最具预见性的作品，其中的潜艇战、水肺潜水甚至泰瑟枪之后都成为现实。美国建造的世界第一艘核动力潜艇的名字“鹦鹉螺号”就源自《海底两万里》。儒勒·凡尔纳Jules Verne是科幻小说的先驱，他的这部小说问世60年后，“科幻小说”这个词才正式出现在公众文化中。《海底两万里》是儒勒·凡尔纳最具预见性的作品，其中的潜艇战、水肺潜水甚至泰瑟枪之后都成为现实。美国建造的世界第一艘核动力潜艇的名字“鹦鹉螺号”就源自《海底两万里》。

《时间机器The Time Machine》(1895)

H·G·威尔斯H.G. Wells的这本小说有点自我剽窃的意味—那台机器的操作原理似乎是直接从《顽固的亚尔古英雄The Chronic Argonauts》中搬过来的。H·G·威尔斯的这篇短篇小说出版于1888年，比《时间机器》出版时间早七年。尽管如此，《时间机器》仍是部出色的科幻作品，因为这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。近几十年中物理学家们争先恐后进行理论上时光机器的研究，就证明《时间机器》关于四维宇宙中时光旅行的描写极具预见性。

《震荡波骑士The Shockwave Rider》(1975)

赛博朋克小说的开山之作，比威廉·吉布森William Gibson（发表《神经漫游者Neuromancer》）还要早九年，甚至赛博朋克cyberpunk这个词也是在这部小说发表五年后才出现。虽然，《震荡波骑士》中没有描写一个虚拟现实的华丽网络空间，但小说中的电脑黑客在全球计算机网络上释放了一个可以自我复制的程序，约翰·布鲁勒尔John Brunner把这个程序叫做“蠕虫”。1982年，施乐帕克研究中心的研究人员发现他们在分布式计算领域所作的工作和约翰·布鲁勒尔小说中的描述惊人地相似。1988年第一个现实中的蠕虫病毒在互联网上出现并迅速扩散，感染了数千台电脑。

《天堂的喷泉The Fountains of Paradise》(1979)

阿瑟·C·克拉克Arthur C. Clark的这本小说描写了“太空升降机”—从位于10000公里高处的地球轨道上，将一条缆索放到地面上。通过这条缆索，人们乘坐特殊的缆车或升降机进入宇宙空间。如果这样的“太空升降机”有一天成为现实的话，其预见性可以和《海底两万里》中的鹦鹉螺号潜艇媲美了。阿瑟·C·克拉克没有发明出太空升降机的实物，不过他进行了严谨的演算，证明太空升降机是可行的。他甚至预测出碳纤维将是制造升降机缆索的理想材料。二十年后，这一预测成为现实，NASA（美国国家航空航天局）首次将太空升降机研究付诸行动时，碳纳米管成为核心材料。

《赛亭星Cyteen》(1988)

C．J．切瑞C.J. Cherryh将故事背景设定在一个严酷的星球，那里的定居者和地球居民关系恶劣。《赛亭星》的矛盾主线是推动克隆人超越基因复制品限制的尝试。故事中科学家通过创造类似的童年经历，试图塑造他们社会中最有价值公民的性格。切瑞通过这部作品，巧妙地探讨了先天遗传和后天环境孰重孰轻的争论。

《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)

作者金·斯坦利·罗宾逊Kim Stanley Robinson把故事中对火星的殖民化开始于2026年，200年后结束，那时火星的地形改造基本完成，人类迈出了走进星际空间的第一步。火星三部曲着重描写火星殖民者的日常生活细节，并且密切关注火星的地理环境，仿佛我们中的每个人都会登上这个红色星球一样。

《钻石年代The Diamond Age》(1995)

故事情节是一个下等民小女孩偶然间获得了一本世界上最前进的绘本启蒙书，这本书在各种情况下一直指导小女孩的成长。尼尔·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造这本启蒙书和小女孩生活的整个世界时，借鉴了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler关于分子纳米技术的一些观念，那就是微型机械过特定时间就会创造新奇迹。

