加拿大科幻小说家罗伯特

❶ 罗伯特·谢克里的介绍

罗伯特·谢克里(Robert Sheckley，1928年-2005年12月9日)，当代科幻小说大师，1928年，罗伯特·谢克里出生于纽约布鲁克林，高中毕业后加入美国陆军于朝鲜服役，回国后就读于纽约大学。谢克里大学毕业后即开始科幻小说创作，与大多数伟大的作家一样，初闯文坛的谢克里过着穷困潦倒的日子。幸运的是，他那些以轻松奇巧取胜的科幻故事很快就受到读者欢迎，甚至出现在《绅士》、《花花公子》这样的刊物上。1954年，谢克里出版了第一本短篇科幻小说集《人手难及》(Un-touchedByHumanHands)，不到30岁就成为全世界瞩目的科幻作家，与弗雷德里克·布朗以及雷·布雷德伯里并列成为当代最有影响力的科幻作家。

❷ 科幻世界有多远

最近，由《星际穿越》《三体》带动的科幻热让象牙塔里的科幻文学被越来越多的人所关注。北京师范大学近日宣布，明年起正式招收“科幻文学”方向的博士生，此举将填补国内高校在科幻领域文学的研究空白。那么，在科幻文学发达的欧美国家，有没有专门培养相关人才的高校或研究机构？当代欧美有哪些知名的科幻文学写手？还有，科幻文学对我们的生活究竟意味着什么？那些变为现实的科幻文字告诉我们，科幻文学除了能延伸我们的想象力，还能引领世界的现代化进程。
写手如何炼成
科幻小说诞生于19世纪的欧洲，是工业革命和科技革命的产物。一个多世纪以来，科幻小说在欧美各国流行，并保持着旺盛的生命力。实际上，在欧美科幻小说繁荣的背后，透露出的是各国对科幻文学创作人才培养的重视。
美国：数百所大学设科幻文学课程
美国人在科幻小说家的培养上有很多种方式，其中最重要的渠道是大学的正规教育。美国相关统计表明，北美地区数百所大学开设了和科幻小说有关的专业，其中密苏里大学罗拉分校在1959年就开设了科幻小说课，伊利诺伊州高校里的科幻文学教材还收录了中国科幻作家叶永烈和童恩正的作品，阿肯色州亨德森州立大学的科幻课包括学习科幻流派背景、现代科幻及科幻类型与分类，加州的克莱蒙特·麦肯纳学院设有外星人文学课，加州帕沙迪纳社区学院则设有科幻小说和奇幻小说课程。
除大学教育外，科幻小说研究协会、科幻诗人协会以及小说写作培训中心等社区机构，也是推动美国科幻文学创作的重要力量。最著名的是堪萨斯大学的GUNN科幻小说学习中心。这个中心提供全方位的创作培训，一些课程是研究生必修科目。GUNN中心还举办创作评选，为学员颁发奖学金以资鼓励。更具影响力的颁奖礼是美国科幻小说研究协会的终身贡献奖、表彰年度杂文的先锋奖、表彰为科幻出版和编辑工作作出杰出贡献的服务奖等。很多科幻文学写手视获得研究协会的表彰为至高荣誉。
德国：理科生驰骋科幻文坛
近年来，德国出现科幻文学热，新涌现出一批科幻文学作家，德国高校和社会文学机构也纷纷推出科幻文学课程，输送创作人才。德国哈根远程大学文化和人文系“新德语文学和媒体艺术历史”专业于今年冬季开设了科幻文学课程。这门课程不仅教授德国及世界科幻文学的历史，还包括分析有代表性的科幻文学作品，并学习著名作家的写作技巧。像哈根远程大学这样设立科幻文学课程的高校还有很多，如德国哥廷根大学、比勒菲尔德大学、波茨坦大学等。
不过，对学生来说，要成为合格的科幻写手并非易事。据德国斯图加特大学文学系学生芭芭拉介绍，学生每月必须读两本科幻文学作品。每周有专题报告、小组讨论等活动。课程结束时，学生还要交一篇几十页的科幻小说。有的学生还自费出版作品，在法兰克福书展和莱比锡书展上自我推销。
据悉，科幻文学在德国虽被归为文学类专业，但授课教师却不限于人文和艺术类。来自太空、核能、海洋、气候等领域的科学家也给大学生讲课。德国一所海洋科学研究所的学者维奈尔就是其中一员，他表示，要成为科幻文学家，仅看儒勒·凡尔纳等名家的小说是不够的，“科学现状比任何大学生能想到的更离奇”。
英国：独立思维成就科幻文学创作
在英国，科幻文学职业作者层出不穷，这和英国学校的教育环境以及社会鼓励科幻文学创作的氛围密切相关。据悉，科幻小说是英国校园书店里卖得最火的图书之一。科幻文学课程之所以能在英国课堂上立住脚跟，是因为学生们乐意通过研究自己喜欢的小说来获得学分。更重要的是，这种和生活密切相关的文学课程能够满足他们探索人性的好奇心。
