科幻小说棱镜

1. 如何评价科幻小说《可怕的乖孩子》

《可怕的乖孩子》这部备受好评的科幻小说中，既不乏紧张刺激的情节、天马行空般的想象力，同时更有对“个性培养”、“青少年成长”、“儿童教育”等现实课题的关照和反思。丰富有趣的内容和令人赞叹的思想厚度，让它得到了广大科幻爱好者和资深媒体的共同认可和好评。《书评》评价该书“这是一部情节紧张，令人思之极恐而又无比真实的故事……”，《科克斯书评》表示，“奥斯汀将马克斯这一人物当作这部思想小说中的一面棱镜……毫无疑问，这是一个关于个性的精彩故事。”而《出版者周刊》则认为，“故事既有趣欢乐，又令人毛骨悚然……奥斯汀驾驭着丰满的人物形象推动故事情节行云流水般进行下去……而且她还在其中创作了大量的细节，令情节更加具有可信度。”

2. 许开祯的小说棱镜为什么后面没有了

他写的小说陵镜到后面没有了是因为剧情需要，所以必须把他取消掉，如果不取消的话，对剧情会有很大的影响。

3. 求几科幻小说，txt的

魔兽世界艾泽拉斯三部曲！！！！

4. 谁有科幻小说

在小说吧里找。

5. 大家给我推荐一些感人的日本科幻小说吧，谢谢各位了。

《棱镜》《废园天使》《神狩》

6. 科幻小说 迷狂

时间倒流的小说，你可以先去搜 迷幻汤， 在那里面搜 迷狂

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2008年第6期《科幻世界》

“......我是那？步止疑惊星行的上天使以可，句辞的恸哀的人个一哪......”
他吹了口香烟，烟变长了一点。
他瞥了眼钟，发现时针正在逆时针转动。
钟上显示的时间是晚上10点33分，即将变成10点32分。
他感到有些绝望，因为自己对正在发生的事情毫无办法。他被困住了，正以相反的顺序重复刚才做过的动作。
以前这种事发生过，他的眼前通常会出现棱镜效果，闪过一片粉色的雪花，随着一阵懒洋洋的睡意来袭，刹那间所有的感官的能力都短暂地得到提升。
然而这次却没有任何征兆。
他从左至右翻动着书页，目光扫过之前读过的文字：
“？伤悲的重沉样这下得载装里心的人个一哪”
他对此无能为力，只能眼睁睁地看着自己的身体不听使唤。
香烟回到了最初的长度。他点亮打火机，火苗缩了回去，接着他吧烟塞回烟盒。
他打了个呵欠，先呼气，再吸气。
医生曾告诉过他，这都不是真的。悲痛和癫痫的共同效果导致了这种怪异的病症。
显然他又一次发病了，服用苯妥英一点效果都没有。这是一种心理创伤后的运动性幻觉，有焦虑引起，癫痫发作则让其来势更加迅猛。
然而他却不相信这只是幻觉，也无法相信——时间的倒流的进程已经持续二十分钟。他将书搁回书架，站起身，退向衣柜将睡袍挂了回去，重新套上已经穿了一天整天的衬衫和裤子，走回吧台，小口小口地将之前喝下的马提尼酒吐出，直到被子装得满满的，一滴也没漏下。
突然袭来一阵橄榄的味道，一切又发生了变化。
手表的分针又沿着正常的方向转动。
现在是晚上10点07分。
他感到又可以自由地活动身体了。
他喝下一杯马提尼。
现在，如果他忠于“历史”的话，应该换上睡袍，找本书来读读，然而他却调了第二杯酒。
这样之前的事就不会发生。
这样时光就不会像他所想的那样流逝和倒流。
这样一切都不同了。
之前的种种都是幻觉。
而那二十六分钟所发生的事情只是试图恢复理智的过程。
什么事也没发生。

……以后不能喝酒了，他想，可能会引起发病。
真可笑。
整件事都那么疯狂……
他喝着酒，回忆漫上来.

