科幻小说制作
1. 谁制作了第一部英国科幻小说她想通过这本小说传达什么信息
世界上第一部科幻小说——玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》 1818年,年仅二十岁的英国女子玛丽·雪莱创作了世界上第一部科幻小说《弗兰肯斯坦》,标志着这个影响日重而又饱受误解的文学品种正式诞生。把科幻文学的诞生追溯到这部作品,是英国科幻作家奥尔迪斯于1973年,在自己的科幻史著作《万亿年的狂欢》中最先提出的观点。这一见解后来受到了国际科幻文艺界的公认,也包括中国科幻文艺界在内. 简介:1816 年,英国著名诗人雪莱把他那端庄聪明的妻子玛丽·雪莱带到了瑞士散心,因为他们刚刚失去了一个可爱的儿子。这时,另一位著名诗人拜伦也来到了日内瓦。雪莱很快就与拜伦交上了朋友。雪莱和拜伦都才气横溢,他们常常海阔天空,谈论最多的是英国当时的工业革命将给世界带来的巨大变化,甚至还谈到了科学造人的可能。玛丽听得津津有味。但晚上她常常做梦,梦见死去的儿子。有一次,她梦见她那宝贝儿子复活了,她是多么高兴啊!玛丽一下子从梦中惊醒,由思念儿子的梦,联想到两位诗人对科学造人的探索,她顿时产生了强烈的创作冲动。于是她经过构思写下了长篇小说《弗兰肯斯坦》。这部小说成功地塑造了一个用科学创造的怪人,作品问世后,立刻引起了很大的轰动,并被公认为是世界上第一部科学幻想小说。
2. 科幻小说写作技巧
单线式结构中的线索有可能是人,也有可能是物,或者事。在科幻小说中,以物、事,特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况,某种神秘事件从出现到解谜,通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二,复线式结构,即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现,直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线,其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里,更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境,一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处,取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线,制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线,直到内容过了一半才进入另一条线索,揭开谜底。
三,散文式结构。这种结构打破了情节核心,以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》,就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》,以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过,由于没有情节线索,读起来不太有趣,散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里,情节从一点发散开,向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里,外星人来到地球,并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象,虚构出不同的致死理由。在这里,小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去,引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂,适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式,却正符合作品本身的主题。比如,赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》,被译成中文后,许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式,正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式,主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人,在读者缺乏时间和耐心的今天,开始部分不吸引人,小说就失败了一半。甚至可以这样说,三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味,好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话:“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道,这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问:什么叫“只有二百五十六色”?