大刘的科幻小说的特色

Ⅰ 《三体》这本书怎么样评价

《三体》是一部超乎寻常的小说。
它深入探究了中国历史上最骚乱时期的人心。刘慈欣给我们展现了难得一见的、上世纪六十年代的竹幕以及与之相关的、影响到当今世界的神秘阴谋。结果是，这个故事里的每个回答都制造出更多的悬念。
生动、极具想象力并且依托于前沿科学，《三体》思考了我们时代的诸多重大问题。刘慈欣站在了无论任何语言的推测思索性小说的顶峰。

Ⅱ 读刘慈欣《从大海见一滴水》有感

首先，我要说明一点，我不是一个科幻迷，或者说，我觉得我还配不上这个称呼。我一直认为要成为一个迷，首先你得对那个事物有不竭的好奇心，你了解它的前世今生、表面内在，并且迫切希望不断更新它在你大脑中的数据库；其次，你应该能在不断获取的过程中形成对这个事物的一整套的理解体系，并有尽可能全面而辩证的观点。而我连第一点都没做到。所以，本篇真的只是读后感，或者说总结吧。

看到刘慈欣对科幻的种种反思，我更加地崇拜他。在我心里，他已经不仅仅是那个“单枪匹马把中国科幻文学提升到世界水准”的人，更是一个对国内科幻文学有着自己逻辑体系下的深刻反思，并希望可以通过自己的努力提升整体水准的人。这是我一直很佩服的一种人，对自己热爱的东西有着全面而深刻的理解。

以下，尽量无废话。这篇“反思”从科幻文学中的细节描写、人物、题材的现实与空灵、对英雄主义的理解以及科学在科幻小说中的形象这五个方面分析了国内科幻文学的现状和所受的枷锁，这枷锁来自于创作者、读者以及文学评论家。

首先，大刘觉得，科幻小说中的细节描写是不同于主流文学的，它很大一部分会是“宏细节”，即看似是细节描写，却写出了很大时空尺度上的故事。我觉得，这种“宏细节”的出现一方面源于很多科幻小说本身就是在描述大时空尺度上的故事，另一方面是作者对小说侧重点的安排和表达方式的优化，这是必要且无可厚非的。在大刘的书中也随处可见此类描写，也是我极其喜欢的一种，《吞食者》的最后，“夜晚降临了，残海平静如镜，毫不走样地映着横天而过的银河。这是这个行星有史以来最宁静的一个夜晚。在这宁静中，地球重生了。”这应该算细节描写了，却仿佛看到整个世界在空间铺展开来，生命在其中悄然进化的全过程。大刘说，这些类似的描写往往被评论家嘲笑为空洞或像是写“梗概”而不被认可。

第二，在科幻小说中开始出现种族形象和世界形象。这其实很好理解，《三体》中黑暗森林，整个人类是被当作一个种族形象去跟其他种族打交道的，《超新星纪元》中多出来一个与现实世界平行的网络世界形象。由此，很多科幻小说“不以传统人物形象为中心”，而是创造或描述“一种新型的种族形象和世界形象”，甚至即使描述个体，个体与个体的人格差异也是极小的。这在以前传统文学中是很难出现的，所以“我们对科幻小说的评论，仍然沿续着传统文学的思维，无法接受不以传统人物形象为中心的作品，更别提有意识地创造自己的种族形象和世界形象了”。

第三，科幻小说，是基于科学的幻想，想象力本身就是一大特性，但大众却很难接受略“疯狂”的想象。“科幻是一种能飞起来的文学，我们偏偏喜欢让它在地上爬。”最开始看《魔鬼积木》，我其实很难接受基因工程改造的半人半兽的组合体，早饭吃得我都想吐，这根植于人性深处的恐惧，也就导致了我对这篇小说的不认可，甚至厌恶，后来在晚饭后一口气读完，才开始敢正视。所以，这一点我还是有点赞同的。

