招教科幻小说中的人物属于
⑴ 科幻小说中的人物是属于有意想象吗
有意想象，创造想象和幻想
⑵ 科幻小说都有哪些分类
正统科幻 Orthodox SF
字面意思是指有正统地位的、作为科幻主流的作品。具体含义一直未有定论。按诸葛恒的说法，是指体现科学精神、以对未来社会的理性关注和探索的科幻小说。
非正统科幻 Heterodox SF
不是正统科幻的科幻小说。
伪科幻 Pseudo SF
以科幻为一种调料、一种点缀（更常用的说法是“以科幻为画皮”），主旨与科幻无关的科幻作品。常见类型有“科幻＋爱情”“科幻＋武侠”“科幻＋侦探”“科幻＋恐怖”等等。
画皮 Mask (as SF), Disguise
在伪科幻中，科幻的主位仅仅是用来包装故事情节，使之有更高的可读性。这种作品中的科幻因素即称为画皮。
肥皂 Soap
语出smokering评论《科幻世界第六期：老车辙里的刘维佳以及肥皂》，比喻一些科幻小说中起鼓舞和抚慰（言传身教）主人公作用的人物（通常为年轻女性）。
小资小说 Petty Bourgeoisie Novels
字面意义即小资产阶级所喜读的科幻小说，多半是以科幻为画皮的爱情故事。
SF教 SFism
语出刘慈欣评论《SF教》，指科幻作家在描写宇宙时所特有的对宇宙深深敬畏的感情。按刘慈欣的说法，SF教教义如下：
感受主的大，感受主的深，把这感觉写出来，给那些忙碌的人看，让他们和你有同样的感受，让他们也感受到主的大和深，那样的话，你、那些忙碌的人、中国科幻，都有福了。
快餐科幻 Snack SF
语出诸葛恒评论《快餐科幻——评〈银河浪族〉》，指像快餐一样按一个模式大量制造、基本不具文学性或思想性的通俗科幻小说。
黄卫兵 Huang-Weibing, Yellow Guardsmen, Huang's Apologists
〔谐〕推崇黄易的科幻迷。
深层地下室 Deep-Seated Basement
语本星河评论《病中读书》第二则标题，转指卫斯理式的通俗系列科幻。
卫道士 Apologists
通常是指推崇正统科幻、为维护正统科幻的主流地位毫不退让、与异见者针锋相对的科幻迷。
索隐小说 Searching-Origin Novels
⑶ 【深度谈写作】小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之配角篇 在小说中，是故事的主角“创造”出其他人物。因此，配角的设计，必须围绕主角的目标来进行。
每一个角色，都有她存在的理由，并且每一个配角都应该承担不同的作用。如果发现有两个角色的作用是相同的，那么就应该合并。
一般来说，围绕主角展开的人物，大致可以分为这样几个大类：家人、伙伴、导师、对手、敌人。
家人起到的作用，是形成主角的性格。
一个人物的性格，一定是由她的家庭环境产生的。所以，根据主角的性格设定，我们就可以为她设置一些家人，来强化读者对主角性格形成的印象。
然后是伙伴。
他们一般会帮助推动主角，向目标前进。同时，有许多女孩比较私人的话语，是只可能在朋友间交流的。所以在一般的设置中，伙伴所承担的责任是推动和鼓励（类似于红娘）。
接着是导师。
这一类人物的生活原型是形形色色的老师。他们引导人物向某个方向进展，鼓励人物前进，纠正他们的错误。老师的某种特质。所以形成了两类的导师：
一类是丑角类，放大读者心里对老师的不良印象；
另一类则是朋友型，来满足学生对理想老师的幻想。
对手
是指和主角存在竞争关系的人。一般只着力强化一个人。一般这种类型的人，会以一种近似反面的力量（打击），来促使主角去追求目标。所以这一类型的人，一般都拥有远强过主角的能力和气场。给主角提供一个除了大目标以外，可以一直追赶的眼前的目标。
反面角色。
他们为主角的目标达成设置最强大的阻力。他们和主角间的冲突就构成了小说最强的戏剧冲突。当主角的目标是“爱情”的时候，他们必须竭尽所能，阻止两人在一起；当主角的目标是“获得某种成功”时，他们就要阻碍主角，不让她继续向前。
反面角色可以塑造成很单纯的恶人形象，就是要让读者恨到一定要读完全书看她的下场。屡试不爽的例子就是各种古装剧里的皇后。
还有一类是日本漫画非常擅长塑造的，拥有复杂内心冲突的反角。一般这类角色以男性居多，甚至在青春校园人物尽量简化的情况下，会化身为男主角。
在每一种类型中，都可以设置不只一个的配角。那么，这些配角怎么设置才算合理呢？
首先，最基本的一点，是对待同一件事（尤其是小说的核心事件），不同的配角应该拥有不同的态度和立场。
比如说，我想为主角设置两个家人，父亲和母亲。那么，当父母面对我的重要决定时（比如参加比赛），给出的反映应该是不同的。这样，小说就拥有更宽泛的展开空间。而相反，那么，就必须去掉一个。只塑造父亲（或者母亲），其他人物一笔带过即可。
对于伙伴，一般可以在主角的恋爱问题上体现不同的立场。一般，风格轻松的作品可以让主角拥有2－3个伙伴；相反，对于比较压抑的作品则不宜让主角拥有过多伙伴，一般1个就可以，甚至如果作者能力够强，可以不为主角设置朋友。
导师、对手都以设置一个为宜，不宜过多。
反面角色是可以较多地被设置的。但是单纯的，“皇后”类型的反派，有一个就够了。如果还有其他人，则可以作为“手下”，被打包出售。比较复杂化的反派可以有一个或多个。一旦要塑造多个，则必须为每个人都安排一段悲惨的往事（哥哥发飙杀了全家之类＝＝b），为他成为反派编织不得已的苦衷。
其次，配角的性格应该是鲜明而有标志性的。
因为过于复杂的人物会喧宾夺主，抢主角的戏，这是不被允许的。要突出鲜明个性，可以为角色设置一些细节。这些细节一般需要在人物刚出场时就被提出，以加强读者对人物的印象。