在英国的不少大学，科幻小说创作是从本科到博士阶段都有的研究方向。例如，苏格兰的斯特林大学通过让学生自行组合课程的方式，培养出了不少科幻文学人才。从该校毕业的伊恩·班克斯就被美国《时代》周刊称为“英国同时代作家中最有想象力的人”。多数英国科幻文学爱好者表示，自己的写作兴趣源于学校传授的客观独立思维方式。他们喜欢用这种方式来看待社会乱象，并将自己的观点写入科幻文学。
法国：不少大师是“半路出家”
法国是科幻文学的发源地之一，百年来科幻文学大家层出不穷。不过，大学并没有开设专门的科幻文学专业，也没有“科幻博士”之类的学位，法国科幻作家多为“半路出家”。法国科幻作家极少是文学系出身，而是以工科或新闻学背景居多，这是因为科幻作品需要丰富的信息和系统的自然科学知识，拥有工科、新闻学背景的人更具优势。这种学科的尴尬让法国的科幻文学教育出现“亚文化”特色，即本应有所贡献的各大学文学系对科幻研究长期不够重视。倒是学术研究机构，通过研讨会、展览等方式介绍科幻文学创作成果、奖掖后学，如2010年-2011年法国拉维莱特科学院举办了号称“盛会”的科幻展示研讨会。法国尼斯大学自2003年起，每隔3年举办一次科幻作家学术研讨会。
相比而言，出版社和杂志社是法国科幻人才培养的主力军。1974年，法国科幻文学创作动漫家莫比乌斯等组建科幻动漫创作团队“人形联盟”，并创办第一份科幻动漫周刊《金属咆哮》，扶植了大批科幻作者。2000年，法国第一家专业性科幻、奇幻出版社——布拉格隆内独立出版社成立，先后推出多套科幻丛书和科幻系列漫画。
当代著名科幻写手
人类从19世纪全面进入以科学发明和技术革命为主导的时代后，一切关注人类未来命运的文艺题材，都不可避免地要表现未来的科学技术。也因此，一个多世纪以来尤其是当代，欧美一些国家诞生了许多著名的科幻文学作家。
美国科幻黄金时代“四大才子”
美国的科幻小说创作非常活跃，被维基网络列为科幻小说家的就有1200多人，其中罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫、雷·布雷德伯里以及范·沃格特被誉为美国科幻黄金时代久负盛名的“四大才子”。由于篇幅有限，下面仅介绍其中一位——雷·布雷德伯里。
雷·布雷德伯里（1920年-2012年），生于美国伊利诺伊州的一个小镇，很小的时候就是个科幻迷。迁居纽约后，他结交了很多科幻迷，并参与科幻组织的活动。他的首篇获得印刷的短篇小说《霍勒波岑的困境》，发表于1938年的《幻想！》杂志，那是一份科幻爱好者的杂志。
1945年，雷·布雷德伯里的短篇小说《大布莱克和白色游戏》被评为全美最佳短篇小说。从这年开始，布雷德伯里开始在《绅士》《女士》以及《矿工》等非科幻杂志上以科幻作家的身份发表作品，并因此在以后的1947年和1948年两次荣获欧·亨利奖。布雷德伯里在这一时期发表的300余篇科幻作品中，只有很少一部分首发在科幻类杂志上，他为科幻小说生存空间的扩大作出了巨大贡献。1946年发表的《百万年野餐》是布雷德伯里最成功的短篇小说之一，引发了一系列有关火星人的浪漫故事。
加拿大“科幻教父”罗伯特·索耶
罗伯特·索耶（1960年至今）是加拿大的“科幻教父”，他的履历表上有着一长串荣誉——作为为数不多的包揽雨果奖、星云奖和坎贝尔奖三大最具影响力的科幻奖项的作家，他出版了22部长篇科幻小说，包括“恐龙三部曲”、《金羊毛》、《计算机中的上帝》等，2007年，他被中国读者评选为“银河奖最受欢迎外国科幻作家”。
同时，这位科幻大师还是政府机构、科研部门甚至跨国公司的座上宾。他常年担任“探索”频道加拿大版的评论员，为《科学》与《自然》杂志撰写专栏，并受邀担任美国国家航空航天局、美国国防高级研究规划局等机构的顾问，甚至在谷歌、摩托罗拉等公司担任咨询顾问。
