对科幻小说采访

⑴ 刘慈欣说: 我的科幻已经过时了

中国科幻作家刘慈欣，绰号“大刘”，我是看着他的作品长大的，但是越到后来，越不喜欢看他的作品了，外界评价颇高的《三体》，我更觉得像是一个中年男人的YY。人到中年，仿佛什么都变得不好了，“大叔”的这个词总是与油腻与猥琐相关联。

最近大刘接受新华社采访的时候认为，他自己的风格已经过时，现在的世界科幻潮流正在呈现另一种风貌。这次大会也颁布了新一届雨果奖获奖作品。美国科幻小说家杰米辛因其作品《方尖碑之门（The Obelisk Gate）》荣获2017年雨果最佳小说奖。该奖项于周五在赫尔辛基举行的第75届世界科幻小说大会上颁发。

现在的科幻小说更注重于现实题材，现实中的各种社会问题，比如说种族歧视，社会阶级分化。例如郝景芳的《北京折叠》说的话题就非常的现实。

大刘说的传统风格其实也未必就是传统，科学的发展其实就像一波又一波的浪潮，总有一段时间的相对沉默，又会有一段时间的突飞猛进。在科技突飞猛进的时代，科幻总是发生在“明天的凌晨一点”，就像凡尔纳的科幻小说，充满了昂扬的斗志，我最喜欢的《80天环游地球》中的科幻元素在当时来说，就是发生在明天的凌晨一点。

目前也是科技高速发展的 时代，与凡尔纳的时代不同，现在的“未来”发生在午夜十二点，传媒渗入到社会的各个角落，谁都可以是自媒体，伟大政治人物们的“肮脏的小秘密”也越来越难藏住。科学的最新发展只要你愿意去了解，总能获得，科学家也并不是那么神秘莫测，无所不能。

大众逐渐对科学及科学人物失去了神秘感而生出的向往。大刘认为这是对科幻文学的致命打击，我倒是觉得没有必要这么说，科幻倒了，还有玄幻啊，最近更流行的题材就是架空历史的玄幻。人们更愿意向历史索求人性的真相，《权力的游戏》《指环王》就是很好的例子，中国目前还没有出史诗级的玄幻小说，马伯庸是我目前最看好的作家。

⑵ 为什么杨振宁说三体看不下去

刘的《三体》被公认为“中国第一部科幻小说”。

2015年，《三体》系列第一部获得有“科幻界诺贝尔奖”之称的雨果奖。刘在这个奖项上实现了亚洲人零的突破。

入围雨果奖后，被公认为中国科幻文学的里程碑。

雨奖被誉为科幻界的诺贝尔奖，是全世界科幻作家的终极梦想。刘能获此殊荣，足见《三体》这部小说的高水平，受到国内外许多人的喜爱。

雷军、马、扎克伯格等。都是《三体》第一部出来后的《三体》粉丝，《阿凡达》的导演卡梅隆在和刘对话时也说了三句关于《三体》的话。

奥巴马敦促更多的“三体”

在接受《南方周末》采访时，刘曾经讲述过他和欧巴马因为《三体》的关系。

这时候，刘收到了从白宫发来的电子邮件。邮件是这样写的:

你好，刘先生。美国奥巴马总统看了你的《三体》，很喜欢。如果有《三体3》的英文版，请务必发给我们。

起初，以为是刘的恶作剧，删除了白宫的邮件。没想到，一封又一封的邮件真的让人受不了。

直到有一天，当我国外交部门打来电话时，刘才发现这不是恶作剧。奥巴马多次催他要稿子！

当时奥巴马看完了第一第二本书，急着看第三本。因为我真的很喜欢三体。

奥巴马在采访中直言自己爱上《三体》的原因:

三体就是这么有想象力，这么有意思。背景很宏大。看完之后，我第一次发现，美国总统这么小，这么无聊。当然，也有可能国会和我总是全神贯注于小事，而不是担心外星人入侵。

杨振宁谈《三体》:受不了

至于科幻小说，杨振宁在接受采访时说，他小时候喜欢看科幻小说，尤其是詹姆斯·金斯的《神秘宇宙》。他印象非常深刻，现在回想起来还是觉得很惊艳。

那么世界物理学第一人杨振宁是如何看待包含大量数学物理知识的中国科幻小说巅峰之作《三体》的呢？

在接受《人物》采访时，杨振宁说他买了一本《三体》，但再也看不下去了。其实和这部小说没什么关系。和我自己的精神状态有关。

⑶ 哪些科幻小说家的想象力成真了

医学研究、空间探索和机器人等领域都已经诞生了许多科技奇迹。但是想一想电影里令人畏惧的机器人，或许人们对于机器人并没有多少美好的憧憬吧。

空中飞车的吸引力也并没有那么大，倒不是因为金钱或能源的问题，而是我们已经制造出了遥控飞机——嘿，空中飞车也没那么狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技会成为现实呢？Reddit用户RobStone采访了Reddit的科学家们，邀请他们分享哪些最为不可思议的科技会走进人们的日常生活。科学家们没有回答明确的时间轴——这确实太难预测了，但是一些回答足够引起人们遐思。

⑷ 我看不懂，但我大受震撼——读特利·比松《熊发现了火》

这在科幻小说中也算是相当有名的一篇了，如果你正打算了解或者熟悉这个类型，肯定会听说这一篇。看完之后，你会对这个类型产生更加大的疑惑：到底什么叫科幻？

其实我至今为止也说不清为什么它算是科幻小说，而且还拿了那么多的科幻大奖。当时在上课的时候，兔子瞧老师提到这篇，他说这篇在他少年时期给了他很大的震撼和迷惑。后来面对作者采访的时候特利·比松表示自己也没有什么特别的想法，这篇小说只是关于一个英式或者美式的冷笑话。我试图找过作者想要表达的是什么样的冷笑话，但我失败了。中文搜索就是这样，你以为现在是信息和知识爆炸的世界，其实在爆炸的只有垃圾，什么都搜不到，搜到的东西一点用都没有。

