美国科幻小说跃迁引擎

A. 求各种科幻小说里宇宙空间的跃迁方式和原理！越多越好！

1、曲率光速引擎,就是使空间变形,令前方空间收缩后方空间膨胀,达到泡沫推船的效果,详细请参考《三体》
2、空间对折,打个比方,在纸上画两个点,再将纸对折起来使两个点重合,进行空间跃
3、以常规的推进效果达到高效率航行,但进行这种退进的能量需求十分巨大,多以反物质引擎为例,还有量级更巨大的聚变反应
4、虫洞旅行,这种方式十分常见,就是类似于空间捷径,两个长距离坐标之间有更短的一条通道

B. 三体这部科幻小说中，有哪些和现实物理学不符的情节

三体这本小说当时还是非常喜欢看的，只不过后来在学到了一些物理基本知识之后，发现其实里边儿有很多的bug。其中最让我印象深刻的应该是在第三部最后的时候介绍到了曲率引擎。能很多人不知道区里想在这里给大家科普一下，曲率引擎其实跟我们平常看到的发动机是有很大区别的，因为它并不是依靠能量推动来实现星际飞船的飞行。他主要是依靠通过折叠空间来实现星际之间的跃迁，在速度上是要远远超过我们现有的宇宙最快速度。在这样的情况下，我们的非常可以超光速的速度，在宇宙当中转换自己的地理坐标。一旦去了引擎关闭的话，那么整个非常将会处于静止不动的状态，而不是与光速滑行。毕竟牛顿的经典力学体系当中的惯性定律在这里是不能够适用的，所以这句话其实并不正确。而且后边还介绍了曲率引擎飞船是如何停车的，更是一个大大的漏洞。

C. 科幻小说里的"跃迁","跳跃"是什么意思

跃迁原来的意思是指原子核外低能级的电子获得能量，到更高的能级，或者高能级的电子释放出能量，回到低能级．

在科幻小说里面，这两个词大概的意思就是瞬间从一个地方移动到很远的地方的意思（看了很多年的理解），类似的词还有蛙跳．

D. 科幻小说里的宇宙飞船用什么能源驱动比较合理

1，无限非概率驱动飞船《银河系漫游指南》，启动非概率驱动模式，飞船变为量子态，可大约控制在宇宙中任何一点的出现概率，超距传输进化版，理论上可一月内横跨宇宙;

2，超空间跃迁飞船《基地系列》，尤其在基地中期后，可全息多维模式输坐标自动制定航线不用再繁琐计算，大为实用省力，进入跃迁模式可在超空间（可能是穿越当时假想的空间超膜）跳跃至目标，而目标所在的坐标及超空间区域已有记录。也算超距传输，跨越银河仅需半月，银河帝国建立的基础;

3，量子波飞船《黑太阳》，同样使飞船进入量子态，但是随后以波的形态传播，直到遇到大质量物体吸引恢复正常态，有可能掉入黑洞，飞行期间所有人都是量子波无意识，真正意义光速飞行，风险大可行性低;

4，空间曲率驱动飞船《三体第三部》扭曲时空曲率驱动飞船，其效应相当于无限质量物体造成的引力加速度，飞船被加速至最大速度光速飞行，无限接近光速的飞行，相对论效应下可在有生之年穿越宇宙但外界已过万亿年;

5，反重力飞船（多种小说素材联想整理），改变引力子自旋实现引力子之间的排斥和吸引。太空中可改变所有方向引力为一个方向，从而引力驱动飞行，理论可达光速;

6，反物质飞船《反物质飞船》飞行时搜集太空中的ct反物质和正常物质凐灭驱动飞船，最大限度接近光速;

7，核力驱动飞船（大部分小说）核聚变下最快可达光速的四分之一，飞行时最好不断搜集虚空的氢原子维持燃料供应，几乎所有飞船都以核力驱动为基础，维持正常飞行。

PS:当然所有技术兼备的飞船才是最好的。毕竟是吹牛不怕吹破天，由此笔者还构思了:1，维度飞船，飞船进入高维度模式可穿越维度，比如我们可以直接穿破一张纸到另一面不用走完二维路程，同理，效应大概相当于跃迁飞船;2，熵率驱动飞船，在前方构建负熵值区域，飞船自主向无序态飞行。