索耶是记者出身，从小就爱读科幻小说。1985年，25岁的他得到了一个采访著名科幻作家艾萨克·阿西莫夫的机会，自此他坚定了成为科幻作家的信念，并从上世纪90年代开始进行科幻小说创作。他的小说涉及多种主题，从电脑狂魔、恐龙复活、时间旅行，到平行时空、太空侦探。他晚年的作品《人性分解》则讲述了人类对宇宙和内心的双重探索。
英国著名科幻作家阿瑟·克拉克
阿瑟·克拉克（1917年-2008年），是英国及斯里兰卡著名科幻作家、科普作家，同时也是一位科学家以及国际通讯卫星的奠基人。作为英国当代最著名的科幻作家，克拉克获得3次雨果奖、3次星云奖。1986年克拉克被美国科幻与奇幻协会授予终身成就奖——大师奖。此外，克拉克还出资创建了“阿瑟·C·克拉克奖”，每年评选一次，以奖励前一年出版的最佳英文科幻小说。
克拉克幼时就喜欢仰望星空和阅读旧的美国科幻杂志。自1950年起，他开始创作科幻作品。他以“太阳风”为题材的科幻作品《太阳帆船》曾引起美国国家宇航局的注意，并因此而关注这一领域的研究。1952年，克拉克成为全职作家，投入科幻文学创作。1956年出版《城市与星星》，短篇小说《星》获得雨果奖。1964年与库布里克共同构思《2001太空漫游》的小说和剧本，小说在一些情节上与电影略有差异。
克拉克被誉为最伟大的太空预言家。1945年，二战刚刚结束，克拉克就在《地外中继》一文中首次提出了利用地球轨道上空的同步卫星传送通讯信号的设想。此后，他预言的用太阳风驱动的飞行器，也被欧洲空间局等在实际太空探索中验证。即使更加狂放的“太空梯”的设想，随着现代科学尤其是纳米技术的进展，也已经不再是笑谈。
法国科幻作家赫内·巴赫札维勒
赫内·巴赫札维勒（1911年-1985年），也翻译为勒内·巴雅维尔，法国作家、记者、评论家，出生于法国东南部德龙省尼翁斯镇，是首位提出时间旅行中“祖父悖论”的科幻作家。作为科幻作家，巴赫札维勒常常以科技加上人类的疯狂与愚蠢导致文明的陷落为主题，同时在混乱的时代背景中描写永恒的爱情，给和小说中主人公一起经历不可逆转的绝望的读者一些希望。他的作品充满诗意和哲理。虽然他的作品极少被用来在学校中教授，但在法国社会很受欢迎。其代表作有《冰人》、《蹂躏》、《天堂的玫瑰》等。
科幻变成现实
科幻小说的最大魅力就在于，它赋予了“幻想”依靠科技在未来得以实现的极大可能，有些甚至就变成了现实。机械手表、铁皮船、机器人、飞船、火车等，这些都曾是科幻小说里描述的事物，现在都成为了现实。此外，上世纪40年代科幻小说中描写的计算机、火箭与核武器，10多年后全部变成了现实。
潜艇
美国发明家西蒙·莱克被誉为“潜艇之父”，他自从1870年阅读了儒勒·凡尔纳的科幻小说《海底两万里》后就迷上了海底旅行和探险。莱克的新发明包括压载舱、潜水舱和潜望镜。他的公司于1898年制造了第一艘在公海成功航行的潜艇“亚古尔英雄号”，并收到凡尔纳的贺信。
直升机
虽然儒勒·凡尔纳最著名的虚构作品可能是潜艇“鹦鹉螺”号，但是这位法国作家还对航空旅行的未来进行了大胆设想。现代直升机的发明者埃格·西科斯基是在他小时候读过的这位著名科幻作家的书《征服者罗比尔》的启发下发明了直升机。西科斯基经常援引凡尔纳的话说：“一个人能够想象出来的东西，另一个人都能把它变成现实。”
火箭
美国科学家罗伯特·哥达德制成第一枚液体燃料火箭，并于1926年3月16日成功发射升空。他是在阅读了1898年报纸连载的H.G·韦尔斯描写火星人入侵地球的科幻小说《世界大战》后，开始迷恋上太空飞行的。哥达德后来回忆，星际飞行的想法“引起了我无限的遐想”。
手机
摩托罗拉公司的产品研发部门负责人马丁·库珀认为，是《星际迷航》里的发报机促使他在20世纪70年代初设计了第一部手机。库珀说：“对我来说，那并不白日梦，而是一个奋斗的目标。”
太空旅行
在《2001太空漫游》问世的年代，飞向太空意味着粗笨的火箭和累赘的宇航服，而电影却展现出一种诱人的可能：在未来，人们使用与普通飞机类似的飞行器，而且无需经过特殊的训练就能遨游太空。如今，太空旅行不再是官方专有的“禁区”，已经有两名亿万富翁通过俄罗斯的火箭完成了“太空自费游”，更有多名民间人士在研制自己的太空飞船。