其实我看完这篇的时候我也很震撼，我好像有一点能够感受到作者写的是什么，但第一次读完很难表达清楚。文章的剧情很简单，就是熊发先了火（兔子瞧说的）。看完之后感受到一种淡淡的悲伤，但似乎又觉得很欣慰。这种感觉就像熊生了一堆火并让它燃过了整个冬季一样。

再后来我看到著名科幻作家韩松在《世界科幻博览》里发表的关于这篇文章的评论，其中也提到了作者特利·比松的创作感想：“ 《熊发现了火》是那种我一边开车一边构思的故事之一，它实际上是我处理在我以前肯塔基家中的一系列死亡的一种虚构方式。尤其是我母亲的去世，她把我引向了文学，以及我叔叔，J·萨姆的去世，他在我的脑子中装满了汽车。J·萨姆有当医生的梦想，而母亲去世时我正和她坐在一起。两个人都不吸烟。当然，有关熊的东西都是虚构的。”韩松说这是一个关于内心情感的故事。

所以其实我们去讨论这篇文章里的科幻元素，或者它到底有没有科幻元素是非常没有意义的事情。它是一个非常平静，还带着一点可爱幻想的关于死亡的故事。这其中还夹带了人与自然与其他生物的关系处理。在我们的认知里，原始人学会钻木取火，这是人能够持续繁衍的一个相当重要的原因，神话里也有盗火的普罗米修斯的故事。火对于人类来说是非常重要非常关键的东西，也是人能够像现在这样改变自然的关键所在。在现实生活中，整个自然界的生物中只有人类能够用火。那故事里熊发现了火，他们可能比人类还要早发现火，在这个设定之下，人在自然中的特殊性就被抹掉了，因为别的生物也会用火，他们不再冬眠，这是像人一样打破了自然的规则，他们能够生一堆炉子然后让火燃过一整个冬季。

然而关于熊发现了火，他们要用火去做什么，故事中的人类不停地研究不断地猜想。作者在这里没有设定更加夸张的剧情，只是让火在森林里默默地燃烧，然后到时间了以后火熄灭掉，熊就散去了。这种处理的境界还是挺高的，它不动声色地对比出了人类的渺小。我觉得熊这种行为就很很老庄，虽然发现了火这种行为是打破自然规律的，但他们后面做的依然是顺其自然的事情。

关于为什么是熊发现了火这件事情我也只能先进行猜想，文中有写到人类对熊的猎杀，这可能是在作者身边发生的事情，着正好也和熊的行为形成了一种对比。因为现在熊也是有一定智慧的生物了，但他们并没有选择报复人类。而在我们的呃认知里，熊本身也是带有多种性格和形象的，有人觉得它是温厚可爱的，有人觉得它是凶残狡猾的，这跟人也是非常接近的。最重要的一点也许是，熊是要冬眠的哺乳动物，而冬眠是一个要被打破的自然规则。

和熊一样重要的，母亲这个角色。母亲的形象特点是很生动的，她很坚韧，有点固执，有一点疯狂，有点像莎拉·康纳。这是我非常喜欢的女性角色的特点。整篇小说最动人的地方就是母亲逃离医院以后到森林深处去和熊一起坐在火堆前面。他们在干什么，我们也不知道。那不是什么祈祷什么巫术什么仪式，就只坐在火堆前，光是坐在火堆前就是一件愉快的事情。我真的是越读越觉得这篇的境界真的很高，但对于它如何高，我还不能够说出所以然来。第二天，熊不见了，母亲也死了。这就是作者说的理想中的对死亡处理的方式，很自然，和熊一起，死亡来临之前就只是对着火，也没有任何情绪波动，最重要的是远离人类和一切人类生产的东西。

光是写读后感我就已经觉得很感动了，我觉得眼泪一直在眼眶里打转，它们流不下来，我也知道。我觉得这篇小说不仅在深度、意义还是美感上都具有挺高的层次的，这也决不是因为它拿了星云奖雨果奖什么的我就尬吹。关于它为什么是科幻作品我还是有点疑问，但我知道他的故事真的很好，这已经超越了类型本身。

⑸ 求推荐。要介绍。科幻小说，字数200万左右。注意下面补充的内容！！！

1《重生之神级败家子》： 我必须得败家啊，不败家不浪费我爸妈赚钱的才华了吗？” 面对记者的采访，洪大力如是说。 采访刚一结束，洪大力便拉出“大败家系统
2《科技之门》：“魔法向左，科技向右。”
当程远看到忽然出现在自己面前，带着截然不同气息的两座大门时，傻眼了。
身为一个新世纪的好青年，程远毫不犹豫地朝左边大门走去。
“对不起，您的智力过硬，请重新选择……”
于是，被鄙视的程远只能咬着牙，含着泪，走到了右边……
从此，华夏出了一个天才，一个与爱因斯坦相提并论的超级天才
3《重生之超级战舰》这本虽然不是都市背景的 但是看完你会了解很多天文学 物理学 星体学的知识 看完这本书你会觉得大部分科幻书都是在扯淡 你会觉得作者是在糊弄傻瓜
4《星球逃亡》看完3也许就不喜欢看别的了 那么这本书还能凑合
5《地球纪元》和3是同一作者 只不过这本更贴合实际 跨度短了点 只有几万年地球文明发展出可控核聚变 这本书主要写的是地球文明在这几万年里遭受的重大灾难
6看完以上的 可以看下《超级掠食者系统》前几百章虽然是系统 但是后面可以理解为生物科技 量子生命 高纬生命 随手毁灭一个星系 并不是夸谈

