玄幻小说构思

『壹』 写仙侠玄幻小说，你有什么好的构思

男主前世受过情殇发份修炼而后直接天下无敌最后被兄弟偷袭重伤，然后被众多强者围攻致死（大部分都被男主拉下去陪葬了），今生前世合前世不是一样（和诛天凌九重主角一样），冷漠孤独，桀骜不驯，天赋高到离谱，除了女主其他的女人都不在意（还用男主的情商为负数），单女主，男主并且还惧内（怕老婆）

『贰』 写玄幻小说要先想什么或者是干什么。

壹、为什么要写玄幻小说?
自中国网络小说出现起，玄幻与都市小说一直是两大主流类型，这二类小说大行其道，一方面是因为它们的读者受众群体最大，另一方面也是它们的写作门槛最低。
贰、什么是玄幻小说？
对作者来说，玄幻小说的读者群体最大化，即意味着创作它能带给作者最大的收益可能，有更多的诸如：出版，动漫影视改编，游戏改编等机会。
玄幻小说是一种类型小说，简单来说，就是有中国特色的幻想小说，以中国的东方幻想元素为基础、融合西方魔幻、动漫文化等，从而形成的中式玄幻小说。
叁、玄幻小说的核心
丰富的阅读量是先决条件，队长我漫长的编辑生涯中，遇到过太多的作者，没看过几本玄幻小说，却自信爆棚的说，玄幻小说而已，很简单的，我可以！
结果连玄幻小说的基本架构都没摸清楚，自然大都走向失败一途。
首先我们来看一看玄幻小说的核心是什么？？

A 玄幻小说的架构主体是什么？
玄幻小说经过十多年的发展，已经从剧情核心转向了升级核心，玄幻小说的主体就是升级绝对化。
所谓升级绝对化，就是一切都围绕着主角要突破下一个等级或者境界来发展，副本剧情也好，出现的人物也好，各种宝物材料的获取，都牢牢的围绕着“升级”二字来展开。

B 玄幻小说为什么要升级绝对化？
最初的玄幻小说主线，大多是冒险、复仇、探寻身世、赢得美人心，为什么发展到今天，就变成了升级绝对化？
这是小说篇幅决定的，连载更新的玄幻小说，动辄数百万字以上，上面的任何一种主线，都难以支撑起如此长的篇幅。
只有一个等级一个等级的成长，与一个境界又一境界的突破，才能支撑数以年记的连载。
同时对等级的追求，对变强的执着，也是读者高度认同的主线。
另外上面提到的复仇，探寻身世等主线，仍然可以做为阶段性主轴。

C 等级体系
等级体系，已经变成了所有升级小说的基础。
首先我们看看等级体系的名称，一是可以参考一些经典的等级设定，像《飘邈之旅》的等级体系，就成为了几乎所有奇幻修真小说的标准。
比如：炼气——筑基——金丹——元婴——化神
另一个则是自己原创的等级设定，这个同样需要学习与研究经典玄幻小说的设定，并了解等级体系设定发展的逻辑。
这里可以提供一个队长原创的案例供大家参考，灵砂境——灵岩境——灵丘境——灵峰境，境界呈发展状态时，会更清晰有层次，大家可以试着举一反三。

D 等级体系2
那等级体系设置最大的重点是什么？
差异化!
差异化，即意味着一定要体现出不同等级之间的差异优劣，高等级必须要各方面都凌驾于低等级之上。
我们来看看具体的设定体现。
二级武者比一级武者强，不能仅仅因为他等级上数字的变化，二比一多。
首先是力量的差异化。
比如，一级武者能一个呼吸间打出三拳，二级武者则能一个呼吸间打出三十拳。
又比如，一级武者一拳能有一百斤力量，二级武者一拳能有五百斤力量。
明确的差异化，会让读者更渴望主角提升等级与变强。
除了力量的差异化，应该还有经济环境与社会地位的差异化。
我们用夸张一点的例子：
比如，一级武者一个月收入一百金币，二级武者一个月收入一千金币。
社会地位上，一级武者永远只能是平民，二级武者则有可能成为列土封疆的王侯。
所以等级设定上，不同的称谓后面，同时必须做好力量、经济、社会地位的差异化设置。
如果对于新作者来说，太过困难，那就至少要做好力量的差异化。