《彩虹尽头Rainbows End》(2006)

第一次读这本小说时，主要内容中远超现实的科技让读者感觉作者弗诺·文奇Vernor Vinge把故事背景设定在2025年似乎过度乐观。“隐形眼镜”佩戴者的周围覆盖着网络上的数字信息—“网衣”。个人社交网络资料可能出现在他们的头边，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽车或飞机上喷涂怪物或龙的图案。不过现实世界的科技发展速度远比我当时想象的迅猛。

《炽热Incandescence》(2008)

格雷格·伊根Greg Egan把年代设定为：遥远的未来，背景：跨星系的文明—这部作品似乎无可争议地属于太空歌剧的范畴，不过格雷格·伊根之前还写过一本广义相对论和天体物理学的启蒙小说。故事情节大多发生在工业革命前诡异的世界，文中的角色需要尽快发现某些先进的物理学原理，否则他们就会有大灾难。

I. 「好书推荐」 —彼得·沃茨：脑洞大开颠覆三观的《盲视》

本书简介： 虽然是一本科幻小说，但却是回答了一个人类的终极哲学心理学的问题：人为什么会有意识？我们的大脑里为什么会有一个“我”?为什么我们每个人都会感受到有一个“我”在看在感受这个世界呢？

作者简介 ：彼得·沃茨（ Peter Watts），加拿大著名硬科幻小说家，同时也是一位专攻海洋哺乳动物的生物学家。经典作品《海星》、《岛》、《怪星》，多次入围雨果奖、轨迹奖、坎贝尔纪念奖的科幻大奖

推荐理由 ：科幻小说并非科幻。

内容简介 ：《盲视》背景设定在21世纪末到22世纪初，差不多一百年后的未来，发达的技术能满足人类的一切需求，还为他们制造出完美的 幻境 ，让他们沉浸其中。渐渐地，他们彻底丧失了与现实的一切联系，人类在死亡。但新人类在崛起—吸血鬼基因的人、多个意识并存于一个身体的 组合人 、任何时候都能保持绝对客观的人……以正常人的标准，他们是绝对的 怪物 ，甚至不太能够称之为“人”。但是，当外星人现身太空、普通人浑浑噩噩的时候，正是这帮畸人挺身而出，努力拯救我们的世界。他们所面对的外星人对手神秘莫测，不可理喻。一次次强硬的试探性交流，最终不可避免地引爆了毁灭性的决战。

本书共分四大部：第一部分序章，第二部分忒修斯，第三部分罗夏，第四部分为卡律布狄斯。

本书在科学技术的细节上丰富又过硬，是最典型的 硬科幻， 因为作者没有向读者交代密集的心理学、生物学、物理学专业名词，也没有交代小说里无比复杂的背景设定。理工男科幻作家的傲娇之气扑面而来。为便于阅读，下面从时间、地点、人物、故事情节进行展开介绍，而非依本书章节顺序。