⑹ 长篇科幻小说《第一日》的作者刘琦是谁作品写的怎么样

不知道情况，只看到过一个专访。

转载：

专访“千里码”获得者刘琦：我从科幻来，要到宇宙去，正路过人间。

科幻是一种讲究创新性与时效性的文学类型，在刘慈欣以雨果奖与流浪地球电影为砖，敲开科幻大发展之门后，科幻市场急需一批优秀作者填补高速发展带来的人才空缺。小科幻作为一个孵化平台，以千里码征文为基石，培养出一位位优秀作者。刘琦以他出色的实力、高产的速度惊艳众人，也不乏是其中很优秀的一位。然而在一年前他还是一个程序员，他是怎样在一年时间转型走上写作道路，其中又有怎样的艰辛，让我们一起来采访他。

（图by李雷，摄于2018年第一届亚太科幻大会前夜，北京）

刘琦，新锐科幻作者、编剧。作品发表在漫步宇宙、蝌蚪五线谱、科幻文汇、小科幻等平台；创作的儿童系列小说《怪兽料理》已由飞翔时代传媒制作广播剧，上线喜马拉雅；长篇奇幻小说《第一日》正在出版中。

李雷：刘琦老师您好，欢迎接受采访。听说您在一年前还是一位在互联网公司任职，拿着高薪的互联网从业者。之后“弃技从文”，过起艰苦清贫生活追逐儿时的写作梦。请问是怎样的想法让您有这样的坚持，能给同样坚持写作梦的小伙伴们提什么建议吗？

刘琦：是的，我本科阶段的专业是软件工程，毕业之后顺理成章成了一名程序员，对写代码这份工作说不上多么热爱，但并不排斥，有时加班到深夜解决程序BUG，还是很是很有成就感的一件事。

但我内心深处，一直执着于成为另一种人，像乔治·马丁说的，心里有许多故事，有强烈的欲望把它们写出来。我想做一个storyteller，在这种想法的引导下，我工作一年后从公司辞职，之后又在家学习半年，来北京找了份编剧工作，开始了自己的职业创作之路。

至于说到为了追梦，过艰苦清贫的生活，对我来说，那倒不至于（笑）。现在时代已经变了，说到作家，也不再是吃糠咽菜，无法饱食终日的职业。而且科幻这几年的形式也比10年前的形式好太多，大刘曾说在中国靠科幻养活自己的人不超过三个，现在应该不止三个了吧。据我所知，墨熊老师等人早就开始职业科幻写作，更不要提刘慈欣这样走出小众，走向作家富豪榜的现象级作家了。我现在是科幻编剧，有一份收入，而且写作方面还有一些稿费补充，生活还过得去。

李雷：能讲讲您和科幻结缘的经历吗，为什么这样热爱。

刘琦：每个把科幻当成信仰的人，都是从孩童时期养成的兴趣，我也不例外。小时候看凡尔纳这些经典科幻名著，自不用说。现在想来，我真正的科幻启蒙应该是电影《星河战队》，地球士兵用冲锋枪与虫群激烈作战，以及最后那坨酷似大脑的虫族怪物现身，都给我留下了极为深刻的印象（心理阴影），从此打开了新世界的大门。

多年后读到海因莱因的原著《星船伞兵》，才知道电影与小说气质的天壤之别，电影是纯粹的爽片，失去了原著的精髓，但正是这样的爽片，让很多和我一样的孩子迈入了科幻的大门。这也证明了，科幻天然适合用画面来呈现，相比于科幻小说的小众，科幻电影带有强烈的大众属性。

刘慈欣说，科幻是一个大广场，每个人从不同的路而来，有人从科学之路来，有人从文学之路来，而大刘说他作为中国第一代有自觉意识的科幻迷，则是从科幻本身而来。对我来说，对科幻的热爱是从对宇宙的敬畏而来，我时常抬头仰望星空，被百亿光年的宏大宇宙深深震撼，无数个仰望星空的时刻，我深感自己的渺小，有一种要献身于这种未知、广漠的冲动。在科幻小说中我可以找到这些感觉的共鸣，我对科幻已经远超兴趣，科幻于我，是一种生活方式、一种思维习惯和某种程度的精神寄托。

李雷：您觉得科幻文学应该走以故事为核心的大众化，还是以科学点子为核心的硬科幻迷化。对科幻文学未来的发展有什么见解。

刘琦：科幻流派多种多样，软硬之争也从未停止。以点子为核心的黄金时代审美必须存在，它是科幻的核心支柱，同时也要允许以故事为主的其他流派促使科幻蓬勃发展。当然，如果作者能把点子和故事完美融合，那就更好了。对我个人来说，我目前还在摸索自己的创作风格，在不同的流派和题材间切换。我曾与科幻写作的前辈杨晚晴老师做过交流，杨老师说一个作家应该先确定自己的风格，找到自己的声音，之后再去尝试其它风格，我很赞同这个观点。