这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端:人类终于消灭了天花,世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里,想取些样本,却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中,外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾,从太阳中得到能量后,转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中,主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会,让女友进入隐蔽所,独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者,同时又结束了整个故事。
不过,对于不少作者来说,写小说开头时还很有创作冲动,写到结尾时可能就会烦了、倦了,于是匆匆收尾了事。如果有这种情况,作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术,还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法,指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处,使观众产生联想,达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时,小说家们又把它请回来,加以改造,成为一种成熟的小说结构技巧。
(还是我,接上个回答)
3. 如何写好科幻小说
掌握一定的硬件知识,提出的科学幻想基于事实理论。
目前很多人都在写科幻小说,但是都偏向于玄幻,虽然部分很有想象力,但是都不是基于事实理论的,这样的作品不会被真正的科幻迷赏识。也许写科幻是需要想象力的,但不能总是在天马行空,给人不真实的感觉。
题材新颖,内容框架没有漏洞:
想写好科幻小说的首要秘诀,也是最大的秘诀就是内容。缺乏想象力或者泛滥的内容不会受到读者的喜爱。同样,只有一条主线的科幻小说也乏善可陈。如果你要构建一个全新的世界,也一定要打好框架,千万不能有逻辑漏洞。
严谨的科学理论,富有逻辑无错误:
好的科幻作品往往可以延续很多部。有的作者前期写作写的很随意,随着作品的卖座他肯定会再写第二部第三部,然而读者很容易就发现错误了,比如年代对不上,或者某件大事没有做铺垫就直接出现在后续作品里,会让人有倒胃的感觉。
尽量减少冗杂介绍,让作品生动有趣:
绝大多数科幻小说都有这样的问题:介绍太复杂太枯燥,让人看不上去。而介绍不啰嗦的,作品推进速度比较快的,又给人过于猎奇的感觉,好像在读玄幻小说。鱼和熊掌是不可兼得的,折旧需要作者的文字功底,能不能把巨大的信息量塞进简短的文字介绍里。
人物现象要立体,不能生硬:
注意了基调,科学理论知识,逻辑性,接着要注意人物形象是否饱满。小编读过一些科幻作品,感觉内容是非常精彩的,但是描述人物形象的时候却说不出来。感觉作品里的人物好像一个个草把人,被贴上科学家,外星人等标签而已。
注意作品所蕴含的教育意义:
写一篇科幻小说,要想到为什么要去写它。也许是为了表现科学进步造成的环境问题有多严重,也许是为了表现人性的丑恶,无论哪种你都要有个中心思想,如果为了写小说而去写小说,那么你能表现给读者的,最多是个故事,一个看过之后就忘记的故事。
4. 怎样能写好一部科幻小说,需要涉及到哪些知识,看哪类书籍会对其有帮助
汪洁:科幻世界漫游指南
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5. 自编科幻小说
2020年火星之旅
2020年,我经过了严格训练,终于当上了—名航天员,准备飞往火星进行科学考察。
经过几个月的准备工作,“火星考察队”的队员们做好了准备,等待着命令。他们是:我——小张(001)、小李(005)、小王(007)还有三名科学家。
2020年地球时间l0月1日早上8点钟,飞船终于起飞了,经过了三个月的的航行,我们在火星上安全着陆。呀!火星上和月球上—样引力小,要跳着走的。三个科学家推出火星车——“探路者2号”,拿山登山用具。
—会儿功夫,我们就到了火星的南极,果然见到了几座特别高的环形山和几条干涸了的河道。我把石头扔下山口,第一个跳了下去。我打开宇航服上的照明灯,周围亮了许多。
过了—会儿。005、007和三位科学家也下来了。虽然有石头拖着,可是往下的速度还是比较慢。我们这里敲敲,那里拍拍敲下几块岩石放在标本袋里,还不时地用耳朵工作着。
突然,005拉住缚住自己的登山绳,停住了。我和007以为发生了什么事忙问:“伙计,怎么了?”他大叫一声:“看,分析仪显示这里有微生物的存在!我们仔细一听,果然!“哔哔的响声从生命探测仪里喜欢来。我们激动万分,急忙敲下几块岩石,放在显微镜下观看,果然,显示有微小的生命在蠕动。我们赶紧敲下了几块岩石标本回母舱里研究,令人震惊的是,这里的微生物都进化到了二叠纪形态。 我们可以向全世界宣布:是中国人第一个发现了火星上有生命!