第四，我最想谈的，科幻小说中的英雄主义，这里提到的英雄主义大多是与传统人道主义和人性相违背的，比如，“牺牲千人换取万人生存空间”。这些英雄主义在大刘的小说中比比皆是，我想这与他是坚定的“技术主义者”也有很大关系。当然，这恰恰是最吸引我的地方，当文明面临生存不得被取舍时，或许我们更需要像章北海和都德这样的绝对理性的人。我很崇拜这一点，甚至一度怀疑自己冷血，后来发现周围的人大都都是认可的，才稍稍安心。但是大刘说，在英雄主义被唾弃的今天，这种思想的植入，还是不被大众认可的。

第五，科学在科幻小说中的形象往往被“丑化和妖魔化”。大刘是相信技术可以解决一切问题的。他提到的这一点我还是很赞同的，很多科幻小说写着写着就像呼吁回到农耕时代。但是我还是很想吐槽一下，他自己的小说中，科学是不丑，但有些也没好到哪里去。《魔鬼积木》中人类基因占70%以下的组合体还是很惊悚且没处安置，我突然坏坏地想，如果大刘真的遇见他们会不会害怕，《镜子》中，超弦理论发展，使得人们趋同，最后失去了文明，《月夜》更不用说，结局都惨不忍睹，只能在淹死、旱死、和被辐射照死中三选一。当然，我只是吐槽，这些结局的出现大多并不是技术本身的问题，是如何对待技术的问题，我们也不能因噎废食。大刘肺腑之言，“如果不从负面描写科学，不把她写得可怖可怕就不能吸引读者，那就让我们把手中的.笔停下来吧，没什么了不起的，还有许多别的有趣的事情可做。”

最后，是大刘对国内科幻文学的整体反思，与国外科幻文学相比，“国内科幻的评论者们，却正在虔诚地拾起人家扔掉的破烂枷锁，庄严地套到自己身上”，与主流文学相比，“我们并没有创造出属于自己的表现手法，新浪潮运动不过是把主流文学的表现工具拿过来为已所用，后来又发现不合适，整个运动被科幻理论研究者称为‘将科幻的价值和地位让位于主流文学的努力’”。能明显感觉到，大刘希望科幻文学理论研究者们都能多做实事，发展出自己的表达方式等一系列理论体系，而不是把时间浪费在本来就弱小的科幻文学上套枷锁；而创作者们，能坚持自己的路，不要拾人牙慧更不要自我束缚。路很长，我们刚起步，走着瞧。

虽然对大刘的观点有多处不同意，大概是现在大家对科幻文学的审美也跟上了，我倒觉得读者对宏描写，种族形象，英雄主义等的接受程度是很高的，甚至是推崇的。但是，这篇“反思”仍给了我很多启发，让我不单单是跟着想象力跑，而是开始去思考小说的表现方式，情节的安排，背后要传达的东西，有什么现实意义等等。

以上。

最后，我想说，希望自己过几天后就敢说自己是“磁铁”，理直气壮是不可能了，忝列其中也是可以的。因为看完刘慈欣所有作品的“主题阅读任务”还剩一小部分了。

Ⅲ 《三体》：科幻世界对现实社会的隐喻故事

听说《三体》是刘慈欣一本很出名的小说，获奖无数，其中有雨果奖（科幻小说界很出名的一个奖项）。之前也看过《流浪地球》这部电影，对大刘表现未来社会的想象力颇为欣赏，于是专门拜读了一下《三体》。

2019年2月买的《三体》，6月底看完。我花了好几个月的时间，利用周六日闲暇时间硬是把《三体》的三部曲：《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》看下来了。

后来在网上查了一下，全书整整80万字，突然很佩服自己，居然也能啃下这样的大部头。

《三体》给我的最大感觉，是书中充满许多硬核科学知识，比如引力波、曲率驱动、黑洞等等，少点物理学和天文学的知识，还真不一定读懂。说实在的，我也跳过了不少我不太理解的科学知识。

同时，其中有不少故事情节是反映社会现实的，比如对社会分层、亲情、人类社会在危机面前的表现的种种探讨。虽然《三体》带领我们畅游了许多个跨越世纪的未来时代，但人性中的善恶美丑，在每个时代总会有相一致的地方。

《三体》讲述了什么故事？

《三体》到底说的是一个什么样的科幻故事呢？我先为你大概说说。

故事讲述的是在中国文革时期一个叫叶文洁的女天文学家，因为家庭出身的原因被各种批斗和迫害，最后被赶到了一处叫“红岸”的秘密科研基地进行劳动改造。基于天文学背景，叶文洁的工作可以接触到发射和接收外太空信号等高科技工作。

