星际穿越硬科幻小说
㈠ 《星际穿越》讲了一个什么故事有什么观后感
片中给出的核心危机是：地球的所有粮食因为一种枯萎病减产，恐养不活所有人，而且植物的减少会导致氧气含量下降，憋死所有人。片中给出的解决方案是，要移民太空，移民太空就需要控制重力的方法，要解一个有关空间的方程，这个方程已经被基本迈克尔凯恩扮演的老教授解出来了，就差一组数据，这组数据叫做量子数据，只存在于黑洞的视界内部，按照现有理论这组数据无法取出。这是plan A，是为了解救全人类。还有plan B，就是通过虫洞，把人类的火种：五千个受精卵发射到远方适宜人类居住的行星上，这相当于抛弃大部分现存在地面上的人，只留下人类的文明火种。由于粮食不够吃，所以政府关停了任何太空探索计划，NASA变成了地下组织，专门干这plan A和plan B，拯救地球的事情。
这都什么乱七八糟的。。。槽点太多，首先是粮食不够吃，把全人类搬上太空算哪门子解决办法？太空中哪里有空间种粮食，其成本比在土地上种高太多。再说了，地面上的枯萎病不会被带到太空中去嘛？至于植物的减少会憋死人，同理。太空中也没有氧气，地主家也没有余粮啊。就算是要去找什么宜居星球，改造一个陌生星球的环境会比改造跟来就有有自愈功能的生态圈的地球更容易？那个行星还是在黑洞旁边啊。。所以plan A想达到的，解救全人类的目的，只能靠治疗植物的枯萎病解决，而不是飞向太空。如果用航天技术去解决人类存亡的问题，那么只有plan B是说得过去的：送一小撮人，或者一小撮受精卵去别处寻求生机，抛弃地球及其人类。
然后就是主角拼死扑进黑洞利用隐喻发给她女儿的，用在解空间方程中最重要的量子数据，到了我也没发现这玩意儿是干啥用的。按片子所说的，这个数据可以用来解一个方程，解出来然后，然后呢？为什么好像等主角回到地球，一切生存危机就都被解决了？诺兰试图做出一副硬科幻的派头，扯了很多黑洞，空间，时间的幌子，结果主要危机落脚在生物学上，最后把观众的注意力用父女关系吸引过去，而把一开始设置的剧情冲突——植物都要死了——的解决办法这么不负责任地就扫到地毯下面去了。冲突是这样层层被转移的：植物都要死了>解方程需要数据>主角掉到了黑洞里回不去，一切都完了>数据拿到了，传回去了，危机解除！
有人可能会说，科幻片就是这样，不需要什么逻辑。在虚构作品中追求合理性的人都有病。首先，真正好的硬科幻不是这样的，2001是一个极好的例子，里面的科学技术硬伤非常少，是因为有Arthur Clarke把关的结果。其次，逻辑硬伤出现在最主要的戏剧冲突之上，这跟科不科幻已经没什么关系了，这是编故事的问题。如果讲一个这样的故事，还要我们不去关注最主要的冲突点，核心的科幻点子站不住脚，整个片子的逻辑地基就根本不存在，那这个片子不就只剩下情怀了么，情怀值几个钱？考虑到大部分人没有看过太多科幻作品，没有形成硬科幻的审美概念，再加上没有理工科背景的话，电影说啥他们就认为是啥，所以他们对逻辑漏洞的感受还不是很强烈，导致现在这个电影评分很高。我在看这个片子的时候，特别是在后半段，是很痛苦的，因为我喜欢里面的特效，喜欢演员的表演，看着他们被这样的故事逻辑糟蹋，很不开心。
而且，有一点让我难受的是，科研工作者的形象又一次遭到了扭曲。理论计算很容易，在白板上chua chua chua几下就能算出来，所需的数据用莫尔斯码就能传输完毕，航天技术跟开赛车差不了多少，科学家宇航员的身份抵不过一个好父亲一个好情人。我敢说，凭着从电影里的来的印象，大众才在一定程度上有这样的想法：科研经费给的太多了，都被科研人员拿去吃喝玩乐中饱私囊了。凭什么给你们那么多钱，你们动动脑筋就能有吃有喝，这对你们还不够好吗。这个往偏执了去说就是影片对于科研工作的极端不尊重了，不过反过来想，人家这么花大价钱炫酷化科研工作者，倒也挺享受的。没错，我们正在造的便是那毁天灭地的高能粒子加速器，指哪儿打哪儿，无所不能。有一次我们实验室说要停电，我们就开动加速器，撞了点裂变元素出来点灯用。是的，我们就是这么野。
