杨鹏科幻小说系列怎么样

⑴ 我儿子特别喜欢杨鹏的《校园三剑客》那个类型的小说，有没有同类型的少儿科幻小说推荐啊

《我，机器人》是由门萨世界高智商俱乐部的成员艾萨克·阿西莫夫所著的关于机器人内的少儿科幻小说。著名的机器人三定律出自此部小说

⑵ 杨鹏写过什么书

《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸系列》、《校园三剑客系列》《功夫米老鼠》《反语文星球袭击地球》等。创作翻译影视同期书：《快乐星球》、《变形金刚》、《少年包青天》、《小鲤鱼历险记》等，另著有中国第一部大型科幻话剧《带绿色回家》、动画片《福娃》（52集）、《少年狄仁杰》（104集）、《千千问》（128集）（均由中央电视台拍摄）《YOYO历险记》（52集）等。著有理论专著《卡通叙事学》、《科幻类型学》、《结构主义和后结构主义在中国》

⑶ 杨鹏的科幻小说有哪些

<<校园三剑客>>是杨鹏的代表作,最为好看.里面分为几十部小说,几个月才能看完呢!

⑷ 杨鹏的学术见解

科技伦理教诲与消费导向化创作——杨鹏的少年科幻小说及其科幻理论解读
杨鹏是著名的少年科幻小说家，其作品数量庞大，影响广泛。杨鹏的少年科幻小说代表作如《校园三剑客》系列等注重对青少年读者在科技伦理观方面的引导，力图培养其对科技的信任感与责任意识，由此发挥了科幻小说的伦理教谕功能。此外，杨鹏还对科幻小说的研究方式、理论构建做出了独特的贡献：其《科幻类型学》一书从结构主义理论进入到了对科幻小说的全景式扫描中，颇具新意。同时，杨鹏坚持耕耘于少年科幻小说创作领域，提出了“保卫想象力”的口号，并大力倡导以消费为导向、“流水线式”的创作方式，体现了“文化产业”的勃兴在科幻小说界所引起的回响与呼应。
一、科幻小说伦理教诲作用的发挥：信任感的建立与责任感的树立
杨鹏最具影响力的科幻作品当数长篇少年科幻小说系列《校园三剑客》。一方面，科幻小说对科技的发展状况做出了假想，同时它更对此种假想情境下人类的伦理关系进行了思考。而《校园三剑客》系列，则可以说显著地体现出了科幻小说在青少年的科技伦理构建、指引方面的追求。《校园三剑客》系列以一个经典模式的三人团队为主人公：具有探知思维波等超能力的少年杨歌，生物知识出类拔萃的少女白雪，电脑天才张小开。这一少年科考队经验丰富、行动果敢，且无往不利，无论是世界级的疑案百慕大之谜（《生死百慕大》），还是日常生活中由小玩偶引发的惊天波澜（《北京玩偶》），或是历史悠久的尼斯湖水怪疑云（《尼斯湖怪兽》），以及遥远未来的人类生存难题（《终极幻想》），一切科学谜案在他们面前都迎刃而解。事实上，“科学童话”一词很适合描述这类作品，如奥尔迪斯（Brain Aldiss）所言，“科幻小说是一种寻求界定人类和人类在宇宙中位置的探寻之作，它将出现在我们先进而又混乱的知识状态（科学）之中”， 而“科学童话”则将这种探寻以及对探寻的鼓励与青少年文学融合在了一起。
如《校园三剑客》系列中少年主人公无所不能的行动力，便是建立在对经验世界的一般法则的扭曲之上的——故事是以奇幻而符合青少年阅读心理和期待视野的方式展开的。当然，达科·苏文恩（Darko Suvin）认为这类小说具有解释超自然情形的姿态，但其中的“科学”实际上是被当作一种玄学而非物理学来加以表现。 但从积极的方面来看，“科幻小说在那些刚刚接触这一文学类型的读者，诸如在青少年中，很受欢迎，因为他们在旧的经验语境中引入了一种容易接受的新科技变量”， “科学童话”受到欢迎，乃是因为其引领读者从科技这一维度展开了对世界的全新认知与体验，在帮助青少年探索自身的同时，也展开了对人类、世界，对推动世界前进的科技的思考，因此，“科学童话”具有不可否认的价值。从《校园三剑客》系列来看，作者所凝聚笔墨加以渲染的并非只是神秘的“童话”情节，而更重要的是传达出其基本的科技观，并由此而使作品具有了现实的教谕意义。
二、科幻小说研究方法的探索：结构主义理论与《科幻类型学》
一个值得注意的现象是，许多科幻作家同时也是科幻小说的评阅人与理论建构者。如霍灵格（Veronica Hollinger）所言，这类品评文字为科幻领域内的探讨搭建了舞台，并可能提供一些不同于学者的观点。
杨鹏于2009年出版了国内第一部研究科幻小说文类与亚类型的《科幻类型学》 。
三、少年科幻小说创作的坚持：“保卫想象力”与消费导向化写作
中国的科幻小说曾与儿童文学创作联系紧密，许多科幻小说家都曾写作过儿童文学作品。但当多数科幻小说家都不再涉足该领域，甚至表白“拒绝为少儿写作”（韩松）之时，杨鹏则提出了成人科幻和少儿科幻的划分，并身体力行地坚持了少年科幻小说的创作。
除了“保卫想象力”之外，杨鹏对少年科幻创作的坚持还缘于其对消费导向式的商业化、工业化创作的积极追求。在许多中国科幻小说家面对现代化转型、全球化等问题深感焦虑不安之时，杨鹏倡导“文化工业”、“流水线”写作的主张确实自成一格，也容易引起争议。虽然杨鹏承认“快餐读物”可能缺乏个性、扁平化，但又表示，大众化、通俗化、可以复制和批量生产的文学作品“是当代文化不可忽略的存在，是电影工业、动漫产业和游戏产业的基础和根本”，而“科幻艺术的创作和发展，尤其是某些流行科幻的‘流水线’写作，是对‘文化工业’理论某些属性的最佳诠释”， 而在对“文化工业”的主动“诠释”与实践中，他的“杨鹏工作室”（2002）便成为了国内首个以商业化方式写作科幻作品的作家工作室，其创作的“世界之迷少年奇幻小说”、“黑客少年事件薄”、“尖声惊叫校园小说”系列以及动画片《YOYO奇遇记》、《千千问》等更是在各类媒体上广为传播。
杨鹏曾总结过被其称为“异国之师”的日本作家那须正干的创作特色：“作品系列化、图书品牌化、人物偶像化”，以及“创意必须新颖、情节必须进展快速、故事必须充满悬念”等，这既是杨鹏对少年科幻小说特点的理解，也可视为其在商业化创作道路上的宣言。而作为对当下迅速扩张、渐趋成熟的“文化产业”的呼应，杨鹏的少年科幻小说及其理论主张都值得科幻学界对其进行深入的思考与探讨。

