科幻小说中的空间叙事

㈠ 谈多丽丝·莱辛小说的成长主题

摘要： 莱辛是英国著名女作家，她的作品无论从内容上还是创作手法上，都在文坛上别开生面、独树一帜。莱辛是人类灵魂的救赎者，她用博大的情怀和宽厚的内心承接了人类的苦难，化作质朴的文字。其中，成长小说可以算的上是莱辛作品的重要分支，莱辛对于青少年的成长颇为关注，她的情感和经验在这些小说中体现得淋漓尽致。青少年的成长历程和心智变化到底是怎样的，他们是如何一步步走向成熟的?本文围绕着莱辛的几部成长小说作品来展开深入的探讨和分析。

关键词 ： 多丽丝·莱辛;成长小说;青少年;灵魂;生命

一、作者多丽丝·莱辛及其作品介绍

(一)多丽丝·莱辛简介

多丽丝·莱辛(Doris Lessing)，是当代英国最重要的作家之一，她曾12次获诺贝尔文学奖提名，并于2007年获得诺内尔文学奖。莱辛也被誉为继伍尔夫之后最伟大的女性作家，并几次获得诺贝尔文学奖提名以及多个世界级文学奖项，其风格独特多变，思想深 邃 ，观点犀利，见解新颖，极具挑战性。多丽丝·莱辛著有《野草在歌唱》《暴力的孩子》《金色笔记》《堕入地狱简况》《黑暗前的夏天》《最甜的梦》《爱情，又来了》等多部作品，其中《金色笔记》被公认为是其代表作和最成熟的作品。不仅她的长篇小说，她的幻想小说以及短篇小说的创作也取得了令人瞩目的成就。其中，短篇小说集《五》获得萨默塞特·毛姆文学奖。1981年获奥地利的欧洲文学国家奖，1982年获得德意志莎士比亚文学奖，代表作有五卷本的《暴力的孩子》系列《金色笔记》《黑暗来临前的夏季》《幸存者的回忆录》等。长篇小说《好恐怖主义者》则获得1985年的W.H.史密斯文学奖。

(二)多丽丝·莱辛的创作风格

在五十多年的创作生涯中，莱辛留下了许多脍炙人口的作品，而她的风格与题材始终转换不停，写作大致可以分为三个阶段：第一阶段是上世纪的50年代，她致力于创作以南部非洲为背景的作品;第二阶段则是上世纪的60年代，莱辛开始在写作中尝试大量的实验写法，以此来解剖人们的、尤其是女性的想法;很多时候，莱辛的解剖具有令人惊悚的文学效果。从上世纪70年代开始，莱辛专心于科幻小说的创作，将她的文学实验转向了另一个领域。她是一个描述理想和理想主义的作家。后殖民主义、共产主义、女权主义、神秘主义——这些20世纪流行的思潮，在莱辛的小说中都有所涉及。与此同时，莱辛又是一位和蔼、关注青年人成长的“祖母”，无论是为人还是其作品，我们总能够从中发现她与生俱来的慈爱，对生命本身的尊重和敬仰，她永远在追求生命深处的真、善、美。

在莱辛的很多部小说中，我们不难发现其作品颇为关注青少年的成长。在莱辛的笔下，我们看到了一个个青少年如何从天真无知到经过生活各方面的考验，最后变得成熟，发现生命的真谛，这是每个青少年应该经历的生命历程。透过这些青少年的人生经历，我们能够看到莱辛柔软的内心，她的慈悲和包容正是作家的良知所在。

二、多丽丝·莱辛小说的成长主题

成长小说亦称启蒙小说，是西方文学作品中重要的类型之一。一般来说，成长小说中的主人公都经历一个自幼年或少年至成年、自天真无知至成熟世故的历练过程：或许进入社会吃亏吃苦而逐渐明白世途艰难人心险恶，或许经历某个或某些重大事件而使人生有所领悟有所改变。而在这番成熟的领悟和改变完成之际，故事亦到达尾声。成长小说总是和青少年连接在一起的，这在莱辛的小说中有着极为重要的体现。《穿过隧洞》《草原日出》《木施朗加老酋长》等都是莱辛成长小说的重要作品，小说中的成长主题体现为青少年从天真无知经过历练再到最终的成熟，这就体现出莱辛对于青少年成长的关注，凝聚了作者本身的心血和人文主义情感。

(一)童年时期——天真与无邪

莱辛的成长小说主人公在童年时期主要表现为天真和无邪，他们涉世不深，对于社会和世态炎凉没有更多的了解，他们相对来说较为单纯，善于幻想，对人生和生活充满好奇和期待。《穿过隧洞》《草原日出》《木施朗加老酋长》等成长小说的主人公都集中体现了这个特点。尽管这些小说中，少年所经历的一切都发生在不同的场合或地点，但是他们的特点却是相同的。

