科幻小说阅读设计
第一，足够的词汇量，以及对这些词汇的正确理解和正确使用。 语文词汇散见于古今中外优秀的文学作品中。广泛的阅读和细心的积累可以提供帮助。
第二，精读文章的能力。 读一篇文章不仅仅要读懂内容，还要读懂文体、结构、技巧、主旨。不能总是让自己成为读者，而应该从创作者的角度去思考。作者说了什么，他怎么说的，他用了哪些技巧，他想表达他对于世界的什么认识和观点。
第三，对于语言和文化的基本了解。 掌握语言基本词汇和特点，读懂浅易的文言文，了解古代文化常识、古人的观念和追求。既是对中国传统文化传承，也是对传统文化的思考。追根溯源，才能传承发展。
第四，在理解的基础上，背诵足够多的古诗文，对古代知名作家有基本的了解。 凡是要求背诵的古诗文最好能熟读成诵，理解深刻，经久不忘。对于知名作家如李白、杜甫、白居易、苏轼、王安石等最好能读一下相关传记。一方面有利于理解其作品，另一方面有利于理解古代社会和文化。
第五，观察、体验、阅读、思考、表达是一体的。 没有对生活的观察和体验不可能有对世界的感性认知，没有广泛的阅读不可能加深对世界的理解。这里的广泛阅读不仅仅局限于文学作品，政治、经济、军事、社会、哲学、心理等方面的著作都可涉猎，他们不仅可以增广见识，还能提供认识世界的不同角度，提供解决问题的不同思路。 对自然、社会、人生的思考，是我们表达的基础。没有对这些问题的个性化思考就只会人云亦云。
科幻小说考查的不仅仅是语言表达能力，而是对整个语文能力的综合考察。没有体验、阅读、思考，空洞的表达是打动不了人心的。科幻小说阅读理解虽有技巧，但一切技巧的前提是实力的提升。
❷ 小学生必读科幻课外书
1、《窥视印度》【日】 妹尾河童 生活。读书。新知三联书店
妹尾河童本是舞台设计师，他特别精细的画他“窥视”到的东西，像一个孩童一样好奇，语言也很轻松好玩，心态很可爱，专业技能很可敬。他到了异邦，看到什么都觉得有趣，但又不是走马观花的那种，看看他是怎么发现，怎么记录的吧。
2、《汤姆历险记》【美】 马克吐温 作家出版社
这本书是美国幽默大师马克吐温专为儿童写的小说，汤姆是典型的美国小孩，讨厌啰嗦，讨厌教条和书本，喜欢冒险，于是就出去冒险……他遇到很多事情，最后获得了宝藏。此书常被推荐，适合小学高年级学生阅读，尤其是男生。
3、《三毛流浪记》张乐平译林出版社
这本漫画影响了好几代人，曾经以为，现在的小孩不喜欢看苦兮兮的故事，其实不是这样的，虽说买得起书的孩子不至于是流浪儿，但对孤苦无助者的同情，不管是在哪个时代都是有共鸣的。
4、《麦兜·微小小说》谢立文编著 麦家碧插画接力出版社
“麦兜麦唛”这两个快乐的小猪，是香港一对夫妇创造的形象，两个小猪虽然笨笨，但却有很多普通人的梦想，遇到失败，也能自嘲和解脱。这个些列有漫画和动画电影。可以为孩子们提供喜羊羊之外的选择。
5、《记忆传授人》
本书是一部科幻小说，描写的故事发生在一个乌托邦世界里。在这个世界里一切事情都在控制之中．人们安居乐业，衣食无忧，也没有战争或痛苦的感觉。大家所要做的事情早在一开始就被确定好，没有改变的可能。孩子们都在规定好的统一模式里长大。当12岁的乔纳思成为新任的“记忆传授人”之后，他却陡然发现支撑这个社会的不过是谎言，于是他决定要改变一切。这是一本颇富创意、鼓励青少年自主思考与行动的优秀少年读物。
❸ 原创 第一讲科幻小说的构思
第一讲 科幻小说的构思
想象力是科学幻想的生命力也是未来发展的第一生产力
一、科幻小说构思的基础
1.参照物构思
注意观察我们身边的事物，找到其特殊的一面，进行开阔式遐想，使我们的思维以一个点无限放大、扩散、辐射开来，并且将其用精准的文字和语言记录下来。