李雷：有人说意识上传是大众都可以享受的，而走向太空只有少部分贵族可以做到。在地球人口日益增多的今天，您觉得未来人类的走向是什么。

刘琦：IT与航天是当下占据主流媒体的两个热门话题，也是科幻小说中最为常见的母题。以航天为背景的太空歌剧，和以IT为背景的赛博朋克，都是科幻创作中很有分量的组成部分。在各类科幻作品中，有些幻想人类进入了虚拟网络，彻底封闭自己，成为内向的文明；有些则预言人类会进入星际大航海时代，成为不断开拓的外向文明。至于人类真正的走向是什么，那只能由历史来决定。一个有趣的可能也许会是把两者结合起来，人类把意识上传到一艘飞船中，这艘飞船搭载着全部人类文明飞向茫茫宇宙……

李雷：突然从一个稳定的生活环境，选择并不确定有成就的写作之路，有过后悔吗，现在想这样做值不值得。

刘琦：有时会焦虑，但并不后悔。人生很短，应该勇于追梦。

李雷：有什么要对广大科幻迷要说的。

刘琦：化用司汤达的一句话，送给最可爱的科幻迷们：我们从科幻来，要到宇宙去，正路过人间。

⑺ 东海龙女的东海龙女访谈

《银河奖》访谈
有三件事让人觉得幸福
记者：据我所知，2007年你就受邀参加了世界科幻奇幻大会，那时是作为特邀嘉宾。三年后的今天，你却华丽地站在了中国奇幻大奖的最高领奖台上，我想知道，这中间究竟意味着什么？你在颁奖现场感受最多的是什么？
东海龙女：2007年我去参加的，是十年一度的世界科幻奇幻大会，在那次会议上，我见到了世界级的幻想文学创作大师尼尔·盖曼等人，他们新颖而深邃的思想视角，令我耳目一新，同时也拓宽了我的创作思路。也是从那时起，我开始尝试站在不同的角度，用不同的方式来表达，以期跳出过去陈旧的窠臼。这两年间，我的《弦断华年》《画中印》《二十四桥明月夜》等中篇小说都曾入围银河奖，但并没摘取最后的桂冠。我渐渐意识到，创作到了后期，不仅应该有优美文笔、精彩情节，还应有一种打动人心的力量。而这种力量的获得，与作者本人的修养和襟怀又是分不开的。所以我后来的阅读方向开始转向学术类、哲学类的书籍，同时我也一直试图从多方面解读人生，尽量丰富自己的阅历。
这次，当真正获得银河奖的时候，反而心情很平静。得奖只是一个新的起点，未来的道路还很漫长。在获奖感言中我说，我觉得有三件事让人觉得幸福，一件是拿钱去喝茶，二是喝茶时思考，三是思考时不孤独。谢谢银河奖让我有钱去喝茶，喝茶时我当然会思考，谢谢所有支持我的人，包括编辑、朋友和我的读者们，因为有你们的理解和支持，让我的思考不再孤独。后来我说要去成都著名的宽窄巷子喝茶，惹得台下一片笑声。
在领取银河奖后，我又受邀参加了全球华语星云奖的颁奖典礼，接触到来自国外、港澳台各地的幻想作家代表，并作为国内幻想作家代表，与世界华人科普协会副理事长、秘书长松鹰先生共同担任颁奖嘉宾。对我而言，这是另一段令人新奇的经历，我很珍惜。
《游仙记》是想告诉人们生命的真义
记者：《游仙记》是怎样的一篇奇幻小说？这次评选竞争十分激烈，而它最终脱颖而出，你觉得它在哪些方面打动了评委和读者？
东海龙女：《游仙记》是一部神话奇幻小说，体裁兼具唐代传奇和六朝志怪小说的风格。讲的是一个叫卫瑾的人，锲而不舍地求仙为妻，他游遍四海，历经欺骗、迫害、失望后，蓦然发现了生命的真义。获奖评论中说这部小说“语言清幽秀美，用女性特有的细腻笔调描绘出带有晚唐诗歌般感伤的画面，但是在激烈的矛盾冲突之中，生命的脆弱与坚强、人性的崇高与卑微，无一不展现得淋漓尽致”。
记者：你的小说在奇幻、武侠和言情诸方面可以说各擅胜场，还被誉为仙剑奇情派的代表人物之一，请问，你高蹈于这些虚幻之境时是怎样让现实介入的？或者说，你是怎样脱身于现实，飞翔在你一手制造的心灵奇境中的？
东海龙女：小时候父母管教严格，童年几乎都在刻板的学习中度过。然而儿童的心是无法被约束的，丰富的想象力就是我唯一的寄托。天马行空的思维从那时开始培养，而写作中，这样的题材广泛，不拘一格，对于文字的表述十分有利。我喜欢用虚无的柔软来衬托现实的生硬，以幽微的意象来比拟真实的遭遇。就好比你站在水边，凝视水面。水面倒映出人影，现实就是你这个人，水面的倒影就是幻想。那个倒影如此柔和而美丽，触动了心底最深的东西，引领我们的思绪，一直延伸到无尽的虚空。我一直说，我以我笔，写我真心。情节是虚幻的，情感是真实的，现实中不能表达的哀乐，幻境中能够细腻而贴切。对于作者和读者而言，都是一种很美好的寄托啊。
写作，甚至工作，都像演员在演戏，要尽快地入戏，将自己化身于文中，体会到他们的喜怒哀乐，才能描绘得栩栩如生。
博览群书才会使自己的人生观不会太偏颇
记者：刚才你说到了读书和阅世的问题，这是写作者最不能绕过的两个重要母题。那么，读书在何种方面影响了你，有没有一个大致的读书范围？哪些书会让你一读再读？还有阅世，你觉得它在多大程度上成就了你的写作？