❸ 罗伯特·谢克里的成就荣誉

作为著名科幻作家，谢克里的主要成就表现在短篇小说上，他的短篇小说以绝妙想象和幽默文风著称于世，被认为是“一张通往奇异想象世界的单程车票”。他的作品不仅在科幻小说界备受推崇，甚至也得到了主流文学界的极高评价，被誉为马克·吐温和欧·亨利的讽刺写实风格的忠实继承者。
谢克里也是一位非常多产的作家，一生共创作400多篇短篇科幻小说和15部长篇小说，实际数字远远不止这些，因为“杂志编辑为了避免罗伯特·谢克里的名字在同一期杂志上重复出现，使用了许多笔名”。半个世纪过去了，读者依然能通过这些充满想像力的短小科幻故事，窥视美国50多年来的社会变迁。2000年，为奖励谢克里一生对科幻文学的杰出贡献，他被授予星云奖的特别大师奖。

❹ 罗伯特·安森·海因莱因的创作历程

罗伯特·海因莱因出生于美国，是土生土长的美国人，其毕业于美国海军学院，且曾在美国海军服役，他的第二任妻子是一个政治激进分子。正是因为这些生长环境、学习生活环境和伴侣的选择等因素，在罗伯特·海因莱因的科幻小说作品中蕴含了许多他与众不同的独特观点，主张和思想。
罗伯特·安森·海因莱因的科幻创作始于1939年，第一篇小说《生命线》刊登在《惊异》上。由于该杂志编辑坎贝尔的赏识，罗伯特·安森·海因莱因的早期作品大多发表在《惊异》上。这些早期作品大多属于他的“未来历史”系列，后来收集在《出卖月亮的人》（1950）和《2100年起义》（1953）中，《梅瑟斯拉神的孩子们》（1943）和《天堂的孤儿们》（1963）两部长篇也属此系列中。罗伯特·安森·海因莱因在这些作品里展示了他的才华，他视未来为既成事实，在写作上避免冗长的陈述和解释，而是通过对话和行为，巧妙地把信息传递给读者。机敏而含蓄的描写，明快的行文，对人物的关注胜过对科技新玩意儿的兴趣，使他成为美国科幻小说“黄金时代”的四大才子之一。
从1947年起，他的短篇作品出现在《星期六晚邮报》及其他高价杂志上，而他的长篇则是一系列少年儿童科幻故事，如《伽利略号火箭飞船》（1947)）,《太空军官候补生》（1948） ，《红色的行星》 （1949），《球人琼斯》（1953），《星球兽人》（1954）和《银河系的公民》（1957）。这些作品不仅吸引了青少年，而且拥有成年读者，一些评论家甚至认为这些是他的杰作。
自20世纪50年代起，罗伯特·安森·海因莱因基本上转向长篇小说的创作，如《傀儡主人》（1955)）和《星际船上的部队》（1959），《星际船上的部队》的发表在科幻界引起了不小的争议，尽管它获得了雨果奖，但有不少人认为这部描写星际战争的作品内容过激，带有军国主义倾向。当然，也有评论家认为这是一部爱国主义的科幻小说。
罗伯特·安森·海因莱因长期被认为是硬科幻小说的大师，但是他后期的作品的内容经常引起争议，艺术质量也有所下降。在其后期作品中，《拉泽兽斯的生活》（1973），《兽之数》（1983），《穿壁猫》（1985）是他“未来历史”系列姗姗来迟的尾声。

❺ 罗伯特·索耶：海因莱因科幻小说写作6大法则

海因莱因提出过五条科幻写作法则， 他说过，他不怕把这些法宝告诉别人，哪怕它们会教人们如何去抢他的饭碗——因为他知道，几乎没有人会遵循这些法则。

根据我的经验来看，确实如此：假设开始时有一百个人说他们想成为作家，那么 每抬出一条法则，就只会有一半的人留下来，另外的一半人将无法坚持。 

下面，我将和大家分享这五条法则，之后还会加上我自己的第六条。 

    听起来简直可笑是吧？可是这却是很难做到的一条。你不能只是嚷嚷着要成为一个作家，你也不能仅仅只上一些写作课，或者只是研究一点点写作方法，或者就做些白日梦，幻想有一天动笔写下你的大作。 成为一个作家的唯一办法，就是老老实实地把自己搁在电脑前，开始写作…… 

    你们谁敢抱怨说自己没时间写作？对于真正的作家来说，要是没有别的办法弄到时间，就只好去“买”一些了。看看加拿大多伦多的特伦斯·M·格林吧，他是一名高中英语老师，他的第三本书《灰地暗影》（Shadow of Ashland）就刚刚由著名的出版公司Tor出版。每隔四年，特伦斯就会离开讲台，然后用一年的时间来专心创作，其间毫无薪水可领。我认识的大多数作家都曾为了他们的艺术事业做出过类似的牺牲。 