第一部分：时间。 2082年2月13日，格林尼治标准时1035时。

第二部分：地点： 地球及太阳系最边缘的奥尔特云。

第三部分：主要人物：1.席瑞·基顿 （小说中的我）：小时因治疗癫痫而切除了半边大脑，失去了正常的人类感情，但也因此而能客观地观察、转述别人的事情，不掺杂任何个人的主观偏见。随时随地把别人有意或无意的表情、言行、肢体动作等等综合成生物形态结构，洞察其中的真实想法，又叫综合观察者、政委。 2.艾萨克·斯宾德 ：生物学家，负责分析了解外星人的生物基础、生理机能。他的视觉、触觉、味觉等感官经历了全面改造，比普通人敏锐科多，而且还拥有一般人没有的感觉能力。 3.苏珊·詹姆斯 ：语言学家，负责解译外星生命，以及与外星生命沟通。她的大脑实际上通过脑神经手术分裂出了四个不同的个体意识，分别为苏珊、萨沙、蜜雪儿、克朗切次级人。各有不同个性，都是语言学家，轮流醒来主导与外界的沟通，但必要时可四个意识同时工作，效率极高。 4.阿曼达·贝茨 ：军事专家，负责防卫和必要的主动攻击，保护自己人的安全，消灭可能造成威胁的敌人。她除了可以调遣一批精密的军事人以处，在主动出击的行动中也有指挥其他人类进退的指挥权 。5.朱卡·萨拉斯第 ：吸血鬼，忒修斯飞船的真正指挥者（本书中他是超级厉害的正面人物）。具有“十字架障碍”，即若他突然看见十字架形状的东西，容易触发最强烈的正反馈，导致中风。自然界原来一直没有什么两条线互相垂直的东西，所以吸血鬼生存了许多年，世代都没有问题，但自从基督教的十字架风行于世，吸血鬼就渐渐绝迹了。 6.罗伯特·坎宁汉 ：艾萨克·斯宾德的替补，在艾萨克·斯宾德死后，他结束冬眠，接替工作。 7.攀爬者 ：外星人，形状似大蜘蛛，有九条腿。

第四部分：故事情节： 2082年2月13日，65536个 外星探测器（萤火虫） 突然降临地球，并给地球拍了照，然后就在大气层里焚毁了。那么，这些外星探测器是来侦探地球，然后将其毁灭吗？不知道，人类全蒙了。

直到很多年以后到了22世纪初，人类忽然在太阳系最边缘的奥尔特云截获了一个信号。这个信号很有可能跟当年降临的探测器有关。于是人类派出了忒修斯飞船前往调查。经过几十年的飞行，飞船终于到达目的地，船员们从冬眠里被唤醒之后，果然在这里发现了一艘巨大的叫 罗夏的外星飞船 。飞船重量1.8×1010千克，体积2.3×1010立方米。在接近罗夏时，四人合体 苏珊·詹姆斯 以四个不同的次级人：苏珊、萨沙、蜜雪儿、克朗切分别与其进行交谈，以其获得有用信息，但得到的回复就一句话：你们真的不会喜欢这里。

于是五个主要人物冒险抵达外星飞船罗夏，在它的顶部凿开一个大洞，进入到飞船内部，结果在里面与外星人攀爬者发生了正面冲突。在军事专家 阿曼达·贝茨 的的精心设计和指挥下，经过激烈的战斗，最终抓住其中的两只外星攀爬者－大蜘蛛，把他们带回到了自己的忒修斯飞船上。语言学 苏珊·詹姆斯 破译出了外星攀扯者的一部分语言，于是建立起了跟他们沟通的方法。

无奈的是两只外星大蜘蛛，严刑逼供之后也没有什么收效。只好测试他们的智力水平。经过测验之后，却发现，外形大蜘蛛的智商比人类不知道高多少。但是，在智力测验过程中， 苏珊·詹姆斯 发现了一个很诡异的现象。外星大蜘蛛的智商很高，当 席瑞·基顿 问他窗口中有哪些物体？外星大蜘蛛会说他看见的每一个地球船员，但是唯独没有他自己。

就是说这些智商惊人的外星大蜘蛛，居然是意识不到自己的存在，完全实现了无“我”。他们的身体里边是没有一个我，他们完全没有自我意识。就像下围棋的那个人工智能阿尔法狗。他下围棋的水平是天下无敌，但是他根本不知道自己在下围棋。

小说进展到此，核心显现： 想像你拥有智力，却从不知道，你有行动日程，却意识不到自己的存在， 脑洞大开，颠覆三观。

也就是说，可怜无知的地球人只会浪费能量与处理能力，我的自我中心主义已经发展到了神经病的地步。人类管自己叫智人，拥有智慧且扬扬得意，可你真的知道它是什么吗？你真的知道它的用处是什么吗？而外星攀扯者却用人类自己的认知能力对付你。因为他摆脱了自我意识纠缠的智力。