东海龙女：不挑食才能营养全面，博览群书才会使自己的人生观不会太偏颇。不过我偏好古典文学，虽然我也看西方文学，但那是为了丰富自己的写作技巧。近来看理论类的书比较多一点。
我觉得写作到了最后，真正树立个人风格，并且能够屹立长存的，是你在文中所要表达的一种心胸襟怀。至于我最爱读的书，有以下几本：《乱世佳人》、《金刚经》、《金瓶梅》。这三本书，各有代表性，从不同角度，以不同的方式，很好地诠释了复杂人生。
最近看的书是《黄帝内经》，因为被范仲淹的话所打动，他说，不为良相，当为良医。医道中所蕴含的道理，是与天道相通的，都是讲究五行互济，阴阳调和，我觉得一个人的成长、工作、经历、发展，都离不开这个“道”，这恐怕也是我下半生所要探寻的课题。
至于阅世，我始终认为，作为社会人的我们，不可能躲在自己的小世界里，独立存在。各种经历，会让人更加深入地洞察世情，心态平和，以包容的胸怀去看待万事万物。
最爱刘禹锡，同时也喜欢纳兰
记者：说到读书，你对古诗词好像情有独钟，听说纳兰和小山是你的最爱，是吗？
东海龙女：我最爱刘禹锡，同时也喜欢纳兰。刘禹锡此人，诗词含蓄刚毅，豁达深沉。他当初一再被贬，却始终有乐观的心态。一次被贬，好容易回京，写诗道：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。”触怒当权者，再贬。十四年后，他才得以再次回京，竟然写道：“种桃道士今何在，前度刘郎今又来。”风趣刚毅之概，千百年后仍然令人敬仰。生命原多挫折，有的人从此沉沦，有的人怨天尤人，有几人能如此不屈不挠，勇猛如故呢？况且在那样受迫害的时候，还写下了陋室铭来激励自己。我敬仰他的人格。
至于纳兰，我觉得写作的人，不可不看纳兰。因为刘禹锡我们学的是心胸，纳兰我们学的是情怀。纳兰诗词中，如此细腻优美的意象，正是我们写作的人一生所想达到的境界呀。
纳兰有一颗敏感的心，但也是一颗爱美惜美的心。往往短短数句，说出无数人共同的情怀。人生若只如初见，七个字，足以流传千古了。但愿有一天我能如刘禹锡，对人生所有的挫折和磨难，始终以豁达的态度去面对，将它当作自己历练的一种完美。但愿有一天我能如纳兰，以最清丽的文字，书写出千万人深郁于心中，却不能向人言的悲欢。
记者：我注意到你QQ上最新的个性签名是：“归零，向更美好的明天，出发！”这应该是你的最新姿态，那么，为什么要归零？又向一种什么样的明天出发？诗人拉斯·努列说过“终点就是被忘记，我已经早就达到”，你怎么看？
东海龙女：我是在告诫自己，生命不息，奋斗不止。我对“明天”的理解，就是“不断提升，没有止境的那个境界”。
对于诗人这句话，我有不同看法。我觉得不断前进，不断提高就好，是达到，还是忘记，都并不重要。佛经中说：“应无所住”，这一切的执念，不要存在于心中，尽自己最大的能力，前进。
记者：写作通常是一种感情和思想极度丰盈的时刻，很多时候秉有一种无可言说的愉悦，我想了解，你在写作时到底是一种什么样的状态，在愉悦之余，有没有痛苦之时？
东海龙女：有。有很多时候，没有入戏，或者很想去玩的时候，但因为我要求自己每天必须得写三四千字，所以就很纠结。写作的时候，容易对文中人物有代入感，心情随之起伏，哀乐也随之变化，而且欲罢不能，只好一鼓作气写到底，其实对于作者来说，写完后不亚于是从心灵上蜕掉一层皮，的确是十分劳累的。
记者：这次和你一起走上领奖台的，还有中篇和长篇的得主，你平时同他们有交往吗？你们这一代奇幻作者有哪些同与不同？
东海龙女：平时经常同他们交往，很熟。他们大多来自于大城市，在那里读书或工作。一般都是高学历，与我年岁相仿甚至更年轻，眼界宽，知识广，思维新，有活力。如果说我与他们有什么不同，可能在某些方面我成熟一些，当然也就是说，我不如他们思想跳跃。
写作是一件很苦很累的事情
记者：诗人舒婷曾经说过，不要玩熟了手中的鸟。这句话与写作有关，并大有深意，我想问的是，你最近想放飞什么鸟，或者说，你最新的写作计划有哪些？
东海龙女：我的武侠小说《三眼神捕》第三、四部即将于9月面市。接下来将写第五部。奇幻小说类即将发表《蜀宫》和《织女》。接下来还要继续写的是《怀异记》和《楚女萝》。这四部连同我已发表的《狐剑客》一起，属于我新写的一个系列，类似六朝志怪和仙剑小说的综合体，总名字叫《夜读传奇》。同时，我还在为一个刊物的专栏撰稿。
记者：在我们的生活中，有很多年轻人是科幻迷、奇幻迷，有的还想和你一样投身写作之中，作为一名成功的先行者，你对他们有什么要说的？