《草原日出》这篇小说的主人公是一个15岁的男孩，他在非洲的丛林看到了残酷的现实，明白了世界残酷的真相，终于懂得“物竞天择、适者生存”的自然法则。这个过程就是由天真走向成熟的过程。在小说的开端，作者莱辛是这样描述的：“他骄傲地按下将要响起的闹铃”，“他缱绻在被窝里，一边享受着最后一瞬温暖，一边玩转着另外一个想法”，“伸了个懒腰，感觉肌肉更结实了，心想：我连自己的思想都能战胜!”从这些描述中，我们看到小说主人公自信、阳光的一面，对外面的世界无惧、充满了好奇和战斗，具有“自我中心主义”的性格。作家莱辛通过简洁、明快的文字，生动地展现了一个人生阅历尚浅的小男孩无拘无束、在丛林游荡，渴望战胜一切障碍的心理。他企图成为这片“土地”的一方霸主，这就明显地体现出了“自我中心主义”的性格特点。

而小说《木施朗加老酋长》中的主人公是一个14岁的小女孩，她的无邪和天真体现在她对外界的一切都保持一定的距离，似乎永远无法真正地走向生活和社会。而她毕竟还是一个社会人，她不可能与外界绝对地隔离开来，她的父母就扮演了一个成功的“桥梁”角色。这个小女孩凡事依赖父母，自己没有丝毫的主动权，与外界打交道的机会很少。她会盲目地效仿父母的处世态度和行为方式，是一种明显的“自居作用”，这个小女孩的独立人格还尚未形成，缺乏个人的人生观。

(二)成长的试金石——诱惑与磨练

小说中的少年在成长的过程中，由起初的无知和天真开始走向成熟，这个过程中，他们由于受到各种各样的诱惑，加速了他们走向成熟的脚步。或者说，他们与身俱来的好奇和天真在一步步地驱使他们不停地打开外界的天窗，在窗口 眺 望，并跃跃欲试。而终于，他们的好奇战胜了恐惧，他们走出去，开始了新的人生旅程。

小说《穿过隧洞》就真实地展现了这一问题，主人公杰里在海湾度假的过程中，对海湾产生了极大的好奇心，开始偷偷地溜出去，探索海湾的秘密。在这个探索的过程中，由于没有伙伴，杰里只能独自一人默默地承受孤独，他没有父亲的帮助和支援，只能独自探索隧洞。他企图尝试与母亲分离的感受，在这个过程中，他的心理必定受到了很大的创伤，无论是对死亡的恐惧还是客观环境的艰难险阻，都使得主人公杰里感受了一番轰轰烈烈的探险之旅。穿越隧洞的过程，其实也是杰里脱离母亲、自我成长、自我茁壮的过程，这些或者是身体、或者是心灵的痛楚是这些少年成长的催化剂，有了这些磨练，他们才能够在人生的道路上走得更远。

又如小说《草原日出》中，男孩在草原和丛林里面探险，他亲眼目睹了一场场悲壮又惨烈的生命角逐，在感受到自然法则残酷的同时，他更加感受到良知的拷问，他的行为导致了生命的陨灭。这个时候，他已经不再如以前一样疯狂了，他是纠结的、痛苦的。“突然他再也无法控制自己的激情。他跳到那片天空下，发出狂野的、意义不明的`喊叫，然后像头野兽似的狂奔起来，疯了一般全不似之前那样谨慎……”亲眼目睹的这些事情，极大地磨砺了主人公，并加速他们思考人生和生活，走向成熟。

(三)成长的必然归宿——顿悟与成熟

在经历了或多或少的人生故事之后，这些主人公开始意识到自我的存在，并将自我与外界社会展开一场分析和反观。他们的心智开始觉醒，他们的心灵不再如先前一般的空白和无邪，而是加入了一些成长必经的“哲学话题”。他们开始走向成熟，体会到人生的别样滋味。就拿《穿过隧洞》来说，主人公杰里为了更好地通过隧洞，开始尝试各种方法来试图战胜所面临的困难。这个过程中，他的心智、能力等多方面都趋于成熟，开始拥有自己独立的人格，不再是父母的附庸。