我们最初那一百个雄心勃勃、说是要成为作家的朋友里，有一半将是永远都不会提笔写任何东西的。现在，我们还剩下五十个…… 

     如果不把一篇东西从头到尾弄上一遍，你就学不会写作 。没错，你历尽艰辛写出来的头几页也许不怎么样，你可能想把它们丢进废纸篓里——但是别扔，逼着自己写下去，直到把它写完。 一旦有了一个完整的草稿，就是说，有开头，有中间部分，有结尾，你会惊讶地发现，很容易看出哪部分是成功的，哪部分是失败的。除非自己亲自动手写出一篇完整的东西来，否则你永远都掌握不了诸多情节、悬念以及人物性格发展这一类要素的写作技巧。 

    于此相关的一点是：如果你是某个作家研讨会中的一员，每次千万别让其他人一章一章地来评论你的小说。随便从书中挑出一章，谁都无法就此对整本书做出恰当的评价，而你也只能得到毫无意义的建议： 

    “这部分看起来和主题无关……” 

    “不，不是的，实际上，从这里开始，之后的一百页都至关重要……” 

     在剩下的这五十位潜在的作家中，有一半永远都写不出一个完整的东西，剩下的二十五位选手还有胜出的希望…… 

     正是这一条，让海因莱因在文学创作老师那里惹了麻烦。关于这条法则， 更恰当的表述也许应该是这样：不要没完没了地修改你的故事。 反复修改、字斟句酌、精雕细磨……这些工作是永远做不完的。有句古谚说得好：故事的精妙永无止境，随他去吧。所以，让你的故事“随他去吧”。 

    每改一次，故事就变一个样子；如果在某个时候，你发现自己再改下去，故事就会回到之前的某个样子的话，这意味着，面包该出炉了。 

    而且，有一点海因莱因是对的（尽管许多初学者不信）： 如果你的故事接近出版标准，编辑就会告诉你怎么修改才更好卖 。一些小型杂志会详细地给出他们的修改意见，不过你也一样会从诸如《类似》、《阿西莫夫科幻小说》以及《幻想与科幻小说》那里收到编辑的修改建议的。 

    现在 ，我们这二十五位作者李，有十二个会没完没了地雕琢他们的作品，因此他们已经出局了；另外有十二个终于宣布写完了一篇东西；而第二十五位，则被我们的法则劈成两半，正绝望地看着自己的双腿，不知该往哪边迈…… 

    对初学者来说，这是最困难的一条。 你可不能单方面宣布自己就是个“专业作家”了，出钱买你文字的人更有资格来给你封这个头衔 。在把作品呈献给编辑之前，你可以一直幻想自己像《斐奥纳瓦织锦》三部曲的作者盖伊·凯佛列·凯伊或者科幻作家威廉·吉布森那样出色。但同时， 你不得不正视现实，看一下你的幻想是否经得起检验——而这对于大多数人来说，可并不是那么容易的事。 

     我认识加拿大的一个很有抱负的作者，他写完一个故事之后，常在两年后才寄出去。他说他没有美国邮票可以贴在回邮信封上。实际上，他认识不少经常去美国的人，他们都能为他捎回些美国邮票；实际上，他还完全可以开车穿过边境，自己去买几张邮票回来；实际上，也并不需要什么美国邮票，用国际回信券就可以了，这些在大型邮局就可以买到。（而且住在多伦多的人可以在阿德莱德南大街260号的多伦多第一邮政局买到真正的美国邮票。） 

    不，他缺乏的并非邮票，而是勇气！他没有胆量去弄清楚自己的文章究竟能否卖出去。 

     别像个胆小鬼一样，把你的故事寄出去吧！ 

     在余下的十二个作者里，有一半的人将不会鼓足勇气去投稿，现在只剩下六个了…… 

     无需怀疑，稿子总有被拒绝的时候。几乎可以肯定地说，第一次投稿总会被拒绝，但不要就此退却。到目前为止，我已经被拒绝过142次了。而我认识的每一个职业作家都有一大堆的退稿信 。（艾多·梵·贝尔根是加拿大一位多产的恐怖小说家，他曾在一次科幻大会上做过一次著名的演讲，题目就是《退稿孕育兴旺》，并当众朗读了这些年来收到的部分退稿信。） 

      如果你觉得退稿信力的建议不错，就把故事修改一下，然后再寄回去。如果觉得那些建议不好，那就简单了：把它丢进信封里，换个地址，寄给另一家。总而言之，坚持到底。 我个人的最高纪录是：一个故事投了 18次 才卖掉，但它最终还是找到了理想的归宿。（过了一阵子，我又把它卖给了一个文选集，可见一个故事卖掉一次之后，就可以为我们开拓一个全新的市场。） 