E 金手指
金手指其实不算玄幻小说的真正核心，不过前文提到了与其一脉相承的升级体系，就在这里简单说一说，金手指为什么一定要有？
金手指可以理解成游戏的外挂，又或者说作弊修改器一样的存在。
为什么要有金手指？
因为玄幻小说中的主角，在成长过程中，必然要超越其它角色，这是玄幻小说的基本法则。
这个时候，金手指极为重要，因为它的存在，是可以说服读者，主角成长比别人快，实力比别人强的根本所在。
金手指可以是一本神秘的功法，也可以是某一种突然觉醒的异能，甚至可以是一个身怀强大实力的无名老者，又或者是附体的大魔王。（金手指的设计，详见——五、玄幻小说的简易模版与分析）
总之主角得到金手指后，必须如有神助，开始飞速蜕变成长！
提到了金手指，我们可以再简单的说一句奇遇，奇遇在小说开始往往是为了获得金手指而设置的前置情节。
肆、玄幻小说必须掌握的3大重点
一、节奏——节奏听起来是一个很抽向的东西，但它却能决定一本小说的成败，所以我们就来具象化一下它，队长简单的把它总结成四个字，张驰抑扬！

A 张驰
张驰是指情节的紧张与舒缓，张驰讲究一张一驰，有张有驰。
举个玄幻小说的例子，一场紧张激烈的战斗之后，不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗，中间得有个轻松的情节缓冲，让读者先放松下来，才能更好的迎接下一场紧张的战斗。
这个张驰的逻辑，队长把它称之为惊悚片理论！
惊悚片中，如果一直是紧张恐怖的情节，观众很快就会麻木掉，惊悚的场景之间，一定要有让观众放松下来场景，下一次紧张情节才能更有效展开。
也许有的作者问，我不会写松驰的情节怎么办？
我们的314同学，给出过一个很好的建议，那就注点水，两个紧张的情节中间，就算注水写一点平淡的无趣情节，也好过，让读者疲惫麻木的放弃你的作品。

B 抑扬

抑扬是小说乃至整个商业娱乐内容包括影视动漫中的必杀技。
欲扬先抑，先抑后扬，由于篇幅有限，抑与扬，队长在这里简单粗暴的总结成，压低与抬高。
举例：小A是一个很强的剑客，我们要怎么表现出小A很强，这时我们可以通过抑扬给读者带来的震憾与惊喜。
首先我们可以先压低，比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A，觉得外表瘦弱的小A实力普通，要欺负小A与抢走他的武器。
这时有两种可能，1读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强，2读者对小A一无所知。
这时我们再抬高，小A对着强盗们出手了，一蓬绚烂的剑光暴出，强盗们纷纷被击倒，一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。
这个时候，原本不知道小A实力的读者，会有惊喜；而一开始就已经知道小A实力很强的读者，在小A遭遇危机的最初，就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。（小说中读者的“期待与满足模式”，是推动所有小说发展的内核，这个有机会队长再跟大家仔细分析，我们继续看抑扬。）
同样的逻辑下，小A可以是警察，是运动员，NPC们可以是国际犯罪份子，也可以是其他国家的运动员，小A通过情节压低与抬高之后，都能大放异彩。
抑扬的掌握与熟练使用，将带给读者极大的惊喜、期待、满足。
同样抑扬，也可以用于事件，比如我们先抑，作者营造出一件惊天大危机，所有人都觉得没有人能解决，不可能有人解决！这时我们再扬，主角登场了，以众人都意想不到的手段与方式，化解了这场大危机，从而满足了读者的期待。
事件的抑扬，本源上也是对人物的抑扬的放大，只不过大事件的营造，能让小说的情节与格局变得更大，读者期待值也会被拉得更高。
二、人物——人物是玄幻小说的灵魂，在幻想小说世界中，人物的刻画与塑造，更是读者对小说认同的基础。
简单的说，人物分为主角与配角两大类

