科幻小说和纪实文学

『壹』 科幻小说都有哪些分类

科幻小说

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《赤裸的太阳》等。

国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

附录
1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。
如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。
“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。
再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。”
从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。
第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。
外星人生活在别的太阳之下，银河政府的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。
正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。
区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间摺合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。
可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。
爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。”
记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。
身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不仅十分刺激，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。
除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！
还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。
然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”
最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。”

『贰』 比较著名的科幻小说有哪些

一、国外的科幻小说有：《入海之门》《太空序曲》《接触》《海底两万里》《时间机器》《危险的幻想》等等。
二、国内有名的科幻小说有：《失控的进化》和《三体》系列等等。
三、《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。《三体》是作家刘慈欣创作的一部科幻小说。小说主要讲述了在文化大革命如火如荼进行的同时，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。但在按下发射键的那一刻，历经劫难且对人类充满愤恨的叶文洁没有意识到，她彻底改变了人类的命运。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，以太阳为中心，以光速向宇宙深处飞驰……

『叁』 小说、传记文学、纪实文学、报告文学，四者最大不同是什么

小说是文学体裁四分法中的一大样式。它是通过塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想的一种文学体裁。

传记文学（biographical literature），记载人物经历的作品称传记﹐其中文学性较强的作品即是传记文学。

传记文学VS小说
以历史上或现实生活中的人物为描写对象﹐所写的主要人物和事件必须符合史实﹐不允许虚构。在局部细节和次要人物上则可以运用想象或夸张﹐作一定的艺术加工﹐但这种加工也必须符合人物性格和生活的特定逻辑。在这一点上﹐它有别于以虚构为主的小说。所写的人物生平经历必须具有相当的完整性。它有别于普通的人物传。传记文学一般采用散文的形式和手法﹐有的和小说接近。
小说是以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和深刻的环境的描写反映社会生活的一种文学体裁，它是以完整的布局、合理的发展及贯穿主题的美学原理为表现的文学艺术作品。 也可以说：小说是通过故事情节和环境描写，以塑造人物形象为主要手段，反映社会生活和个人内心世界的一种文学体裁。与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的，广阔的社会生活。

纪实文学是一种迅速反映客观真实的现实生活的新兴文学样式，亦称“报告小说”，是报告文学化的小说，也是小说化的报告文学。它以真人真事为基础，可以有一定的虚构性，但对虚构还有一定的限制。

传记文学VS通讯
通讯是较详细、生动地描述事件的一种体裁。一篇好的通讯报道必须有一个生动感人、富有思想内涵的典型事件。一篇好的通讯报道还要着力写好几个鲜活而有深度的典型情节。通讯报道尽管允许使用文学手法，可以有一点合情合理的推想、想象，但它毕竟属于新闻类体裁，推想、想象必须建立在客观事实的基础上，不得随意发挥。。《登上地球之巅》中，描述王富洲等四名登山队员向最后380米高度冲击的过程中，所遇到的艰险、怎样战胜困难、每个人的表现等等，都是真真实实、有根有据的。刘连满后来身体已非常虚弱，不得不在途中留下休息，他在几近昏迷的状态中有一段心理活动：他对“活下去”的渴望，他甘愿牺牲自己也要把氧气留给战友的清醒意识…… 这段内心矛盾作者自然是没有体验的，但作者熟悉这些队员们的性格和心理，他设身处地地推想和想象，就显得是真实的、符合情理的，并不违背新闻的真实性要求。传记文学其实是传记和文学的“合成”体裁。作为传记，它属于应用文，像新闻一样，必须遵循严格的真实性；但传记一旦与文学结缘，就又跑到文学领地里去了，获得了一些文学的“权利”，可以想象甚至虚构，可以运用更多的艺术表现手法。但这“权利”也是有限的，人物和事件的基本真实不能违背。可以说传记文学是一种跨领域的写作文体。《伟大的悲剧》中，英国人斯科特等五人南极探险队，他们最终的失败和毁灭，其原因有多种，有的说是源于他们计划上的失误，有的说是因为那一年气候的超常寒冷。但作者在他的作品中淡化处理了这一重要内容。斯科特比挪威人阿蒙森迟到南极“五个星期”，但不知为什么，茨威格却写成了“仅仅一个月”，显然是不准确的。然而传记文学的重心在表现人物的生平事迹和他的性格心理，作者的“忽略”和“误记”就显得不那么重要，也不会影响对人物的塑造。如果换成通讯报道，那就算违背了新闻的真实性原则。