第二天，他和往常一样没有吃早饭，因为起床的时候已经快中午了。他吞下两片阿司匹林，淋了场温水浴，喝了杯咖啡，然后出门散步。
他恨那个公园，恨那个喷泉，恨那些划船的孩子，恨那些青草，恨那个池塘，还有早晨、阳光和据拢的云朵边的蓝色天际。
他坐在那儿，又陷入了回忆。
他想，如果自己真的要疯了，那最好能直接一头扎进疯狂中，而不是在崩溃的边缘摇摇欲坠。
他终于记起了自己痛苦的原因。
然而这是白羊座主宰的四月，早晨是那么明朗，万物都显得那么清晰而充满活力，带着春天的绿意和生机。
他看到风将冬日留下的纸屑吹向远处的灰色栅栏，推动孩子们乘坐的小船滑过池塘的水面，驰向前方的浅滩。
喷泉清凉的水柱雨伞般笼罩着绿色的铜海豚雕像。太阳转动着脑袋，照地水柱闪闪发光，而风在泉水表面吹起丝丝涟漪。
几只鸟聚在水泥地上，正啄着红色包装袋中露出的一小部分糖块。
年轻人牵着细不可见的风筝线，风筝们摇摆着，时而向下栽去，时而又重新升起。电话线混杂在木头之家和破损的纸张之间，好似不完整的高音谐号和弄脏的滑奏乐段。
他恨这些电话线，恨这些风筝，恨这些孩子，恨那些鸟儿。
但是，他最恨的是自己。
覆水可以重收吗？不，世界上没有这样的办法。人们要么生活在痛苦中，不断回忆、诅咒命运，要么将过去遗忘。没有其他的选择。过去是无法挽回的。
一个女人走过，他的头抬得晚了，没有看她的面容。她深金色的头发垂挂到领口，外套黑色边沿下露出双脚穿着网状丝袜，迈着无比自信的步子走着，鞋跟发出有节奏的声音。他的胃收紧了。仿佛是在回应他先前的想法，这个女人的动作、姿态和其他的一些东西就像一张魔力网，牢牢地缚住了他的目光。

他从长椅上探起身来，然而眼前突然出现一片粉红色的雪花，视野中的喷泉变成了向外喷涌彩虹的火山。
世界瞬间凝固，仿佛被压在了玻璃杯下面。
……那个女人退着走了回去，他的头低的早了，没有看见她的面孔。
鸟儿倒着从面前飞过，他意识到折磨已又一次开始。
他放弃了。就让这种疯狂控制住自己吧，直到他被彻底毁灭，什么也不剩。
他等待着，坐在长椅上看着眼前的种种异象——喷泉源源不断地将水吸入喷嘴，在一动不动的海豚上方形成一个大大的拱顶;塘里的船只倒着滑过水面，废止团飘离了栅栏，而鸟儿正叽叽喳喳地一口一口将糖块啄回红色的糖果里。
他的身体也是这倒流的潮水的一部分，只有思想还属于他自己。
最终，他站了起来，倒着踱出公园。
街上，一个后退的男孩从前面超过了他，倒哼着一首流行歌曲的片段。
他上楼回到自己的公寓，宿醉的感觉愈发严重。他啜出咖啡。刮出胡子，吐出阿司匹林，爬上床，感觉糟糕透顶。
这回就这样一了百了吧，他想。
他做了一个记不太清的噩梦，不过也是倒着的，这样噩梦反而有了个不错的结局。
他醒来时四周一片漆黑。
他醉得厉害。
他走回吧台，开始一口一口地将昨晚喝下的酒吐到同一个杯子里，再倒会瓶子。分开杜松子酒和苦艾酒一点也不困难——他举起开了口的酒瓶，酒酒自动从杯子里跳了出来。
他越来越不醉了。
之后，他面前又摆着昨晚喝下的第一杯马提尼。时间是晚上10点07分。身处幻觉钟，他想倒了之前那个幻梦。时间会像翻筋斗一样前进、后退，像他昨晚的发作那样循环反复吗？
没有
整个晚上，迈向过去的步伐都没有停止。
仿佛昨晚的事情没有发生过，从来没有。
他举起电话，说了声“再见”，告诉穆雷自己明天不会来上班了，倾听了一会儿，将听筒挂上，然后盯着铃声直响的话机。
太阳从西边升起，人们正走回汽车去上班。
他读了天气预报，接着是头版头条，然后将晚报折起放回了门厅。
这是他发作时间最长的一次，不过他并不真的在乎。他平静地看着白天过去，时间到了早上。
越接近黎明，宿醉的不适感就越越强烈。爬上床的时候，他难受极了。
前一天晚上，他又带着一身醉意醒来。他重新灌满两瓶酒，塞上木塞，封好瓶口，知道自己一会儿会吧这些酒退回买酒的铺子。
那天的白天，他一直坐在那儿，倒看着书，不时吐些酒，或咒骂几句。他知道新车正被运回底特律，拆成零件；而世界各地的牧师们念诵的安魂弥撒，浑然不觉尸体正在醒来，开始感受临死的痛苦。
他想笑一笑，但却无法让自己的嘴巴这样做。
他又吸出了两包半香烟。
接着又是一次宿醉，他爬上床。不久，太阳从东边落下。
时光的车轮飞速地从他面前驶过。他打开门，和前来安慰的人说了声“再见”。这些人走进来，坐下，劝他不要过度悲伤。
他终于知道要发生什么了，心里开始无泪地哭泣。
虽然他是在发疯，但仍然感到了痛苦。
……痛苦，随着时光的流逝。
……倒流，是那么无情。
……无情，直到他意识到那个时刻就要到来了。
他在心里咬紧了牙关。
他的悲伤，他的仇恨，他的爱，都是如此刻骨铭心。