东海龙女：我是从2005年开始写作的，至今已有五年。参加过数次笔会，每一次，都会有新的面孔出现，也会有旧的面孔消失。我是一个天资平凡的人，其实很多人都比我有才气，但他们或忙于生计，或疏于动笔，渐渐都消失了。写作是一件很苦累的事情，非常需要恒心和毅力，只有坚持下去的人，才会有所成就，而即使取得了成就，如果你止步不前，也很快会被滚滚大潮所淹没。因为在这块领域上，从来不缺乏有才华的人。
《飞·奇幻世界》访谈
东海龙女：银河中遨游的性情女子——《飞奇幻世界》
时间：2010年6月 地点：成都——宜昌
龙女的银河奖情结
艾珂：欢迎东海龙女第二次做客我们“幻野星踪”，用你的方式跟读者打个招呼先？
龙女：HI，大家好，我是东海龙女（好老土……捂脸……）掌声在哪里？（东张西望ING）
艾珂：在四面八方五湖四海，一时没传过来呢。不过到这次银河奖颁奖礼的时候，龙女就能感受到掌声如潮啦。上次采访末尾龙女提到希望获得奇幻银河奖，这回获奖可谓心愿得偿，看你的获奖感言倒显得有点出乎意料？
龙女：正所谓：我爱你的时候你不要我，你要我的时候……还不许人家意外吗？
艾珂：听起来有点小怨妇的感觉啊，看来你真的“觊觎”它很久了，你的银河奖情结是什么时候产生的呢？
龙女：小怨妇？汗，没有吧，我早淡定了……话说我的情结也很奇怪的：2007年吧，当时的罗伯特·索耶在台上高举银河奖的杯子，俺坐得有点靠后，眼神儿也不好，一直没看清楚，于是下狠心决定——自己弄个来瞧瞧？白天瞧夜里瞧，一天瞧二十五个小时！
艾珂：然后就发狠劲要写出一部能弄到“杯子”的优秀作品来了？这个故事是不是告诉我们女人执着起来蛮可怕的呢？
龙女：这说明我们女人对物质特别热爱……试想如果这杯子是“爱马仕”的…… （龙女此刻的签名上写着：用惯爱马仕的女人，是不会用街边货的。很强大！）
艾珂：我们银河奖的奖杯也是限量的，比“爱马仕”更有收藏价值哟！
龙女：星星眼……
艾珂：说说获奖作品吧，《游仙记》中讲了一个执着追求仙凡情缘的主人公经历波折最终心愿达成的故事，让人觉得作品里有种从爱情出发又隐喻人生其他方面的基调，是这样吗？
龙女：我一向认为，爱情具有深刻而广泛的喻义。它的多变和不安，恰能隐喻我们命运中的很多内容，所以我喜欢用爱情当载体，来表述人生。
艾珂：那么龙女具体说说你创作《游仙记》的时候想表达的人生隐喻好吗？
龙女：在《游仙记》中，我想暗喻的是这样一种人生状态：你现在想追求的东西，未必真如你想的那样美好。正如卫瑾，他未必真的会爱上神仙，却还是对凡人冒充的海神爱慕不已，其实心障重重，没有看到自己真实的心。我想通过这个男主人公呈现世人有时候受六色所迷丢失了本心，必要历经波折，方能发现自己内心深处的想法。
艾珂：说到这儿有个有意思的情节，小白明知主人公卫瑾受骗却没有揭穿骗局或阻止主人公，这么安排是为什么呢？
龙女：真正明白自己的心，是需要历练的。唐僧去西天取经，孙悟空也不能拎着他的脖子，“咻”地一下飞到呀，这需要个自己醒悟的过程。
艾珂：不过这么一来，小白的心里到底有没有对主人公的爱慕呢？（对手指，这个问题好八卦的样子……）
龙女：有的，不爱的话，会一直跟随在他身边吗？在家玩玩贝壳养养黄猫这日子多滋润呀！
艾珂：不过神仙就是和凡人不一样，她好有定力的说，赞一个！
龙女：人家境界不一样嘛。如果我是小白，早就饱以老拳！让你不清醒！让你不清醒！
艾珂：你好暴力！这么看起来小白确实比《海国遗梦》系列的小十七更有神仙的淡定气质了。
书写中的情之真意
艾珂：那就说到另一个问题上了，感觉《游仙记》既延续了龙女以往作品里经常涉及的龙族题材，又在视角和风格等方面作了较大改变，促使你创作转变的原因是什么？
龙女：其实原因是，阿飞某天淡然地问我：“你咋不写写短篇呢？”我就随手写了一篇，它叫《游仙记》。大概因为本人常年看白话版《阅微草堂笔记》和《太平广记》，就弄出这么个调调来了。
艾珂：好偶然的风向变化！不过看来龙女好像爱上这种笔记体的白描调调了，感觉这次的《狐剑客》有过之无不及呢。
龙女：做任何事，本龙的风格是一开头即一发不可收拾……既然写了，就写个系列吧。从《狐剑客》开始，打算写上个十篇八篇、万儿八千……啊，这个数字水分太大了！我现在已经在写第二篇啦，第二篇的名字叫《织女》。但请注意，决不是牛郎织女的织女。
艾珂：好吊胃口的回答，能不能多透露一点点细节？
龙女：这个织字，说起来与成都有缘，因为成都还有一个别称，叫锦官城……所以这个织女的意思，是织锦的女子。主要讲的就是一个普通的织锦女子，成长为剑术高手的故事。题材与狐剑客相似，都是仙剑类的。
艾珂：那是否这个系列会更偏重武侠和奇幻相结合的风格呢？龙女整体上介绍一下这个系列的特点吧。
龙女：这个系列名为《夜读传奇》。传奇是一种小说体裁，关于它的特点地球人都知道……风格上至少目前的两篇是武幻结合的，但我想它们的内容可以包罗万象，像《狐剑客》和《织女》故事情节上就很不一样。