我试图用类比的手段表达一下这种难受，因为可能我受不了的一些设定硬伤，在别人看来不太影响他们的观影体验。想象一下，你在看的片子讲了这样一个故事：马修麦康纳的国家正在遭受懒癌疫情的威胁，所有人都懒在家里不上工，市场停摆，金融垮台，眼看着所有人都要饿死了。马修麦康纳原来是一名政客，因为疫情的原因，开始当一名快递员，给患了懒癌的人挨家挨户送吃的用的，维持他们的生命。因为大家懒，所以政府关停了金融机构，因为反正也没有交易了。在全人类都快要懒死的危机之下，马修麦康纳发现了隐秘在丛林之中的纽约交易所，他们在密谋两个计划，plan A是向市场注入大量资金盘活整个金融体系，以拯救全世界，plan B是派一小波人，去寻找一片未被懒癌污染的洁净市场，带着货币的概念，到那里去创造新经济体系。马特达蒙作为先遣队，抢先来到了巴布亚新几内亚丛林中的一个野人部落，向马修们发信号，说那里的市场特别干净，特别适合重建一个市场经济体系。结果马修麦康纳放弃了别的几个先遣队发来的市场化信号，和马特达蒙会和，结果发现马特达蒙所在的野人部落早就英特纳雄奈尔了，市场毫无立足之地。这边厢，迈克尔凯恩在执行plan A的过程中，一直困扰于计算大量资金注入之后会导致什么后果，算到最后一步，发现需要一组数据，那组数据描述的是，看不见的手能产生的推力上限。而这在理论上是不可能取到的，所以迈克尔凯恩隐瞒了这个事实，让大家意味方程仍在计算当中。最后的最后，马修麦康纳主动跳入一个市场内部，利用看不见的手，让远在地球另一端的正在帮助迈克尔凯恩计算的他的女儿感受到了这股异样的市场波动，从而将看不见的手的推力上限数据传送给她的女儿，一举解决了那个方程，大量资金注入市场之后的结果能被成功预测。大家终于团圆了。剧终。
什么嘛。懒癌呢？根本问题没有解决嘛。
这个想象中的片子的一个场景：马修麦康纳的女儿皱着眉头计算方程式，收到了他爹发给他的看不见的手的数据，眼中闪过智慧的光芒，在白板上计算了起来：“不不，我们一开始的假设都错了，这是一个e的负指数函数，所以积分没有上限，而应该有一个下限，也就是说，看不见的手应该有最小推力而不是最大推力！我解出来了！Eureka！！！！！”然后把白板从阳台上扔向阳光下的普罗大众。
其实这个片子中的确有很不错的地方，比如一开始造出的末世氛围，沙尘暴和植物枯萎，政府的反智政策，提供了一个非常好的讲故事的环境。只是诺兰为了要给观众营造视觉奇观，生拼硬凑起来一个有关虫洞之类的剧情。我非常喜欢一开头马修麦康纳开着破吉普捕猎无人机的桥段，原始的追猎，和高科技的猎物组合在一起，美得人肝儿颤。马修麦康纳驾驶着陆器入大气层的螺旋式下降，是曾经航天飞机重返大气层的减速招式，只不过电影做了酷炫化处理。方方正正的极简主义机器人也特别萌，我不知道这个机器人的外形设计是否参考了2001里黑方石碑的设定，其行为和性格设定是否参考了银河系漫游指南里马文的设定。每次那几台方机器人的出场都会让我特别开心。以及片子最后的殖民卫星。在高达中有着经典地位的圆筒形殖民卫星终于出现在了大荧幕上，不得不让人感慨。这个圆筒状殖民卫星的点子最初也来自于Arthur Clarke。
最后列举一下其余对主要剧情影响没那么大的硬伤
1.开头离开地球的是分级助推的大型火箭，后来在1.2G的星球上，一个登陆艇靠自己的引擎就上轨道了，那一开始地球上用那么大的火箭是为啥？
2.枯萎病灭了小麦，现在开始灭玉米，据说最后能毁灭所有植物。真的有这种病可以传染不同种属的植物？
3.先遣队去的几个行星都是在一个巨大的黑洞附近，那么这个体系应该是以这个黑洞为中心，行星绕其旋转。那么没有恒星的行星系统，怎么可能适合人类居住。在几个行星的地表场景中，可以看见大气的散射光（明显是在地球上取景），说明有恒星存在，那么恒星在哪儿？
4.如果这个太阳系确实有一颗恒星，那么这个恒星有较大可能和黑洞组成双星，这样就导致了一个问题：绕这个双星系统的行星的轨道会较大程度地偏离圆形，行星与恒星的距离波动会很大，气候会非常不稳定。再考虑到一年中有一半时间恒星被黑洞挡住，就更加剧了行星的气候波动，地表存在液态水的几率非常小。这样的行星适宜人类居住，说啥都不信。