参照物构思的概念：奇异而又未知的事物会使我们产生想象力，而这种想象力会成为未来科技发展的第一生产力。
2.自主创维构思
用我们自己的思维构建起一个“新的世界”，将这个“新世界”用文字记录下来，并且添加科幻类型的故事，使你创造出的世界更具有文学性甚至未来实用性，其实科学幻想就是未来。
自主创维构思的概念：宇宙有多么浩瀚，我们的思维和想象力就会有多么广阔，独立自主的思维和想象力就是创造“新世界”的重要元素，而这种元素就是我们创作科幻小说的灵魂。
二、科幻小说构思的方式
1. 逻辑性构思方式
在创作有逻辑性思维的科幻小说时，一定要尊崇特殊参照物（奇异事物或现象）的观察及联想轨迹也就是逻辑思维性，不可过度超越这个特定思维，否则就会失掉逻辑性，超出了创作的逻辑范围，会显得空洞不实，混乱无章。虽然逻辑性的思维必须按照一定轨迹及顺序来排列，但也要注重方式，尤其是文学创作是以已发生、正在发生或未发生的故事为主，而我们所要创作的题材是科幻，也就是未发生的故事，所以我们要将故事性和逻辑性合理的融为一体，这样才是真正的逻辑性科幻小说。（凡尔纳科学名著）
2. 发散性构思方式
我们在科幻小说创作中要适当的注入活性的发散型的思维，所谓发散性思维我认为就是以一个点向不同的方向进行无限拓展的思维构思模式。（三体做比）
3. 混沌性构思方式
我认为所谓混沌性不等同于混乱，而是在既定的逻辑中用运多重性的思维方式将看似混乱的事物及思想以一种相对集中的方式进行诠释，这是个辩证法思维构思模式。（用宇宙做比：宇宙星系在人们眼里看上去是如同激起的尘埃一般混乱漂泊，其实它们也有它们的独立性和轨迹，并且划分的很清楚，比如银河系包含着太阳系，太阳系又包含着地月系等等，这些星系相互包含但却都相对独立，并且各有各的运行轨迹及范围，所以混沌性不等同于混乱。）
3、 科幻小说构思的故事性
1.科学幻想类小说的构思除了前面的基础和构思方式之外，构思的故事性也是至关重要的，毕竟是小说，故事性在这里的地位不言而喻。并且科幻小说是在现代科学元素、未来科学幻想再加上以上的逻辑性、发散性、混沌性三大类构思方式的综合范围内利用我们超然的想象力和智慧编织出一个或多个维度具有各种未知而又离奇的故事情节，并且要环环相扣，情节起伏跌宕，扣人心弦，要给读者一个将未知变成现实的真实感。
2.构思科幻小说时想象力是必不可少的元素，在既定的故事情节里有序的加入想象力，并且对故事里的人事物进行改造式描写，使他们全都赋予超出维度的灵魂，而且还要活灵活现的展示在读者面前。
3.构思后还可以阅读一下其他科幻类小说包括名著，比如《三体》、《海底两万里》、《八十天环游地球》等科幻名著，并写出观后感，而后再同自己要创作的作品构想进行对比，找出不足，取长补短。
4、 题外推荐
《三体》系列
第一部《三体》简介：
文化革命时期，天文学家叶文洁，以太阳为天线，向三体人暴露了地球的坐标。三体人属于四光年外的“三体文明”，被逼迫逃离母星。地球上应对三体人到来的一个秘密组织（ETO）。地球防卫组织中国区作战中心通过“古筝计划”一定程度的阻止了三体人入侵的计划。
第二部《三体Ⅱ·黑暗森林》简介：
三体人在利用高超的科技锁死了地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系。人类组建起同样庞大的太空舰队，制订了“面壁计划”。罗辑证实宇宙文明间的黑暗森林法则，任何暴露自己位置的文明都将很快被消灭。他以此相威胁，暂时制止三体对太阳系的入侵，地球与三体建立战略平衡。
第三部《三体Ⅲ·死神永生》简介：
