新手适合写科幻小说吗

① 我想请教各位！我想写一本科幻小说！！应该怎么写 应该说 是 要注意些什么 我要写的是没有异能的

你想写硬科幻小说还是软科幻小说？我觉得，想写一本好的又吸引人的科幻小说是不容易的，它绝非其它类型的小说，不仅要求作者要有渊博的科学知识基础，还要有令人惊异的想象力而不是模仿其它科幻小说所提及过的。呵呵，所以，好好努力咯。

② 新手写小说先写什么比较好例如：玄幻，修真，科幻，等。一个16岁的孩子能现小说吗写了在哪投稿！！！！！

新手可以写很多啊，那要看你是男孩还是女孩子了，女孩写写校园，男孩写写玄幻，修真的不错。十几都可以写现小说，看你是不是很成熟哈。具体在哪里投稿我也不知道，可以先在小说网上写写

③ 咋么做可以写好一骗，小说呢 要写一篇科幻片小说学要什么条件拜托各位大神

首先要有扎实的文字功底，才能使你的文章生动，引人入胜。其次写科幻小说幻想一定要大胆，新颖，但是必须要建立在合理的科学基础上，展开天马行空的想象才能使读者在你的文章里感受到科学幻想的魅力。 附送一篇中国科幻文学巨匠刘慈欣写的如何教初学者写科幻的文章： 科幻是一项很美丽的事业，虽然目前只能业余从事（谁要专业写科幻，他的生存状态我难以想象），但有可能成为我们的精神家园，或至少是一个很有意思的爱好。但科幻迷和科幻作者有一定的距离，当你觉得写科幻很好玩的时候，你就是一名合格的科幻作者了，这点虽然很奇怪，但是很重要，和别的事业不一样，写科幻是不需要艰苦奋斗的，这是她的迷人之处，当你觉得累时，是绝对写不好的。有以上的感觉是一个大前提，然后就可以谈更多的了。 这之前肯定有不少人对我们谈过怎样写作，首先是语文老师，他（她）会让我们锤练语言等等，可能还有更深一些的教导，告诉你文学是人学，关键是塑造人物等等。但这些东西在科幻中并不是最重要的，甚至不是必须的。请你看看阿西莫夫的科幻小说，全是很平淡的大白话，作文一样的流水账，但他的小说却震撖了世界，为什么？这就涉及到科幻小说的灵魂是什么，它第一是思想，第二是思想，第三还是思想。所谓思想，包括想象力和对宇宙的深刻感悟等等，思想必须达到一定的深度才能产生有震撖力的小说。所以写科幻小说的能力完全在科幻之外，与一个人的思想方式和人生观紧密相连。如果一个人成天只会沉浸于个人的小情感之中，对祖国民族和人类的命运漠不关心，对大自然的神秘和宏大麻木不仁，那这人不可能写出好的科幻小说来。使自己的思想丰富而深刻不太容易，要试着用哲学的眼光去看世界。这里要特别说明：那些缠绵的言情小说对普通人倒没什么，但对科幻小说作者则是毒剂，它最易使人的思想陷入一个窄小浅薄的境地。另外尽可能多地亲身体验自然，在寂静的冬夜仰望星空，你总能感觉到些什么的。伟大的科幻小说家（中国还没有）不是这个世界上的人，他本身就是一个世界。对于我们这些科幻迷和业余作者来说，很难具有那样深度的思想，但对于我们，至少科幻应不再是一种文学体裁，而是一种生活方式，一种信仰，这样我们才能真正进入科幻的世界，并由此使我们的生活感觉更好。

④ 新人写科幻小说在哪个网站比较好

写网络小说大都在起点，纵横，17K。起点竞争很强，新人压力会比较大；纵横对新人更好些，但是谈收入的话比起点略差；17k平台还是小了点，名气也比前两个低。这些小说网没有很明确的风格倾向，也就是说里面什么类型都有，主要要写的好，科幻类也挺风行的，想在那里写看个人，想安逸一点的可去纵横，想要有更多竞争的可去起点。打字辛苦，希望采纳~~

⑤ 刚开始学写小说或故事应该选择什么类型好呢

你发错版块了吧… 这里是电脑/网络分类…好吧，给你点建议：好的小说是让读者有身临其境的感觉，能够让读者进入到你小说所创造的世界中。所以这就要让你创造的这个世界让读者感觉真实，即使是科幻或魔幻这种明显是虚构的小说，也要让读者能在脑中形成一幅幅的画面而产生真实感。如果刚开始写小说，建议不要太天马行空。不要去写科幻、魔幻这种纯粹虚构的东西，或是凶杀、侦探之类你没有切身体会的题材。先写一些有生活的题材，比如言情、生活类的，要在写作中学会如何去描模人和事，如何制造文学冲突，学会何处该详尽描写何处该一笔带过。写好可以向杂志社投稿，也可以给周围朋友看。别指望能发表，尽量多的听取意见，然后提高。能驾驭这些题材之后，你就可以写你喜欢的了。但是要注意两点：1.多读，这永远是写作的黄金信条！2.多积累除了文学之外的其他知识。比如科幻小说需要必要的科学知识至少是科学常识，而魔幻小说需要你对各地民间传说的了解甚至是对宗教的了解等等。祝你成功～

⑥ 新手写什么类型的小说好

网络小说发展到了今天，已经出现了众多的作品类型——玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、灵异、历史、军事、网游、竞技、科幻、同人……