出于对地球社会的种种丑恶现象，感到悲观失望，她利用工作的便利，向外太空广播了地球的信息，期望外太空星系能带来先进的文明，彻底改造地球的黑暗人性。

果不其然，叶文洁真的收到了来自外太空星系的信号，并且与这个外星文明建立起联系。而这个外星文明正正就是小说的邪恶主角——“三体”星系。

三体人发出回复信号，是为了寻找类似于地球的适宜生存的环境，然后进行殖民侵略。因为“三体”星系也自身难保，遭遇到了生存危机，迫切需要星际移民。

由此，就拉开了气势恢宏、横跨几个世纪的星际斗争：三体文明对外扩张侵略，与地球文明自我保卫的反复较量。

故事的结局你可能会猜想：地球人类经过一轮人性的考验与挣扎，终于觉醒起来团结一致，对共同的三体敌人进行顽强斗争和殊死搏斗，又或者是某一位救世主降临、终极神秘武器出现，最终战胜了邪恶的三体人。

而大刘却没有用这样俗套的结局来结束《三体》，看到最后，我觉得似乎没有最终的胜利者。

想知道这个故事的结局到底是怎样的？最好还是翻开《三体》，自己来寻找答案吧，我就不剧透太多了。

《三体》启示

除了科学知识的呈现，和宏大的科幻故事描述。我觉得《三体》里面，还有几点很值得推荐给大家品鉴的。

1.科幻带给我们无限想象的空间，未来的高科技时代值得期待

我们的生活或许日复一日，上班下班，平淡似水。

科幻小说，则给我们的生活带来了一个丰富的想象空间，为我们打开另一片天地。正如一句话“我们既要脚踏实地，也要仰望星空”，大刘是那个提醒我们要仰望星空的人。

《三体》中对于未来世界的描述，由于地球科技得到跨越式发展，人类自信太空防御舰队可以抵挡三体危机，世界展现出欣欣向荣的景象，而身处那个时代的人都是充满阳光般的自信，看上去美丽而真诚。

面壁者逻辑从185年的冬眠中苏醒过来，看到身边周围的墙壁都是显示屏，随便点击几下就可以被激活显示动态图像；粮食是工厂合成出来的；还有电是用不完的，因为人类拥有了永动机。

在《三体》中，我们有幸拜读未来世界各种充满想象力的高科技场景：城市是建设在一千多米地底下一片巨型森林，“而城市的建筑就像叶子似的挂在树枝上。”还有飞行的车流、随处可触手打开的信息屏、自动投放的广告、可根据身形自动调节大小的衣服。

想想如果身处在这样一个满是科技感的新世界，不觉让人兴奋和期待。

2.社会和人性中的黑暗面，你会如何面对？

除了对未来世界各种高科技的畅想，大刘也和我们一起探讨社会和人性。因为，无论世界如何发展，人性的东西总是共通的。社会的不公平、黑暗面同样会存在，社会的底层小人物也有自己的无奈。

（1）社会的不平等

小说中，在黑暗森林打击到来之前，有钱人会准备如何乘坐有生态循环系统的超级飞船逃生保命，而普通民众只能听从政府的安排，无奈等待。悲观一点来说，其实就是坐以待毙。

大刘对此这样评价：

“一个人类历史上最大的不平等：在死亡面前的不平等。在历史上，社会不平等主要出现在经济和社会地位领域，所有人在死亡面前基本上是平等的。但还从来没有出现过这样的局面：占人类总数不到万分之一的少数人能够躲到安全之处生存下来，而剩下的几十亿人在地球上等死。”

虽然这是小说的夸张描述，但是反观现实，贫富差距确实可以造成“死亡面前的不平等”。有钱人可以选择最健康的生活方式，患有重疾也可以通过最先进的医疗技术换回生命。而普通人只能听天由命，一切随缘。

要摆脱社会这种实实在在的不公平，你只能靠自己不停地努力赚钱，为自己争取更多的生存资源。因为资源总量是有限的，任何人包括政府都没有绝对的义务帮助你。从人道主义出发，帮助也是极其有限度的。求人不如求己，你想拥有更优质的生活，就必须努力去争取。

