短篇科幻小说较长篇的优点
A. 刘慈欣的科幻小说《三体》为什么很受广大读者的喜爱原因是什么
为什么《三体》如此受读者们喜爱?那就是因为它有着丰富精彩的故事和天马行空的幻想，并且它内容新颖。语言优美，能吸引读者的好奇心，故事结构完整，以及给读者的代入感比较强。
在角色描述方面：罗极可敬，维德不可饶恕，叶文洁深陷痛苦，程欣，让你伤心，却杀不了她。至于三体社会，没有具体的形象，这让你的想象飘忽不定；在技术观方面：一滴水的攻击就足以让人感受到非同寻常的唯美主义，甚至破坏都是那么的平静和美丽。与西方科幻小说中的角度模块化星际飞船相比，我们不想进行比较；在宇宙关系方面：黑暗森林理论涵盖了所有针对外星生物的应对机制，已经成为宇宙社会学的公理，因此你无法反驳它，也无法走出这个笼子。这种天马行空的幻想，令读者们非常喜欢。
以上就是小编要说的了，大家觉得怎么样呢？
B. 关于小说基本知识
一、小说三要素
1、人物 2、情节
3、环境（自然环境/ 社会环境。）
A、开端：交代背景，铺垫下文。 B、发展：刻画人物，反映性格。C、高潮：表现冲突，揭示主题。 D、结局：深化主题，留下思考。
情节的总的作用：使小说变得丰富、生动、曲折，可以强化人物性格、深化主题和增强艺术感染力。
二、表达方式：记叙、描写、 说明、 抒情、 议论。
A、叙述：对人物经历和事物发展变化所作的交待、陈述。
作用：可以把描写的各个方面联成一体，推动故事情节的发展，加深读者对人物、事件的理解。在议论文中，作为事实论据，用来证明论点。
例1：他走了。 例2：我们爬上了山。
B、描写：用形象生动的语言对人物、事件和环境所作的具体的描绘与刻画。
作用：能实现文学形象的具体性生动性和可感性。
例1：他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜。
例2：我顺着他指的方向望去，只见探照灯的光带，透过飘飞的雪片，直向天空射去。
C、抒情：作者在作品中抒发由某种媒介触发起来的主观感受和思想感情，以强化某些景象的色彩，或突出人物性格的一种表现手法。
作用：表达作者强烈的某种主观感情。起到渲染环境气氛，强调人物性格品质，突出文章中心的作用。引起读者的共鸣，使文章更有感染力。
1、直接抒情（往往直抒胸臆，情感浓烈）：
例1：《最后一课》中：啊，那些坏家伙，他们贴在镇公所布告牌上的，原来就是这么一回事！我的最后一堂法语课！
例2：哦，北大，北大，你委于我心的实在是太多，太多。例3：祖国啊，母亲！我爱你，中国！
2、间接抒情（借景抒情：通过景物描写，抒发感情。）例1：莫泊桑的《我的叔叔于勒》：“我们上了轮船，离开钱桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”——表现人物欢快兴奋的心情：“在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。”——表现人物失望、沮丧的心情。
D、议论：作者直接在作品中对人物、事件表明自己的态度、情感和评价。
作用：
1、在记叙性文体中，议论有两种方式：先叙后议和先议后叙。前者见解独到，令人深思，具有启发性；后者可使读者很快进入对将要叙述的事物的思考，引起读者对下文的注意。
2、议论在散文中会对形象的特征或意义起到画龙点睛的作用。
3、议论在议论文中主要是阐述观点。
E、说明：是对事物与事理进行的解释和介绍。作用：使读者清楚明白地了解被说明的事物和特点。 例1：这张桌子是方的。