而对于喜剧人物，则可以有一些特别执迷不悟的点，比如不考试考到第一名就口吐白沫等，增强喜剧效果。
小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之人物篇 第一篇：人物
一切小说的基础是什么？
是人物，所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，这是小说成败的关键。
事实上，我们可以给小说下个定义，短篇小说：用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说：用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题，当然这其中的人物要有主有次，问题要有大有小。
在科幻小说和惊险小说中，人物多种多样，可以是真正的人，也可以是机器人、仿生人、动物植物或来自外层空间的恐怖不知名的异形。不过大多的人物恐怕只能是人，偶尔有克隆人或是仿生人，也会有些幽灵和鬼魂。但是不管什么作为主人公，他们的言行举止必须像一个真正的人。
读者阅读小说，主要是为了消遣，他们不想听说教。如果小说写的是一部机器、一棵树、一只鸟，如果这些主角没有人类的特性，那读者很快就会感到厌倦，反过来说，如果我们在写作的时候有意识地让小说中的人物都面临一个问题，比如说生存问题或是存在障碍的爱情，并让主人公奋力去解决这个问题，读者就会被吸引。
小说像任何一切娱乐形式一样，要能吸引并保持观众的注意力，而且，小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力，作者仅凭纸和笔，就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑，作家必须要把他想说的一切统统写下来，并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此，作为作者，你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字，而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界，生活在你用笔创造出的世界中，他正在急诊室中抢救病人，他正绝望地站在海边等待黎明，他正在爬一座冰雪纷飞的山，山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之，是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是，提供一个他所向往成为的人物。
让读者想象，她自己就是一个主角，挣扎于情欲和对自由的向往中，被另一个紧紧束缚着。或是因为备受伤害看不见希望，正慢慢滑向死亡的黑暗的却渴望被救赎。
作者如何做到这一点呢？有两件事必须记住。
首先，小说基本上写主人公解决面临的问题的文学样式，主人公的选择必须十分小心。人物应该有独特的吸引力，并给一个难题让他去解决，从而使读者关心该人物以后的命运。小说中的主人公也称之为观点人物，故事是从他的视角讲述的，换句话说，就是主人公必须有能力承担这个故事。
选择一个主人公，他有极大的能耐，却又有明显的弱点，然后然他去解决一个难题。
比如，作者可以设想一个主角，他睿智、冷静、意志力极强，从以往的战争期间看是个卓越的军事家，但他有时会陷入迷惑，坚硬的外壳下面是容易受到伤害的心，因为追求自由而参加国家的独立战争，然后又因为自由被束缚而被迫选择离开祖国。如果让列文领导一支军队，管理国家，他会轻而易举地完成，但是他所面临的问题不是考验他的优点，而是揭露他的短处，所以他遇到了另一个主角，一个无论容貌、力量都比他强、掠夺成性的人，他夺走了这个主角的自由，不仅如此，他所经历的一切超越他忍耐的极限，这也是使他高傲的自尊受到极大的伤害。
另外，在描写人物时，不要流露出主人公自己必胜的信念，如果主人公都确信难题能解决掉，那读者还有什么可担心的？
故事必须要有悬念，这个悬念应该维持到故事结束。换句话说，主人公对自己的命运是无法把握的，如同走在悬崖边上，摇摇摆摆跌跌撞撞，狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中，主人公除非作出极大的牺牲，否则就不可能战胜他所面临的难题，也就是说，主人公必定有失才能有得，而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的，他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师，每一篇小说应具有其独特的创造性，这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物，你能见到多少一成不变的模式呢？进一步了解他们每个人，你就会发现，每个人都是一个独立的个体，都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧，每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点，应着重描写他们那些与众不同的特点，在设想一下，哪一些问题最能暴露其弱点，然后再动笔开始写。
关于描写人物的第二个要点是，整个故事的叙述都应从主人公的观点和感觉出发，即使小说使用第三人称的叙述手法，写在纸上的一切都应是主人公的亲身经历，这是对作者的一种限制。