⑸ 幻想大王奇遇记的书籍评论

在我国儿童文学界，杨鹏的作品素以新奇幻想和无限创意著称。二十一世纪出版社2012年9月起陆续推出的杨鹏童话系列《幻想大王奇遇记》(共12册)，仿佛孙悟空(主人公是“孙小空”)横空出世，吸引了亿万少年儿童惊奇的目光。
《幻想大王奇遇记》以聪明机灵的孩子孙小空(幻想大王)“奇遇”为主线，叙述了孙小空种种荒诞不经但又令人深思的精彩故事。杨鹏在《幻想大王奇遇记》中，践行“保卫孩子们想象力”的创作理念，既注重中国儿童文学教育与审美的巧妙平衡，更追求西方儿童文学歌颂冒险与肯定人生欢娱感的有机联系，以达 到奇幻与理性的生动契合，不断激发少年儿童的创新意识和理性思维。
我认为，《幻想大王奇遇记》之所以畅销不衰，是由于作品把深刻的立意通过荒诞离奇、幻想夸张的情节去表现，故事写得妙趣横生，人物塑造得栩栩如 生，引人入胜，扣人心弦，令小读者捧腹大笑，爱不释手。无论是在艺术手法还是内容选取上，该童话系列都有独具匠心之处，堪称佳作，值得推介。
理性统摄下的奇妙幻想
童话中的幻想是离奇莫测的，令人惊奇不已，但决不是虚无缥缈的胡思乱想。幻想与现实的结合必须和谐、自然，它是从现实的基础上产生的幻想。杨鹏的童话是理性统摄下的奇妙幻想，往往从幻想里折射出斑斓的人生，给少年儿童以深刻的教益和启迪。
《幻想大王奇遇记》以杨歌(孙小空)的幻想为载体，讲述相对独立的幻想故事，故事奇幻、迷人、惊心动魄，而且富于新意，就像一条银线串起晶莹剔 透、五彩缤纷的珍珠，令人赏心悦目。作品的独特之处在于其幻想形式不同于传统的可以营造的、有别于现实世界的童话世界，也与一般意义上的白日梦、意识流小 说有着很大不同。
《幻想大王奇遇记》将新奇的、富于变化的幻想形式与丰富多彩的内容高度融合，下意识的幻想与理性意识的把握高度统一，创造了一种介于意识流小说 与传奇故事、科幻大片、惊悚电影之间的新神话、新传奇。同时，作品立足于真实的现实生活，以童话的形式展现现实的悖谬与无常，体现生活中一些儿童的无助以 及人性的无奈与无限欲望，给人一种卡夫卡式的突兀与魔幻现实主义的荒诞感。
《幻想大王奇遇记》的幻想不同于白日梦。白日梦是在理性意识弱化时的潜意识活动，时间短暂，内容模糊，缺少理性内容，突出结果对现实生活中的缺 失、失败或欲望的补偿。杨歌的幻想同样建立在现实生活的不足或对欲望的补偿之上，却有清晰的理性逻辑统摄，又有坚实的现实生活基础。例如，系列之二《种植父母》，种父母是对现实中父母的不满与抗争，企图获得按照自己的意愿改造父母的权利；再如系列之四《一万个分身》，一万个分身是想获得万能的自我；又如系列之六《非常插班生》，对魅力少女白谷静、茱丽叶的爱慕，是无数少年儿童青涩成长历程的真实书写。杨鹏站在“儿童本位”的写作立场，代儿童发言，替儿童说 话，也就是为儿童争取“符号权力”。但是，对父母的栽种体现主人公对理想父母的期盼与选择，不仅目标清晰，而且逻辑分明，自己全身心投入，分析得失与对 错，最后回归认可自己的父母。一万个分身同样设想每个分身都有独特之处，可以弥补自身的客观限制与缺憾，但通过现实生活的考验，最终认识到分身之术是不能 替代自身努力的获取。对不同魅力女孩的向往与追求同样是以自己的好奇心、同情心、勇敢的行为赢得美少女的芳心，以及高尚的品质获得认可与赞美的。