『肆』 什么叫做科幻小说

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说，直译应为科学虚构小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。

其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想，否则就是科学奇幻小说）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。

当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。

值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的所谓的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

(4)科幻小说和纪实文学扩展阅读：

在大陆，郑文光、童恩正这些作家是最早能 写出科幻故事的。《珊瑚岛上的死光》当年为什么 轰动一时，还被改编过广播剧和电影？因为那是 戏剧冲突很饱满的故事。

叶永烈最早写《小灵通 漫游未来》，1.0阶段科幻的经典。后来他写《金 明戈亮探案集》，就进化到2.0阶段科幻。那是侦 探加科幻的类型，每个故事都是一个案子，有时 甚至是案中案,叶永烈把情节梳理得很顺畅。

到了20世纪50—60年代，欧美科幻基本都 发展到2.0阶段科幻，不叙述完整的故事，编剧 都不会给发表。到了20世纪90年代，中国科幻 也基本完成了这个转变。

『伍』 《水晶头骨之谜》是科幻小说还是纪实文

我的这本是1999年4月印刷的。
是纪实文学，有12张插图，前部分是彩色，水晶头骨，神庙，一些遗志等等；后4张是黑白的。网络上也能找到图片，去网上看也可以，有没有卖的就不知道了。

『陆』 科幻小说作品有哪些

一、弗兰克·赫伯特的《沙丘》

《沙丘》是世界上最畅销的科幻小说，每个“一生必读”的书单上都有《沙丘》，它是科幻小说史上的必读经典。

《沙丘》入选了美国亚马逊“一生必读的100本书”、BBC“英国最受欢迎的100本书”、美国国家公共电台“科幻·奇幻小说TOP100”等多项榜单，更是首部同时获得雨果奖与星云奖的作品，摘得《轨迹》杂志“20世纪最佳科幻小说”桂冠。

『柒』 推荐文学作品和科幻小说。

楼上的《草房子》是著名儿童文学作家曹文轩的作品，他的代表作还有《根鸟》《红瓦黑瓦》《山羊不吃天堂草》等。

现代文学作品种类繁多。
（一）、科幻小说
各大读书网上的网络写手的超幻想小说我就不提了。
比较经典的科幻小说有
法。凡尔纳《八十天环游地球》《海底两万里》《神秘岛》
日。新星一《新星一作品全集》
中。刘慈欣《三体》《球状闪电》
英。柯南道尔《被遗忘的世界》
美。阿西莫夫《会说话的石头》《危险的幻想》《基地》《基地与帝国》《第二基地》《我，机器人》
英。威尔斯《时间机器》《世界大战》《隐形人》