他穿上黑色的丧服，一杯杯地吐出喝下的酒。人们正吧泥土刮到铲子上去，这些铲子将用来挖开坟墓。
他将小车倒回灵堂，停好，爬上大型轿车。
他们回到墓园。
他站在朋友中，听着牧师的祈祷。
“。土归土。尘归尘”牧师念到，其实这和正常的说法没什么差别。
人们将棺材抬上灵车，运回灵堂。
他耐着性子听完安魂弥撒，回到家，刮出胡子，刷脏牙，上床睡觉。
一觉醒来，他重新穿上黑色的丧服，回到灵堂。
鲜花都摆在老地方。
神情庄重的友人将各自的名字从名册上抹去，握了握他的手，接着走进来做了一会儿，凝视着合上的棺材，然后离开，直到陪伴他的只有赞礼的殡仪师。
不久殡仪师也走了，留下他一个人。
眼泪滑上他的脸颊。
褶皱从他的衬衫和西装上消失了。
他回到家，脱下衣服，梳乱头发，时间师早晨，他上床度过另一个夜晚。
前一天晚上，他醒来的时候意识到自己正被带往何方。
有两次，他聚集起自己全部的意识试图中断这倒流的进程。他失败了。
他想到了死。如果那天他选择了自杀。现在就不会被迫再一次回到那痛苦的时刻。
他意识到离哪个时刻已不到二十四小时了，眼泪在心中流了下来。
他退掉棺材、墓穴和其他殡丧服务。而与此同时，过去正一步步向他逼近。
接着他回到家，陷入平生最厉害的一次宿醉。爬上床直到醒来，开始一杯杯吐酒，然后前往停尸房，又及时地回到了家，挂上电话听筒。那个电话的铃声……
……粉碎了他无声的愤怒。
她死了
她正躺在90号州际公路上的汽车残骸中。
他踱着步，抽着烟，知道她躺在那儿，正不停地流血。
……接着濒临死亡，撞车时时速达到了每小时80英里。
……接着又活了过来？
接着车子恢复原状，伤口愈合消失，她活了过来，站了起来？而且此时正驾车飞快地行驶在回家的路上，还在他俩最后一次争吵后再重重地把门关上，然后两人再扯着嗓子互相叫嚷？
他在心中大声地哭泣着，他的灵魂痛苦地绞起了双手。
他所有的悲痛、爱和自我仇恨已经将他带回了这么远的地方，如此接近那个时刻……
……决不能在现在停止。
过了一会儿，他走到客厅，双手踱着步，嘴里咒骂着，心里却在等待。