《幻想大王奇遇记》在表现形式上与经典童话也呈现很大差异。传统神话故事的环境完全不同于现实世界，它是一个被刻意杜撰的少年的世界，它的每一 个元素都紧紧围绕某种抽象的主题，通常是宣扬真善美，批判假丑恶。“幻想大王”的故事建立在亦真亦幻的现实与幻想交替或无间融合的环境之中，现实中有幻 想，梦幻中体现的是生活逻辑和理性意识。比如种父母是在父母不在场的条件下，按照植物的生长过程一步步实现的，目的就是寻找符合自己意愿的父母；拯救吸血 鬼的手段是通过科学实验，配制的药方实现的；当重复星期五的时候，孙小空在不停地追问自己，是不是时空逆转，等等。孙小空的幻想不是抽象、孤立的追求真善 美，尽管其行为与过程体现了勇敢、真诚、探索等优秀品质。《幻想大王奇遇记》用科幻手段，将时空错位、真假交融、写实与夸张相结合，艺术地展现了一个亦真 亦幻、曲折紧张、惊悚突兀的奇异世界。
《幻想大王奇遇记》与意识流小说也有差异。威廉·詹姆斯的意识流学说催生了亨利·詹姆斯、詹姆斯·乔伊斯、伍尔芙、福克纳等伟大作家。但《尤利 西斯》《墙上的斑点》完全是意识的自然流动，现实世界只是叙事的陪衬与插曲，体现的是潜意识思维本身逻辑。而《幻想大王奇遇记》中的“幻想大王”，体现的 少年心理意识建立在生活逻辑之上，是理性统摄下的“幻想”。故事中的奇思妙想都是围绕家庭生活、学校生活、好奇心、少年英雄主义、争强好胜、对异性模糊的 渴慕等现实展开的，即使一些魔幻、荒谬、奇异现象也是少年儿童生活与愿望的真实折射。
无限创意下的少年英雄
创新是艺术的生命，幻想是童话的生命，在幻想和现实之间，“人”作为媒介，有一个如何融合、如何默契的问题。我觉得，杨鹏童话成功的最大特点， 就在于无限的创意。他曾经和我说过，他不赞成迁就孩子的阅读口味，他要创造孩子的阅读趣味。我的理解，杨鹏是用一个全新的理念，打破庸常童话创作模式窠 臼。于是，“杨鹏式”的童话、科幻小说好似狂飙突进，风靡神州大地；于是，“杨鹏式”的无限创意下的少年儿童英雄也不鸣则已，一鸣惊人。
杨鹏在《校园三剑客》中用“小孩子拯救大世界”来概括主题，恰恰是“杨鹏式”无限创意下的少年英雄的母题。这种充满时代气息，体现少年探索精神 与终极关怀的少年英雄主义情怀同样也是《幻想大王奇遇记》的鲜明主题。正是这种清新激昂、光芒四射的少年英雄主义使“幻想大王”迥异于普通的儿童文学，成 为新时期儿童文学一道靓丽的风景线。
英雄主义是儿童文学中常见的主题。普通的儿童传奇故事往往为了表现主题，而营造、设置特定环境，与少年儿童的实际生活相疏离。普通儿童传奇故事 中的人物、事件与环境受到主题的限制，主人公的主体意识难以体现，或者时过境迁，一些历史题材的传奇故事对少年儿童的亲和力大大降低。一些儿童文学中的英 雄主义具有概念化、抽象化倾向，突出其认知、教化功能，引导儿童认识世界，树立英雄形象，培养进步的人生观和做人的标准。由于其环境与人物行为游离于具体 生活环境，儿童体验、学习的主动性、娱乐性受到制约。而杨鹏《幻想大王奇遇记》以儿童具体的生活环境与生活内容为基础，通过主人公孙小空的积极探索与冒险 经历，体现英雄精神与时代理念，对儿童具有更大的亲和力，更受广大少年儿童的喜爱。不仅如此，《幻想大王奇遇记》张扬不屈不挠的探索精神，拯救实现世界， 实现和谐共生的情怀，剔除颓废、沮丧甚至色情、凶杀等黑社会、古惑仔内容，给儿童树立清新、乐观、进取的榜样，引导新时期少年健康成长，这是杨鹏儿童文学 独特而巨大的贡献。