又如《草原日出》中的少年，在目睹了草原的一幕幕之后，他意识到了生命的真相，开始了自己的觉悟之旅。就像小说里面所说的：“他确实累了，脚步沉重，懒得注意脚下的方向。当他看见自己的家时，不禁皱了皱眉，有些事情他必须彻底弄明白。那些小生灵的惨死让他耿耿于怀，他没有完全放开。这件事在他的心底，让他不得安宁。”“他想：明天早晨，我要避开所有人，再去那片灌木林，好好地想一想。”一场亲眼所见的事情，就能够开启少年的心智，让他们顿悟，不断地进行自我反省，找到人生的目标。又如小说《木施朗加老酋长》的小女孩，她的顿悟和反思来自于与老酋长的相遇，老酋长用自己的言行深深地感染了小女孩，她开始反思自我，同时也找到了父母身上所面临的问题，从而学会了包容和宽恕，变得更加文明礼让。就是一个突然的相遇，这么简单的细节就让小女孩的自我觉醒意识变得这么强烈，她不再盲目地追随父母、按照父母的意愿行事，而是学会了反思，开始走向成熟。

总之，这些正在成长的少年，他们遇到各类的事情激发了他们的探索热情，他们不再是父母的后缀，而是拥有独特的人格和思想，这就是“自我”意识的萌发，这就是走向顿悟和成熟的过程。

(四)成长道路上的引路人

从莱辛的这几部成长小说可以看出，这些少年在走向人生道路的过程中，他们之所以会变得成熟，需要依赖引路人的指引。正是有了这些“外缘”的存在，他们的自我反观意识才会变得更加强烈，从而走向顿悟，走向成熟，走向更加完满的人生。比如小说《木施朗加老酋长》中的老酋长、《穿过隧洞》里面杰里的母亲，小女孩与老酋长的相遇开启了小女孩的心智，杰里在隧道的所见所闻，让他更加明确了人生的意义和价值;以及《草原日出》里面的一串串经历，这些自然现象让男孩更加成熟。

诚然，他们在成长的道路上遇到的引路人并非都是正面的引路人，同时还有负面的引路人。这些或者幸福、或者悲怆的经历都是他们人生的财富。《木施朗加老酋长》中的老酋长是小女孩正面的引路人，老酋长通过正面的引导和教育启发了小女孩的心智，让她明白了人生的意义;小说《穿过隧洞》里面主人公的母亲也是杰里的正面引导人，他们在孩子成长的道路上指点、启发、熏陶，让他们在自我反观中变得更加成熟。相反，小说《木施朗加老酋长》中主人公的父母就是他们反面的引导人，他们不好的德行与老酋长形成鲜明的对比，这让小女孩知道了真、善、美存在的意义，开始追求人生的品质。无论是正面的引导人还是负面的引导人，他们的存在都有着重要的意义，从正反两方面来督促主人公的成长和成熟，这既是小说情节发展的必然要求，同时也是他们成长的必经历程。

从根本上说，莱辛的成长小说中，主人公从无知到历练，再到最后的成熟，这个过程是一个需要耐心等待的过程，不可能一蹴而就。莱辛的小说体现出了对于青少年的关怀，研究莱辛的小说能够帮助人们更好地研究青少年的成长之路，所以莱辛的小说具有文学和哲学的双重属性。

三、结语

从莱辛的成长小说中，我们可以清晰地看到她笔下的青少年们是如何一步步地从无知走向成熟的，在经历了生活的磨砺和考验之后，他们对于人生的理解和感悟变得更加深刻，他们在周围环境、相关人物及大自然的启示下懂得了如何成长、如何更好地生活。莱辛用细腻的文学笔法和老练的功底，让我们从这些小说中找到青少年成长的必经历程，这对于研究青少年的心理、成长等方面有着至关重要的作用。莱辛的成长小说作品中渗透着作者的宽厚与仁慈，也唯有这些人本主义情怀能够让小说得到世人的认可，更加具有普世意义和研究价值。

参考文献：

〔1〕唐霞.成长,永恒的主题——多丽丝·莱辛成长小说研究[J].重庆文理学院学报(社会科学版),2012(7).

〔2〕秦银国.多丽丝·莱辛小说中的空间叙事及精神生态表现研究[J].时代文学(下半月),2011(1).

〔3〕唐霞,水伯勋.关于多丽丝·莱辛成长小说的阅读[J].文学教育(下),2014(3).

〔4〕廖满华,唐文俐.一篇成功的成长小说——评多丽丝·莱辛的《游过隧道》[J].传奇·传记文学选刊(理论研究),2010(7).

〔5〕唐文俐.成长:穿越母亲体外的产道——多丽丝·莱辛短篇小说《游过隧洞》赏析[J].时代文学(下半月),2011(1).

〔6〕童小兰.成长途中的引路人——评多丽丝·莱辛的《老酋长姆什郎卡》[J].南平师专学报,2007(3).

〔7〕李忠霞,王琳琳.边缘人的哀鸣——浅析多丽丝·莱辛小说中的女性人物形象[J].东北农业大学学报(社会科学版),2013(6).