A 主角
·玄幻主角大致也可以分为两种路线，强者型主角与白纸型主角
强者型主角：重生型与强者灵魂穿越型，共同的特点都是拥有大量的修炼经验与记忆，相当于自带金手指，这样的主角在小说起步时会较为强势
白纸型主角：这样的主角与强者型主角完全相反，大都是没有任何经验的少年，他们往往需要奇遇来获得金手指，也许小说起步不如强者型那样有冲击感，但是却比强者型主角有更多可以开拓的空间。
两种类型的主角各有优劣，要怎么选择，还得看作者根据自己的需求最终决定
至于什么样的主角受欢迎，或者说什么样的主角更能让读者有代入感
这里队长想用美国漫画超级英雄两大阵营来举一个例子，DC与漫威，DC的主角相对完美，漫威的主角则大多有这样或者那样的缺点
绿巨人，钢铁侠，金刚狼……这些有缺陷的主角，明显更接地气。
纨绔，贪财，好色，嚣张，甚至冷酷……大家可以多从经典小说中找到好的模版。
同时大家也要记住一点，缺点只是让主角个性鲜明与增加代入感元素，而不是全部。
主角的个性与心性，应该符合大多读者的道德底线，才能被最大化的认同。
这也是为什么一些玄幻大神笔下的主角，个性中永远都有努力、刻苦，认真，这个值得大家借鉴。

B 配角
·配角又可以分为两类，女主角与配角

a、女主角的第一原则，就是她塑造出来是让读者喜欢的，不管她个性怎么样，刁蛮也好，傲娇也好，妩媚也罢，请一定要记得这一点，让她的个性中有让读者喜欢的部分，否则这个角色就算不成功。
女主角不仅是让主角喜欢或者暧昧的，同时也是让读者喜欢与认同，一个拥有高人气的女主，往往还能让读者对小说的忠诚度上升很多
关于女主角的类型，队长这里决定用金庸老先生，最经典的小说《鹿鼎记》来举例列出模版。
清纯——沐王府小郡主沐剑屏
痴情——少女刺客曾柔
妩媚——神龙夫人苏荃
傲娇——阿珂
温柔——贴身侍女双儿
刁蛮——建宁公主
请大家注意人物个性与她的身份背景，因为女主角的个性不可能是凭空形成，必然要有不同的身份、职业与成长背景来相铺相成。
如果新人作者继续问队长，虽然有这些经典模版参照，仍然无法把女角色描写生动怎么办？
人物的塑造是需要笔力的积累，如果笔力不到，写不出神髓，队长建议可以先把女主角脸谱化。
至于什么叫脸谱化，简单的说，就是把人物的某个最突出的属性，放大再放大。
举个极端的例子：
比如某个女角色是冷酷的，那她就百分之八十的时间都冷着脸，冷冷的说话，连出手的风格也是干净利落与冷峻。 这样相对极端的脸谱化操作，至少能让读者对这个女主角的性格印象鲜明。

b、配角，有一种说法，主角是为了贯穿剧情的存在，而配角则是用让读者欣赏的，这样的说法可能有些夸张。
但是个性鲜明，充满魅力是配角们存在的价值之一，不过他们存在更大的价值则是要推动剧情与架构丰富小说的世界。
配角要怎么塑造，方式是多种多样的，限于篇幅有限，要想把重要配角写活，队长这里只提出一个“配角黄金原则”。
那就是配角要有自己的人生目标。
配角不只是推动剧情的元素，他们要有自己的人生追求。
比如，某篮球小说的男配角，他的理想是要去NBA打球，并为此一直努力，于是他活了！
比如，某海贼职业配角，他的理想是要成为天下第一的剑客，并为此永不放弃，于是他活了！
比如，某某配角，他活着是为了复仇，并为此不择一切手段，于是他也活了！
重要的配角，不仅是为了推动情节而存在的木偶，而是要有自己人生目标的！
要想塑造出一个成功的配角，就给他灵魂与执着。
三、开局
小说的开局，队长先说大忌。
就是绝对不能慢热，这个已经是常识，就不赘述了
能一下就吸引住读者的开局，小说就等于成功了一半，慢热的小说也不是完全没有未来，这需要作者忍受漫长的无人问津与创作的寂寞，并且拥有坚定而强大的内心。
关于开局的形式与模式，也绝对是花样繁多，队长这里简单说一下，最经典的困境模式。
困境模式是一种常规开局模式，小说一开始就让主角陷入一个困境或者危机之中，让读者不得不期待主角去解决这个危机，从而走出困境。
这个困境有可能是主角被人退婚了；有可能是被人追债马上要还钱了；也有可能是修炼不到某个境界，会被逐出家门；还有可能是实力不济却立即要跟高手决斗。
困境模式的开启，是为了一开始就牢牢抓住读者的视线！给起始剧情增加张力。
另外成功的小说开局，绝对离不开三个字，那就是“期待感”。
“期待感”就是让读者无限的期待，小说的展开与延伸。
一本书能让读者期待主角的成长，期待剧情的发展，期待跟随着主角的视线，去探索未知的世界。
那它的开局基本就已经立于不败之地了。
期待感的营造，是在无数细节与情节的基础上实现的，队长很难三言两语，就把这个高技术含量的课题，跟大家一下探讨出来。
但是这里可以教给新作者们一个主角身份的设置，来营造期待感的方式。
就是给主角一个不能作为的身份，来让读者期待主角有所作为。
比如在一个科举的世界，主角是一个永远不能参加科举的赘婿。
比如在一个武者的世界，主角是天生不能修炼的废材，这同时也算解答了，为什么这么多小说的主角，都是废材的疑问。
在一个医生的世界中，主角因为手发生意外，永远无法再登上手术台。

