科幻小说赚钱技巧

A. 现在我国科幻小说环境怎么样很多作家不容易赚钱

整个科幻圈受到主流人群的关注度非常的少，而且内部最近一年也是有一些分类上的争论（并非铁板一块），所以虽然整体还是良性发展，但是也可以说是龟速发展，原创作者非常少（翻来覆去就那么几个人），有不少边缘作者甚至只能自费出书。但是好处是很容易出头，毕竟没什么竞争。
而且圈子里配套的其他职业，也非常少（比如编辑、市场、营销、活动组织者等等），所以科幻圈一直号称用爱发电。并且发电量普遍不够使用。（你知道有多少科幻圈的人，去成都、重庆参加个圈子里的活动，都需要坐绿皮火车吗？真的没钱买飞机票）
而且因为受到的关注少，所以挣钱的机会就少，大部分的科幻作家都不是专职作家，都是兼职的（大刘当年也只能在电站岗位上摸鱼写书）。
为了更好地改善科幻的生存状态，一些有志之士（几位大咖和发展的不错的组织），最近在开展科幻写作班、科幻评论推广等等工作，希望能够有更多更好的作品出现，也希望有人能够推进科幻的知名度。
目前领军人物大刘（刘慈欣）本身工科男+直男，让他去参加各种秀，扩散知名度太难了，上次在节目中他自己爆出当年摸鱼写书（三体就是摸鱼写出来的）的事情，还被国家有关部门在微博上点名批评了，从那之后他就很谨慎，大刘是目前中国科幻最大的IP。
如果对现在的科幻圈感兴趣，可以关注我的微信公众号--草根科幻，或者今日头条--搜索草根科幻，也行。各种科幻小说的推荐，八卦介绍，绝对包你满意。

B. 现在看科幻小说人多不多，这科幻作品赚不赚钱

科幻类电影总是经久不衰的。就比如近几年的三体啊什么的。但如果要写科幻类作品的话，必须要言之有理，理论基础一定要扎实还有脑洞一定要大。挑战性是很强的，但赚的钱也是很可观的

C. 找些已经完结的科幻小说。最好穿越YY些的赚钱狂转

吞噬星空 武装风暴 星际游轮 可以看一下都是科幻的 还不错！

D. 科幻小说。。。不知道如何起笔

如今国内的科幻市场很不景气，如果是纯粹抱着感兴趣的态度去写科幻小说的话希望你能写出自己的观点，国内从事科幻小说创作的人才凋零和断层很严重，刘慈欣、王晋康都接近50岁了，他们的小说离我们青年人的期望值相差很远，主要原因是无法全面深入把握青少年群体的价值取向和阅读爱好。
如果你是理工科出身的具有扎实技术功底的可以考虑写一下硬科幻小说，硬科幻对文笔的要求不是很高，如果是对社会的认识程度较高，可以写一些软科幻题材的小说，希望你能写一些硬科幻小说，因为由于国人科技文化知识的匮乏导致硬科幻实在是太少了。
要想写出具有自己的观点的科幻小说实在是太难了，不过要是短篇小说，努力下也能做到标新立异，当然要是写长篇的话最好还是尝试对别人的一些观点和写作模式进行组合吧，否则单凭自己是根本不可能做到的。
我也是科幻爱好者，以后准备写一部长篇的以星际战争为背景的宇宙探险类奇幻青春硬科幻小说，以后可以多交流。
《银河英雄传说》虽然有点老，但也算得上是硬科幻，日本人的科幻想象力从这部小说中可见一斑，《沙丘魔堡》虽然更老，内容晦涩，不符合国人的阅读口味，却是科幻迷的必看小说，因为作品建立一个完整的科幻体系，内容涉及科技、社会、政治、军事等各方面，连同名游戏都出来了，硬科幻小说之父阿西莫夫的几部长篇系列也是必看的，如果能完全看懂，并基本掌握了写作框架、模式、叙事手法等宏观层面和细节上的东西，对以后的创作绝对是受益无穷的。

E. 我想发一篇科幻小说，有稿费的。不知发在哪里

本想说《科幻世界》的..

话说严谨的硬科幻没有一定专业知识和文字功底是很难写好的，所以我很顶你很乐意帮你，但是印象中发表硬科幻的杂志国内只有《科幻世界》了啊，你写的如果是那些魔幻、玄幻等快餐小说或许还好找些..

我想国内读者看科幻杂志10个有9个是选择《科幻世界》的，所以导致《科幻世界》的权威性和垄断性，你试试看投给“校园之星”吧，“银河奖征文”的要求肯定很高。

F. 我写了一本科幻小说,大约3万字左右,该怎样出版具体怎样操作稿费至少是多少

本想说《科幻世界》的..

话说严谨的硬科幻没有一定专业知识和文字功底是很难写好的，所以我很顶你很乐意帮你，但是印象中发表硬科幻的杂志国内只有《科幻世界》了啊，你写的如果是那些魔幻、玄幻等快餐小说或许还好找些..

我想国内读者看科幻杂志10个有9个是选择《科幻世界》的，所以导致《科幻世界》的权威性和垄断性，你试试看投给“校园之星”吧，“银河奖征文”的要求肯定很高。
······································

说行天下 是非常不错的小说网站大全，值得拥有。

G. 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。
二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。
三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。
还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。
更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。
上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。
杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。
出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。
不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。
掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。
（还是我，接上个回答）

H. 写小说能赚钱吗我写的是科幻

能是能但跟付出的来说太少，除了少数几位大神绝大部分赚到的钱可是少之又少。而且大部分人只是为了自己的兴趣而去写的不是为了赚钱，如果自己写的书赚的钱都不够生活费的话，还是不要当职业作家作为副职的话还是不错的。

I. 原创科幻小说是否有钱途

中国科幻诞生于晚清时期，至今已经走过一百多年的历史。从“科技强国”到“少儿科普”再到社会“成人化”的探索，科幻文学始终肩负着一些外在力量赋予的使命，被寄予厚望，但却从来没有进入过主流文学的视野。而进入21世纪以后，随着中国社会发展及文学结构的改变，科幻小说终于开始进入文学舞台的中心，其影响力也外溢出科幻迷的“小圈子”，在更广大的范围内传播。

新世纪的中国不再是一个贫弱的社会，普通人也告别了物质匮乏的日子，经济的高速发展及科技的日新月异让我们身边出现了实实在在“看得见、摸得着”的变化。3D打印、人工智能、大数据、可穿戴设备、虚拟现实、量子通讯、基因编辑……让所谓的“高科技”出现在了我们身边，尤其中国享誉世界的“新四大发明”：共享单车、高铁、网购和移动支付，更是和我们的生活紧密相关，中国在某些方面甚至已经站在了全球科技发展的前沿。在这样的情况下，看科幻小说终于不再被认为是脱离现实的幼稚行为，反而成为了某种程度上的“先锋”与“时尚”。对未来的思考，对于人文、伦理与科学问题的关注已经成为了社会的热点话题，这为科幻小说提供了新的发展平台。与此同时，随着互联网的兴起，中国文学的结构也由传统“现代性”的“主流”和“支流”的分野转化为传统的“纯文学”、类型文学、网络文学的三足鼎立。这种变化为作为独特类型的科幻文学带来了新的可能性。互联网及移动互联网的崛起，不仅使科幻小说的传播更为便捷高效，读者群更为广泛，新一代读者全新的生活形态和思维方式更契合了科幻小说所蕴含的科技及全球性议题，《三体》得到互联网大佬们的极力推崇并通过网络迅速扩大影响，并非全凭偶然。