艾珂：明白了，类似于《聊斋志异》《天方夜谭》这样的系列故事吧，好期待，龙女快快写，挥鞭！
龙女：不用挥我也会快快写，因为本来就很喜欢哪！
艾珂：抱，代表读者亲勤奋的龙女一大口。回到《狐剑客》的内容来说，感觉余万里具有很神秘的传奇色彩，由追求天下第一，到回归平和，再到收狐狸为徒，龙女设计这个人物的目的能跟大家说说吗？
龙女：余万里是一个导师类，引子类的人物，他比剑后赢了，很牛，以为天下第一了。结果遇到帷帽人，才发现自己对剑道只窥一角。于是痛下决心，研究以情御剑之道。这是练武功过程中，不断的反思和进取，是不可缺少的过程。他正因为发现，人性多变，才选择了两只性格迥异的狐狸来传剑道。我要说明的道理正是，情剑的宗旨，只在一个情字，与生物的形式是无关的。
艾珂：余万里最后杳然无踪，留给大家一个悬念，他是就此成为永远的谜题，还是以后可能在《夜读传奇》的其他故事里再次出场客串呢？
龙女：介个……偶还没想那么远呢，要看是否有合适的情节。
艾珂：是不是如果读者要求大叔再次出场的呼声够高，龙女还是会考虑让他再出江湖呢？
龙女：啊？我想读者对余大叔的呼声没有那么高吧，又不是帅哥美男。
艾珂：难保读者里没有大叔控嘛，我们拭目以待。说了师傅说说徒弟，何山语了悟情之真意后也以头戴帷帽的形象出现和前面点化他师傅的帷帽人形象相同，这个细节的设计有什么特别的用心吗？
龙女：这个用心要靠读者自己去品味了，留一些自由空间给大家想象吧，
艾珂：何山语虽然故作放荡之态来体会情之百味，却在临坐化前的偈语里包含胭脂和青笙的名字，这两个女子在他心中分别占有怎样的位置呢？
龙女：纠正一下，何山语不是故作放荡之态，他是完全放浪形骸，是发自内心的。在他身上有着魏晋人士的影子，他们看上去惊世骇俗，实则心如赤子，只有这样的人，才能悟出剑道。
胭青二女在他心中自然是特别的，胭脂相当于他的朋友，青笙相当于他的知已，或许还会有男女之情吧。所以他最后居然离开了青笙，因为他知道一旦滋生出真的男女俗爱，就会影响他的修行了。
艾珂：何山语近情，白无非远情，但他们从两种截然相反的方式来修炼情剑，最后都领悟了情剑的真意，这个其中的寓意请龙女阐释一下吧。
龙女：情之一字，涵盖万千。年轻时我们认定一条路，爱下去，因为认为只有那一条路，所以撞得头破血流都不后悔。成熟后才明白，原来有很多条路。正如修成剑道一样，何山语驰骋情场，阅情无数，以为这样方知情之真意。白无非从未爱上任何人，也一样懂得了情之真意。情，它就在那里。不来，不去，不增，不减。是我们自己的心障，把它变得面目全非。艾珂：好震撼，那么龙女觉得领悟了情之真意的人会怎么来处理世间不可回避的情呢？
龙女：我想我只是说明一个关于情的道理，不负责教大家怎么去做。我告诉大家，这个鸡蛋非常好，它环保，绿色，营养丰富。至于你是炒煎烹煮，就与我无关了。道，是一个规律。每个人怎么去使用这个规律，可就不能死搬硬套了，各人对情，有各人的看法，有适合各人的办法，没有一定之规。
性情女子的精彩生活
艾珂：八卦一下，龙女的情感状态现在是怎样呢？
龙女：这个嘛……我面对读者的，只有我的文字和观点不谈现实中的自己，因为俺们不是明星，谁关心你是长是短，是圆是扁呢？
艾珂：大家也许会有点好奇，感觉之前谈到情的时候，龙女很像超然看风景的人在看着情。
龙女：因为我也曾是风景中的人嘛。
艾珂：那么现在看风景的龙女，喜欢欣赏风景中怎样的男子呢，热情如何山语的，酷酷如白无非的，还是别的类型？
龙女：单从相貌而论，这二者都很喜欢……捂脸……就人品而论，这二者都不喜欢。
艾珂：（八卦滴～～）喜欢什么性格的？
龙女：（警觉滴～～）不——告——诉——你！
艾珂：口风好紧，饶你饶你！八一八别的可以吧，除了以文写情﹑写世间百态，龙女还有什么方式安排业余生活呢？
龙女：华服﹑美食﹑酒吧﹑KTV……外加一月一次旅游。
艾珂：每月都出去旅游，好生令人羡慕。那你的旅程有没有在写作中留下什么痕迹呢？龙女喜欢去哪里行走呢？
龙女：当然有，基本是每出去一趟就能整一篇出来。比如当年的《弦断华年》，就是去苏州虎丘，见着那块点头的顽石才写出来的。至于喜欢去什么地方嘛……说不好了，国内的大部分代表性旅游景点都去了，难道触角要伸向海外了？
艾珂：点子不错，只要继续坚持去一个地方整出一篇，我们和读者坚决支持。话说龙女有这么多爱好，还有日常工作要做，一般怎么协调和分配自己的时间呢？我想这可以给有志于写作的读者提供一些参考。
龙女：决窍只有一个，那就是——该干嘛时就干嘛！
艾珂：龙女以前的心愿是获得银河奖，如愿以后有什么新的心愿吗？
龙女：再获！收集一大排银河奖“杯子”，左手一个，右手一个，想看左边的看左边，想看右边的看右边……