     如果你的故事被退回来，当天就把它转寄别处吧。 

     和之前一样，剩下的六个人里，有三个在稿子第一次被拒绝后极度沮丧，然后放弃写作，永远不再提笔了；不过，还有三个在坚持着…… 

    最后这一条是我自己的法则。我见过相当多的初学者长年累月地在一则故事或某篇小说上狠下功夫。 一旦完成某个作品，就开始写新的东西吧。在把处女作寄出去后，不要苦等着音信儿，继续干活吧，启动下一个写作计划。 （同样的，如果你发现目前的写作遇到了困难，自己陷入了创作瓶颈，那就写点新东西吧——一个真正的作家总是可以写点什么的。） 你得创作出一箩筐的作品，这样才算得上一个专业的作家 。 

❻ 罗伯特·安森·海因莱因的创作特点

罗伯特·海因莱因在科幻文学作品的写作过程中有着自己独特的方式方法，也因此其科幻小说的艺术特征也是自成一派。因为生活环境和所接受的文化教育影响，罗伯特·海因莱因的科幻文学作品中，无论是小说结构构成，还是小说作品的
故事内容，都充满“美国式”内容，不论是民间理语，还是风俗习惯，就连小说作品中作者虚构出来的星际“未来史”都与美国的历史有异曲同工之处。例如《严厉的月亮》中许多事件都可以和美国独立战争遥相呼应，月球逐步成为地球人类的粮食基地这正是对美国资本主义社会早起资本积累过程的反映。又例如在《异乡异客》中，罗伯特·海因莱因笔下的地球文明与美国20世纪60年代的社会现状十分相似。罗伯特·海因莱因的文学作品中，不仅对“美国式”社会、生活等存在着细致的描述，许多作品还涉及到了“美国梦”和“美国式”个人英雄主义。《异乡异客》中，来自火星的年轻的救世主史密斯就是个人英雄主义在罗伯特·海因莱因科幻小说中的具体表现，在不断的磨练和战争中，他明白了自己的历史使命，用爱去拯救无数生命，战胜一切宇宙中的邪恶势力；《星船伞兵》中，讲述了富家子变成英勇伞兵的全过程。而在《银河行商》和《银河系公民》中则详细完美的阐述了“美国梦”的真正含义，即世世代代的美国人相信，只要通过不懈奋斗就可以不依赖于特定的社会阶级和别人的援助而得到最好的幸福生活。
有评论家认为在罗伯特·海因莱因的科幻小说中反映了爱国主义思想，也有人认为罗伯特·海因莱因的科幻小说中带有军国主义的倾向。在许多科幻小说中，作者罗伯特·海因莱因都认为，只有通过革命和暴力才能到达这正的胜利，建立真正的民主政权，民主政府，得到真正的自由，就如同《严厉的月亮》中所描述的地球与月球之间的战争一样。
罗伯特·海因莱因的科幻小说中还灵活的运用了黑色幽默的写作手段，通过荒诞离奇的故事情节，诙谐的语言对现实社会进行批判。例如，在《严厉的月亮》中，罗伯特·海因莱因运用黑色幽默，塑造了曼尼等多个令人信服崇拜的反英雄人物，以此来呈现、表达其对于现实社会的看法。又例如，《银河系公民》中，作者罗伯特·海因莱因通过对一个孩子和老乞丐的离奇遭遇而对对现实社会和人性作出剖析和批判。