门“砰”地打开了。
她盯着他，眼泪弄糊了睫毛膏。
“！吧去狱地到走就那”他说。
“！了走要真我”她说。
她迈进房间，关上门。
她匆忙地将外套挂进门厅的衣柜。
“。想么怎你随”他耸耸肩。
“！乎在不都谁己自你了除你”她喊道。
“！气子孩真你”他说。
“！起不对声说以可少至你”
透过视野中的粉色雪花，他看到她眼中闪烁着翡翠的颜色，显得楚楚动人。他在心里禁不住高兴地跳起舞来。
挽回过去的时候到了。
“你至少可以说声对不起！”
“对不起，”他紧紧握住她的手，让她无法挣脱，“你永远不知道我又多抱歉。”

“到这儿来”
她投入他的怀中。END

7. 杰克·万斯的创作生涯

万斯写作生涯的早期并不顺利，当时充斥市场的都是庸俗杂志和廉价的平装本小说，而且他独有的写作特色还没有成熟。他那时写科幻奇幻、悬疑推理和神秘小说，还为二十世纪福克斯公司写过剧本。上个世纪五六十年代间，万斯与妻子诺玛一直在各地旅行，每到一个风情迥异的地方就逗留一两个月让万斯写作，所以这期间他写的太空歌剧和星际罗曼史都有着独一无二的异域感。虽然他忙于描绘光怪陆离的异星生活、遥远的未来世界，但从不曾忘记将笔尖探到那种环境下的人类的内心，述说他们在感性和理性间摇摆的两难境地。
1952年的《大行星》、1958年的《保的语言》[The Language of Pao]和1963年为他夺得雨果奖的《龙主》都是这段时间的作品。 1950年的《濒死的地球》是他出版的第一本书。故事读起来仿佛是童话，又好像是已消逝的文明那些古远的传说，也是那种“旧日重现式未来”，一派国之将亡的末世气息。《濒死的地球》以六个各自独立又彼此相关的短故事描绘了这样一个世界——“地球，”潘德鲁姆陷入冥想，“一个昏暗无望的地方，不知有多么古老。那里曾是个美丽的地方，群山云烟氤氲，江河波光潋滟，旭日耀眼灿烂。年年岁岁的风吹雨淋挫平磨圆了磐石，阳光也变得惨淡红黯。陆地已几经沉浮，千万都城兴建过高塔，又塌颓为尘墟。人们往昔的住处如今盘桓着数千陌生的灵魅。地球上现在只有邪恶，由时光浓缩的邪恶……地球正濒临死亡，已走入暮年……”（引自《特赛》）
二十亿年后，太阳已走到星体生命的末期，光焰衰微，而地球上已罕见人迹，变得死气沉沉。人们要么已经在历史长河中化灭为埃尘，要么在末世情绪中沉沦。除了人类，地球上还有种种奇异生灵，比如遗传工程的遗留产物迪奥殆、以情报换盐的骑蜻蜓的图克人，甚至还有从其他空间来的异种灵魅。因为年代久远，现在的种种记录到那时几乎已完全失佚，绝大部分人类对地球遥远的过去知之甚少。科学在那时已经蜕变为魔法，只被少数人掌握，而大部分人都生活在某种彼此隔离、困在自己田园以内的中世纪时代。魔法师在自己工作室的营养槽里培育生命，在花园里种植有动物血统的混血植物，在黑暗秘宴上召唤神祇企图将之毁灭。虽然与托尔金的《魔戒》一样将故事背景设在末世前的黑暗时期，万斯却不在意善恶力量的争斗，也没有从各地召集一群试图力挽狂澜的英雄人物拯救世界。他只是用颜色和光影铺开一个又一个末世之城，任由里面的人物随自己的意志生活。他笔下的末世，没有悲壮恢宏的两军对垒，而是寂渺荒芜中单人匹马，孤影茕立，突现的是松散的人际关系和孤立的个人内心。
《濒死的地球》的每个故事都以一个人物为中心展开，全书不平常的故事组织方式使之成为一部更着重于感情与人物的作品，情节和事件则变得次要。前四个故事里的人物彼此关联，但各人都有唱主角的时候。“米尔的图亚安”是一个想制造生命的巫师，他跟从大法师潘德鲁姆学习，并达到了自己的目标；“魔法师玛兹瑞安”企图靠折磨图亚安得到这些知识；“特赛”是潘德鲁姆培养出的人造人，但因为一个心灵上的小瑕疵使得她是非不分，美丑不辨；“劫匪莱纳”曾想逮住特赛，自己却中了一个女巫的圈套。其余两个故事发生的时间和地域都与前四个相同，但角色则不一样。“钨兰·铎尔”是个被派往古都墟迹寻找魔法奥秘的王族，他找到了自己的目标物，但带来的后果出乎意料；“斯费尔的古亚尔”则是一个从小就满脑子疑问的男孩，成年后他到处旅行，四处寻找人类博物馆。在那里，他所有的疑问都会得到解答，但事实和他想的并不一样。