人类最终没有能够逃脱被高级文明毁灭的命运。因为宇宙中还存在更强大的文明，战争的方式和武器已经远超出人类的想象，极高文明发出了一张卡片大小的“二向箔”（我的理解这个“二向箔”就是超高能量的空间压缩器），使整个太阳系压缩为二维平面而毁灭。
5、 总结
科幻小说的构思侧重于本体的想象和现有科学以及未来幻想的结合体，以一个或多个超维度故事合理融合在一起的文学载体。
个人论述：世界并不简单，简单的是我们的思维。
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《科幻小说史》（[英]亚当·罗伯茨）电子书网盘下载免费在线阅读
链接:
书名：科幻小说史
作者：[英]亚当·罗伯茨
译者：马小悟
豆瓣评分：7.9
出版社：北京大学出版社
出版年份：2010-2
页数：376
内容简介：
内容简介：
这是关于科幻小说起源和发展的第一部全面的批判史。本书从文学史、宗教史和思想史的多重角度考察了科幻小说在古希腊的先驱，在17世纪宗教改革时期的再度横空出世，在18、19世纪的风格流变，以及在20世纪如何登上文化巅峰——以小说、电影、电视到漫画等各种风貌呈现全盛之势。
克鲁特和尼克斯的《科幻小说网络全书》之后，接下来迫切需要一部涵盖科幻小说起源到现在的通史，亚当·罗伯茨的这一部作品正逢其时。这部前所未有学术化的《科幻小说史》除了聚焦各种科幻文学作品之外，还将注意力投向多媒体科幻：电影、电视、漫画、电子游戏，甚至音乐（可追溯到霍尔斯特的《行星组曲》）。与此同时，罗伯茨清晰讲述了，17世纪宗教改革以来，科幻小说在西方文化中所呈现的面相以及所扮演的角色。
——帕特里克·帕林德（Patrick Parrinder），著名科幻文学学者
作者简介：
亚当·罗伯茨(Adam Roberts)，1965年生，科幻小说作家、评论家、学者，剑桥大学博士，现任伦敦大学英国文学教授。作为一名科幻小说作家，罗伯茨曾得到两次阿瑟·C. 克拉克奖的提名。他的另外一部科幻理论著作是Science Fiction: the New Critical Idiom (2000)。
❺ 科幻小说的魅力
对于科幻小说，我的感觉是有一些又爱又恨的。爱的是我确实喜欢科幻小说中的那种天马行空般的想象以及它所创造出来的那个光怪陆离的神奇世界，恨得是对于故事中可能出现的各种真真假假的而又拗口至极的科技理论与动辄几十万字的巨大篇幅往往让人望而生畏，踟蹰不前。我至今仍然清楚的记得在读大刘的《三体》时候的那种咬牙切齿，痛并快乐着。如果，有人也有像我一样矛盾的感觉的话，那么新近出版的一套《少年科幻小说大奖书系》或者可以成为治愈我们矛盾感觉的一剂良方。
单单只看《少年科幻小说大奖书系》中所选取作品的作者名单，便足以让我们有一种惊艳的感觉了，如被誉为科幻小说之父的法国作家儒勒凡尔纳，如得过三次雨果奖、六次星云奖的美国作家罗伯特西尔弗伯格，还有我们最熟悉不过的大刘刘慈欣等等。当看着这些人的名字在这套书中出现的时候，我便知道这绝对是一部不容错过的科幻小说盛宴了。另外本套书所选取的文章大都是名家的中短篇作品，与那些动辄几十万字的大部头来说，绝对是算的上是小巧玲珑了，因此也更适合现代读者在茶余饭后，在工作的间隙，利用碎片化时间进行阅读，甚至于在每一个故事阅读之后，我们还可以有充分的时间去进行思索以及反思。