这些类型各具特色，具有不同的人气基础和创作要点，同样的，它们也有着不同的写作难度。不过，值得注意的是，网络小说的各个类型，对于不同的作者，写作难度是不同的。

极有可能某作者写历史小说写得痛苦无比，换成灵异类却写得轻松愉快，而另一位作者写起历史顺畅自如，但写都市却各种别扭。

很显然，对于门外汉级别的作者来说，无疑应该选择对自己来说最容易写的类型。不过，如果作者自己判断不了哪个类型好写，怎么办？

在这里，我推荐几个适合新人的简单类型。

（1）同人类

所谓同人小说，是指以现有作品中的人物、剧情为基础，衍伸演变出的新作品，它是基于原著的二次创作。

比如，写一部《戏说西游》，描写孙悟空娶了白骨精，猪八戒追求嫦娥成功的故事，这就是《西游记》的同人作品。

值得注意的是，通常情况下，同人作者并不拥有作品版权，哪怕小说确实从第一个字到最后一个字都是出自你的笔下，你也无权将作品用于任何的商业用途。

不过，即便如此，同人依旧是新人入门阶段的最佳类型选择。其原因，就在于简单。

创作同人小说，不需要构思世界背景，不需要费心展示繁复的设定，不需要去刻画大量的人物，甚至就连剧情，很多时候都能在原著中找到灵感。而这些东西，尤其是背景设定和人物刻画，本就是新人最难把握的。

也就是说，同人小说是将写作的流程大大的简化了，并且直接避开了最艰难的部分。无疑，对于新人来说，这已经提供了最大的便利。

至于对同人原著的选择，首先得是作者看过的、熟悉的作品，同时，最好还得是作者十分喜欢，甚至翻来覆去读了很多遍的作品。这是同人创作的基础。

而在这个基础之上，我建议优先选择过了版权保护期的作品，比如四大名著，或是《聊斋志异》、《封神演义》这样的作品。要不就是当红网络小说中，能够得到作者本人授权的。

当然，如果实在联系不到作者，直接进行同人创作也并无不可，只需要做到完全免费发布，并且在内容上尊重原著即可。毕竟，对于这一阶段的作者来说，学习、进步，才是最重要的，作品本身还不具备多少价值，是否能用于商业用途，可以说并不重要。

（2）都市类

这里特指现代都市，并且是以作者本人生活过、熟悉的城市为背景的小说。

相比同人类型，都市作品多了一项刻画人物的工序，但它至少也免去了背景设定的麻烦。而且，即便是人物介绍，在职业与社会地位之类的介绍中，也能省去大量的笔墨。这对于新人来说，也同样是难能可贵的。

而相比同人，都市类型也有自己的优势，那就是作者更容易将自己代入主角，剧情的构思会变得更为容易。一般来说，只需要给主角设定一个特定的金手指，或者说给主角某一项特殊优势，之后的剧情，便水到渠成了。

比如，一度很红火的都市重生小说，便是给了主角一个简单的金手指——重生到几年前。对于新人作者来说，完全可以将自己代入，设想一下，如果自己能带着现在的记忆，回到了几年前，自己会做些什么呢？

相信绝大多数作者都能想到，回到几年前，带着先知先觉的优势，能赚钱的手段实在是太多太多了，哪怕没有任何的经营头脑，也不记得任何股票的走势，不记得世界杯冠军是哪个队，至少至少，也该知道去借钱买房吧？

而除了赚钱，作者这么些年下来，就没有别的遗憾么？是否后悔当初没有好好照顾老人？是否后悔当年选错了学校选错了专业？是否为自己少年时拙劣的泡妞手段感到脸红……

如此种种，还怕作品想不出剧情，写不长么？

而具体到剧情的细节，也相对容易许多。以买房为例，如果你当年要倾家荡产，甚至大举借债去买房，你的父母会怎么说、怎么做？其他的亲戚朋友又有什么反应？借债要找谁去借，对方会如何答复？具体买房是什么样的流程，要办什么样的手续？买房后，房价暂时没涨甚至略跌，父母是否会唠叨会劝说毁掉？房价剧增后别人是什么反应，你又打算如何处理……

光是买房这一个细节，光是按照正常的事件流程写下来，就已经不缺内容去写了。而在这基础上，再有意增加些波折，比如去借钱时发现朋友在六千点时入市炒股，买房时的轻松姿态让售楼小姐误以为是大款，买房后被人嘲笑并因此与其重注打赌……

这些衍伸的剧情，又能丰富多少内容？而这样的发挥，对于多数新人来说，显然并不算困难。

即便你属于想象力较为缺乏的少数群体，靠自己想不出太多的变化和波折，那么，都市类型还能有一个特殊的优势——可供借鉴的创意源泉丰富。

最直接的创意源头，来自于电视剧，尤其是现代都市剧。这一点相信不难理解。

而除了影视作品，社会热点、报刊新闻、街坊传闻、家长里短……这些看似并不太想干，又很容易被忽视的素材来源，往往也能改头换面后写进作品中，成为直接的创意来源。

因此，从某种意义上来看，都市类型，才是新人最容易上手、最容易写成长篇的小说类型。

（3）模仿类

模仿类并不是一种小说类别，但它可以是任意一个类别。这句话看起来有些拗口，实际上，它指的是，新人作者任意选择一部自己最喜欢、最熟悉的网络小说进行模仿，而这部作品，类别并不受限制。