作为一本书，《濒死的地球》只有这六个短故事，但是作为一个幻想世界系列，“濒死的地球”还有三个长篇：1966年的《灵界之眼》[The Saga]和1984年的《了不起的莱尔托》[Rhialto the Marvellous]。相隔十几年后再投入到这个世界设定中，万斯的写法已经完全不同。
《灵界之眼》和《库葛传奇》为之前那个短篇集所描绘的世界中带去了讽刺的色彩，如果说《濒死的地球》是阴郁的正剧，那么这两部就是闹剧。这两本书带有些痞气，它们的主角都是反派人物，是四处游荡的冒险者和自信满满的骗子。《灵界之眼》讲的是“聪明人”库葛在完成笑面法师指派给他的任务时，一路上的经历。形形色色怪诞可笑的人物纷纷出场，演出一幕幕活剧。文中不乏猥亵与暴力片段，命运与魔法在这个以牙还牙的世界扮演着非常重要的角色，因而给人一种诡谲奇异和不现实的感觉。《库葛传奇》是《灵界之眼》的后续，说的是库葛被法师戏弄了以后设法报复的故事。《了不起的莱尔托》则以大法师莱尔托为主角，讲述他与其同伴们的冒险。
《濒死的地球》非常好地融合了科幻与奇幻两种元素，是科幻小说发展史上的一个里程碑。万斯在此所讲述的魔法让人很难分清究竟是超自然的力量，还是用另一种眼光看到的科学技术。几乎每个角色都会一点这样那样的魔法，或是拥有魔法物品。图亚安在安贝隆学习“数学”；古亚尔的“膨胀蛋”让人想起《七龙珠》里的压缩胶囊，或许更简单些，就是小型帐篷。安普理达弗城里有反重力直升梯，还有“空中飞车”.为此，这些原本是为杂志写的短篇故事被编辑退稿，理由是：“很有幻想力，但没有出版价值。”但这些小故事最终还是汇编成书顺利出版，而且被译成各国文字，多次印刷再版。不难想见，它肯定引发过关于类型定义的争吵，就跟现在的国内幻想文学圈子里时不时就争上一轮“什么是科幻奇幻魔幻玄幻”一个样。不过大部分读者都不介意它在分类学上该如何定义，于是很多作者也开始放手写这类界线模糊，统称为“幻想文学”的故事。
这个系列的影响也不仅仅局限于文学方面：风靡世界的龙与地下城（简称DND）桌面角色扮演游戏就借鉴了它的魔法设计。其创始人加里·吉盖斯[Gary Gygax]在第一版的《城主指南》上明文写有给规则设计带来深刻影响的作品“《灵界之眼》、《濒死的地球》等等”。
“濒死的地球”里的魔法师并不像哈利·波特那样一旦会了某种魔法就可以随时使用，他们必须在施法前做好准备，翻阅法术书或卷轴“将咒语烙入脑中”.咒语一经施用就从脑海里消失了，如果要再用，就得重新记咒语。各人因能力的不同，可记住的法术数量和等级还不一样。比如玛兹瑞安可以记下六个法术，而图亚安只能记下四个。玩过像《博得之门》这类DND游戏的人都知道，游戏里法师施用法术就跟前述的情况一模一样。DND核心规则里“创造者名字”加“魔法效果”的法术命名方式可能也是借鉴如“梵达尔的潜行斗篷”这样的咒语名，规则中的“棱镜七彩喷射”则是从小说中直接搬来。高级法师可以创造属于自己的半位面这样的设定也是参考了《图亚安》里面提到的潘德鲁姆的安贝隆。当然，濒死的地球有同名的桌面扮演游戏，有独立的游戏规则，小说中的人物都会作为NPC出现。
万斯创造的另一个标志性的幻想世界则是里昂尼斯。这个系列的三本书——《桑德朗的花园》、《绿珍珠》和《马道克》——在1983年至1989年间陆续出版，万斯在奇幻写作方面雄心勃勃的大胆尝试于此达到了顶峰。他从二十亿年后的地球一下跳回到中世纪的英国，把笔尖落到了亚瑟王时代英吉利海峡中一个叫里昂尼斯的小岛。在“濒死的地球”中隐含的童话元素在这个三部曲里就明显多了：坏心眼的继父继母、狸猫换太子的桥段、失散的王子、仙子的魔法、危境中的孩子，还有会跳舞的猫。与“濒死的地球”相同的是，里昂尼斯也有阴暗的潜流，死亡、痛苦、人性的阴暗面从来不曾在故事中消失。许多人爱慕虚荣、不安好心，觑觎本不属于自己的东西；许多人结局悲惨，好人不得好报。不过，跟大部分童话一样，最后结局总是邪不胜正，坐上王座的总是正统的国王与王后。最后结果虽然是猜得到的，但其过程总是一波三折、出人意表。 1958至1973年间，万斯写过不少关于战争与革命的故事，讲述它们的起因和过程，描绘这种特殊时期里一些人物的个人遭遇。《永生》[To Live Forever]与《保的语言》中有少数这类片段，真正使之得到展示的是由一个中篇和两部长篇组成的战史画卷。