wait,我在网上搜到了这个，供你参考一下：
1. 八十天环游地球 (法)凡尔纳
2. 火星人 (美)雷.布雷德伯里
3. 星球大战 (美)卢卡斯
4. 银河帝国的兴亡 (美)阿西莫夫
5. 宇宙飞船历险记 (美)斯格博金
6. 末日 (美)博德勒
7. 地心游记 (法)儒勒.凡尔纳
8. 太阳系历险记 (法)儒勒.凡尔纳
9. 海底两万里 (法)儒勒.凡尔纳
10.外星小孩 (美)伊.凡塞特
11.宇宙漂流记 (日)小松左京
12.我，机器人 (美)阿西莫夫
13.水陆两栖人 (俄)别里亚耶夫
14.神秘岛 (法)儒勒.凡尔纳
15.月球人 (法)彼.布勒
16.海王星上来的人 (德)罗伯特.布伦纳
17.日本沉没 (日)小松左京
18.西西里防御计划 (美)克莱夫.威尔斯
19.星际窃贼 (美)哈里森
20.仙女座星云 (俄)叶菲列莫夫
21.黑暗 (巴西)安.卡.伊罗
22.恐怖岛 (德)克鲁普卡特
23.世界主宰 (俄)别里亚耶夫
24.珊瑚岛上的死光 (中国)童恩正
25.神秘的计算公司 (俄)德聂伯洛夫
26.飞碟遇难 (德)梯姆.道斯特
27.海底城 (美)威廉逊.波尔
28.借尸还魂 (加拿大)让.阿普里尔
29.星际战争 (英)威尔斯
30.太空人遇险记 (澳)赖特森
31.较量 (美)克.西马克
32.灾难的星球 (英)詹.怀特
33.海豚之谜 (美)狄克逊
34.过去. 现在. 未来 (美)纳.沙克纳
35.同情电路 (英)约.温德姆
36.格兰特船长的儿女 (美)儒勒凡尔纳
37.马尔珂漫游奇城记 (意大利)罗达里
38.邪恶的视线 (日)简井康隆
39.太空少年 (澳)默文.德穆普西
40.宇宙旅行者 (日)谷甲州
41.侏罗纪公园 (美)尤.里金
42.隐身人 (美)里加
43.威犸山探险记 (英)伊安.卡麦隆
44.怪物 (匈牙利)伊涅麦利
45.万能脑袋侦破记 (英)阿列克山大
46.外星人E . T (美)威廉.考茨温克尔
47.空中石子 (美)道.克里特
48.陶威尔教授的头颅 (美)琼.斯塔可
49.2001年宇宙历险记 (美)琼.斯塔可
50.神食 (英)威尔斯
51.青春永驻的秘密 (俄)阿.德涅普洛夫
52.水晶天 (美)布林
53.太阳帆船 (英)克拉克
54.太空桃源 (美)克拉克
55.最先登上月球的人 (英)威尔斯
56.不朽的人 (美)冈思
57.征服者罗比尔 (美)琼.斯塔尔
58.绿星上的蓝花 (英)约.基帕克斯
59.太古巨人在哪里 (日)小松左京
60.苏格拉底 (英)克里斯托弗
61.会说话的石头 (美)阿西莫夫
62.猿人行星 (法)布勒
63.化身博士 (英)史蒂文生
64.奇妙的航程 (美)阿西莫夫
65.第三行星的信息 (德)贝.舒谱恩
66.太空神曲 (俄)卡赞采夫
67.岁月倒流 (美)丁.巴拉德
68.劫持"梦幻号" (美)詹.蒂普特里
69.飞船疑案 (英)约翰.布朗纳
70.死亡曲 (英)范.奥克
71.电子谋士 (俄)阿.德聂伯洛夫
72.E=m c2 (法)布勒
73.赤 (日)西村寿行
74.神秘的车祸 (俄)尼.索维托夫
75.后来人 (英)威廉.戈尔丁
76.戈勃林禁区 (美)克.西马克
77.异星探险 (美)安德逊
78.考察地球 (英)克拉克
79.银河特遣队 (法)吉米.居厄
80.奇父异子 (日)小松左京
81.被遗忘的世界 (英)柯南道尔
82.在深渊里 (英)威尔斯
83.天堂里的陌生人 (美)阿西莫夫
84.X-12行星上的奇遇 (英)帕.克里弗
85.魔鬼三角与UFO (西班牙)柯.加兰
86.霜与火 (美)雷.布雷德伯里
87.时间机器 (美)柯.基尔
88.噪声级 (美)雷.琼斯
89.隐身犯 (美)罗.西尔费伯格
90.天空海盗 (俄)德.比金
91.飞向半人马座 (美)弗.波尔
92.神秘的云团 (俄)霍.沙伊霍夫
93.记忆公司 (法)巴雅韦尔
94.远方的朋友 (英)克拉克
95.弗兰肯斯坦 (英)威尔斯
96.睡了100年的人 (法)伯尔奈
97.长生饭 (俄)别里亚耶夫
98.蓓根的五亿法郎 (法)儒勒.凡尔纳
99.漫漫长夜 (法)巴雅韦尔
100.加勒比海历险记 (美)阿普莱顿
101.青春泉 (俄)霍.沙伊霍夫
102.狐狸与森林 (美)弗.波尔
103.选择的逻辑 (俄)德.比金
104.未来的惊涛 (美)雷.琼斯
105.外星人 (美)柯.基尔
106.另一个世界 (英)帕.克里弗
107.被遗忘的世界 (美)阿西莫夫
108.星际旅行 (法)吉米.居厄
109.考察地球 (美)雷.布雷德伯里
110.冷酷的方程式 (英)克拉克
111. 神秘的车祸 (美)安德逊
112.冬人 (美)丁.巴拉德
113.戈勃林禁区 (英)约翰.布朗纳
114.危海探奇 (俄)阿.德聂伯洛夫
115.火星人 (法)布勒
116.“起死回生” (俄)尼索维托夫
117.布克的奇遇 (英)威廉.戈尔丁
118.歼灭黑星 (美)克.西马克
119.一心向往的世界 (俄)卡赞采夫
120.科学女郎 (德)贝.舒谱恩
121.瓦戈涅尔教授的发明 (美)阿西莫夫
122.万年冻尸复活记 (德)贝.舒谱恩
123.蓝眼睛仙女 (英)克里斯托弗
124.太空知音 (美)琼.斯塔尔
125.奇怪的驿站 (英)约.基帕克斯
126.流星 (美)冈恩
127.休眠的艾拉尔 (英)威尔斯
128.孤独的机器人 (美)克拉克
129.AL-76走失 (美)道.克里特
130.仙女座星云 (英)伊安.卡麦隆
131.天龙星座的黑太阳 (美)里加
132.记忆公司 (美)克.西马克
133.神秘的按钮 (英)詹.怀特
134.消声器事件 (美)狄克逊
135.在北极底下 (美)纳.沙克纳
136.愤怒的幻影 (英)约.温德姆
137.冰下的梦 (澳)默文.德穆普西
138.相会水星 (美)尤.里金
139.出类拔萃的新一代 (澳)赖特森
------答题者注：以上1~139来自网络围棋吧“圣罗兰妖精”贴吧-------------