伍、玄幻小说的简易模版与分析
这一篇主是针对从来没有写过玄幻小说，或者想成为玄幻作者的新人，希望你们能通过这个玄幻小说的简-易模版分析，对玄幻小说的创作有所了解。
但是模版替代不了阅读，要进行玄幻小说的创作，大家还是要大量的阅读玄幻小说。
本篇队长特别鸣谢五月和皮蛋同学友情协助。

A 白纸型主角：

1、废材崛起类型：如《不死武尊》、《九阳帝尊》
这种类型的文 ，新人和大神都写的比较多，也是应用最广泛的题材。
主角可以是普通地球人穿越到废材身上，这样会增加代入感；也可以是本身就是废材，得到宝贝逆天而起，这两种差别不大，就统一来看模版流程。
a初始阶段：我们前面节奏中提到过的抑扬，可以将主角能力与身份都设置的比较低。身份的设置就是一个抑的开始，那接下来重点就是扬。
一开始，建议新人作者尽量是在三章以内，让主角得到一个金手指，让他有了向上发展的能力和可能。并让读者产生强烈的期待感。
（这里需要注意三点：I、压制的度：能让读者感受到主角被压制即可，并且要篇幅很少的去写被压制，主角不能获得
触及女主等方面的实质性伤害。例如女主被反派抓，就可以激起读者情绪，没必要让女主被玷污，这个就 属于过度了
II、金手指的设定：隐蔽性，唯一性，可升级性。
III、金手指的利用：金手指可以解决麻烦，同时因为主角的实力增强，也会带来新的麻烦。新的麻烦依旧可以用金手指来解决，依次循环，推动剧情发展。）
b获得金手指之后，等级与境界都会有一定提升，这时新手地图中，主角的初级对手就会前来挑战了。
初级对手的等级比主角高，但最好不要超过两个级别。主角升级速度相较于他人要更快。
我们来看一看敌对势力的处理流程。
初级对手出现——主角修炼——打倒初级对手——中级对手（一般会是初级对手的兄长与师长）出现——主角再修炼——打倒中级对手——高级对手（他们往往是世家高层与宗门中的强者）出现——主角再再修炼——打倒高级对手。
如此循环，此时这一张新手地图的攻略也就完成了。
c说到地图，我们来看看地图这个东西，最初的新手地图一般是小城，小镇，离开新手地图的话，下一张地图的城市或者社会规模就要有相对的提升，最高级别的人也要比之前地图的出场人物高。
简单的说，每张不同等级的地图是必须要跟主角的修炼等级体系挂钩的，而地图上的最高等级者，是主角目前未达到的，但并不比主角高出太多的级别。
等级体系与地图更新体系的设定要有一个简单的平衡。
d换地图之后，主角又会遇上这张地图的初级对手，中级对手，高级对手。
如此循环一番，再走向新地图。
e如果你认为这样看起来，似乎玄幻小说应该很容易写，那就大错特错了。
太阳底下没有新鲜事，读者要看的不是模版跟公式，模版跟公式只让你了解玄幻小说的一个基本的逻辑。
小说要想好看，把各种元素组合得让读者充满期待才是王道。
我们要懂得组合，也要懂分解。
打个比方，光是主角修炼就可以分解成很多部分，
修炼前：反派出现，刻画反派的实力，说明主角的不足之处——点明主角能够战胜的方法——主角依照方法，要去获得修炼所需要的素材与资源——主角依照方法下副本、去狩猎、去冒险、去拍卖场、去做任务，去争夺资源。
修炼中：修炼是可以随时随地进行的，既可以在一边获取资源时一边修炼，也可以闭关后全心投入的修炼；同时修炼的方式也是多种多样的，可以淬炼肉体，也可以凝聚真气，还可以打通穴窍，甚至可以修炼灵魂。
修炼后——最重要的一点就是战胜原本无法战胜的对手、怪物，甚至是女主角，拿到原本无法拿到的宝物，修炼原本不能修炼的高级功法，抓到原本不能得到的宠物。
修炼完毕，展开战斗：主角利用之前积累的优势，情理之中意料之外的取得胜利。
战斗后：主角的实力和社会地位获得提升，同时因为战斗获得新的提升，并在此埋下下一个高潮的伏笔线索。