三、分析人物形象
1、分析人物的各种描写，准确把握人物的思想情感以至性格。
2、抓住人物之间的矛盾冲突（和谐相处），分析人物之间的错综复杂的关系。
四、内容要有看点
1、有些人写的小说枯燥无味，有些人写的精彩绝伦，这些就是对比。
2、写小说要有情节，而且最好是能够引人入胜的情节，这样才能够吸引人看下去。
我看过很多的小说，有些写的很好看，有点让人欲罢不能的感觉，有些就写的水，完全没有情节，都是生搬硬套，一点都不好看，如果你有书荒的感觉。
我可以推荐给你，《工》〖忠〗『号』：小主追书，找不到也可以看我的名字，一般很多人书荒都是找我。
C. 《三体》为什么被捧到这么高的高度
《三体》被捧到这么高的高度是因为它具有以下几个方面的优点：
1.深刻的哲学思考。
《三体》涉及到大量的哲学思考，如宇宙观、人类发展、意识形态等等，表现出了刘慈欣深刻的思想深度和宏大的世界观。
2.扣人心弦的故事情节。
《三体》的故事搏键情节起伏跌宕，极富想象力和震撼力，让读者读来十分紧张和悬念迭起。
3.精彩的描述和想象力。
刘慈欣非常精彩的描绘了人类文明的兴衰和未来世界的进化变化，将科幻小说的想象力发挥到了极致。
4.独特的文化背景。
《三体》以中国古代的“三体”问题为背景，融合了中国传统哲学思想和西方科幻小说的元素，形成了独特的洞或文化背景。
综上基颤巧所述，《三体》之所以被捧到这么高的高度，是因为它具有博大精深的哲学思想、扣人心弦的故事情节、精彩的描述和想象力以及独特的文化背景，成为了一部具有重要代表性的中国科幻小说经典。
D. 家长为什么不想让孩子看科幻小说
可能是怕孩子沉迷其中耽误学习，但这有可能扼杀孩子对知识和新鲜事务的渴望。
家长在培养孩子阅读兴趣的同时，其实亦可从「故事王国」著手，透过有趣的故事内容来提升孩子的演说技巧。许多家长都渴望孩子能充满信心地在人前演说，但是，往往发现他们常常胆怯於公开说话，有时家长更会怀疑是否应该让孩子多与陌生人沟通和接触。其实，这正是孩子缺乏自信及不懂表达自己的表现。事实上，要有效地藉提升孩子表达及演说能力，才是提升孩子表达自信，为未来打好基础的最佳方法。
家长可以故事元素分析法中的7大元素，包括︰时间、地点、人物、事情的起因、经过、结果和感想，协助孩子分析及推敲故事发展，引导孩子有层次地表达演说故事来提升叙事技巧及组织力，以联想及延伸方法增加孩子在情绪上的心理词汇，及改善他们表达礼仪及态度，最终提升孩子的演说自信。
E. 有关于看科幻小说的好处
《希望星》
科幻小说，科幻巨制
作者：老母！
未来高等文明科技，比肩漫威，中国元素色彩，真正的中国科幻小说！
未来宇宙，列强争霸，科技升级，人类以科技一次次突破，追求创世主的境界！
每次科技升级，人性膨胀，必然带来毁灭的战争！
希望星！人类最后的救赎！
人造希望星计划，一群努力的人，一个伟大的国度，共创辉煌！
开启人类最后的救赎，也是模拟追寻创世主的科技！
本书不是穿越小说！
本书不过多码字，不追求过多字数。
写给看的懂的人！
欢迎留言评论！
喜欢看打怪升级无脑小说的人，请不要来！
F. 科幻短篇《月亮飞蛾》及其分析笔记
【文本及图片来自于兔子瞧老师】
这一个作品其实最具有综合的代表性，象征了科幻作者最难写，理论上又最想写的类型。
就是我有一堆对于这个世界的想法，想写的是一个完全新的，我的世界。小说塑造了一个完全脱胎于现实世界，又处处不一样虚构的世界，处处都能与现实有相似点，又处处不一样的感觉。
很多人都想写这个，完全虚构的世界，你说什么就是什么。不需要解释，无非要读者看明白就行。