在这里，模仿可以是浅度，但也可以是深度的。

比如，原著中主角叫张三，是青城派掌门之子；模仿作品可以让主角叫李四，身份是武当派大长老的侄子。原著中张三掉崖不死，获得神功秘笈，修练有成后，被掌门派去魔教卧底，结识魔教教主之女；模仿作品可以让李四修练时被人暗算，走火入魔，但机缘巧合下破而后立，神功大成，随后他为追查凶手报仇，前往魔教卧底，结识魔教教主的孙女……

这样的模仿，相比同人小说，来自于作者的原创性更低，从某种意义上说，这已经近似于抄袭。但不可否认，这也同样是新人作者的一种可行的自我训练方式。

不过请注意，这样的写作方式，仅仅只能用于自我的训练，创作出的模仿作品，是无法公开发布的，因为它与同人小说不同，哪怕不用于商业用途，它也在事实上侵犯了原著作者的利益，在一定程度上还会造成原著收费内容的外泄，影响其销量和人气。

因此，这样的模仿式学习，在原则上并不值得提倡，确切地说，它是门外汉级别的作者，在其它训练方式都失败之后，所能进行的最后一种尝试。

正常情况下，在经过半个月到一个月时间的模仿之后，作者应该对写作有了一点感觉，对剧情设计、叙事方式等有了一个大致的概念，到这时候，就可以尝试着停止模仿，从头开始设计一部完全属于自己的原创小说。

也许有人会问，如果模仿训练也依旧失败呢？如果这样都写不下去，又该怎么办？

答案很简单——孩子，学别的技能去吧，写作这行，并不适合你。

能赚钱的行业遍地都是，也许每一行都并不容易，但至少，对你来说，不会比写网络小说赚钱更难了。

⑦ 第一次写科幻小说书评......

第一篇

《神的九十亿个名字》是我正儿八经地 第一次 拿起一部科幻小说来看。 如果没有当当阅读器发起的21天文学班打卡活动，指定需要阅读这部作品，我估计我不太会碰科幻小说，没体验过当然不知读科幻小说会是什么样的感觉。可偏偏又很奇怪，我喜欢看科幻类电影，孩子很小的时候我就带他看很多科幻类的电影，已经看的是不计其数。我忽然发现自己是多么有趣，是否我的脑部构造很简单，不同于常人？是不是单纯喜欢直观震撼冲击视觉感官。可又有个非常有趣的现象，我的孩子却很爱看科幻类书籍，从小他对科学类科幻类的推理类的书非常着迷。最近他一直在看《哈利波特》，已经看到了第七部。

为了完成任务，我装模作样喜欢上，让情绪亢奋起来，把要下沉的眼皮吊起来。在翻看书之前，我先网络了《神的九十亿个名字》的作者阿瑟·克拉克，一网络惊呆了，原来他是伟大的太空预言家！是“科幻三巨头”之一，比肩阿西莫夫（我又网络阿西莫夫是谁）。他成功预言了互联网，搜索引擎，地球通讯卫星。

这让我很好奇，因为我自小开始就很崇拜那些“神人”，我的整个“胃口”被吊了起来……

《神的九十亿个名字》说录了克拉克18篇经典短篇。翻开第一篇《难以入乡随俗》第一段就把我给吸引住了，哇，那描写很文学么，遣词造句“勾引”我往下读，我决定把它当文学作品来阅读。往下读，读着读着，脑子里会不时闪现出画面来，我终于体会到科幻电影看多了的好处。这样再看科幻小说，我感觉自己有了很好的想象力，我像个导演，在阅读中脑海里想象出现的人物，场景画面等……

读着读着，我发现我更适合做外星人，我跟外星人有同样的感觉，接触人类确实是个很复杂的事。

我感觉希克斯警官最逗，把两个外星人当成从精神病院里跑出来的病人。而且是用最诚挚的语气与当地精神病院的院长通话，但是对方态度坚决的表示，所有病人都在没有一个逃跑。哎！可怜的希克斯警官。

只有智力非凡的人类才配跟外星人在一起。

今天读到这，已经很不容易了，第一次读写了那么多字，那到又一个七天后，我会不会喜爱上科幻小说呢？那就拭目以待吧！

第二篇

在《月亮和六便士》毛姆写道， “馈赠同情是一种令人愉快的本领，但经常遭到那些知道自己拥有这种本领的人滥用”。

在读到这一部《扭捏兰花》赫拉克勒斯的姑妈——亨利爱塔，这自然而然让我联想起来她就是这样的女人。她没有想象到她似乎由衷爱着的侄儿，她馈赠给他的“关爱”让他恨死了。虽然亨利爱塔姑妈有幅粗野的外表，实际上有一颗脆弱而善良的心。而赫拉克勒斯却是在貌似忠厚善良的外表下，却有一颗危险暴力的心，他把那棵特异兰花饲养好，对！没错，他在饲养，因为这棵兰花会吃人，这个兰花每天是要生肉来供养，那长长触手，可以把人吞噬掉。他精心的饲养着，想用它杀死他那痛恨的姑妈。他精心策划的这起谋杀案，却没想到那个“杀手”兰花在和亨利爱塔姑妈对视的那一刻蔫了，眼前那个彪悍的“母夜叉”更令它生畏让它魂飞魄散，最后它臣服于亨利爱塔，它认定她才是它的主子，让赫拉克勒斯见识了丑陋的真相，这反转的荒诞又离谱。从此他的灵魂脱离了他的身体，他渐渐变成一种麻木的植物。