㈡ 科幻小说都有哪些分类

正统科幻 Orthodox SF

字面意思是指有正统地位的、作为科幻主流的作品。具体含义一直未有定论。按诸葛恒的说法，是指体现科学精神、以对未来社会的理性关注和探索的科幻小说。

非正统科幻 Heterodox SF

不是正统科幻的科幻小说。

伪科幻 Pseudo SF

以科幻为一种调料、一种点缀（更常用的说法是“以科幻为画皮”），主旨与科幻无关的科幻作品。常见类型有“科幻＋爱情”“科幻＋武侠”“科幻＋侦探”“科幻＋恐怖”等等。

画皮 Mask (as SF), Disguise

在伪科幻中，科幻的主位仅仅是用来包装故事情节，使之有更高的可读性。这种作品中的科幻因素即称为画皮。

肥皂 Soap

语出smokering评论《科幻世界第六期：老车辙里的刘维佳以及肥皂》，比喻一些科幻小说中起鼓舞和抚慰（言传身教）主人公作用的人物（通常为年轻女性）。

小资小说 Petty Bourgeoisie Novels

字面意义即小资产阶级所喜读的科幻小说，多半是以科幻为画皮的爱情故事。

SF教 SFism

语出刘慈欣评论《SF教》，指科幻作家在描写宇宙时所特有的对宇宙深深敬畏的感情。按刘慈欣的说法，SF教教义如下：
感受主的大，感受主的深，把这感觉写出来，给那些忙碌的人看，让他们和你有同样的感受，让他们也感受到主的大和深，那样的话，你、那些忙碌的人、中国科幻，都有福了。

快餐科幻 Snack SF

语出诸葛恒评论《快餐科幻——评〈银河浪族〉》，指像快餐一样按一个模式大量制造、基本不具文学性或思想性的通俗科幻小说。

黄卫兵 Huang-Weibing, Yellow Guardsmen, Huang's Apologists

〔谐〕推崇黄易的科幻迷。

深层地下室 Deep-Seated Basement

语本星河评论《病中读书》第二则标题，转指卫斯理式的通俗系列科幻。

卫道士 Apologists

通常是指推崇正统科幻、为维护正统科幻的主流地位毫不退让、与异见者针锋相对的科幻迷。

索隐小说 Searching-Origin Novels

㈢ 科幻小说里面的空间该怎么用科学的方式写出来

我觉得如果是想写警世的科幻，大可不必追求技术方面的描写。很多精通于这方面描写的科幻小说作家都是醉心于世界或者文明的架构，如阿西莫夫所架构的机器人世界，基地世界，平行宇宙世界；哈里·哈里森的恐龙文明及其所构想的一系列生物工具等等。但是这样的构思是非常花时间的，而且要写到使人信服更是很困难，因为内部逻辑关系稍有不慎就可能错乱，所以这类比较硬的科幻写起来是相当死脑细胞的^_^

㈣ 十大神级科幻小说

十大神级科幻小说：

1、发条女孩

《发条女孩》是2012年四川科学技术出版社出版的图书，作者是美国科幻作家保罗·巴奇加卢皮。《发条女孩》一经面世，就迅速囊括了包括星云奖、雨果奖在内的几乎所有幻想文学大奖，并入选《时代》周刊“年度十佳小说”，作者本人也成为美国最耀眼的科幻新星。

本书所描写的故事发生在泰国。由于偏僻的地理环境，这个不起眼的小国得以保持其得天独厚的生物资源优势，侥幸逃过了灭国的劫难。王室和政府仍能维持统治，而且貌似强硬，以此抗衡对此地生物资源垂涎欲滴的跨国公司。

2、太空序曲

《太空序曲》是最为经典的科幻小说。国外出版后，得到科学家、科幻小说家、读者、世界主流媒体（各平面与立体及网络媒体）的好评，推崇为很值得看的科幻小说。

小说主要绘声绘色和准确无误地科学幻想了人类宇宙飞船首次太空飞行的发射方式、时间、地点，飞船的外形、结构、建造，火箭推进器、燃料、升空，宇航员的选拔、训练、心境，太空时代给人类带来的各种可能空间，在太空探索中可能出现的灾难……

3、基地

《基地》，是美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1951年的科幻小说短篇集，是“基地三部曲”的第一部。

本书讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期。

于是设立集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事，共由五个短篇故事组成。

4、三体

《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。

作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程，在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，庞大的三体舰队开始向地球进发，人类的末日悄然来临。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。

5、华氏451度

《华氏451》是2005年重庆出版社出版的图书，当代科幻小说大师雷·布拉德伯里最经典代表作之一，李家同教授最爱的40本书之一，法国电影大师楚浮改编拍成影史经典之作。