4.5.说道那个有水的行星，为什么海那么浅（片中角色站在水中，海水到腰），能有几十米高的浪？那么高的浪，行进在浅水中，会形成拍岸浪，就是在海边见到的，浪尖卷曲向下拍击的浪，拍完之后大浪就消失了。而片中那个浪经过主角们就直直的继续前进了。
（有人说是引力引起的潮汐浪。潮汐的波长是半个行星周长，你不可能看见一堵水墙冲过来，你只能看见水位上升和下降）
5.另外一个问题，据片中展示，黑洞周身环绕着发光气团，如果这是黑洞捕获的恒星物质，那么这些恒星物质因为角动量守恒会形成一个围绕黑洞旋转的圆盘，而不是像片中那样像条哈达一样绕得哪儿哪儿都是。在黑洞捕获恒星物质的时候，会放出极高强度的X射线和gamma射线。这些辐射在主角儿们能看见黑洞的时候就把他们辐射死了，飞船几毫米的铝板（片中原话）根本不可能挡住这么强的辐射。
（关于黑洞吸积盘的问题，就是黑洞吸引恒星物质产生的光带，确实应该是平面。但我在看片子的时候忽略了黑洞的引力透镜效应，处在黑洞后面的吸积盘的像会被弯折，看起来像是从黑洞的上下两方向探出头来。
威尔斯这部发表于1898年的科幻小说《世界大战》，被斯皮尔伯格搬上大荧幕。小说对外星人的外貌特征进行了直接描写，这也成了后来20世纪美国科幻小说“黄金时代”的一大特征。
㈢ 星际穿越原著是哪三部
《星际穿越》的原著就是电影《星际穿越》，只有一部。是克里斯托弗·诺兰执导的一部原创科幻冒险电影。
《星际穿越》一开始是基于诺兰的一个想法，并交给史蒂文·斯皮尔伯格执导，2007年斯皮尔伯格邀请克里斯托弗·诺兰的弟弟乔纳森·诺兰编写剧本，不过由于斯皮尔伯格忙于《机器人启示录》的进度和预算，因此无力再参与《星际穿越》之中。
最终兄弟俩还是决定自己来做。不过故事最初的概念，是来自于加州理工学院的物理学家基普·S·索恩，他针对理论虫洞和时间旅行的潜在可能性做了许多令人惊奇的研究和工作，而他对剧本的参与也令影片增添了不少的“真实感”。
诺兰在解释《星际穿越》的创作初衷时说得很清楚，“在我成长的那个年代，对未知有一种狂热期望。但后来几十年中这些热情已经退散。希望我们这次能够开启向外延伸的新时代”。
(3)星际穿越硬科幻小说扩展阅读
《星际穿越》演员表
1、马修·麦康纳饰演库珀
1969年11月4日出生于德克萨斯州，美国男演员。2005年，马修·麦康纳携手佩内洛普·克鲁兹出演了科幻灾难片《撒哈拉》。2006年，他又出演了《发射失败》。
2012年，马修·麦康纳在电影《达拉斯买家俱乐部》中扮演一个吸毒的瘾君子，为符合角色而在短时间内暴减约13公斤。
2、安妮·海瑟薇饰演艾米莉亚
1982年11月12日出生于纽约州布鲁克林，美国电影女演员。1999年，17岁的安妮·海瑟薇在电视剧《Get Real》中初次登台，与杰西·艾森伯格合作，尽管该剧一季便被砍掉，但安妮却被当年的青年艺术家奖提名为最佳表演奖。
2000年，在《公主日记》试镜时，安妮意外地从椅子上摔了下来，结果反而被导演一眼相中，得到了扮演主角米娅的机会。
㈣ 《星际穿越》一部让人看哭100次的科幻片，算不算科幻片之首
我觉得《星际穿越》，说它是科幻片之首可能有些夸大，但它绝对是科幻片中的佼佼者。
一边太空冒险，一边是通俗情感戏。无论外表多硬科幻：虫洞、黑洞、太空冒险、多维空间……核心仍是亲情与爱。科学理论都是为感情服务的，用很硬的外壳包裹最柔软的情感。也因为此，它不会是2001那样严肃伟大的科幻片，但是却有更饱满的感情，以及泪点。
它的好，绝对不是因为探索未知世界与对人类未来的思考，也不是因为很硬科幻很有亲情和爱的温暖。最主要的，是它真的很美！一种在地球上永远看不到的纯粹自然的美！
㈤ 《星际战争》丨科幻小说史上公认神作，讲述外星人入侵地球的故事
文丨十里荷塘秋水长
这样的故事是我家小朋友喜欢看的电影的开场，坐在电影院中，每次的星际穿越这类的大片的开场白似乎都是类似的桥段吧……