第三篇

这次又算长了个见识，类人猿可以到人类家庭里当仆人。

《家有人猿》中的人猿——朵卡丝，不仅脾气非常好，勤勤恳恳，认真谨慎，还从不顶嘴。最重要，还被主人所利用，用来对付自己的人类同胞，这样的事情也只有聪明的人类才能想得出来。

文中的“我”为了教训她老公准将上司的老婆——爱出风头的克丽丝汀，因为在她精心给大家准备的晚宴上，喜欢炫耀她自己画的油画，虽然大家都是硬着头皮去看，并认为她这些画是晚宴的公害之一，但是她自己的自我感觉相当好，总是热情澎湃的炫耀着。虽然人家表面上恭维着，其实内心讥讽鄙夷。特别是“我”在艺术方面有所造诣的人，内心看的很是不爽。于是“我”教起类人猿——朵卡丝画画，实施一个不太光彩的计划，来羞辱那个爱出风头的克丽丝汀，以此来说明类人猿都比人类画的好，你克丽丝汀算哪根葱？但是在过去的历史，没有任何一只猩猩能画出真正意义上合格的画作。于是作者“我”会设计构图，调好颜料，画好大部分画面，然后让克丽丝汀像做其他家务一样照葫芦画瓢。但是再聪明的类人猿还是猩猩，画出来的东西简直没法看，画作几乎还是由“我”全部完成，她唯一的贡献只不过是在画布上草草涂抹了几根线条，而且我教会她跟别人说这些画作是她自己画的。但是这些不阻止“我”稍加修饰，让别人相信，所有作品都出自这位伟大的猩猩艺术大师之手。

这样精心准备的事情，当然是想把这个消息传到克丽丝汀的耳朵里。果然！克丽丝汀不相信一个类人猿能把她给比下去。于是瞅准一个时机，来到“我”家“拜访”。也正好，因为“我”的不在。她要得到真相，要戳穿“我”和朵卡丝串通好的骗局，克丽丝汀让类人猿朵卡丝当场绘画。可是结尾又是一个反转。朵卡丝果真摆脱了我的影响，还自创了一套绘画技巧。只见她运笔如飞，自信满满的画着。用的却不是“我”真心教给她的笔法技法。但这幅朵卡丝展现自己才华的自画像，在现代艺术博物馆展出闪烁着耀眼的光辉，却让人类第一次站在局外人的角度重新审视自己。给自以为自己是艺术家的人们一记响亮的耳光。人类根深蒂固的观念，用自己所谓的绘画技巧去想改变类人猿的绘画，但没想到不受拘束的类人猿画的画作还比人类画的好。可笑吗？可笑！想利用类人猿仆人来教训自己的同胞，却羞辱了自己一番。

这篇文章同时也讽刺那些只注重技法忽视想象力创造力的那些人。有时候我们的人类就是这么愚蠢着。

第四篇

读完《闹鬼的宇航服》我脑子里联想起白天有一个阿姨跟我说的一件事，她说“在我们小区旁边有一个老太太，每到傍晚，她会把烧好的饭，拿到小区旁边的小河边，然后就有20多只流浪猫聚集在这里吃她烧好的'猫饭'，每天定点定时都“不约而同”地过来吃饭。他们好像都已经约定俗成……”看着我听呆了的神情，那位阿姨得意的眉毛一扬，继续道“猫可是有九条命哦！那位老太太平时做什么事情都很顺利的，她孙子读了民办学校又很顺利的保送到重点高中……”听得我冬天汗毛竖起，感觉到那一群猫就如神灵般生活在我们身边。

“什么时候我也过去看看。”我跟那位阿姨幽幽地说。

《闹鬼的宇航服》因为要排除空间站外的一个故障——一台实验卫星。“我”是空间站主管，不得不面对这份“美妙”差事，当“我”向气密舱飘去，沿途遇到的唯一一位“船员”只有汤米——最近才养的一只猫。但是没有多少动物能够适应无重力的太空环境。当我要钻进微缩版的宇宙飞船——太空服，汤米冲我哀怨的喵喵叫，可我现在很忙，没时间陪“他”玩。因为这项任务很重大。

就如我们平常在电影上看到宇航员在飘渺虚空中慢慢的翻个筋斗，在完成一系列动作，然后发现了故障，在快要处理完毕返程时。突然感觉不对劲。有一种可怕的声音是宇航员之前都没有听到过的声音。文章中接下来的一系列的对“我”恐惧心理比文学大师刻画的还细腻。置身于茫茫的黑暗深渊，一阵断断续续的沉闷敲击声，间或夹杂抓扰声，仿佛金属刮擦在金属上，孑然一身远离人类惊恐如涨潮的海水让人精神错乱。“我”害怕的联想起这件宇航服是不是已故宇航员的原因，是不是闹“鬼”了？但念头如恶魔一般纠缠着，那恐怕的声音仿佛从四面八方同时袭来，却突然有东西拍了“我”的后颈，“我”在自己那能刺破太空的尖叫声昏厥过去。