艾珂：（45度仰望，异想天开～～）我在想，我们是不是应该跟奖杯的设计师商量一下，每次的奖杯都做成不同的款式，组成不同的套系，这样就可以激发更多像龙女一样有收藏爱好的作者多写好文多参赛了……
龙女：其实人家对杯子的款式并不在意的，你一定要逼人家说真话吗？！一定要吗——
艾珂：……（好强大的气场，但为了满足大家的好奇心，小艾还是硬着头皮点头～～）
龙女：（怒视～～）真相只有一个，那就是——多拿几次奖金有什么不好？！
艾珂：（抖，赶紧转移注意力～～）最后请给喜欢龙女喜欢奇幻的读者们说两句贴心话？
龙女：（面向观众，笑眯眯～～）但愿我的文字，能让我们的心生出翅膀，一起在绚丽的奇幻梦境中飞翔。啊，我真的好文青！
艾珂：代表大家祝愿龙女永远心想事成，为我们带来更多好看的小说。
《今古传奇》访谈
相爱的终点，是别离——《今古*武侠》访谈录
路边：基本情况自爆，咱不要官方的，咱要私人资料，全方位立体介绍，生冷不忌。
东海龙女：东海龙女，女（这是句废话）。已经活了很多年了，并且将继续嗨皮地活下去（再活五百年就差不多了）。相貌中下，身材不雷，爱好十分广泛，简直堪称文武双全（闺蜜说我文会上网，武能切瓜）。
爱好：时尚（确切地说是与时尚类相关的血拼活动）、旅游、唱K泡吧打游戏看漫画上的美男，有时也看看街上的美男只是这种机率太小了……继续，本龙也会琴棋书画。会弹几下古筝，下得一手臭围棋，毛笔字凑合，喜画仕女图，水平么，呃，几乎看得出我画的是人。
路边：“东海龙女”这个笔名是啥意思？
东海龙女：因为我仰慕婆竭罗龙王的小女儿，献宝珠给佛，女转男身成佛。我不想像仙女一样脱俗，想必也不如妖女一样勾魂，但龙女，感觉是一种十分神秘的形象。
路边：听说你前几天去成都领银河奖，介绍一下具体情况吧。
东海龙女：因为《游仙记》我在成都领了所谓中国幻想界最高荣誉的银河奖。同时作为奇幻作家代表，担任全球华语星云奖的开奖嘉宾。
感想么，就是——得奖是个好事情，我拿了一笔稿费后又多拿了一笔奖金，好啊好啊！
知道获奖后我的第一反应是：又要去买衣服了，不然领奖时穿啥呀？
于是，打着领奖的幌子，我一口气买了七件……
路边：三眼神捕这个系列围绕佛家中人生八大苦……怎么会想写这个主题？
东海龙女：因为经历了亲人的离世，活生生的人，突然消失了。所以对生命感到了困惑。那段时间一直翻阅佛道的经藏，希望能明白，我们的生命从何而来，往何处去？因何来此？是否湮灭？
我一直期望自己能勘破大道，明白生死的奥秘。
路边：信佛？
东海龙女：没有信佛，但我拿佛经当哲学看的。
路边：哲学……你在我心里的形象越来越高大了……
东海龙女：说实话会被拍吗？我其实是很懒，觉得佛经看起来容易懂一些……
路边：有人说女作者写武侠文离不开情呀爱呀，怎么看待这个问题？
东海龙女：《诛仙》是近几年最火的一部仙剑小说，难道说它打动人心的地方，是斗法吗？难道诛仙的作者是女子吗？
爱情与死亡，向来就是文学作品中的两大主题。对我个人而言，爱情的多变和易逝易伤的，几乎是生命遭遇的一个缩影。我们能通过爱情，诠释很多生命中的意义。人们认为女子武侠容易写情，其实也暴露出女子武侠的一个通病。往往由于女性自己的幻想和代入欲，使得文字过多地在“情”上叽叽歪歪，是披着武侠外衣的言情小说。
我认为“侠”这个字，其实是中国数千年来的民族脊梁。司马迁说过“侠者救人于厄，振人不赡，仁者有乎；不既信，不背言，义者有取焉。”真正的武侠小说，弘扬的是一种浩然侠气，即使是儿女私情，也一样令人敬仰。
所以，写武侠，不可离开情。因为万物都有情，离开情，与草木石砾何异呢？但又不能拘于私情，须襟怀宽广，光风霁月，才是武侠要提倡的侠骨柔情。
路边：说得好，鼓掌！
东海龙女：那……我可以下去困觉了么？都1点多了……
路边：……
关于东海龙女的其他专访：2011年《新闻选刊》专访《笔墨江湖任逍遥》
2008年元月版《飞奇幻世界》个人专访：《东海龙女——将八卦进行到底》
2010年《三峡晚报》个人专访：《东海龙女——在奇幻之海中尽情遨游》
视频、电视节目类：
一、2011三峡新闻网 《人物》栏目专访 《龙女的传奇世界》网上视频专版
二、2010世界华语星云奖，成都。担任开奖嘉宾
三、2010获得幻想小说最高奖项银河奖的颁奖礼视频。
四、2010年三峡电视台节目 东海龙女谈山楂树之恋
五、2010年3月电视节目《欢聚一堂 倚天屠龙记首播式》担任嘉宾。
六、2010年4月电视节目《垄上行》
七、2009年3月30日武大侠客节担任嘉宾及读者见面会。
八、2008参选年度十大民选新闻人物，三峡电视台专题片《龙女传奇》
九、2008年三峡电视台《宜昌直播》栏目访谈。
十、2008年三峡新闻网个人专访 《走进网络女金庸余娅琴》