2、土著成长类型：可以参考网络玄幻名家“我吃西红柿”的作品。
这种类型的文，很多爽点和废材崛起差不多，金手指设计要求也差不多。
主要不同是，废材崛起类型，在前期有一个抑了再扬的过程，而土著成长类型，很可能注重的是成长的过程，甚至有可能会从主角童年开始写。
这个类型更需要作者的功力，在剧情设置上，跟废材崛起类的流程大致相同。
B 强者型主角：

3、高手重生少年类型：可以参考网络玄幻名家“风凌天下”的作品。
这种类型的文，主角一般在前世中有很多遗憾与错失，或者是自己的修炼上因为走错一步而无法达到顶峰；或者是自己的家庭因为自己能力不济而无法保护；或者是自己爱的人，因为自己能力达不到，而不敢追求……
这种文，带有强烈的感情渲染，有极强的感染力，能让人很快的进入到剧情之中。
主角一般重生在前世失败的一个节点上，利用上一世的经验或者小成就，在初始阶段就开始扭转乾坤。
一般都带有前世的金手指，或者是知道很多法宝的地址，或者是知道很多前世没法修炼的秘籍功法，或者是在转世的时候直接带着一个宝贝重生。
这个时候，读者就会期待主角再活一次时，来将前世欺压他的人统统踩下去，来将前世的遗憾统统弥补，来将前世错失的女子都贴心呵护。
此类文，在套路上来说，前期走的是重新修炼，一步步将前世的遗憾来扫清的过程，高潮点一般都是上一世与这一世一个个冲突的碰撞；中期的时候，就是前世走的最远的时候所见到的世界，这个时候，全新境界的主角能解决很多前世可望而不可及的事情；后期则是新世界的闯荡。

4、高手夺舍废材类型：如《万古至尊》
这种类型的文，前世主角一定是某一方面或者领域的强势人物，比如说是炼丹高手，或者是制符高手。
如果把全部境界分为十级，主角相当于已经修炼到接近十级的程度，此时他的灵魂再进入一个废材的身体，重新活一次。
此类文，最大的爽点是，主角原本强者的身份与现在废材身份的极大反差，废材的身份天然的带着抑的成份，而他前世高手的身份又是他随时扬的理由，可以极大的方便他直接来扮猪吃虎。
主角用前世的经验，一路横扫，在新的世界，新的身份中，他仍然需要获得资源，来重新修炼一次。

5、高手异世纵横类型：可以参考玄幻名家“写字板”的作品
这种类型的文，主要是用一个信息的不对称来制造爽点。
主角在先前世界的知识，放在新世界中，就是一个从来没有过的东西，也让主角显得独一无二。
或者是游戏中的技能带到了异世界，或者是仙侠中的修仙体系带到了魔幻世界，又或者是数学应用于魔法。
通过两个世界知识体系的碰撞，来渲染放大，主角独一无所的知识体系与能力。
通常主角的能力与知识体系，要对新世界的体系，产生克制与改造。
比如东方的古武压倒魔法，东方的修仙体系压倒西方的魔幻体系。
因为读者认同的关系，主角所携带的东方元素，必将继续扫荡新世界。
陆、结语
玄幻小说的创作是一门学问，而且随着商业娱乐小说的不断发展，技术含量将会越来越高，因为篇幅的关系，其实还有一些诸如大纲怎么写，人设怎么做，情节应该怎么展开，与敌人的矛盾冲突驱动，这已经涉及到网络小说甚至所有的小说，这里队长没有过多的提及。
这篇玄幻小说入指南，都是一些比较入门级的东西，希望对想进行玄幻小说创作的新作者能有一定的帮助。 也希望能更多的潜在作者，在看过这一篇指南之后，灵光一闪，毅然踏入玄幻小说的写作之中，说不定能就此诞生几个玄幻新神，那队长的人生也就因此升华了，那得多华丽啊！YY一下。