当“我”再次醒来的时候，发现旁边所有的医务人员正忙着逗弄三只可爱的小猫咪。而我之前认为那个“他”——猫咪汤米，其实是“她”，那是一只母猫，这一出在太空中“闹”鬼剧，却原来是“她”在“我”的太空服里5号储存包里偷偷生下三只小猫咪。

我是屏着呼吸表情严肃地读完此篇，但最后让我忍俊不禁，我想每位养过猫的人都能写出一大箩筐关于猫的奇闻趣事吧。

第五篇

地球她是有生命的，是我们的母亲，她是有能力养育所有的人类与万物，但是没能满足人类无穷尽的欲贪。人类的战争，核弹爆炸，让生态环境不断遭受破坏，全球的气候开始极端异常，人类的温室效应越来越严重，飓风、台风等对人类的危害越来越大了。大自然的一切并非都是个人随意可以支配的资源，她是人类共有的财富，需要大家共同呵护，我们同在一个地球村，当灾难来临，谁也逃不掉，我们却时常做着违背自然的事，压榨地球，恣意在摧毁这片曾经美丽的土地，自然也就惩罚人类，这就所谓的因果报应。

人们总以为自己能主宰地球一切，我们破坏着地球，伤害着地球，我们最终是回不去《“地球啊，我若忘记你……”》马文小男孩心中那“一闪一闪亮晶晶，满天都是小星星”的美好世界。文章中写道： “他无法理解那场战争，战争最终毁灭了整个世界，只留下一座庇护所，它因为远离人群才得以保存，成为人类最后的希望。” 可见人类是多么的可怕，是地球大自然破坏的始作俑者。这一篇科幻短文警示我们人类，我们要爱护地球，共同维护我们美好的家园，这是有利于我们子子孙孙千秋万代的事，这是攸关人类的未来，攸关地球的未来。否则，美好的家园终归只是一场梦。

第六篇

最近读了科幻小说《神的九十亿个名字》，感觉胃口特别好，饭量惊人，因为实在太烧脑又费神费时，每篇非得前后翻来覆去地倒腾了几个来回才能读懂一点。 你会问，“这七天过后，你会喜欢上科幻小说吗？”我肯定并负责任的回答，“不会喜欢。”但假如有喜欢上但绝对不会喜欢上写科幻小说的书评。我喜欢科幻电影，那看的没压力，我觉得没法喜欢上科幻小说是因为还得写书评。我喜欢已经直观呈现在眼前的画面。我可不高兴还得颇费心思地想啊想怎么写出可以加精的书评，我在数着时间，希望接下来的几十个小时快点翻篇，但我又很较真地不让它翻篇，我非得写完这两天读科幻小说的书评，我需要奖励，哈哈！

《绿手指》让我看到孤独的植物学家苏洛夫，因为当他谈到自己梦想的时候，在月球上是能培育出有生命的植物，可所有的人都不相信，也不理解他，他只好孤军奋战，瞒着大家在完成伟大的工作，但在月球考察期间，是绝不能单独一人跑到月球表面上去的，那样麻烦就会大，甚至会出现意想不到的状况。但有什么办法，往往被正常人看成“疯子”的人往往能完成伟大的壮举，世界因他们而改变而丰富多彩。他用杂交小麦征服了北极，可那仅仅是个开始，他把生命带到了月球——还把自己的生命留在了这里。因为他培育的神秘的“仙人掌”，它们将大片大片的月球岩石粉碎并分解，为更多经过改良的植物进驻月球铺平了道路，而正是这些植物养活了月球上的每一个人类，这可是多么伟大的事呀！可正因为他高兴得忘记了后果，当他弯下腰来仔细查看成熟的植物。但没想到，在月球的低重力环境下，“仙人掌”摊开了绿色的手指，正是他打碎了苏洛夫的头盔。苏洛夫就是这样被自己的“孩子”近距离“枪杀”的。

给那些勇敢孤独的，探索宇宙世界奥秘的科学家们多点理解吧！推动人类进程的是他们不惜牺牲自己的生命换来的！

第七篇

谢天谢地，终于熬过了七天，写科幻小说的书评终于要翻篇了。

却看到孩子阅读<哈利波特>读得却是津津有味，羡慕地问道， “为什么你那么喜欢看科幻小说？”他弹出食指在自己的脑门上绕了几个圈，说道“好看呗！想象力丰富，脑洞很大。” 想起当年还在读幼儿园的他，带他到图书馆去借书，他专挑科幻的书，想起来那时该是埋下了科幻的种子，又加上看了不计其数的科幻电影。我再深入细想一下，或许我们之间还有年龄的差距，还加上，女人么，喜欢言情小说更多些吧。

科幻小说《神的九十亿个名字》是由十八篇短篇组成，其实每篇都引人入胜，结尾都是来个惊人反转，只是太烧脑，对于脑路构造简单的我，懒得颇费脑神，对于绕来绕去的几篇索性放弃，好在其中有几篇故事叙述比较明了，今天挑出一篇故事性比较强的《长羽毛的朋友》，作为七天看科幻小说写书评的收官篇。