书中举例：每个钢琴演奏家都知道，要想让自己演出失败，最有效的办法就是用意识指挥手指的动作。每个舞者、每个杂技演员都知道要放松心灵的钳制，让身体自由发挥。也就是说尽可能摆脱主观自我意识对你的主导。

别跟我提什么学习曲线。别跟我说什么在无意识的表演之前必须经历好多个月的刻意练习，又或者在灵光闪现之前总少不了许多年的实验与研究。就算你所掌握的知识全都是有意习得的又如何？你以为这就能证明它是唯一的方式吗？启发式软件会从经验中学习，这已经有一百多年历史。机器成了象棋高手、围棋高手，汽车学会了自动驾驶，统计程序会遇到问题，然后设计各种试验去解决它们，而你却以为通向学习的唯一道路名叫 自我意识 ？ （机器根本没有自我意识） 。

而更让人无语的是，本书作者认为人类睡觉实在是一件没有任何实效的事情：每个人生命中都有三分之一的时间无知无觉、身体消耗燃料却不从事生产。想象一下，假使我们不需要每十五个钟头陷入无意识状态，假使我们的大脑能从婴儿期便始终保持清醒，直至一百二十年后大幕落下，我们将成就多少事业？让人一声叹息。实际上从佛学的角度的来看，当人证到“无我”后，行住坐卧，明明了了，确实可以达到无需睡眠的程度。

当 阿曼达·贝茨与席瑞·基顿 进入到罗夏内部后，脑子出现幻觉，也是自我意识的“功劳”。因为当外星大蜘蛛攀爬的速度太快时，大脑无法整合，仅能抓住一幅定格的画面，此时眼睛处于“歇业”状态。这也容易理解，比如当速度达到光速时，时间也空间同时就不复存在了。所以大脑是只葡萄糖做的大猪猡，它干的所有事都是不靠谱，也就是说人类进化到现在，仍是个彻头彻尾的大傻瓜。你将知晓真相，而真相将让你疯狂，脑洞大开！而从龙树《中论颂》二十一品中的第十一颂：若谓以眼见，而有生灭者，则为是痴妄，而见有生灭者。就是你认为我现在用眼睛看见了有种种的灭，我就认为这个生命是存在的，那么龙树说你这就是傻瓜一个，从这里也可以得到印证。

有意思的是书中的观察者 席瑞·基顿， 也并非真正的观察者，为什么？因为他的自我意识仍然是存在的。如果按照佛学中的唯识观点，人类有八个识，分别是前五识（眼识、耳识、鼻识、舌识、身识）、第六意识、第七末那识、第八阿赖耶识。而依六祖的“六七因上转，五八果上圆”来看，修行过程中，首先运用的是第六识，这也说明修行是从分别、造作入手。前五识都是傀儡，都是因为第六识和第七识在支配它们。比如说第六识睡觉了，眼睛就看不见，耳朵就听不见。但是睡觉的时候耳朵还会听得见声音，对不对？这是因为什么？因为耳识一部分还没有关闭。但是如果意识关闭了，耳识即使听到声音，而第六识不发生作用的话，那我们其实仍然是不能辨别声音是什么。就像我们看那个东西，每一个人看出来同一个东西却都是不一样的，这其实也就是因为我们的第六识、第七识是不一样的。我们有不同的阅历、背景、经验，所以我们看出来的东西都是不同的。所以先将分别的第六识的转为妙观察智，这才是真正的“观察者”，第七识转了平等性智，达到“无我”，前五识就转为成所作智，第八识转为大圆镜智，大千世界，有情无情，无论巨细，皆可同时显现。