科幻小说不能够说他是凭空出现的，它能够在众多的文学品类中脱颖而出自有他的读到之处。科幻小说就像是一面镜子，将人们面对未知领域，面对未来的种种不确定性时的忐忑、彷徨、激情、好奇等等表现的淋漓尽致。就像是《少年科幻小说大奖书系》四本书的四个名字一般，《创造者》、《勇敢者》、《探索者》与《倾听者》。创造，未来是科技爆炸的时代，人们孜孜不倦的投入到科学研究中去，去革新去创造。但是并非所有的创造都是对人类有益的，有的时候科技与创造同样可以成为重创人类的大杀器；勇敢，未来是一个充满不确定性的领域，所有能够走上这条道路上的人都是当之无愧的勇敢者，同样这也是一条充满了各种挑战的道路，只有勇敢者才可以面对挑战面对诱惑作出正确的选择，为人类保留正义和善良的种子；探索者，对于未来，只有时间与空间是永恒的，面对着时间与空间的诱惑，探索者们前仆后继般的踏上征途，不断的在时间与空间的奇境中穿梭，体味着探索未知之后的愉悦；倾听，除了地球，在浩瀚无垠的宇宙太空中究竟还有没有别的生命体的存在，如果有，我们能够得到的是他们的善意交流还是恶意侵占，如果有地外文明的存在，他们又能否改变目前地球文明所遇到的种种瓶颈与困惑呢？因此，科幻小说的出现与表现形式，更多地是人类对于未知时代的一种探索式的思考，这种基于现实与科学，现下与未来的思考，无疑是对人类文明的发展有益的。
科幻小说，最重要的元素不在于幻而在于科，虽然是故事，但是故事的缘起也是基于科学。就像在《少年科幻小说大奖书系》中，有些作品可能创作于几十年前，但是对于故事场景的设计却都是可以在某些科学研究的领域中找到支撑的。比如《漫长的坠升》，这是一篇发生于太空空间站的故事，虽然在更久以前，在太空中生活、科考看上去像是一件遥不可及甚至天方夜谭的事情，但是在今天，人类不但可以将几十吨中的空间空间站投向太空，也可以保障人类真正的可以在空间站中生活、工作，实验等等。就在昨天，中国的天宫二号空间实验室结束了自己的使命，寿终正寝，而与此同时，中国也证实开启了自己的空间站时代，在当年这只存在于故事中的场景，在今天却成了实实在在的事情，在感叹科技发展的同时，我们也不得不佩服那些科幻小说作者们在很久以前便对未来所作出的准确判断吧！
科幻小说对于未来的探索与刻画，让我们对这个未知的世界充满更多地好奇，或者这也正是科幻小说的魅力所在吧！
❻ 如何设计科幻小说情节
一 幻想要大胆
二 以人物性格的发展推动情节发展
三 故事要引人入胜
四 描写环境与氛围
五 塑造栩栩如生的人物
六 语言要准确生动
七 细节要有血有肉
❼ 科幻小说写作技巧
单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）
❽ 科幻小说三体总共有几部分别是什么求全部的书名！跪谢
一共三部。分别是：《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》。
1、第一部《三体》
文化大革命如火如荼地进行，天文学家叶文洁在其间历经劫难，被带到军方绝秘计划“红岸工程”。叶文洁以太阳为天线，向宇宙发出地球文明的第一声啼鸣，取得了探寻外星文明的突破性进展。三颗无规则运行的太阳主导下，四光年外的“三体文明”百余次毁灭与重生，正被逼迫不得不逃离母星，而恰在此时，他们接收到了地球发来的信息。对人性绝望的叶文洁向三体人暴露了地球的坐标，彻底改变了人类的命运。
2、第二部《三体Ⅱ·黑暗森林》
三体人在利用科技锁死了地球人的科学之后，出动庞大的宇宙舰队直扑太阳系，面对地球文明前所未有的危局，人类组建起同样庞大的太空舰队，同时（PDC）利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了“面壁计划”。出乎意料地，社会学教授罗辑被选出作为四位“面壁者”之一，展开对三体人的秘密反击。虽然三体人自身无法识破人类的计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”与“面壁者”进行智慧博弈。