《奇迹创造者》[The Miracle Workers]、《龙主》和《最后的城堡》以优雅而简洁的方式讲述了一场殖民冲突。人类舍弃科技追求魔法，并自负地称自己为“奇迹创造者”.但是当外星殖民者到来时，人们发现魔法对这些天生擅长生物战的敌人毫无用处。为了保证自己的生存权，人类得改变战术，而且他们的确做到了。《龙主》的故事背景则是两派异星龙族间的战争。它们可以随意变形，成为效率极高的战斗机器。可它们竟然还打算为了同样的目的豢养人类，结果发生了出乎意料的事。《最后的城堡》发生在人类战胜之后，意图定居在地球的人们本来以为这里近乎荒废，没想到他们的异星仆役们早就把这颗星球当作了自己的家园。为了开除它们的“球籍”，人类发动了斩尽杀绝的灭族战争。尽管很有些说教腔调，但万斯对人类功利性的敏锐洞察力与其优美的文笔还是让《最后的城堡》同时拿到了雨果奖和星云奖。
人类功利性的一面在与《最后的城堡》同年出版的《蓝色世界》[The Blue World]里得到了更好的展示。故事一开篇就写人们对最近海难事件的种种猜测以及他们过于乐观的估计，又描绘了一群强烈要求除掉海怪的人。这些人因为土地短缺而只得住在巨型海中花朵里，饱受海怪的侵扰；可他们的合理要求却遭到了教会的阻挠。万斯分析了外来威胁、内在镇压与教会顺从态度之间的关系。 万斯成熟期的作品几乎都在讲述他的理想国：吉安河区[Gaean Reach].这“河”指的是银河。在遥远的未来，一波又一波移民潮涌往银河系的各个方向。人们改造了无数的星球，把它们变得适合居住，这一片地方就被称为“吉安河区”。
吉安河区最早的故事就是《恶魔王子》系列，这个系列可跟恬静的田园生活沾不上边。三十六世纪时，吉安河区的文明世界联邦面临着不法份子海盗行径的严重威胁。这些劫掠者中最为恶劣的就是五个被称为“恶魔王子”的海盗团伙头目，这五位可能是诸多科幻小说中最威风的恶人了。他们虽然威风，但不是主线人物，他们的敌人才是。克斯·杰森，他的双亲和同胞不是被这些恶魔杀害就是为他们所奴役，因而立誓要向五人复仇。在讲述侦察、追踪、打斗、阴谋和罗曼史的同时，万斯也让读者看到了一个丰富多彩的银河世界，从他的脑袋里摸出一个又一个各具特色的星球。他展示各地大相径庭的风土人情，甚至当地居民的不同着装、不同发型。据说和托尔金编有详细的中土世界历史一样，万斯也为吉安河区的各个主要星球准备了从旅行指南到政府公文的详尽背景资料。
1967 年恶魔王子的第三部《爱之宫殿》[The Palace of Love]出版以后，万斯有十二年不再理睬这个系列。1979年的《脸》[The Face]和1981年的《梦想之书》[The Book of Dreams]出版时，可以看出万斯对杰森一心只想着复仇的看法已经不同了。后两部里杰森失去了报复成功后的满足感，复仇已经成了心胸狭窄的表现和自暴自弃的情感发泄。万斯认为一生仅以复仇为动力只会让生命变得空虚。这个系列的最后结尾是这样的——
爱丽丝把手搭到他的肩上：“嗨，你怎么样？”
“我什么怎么样？”
“你那么安静那么老实！真让我担心，你还好吗？”
“很好。也许吧，是有点灰心丧气。我的敌人把我给遗弃了。崔桑死了。事情了了。我没事做了。”
吉安河区系列还包括《阿拉斯特星团》、《卡德威尔编年史》、《夜灯》、《召唤港口》和去年刚出版的《鲁茹鲁》。
与以上四个类别相比，万斯在七十年代初就不再写的神秘故事其数量是少多了。《可恶的罗纳德》是《梦想之书》里哈沃德·艾伦·崔桑的原型，而哈沃德是万斯写得最成功的角色之一。