E. 公元2125年人类研究出超光速曲率引擎的小说名字是什么

人类研究出超光速曲率引擎的小说：

曲速引擎是一种假想中的超光速推进装置，其概念最早出现在美国科幻作家约翰·坎贝尔于1957年所写的小说《太空岛》中，后来因为著名科幻片《星际迷航》而被人们熟知。

1、根据设想，曲速引擎能够通过改变周围时空几何结构的方式来推动宇宙飞船持续前进，由于这种推进方式可以绕开狭义相对论的限制，因此在能量足够强大的情况下，宇宙飞船就能够以超光速飞行。

2、研究发现首个曲率泡，墨西哥理论物理学家米格尔·阿库别瑞数学模型——“阿库别瑞度规”，该模型允许宇宙飞船被包裹在一个曲率泡里，并以一种波动的方式推动曲率泡带着宇宙飞船持续前进。

3、阿库别瑞指出，由于宇宙飞船相对于曲率泡中的空间处于静止状态，因此就不会产生狭义相对论中的“质量增长”、“钟慢尺缩”等效应，在这种情况下，超光速飞行就成为了可能。

4、有了理论上的基础，曲速引擎当然就引起了科学家的兴趣，NASA还成立了致力于研究曲速引擎的项目该项目并没有什么实质上的进展。

5、在NASA的研究工作结束之后，“Eagleworks”实验室的首席研究员罗德·怀特博士继续从事与曲速引擎相关的研究工作，近日，该研究团队给我们带来了一个好消息：研究人员在实验中发现了首个曲率泡。

F. 科幻小说中最强大的能源是什么最强大的引擎是什么

能源 漫威电影里的 六大宝石
引擎 星际迷航里的 曲速引擎

G. 热播电影《沙丘》，为科幻贡献了什么

跨越56年的等待，万分期待，这部史诗级的巨作, 有人觉得沙丘的原著太多主观意识和政治隐喻了，翻拍电影真的很困难。还不如让好莱坞改编12集电视剧分三季播出，这一次《沙丘》它来了。《沙丘》的确是一部非常好的科幻小说，故事背景十分宏大。一个设定上的问题值得商榷，沙丘的跃迁仍然由跃迁引擎完成，领航员的作用不在于折叠空间，而是通过吸食香料获得短暂的预知能力，寻找到合适的跃迁点进行跃迁。这部电影场面也很宏大！可能是为了反映主角的迷茫整个作品的色调都是偏暗的，比读原著的时候想象的画面要更丰满。

H. 科幻小说中的飞船战舰都是用那些引擎的和能量的

你说的那些可以研究的出来，但是不经济啊，而且所需的能源也比较稀少。所以我觉得比较可能的就是太阳帆了，关于太阳帆的一些内容你可以去网络里看

再科幻一点是吧？？？？？！！！！！！！那好，再科幻一点就根本不用引擎的，直接利用空间瞬间移动，以前在电影上看的，就是说你想到一个目的地，就利用某种机器将这个目的地与你的飞船所构成的平面扭曲，使飞船与目的地这两个位置重合，就好比将一张纸对折，那么这张纸的一边上的一个点不就与另一边上的相对应的点重合了吗，这样就能实现不需要动力的瞬间移动！！