早在1897年，和凡尔纳并称“科幻小说之父”的英国科幻小说家赫伯特·乔治·威尔斯就在连载科幻小说《星际战争》的开篇有类似的猜想：
环境恶化的火星不再适合居住，火星人在生死存亡的关头开始寻找新的家园，“要么侵略，要么灭亡， 别无选择”。
可以说这也是现在我们看到的大部分科幻小说的架构，也就是开篇就提出地球的难题，在简单地提及道德的话题后，小说就会很快转入了完全私人的视角，开始回答这样两个问题——也就是灾难发生时，人类的家园（或者说英国的乡村和城市）会变成什么样？人类会变成什么样？在这样的铺展中，涉及到问题解决过程中的人性和心理活动，辅之以星球之间的大背景，这样科技的大规模的创新也就是顺理成章的一个亮点。
可是我们别忘了，威尔斯创作这一系列小说时是1895年开始，到技巧成熟期的1897年，他的井喷一样的小说就是最初的科幻小说经典著作，直到一百多年后的今天，阅读威尔斯的科幻小说你还是会很容易就沉浸在他营造出来的世界中难以自拔，这真是一大奇迹。
你当然可以设想自己在那个情境当中，忽然得知镇上的骚乱是因为火星上的生物体砸到了地球上。你是亲眼所见的当事人，然而当你述说这个情景给别人时得到的都是质疑和嘲笑。想想看，日常的社会秩序和颠覆一切的异常事件共存，却无法让没有经历过那个目击现场恐慌的人们相信，你会怎么办？
我猜，现在更多的人熟悉的星际穿越之类的科幻小说是刘慈欣的《星际战争》，然而刘慈欣本人也说威尔斯的创作在他童年和少年阅读的过程中起到了非常大的潜移默化的作用。可见威尔斯的科幻小说在作家科幻创作的启蒙上起到了很难想象的巨大作用。
威尔斯的《星际战争》中，作者借用丰富的细节，描绘了极为混乱的末世景象。这种混乱的本质，可以看成是人类社会内部的秩序变化。穷人和富人一起逃难，车站几乎全面瘫痪，男人开始抢劫女人……原本怡然自得，甚至不易动摇的社会秩序，在一夜之间崩溃。看到这里，是不是也有一些读者会自动脑补看电影《泰坦尼克号》中船出事，甲板上的乱况，男人、女人，绅士和无赖，那些面对灾难显现的本能和品质一览无遗，这种对文明关系的思考，在威尔斯的小说中常常见到甚至是贯穿着整部小说。
试想一下，当一向以为自己代表着文明水平的人类，变成了任由火星人奴役的低等群体。会怎么样呢？小说文本中的想象和推演借由炮兵来看：“在这场大战中，人类……一定学到了怜悯，怜悯那些被我们主宰，受我们折磨的没有智慧的生物。”
威尔斯的科幻小说既生动又有趣，在他的文字里，这些人们面对灾难的不一样的想法也形成了非常鲜明的对比。当然我们阅读时会感觉这个认知和当事人的格局相关，可是看着那些文字还是会有很强的代入感，会忍不住设想自己在那个环境下的作为。
除了火星文明和人类文明，小说还有一个埋伏在暗处的角色，那就是微生物。微生物在情节上起到了非常重要的作用，人类肉眼无法观察到的世界，并不代表它不存在，并不代表它不重要。
可以说在威尔斯的科幻小说《星际战争》中，最早提出了火星文明，详细描写了外星文明入侵地球的景象，因此成为这一科幻类小说的经典之作。（完）
㈥ 《星际穿越》按照雷教授对硬科幻的要求怎样解释
我觉得雷教授也是双标大神，写个硬科幻真的要把各种数据都算准吗？已有理论的数据就不能有偏差了吗？未知理论都可以加进来，怎么已知理论就不能夸张一点了？
4、落入黑洞后金属材质的飞船都撕碎了为什么人没撕碎？为什么头盔玻璃也没碎？落入超立方体的库珀跟超立方体外的AI怎么通信？高维里貌似传不了电磁波吧？不然电磁力早传出去了，就不会现在在三维里这么强了。三维膜里所有信息都落向奇点了，怎么传过来的？库珀用手指操纵引力拨动手表指针这怎么实现？手指动作在四维里能产生多大的引力波？引力波能拨动手表指针吗？能让指针转一直不停地跳吗？这符合什么科学原理？
5、未来人类是怎么升维到五维时空的？符合哪部分已有理论？
6、女主角布兰德乘坐的空间站在失去燃料被黑洞引力弹弓弹飞向目的星球后是怎么减速并安全降落的？
㈦ 除《三体》外，还有哪些比较著名的科幻小说