（二）、儿童文学
杨红樱 《淘气包马小跳》系列、《非常》系列、《笑猫日记》系列、《寻找快活林》、《亲爱的笨笨猪》、《鼹鼠妈妈讲故事》、《会走路的小房子》、《神秘的女老师》等

（三）、启蒙文学
尹建莉 《好妈妈胜过好老师》
周国平 《岁月与性情》、《妞妞：一个父亲的札记》、《人与永恒》、《周国平人生哲思录》、《善良·丰富·高贵》、《何来何往》
龙应台 《亲爱的安德烈》、《孩子你慢慢来》、《目送》
星云大师 《星云禅话》、星云大师讲《心经》
贾平凹 《爱的踪迹》
铁凝 《无雨之城》
刘心武 《鸟人》
池莉 《来来往往》
迟子建 《树下》《穿过云层的晴朗》《晨钟响彻黄昏》
卡夫卡《卡夫卡短篇小说集》

（四）、经典文学
《百年孤独》《活着》《麦田里的守望者》《小王子》《欧也妮.葛朗台》《水的智慧》《格列弗游记》《童年》《我的大学》《在人间》《爱的教育》《红与黑》《名利场》《威尼斯商人》《复活》《金银岛》《废都》《围城》《永别了，武器》《 老残游记》《繁星》《春水》《骆驼祥子》《蛙》《草叶集》

『捌』 科幻小说与报告文学的关系

小学一二年级,学生读的书可以以图为主,标有拼音,这样的书,情节简单,还有幽默 童话 生活故事 卡通 动画片,这比较适合一二年级. \r\n小学三四年级,可以读一些深刻的童话,有情趣的童话,有情趣的诗,科学童话与故事,伟人故事与历史,还有儿童报刊. \r\n小学五六年级,可以读一些漫画,寓言,儿童小说,儿童诗歌,儿童报告文学,科幻小说,探险故事,少儿的网络全书等等. \r\n初中学生可以读少年小说,少年诗歌,中外名著,科普类书籍,青春期类的书籍等等. \r\n父母要注意不同年龄要读不同的书,这才会让孩子循序渐进,打牢阅读的基础,让他终生受益.