当然，并不是叫你为求利益不择手段。但你要明白，真实的社会就是如此现实，你要增强自己的实力，学会争取资源保护自己和家人。《三体》中的黑暗森林法则，不也有这样一层隐喻吗？

（2）小人物的挣扎

社会的不公平，催生了当中的小人物，艰难地维持着基本生活。

比如，第一个与地球取得信息联系的三体人：1379号监听员，一个生活在三体世界卑微的小人物。1379号没有名字、没有地位，连结识异性繁殖下一代的机会也微乎其微，生存的唯一价值就是监听来自外太空的信号。

1379号的生活遭遇，像不像我们每一个生活在基层的打工者。其中有一段描写，不就是在描写日复一日、重复单一工作的我们。

“ 在目标确定后，三体世界必然会裁减一部分监听站，而自己所在的这种落后的站点肯定是在首批裁减之列，那时他将面临失业。监听员的技能很单一，只是一些程式化的操作和维护，很难找到别的工作。 ”

这个情节细思极恐。处于基层的小人物，本身就没有多少物资财富和发展机会。如果连自我提升的觉醒都没有，不去学习更高的技能，那等待他们的就只剩下被彻底淘汰的命运了。

虽然三体人1379号生活艰难，几乎要是孤独终老。但令人感动的是，他还保持一份善良，他希望美好的地球不要被三体人野蛮入侵，继而彻底摧毁，警告地球人不要回答三体发出的信号。

基层小人物，虽然生活艰难。但对美好的追求、信念的坚定，令人佩服。摆脱社会的不公平，基于资源、机会、能力的有限，不是人人都能做到向上阶层流动。

也并不是人人都信奉丛林法则，争个你死我活。总有一些对美好事物的追求和保护，值得我们去坚持。

如果不能做到财富上的丰硕，那至少可以寻求精神上的富足，这是每个人都能做到的。希望你能坚守对美好事物的一份热爱和追求。

（3）在绝境当中，都要努力保持一份希望

面对三体人的入侵，地球人是极其脆弱的，因为科学技术上的巨大差距，以及地球科学水平被三体人彻底锁死，地球人几乎是坐以待毙的。这种科技实力的悬殊对比，《三体》中有一个形象的比喻：地球人与三体人的技术水平差距，就像是蝗虫与人类的技术水平差距。地球科学家甚至悲观地说“我们是虫子！即将灭绝的虫子……”

但是，绝境当前，总有些英雄人物会出现，给予我们希望。《三体》中的军官史强——大史，就是这样一个特殊的人物。大史刚出场时，并没有留给读者太好的印象，粗野、没礼貌、满身烟味，做事总不按照常理出牌，言行令人讨厌。

但越往后读，就越觉得大史是个重情重义之人，而且敢作敢为、尽忠职守，任何难题到了他手上，总能迎刃而解。只要大史出现，你就会感觉安心实在。

当地球科学家承认地球人要彻底失败，有了颓废堕落的悲观想法的时候，大史用他看似质朴但又十分深刻的看法，给大家带来一丝希望。

同样以“地球人与三体人”对比“蝗虫与人类”，大史道出这样一个事实，尽管人类想尽一切办法去消灭虫子，包括杀虫剂、苍蝇拍、基因改造等等，但是虫子并没有被灭绝，虫子从来就没有被真正战胜过。

面对三体危机，地球人怎可以就此放弃？办法总比困难多，只要你不轻言放弃。

即使在绝境当中，都要努力保持一份希望。这就是希望的力量。希望，就是那种能让人从绝境里创造奇迹的东西，明知结果不如理想，却依然能让人竭尽全力。借用电影《流浪地球》中的一句台词“希望，是像钻石一样珍贵的东西。”

《三体》的结局虽然没有彻底的胜利者，但过程中类似大史这样给予我们希望的一众英雄人物，轮番登场、坚守信仰，创造出一个个地球奇迹。使我们对地球的美好未来，还是充满期待的。