❼ 计算中的上帝的作者简介

罗伯特·索耶（Robert J. Sawyer）曾两次获得加拿大科幻与幻想文学最高奖“极光奖”，是加拿大最成功的科幻作家。或许因为大学期间所学的就是广播电视专业，索耶很乐于通过各种媒体宣传自己的思想，介绍自己的新书，这进一步扩大了他的影响力。《渥太华名人录》称他为“加拿大科幻界的教长”。
索耶1960年出生于多伦多，1981年开始发表短篇科幻小说。1988年，随着长篇处女作《金羊毛》（Golden Fleece）的出版，他一下子成为科幻界备受关注的新人。
《金羊毛》是索耶“太空系列”的第一部，其故事发生在一艘名为“阿尔戈号”的星际移民飞船上。从飞船及主人公的名字即可看出，这是那则人们耳熟能详的希腊神话的科幻版。但索耶的高明之处在于，他成功地使这部作品成了硬科幻中的典范。
目前，索耶已经出版了十六部长篇科幻小说，其中，有相当一部分与恐龙有关。在他的第二部长篇《远望》（Far-Seer，1992)中，恐龙甚至取代了人，成为故事的主角。
《远望》以及随后出版的《化石猎人》（Fossil Hunter，1993）、（《外来者》（Foreigner，1994）共同构成了索耶著名的“智慧恐龙”三部曲。
“智慧恐龙”三部曲中的恐龙，当然就是曾雄霸远古地球的恐龙，它们被一个类似于上帝的观察者从远古地球传送到了一颗离地球十分遥远的行星的卫星上。新环境下的年轻恐龙大力推动科学，多方探索与尝试，终于通过望远镜之类的新发明洞察了世界的真相——它们所处的世界并非宇宙的中心，甚至不是一颗行星，而是一颗即将毁灭的卫星。于是，智慧恐龙开始了逃亡的努力。
“智慧恐龙”三部曲保持了传统科幻的风格，颇具可读性和启迪性，在商业上也大获成功。今天，加拿大的青年人中恐怕很少有人不知道索耶智慧恐龙的故事。
索耶另一本重要的恐龙科幻小说《一个纪元的终结》（End of an Era，1994），则将恐龙灭绝之谜与时空旅行、平行世界结合在一起。书中科学家借助最新发现的“黄效应”，顺利地将考古学家布兰登·撒克里和他的朋友迈尔斯·乔丹送回六千五百万年前的中生代，以解开恐龙灭绝之谜。两位主人公吃惊地发现，当时的地球竟然存在着一种又黏又滑的火星生命，而我们想像中的威猛的恐龙只不过是火星人的工具和玩物；同时，在另一个不存在“黄效应”的平行时空，布兰登发现了一份出自他自己手笔的电脑日记，记述了他自己的种种令人震惊的发现。为了求证日记的内容，他找到了当时还不为人所知的黄博士……在这部作品中，索耶将自己在恐龙、考古方面的渊博知识展示得淋漓尽致。小说节奏明快，文笔轻松幽默，但内容却发人深省——对恐龙灭绝、地球发展和外星生命进行了全新地诠释。
恐龙之外，索耶所热衷的另一个科幻主题就是宗教了。这在他的力作《终极实验》The Terminal Experiment，1995）中有着突出的表现。
《终极实验》似乎已经超出了科幻小说的领地。主人公彼德·霍布森的研究指向了科学的边界之外、被宗教气息所包裹的终极谜题，即：人死亡之后是否有灵魂存在？索耶的答案是趋向于肯定的。他笔下的主人公的研究结果表明，人在大脑彻底死亡之后的确有一团凝聚的能量从躯体上逃逸出来。这一结果将霍布森引向了危险的技术探险之路——在好友萨卡尔的帮助下，他将自己的大脑复制到计算机中，做成三份特质不同的拷贝，以分别模拟灵魂状态（删除了大脑中一切与人体生化相关的功能）和永生状态下（切除了一切与死亡及衰老相关的神经系统）的“生命”感受。但出人意料的是，这三个计算机生命中有一个成了杀人犯，并最终逃出了实验室……
《 终极实验 》 既有高技术惊险小说的曲折与紧张，又有一流科幻小说所必需的新颖构思及富有启发性的思考，充分体现了索耶的独特魅力，最终为他赢得了1995年度的星云奖。
索耶的最新作品是计划中的“原始人视差”三部曲的第二部《人类》（Human，2003）。这个系列的最后一部《混血》（Hybrids）也将于近期出版，而它的第一部《原始人类》（Hominids，2002）则将参加2003年雨果奖、极光奖和盖拉克蒂克奖的角逐。

❽ 罗伯特·索耶的写作经历

1979年，索耶卖出了他的第一篇小说《动机》（Motive），这篇小说深刻地影响了索耶后来的创作，确立了将科幻和神秘谋杀相结合的风格（这使他后来成为了加拿大犯罪小说协会的成员），就连《远望》（Far—Seer）中的昆特格里欧恐龙和《金羊毛》（Golden Fleece）中的主控电脑杰森也可以在其中找到原型。索耶第一篇得到出版的小说是1980年发表在《莱尔森大学文学年鉴》上的《竞赛》（The Contest），这篇小说后来被阿西莫夫收进了他主编的文集《杰出奇幻小小说100篇》之中。1983年5月，索耶成了一名全职作家，但在作家生涯的头六年里，他主要创作的是非小说类文学作品，为加拿大和美国的各类杂志撰写了超过200篇文章，主题包括从计算机到个人理财的诸多方面。
此外，他还努力在广播方面有所作为，参加了美国哥伦比亚广播公司的电台系列节目《思想》的制作，并担任了其中五期以科幻为主题的节目撰稿和播音工作。在此期间，他有幸采访了艾萨克·阿西莫夫、厄休拉·勒古恩、格雷戈里·本福德、罗伯特·西尔弗伯格和金·斯坦利·罗宾逊等科幻大师。在快满30岁的时候，索耶突然意识到，自己必须重拾科幻作家之梦，于是，他毅然放弃了收入丰厚的其他工作，转而专心致志地从事科幻创作。时至今日，索耶已经硕果累累，共出版了17部长篇小说——其中，部分作品进入了加拿大主流畅镜书排行榜的前十名，以至于《加拿大新闻周刊》惊呼：索耶不愧是加拿大迄今为止最成功的科幻作家！索耶并不仅仅局限于科幻写作，他还经常利用各种媒体推广科学和科幻，同时也宣传自身。他曾在美国的“科幻”频道露过面，还是“探索”频道加拿大版的常年评论员，甚至为一个科幻系列剧《重力的囚徒》客串过16次！随着名望的提高，索耶也致力于推动加拿大本国科幻事业的发展。
他组织成立了“ 美国科幻与奇幻作家协会”（SFWA）加拿大分会，并且作为加拿大的第一位董事，担任了三年SFWA董事会董事的职务。为了鼓动更多的人投身科幻创作，索耶还积极从事科幻教学工作。他在莱尔森大学、多伦多大学、爱尔兰国立大学、汉博学院等高等学府教授科幻写作课程，有的学生甚至从美国的亚特兰大和佐治亚远赴多伦多听课。此外，他还为一个名为“作家联线”的加拿大全国高中研习会工作，主要任务是以一名职业作家的眼光，为学生们通过因特网提交的文章提出批评意见。或许正因为上面的原因，索耶的作品才得以在学生中备受推索。他的“恐龙三部曲”之一《远望》已经进入了加拿大安大略省斯卡布罗自治市赫里特奇公园学校的学生课本；而他的很多小说都被诸多大学作为研究时象加以讲授。如今，索耶和他的妻子卡罗琳·科林克居住在加拿大安大略省的米西索加。