『叁』 如果打算写玄幻小说、情节由我构思，写前应作那些准备

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。
大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现——某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。

『肆』 写玄幻小说如何构思

第一次，你可以先仿照一本好的书，要边仿边看他的方法，第二本就很简单了

『伍』 玄幻小说的大纲该怎么写

其实各种类型的文大纲都是差不多的。基础人设，主要情节等基础构架，当然，玄幻文主要的还有升级的金手指等等。

其实楼主不必太过在意，大纲在写作过程中多半是会变化的。其实很多东西，都是你写了之后，才会发现不足，所以建议楼主大胆尝试。
另外，如果楼主想学如何设定大纲的话，推荐你去17k小说网的网文大学学习一些基础。

『陆』 玄幻小说构思,

我想，玄幻小说也应该需要有点内涵了，一味的粗制滥造，只会让网络小说市场越来越被读者排斥，即便能造得一时的眼球效应，但经不起推敲，这样的作品宁可不去写他。与其洋洋洒洒写一篇速朽的作品，到不如花点时间去雕琢一篇好文章。 朋友倘若真有写小说的打算的话，那还是多看看名家作品吧，至少从叙事结构﹑人物性格塑造和主题渲染方面，一般的网络作家是很难达到的。小说的核心是讲故事和塑造人物，故事模式可以学习金庸，即便是很平凡的一件事都能让他设计的悬念百出，这就是功力，另外人物塑造方面，平时多看点人物赏析类的书，多联想，养成独立思考的习惯。只要做好上面两点，可以说写成当红小说的要素你已经具备了，接下来就可以找一些自己喜欢和擅长的素材来进行创作了。当然前提还得是这个题材有市场。 爪机党，酸的说。望采纳！

『柒』 想写一本玄幻小说求大神给我讲解下怎样构思要细致点谢谢了

像你要写的魔法学院的就是西方玄幻，魔法斗气类一般称作西方玄幻，仙侠修真为东方玄幻，但是现在网络上的小说分类不是特别准，但是没关系，不用管分类，剧情结构、内容设置新颖即可。
素材得根据自己要写的东西定，玄幻小说要想好人物等级设定，主线的情节，然后加入些小的情节点缀，理清人物之间关系，人物性格要鲜明，主人公要有很多奇遇，才能增长实力。
大纲定不定其实都可以，有一些有名的网络作家写作是不需要大纲的。
其次，多读一些优秀的作品也是很有必要的，可以增长对语言的驾驭能力，很多人写出来的语言读起来达不到想要表达的效果，就会很失败，这就要多加练习。
1 确定题材。确定是东方的还是西方的（魔法还是玄幻）。比如西方玄幻可以看国内作家凤凰的作品，他的文章背景设定十分合理，人物性格鲜明，剧情跌宕起伏，而且文采上也很突出。基本上西方奇幻的要素他的作品都具备了。 如果是东方的你要确定它的风格，主角的升级路线，比如永生，遮天，大周皇族，长生不死就是不同的升级路线（现在好多是练气，筑基，结丹，元婴，大乘，等等）。
2 写大纲，确定情节。大纲中要有最主要的人物，最大的奇遇，情节最好要有比较多的伏笔（不论是人物之间还是故事之间）。确定主角是一条路的升级，还是种族战争，还是国家战争，还是人魔，人妖，人鬼等等之间的争斗
3 思考战斗形式，战斗招式，战斗武器等等。多想多思考。
4 多样化。不同的种族规定不同的升级路线，不同战斗形式，比如远攻，贴身肉搏，灵魂攻击，意志交战等
5 名字，外貌描写，穿着描写，性格描写，语言动作描写等等。