『玖』 关于科幻的疑问

中国现代意义上的科幻作品创作到今天为止，已然有了百余年历史。
然而自鲁迅时代及其后七八十年时间里，科幻作品多以“普及科学知识”的面目出现，故而在非文学的功利性道路上愈行愈远。毋庸置疑，科幻作品尤其是科幻小说总是具有相对强烈的科学启蒙特质，故而在传统主流文学创作领域乃至科幻作者本身，大都将它归类到少年读物一类。
直到1978年以后，以《珊瑚岛上的死光》为代表的一批优秀科幻作品以及以童恩正、叶永烈、郑文光、刘兴诗为代表的科幻作者群体的涌现，几乎可以称作是中国科幻史上最为辉煌的时期之一。
这个阶段的科幻作品逐渐从少儿化向成人化转变，同时其中的科学元素从最初以体现传播和教育的功能为主的前台向着以设置背景为主的后台转变。也即从非文学的尴尬地位开始向着大众文学转移。尽管这些作品更多的是借用科幻的外壳，本质上依旧是冒险或者警匪小说（如倪匡的卫斯理系列小说，科幻设置在其中不过是背景），但其中也不乏拥有真正科幻内涵的作品。以《珊瑚岛上的死光》为例，死光作为一种道具，他小说本身起到相当大的情节推进作用。尽管小说本身的语言并没有任何出众之处，然而既然文章能够在《人民文学》上发表并且被改编成电影就很能说明当时的社会主流已然认识到科幻小说这一游离于传统文学类型之外的作品类型了。
如果科幻作品在当时能够获得与他同时进入中国主流文坛的现代主义作品同等的地位，那么在当时以改革开放为背景，中西方在文化以及各种文化思潮的交流之下，科幻实现一次强而有力的走入主流文学市场，甚至开创一个中国式的“科幻黄金时代”也不是不可能的。这一点可以从八十年代末期到今日，《科幻世界》杂志的崛起上得到充分印证：目前该杂志作为一份实际上质量并不算太高的读物，以平均三十万份、最高四十万份的月销售量稳稳占据世界科幻历史上科幻类杂志销量第一的位置。这几乎是六七十年代科幻作品在美国炙手可热的时候，所有的科幻类刊物的月销售量的总和。
自1979年开始，赵之、鲁兵、甄朔南、陶世龙等科普作家以《中国青年报》“科普小议”专栏为阵地，对当时的主要科幻作者和作品进行了系统的批判。
1980年，钱学森在全国出版工作者会议上发表讲话，表达了自己对科幻小说的反感。
1983年上半年，“清除精神污染”运动在文学理论界中展开。科幻作品被定义为“精神污染”
1983年11月5日的《人民日报》在一篇评论文章中声称：“一些挂上‘科学幻想’的招牌的东西已经在社会上流行起来，并已造成科学上和精神上的污染……尤其值得注意的是，有极少数科幻小说，已经超出谈论‘科学’的范畴，在政治上表现出不好的倾向。”[1]
与此同时，科幻文学是姓“科”还是姓“文”的争论也被提上桌面。该问题所关心的是科幻到底是一种文学体裁，还是科普创作的一部分。当时，在第一线从事科幻创作的作者们，几乎都认同科幻小说是一种文学样式。而科普评论家、科学家和有关领导则判定科幻小说是科普创作的一部分。他们以此为出发点，要求科幻小说更多地围绕着科学内容展开，压缩其中情节、背景描写、人物刻画等文艺成份，实质上便是否定科幻小说的文学本质。
在现今回顾这一段历史，搜寻这场争辩的相关资料的时候，我们很快看到了让人哭笑不得的一点：作为这样一场咋政策上决定一种在国内现实存在，在国外正经历着一场名为“赛伯朋克”革命的文体之生死存亡的讨论，居然从来不曾有主流文学界人士介入。
故而以科幻作者和科学家、科普批评者、文学机构上的领导构成的争论双方所关注的焦点，从科幻小说中所设定或者预知的科学构想，到作品中反映的意识形态倾向性问题，进行了漫长而没有任何意义的争辩。