《幻想大王奇遇记》中的少年英雄在积极探索、勇敢进取中体现英雄主义，并逐渐认识社会，树立理想人格。在“种植父母”中，通过不同类型的“父 母”，认识到具有强烈责任心、努力工作的父母的优点与缺憾，崇拜、学习超人父母，批判拖沓懒散的庸常父母，认可平凡辛苦的现实父母。在“一万个分身”中， 尝试做一个无所不能的少年，而现实生活的局限使他认识到人的有限性，只有通过艰苦努力，才能取得应有的成功，得到人们的尊重。
《幻想大王奇遇记》中的少年英雄充满了冒险精神和牺牲精神。这种勇敢无畏的献身精神在系列之一《同桌是妖精》中，通过“大战九头魔龙”、“异世 界之战”，最终运用“想象的力量”战胜“哇塞魔王”取得胜利。在系列之三《超时空大战》中，经过种种探险获得“超时空秘宝”，经历“父母不认识我了”、 “无家可归”种种磨难，终于“勇闯飞碟”实现“时空倒转”。在系列之五《永远的星期五》中，顶着各种误解，破解一道道荒诞的谜底，甚至“被关进了警察 局”，孙小空与柳絮、柳絮的爸爸柳明博士一起闯过“生死时速”，最后“真相大白”获得“死而复生”，“大战时间蜘蛛”，使生活恢复常态。在系列之六《非常 插班生》中，探险吸血鬼家族，与吸血鬼融为一体，获得美女茱丽叶的认同，同茱丽叶一起不惜自己变成吸血鬼，在“大战劫匪”中中弹，历险“恐怖城堡”，终于 “解药发明成功”，经过勇敢的“生死对决”，解救了吸血鬼家族。在系列之七《教室宇宙战舰》中，经过“知识下载”积蓄力量，通过“全校总动员”，“激战太 空”实现“地球保卫战”。“幻想英雄”孙小空的种种气壮山河的英雄行为，无疑是当代少年儿童热议的话题和仿效的对象。
《幻想大王奇遇记》的少年英雄充满了温馨的情感与世界大同的人文理想。孙小空与同学们的关系融洽、友爱，即使是调皮捣蛋经常捉弄自己的“皮大 王”，当他在影院丢失之后，孙小空同样全力以赴去援救。这种人文关怀还体现在孙小空对待异类的态度上。当他发现白小精是妖精，发现茱丽叶是吸血鬼的时候， 仍然不离不弃，真诚相处，全力解救。传奇少年拯救异类，拯救自然，热爱美丽平静的湖泊，呵护山川河流，保护绿色环境，努力创造包括异类在内各种生命和谐共 生的理想家园。
《幻想大王奇遇记》还有许多创新之处。童话系列中人物议论杨鹏的作品，对作者评头论足；孙小空对自己故事的反思，如何合理推进故事；童话系列对 大量流行的文学作品、科学知识的戏仿等等，这些“元小说”技法的运用，使童话系列既新奇又与少年生活、思维相贴切，增强了作品的可读性。杨鹏就是这样，将 童话抒情和热闹有机结合，往往以新奇的想象、离奇的故事、大胆的创意，使童话透过幻想的折光，展开情节的神奇性，注入对少年儿童精神生命成长的真诚，使得 他的作品具有较强的艺术感染力和深邃的思想教育性。惟其如此，杨鹏的作品才能够穿越时空，经久不衰。