《华氏451》发生在一个压制思想自由的世界里，这里所有的书被禁，消防员的工作不是灭火，而是焚书。小说主人公已经当了十年消防队员，但他从来没有怀疑过自己从事的工作，直到有一天他遇到一个奇特的女孩，开始对自己的工作产生疑虑，直至对这个世界发起挑战。

6、濒死的地球

《濒死的地球》作者是杰克·万斯，由四川科学技术出版社于2011年12月正式出版。二十亿年后，太阳已走到生命末期，光焰衰微，天空在粉红与深蓝之间变换；地球上文明走到尽头，人烟稀少，魔法与神话重新浮现。

曾是万物之灵的人类要么在历史长河中化为尘埃，要么在末世情绪中堕落退化，生活在彼此隔离的中世纪村社里，而他们中的少数魔法师则在工作室里培育生命，在花园里种植有动物血统的混血植物，在黑暗的宴会上召唤神祇……

7、伤心者

《伤心者》一部感人至深的科幻小说，其中贯穿的两条主线是母爱和超越时代的科学思想。由于主角对数学的热爱，对微连续理论的执着，使他与社会各方面产生了强烈的冲突，包括爱情、友情、世俗等。叙事采用第三人称，以一个看不见的“我”，讲述主角的故事。

导师的不认同，相爱女友的逐渐远去，社会各种恶俗弊端的冲击，让人预感到主角的悲剧结局，但伟大的母爱成为挽救一切的关键。当结尾讲述无数伤心者的故事时，让人为历史上无数超前于时代却不被时代认同，但做出了伟大贡献的人肃然起敬。

8、入海之门

《入海之门》是2008年重庆出版社出版的图书，作者是琼·丝隆采乌斯基。小说不仅仅是一部富有想象力、情节生动的科幻小说，在故事的叙述中我们还看到了一个文化的哲学框架：一个充满和平与平等共享的文化。

丝隆采乌斯基塑造了鲜活的泽洋之星众生形象，从开始直到看完之后很久，读者都会一直沉浸在泽洋之星文化的温暖之中。该小说不愧为最近几年中最为优秀的科幻作品。一个物质文明高度发达、军事实力超强的石头星球，征服了宇宙中几乎所有的星球···

9、神经浪游者

《神经漫游者》一书是第一本同时获得“雨果奖”、“星云奖”与“菲利普·狄克奖”三大科幻小说大奖的著作，此纪录至今无人能破。1984年完成的《神经漫游者》，最大的成就就是预示了20世纪90年代的电脑网络世界。

威廉·吉布森不但在书里创造了“赛博空间”（cyberspace，也译网络空间），同时也引发了“赛博朋克”文化——用一种迷恋高科技的目光来观察世界，但是却轻视用常规的方法来使用高科技。这股浪潮从此日渐汹涌，大肆冲击主流文化。

10、雪崩

《雪崩》到底是一本什么样的书？它是天下第一刀客的传奇。它是史上最酷滑板女郎的生活写真。它是最牛电脑黑客的伟大冒险史。它是最凶悍杀手的宿命悲歌。

它既是侠客小说，也是惊险小说，还是高科技小说。最终，它是有着坚硬技术内核及超凡想象力的一流科幻小说。它展现的“超元域”（虚拟实境技术）对后来的计算机技术，尤其在游戏领域产生了深远影响。

㈤ 请问什么是小说的空间叙事，以空间叙事角度写的小说怎么写，最好举个例子。不是电影啊是小说的写法。

时间叙事是和空间叙事相对的，打个比喻啊，时间叙事是春夏秋冬这样依次写过来，空间叙事就是从中国写到美国，跨越了地域，也就是空间。

㈥ 作为一部经典小说《了不起的盖茨比》的空间叙事手法有何独特之处

作为一部经典小说，《了不起的盖茨比》自问世以来，受到了文艺界的广泛关注。英国NBT芭蕾舞团曾将小说改编成芭蕾舞剧上演。对于小说的研究也汗牛充栋，堪称显学。总体而言，国内外对于该作品的研究，大多集中在对作品主要人物的形象分析、“美国梦”破灭等主题研究、象征手法运用研究、作品叙事艺术分析以及作品译本研究等方面，对于作品的叙事空间研究还不是很深入。那么作为一部经典小说《了不起的盖茨比》的空间叙事手法有何独特之处？

㈦ 科幻文学与其他通俗文学的异同点在哪里

相同点是都是通俗易懂的文学作品，表达形式上也大同小异，都是通过叙事、抒情、议论等来表达和描述。

不同点是其它通俗文学讲述的对象以现实现有的事物、环境为基础进行，科幻文学以科学为基础描述未来可能出现的情况、事物，想象空间巨大，且没有约束， 并且不是简单的无厘头脑洞，是以科学为依据兼具逻辑自洽的有根基幻想。