『捌』 玄幻小说怎么写

我说一点间单的。
首先，写出你自己的世界，天马行空的想象力是必不可少的。
其次，把小说
的三要素，人物，情节，环境，最重要的，环环相扣，挖坑要填坑。
最后，写出自己的感觉，心情。
为了让读者看到一个身临其境的世界，你作为一个作者你就是那世界的一部分，可以说，你是来这个世界观看世界的人，同时是这个世界的创造者。设定场景和道具及人物性格，其中场景和道具的设定是超现实的，如果是科幻小说则要有一定的科学依据（可以是科学假说），如果是魔幻一类的则是根据迷信、生肖、星座等设定。有时候人物也要设计定为超现实的，特别是魔幻一类的。根据人物性格构思故事情节，情节要要明暗线索（这样才会精彩咯），当然，穿插有爱情、亲情等情节会更加细腻咯~！灵感：创作灵感来源于生活，努力品味生活，将要给予你无穷的创作灵感，上面几本参考书的力量不只是给予你内涵和笔调，更是给予你无穷的灵感，当灵感爆发的时候不可以急于着笔，先在脑子里构思出故事脉络，然后开始设计一个故事。
大纲：当故事构思完毕之后写下大纲，大纲神马的，一定要足够细致，用于瓶颈期的卡文，尽管你最后可能写出来的和大纲完全没有关系（笑）。
设定：对于你的玄幻如果是架空，做一个宏观的世界观的设定，只有有创意，才能获得极高的人气，但是创意不可以恶俗，必须是令人舒服的。关于主角的微观的设定，人物和背景的设定要求非常细致，否则会导致你后期动笔不能。
人设：避免玛丽苏的人设，恶心的人能少就少，人物要击中观众的萌点，飘逸出尘就免了。比如：腹黑，冷漠，残酷，坚强，傲娇等等属性，一个没性格的庸庸碌碌的小人物，文学家可能喜欢，观众不喜欢。而且无理由的腹黑冷漠非常恶心，请慎重设定。
剧情：你开始动笔了，剧情方面就需要新颖，不能让人看得出你下一步要干什么；这点需要你的大纲给另一个人看，让他一步一步猜剧情，一举两得——一则可以加人气，二则可以检验你的剧情，经过多次修改的大纲终于界定了，你就注册作者号，开始写文

『玖』 玄幻小说怎么构思

其实玄幻小说的定义，至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过，科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认，所谓幻想小是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。区别在于∶科小说注重建立在科学基础上，以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作；魔幻小说是建立在神话基础上的，以西方的《魔戒》、《龙枪》等为代表；玄幻小说最近才在中国大陆兴起热潮，它建立在玄想之上，内走得比魔幻小说更远，更自由，不受科学依据的束缚，有更多空间可以发挥幻想，黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表。天，中国的玄幻小说数量之多，种类之繁杂，早已把这各种元素都收拢其中了。

网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说∶“也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到仙人的遗迹/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪野兽/这就是飘邈之旅。”仅仅从这里，我们就可以看出，玄幻的玄，和玄学没有瓜葛，而仅仅是一种海阔天空恣意纵横的玄想了

至于怎么写我说一点间单的。
1，先设定场景和道具及人物性格，其中场景和道具的设定是超现实的，如果是科幻小说则要有一定的科学依据（可以是科学假说），如果是魔幻一类的则是根据迷信、生肖、星座等设定。有时候人物也要设计定为超现实的，特别是魔幻一类的。
2，然后根据人物性格构思故事情节，情节要要明暗线索（这样才会精彩咯），当然，穿插有爱情、亲情等情节会更加细腻咯~！
3，成文
4，最后当然是修改了，呵呵~~
以上是我个人的见解，除了第1点外，其他的和一般小说一样的拉~~~

『拾』 玄幻小说故事怎样构造

1，先设定场景和道具及人物性格，其中场景和道具的设定是超现实的，如果是科幻小说则要有一定的科学依据（可以是科学假说），如果是魔幻一类的则是根据迷信、生肖、星座等设定。有时候人物也要设计定为超现实的，特别是魔幻一类的。 2，然后根据人物性格构思故事情节，情节要要明暗线索（这样才会精彩咯），当然，穿插有爱情、亲情等情节会更加细腻咯~！ 3，成文 4，最后当然是修改了，呵呵~~ 以上是我个人的见解，除了第1点外，其他的和一般小说一样的拉~~~