既然在太空站里没有一条规定禁止人们养宠物。建筑工人斯汶养上一只叫克拉丽蓓尔但宠物也不足奇怪了。这是一只小巧玲珑的黄色金丝雀，她学会了如何在零重力环境下飞行，而且绝不会多做无用功。她成了大家的宠儿。这个小家伙在太空站茁壮成长着。可是有一天早上人们找不到她，当找到时她“蔫”了，给她吸了点氧气以后她苏醒了，不一会儿又栽倒了。克拉丽蓓尔金丝雀的反常提醒了“我”，一定是空气出了问题。以前的矿工常常带着金丝雀下矿，好提醒他们有没有瓦斯。可事实真的是如此，昨天夜里，遭遇的一场罕见的日食。那些耗资50万美元打造的化学与电子设备彻底辜负了我们。在地球的阴影中，空气净化装置有一部分被冻住了，唯一一条报警线路却没有响。而一只小小的金丝雀，当初斯汶偷偷把她带进来，有部分原因是出于科学上的好奇心，他想看看一只小鸟在体重为零的情况下，会怎样使用她的翅膀，但没想到，这只小小的金丝雀却成了英雄，不仅给大家带来快乐，还救了大家的命。

可见动物是人类的朋友，善待小生命，就是善待自己，生命中不起眼的，或许成了你生命的精灵和福音。

⑧ 突然心血来潮。。。想写本科幻小说，至于故事已经想好了，我是新的不能在新的新人，有哪些需要注意的

初学写作指南
A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。
关于写作技巧和出版
写作基础，你掌握了几分？“为什么人家会出名，而我就不行？感觉我写的文也不比那些人差啊，说情节，情节比对方好，说创意，创意比对方新，说文笔，文笔比对方优美，可是为什么人家点击比我高呢？”很多新书作者都有这样的疑问，为什么会这样？事实摆在眼前，确实讲起情节、创意、文笔，任何一个作者都可以自傲的说，比起某某，某某某，我的作品不比他差，问题出在哪里呢？其实，成名作者，成功作者，他们只比新书作者对基础方面的知识，多认识了一点。怎么说？从标点符号错误、错别字、普通逻辑错误这三个方面，新书作者一般没有成名作者的严谨。从现在的一些新书看，在这三个方面，新书作品错字、标点符号错误在千分之十以上的，占大多数，逻辑错误的，也有一半以上。而那些大家说的牛书，他们的错字基本上很少，标点符号也基本上没有乱用，一般的逻辑错误更是少之更少。因此，在这里给新书作者一个建议：在这三个方面，加强一下，也许你文章的档次会提高很多……没有一个读者愿意看到一本错字百出，标点乱用，逻辑错误一大堆的作品。这三个方面是最基本的东西，在行文的流畅度方面，还要注意诸如人称、视角问题，排版问题，断句问题，句子长短问题，等等。另外对于一些自诩文笔非常棒的作者，他们的纳闷则是为什么自己文笔这么好，人家还喊烂？而那些文笔不怎么样，基本上没有描写，没有精雕细琢过的文字，为什么人人喊好？其实这就是误把堆积华丽的文字当成文笔了。。。。文笔首先还是看文字的流畅度，这种作者枯心竭力想出来的文字，读起来却是那么的不通顺，这就是堆积华丽文字的后果。举例：象炙热的大火球一样火热的红彤彤的太阳，照射在疲倦欲死，满身伤痕，手里拿着一把精光四射、寒气逼人的龙形长剑的主角身上……这一句话，看起来文笔似乎不错吧……可是仔细一看，其实只是讲述了太阳照在主角身上，却用了七八个形容词，五个“的”字，读起来却是那么的拗口，这样的文笔能算好么？写完之后，作者稍微默读一下文章，修改那些比较拗口的东西，这样的话，文章的可读性就增加了许多……? ? 附：引号的使用方法将军道：“” 凌云道：“”将军道：“” 凌云道：“”……这种写法不习惯的说，起码要稍微给个动作，眼神，心理将军笑道：“……” 。凌云叹道：“……”。“……” ，将军手抚长须道。“……”，凌云点头又道，“……”。这是标点符号中对话的三种表达方式，虽然还是一样的对话内容，但是变幻一下，就显得文章可看性提高很多。单一、单调的对话形式，会让自己的读者跑失的……
? ? 如果做到了这些基础的东西，那么，很高兴地告诉你，你已经通过了小学毕业考试，不再是人人喊打的小学生作文了…………（进入中学阶段……@@）当然了，基础的东西不止这些，多看看论坛里的精华，多看看别人评论的作品，也许，你会提高自己的写作水平。