该回地球了,我们却不想离开这个可爱的星球。虽然它是这样的崎岖不平,这样的荒凉,而我们在这里呆的时间也不长,但是我们却爱上了它。后来,在互相的催促下,我们终于都踏上了飞船,返回了地球。
6. 写科幻小说需要做哪些准备
储备丰富的科学知识。在科学知识上的涉足越精深越广泛,就越容易写出严谨专业的科幻小说,科幻小说作者是很忌讳文章中出现科学知识性错误的。因此在决定写科幻之前,至少预留一年的时间博览科学群书,先广泛学习,后精深钻研,做好充足的知识准备。同时发掘深刻的社会人文认知。科学知识如果单独变成文字,那就成了科普文章而不是科幻小说了。即使是硬科幻小说,故事情节同样要跟人类有关,因为读者是人类。对社会人文认知得越深刻,写出的故事情节就越能贴近人心,引起读者共鸣。要培养这一点,必须经常与各种人和事打交道,丰富阅历,对这些人和事勤于思考,慢慢地就会对社会、人性都有深刻的理解。
当两部分原材料都已配齐,准备创作了,要先确定自己想告诉读者一件什么样的宏观大事,这也是故事的梗概。科幻小说的故事梗概可不一定是对现实社会的感悟了,它可以是对未来人类状态的悲喜预测,可以是宇宙尺度上微观与宏观生物之间的火花,甚至可以超出本宇宙之外,放眼另一个平行宇宙中的关联冲突。总之尽管放开胆量去想象,无论想象有多远,都远不过科幻的疆土。
7. 我想创作一本科幻小说
看了刘慈欣撰写的《三体》,这部非常典型的硬科幻作品,堪称目前为止中国当代最杰出的科幻小说。是不是有些动心?那么给大家一个创意的想法,如何去写科幻小说吧。(专业人士且看且勿喷)。
作为一个网络小编,带领大家简单的分析一下科幻小说名著,科幻小说再也不是难题!~
工具/原料
本子
自己喜欢的笔
开篇致胜
1
开篇致胜
好的一本小说,尤其是悬疑类科幻小说,从开篇就应该有这样一些片段,这样读者才能更有趣味的阅读下去。
(赏析:罗伯特森·戴维斯,他在《谋杀和行走的灵魂》里是这样开头的:“当斯尼弗从枪套里抽出暗藏的凶器将我击倒在地,让我无法动弹时,我这辈子都没有这么惊讶过!”)
2
第一种,让人陷入无限遐想的场景描述。
开篇对一个奇异的环境简单的描述一下,让读者更能尽快的融入到你所描绘的世界中。
(赏析:“港口的天空飘满雪花,就像一台接收不到信号的电视机的屏幕。”威廉·吉布森的《神经漫游者》
“夜色中的哈利法克斯港是一道美丽的风景:在六月,麦克唐纳德大桥经常挤满了爱侣和游人。”斯比德·鲁宾逊的《记忆杀手》)
3
第二种,一开始就描述出一个能引起读者兴趣的角色。
读到一些对情景和人物的语句,读者马上就会被吊起胃口,想进一步了解这些人究竟发生了什么?到底发生了什么事情?那读者就会就此一路读下去。
(赏析:“斯隆太太的左手只有三根手指,但当她用这只手在厨房的台面上敲击时,第四和第五根残指上磨得发亮的小骨头桩子就像指甲一般敲得台面咔咔作响。”大卫·尼克尔的《斯隆家的男人们》“我是罗宾奈特·布劳海德,尽管这个名字女里女气,但我是个爷儿们。”弗雷德里克·波尔的《门》)
4
第三种,也是最难的一种,是在小说开头引用一则新闻摘要。
一些新闻摘要或者一则日记,再不然就用上一些与小说主题不相关的材料。尽量不要采取这样的方法,如果你下来没有写其他三种的技巧,那么极有可能被读者认为你在啰里八嗦的......
(赏析:斯蒂芬·金的恐怖小说《魔女嘉莉》和杰弗·里斯的恐怖小说《恶夜狂魔》就是用的这种方法开篇)
5
第四种,同时也是使用最广的一种方法,是从一件发生了一半的事情写起。
只要勾起悬念就是最成功的开篇,读者会问,后来究竟发生了什么?那个女的后来怎么样了?
顺序描写也很重要,千万不要像一个小学生一样,像流水账日记一般就这样写下去,倒叙插叙,就按照你的思维走吧!快动起来写一本你自己的科幻小说吧。
(赏析:“艾迪想见你。” “他想干什么?”尼塔问,“还想揍我一次?”(查尔斯·德·林特的小说《在一个女人的灵魂中》
人们总是热衷于倾听别人精彩的对话,只要你安排小说中的角色一直讲些有趣的事,你就可以轻松地诱导读者接着读下去。)
END
创作的秘密武器
1
创作的秘密武器
好吧,不是科学家?没有接触过“量子力学”,或者bababal~等等我也不知道都有什么,相信大家也都不是出身于科技科学领域吧!