㈧ 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）

㈨ 有一部科幻小说，设定是我们生活的这个宇宙其实是一个星球的内部。小说中，一个文明生活在一个很小的空间

我记得在科幻世界某期看到过一篇科幻小说是这个情节。
刘慈欣的《山》。我放一小段，网上找得到全文。
【二、顶峰对话

周围的光线突然发生变化，暗了下来，闪烁着，冯帆抬头望去，看到外星飞船发出的蓝光消失了。他这时才明白那蓝光的意义：那只是一个显示屏空屏时的亮光，巨球表面就是一个显示屏。现在，巨球表面出现了一幅图像，图像是从空中俯拍的，是浮在海面上的一个人在抬头仰望，那人就是冯帆自己。半分钟左右，图像消失了，冯帆明白它的含义，外星人只是表示他们自己看到了自己。这是，冯帆真正感到自己是站在了世界的顶峰上。
屏幕上出现了两排单词，各国文字的都有，冯帆只认出了英文的“ENGLISH”、中文的“汉语”和日文的“日本语”，其他的，也显然是用地球上各种文字所标明的相应语种。有一个深色框在各个单词间快速移动，冯帆觉得这景象很熟悉。他的猜测很快就得到了证实，他发现深色框的移动竟然是受自己的目光控制的！他将目光固定到“汉语”上，深色框就停在那里，他眨了一下眼，没有任何反应；应该双击，他想着，连眨了两下眼，深色框闪了一下，巨球上的语言选择菜单消失了，出现了一行很大的中文：

你好！

“你好！！”冯帆向天空大喊，“你能听到我吗？！”

能听到，你用不着那么大声，我们连地球上的一只蚊子的声音都能听到。我们从你们行星外泄的电波中学会了这些语言，想同你随便聊聊。

“你们从哪里来？”

巨球的表面出现了一幅静止的图像，由密密麻麻的黑点构成，复杂的细线把这些黑点连接起来，构成一张令人目眩的大网，这分明是一幅星图。果然，其中一个黑点发出了银光，越来越亮。冯帆什么也没看懂，但他相信这幅图肯定已被记录下来，地球上的天文学家们应该能看懂的。巨球上又出现了文字，星图并没有消失，而是成为文字的背景，或说桌面。

我们造了一座山，你就登上来了。

“我喜欢登山。”冯帆说。

这不是喜欢不喜欢的问题，我们必须登山。

“为什么？你们的世界有很多山吗？”冯帆问，他知道这显然不是人类目前迫切要谈的话题，但他想谈，既然周围人都认为登山者是傻瓜，他只好与声称必须登山的外星人交流了，他为自己争取到了这一切。

山无处不在，只是登法不同。

冯帆不知道这句话是哲学比喻还是现实描述，他只能傻傻地回答：“那么你们那里还是有很多山了。”