当时的科幻作者面临着一个很尴尬的局面：他们大多是理科出身，对文学尤其是科幻文学的认识大多本身就没有太深刻和独到的见解；然而他们笔下所涉及的领域又往往并非他们自己所擅长的部分。故而面对着质问和批判，他们能够进行回应的，往往是在那些远离文学范畴、他们自己也不甚精通的各门类科学理论的诘问。同时，作为科学工作者，党政机构的一次次审查给予他们的日常研究工作带来了极大的压力。
当时科幻作者的“领头羊”郑文光突发脑溢血瘫痪，各大科幻期刊被勒令停业整顿。在这样的背景下，几乎所有的作者都选择了妥协的方式。以撰写科普作品出身，当时唯一的专业科幻作家叶永烈为例，1984年成为专业作家之后，不再进行科幻领域的创作，而是转向纪实文学方面的写作，算是为自己正了是作者而非科普工作者的名。
从1983年11月算起，在短短几个月的时间里，中国当时的所有科幻作品被彻底打上了“精神毒草”的标签。各类科普杂志上不再发表科幻作品，图书市场无论是国外的作品引进还是本土作家的创作，一切涉及科幻的原创性出版活动几乎都被彻底停止。
其时，著名科幻理论家吴岩教授在接受记者采访时则感叹：“现代科学精神在中国普罗大众中从来就没有生根。”
这一个阶段，曾出现了一个明显的科幻领域的断裂期：没有作品，没有批评。仿佛从来就不存在这样的事物。
在一片缺乏科学精神的土壤里，作为承接和融合了科学与幻想的科幻作品以及科幻作者大都是孤立无援的。而且以其内容的复杂性和思想的难以把握，它往往同时受到来自文学界和科学界两方面的困难包围。鉴于中国的特殊国情，八十年代初期的这一批作者，在这两重包夹之下，还多了一层无所不在的政治因素。
之后一直到90年代初期，随着《科幻世界》的壮大，中国科幻才逐渐开始迈出回复元气的步伐。但是在经历了十几年的潜伏期之后：“当七十年代末中国文化百废待兴时，科幻文学与主流文学一起复兴，一起学习国外创作的先进经验。但是当九十年代中国科幻再一次复兴时，主流文学已经“经历了反思文学、改革文学、寻根小说、先锋小说、新写实小说等一个又一个文学思潮，作家们的写作水准越来越高，趋向成熟。科幻小说在这期间一直是一个零生产状态。到了九十年代，当纯文学将国外的各种文艺思潮操练了一遍，出现多元化格局的时候，刚刚复苏的中国科幻小说在审美和艺术水准上只能望其项背，有些科幻作品在艺术性上还不如八十年代的作品。”[2]
不过显然，科幻作者和读者大多有些理想主义的倾向。甚至于其中很有一部分人对科幻这一融合了科学与幻想的存在抱着类似于宗教精神的依恋和责任感。很多活跃在七八十年代的作者、读者，以及在90年代之后为科幻之复兴所吸引的评论者开始对科幻批评以及科幻理论研究方面进行学理性的研究。较为有代表性的有吴岩、星河、姚海军等。
从此开始，中国科幻逐渐走向世界。《科幻世界》杂志社在1991年、1997年、2007年分别承办了三次世界科幻（奇幻）大会。除了更多地吸引了一大批科幻读者之外，它最为重要的功能是推进了科幻理论的发展。科幻，不仅仅是小说和电影。
纵观中国科幻的百年发展历程，总得说起来，大约有四次高峰。第一次是在世纪之初，科幻作为一种来自于西方，承载着“启蒙”的大潮奔涌而来，不过它的发展很快就在民族运动当中消亡；第二次是在五十年代初期，那个时代的一切文学几乎都伴随着口号式的意识形态的束缚；第三次便是在文革结束，改革开放初期的兴盛，然而本来应该是进入最为纯粹发展阶段的科幻作品，却又一次地被政治所压迫；第四次便是当下，落后于世界二十年的科幻，要解决的问题从来不只在于创作。

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