怎么样，这很科幻吧！

脉冲爆震发动机
吸气增强式火箭
对转风扇技术
压气机技术
燃烧室技术
间冷回热技术
燃料电池技术
高超声速涡轮组合推进技术

I. 新浪潮的科幻

“新浪潮”影响下的科幻作品有以下几个特点
1）故事性、可读性减弱
2）文学性增强，表现手法更加多样
3）题材更为宽泛 美国科幻小说于战后传入英国，在英国赢得了大批读者。相当一批英国本土的科幻作家也在利益驱动下，为美国出版商写作。当然，前提是要适合美式科幻的风格，也就是由坎贝尔确定下来的那些风格标准。其实，这些“坎贝尔标准”，不仅仅是靠某个人的特殊魅力才得以流行开来，它们也有坚实的社会基础。
首先，美国科幻小说自成一体，萌生于美国主流文学界之外，所以容易形成独立的风格。其次，黄金时代的美国科幻爱好者大多是青少年，他们自然比成年人更重视未来，追求对外冒险重于心灵探索，重视灵感、创意胜于重视文学技巧。这些特点都成为那个时代科幻小说的烙印。
但是，“英国坤士”与“美国牛仔”之间毕竟有文化和趣味上的区别。随着时间的推移，不少英国本土的科幻作家逐渐厌倦了美国科幻文学重视外在探索而不重视人性本身；重视创意、内容，而不重视文学性的缺陷。另外，在英国本土，科幻小说并不是一个单独形成的文学品种，与主流文学之间也没有明显的界限，所以科幻作家们在创作时，更重视主流文学界的反应，想在他们那里博得彩头。不过，这种现象的形成与其说是证明英国科幻小说的艺术水平高，不如说是因为英国科幻小说的个性不鲜明。
在这些原因的推动下，新浪潮运动开始了。科幻小说新浪潮运动的核心是英国的《新世界》杂志。这本杂志创办于1939年，在二战的战火中断续出版了几期。于1954年成为月刊。1964年夏，年仅二十四岁的科幻作家米切尔·莫考克（1939－）出任主编。此人15岁便缀学，以科幻小说和幻想小说的创作、编辑和搞摇滚乐为生，积累了丰富的社会经验，同时也保存着年轻人的反叛精神。
莫考克成为主编后，立刻开始推出一批革新的科幻作品，使得此前一直以暗流形式存在的英国科幻新趋势拥有了展示自己的核心阵地。《新世界》杂志推出了巴拉德、奥尔迪斯等代表作家。他们的作品一反美国科幻重视科技发展的传统，将心理学、社会学、政治学乃至神学作为题材选择。并且大力吸取当时欧洲的各类现代派文学，如象征主义、意识流等创作手法，改变了坎贝尔时代以现实主义手法描写超现实情节的传统。
同时，受欧洲文化界内省化和悲观主义日益浓厚的倾向影响，这些作家的作品不再有美国科幻作家的乐观精神，常常描写个人在巨大灾难前面的消极和无奈，美式英雄形象被凡夫俗子代替。为了区别以前的美国科幻传统，其中一些作家们甚至将科幻小说的缩写“SF”赋予新的含义——“思索性小说”（speculativefiction）。
1968年，女科幻作家兼编辑家朱迪·梅丽尔将这一流派的代表作编成集子，并定名为“新浪潮作品”。“新浪潮运动”的名称由此而来。
新浪潮运动的主力是英国作家J·D·巴拉德，他也是《新世界》杂志上最早推出的作家。巴拉德于1930年生于中国上海，太平洋战争中被关进在苏州的战俘营。后来他将这段经历写成《太阳帝国》。1987年，好莱坞著名导演斯蒂芬·斯皮尔伯格(StephenSpielberg)亲自操刀，来到上海将其搬上银幕。
二战后，巴拉德进入了剑桥王子学院攻读医学，并开始业余创作，于1956年发表他的第一篇小说。由于巴拉德早年灰暗复杂的生活经历，他对人性的理解颇深，也具有浓厚的悲观主义倾向。在他创作的科幻小说中，经常用隐喻和象征手法表达自己对人性的理解。