对我们来说，周围都是山，这山把我们封闭了，我们要挖洞才能登山。

这话令冯帆迷惑，他想了半天也没相处是怎么回事。】

㈩ 四维空间 穿梭时空的科幻小说

书名： 游戏囚徒
作者： 毕宁宁
出版社： 中国少儿
类别：
出版时间： 1990-09-01
印刷时间： 1990-09-01
上书时间： 2004-05-25
开本： 32
页数： 165 页
印张：
开本：
装订： 平装
印量： 千本
品相： 7成品相
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序
天狼星，茫茫星空一颗神秘的星，能够激发
人类丰富想象力的星。
关于天狼星，《简明不列颠网络全书》有如下
的诠释：
“天狼Sirius又名大犬座α，夜空中最亮的恒
星，目视星等为－1.5等。它是大犬座中的一颗双
星，双星中的亮子星是一颗比太阳亮23倍的蓝
白星，体积略大于太阳，温度则比太阳高得多，距
太阳约8.6光年。古埃及人把天狼称为索蒂斯
（女神名），他们知道，当该星正好出现在太阳升
起之前时，尼罗河三角洲就开始泛滥。古罗马人
认为，一年最热的季节同天狼的偕日升落相联系
……”
这一段解释很有意思，它使我想起年初到埃
及时在卢克索参观著名的卡纳克神庙的情景。
卡纳克神庙据说是古埃及保存至今最宏伟
的艺术殿堂，它的建造据说与天狼星有一些因
缘。这座神庙在一定意义上是古埃及的天文台，
当祭司们从幽暗的殿宇看到明亮的天狼星经过
神庙主轴时，那就意味着尼罗河泛滥季节的开始
——在古埃及甚至今天，尼罗河的泛滥并非灾
难，因为埃及是个沙漠包围的国家，一旦尼罗河
从上游带来大量腐殖质的河水，滋润着尼罗河两
岸的谷地和三角洲，那就意味着当年农业的丰
收，这对于经济的繁荣，社会的稳定是何等重要！
所以，远在5000年前，星空中这颗最明亮的
天狼星便激起古埃及人丰富的遐想，许多美丽的
神话传说由此诞生。古埃及人把天狼星尊为女
神，认为尼罗河的泛滥是因她的眼泪引起的。在
天狼星偕日升起的这天，都要举行隆重的庆典。
这一套科幻小说系列冠以天狼星丛书，我觉
得是颇具深意的。
文学艺术群星璀璨的星空，科幻小说这颗明
亮的新星颇有类似天狼星的神秘色彩。自从玛丽
·高德文·雪莱夫人的《弗兰肯斯坦》于1818年
问世，宣告了科幻小说诞生以来的一个多世纪，
科幻小说大师的经典之作往往以其大胆的预言，
奇妙的想象，以及跨时空的情节与主流文学格格
不入，显示了它不同凡响的个性与魅力。不论是
凡尔纳的用大炮把人送到月球的幻想，威尔斯笔
下的隐身怪人，还是阿西莫夫拟定的机器人三大
定律，克拉克描绘的利用太阳风在太空行驶的帆
船，以及后期的科幻作家所构思的星球大战、恐
龙复活、机器人等等，这些不同流派的科幻作品
以其惊世骇俗的超前意识，引起包括文学界与科
学家在内的各个阶层的广泛注目。
这颗文学艺术星空升起的天狼星，尽管在它
的发展历程中经常遭到人们的误解或非议，但是
我们欣喜地看到，随着科学技术日新月异的进
步，尤其是科学技术日益渗透到人们的生活，进
而改变了人类的生活方式和思维方式时，人们透
过科幻小说的神秘光环领略到了它的真谛所在
——科幻小说以科学的想象展示出未来世界的
图画，它通过对未来世界科学技术高度发达所带
来的正面与负面、乐观与悲观、积极与消极的影
响所作的预测，以及由此引起的人与人之间的利
害冲突，心理变化，矛盾冲突与感情纠葛，不仅具
备文学的欣赏价值，而且也蕴藏着作家对历史与
现实的深刻反思。在某种程度上，科幻小说寄予
了人类对未来的美好憧憬，其中也包含着超前的
忧思和期盼。
实际上，科幻小说是伴随科学技术的进步而
诞生的，而科学技术的发展一刻也离不开人类丰
富的想象力与创造力。正是在这个意义上，我们
说科幻小说是想象力的艺术体现，是基于现代科
学技术的大胆想象的产物。它是文学艺术星空一
颗闪光的天狼星，它将给人们带来想象的愉悦和
创造力的活跃，这正是科幻小说生命力生生不息
的原因。
在中国科幻文坛沉寂多年之后，这套天狼星
丛书的问世，犹如天狼星偕日东升，预示着中国
科幻小说新的崛起，这无疑是令人高兴的事。
这套丛书的题材涉及的范围很广，有人们比
较熟悉的基因工程、极地开发、海洋生命、外星人
入侵，也有构思奇妙的心灵历险、远古部落的寻
根和星系演化的历程，单就题材的拓宽而言，这
批作品很可代表中国科幻作家在新的历史时期
对科幻小说探索取得的成就。但是更值得高兴的
是，这些新作除了个别的出于老作家的创作，更
多的是出自一批思维敏捷、视野开阔的年轻作家
之手。应该指出，这批年轻的一代科幻作家（当然
还有很多人的作品尚未加入这一系列）是近年来
科幻创作最活跃、最有活力的一个群体。他们在
中国科幻文坛最沉寂的时期勇敢探索，大胆地吸
取外国科幻小说的精华，跟踪外国科幻小说发展
的态势，潜心研究中国科幻小说的创作，取得了
不小的成绩。这套丛书的出版，也是对他们创作
成绩的一次检阅。
科学界有一个响亮的口号，即“让公众理解
科学”。实际上，作为外来的文学艺术的一支，科
幻小说在中国的传播与发展也存在如何为中国
读者认识、了解和接受的过程。自从本世纪初一
批思想界的先驱者将科幻小说的经典作品翻译
到中国来，将近一百年的岁月，科幻小说在中国
的发展仍然处在被中国读者逐渐认识的过程之
中。因此，如何加快这个进程，让公众理解科幻小
说，营造科幻小说发展与繁荣的氛围，仍然是今
后摆在科幻小说家面前的一个极其重要的任务。
当然，科幻小说家应当努力创作具有中国风格的
且有时代特色的优秀作品，这是首要的前提；另
一方面，出版界也要扶植科幻小说的出版，允许
不同风格不同流派的作品问世——在当前，这是
需要一点勇气的。
正是如此，我愿意为这套丛书写下以上文
字，权作序言罢。
金 涛
一九九六年六月