⑹ 杨鹏的代表作 哪几本书好看推荐一下

主要作品有：《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸系列》、《校园三剑客系列》、《功夫米老鼠》、《反语文星球袭击地球》等。

⑺ 如何评价科幻小说作家杨鹏

杨鹏是著名的少年科幻小说家，其作品数量庞大，影响广泛。杨鹏的少年科幻小说代表作如《校园三剑客》系列等注重对青少年读者在科技伦理观方面的引导，力图培养其对科技的信任感与责任意识，由此发挥了科幻小说的伦理教育功能。此外，杨鹏还对科幻小说的研究方式、理论构建做出了独特的贡献：其《科幻类型学》一书从结构主义理论进入到了对科幻小说的全景式扫描中，颇具新意。同时，杨鹏坚持在少年科幻小说创作领域，提出了“保卫想象力”的口号，并大力倡导以消费为导向、“流水线式”的创作方式，体现了“文化产业”的勃兴在科幻小说界所引起的回响与呼应。

⑻ 校园三剑客是好书吗

校园三剑客是好书。

因为《校园三剑客》是中国首位迪士尼签约作家杨鹏的代表作。它诞生于1995年，全套丛书共计80多种，已出版40多种，600多万字，畅销中国大陆地区及香港特别行政区，台湾地区20年，总发行量达1000多万册。被译成多国文字，造就两代粉丝群。

被改编成电视剧、动画片、舞台剧、漫画、广播剧等多种艺术形式，曾获“中国图书奖”、“中国优秀科普作品奖”、“国家优秀动画片奖”、“全球华语科幻星云奖金奖”等多项国家级以上大奖。

曾入选“《人民日报》100本适合中国孩子阅读的精品书”、“《中国教育报》名师推荐的20本童书”、“CCBF童书大推荐TOP榜中榜”等十几种权威推荐书目，是中国迄今篇幅最长、影响力最大的少年科幻小说，作者杨鹏也因此被誉为“中国少年科幻第一人”。

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1、打造少年人的宇宙新偶像。

——第五届全球华语科幻星云奖颁奖词

2、中国科幻小说走过了一个多世纪的漫长而又曲折的道路。历数这一百多年间的中国科幻小说，规模最大、字数最多的首推《校园三剑客》系列小说。

——叶永烈

3、杨鹏是在少儿科幻领域做出了卓越成就的科幻作家，自上世纪90年代以来，杨鹏在科幻文学领域辛勤耕耘，创作了大量获得读者喜爱的优秀科幻小说，可以毫不夸张地说，杨鹏一个人撑起了少儿科幻的天空，他的成就确实值得钦佩和推崇。

——刘慈欣

4、真诚加上想象力，对于一位儿童文学作家，是财富。这样的作家写出的作品，能影响孩子。杨鹏的作品属于鹏程万里档次。

——郑渊洁