❾ 罗伯特·索耶的代表作简介

加拿大著名科幻作家罗伯特·索耶的同名小说《金羊毛》，是“太空系列”的第一部。 虽然这个系列只有两部（另一部是《星丛》），但却是索耶名家地位的重要基石。
罗伯特·索耶 代表作《金羊毛》 本书是加拿大著名科幻作家罗伯特·J·索耶的得意之作。对于这部作品当年败给《哈里·波特与火焰杯》，未能最终获得雨果奖，索耶一直忿忿不平。 本书充分展现了科幻小说的震撼性。两种不同的外星人同时来到地球，与地球上的古生物学家一同探寻不同星球文明同步同期性毁灭之谜，严格的科学外推法使探寻者逐渐接近事实真相：宇宙中竟然存在着一个操控一切的超级生命！可就在这时，一颗足以毁灭三个文明星球的超新星爆发了……
还有《终极实验》、《恐龙文明三部曲》（《远望》、《化石猎人》、《异族》）、《星丛》、《原始人类》和《混血》等。

❿ 国外著名的奇幻作家及其作品有哪些

黄金时代西方科幻的三位大师：阿瑟·克拉克、艾萨克·阿西莫夫和罗伯特·海因莱茵。詹姆斯·布利什（《飞城》、《事关良心》），雷·布拉德伯里（《火星编年史》、《华氏451》等）。
新浪潮里的赛博朋克：威廉·吉布森的《神经浪游者》、尼尔·斯蒂芬森的《雪崩》。

英美首推乔治·R·R·马丁，这是一位科幻和奇幻的著名作家，科幻方面有“一千个世界”的系列故事，奇幻方面有史诗奇幻《冰与火之歌》。个人非常喜欢的，也是国内译介很多的两位短篇王：罗伯特·里德和特德·姜，几乎篇篇精品。加拿大的罗伯特·索耶（《计算中的上帝》、《恐龙文明》三部曲），澳大利亚的加斯·科尼斯（《古国三部曲》）都是很有名的。

日本当代科幻的代表人物有小林泰三、梶尾真治、神林长平、飞浩隆等，风格各不相同。

尼尔·盖曼算是一个，作品有《睡魔》（Sandman）系列漫画，与《碟形世界》的作者、幽默奇幻大师特里·普拉切特合作撰写的《好兆头》，长篇小说《美国众神》（一举囊括2001年所有幻想类小说大奖），童书《卡萝琳》（获得幻想文坛最高荣誉雨果、星云两项大奖，以及恐怖小说大奖布拉姆·斯托克奖），《蜘蛛男孩》

乔治R．R．马丁，一九四八年出生于美国贝约恩市，二十七岁以小说《莱安娜之歌》摘下象征幻想小说最高成就的雨果奖。此后他不仅在文学上获奖连连，更曾在好莱坞担任编剧长达十年之久。至今，他已获四次雨果奖，两次星云奖，一次世界奇幻文学奖，十一次轨迹奖等等。最出名的作品为《冰与火之歌》。

《地海传说》是和《魔戒》《纳尼亚传奇》齐名的奇幻文学的杰作。由美国女作家厄修拉.K.勒吉恩Ursula K Le Guin所写的故事，从1968年开始到2001年共出版了6卷，现在已经在世界19个国家翻译出版