意识和智能其实完全是可以分离的吗？既然自我意识并不是高智慧生物所必需的，那么我们人类身体里边的这个“我”到底在干什么呢？作者认为，人类现在正好处在一个进化的过渡期。在这个过渡期里边，人类的注意力资源是不够用的，而意识的作用无非就是分配注意力而已。比如大家看过内克尔立方体是不是能看出两个不现的立方体。但眼睛同一时刻只能看出一个，而不能同时看到两个。

参考喜马拉雅魏知超对本书的解读：心理学有过一派观点，认为意识其实就是注意力，这两个词描述的其实就是同一个东西。一旦生物进化跨过这个坎，大脑的处理能力够用了，他能够同时看见两个立方体。那时不但不再需要意识，意识反而会成为一个累赘。为什么呢？因为一旦人脑中出现了一个我，那么满足我的体验就变成了一件显得特别重要的事情。比如说人脑里边有一个神经回路，它一旦被有节律的声音刺激，就会有释放出一些化学物质，让神经系统得到安抚。

这个神经回路是用来做什么用的呢？是用来监控心跳的。而因为心跳，如果有一个稳定的节律，就说明你的身体没有问题。那么这样一个神经回路，对人的生存当然是有益的，但是，一旦我们对这种感受有了一个主观体验，我们就会主动去找各种有节奏感的东西来让自己快活。这样一来呢，这个神经回路的作用就再也不是监控心跳，而是用来让我们享受音乐。

于是，那么多的音乐家出现了，我们听着美妙的音乐在主观感受上当然很美好啊，我很爽，难道还不好吗？但是站在物种进化的角度来看，这些东西都是对大脑资源的极度浪费，欣赏音乐，这样的大脑资源本来可以用来做其他更重要的事情。

这样一来，人类往更高级的物种进化的历程，就被严重地拖了后腿。反过来看，书中的那些外星大蜘蛛，他们可能在进化的很早期就消灭了自我意识，于是他们就在智能发展的道路上一路远远把人类甩了N个世纪。

而我们人类呢？在本书里，却因为历史上一个很偶然的事件，很无厘头地阻断了进化的历程。导致自我意识在人类身上一次被保留了下来，所以，人类这种有自我意识的文明心态，放在全宇宙里是一个极其罕见的特例。

在宇宙中其它的文明，他们其实早就跨过了这一关。对于那些外星文明来说，意识只不过是在进化这条历史长河中的一瞬间。于是当大蜘蛛这个外星文明在茫茫太空里偶然接收到从地球上散发出来的那些无线电信号的时候，他们完全被吓到了。

因为这些信号，里边包含着大量描述人的主观体验的信息，什么我快活极啦，什么这才是真正牛X的摇滚乐，什么我觉得应该这样来欣赏现代艺术！外星人一开始完全看不懂。但他们凭借他们超高的智能很快就分析出来这些主观体验，一旦在他们自己的神经系统中又发出意识，就会使他们智能的效率大大的降低，这是一种会让阻碍外星人进化的病毒。毛骨悚然。

你若能看见他，他多半并不存在。

那些外星大蜘蛛非常聪明，却没有任何的主观体验。智能和意识完全分离，这到底有可能吗？要回答这样的一个问题呢，我们就必须要退回到一个更加本质的问题，意识到底是怎么样产生的呢？

朱利奥·托诺尼《意识与脑》认为，无论是人还是动物、植物等一切生物都是有意识的，区别仅仅是强弱的差异。意识是生命物质的一个根本的基本属性，与组织精微的物质系统一起出现，它内在于系统的组织，是复杂存在物的属性，且不能被进一步还原为更基本属性的活动。人的意识在什么时候形成？在一个受精卵产生时就有。

但南怀型瑾在《易经杂说》引用佛家的观点论证“精气为物，游魂为变”时指出，人的身体叫作正报。而物质世界，如山河大地，乃至房屋桌椅等等物质，名为依报，附属的意思。一切植物乃至泥土，是有生而无命。命是有灵性、有感情、有思想，有感觉是命，即是有意识的。生命是生与命两个东西的结合，精气为物是生不是命。与朱利奥·托诺尼《意识与脑》认为植物也有意识而不同。