巴拉德的科幻代表作有《沉没的世界》（1962）、《燃烧的世界》（1964）和《结晶的世界》（1966），合称灾难三部曲。在《沉没的世界》中，来自两极的冰川融水淹没大地。在《燃烧的世界》中，毁灭文明的主角变成了旱灾。在《结晶的世界》中出现的灾难则是无法以科学知识来理解的全宇宙的结晶化。在这三部作品里，不再有以前的救世英雄，主要角色都是普通人，在毁天灭地的大灾难面前挣扎着。
巴拉德的作品还有《终端的沙滩》（1964）、《暴行展览》（1970）、《海底飞船》（1976）等等。
新浪潮的又一位主将是布里安·奥尔迪斯。他于1925年出生于英国的诺福克郡。二战时到缅甸服役四年。后来当过书商、编辑。其中于1961年到1964年，兼任过“矮脚鸡科幻丛书”的编辑。就在这段时间里，奥尔迪斯大量接触美国的科幻小说，并受其影响开始自己的科幻创作。1954年发表了自己的科幻处女作《犯罪记录》。1959年发表了第一部长篇科幻小说《直航》。1962年，奥尔迪斯出版了他的代表作《温室》。这部作品描写了千万年以后的地球，由于自转速度逐渐下降，终于以一面永远朝向月亮。巨大的植物遍布地表，人类已经退化成原始状态。主人公古连便是在这样的世界上探索着自己的人生道路。小说中奇异的自然风光和神秘色彩构成了迷人的艺术魅力。
后来，奥尔迪斯还创作了科幻史著作《万亿年的狂欢》。他提出的将《弗兰肯斯坦》作为第一部科幻小说的观点受到世界科幻界普遍赞同。1978年，奥尔迪斯作为英国文化名人访华团的一员来到北京，受到邓小平的接见。1991年和1997年两次在中国举行的世界科幻协会大会上，奥尔迪斯均不顾高龄亲自参加。
作为“新浪潮”运动组织者，莫考克本人也创作了许多科幻作品。其代表作是《瞧这个人》。“瞧这个人”是《圣经》里的一句话，指的便是耶稣基督。在小说里，持无神论观点的主人公乘时间机器来到公元一世纪的以色利，想说服当时的人们不要追随耶稣。结果发现当时的耶稣完全是个低能儿，其母玛利亚是个荡妇。而他自己则陷入命运的摆布中，阴差阳错地成了救世主，最后被钉死在十字架上。
由于不再以理性、科学为出发点，宗教题材也大量出现在新浪潮作品中。在法默尔的《江河世界》里，人类历史上生活过的所有的人都复苏过来，生活在一艘巨大无比的船上。这是基督教末世审判思想的直接艺术表现，已经无法以科学理论来解释了。
象二十世纪许多西方现代派文学一样，由于只强调表现作家的自我表现而不尊重读者的阅读需要，新浪潮的核心《新世界》杂志每况愈下，不得不靠英国艺术委员会的补助和主编莫考克自掏腰包来维持，六十年代末就停刊了。新浪潮运动也衰落下来。
新浪潮运动将现代文学思潮和哲学思潮带入科幻创作中，开辟了新的题材领域，丰富了科幻小说的创作手法。作为一种尝试，新浪潮本身确实给科幻文学留下了值得吸取的东西。最重要的，当然是新浪潮运动中产生的那些经典作品。
不过，新浪潮本身更适合小资需要，始终没有成为世界科幻的阅读主流。那种题材虚幻，表现上也重写意而不写实的手法，很难取得读者共鸣。直到今天，黄金时代科幻作品的基本风格：题材幻想与手法写实，仍然主导着科幻文学的创作和阅读。
世界各地都偶尔有科幻作家尝试类似的写法，但没有什么人获得成功。除了科幻界外，新浪潮运动在主流文学界也几乎没有任何反响。这个事实说明，新浪潮运动只是单方面从主流文学那里引进创作手法，它对于整个文学世界的进步没有什么影响，其贡献远不及坎贝尔时代的科幻小说。毕竟坎贝尔领导他旗下的科幻作家们，创造了一个不可替代的文学品种。 在美国，托玛斯·迪什、约翰·斯拉戴克、罗伯特·希弗伯格、菲利普·法马尔等人也接受这些创作手法。大洋两岸相互促进，形成了整个英语科幻文学中的一个新流派。