3、第三部《三体Ⅲ·死神永生》
身患绝症的云天明买下一颗星星送给暗恋着的大学同学程心，而程心因参与（PIA）向三体舰队发射探测器的工作，却想让航天专业背景的他放弃安乐死，作为被执行人将大脑捐献给阶梯计划。与三体文明的战争使人类首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因为黑暗森林打击的存在如临大敌，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中发起黑暗战役的战舰被诱导返航，却受到有道德的地球文明审判。
❾ 科幻小说的特点有哪些
科幻小说最大的特征就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，甚至有些“科学幻想”在多年以后，的确在科学上成为了现实。因此，科幻小说就具有了某种前所未有的“预言性”。
在哲学主题上来说，科幻小说和人类上古的神话传说有着相似的精神基础，即对人类与宇宙关系的解释、人类社会未来命运的关注与猜测。在文学谱系上，浪漫主义的文学传统应该是科幻小说最早的文学母体。早期的科幻小说往往带有恐怖小说、冒险小说或奇幻小说的痕迹。
(9)科幻小说阅读设计扩展阅读
科幻小说代表着一种“开放的系统”，它不受传统社会思想的束缚，可以无拘无束地探讨各种各样的社会概念和科学概念。当然，对科幻小说是不是“开放的系统”一直存在着争论，但科幻小说是充满了不同的种族、不同的生命、不同的社会和变化多端的不同的环境，却是不可否认的事实，它们为科幻小说的形式和内容提供了无限广阔的空间。
因此麦克因泰尔说科幻小说“是最有价值的文学方式”，“科幻作家正开始挖掘科幻小说无限的可能性，生产出文学领域里最激动人心的作品”。
因此我们读当代西方的科幻小说，必须摆脱传统的阅读方式，充分驰骋自己的想象，因为科幻小说本身就是与现实拉开距离的“陌生化”的作品，而西方现实又是我们感到陌生的现实。换句话说，西方当代科幻小说是与我们拉开双重距离的作品，以传统的阅读方式想象，很难理解其绝妙之处和真正的意义。
❿ 科幻小说的构思
你在写小说之前先模拟好大体的剧情，设计好主人公的形象和特点以及主人公的身世等。设计好背景，最好是模糊些的，让人有想象的空间。发展想象力，多增添一些搞怪的东西，如果太沉闷没人会看的。写科幻小说虽然科幻但也别跑得太远了，否则会读者接受不了，别搞跳跃性思维。一定要有一定的科学基础，最好多上网看看科学知识类的节目。坚持写作，是人都会有瓶颈出现的时候，不要着急。那时候要放松心情，不要强迫自己。最好是在你名声在最高峰的时候建群。
科幻小说要靠你自己的想象力，如果你有足够的把握能够写好，这篇小说肯定是没有问题的。所以建议你要把情节尽量写的跌宕一点，人物性格要鲜明突出，情节生动，也可以加入一些搞笑情节。这些东西都很空洞，你可能也不一定真正明白，简单点说，就是在前一章的时候，为下面的内容埋下伏笔，让人又想翻页看下一章，如此循环往复，你的点击不就高了吗？当然，在好的想象力背后，也是需要一点科学基础滴，不能写不科学的东西。
宇宙飞船不一定总要是飞船机甲满宇宙飞的那种【我指的是数量，有些作品里，飞船战舰就好像不要钱似的，动辄几万、几十万乃至上百万不止。】
干嘛一定老要开飞船战舰？也可以设定成人类通过早期艰苦的征服战争，训化了一部分可以在宇宙飞行的昆虫，然后通过改造，可以搭载士兵作战。战舰退居二位。
望对你有帮助！