结语

《三体》三部曲讲述了一个宏大的故事，人物交错，时空变幻。但细读起来，其中的某些故事情节还是挺有意思的。还有就是，除了那些我们似懂非懂的科幻知识、降维打击等新概念，我们还会惊叹于大刘对某些情节的描写十分细腻，富有丰富的感情色彩。

有时间，不妨翻开《三体》读读，你会有不一样的发现。

Ⅳ 刘慈欣的《三体》文笔，为何会饱受人们的批评

刘慈欣《三体》的文笔一直是受到诟病的一个地方，许多人认为大刘的文章语句太生硬，辞藻不华丽，润色不行，不过在我看来这正是刘慈欣科幻的一个很重要的特点，刘慈欣的科幻文属于“硬科幻”里面有许多大量数据和相关论证，如果对基础物理没有了解那么《三体》很有可能是看不下去的。

美国科幻黄金时代的“三巨头”克拉克、阿西莫夫、海因莱因，这三个人都有许多著名的科幻作品留存于世，但是写作风格也是大相径庭的，有的人很擅长人物环境描写有些人则和大刘一样更擅长科学技术描写，这都不影响他们的作品成为经典。刘慈欣的《三体》也是一样，看大刘的科幻文看的更多的是宏大的世界观和格局，那种心灵上的震撼不比辞藻优美的修辞来的差。

Ⅳ 重看大刘的科幻小说——看《山》有感

      好久之前非常沉迷于刘慈欣的著作《三体》之中，那时候的我还在上大学。三体给我打开了另一扇广阔世界的大门，带我的精神进去了另一个不同的世界。

  最近读了几个大刘的短篇科幻小说，其中《山》这一篇让我最有感触。生活在地核中的文明，没有重力没有液体和固体的世界。探索的泡船、无望的探索、有限空间的矛盾、一次次的失望甚至于绝望、无望的渺茫前景和越来越糟糕的现实。接触液体的恐惧和不安，面对必死结局的无畏。我一次次的被其震撼，探险的地核人就像《朝闻道》里的科学家们一样，怀着对真理的探索明知必死而向前。

  当文章的末尾，他们的飞船远去，去到新的空泡的边界。去寻找另一座更高的需要攀登的山时，探索的科学精神好奇心就像溢出纸面的海水。

Ⅵ 如何评价刘慈欣的科幻小说《超新星纪元》

书中写了父辈和子辈之间的情感，即父母们面对死亡的力量来自于他们对子女的爱。但是大刘似乎忘了描写一个很重要的群体：青年人。那些十五六、十八九岁，或者二十出头的人，他们（我们）某种程度上也是孩子，可能对生养后代的概念都懵懵懂懂的，正憧憬着事业、学术成就、可爱的小姐姐，突然就要面临死亡，他们承受得住吗？

Ⅶ 为什么说刘慈欣的科幻小说《三体》是科幻小说界的天花板

因为刘慈欣的《三体》创造了一个对当今人类非常有吸引力的宇宙，但当人类真正走出银河系时，人类将创造新的科幻小说来描述他们所理解和超越的宇宙，就是其他科幻小说不能企及的。

《三体》对我们读者的现实意义，当然是刘慈欣各种脑洞和未来在宏观上的启示，但在细节上更为明显。《三体》的价值主要在于人在宇宙中的地位假设和暗森林理论。如果外星文明入侵或攻击人类，人类会怎么做。同时，它也描绘了人类的怯懦和无知，这也是《三体》不同于其他科幻小说的地方。

以上的种种都可以说《三体》是我们中国科幻小说的天花板。

以上就是小编所说的了，大家觉得怎么样呢？

Ⅷ 可以推荐几本高品质的科幻小说吗

《科幻世界》上登载过。有几部作品具有“社会性”倾向：指涉阶层/阶级分化的《北京折叠》就不说了，《寂静之城》是反乌托邦，《丽江的鱼儿们》是城市机械化对人的异化；《赡养上帝》是外星人老龄化问题；《童童的夏天》也是老龄化问题...如果科幻小说要表达“中国特色”，与其往里面塞中国传统文化符号（咳咳刘宇昆说的就是你...），不如表现中国当代社会矛盾。这是具有中国特色的科幻现实主义。