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内容简介：

内 容 提 要
高明在湖边邂逅了一位
长相怪异的年轻人，在他的劝
说下来到一家神秘的计算机
公司工作。高明没有想到，从
此他陷入了充满惊险、令人迷
惑的境遇之中。
昔日的公司职员莫名其
妙地失踪，无辜的人被抓进监
狱，铁路交通全面混乱……这
一切是由谁来操纵的呢？
神奇的红帽元帅将揭开
这扑朔迷离的重重迷雾，而他
自己却生活在一个不为人知
的空间……

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请读片断：

我讲了我在班里曾经有过的辉煌，讲了高考前每天
只能睡四个小时的辛苦，讲了考试时我正在发高烧，最后
讲到了我高考的落榜和我现在的无奈。
我很奇怪，面对一个完全陌生的人，我怎么会滔滔不
绝讲个不停。
大胡子安静地听着，中间没有打断过我，两只蓝色的
眼睛定定地望着我，让你觉得他是一个可以信赖的人。我
的话讲完了，他还静静地坐在那儿，好像在思索着什么。
“嗨！我的故事讲完了，该听听你的了！”我对他高叫
了一声，不知何时我的心情轻松了许多。
大胡子用不太熟练的汉语讲了起来，听了他的话，我
大致了解了一些情况。
他的名字叫胡亚奥，是个混血儿，今年二十四岁（别
看满脸大胡子，岁数倒不大），他的母亲是中国人，父亲从
来没见过。据说在他还很小的时候，父母就分手了，父亲
得到了对他的抚养权，可从他记事起就从来没见过父亲
的面。
“那你跟谁生活呢？”我好奇地问。
“我从小就和一个叫阿迪的机器人在一起，他照顾我
的一切，按照我父亲的旨意把我抚养长大，又按照父亲的
旨意让我报考了美国哈佛大学的计算机专业。”胡亚奥解
释着。
“那你到中国来干什么？”我又问道。
胡亚奥告诉我，他大学毕业后，父亲让他在中国成立
了“环球计算机网络公司”，于是他来到了中国。
他说他挺喜欢中国，因为这是他妈妈的故乡。
“你爸爸为什么一直不肯见你？”我打破沙锅问到底
的劲儿又上来了。
胡亚奥摇了摇头说：“不知道，我问了阿迪好多次，他
总说快了，离见面的时候为期不远了。”
停了一会儿，他对我说他也喜欢这个小湖，在这里他
可以静静地想他的父亲和他的母亲。
望着他忧郁的眼睛，我也不知说什么好了，看来人人
都有不顺心的事。
不知不觉太阳快下山了，晚霞染红了天边。我站起来
拍拍身上的土向胡亚奥走过去。
“伙计！走吧，该是回去的时候了。”我用手把他拽了
起来，我们像老朋友一样地分手道别。
我刚走出去不远，“高明，高明！”胡亚奥叫住了我。
他向我跑了过来，伸手递给我一张印制精美的名片，
并对我说：“高明，如果你打算工作，希望你能到我的公司
来。”

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目录：

目 录
一、湖边相遇
二、我决定去工作
三、环球计算机网络公司
四、红色药片
五、计算机不再神秘
六、机房里的声音
七、胖子的话
八、走私案的真相
九、没有人相信我
十、谁打来的电话
十一、想学习就要被炒鱿鱼
十二、胡亚奥只是个傀儡
十三、我成了“罪犯”
十四、又有疑点
十五、欧阳杉出现了
十六、让我试试
十七、游戏开始
十八、战略转移
十九、我要买一台计算机
二十、欧阳杉的家
二十一、我终于有了一台计算机
二十二、欧阳杉说话了
二十三、去环球公司应聘
二十四、阿迪心虚了
二十五、林小鸥误会了我
二十六、高水平的设备
二十七、取得了初级战斗的胜利
二十八、游戏动画仿真仪
二十九、他仇视中国人
三十、奇怪的红帽元帅
三十一、阿迪屋里的声音
三十二、发生意外
三十三、我与红帽元帅
三十四、火车站的混乱
三十五、尴尬时刻
三十六、欧阳杉进入游戏
三十七、我病倒了
三十八、老板的指令
三十九、欧阳杉的猜测
四十、夜探机密
四十一、我取得了游戏的胜利
四十二、我见到了欧阳杉
四十三、我拿到了阿迪的钥匙
四十四、进入阿迪的房间
四十五、生死搏斗
四十六、阿迪的回忆
四十七、尾声