(例子:看看弗雷德里克·波尔,他的小说里有人工智能、黑洞和量子论,可他甚至连高中都没毕业。)所以请不要在乎你的出身!
接下来会分级讲解,如何弥补你的知识与故事浅薄的,且看且珍惜。
2
第一件,也是最重要的一件武器,就是《科学新闻》、科学周刊,科学网,等等之类的新闻,(《自然》、《科学》、《细胞》、《美国科学院院报》、《物理评论快报》),看一看真实的事件。
(例子:文中介绍了恐龙克隆技术的可能性——即利用被俘陷在琥珀中的蚊子胃里的恐龙血液克隆出恐龙,或者暗物质,黑洞,平行时空)
然后就给你那些天马行空的想像,找一个归宿吧!一个专业的术语一个专业的名词,不用担心你写的与事实脱离,也不用去担心是否能看懂科学家的论文,反正我们写的是科幻小说啊!!哈哈~
3
第二件武器是做一个“科幻电影迷”
再也看不进去那些冗长无聊的论文、文字报道了?
那么就躺倒在沙发上,看完一部又一部科幻电影吧,给你的来源,给你的灵感,展开了去写,有想法就在本子上记录 ~总有你需要的。
4
秘密武器之三:很多科学家本身也是科幻迷。
去大胆的请教一些科学家吧,他们本身也就是科幻迷,(仅限于已经有著作的科幻作家或者脸皮就很厚的作家)。
那么其实能接触到他们的故事,本身就是一个写小说很棒的题材啊!
END
视角的选择
好吧!说了这么多,你应该已经开始想着手写小说了吧,但是有一个问题就会从你的脑子里蹦出来,我该用什么人称去写呢?
第一人称和第二人称的缺点
新手们在创作短篇故事或长篇小说的时候,常为视角的选择发愁。其实问题很好解决超过百分之九十的现代推理小说都采用同一种视角:限制性第三人称视角。
故事不是以第一人称(我怎样怎样),或那种让人厌烦的第二人称(你如何如何)
限制性指的是,虽然对所有角色采用第三人称代词(他,她,它)来叙述,但在每个相对独立的场景中,则会根据某一特定角色来变换叙述语气。
(例子:
“你好,斯佩德小姐,我是皮埃尔·塔迪弗。”他意识到自己那不大好听的魁北克口音此刻听起来是多么刺耳,提醒他自己是个外来分子。片刻之后,斯佩德小姐才想起,她认识此人。)
谈谈对话写法
文章中经常会出现一些对话吧!那么究竟怎么去写对话呢?
简单的说法就是用你现实生活中,多记载一些普通人的对话。做到让读者真实可感)
8. 如何创作一篇科幻小说
想象力,并且以现有的科学发现为基础,也就是说可以创造不存在的东西,但必须在现有的理论框架之内
9. 如何制作科幻小说的封面
新世纪小说吧
http://post..com/f?kw=%D0%C2%CA%C0%BC%CD%D0%A1%CB%B5
这是我新建的吧,希 望大 家多 多支 持,谢谢!!!!
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我相信,那里可以告诉你想要的答案!!!
10. 科幻创作需要做哪些准备
科幻与其他类型不同,需要大量理论支撑,里面的东西不一定是真的,但一定要有原理,就算不把具体原理写出来,脑袋里也要有一套专门的体系,对逻辑的要求很高。如果你没有足够的想象力,可以从对事物的需求开始,同样是椅子,别人需要的是舒适感,而你需要的是科幻感,椅子是否能飞,如果能飞是通过哪些原理实现的,在这过程中你可以自己造词,但是要有依据。