Ⅸ 5天破20亿！刘慈欣小说被拍成电影，《流浪地球》到底是一部怎样的佳作

我觉得不是，刘慈欣写过很多科幻小说，比如《球状闪电》和《三体》，这两部我觉得比《流浪地球》更合适。
先来说说《三体》吧，它有三部曲，光看小说就令人心潮澎湃。也是关于世界末日和拯救地球的故事，我最先看刘慈欣的小说也是看的三体，才去了解别的小说，如果《三体》被拍成电影，我相信火爆程度一定不输于《流浪地球》，甚至可能会达到票房新高度。还有《球状闪电》，这部小说剧情特别新颖，我觉得如果被拍成电影再加上好的特效，一定又能引起一波新的科幻热潮。
《流浪地球》是刘慈欣写的小说里比较特别的一本，但算不上最好的一本，也算不上最适合拍成电影的一本，只能说后期电影制作上花费了很多功夫，尤其是特效上，让这部影片取得很大的成功，还有情感路线的烘托，也增色不少。

Ⅹ 第 32 届银河奖公布，历届银河奖获奖科幻小说中，你最推荐哪部

历届银河奖获奖科幻小说中，最推荐刘慈欣的《带上她的眼睛》。

大刘时时刻刻都在关心我们已经麻木习以为常的环境，在这部短篇小说里，以绝对的封闭的死亡空间为第一体验，反衬出社会零件们的不知情趣。

地球很美，大刘用欲扬先抑的手法，先呈现出一个似乎病态的审美角度，然后用反转把这个审美合理化，地球很美，只是需要一点距离去欣赏欣赏。

我想，如果小女孩没被困在地心，我想她也没那么多时间去感悟与珍惜人间美好，毕竟像她这么糟糕的处境真的是和地狱一个级别。用一个航地计划的点子让故事进行合理化以及产生转折，这是这个小说最精彩最可贵的地方。

其实这篇小说相当于是大刘的一次魔术表演，只是手法之明显就仿佛是慢动作给你拆解每个魔术动作背后的意图一样，让你明白一部科幻先说的构思过程。

大刘的小说，以点子作为合理化的根基，用人物串联故事走向，再附上他向来玩的极溜的制造悬疑，整个过程还得以他饱满的想象力作为文笔滋润文章，那么一篇精彩绝伦的科幻小说就这样诞生了。

比如，在这篇小说当中，用于合理故事的点子有几个：1、视觉嗅觉触觉眼镜；2、在3小时内可以去到地球任意地方的平离子层飞机；3、向地心航行的落日计划，3.5G甚至是6G的先进通讯设施；4、中子材料，等等。

魔术师向来喜欢欲盖弥彰的表现方式，眼睛的这个形象比喻，从一开头就用上了，但会用一连串的暗示来让读者去猜测这比喻的背后到底是什么未来科技，最后会选出一个合适的段落亲自告诉你眼睛是一个什么样的科技。

在一开头，在男主的怀疑里已经明确暗示观众，这个女孩子并非真的在太空中，但又会用后续更多的细节去让这个真相潜伏下去，这个手法在悬疑电影里可谓是十分常见。

而揭晓答案的时候，也是要先从落日计划开始吊足胃口，因为此时的读者想知道的答案是为何男主会惊讶但无力地跌坐下去，而且还是一直被隐瞒的，十分容易勾起读者的心，更何况科幻爱好者向来都是十分猎奇的人群呢。

于是正好在这时掏出大刘精心准备的科幻点子，向地心航行，并将太空少女的美好景象一百八十度逆转到了地底世界暗无天日的绝望境界，让之前故意营造的夸张式地球爱惜变得十分合理，并抬高了这个审美价值，也用男主的心态变化来让读者找到更大的共鸣出口。

大家读完了这个故事，心里也就遗留一下一个可怜兮兮的女孩子在自己心口深处无限怀念地球的美好，从而让你我也同样开始体会到地球的可贵。

手法不算很高明，但够用就好，文笔不算很华丽，但恰到好处就不容易。

这一篇小说充分展现了大刘对科幻小说结构的拿捏，他不在意手法是不是明显，也不在乎人物是否立体，他只在乎自己的心意能否表达，只在乎点子是否足够惊艳到读者能打开的新的窗户去欣赏宇宙。