? 首先，作者要给自己定位：作品是不是打算出版或者VIP，还是写着玩。如果是写着玩，免费看书的反正看不看无所谓，当作消遣而已没有必要去考证小说的平衡，要多爽就可以有多爽。但是买书来看的读者，他们就会去考证一部作品的合理性以及平衡度了 如果这作品的合理性以及平衡度差了，读者会接着买吗？VIP是如此，实体书更是需要考虑合理、平衡二字。买实体书的读者，不外三种，一是有钱就买书，习惯看书的——20%二是书值得收藏，买来收藏的——50%三是租书店业者，买来出租的——30%这个比例，虽然不是很科学，但是有一定道理。如果有实体书出版计划的作者，那么就要考虑占50%的收藏书的读者。什么书值得收藏？什么书值得花钱去买？想一想，也许身为作者的你，会重新思考自己作品的合理性以及平衡度附：算一笔小小的经济帐台湾一本6.4万字的小说，定价是160台币，大陆买的话，估计要60才能到手（厦门台湾书店的价格）台湾买的话，似乎有优惠，算八折优惠是128台币，以台币兑换RMB的汇率，那就是35-40元之间了。一套100万字的小说，算是15本吧，需要1920的台币，折合RMB需要500多块钱。什么作品需要花500来块RMB买来收藏或者来看的？虽然台湾收入高，但是消费也高，每个月买上三到五本不同的书，需要多少钱？消费剩下的钱够么？什么样的作品，需要从口袋里掏钱出去买……
捍卫长篇小说的尊严●我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。
●长篇小说不能为了迎合这个煽情的时代而牺牲自己应有的尊严。长篇小说不能为了适应某些读者而缩短自己的长度、减小自己的密度、降低自己的难度。我就是要这么长，就是要这么密，就是要这么难，愿意看就看，不愿意看就不看。哪怕只剩下一个读者，我也要这样写。
●具有密度的长篇小说，应该是可以被一代代人误读的小说。这里的误读当然是针对着作家的主观意图而言。文学的魅力，就在于它能被误读。一部作家的主观意图和读者的读后感觉吻合了的小说，可能是一本畅销书，但不会是一部“伟大的小说”。
●如果一部小说只有所谓的善与高尚，或者只有简单的、公式化的善恶对立，那这部小说的价值就值得怀疑。那些具有哲学思维的小说，大概都不是哲学家写的。好的长篇应该是“众声喧哗”，应该是多义多解，很多情况下应该与作家的主观意图背道而驰。在善与恶之间，美与丑之间，爱与恨之间，应该有一个模糊地带，而这里也许正是小说家施展才华的广阔天地。
大约是两年前，《长篇小说选刊》创刊，让我写几句话，推辞不过，斗胆写道：“长度、密度和难度，是长篇小说的标志，也是这伟大文体的尊严。” 写小说要有长篇胸怀
所谓长度，自然是指小说的篇幅。没有二十万字以上的篇幅，长篇小说就缺少应有的威严。就像金钱豹子，虽然也勇猛，虽然也剽悍，但终因体形稍逊，难成山中之王。我当然知道许多篇幅不长的小说其力量和价值都胜过某些臃肿的长篇，我当然也知道许多篇幅不长的小说已经成为经典，但那种犹如长江大河般的波澜壮阔之美，却是那些精巧的篇什所不具备的。长篇就是要长，不长算什么长篇？要把长篇写长，当然很不容易。我们惯常听到的是把长篇写短的呼吁，我却在这里呼吁：长篇就是要往长里写！当然，把长篇写长，并不是事件和字数的累加，而是一种胸中的大气象，一种艺术的大营造。那些能够营造精致的江南园林的建筑师，那些在假山上盖小亭子的建筑师，当然也很了不起，但他们大概营造不来故宫和金字塔，更主持不了万里长城那样的浩大工程。这如同战争中，有的人指挥一个团可能非常出色，但给他一个军、一个兵团，就乱了阵脚。将才就是将才，帅才就是帅才，而帅才大都不是从行伍中一步步成长起来的。当然，不能简单地把写长篇小说的称作帅才，更不敢把写短篇小说的贬为将才。比喻都是笨拙的，请原谅。
一个善写长篇小说的作家，并不一定要走短———中———长的道路，尽管许多作家包括我自己都是走的这样的道路。许多伟大的长篇小说作者，一开始上手就是长篇巨著，譬如曹雪芹、罗贯中等。我认为一个作家能否写出并且能够写好长篇小说，关键的是要具有“长篇胸怀”。“长篇胸怀”者，胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也。要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。
所谓大家手笔，正是胸中之大沟壑、大山脉、大气象的外在表现也。大苦闷、大悲悯、大抱负、天马行空般的大精神，落了片白茫茫大地真干净的大感悟———这些都是长篇胸怀之内涵也。
大悲悯具有拷问灵魂的深度 大苦闷、大抱负、大精神、大感悟，都不必展开来说，我想就“大悲悯”多说几句。近几年来，“悲悯情怀”已成时髦话语，就像前几年“终极关怀”成为时髦话语一样。我自然也知道悲悯是好东西，但我们需要的不是那种刚吃完红烧乳鸽，又赶紧给一只翅膀受伤的鸽子包扎的悲悯；不是苏联战争片中和好莱坞大片中那种模式化的、煽情的悲悯；不是那种全社会为一只生病的熊猫献爱心但置无数因为无钱而在家等死的人于不顾的悲悯。悲悯不仅仅是“打你的左脸把右脸也让你打”，悲悯也不仅仅是在苦难中保持善心和优雅姿态，悲悯不是见到血就晕过去或者是高喊着“我要晕过去了”，悲悯更不是要回避罪恶和肮脏。