有好多啊，比如艾萨克·阿西莫夫的《基地》系列，阿西莫夫还有《机器人》系列也是名列前茅，是科幻小说的三巨头。基地系列分别是：《基地》、《基地与帝国》、《第二基地》。
银河帝国已有一万二千年悠久历史，一位心理史学家却作出惊人预言：帝国即将土崩瓦解，整个银河注定化作一片废墟，黑暗时期将会持续整整三万年！著作逾身的艾萨克·阿西莫夫无所不写，但不论他自己或全世界的忠实读者，衷心挚爱的仍是他的科幻小说。
讲述的是一支星际远征队迫降到一个直径1.9亿英里形如呼啦圈的人造行星上。幸存者必须与最初建设者留下的蛮族后代作战。这些都是比较有代表性的长篇科幻小说，都是由国外著名的科幻小说家写的，内容情节丰富多彩，故事环境设定良好，思想积极，写作方式新颖，让读者有着身临其境的感觉。
㈧ 《星际穿越 》软科幻和硬科幻的差别到底在哪里呢
软科幻和硬科幻的差别到底在哪里呢？根据维基网络英文词条“Hardsciencefiction”的解释，软和硬原来其实就是“偏社会科学”和“偏自然科学”的俚语化表达罢了，无非只是作品的侧重点不同，跟作品在科学上严谨不严谨没有关系。可是现在大部分时候在用软和硬这两个词时，我们指的是作品是否有一个科学焦点，或者是否遵守现有的科学事实。这最后半句，其实就是按照科学上是否有现实合理性为标准，把科幻作品安放在了一个从“比较软”到“比较硬”的坐标轴上。对《星际穿越》是否真的够硬的批评很多时候就是基于这种“现实合理性”。比如”就拿“智力提升”这个常见的科幻题材来说，“如果一个只用了10%潜力的大脑被开发出剩余的90%潜力”这个假设就是伪科学。人脑目前被开发出来的潜力根本就不是10%，正好相反，人类对大脑的使用可能已经逼近了某种极限。因为大脑演化到目前这个程度，需要付出一个巨大的代价：智能越强，需要消耗的能量也就越多。我们大脑的重量只占全身重量的2%，但即便是休息时，它所消耗的能量也占到人体总耗能的20%。大脑可以说是身体里的“能耗大户”。它在能量消耗水平上可能已经逼近极限。神经科学家的研究发现，如果大脑容量继续变大，智力层次可能也会更高，但是大脑就会消耗更多的能量，让已经难以负担的能量供给更加捉襟见肘，而能量供给的不足又反过来使大脑的运行速度变慢，拉低了智能。
㈨ 《星际穿越》算不算科幻片之首
不算，科幻片之首是《2001太空漫游》。
《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）是由斯坦利·库布里克执导，根据科幻小说家亚瑟·克拉克小说改编的美国科幻电影，于1968年上映，被誉为“现代科幻电影技术的里程碑”。
影片获得当年最佳美术指导、最佳导演、最佳编剧等4项奥斯卡奖提名，获最佳视觉效果奖，获1968年英国电影学院最佳摄影、最佳音响、最佳美工奖。
(9)星际穿越硬科幻小说扩展阅读
《2001太空漫游》主要剧情：一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。
现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长、富兰克飞行员，还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识。
㈩ 《星际穿越》结局为何找布兰德
因为布兰德在一个陌生的星球，哪里很有可能是人类的宜居地。
《星际穿越》的结尾，男主库铂驾驶飞船前往寻找女主布兰德，此时的布兰德已经抵达艾德蒙斯星球，我们从画面中看到布兰德摘掉了头盔，环顾四周说明这个星球具有氧气，并且气温合适，很可能就是宜居星球。
影片信息：
《星际穿越》可以说是一部科幻小说，而不是太空舞台剧。它不光是未来派的幻想，而应该理解为“科幻小说”这个词语就是为它而创造的。该片提出了一个具有可行性的未来和太空旅行，虽有可行性，但是却充满了危险和不确定性。
宇宙飞船不单是从一个星球飞到另一个星球那么简单，这里没有发射激光或导弹，它为了穿越遥远的距离而使用危险和不可预测的方法来进入黑洞。