主人公必须出现在每一个场景中，作者不能写主人公所不知道的事情。但唯有如此，作者讲的故事才有真实感，并直接向读者叙述。主人公困惑，读者也会感到困惑：主人公痛苦，读者也会感到痛苦，主人公胜利了，读者也会感到胜利的喜悦。换句话说，读者生活在小说中，而不只是在读电脑屏幕上的字或印在纸上的铅字。
也可以用第一人称来写小说，在以第一人称叙述的故事中，“我”是主人公，给读者以更大的带入感，有利于在他们的脑中建立一个虚拟的世界，但是由于“我”的视角有限，叙述的时候有时会有极大不便，不过在设置悬念上比第三人称要方便一些。当然，如果作者必须告诉读者一些主人公所不知道的事情时，最好用第三人称。
还有些人用第三人称和第一人称混合来写，这种方法要取得较好的效果相对要难，很容易产生视角混乱，使读者迷惑，但能克服单纯以第三或以第一人称描写的缺点。
有一个办法可以检查主人公是否能感知现实世界，查看你所写的小说的每一页，看看主人公的五种感官是否都起了作用。如果在一页中只有主人公的视觉和听觉用上了，就重写这一页，最终达到的效果是，不仅要使故事的主人公不仅能看到和听到，还要让他嗅到、尝到和接触到，这种方法是故事的叙述效果生动活泼。
那么，怎样才能找到具有独特个性的主人公呢？又怎样让它解决什么问题呢？
综上所述，作者所写的主人公，在很大程度上就是你自己和其他你所熟悉的人物相结合的产物。许多作家往往劝导初学者应写自己所熟悉的人和事，这确实是成功作者的经验之谈。没有一个作者会写自己从未亲身经历的东西，这实在是不可能的做到的。
事实真是如此吗？看看我们周围的小说，恐怕没有那个是写文者的自己的经历，举架空历史小说，发生在不存在的朝代的不可能的事情。那么，作者的亲身经历又是哪里来的呢？
小说中的人物是作者所熟悉的，他们已经在作者的脑子里活了很久。在开始动手写前和写时，作者在自己的脑子中调集平时所存在脑海中的记忆，一点点设计出故事中人物中的形象，长得什么样子，脾气如何，有什么样的朋友和敌人，如何对外界作出反应，有什么和别人不同的地方，长处和弱点是什么，家庭情况等等。
从某种意义上说，写好一部小说，有很大程度上与你平时所读书的多少、范围和理解程度成正比，也取决于所收集的相关资料的量。
所有这一切，都可以算是一种“亲身经历”。但光有亲身经历还不够，作者还需要有能力激发想象力的触发，想想看如果是个热爱自由和被自己的战友背叛的人，在星际中游荡，有一天突然被另外一个强者囚禁，一层层剥去伪装，最后连思想的自由都要被夺去的时候，你会怎么办。
以上所述，就是写好一篇小说的关键
在一篇小说中需要描写了多个人物，每个人物都面临自己的问题
请注意，主角要面临多个问题，这是小说主人公与其他人物之间的主要区别，而一个主角比另外一个更重要一些，他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者，他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式：一种感情对另一种感情。例如，那是自由对恐惧，骄傲对征服，忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时，即使是次要角色，都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式，那么，你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突，也就是小说情节得以发展的动力，是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突，都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上，作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起，每当解决了一个问题，又出现了另一个问题，这就形成了互相连接在一起的问题链，也被称为是相互联结的期望链。因为，作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答，使读者期望继续读下去。所以，作者要在小说中不断地提出问题，提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头，作为作者，就应把小说的主人公和你的读者，放到这种紧急的关头去考验，让读者和主人公一样痛苦不堪，进退维谷，难以摆脱。在这个时候，你已经小心地向读者证明并使他们信服，不管主人公有什么缺点和问题，他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中，主人公往往作出道德的选择，他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切，他却经受了烈火的考验，因此他得到回报，幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中，主人公选择非道德的解决方法，在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中，主人公作出了正确的选择，解决了自己面对的难题，但却失去生命，这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是，主人公必须要有变化，不管小说中的主人公发生了什么，不管小说怎么写，主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化，要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化，作者要写的就应该是这种变化。