那意识到底是什么？《意识与脑》指出意识就是信息。那么有信息就能产生意识吗？朱利奥·托诺尼认为意识包括两个维度，一是信息量，二是信息的整合程度。一部手机里面存储了很多照片、文档，就有意识吗？没有。因为它没有整合。当人在全身麻醉时，大脑的各个区域仍然在活动，信息依然存在，但意识却并不存在或很微弱，为什么？因为大脑的各个区域没有被整合。人在昏迷时也是如此。只有两个条件同时具备，意识才会显现。

那么《盲视》里的那些外星大蜘蛛他们的智能那么高，却没有“自我”，这种情形有可能出现吗？按照整合信息理论是不可能的。因为智能极高而意识为零，就意味着他们大脑的每一个区域都能很好地解决单个问题，也就是信息量极大，但是所有这些大脑区域之间完全不整合，相互没有任何一点信息交流。显然不可能。外星文明要发展到攀爬者这种级别。期间必然要解决大量很复杂的问题。也就是需要综合不同脑区的能力来共同解决眼前遇到的那一个困难。只要这样的情形一发生，大脑不同区的信息就一定要发生交流，一旦信息整合意识就必然产生。

而佛学却并不认同整合信息理论，为什么？因为当人达到证悟状态后，第六意识转为妙观察智，对万事万物不再分别，但“第六意识”还是存的。而第七识转为平等性智，实现万物平等的“无我”。

那么佛学的第六意识虽然存在，却“无我”有道理吗？

Robert ·Wright著的《佛教为什么是真实的：冥想与启蒙的科学与哲学》中，将人的大脑分为七个模块： 自我保护模块和避免疾病模块 ，这两个模块是让我们躲避危险，让我们能活得更久一点； 社交模块和争取社会地位模块 ，这两个模块是让我们想办法活得比别人更好一点，从而获取更多的生存繁衍资源； 择偶模块、留住配偶模块和育儿模块 ，这三个模块是让我们把基因给传下去。

人的意识其实更像是一出舞台剧。舞台剧的主角，是大脑里的各个模块，它们轮流上场，不同的时机，由不同的模块占据舞台的中央。例如你被飞驰而过的汽车溅了一身脏水，很生气，这时自我保护模块启动引起愤怒。

也就是说呢，这个舞台剧，是没有唯一的主角的。所以，佛学认为“我”的确是一个幻觉，因为没有“我”，只有“我们”。其实“我们”也不存在。因为所谓的”我们”也只是一些模块交替出现的结果，与外界环境是有交互关系的。所以，“外息诸缘，内心无喘，方可入道”，也就是说你的意识完全不受外界环境的任何影响，才具备入道的条件。比如文天祥，杀头时，内心也丝毫不动，没有任何恐惧。

你以为有一个唯一的”自己”在思考，但你拥有的其实是脑子里的一个个小人。所以某种程度上来说，我们每一个人，其实都是多重人格。例如 苏珊·詹姆斯 就有四个人格。《盲视》说你若能看见它，它多半并不存在。其实应该是你若能看、听、触、嗅到的，其实根本不存在。

精典语句摘录：蚂蚁总在打仗，这只说明它们活着，除此之外别无意义。

生命没有绝对，只有程度。

等我回家时，我或许会成为宇宙中最后一个具有自我意识的生物。

只有在迷失之后，我们才开始了解自己。

大脑是有欺骗性的，它进化出反馈回路好增强心跳的稳定性(血液循环系统)，却时不时受到节奏与音乐的诱惑。

你将知晓真相，而真相将让你疯狂。

睡觉实在是一件没有任何实效的事情，每个人生命中都有三分之一的时间无知无觉，身材消耗燃料却从不从事生产……

如果你愿意品味更多精彩内容，请阅读《盲视》。