《圣经》是悲悯的经典，但那里边也不乏血肉模糊的场面。佛教是大悲悯之教，但那里也有地狱和令人发指的酷刑。如果悲悯是把人类的邪恶和丑陋掩盖起来，那这样的悲悯和伪善是一回事。《金瓶梅》素负恶名，但有见地的批评家却说那是一部悲悯之书。这才是中国式的悲悯，这才是建立在中国的哲学、宗教基础上的悲悯，而不是建立在西方哲学和西方宗教基础上的悲悯。长篇小说是包罗万象的庞大文体，这里边有羊羔也有小鸟，有狮子也有鳄鱼。你不能因为狮子吃了羊羔或者鳄鱼吞了小鸟就说它们不悲悯。你不能说它们捕杀猎物时展现了高度技巧、获得猎物时喜气洋洋就说他们残忍。只有羊羔和小鸟的世界不成世界；只有好人的小说不是小说。即便是羊羔，也要吃青草；即便是小鸟，也要吃昆虫；即便是好人，也有恶念头。站在高一点的角度往下看，好人和坏人，都是可怜的人。
小悲悯只同情好人，大悲悯不但同情好人，而且也同情恶人。
编造一个苦难故事，对于以写作为职业的人来说，不算什么难事，但那种在苦难中煎熬过的人才可能有的命运感，那种建立在人性无法克服的弱点基础上的悲悯，却不是能够凭借才华编造出来的。描写政治、战争、灾荒、疾病、意外事件等外部原因带给人的苦难，把诸多苦难加诸弱小善良之身，让黄鼠狼单咬病鸭子，这是煽情催泪影视剧的老套路，但不是悲悯，更不是大悲悯。只描写别人留给自己的伤痕，不描写自己留给别人的伤痕，不是悲悯，甚至是无耻。只揭示别人心中的恶，不袒露自我心中的恶，不是悲悯，甚至是无耻。只有正视人类之恶，只有认识到自我之丑，只有描写了人类不可克服的弱点和病态人格导致的悲惨命运，才是真正的悲剧，才可能具有“拷问灵魂”的深度和力度，才是真正的大悲悯。 关于悲悯的话题，本该就此打住，但总觉言犹未尽。请允许我引用南方某著名晚报的一个德高望重的、老革命出身的总编辑退休之后在自家报纸上写的一篇专栏文章，也许会使我们对悲悯问题有新的认识。这篇文章的题目叫《难忘的毙敌场面》，全文如下：中外古今的战争都是残酷的。在激烈斗争的战场上讲人道主义，全属书生之谈。特别在对敌斗争的特殊情况下，更是如此。下面讲述一个令我毕生难忘的毙敌场面，也许会使和平时期的年轻人，听后毛骨悚然，但在当年，我却以平常的心态对待。然而，这个记忆，仍使我毕生难忘。
1945年7月日本投降前夕，敌军所属一个大队，瞅住这个有利时机，向“北支”驻地大镇等处发动疯狂进攻，我军被迫后撤到驻地附近山上。后撤前，我军将大镇潜伏的敌军侦察员4人抓走。抓走时，全部用黑布蒙住眼睛（避免他们知道我军撤走的路线），同时绑着双手，还用一条草绳把四个家伙“串”起来走路。由于敌情紧急，四面受敌，还要被迫背着这四个活包袱行进，万一双方交火，这4个“老特”便可能溜走了。北江支队长邬强当即示意大队长郑伟灵，把他们统统处决。
郑伟灵考虑到枪毙他们，一来浪费子弹，二来会惊动附近敌人，便决定用刺刀全部把他们捅死。但这是很费力，也是极其残酷的。但在郑伟灵眼里看来，也不过是个“小儿科”。
当部队撤到英德东乡同乐街西南面的山边时，他先呼喝第一个蒙面的敌特俯卧地上，然后用锄头、刺刀把他解决了。
为了争取最后机会套取敌特情报，我严厉地审问其中一个敌特，要他立即交代问题。其间，他听到同伙中“先行者”的惨叫后，已经全身发抖，无法言语。我光火了，狠狠地向他脸上掴了一巴掌。另一个敌特随着也狂叫起来，乱奔乱窜摔倒地上。郑伟灵继续如法炮制，把另外三个敌特也照样处死了。我虽首次看到这个血淋淋的场面，但却毫不动容，可见在敌我双方残酷的厮杀中，感情的色彩也跟着改变了。
事隔数十年后，我曾问郑伟灵，你一生杀过多少敌人？他说：百多个啦。
原来，他还曾用日本军刀杀了六个敌特，但这是后话了。
读完这篇文章，我才感到我们过去那些描写战争的小说和电影，是多么虚假。这篇文章的作者，许多南方的文坛朋友都认识，他到了晚年，是一个慈祥的爷爷，是一个关心下属的领导，口碑很好。我相信他文中提到的郑伟灵，也不会是凶神恶煞模样，但在战争这种特殊的环境下，他们是真正的杀人不眨眼。但我们有理由谴责他们吗？那个杀了一百多人的郑伟灵，肯定是得过无数奖章的英雄，但我们能说他不“悲悯”吗？可见，悲悯，是有条件的；悲悯，是一个极其复杂的问题，不是书生的臆想。

长度、密度、难度
一味强调长篇之长，很容易招致现成的反驳，鲁迅、沈从文、张爱玲、汪曾祺、契诃夫、博尔赫斯，都是现成的例子。我当然不否认上列的作家都是优秀的或者是伟大的作家，但他们不是列夫·托尔斯泰、陀斯妥也夫斯基、托马斯·曼、乔伊斯、普鲁斯特那样的作家，他们的作品里没有上述这些作家的皇皇巨作里那样一种波澜壮阔的浩瀚景象，这大概也是不争的事实。
长篇越来越短，与流行有关，与印刷与包装有关，与利益有关，与浮躁心态有关，也与那些盗版影碟有关。从苦难的生活中（这里的苦难并不仅仅是指物质生活的贫困，而更多是一种精神的苦难）和个人性

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