小说写作技巧之人物设定篇
小说写作技巧之人物设定篇 对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望
首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。
人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：
第一是着力刻画人物的某种缺点。
第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。
再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。
由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：
第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。
第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。
具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定
先讲总体设定
对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。
首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。
一般，主角的背景设定可以分为三个大类：
一类是心灵创伤型。
另一类是温情关怀型。
最后一类则是寻求存在感。
在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。
现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。
职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。
个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。
私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。
上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。
利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。
背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。
比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。
以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。
然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。
在男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。
在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。
一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。
另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。
故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。
一般而言，主角的“欲望”有两种类型：
一种是达成某个具体事件的欲望。
主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。
但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。
所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。
另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。
主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。
这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。
在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。
文章参考http://www.momoo.vip/ 墨墨资源网网文写作技巧第一平台
⑷ 科幻故事里艺术形象有哪些
1、化身博士
是英国作家史蒂文森的小说《化身博士》中的主角，亨利·杰基尔利用自己研究出的秘药，将自己的人性中的“恶”分离了出去，但没有想到，分离出去的恶竟然变成了一个独立的人格，并显现出来，随即在大范围内杀人，最后在绝望与苦恼下自尽。
2、骡（Mule）
美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫所著《基地与帝国》、《第二基地》两部作品中的重要人物。他诞生于盖娅星系，长相丑陋，是个突变种，拥有控制人类情感的能力，能够把最强硬的敌人改造成忠诚的部下。
他的存在破坏了哈里·谢顿（同为小说人物）为心理史学定下的“研究对象的随机性和自发性”的前提，直接威胁了谢顿计划的有效性。小说中写到他是罕见的变异人类个体，无法生育后代，所以自称为“骡”。
3、弗兰肯斯坦
是玛丽·雪莱创作的长篇小说《弗兰肯斯坦》中的人物，是一个疯狂的科学家。后来用以指代“顽固的人”或“人形怪物 ”。
4、约翰卡特
他是《火星公主》的男主角，美国骑兵上尉卡特为拯救老朋友突然飞到了火星。他在火星上同几个民族和国家打过交道，参与了多次搏斗和战争，同火星公主德娅·索利斯发生了恋情。为了拯救被异族俘虏的公主，卡特历尽艰险，表现出地球人的大智大勇，最后不仅救出了公主，还为火星居民赢得了和平和友谊。
5、罗辑
刘慈欣长篇科幻小说《三体》系列人物，《三体2：黑暗森林》的主角和《三体3：死神永生》的线索角色。本是玩世不恭的大学教授，因偶遇叶文洁并得其提点而遭到ETO的追杀，一无所知地参与面壁计划，期间与庄颜结婚并育有一女。
⑸ 在通常的科幻小说中，主角大多具有怎样的性格
我觉得科幻小说中的主角他们一般都是有这样一个正直善良，但是却又不完全只是善良的一个性格他们在危难的时刻总是会选择正义的一方，但是他们平时会给人一种很不正经的感觉，所以他们的性格一般都是比较会伪装的在平常，看不出有什么，但是一到危难的时刻就能够站出来去做很多果断的决策。
⑹ 有没有哪些科幻小说的角色让大家特别印象深刻
答案有很多，不同的读者会有不同的喜好，以下是我自己的：
旦素一（出场：江波《银河之心》系列）。她是科尼尔女将军苏北旦的克隆体，属于雷电家族。本身因为是基因工程的产物，一开始没有感情，后来随着剧情发展，体内相关的控制基因得到了释放，得到了七情六欲。她既有男性一般的刚毅不屈，又有女性的温婉柔美，向读者们诠释了何为“巾帼不让须眉”。
浣生（Washen,出场：罗伯特.里德《星髓》）。浣生属于出生在遥远未来的外太空新人类，相貌俊秀，拥有永生的基因。同旦素一类似，浣生面对一波三折的命运丝毫不肯低头，她坚毅地同命运抗争，最终过上了美好的生活。浣生生有一个儿子名叫洛克，他同样继承了母亲浣生这种充满正能量的性格。
大卫.鲍曼（出场：阿瑟.克拉克《2001：太空漫游》）。这个角色很出名，不仅坚毅勇敢，而且临危不乱，有着灵活的头脑。另许多读者印象最深的是他在“发现号”的中央计算机“哈尔”失控时，他运用自己的智慧与哈尔周旋，进行了一场令人大呼过瘾的太空“人机大战”，最终存活了下来的情节。
⑺ 科幻类小说的是怎么分类的
作为一个科幻、奇幻小说的爱好者，我（还有我的很多朋友）是这样认为的：
科幻,玄幻,魔幻,奇幻,都统称为“幻想类小说”（“梦幻小说”没听说过）。
科幻小说，即科学幻想小说，主要是一定的科学技术为前提，适当的对可能出现的科学技术加以推测。在这些对未来技术和现有技术的基础之上讲述故事。比如《终结者》系列电影、阿西莫夫的“机器人”系列小说。
奇幻小说，无视科学技术，采用或者重新创造神话传说背景，在这些充满神秘色彩的背景中讲述故事。故事常常出现神灵，牧师，魔法师，巨人，矮人，幽灵，兽人，等形象。可以理解为是现代作家创作出来的神话故事。例如《指环王》《龙枪》等。奇幻小说作者大部分是西方人。中国作家的奇幻小说有《缥缈录》为代表的“九州”系列小说。
魔幻小说，由于奇幻中常出现“魔法”等神奇的力量，所以很多人把带有“魔法”内容的小说也称为魔幻小说。时下在“起点”“幻剑书盟”等原创小说发布网站里，大部分小说都可归结为魔幻小说。但要注意的的是另有一个“魔幻现实主义”类型的小说，在今天的魔幻小说出现前，也被称为魔幻小说。魔幻现实主义小说代表作有上世纪南美作家马尔克斯的《百年孤独》。
玄幻小说，得名于黄易的“玄幻系列”小说。现在一般是指网络上比较流行的带有修真、武侠、魔法甚至科学幻想的作品。玄幻小说的概念和魔幻小说非常接近，很多时候不分彼此。
客观的说，网络上的玄幻魔幻等小说由于追求网络连载时的点击率，大部分都篇幅很长，却创作速度极快。所以常常在故事构思，人物塑造上留下这样或那样的毛病，行文中不乏“我一手指天，一手指地，一手拿着魔法卷轴。”这样的低级问题。文学水平良莠不齐，阅读时要加以鉴别。
⑻ 科幻小说中的人物为什么属于幻想的产物
首先是小说，小说里的产物自然是幻想的。例如三国演义，虽然刘备关羽张飞历史确有其人但三国演义里的故事全是幻想产物所以三国演义自然没有历史研究的价值。
⑼ 科幻小说中的人物属于再造想象吗
正确
科幻小说中的人物
属于再次想象创造
⑽ 科幻小说三要素科幻小说三要素简述
1、科幻小说三要素：逻辑自洽、科学元素、人文思考。
2、科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说，直译应为科学虚构小说（英语全称：ScienceFictionNovel），是一种起源于近代西方的文学体裁。
3、其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想，否则就是科学奇幻小说）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的所谓的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。