不过，以笔者所见，美国最具有新浪潮特点的作者，要属菲里普·迪克了。1928年12月16日，迪克出生于芝加哥。童年时父母离异，成年后自己的婚姻生活也一波三折，前后结过五次婚。还有失业、吸毒等历史。到了晚年，才因《机器人梦到电子羊》一书被改编，进入小康生活。未几便于1981年去世。甚至没有看到这部影片的上演。前不久，斯皮尔伯格根据他的小说《少数派报告》制作了同名科幻片。
菲里普·迪克的科幻小说以短篇为佳。《少数派报告》、《全面回忆》、《第二类型》、《冒名顶替》都被搬上银幕。他的短篇构思奇特，风格诡异。其小说的主要特点：远离新奇发明，描写高度地自我怀疑、对他人的不信任，主要人物都是小人物、边缘人，情节淡化，色彩阴暗，等等，都具有典型的新浪潮风格。
迪克的长篇虽然构思都不错，但写作手法过于随意，枝蔓太多，显示了技巧方面的不足。其中，《城堡里的男人》堪称“乌托时科幻”的代表作。这部小说虚构了日德战胜英美，瓜分世界的故事。构思虽然极棒，但情节却很混乱。
迪克的生活经历充分体现在作品里。他的人物们互相怀疑，猜忌，这种彼此提防就成为小说的主要情节。比如在《第二类型》里，几个身处险境的人彼此怀疑对方是机器人杀手，以至相互残杀。迪克笔下从未有一对恩爱情侣，夫妻之间都象陌路人一样彼此警惕。在《少数派报告》里，安德顿怀疑妻子和副手串通起来陷害自己。在《RH—3之谜》里，电视明星贾森一觉醒来失去了身份，妻子也和其他人一样不再认识他。
甚至，迪克笔下的人物不仅从不信任他人，更充满了自我怀疑。《全面回忆》中的奎尔不知道自己是个普通职员还是一个星际间谍，《电蚁》中的普尔事业有成，却突然发现自己不过是一个机器人傀儡。《冒名顶替》里的沃尔曼坚信自己是地球人，结果却是外星人制造的冒名机器人。可以说，身份之谜和自我怀疑构成了迪克科幻的“母题”。
有趣的是，这些身份之谜背后，体现着一个小人物的无奈。他们在真实社会中地位低下，而在幻想里却能左右人类命运。这在《全面回忆》中体现得最明显。本来只是个小职员的奎尔，最终却是童年时便与外星人订立和约的人类救世主。
从菲里普·迪克身上，我们也可以看到后世科幻作家和凡尔纳、威尔斯等人的不同。那些宗师往往处在同时代文化知识界的高层，以俯瞰众生的态度来创作科幻小说。而迪克等现代科幻作家则是一群边缘化的人，过着边缘化的生活。他们如果想在科幻作品里描写英雄伟人和传奇业绩，往往很不真实。而他们真实的生活却往往不科幻。

J. 找一部外国科幻小说好像是3本（内容范围大概是星际战争、空间跳跃、能量石驱动飞船）

你给的资料提示很朦胧，因此很多答案都符合你的要求。如果你是为了看科幻小说而阅读，那么你可以看看下面这些西方经典有没符合你兴趣的，我都看过。都经典得一塌糊涂了。先回顾经典再细看分支罢。东方的科幻我从来没看，除了杂志上的短篇=.=

《银河系漫游指南》，被誉为西方科幻界圣经。

乔治·威尔斯。他写的书也多：《时间机器》《世界大战》《月球上最早的人类》《隐身人》等等等，最好去买全集。

阿西莫夫的“基地”系列、“机器人”系列、“帝国”系列 .

玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》。

道格拉斯的《宇宙尽头的餐馆》

罗伯特·海因莱因，他被称为美国现代科幻小说之父，我看过他的作品有《严厉的月亮》《异乡异客》《星船伞兵》等等。