8. 求日本科幻小说

长篇《日本沉没》《废园天使》《太阳篡夺者》《棱镜》《寄生前夜》
短篇《醉步男》《地球是原味酸奶味的》《时尼的肖像》《看海的人》

9. 鹦鹉螺号读后感100字

我怀着好奇心,和书中的主人翁探险者博物学家阿尤那斯一起乘坐着鹦鹉螺号潜水艇开始了充满传奇色彩的海底之旅。
小说中的鹦鹉螺号，早已不止是一架潜水艇，更是尼摩船长和他的水手们的灵魂归宿与精神寄托。他们在祖国沦陷后，孑然一身登上了鹦鹉螺号，将自己的灵魂放逐到了大海的波涛中。

也许，没有鹦鹉螺号，尼摩船长也能生活下去，可我坚信，他的生活一定会苦不堪言。鹦鹉螺号对于尼摩船长的灵魂来说，是一把钥匙，也是一把锁。打开了他对自由的渴望；打开了他对大海奥秘的追逐；也打开了他复仇的心灵。在开启新生的同时，它也锁住了他对祖国的回忆，锁住了他悲痛的泪水和他仅存的对人类世界的记忆。
相比于在人间为追名逐利而苦受煎熬，为生离死别而伤感凄凉，尼摩船长宁愿把自己封闭在海底，与汹涌的大海默默交换孤独的心事。

10. 有啥好看的小说

郭敬明的
《小时代2.0虚铜时代》《爵迹》《小时代3.0刺金时代》《小时代1.5青木时代》《小时代1.0折纸时代》
武侠《九州志》《明日歌山河曲》科幻《图夫航行记》《神狩》《棱镜》奇幻《蓝龙》