理想状态下达到的效果，是那种全新的世界，能勾起读者很多的想象，感觉能发生很多故事的世界。与现实不同，又能勾起很多读者对于现实的投射。当你能够成功塑造这样一个世界的时候，理论上只要有机会有意愿，可以变成各种类型的故事。
而比如超级神秘的澳大利亚科幻作家格雷格依根，作品是建立在数学设定上的，为了解释一个曲面几何的，解释这个世界是个什么玩意，需要有大量的数学基础 普通人很难理解，阅读门槛太高。
而这个《月亮飞蛾》的故事人人靠面具，面子，靠表面上的东西生活的。可能作为东方人，尤其是中国人，可以更好地理解这些虚构的设定，没有太高的门槛。
但这样写的难度在哪里？
——你会处理大量复杂的细节 你必须构建一个人物。而像追赶太阳和蛛丝那样，你只要完成对于作品中主人公暂时性状态的拯救，你就可以出去了。不需要有一个非常详细的人物的构建。
而在本文中，必须构建一个完整的人物。
首先把这个故事抽象出来，任何而故事都是必须被简化描述的，“在一个你无法融入的世界里，你怎么样去抓住一个非常牛逼的逃犯”这是一个双重的困境。
这样他就必须处理两个问题，
回想一下他描述的作品里面提到的细节，他的前任，这个无法融入的世界，是一个攸关生死的问题。作品里面就提到主人公的前任，就是因为无法融入世界（没有遵循这个世界的社会规则），在大街上被人砍死了。主人公中间遇到很多次，可能别人没事就要砍死他。
主人公第二层面的困难，他要抓住一个与横行宇宙，超级牛逼的罪犯，而且这个罪犯到了当地以后，很快的融入当地社会，尤其对于当地的这些习俗的理解是远远超过主人公的。
双重无法克服的障碍，为什么这么设计？是因为你必须要设计一个人物，你要靠这个人物，带着读者去融入这个世界。 如果没有这个人物，读者会觉得这个世界的障碍是没有意义的。
首先告诉你，我住在一个超级艰难的世界，然后告诉你，我接到了一个超级艰难的任务，那这个困境对于主人公来说就是非常痛苦的了。
第一个线索是一个长期不紧急的问题，这个环境很危险。但是没有动机促使我踏上旅程。
这就是为什么要有双重障碍，因为你已经把这个困难的环境设置为了日常，英雄，一定是从日常踏上旅程的，但因为这个困难环境是日常，所以不可能靠这个环境的因素来推动情节，所以会需要有一个别的动机来促使英雄踏上旅程。
这就需要设置第二个困难，去抓这个逃犯，来推动情节的发展。
前半部分通过抓逃犯这个推动力，去推动情节，往一个标准的英雄上路主题去发展。
穿插的另一条线是，这个世界有多复杂。遇到当地的一些人给他障碍，作为后面的伏笔。
第一次尝试在码头借坐骑，拦住逃犯。失败
然后加入回忆 加深这个世界有多复杂
第二次尝试在面具商店询问线索，
再回到主线，向当地几个外来人寻求帮助。
这就是一个标准的童话里的一个套路，比如说童话里主角要去打魔王，然后她会寻求不同人给他帮助，往往给她的帮助，你是不知道这个帮助有什么用的，比如说，给你一个跑得非常快的鞋子啊，你不知道这个鞋子有什么用，但是你到了那里你就知道了。
这些人给了他提示和信息
而当他获取完信息以后，故事进入一个开始战斗的模式。
而这个战斗是分为两个层面上来进行的。
第三次尝试，他想拿下森林小丑的面具，可以理解这个人完成成长之前的战斗，他失败了，而这个失败，又为最后的冲突埋下了一个伏笔
随后主人公开始慢慢理解这个社会的规则，然后问那几个外来人，每人借一个奴隶。
最后还要制造一些小悬念，主角被反派打倒了。然后就进入一个标准的高潮模式，然后之前所有点燃的引线就爆炸了，之前所有的当地的规则就开始发挥了作用。这就是标准的英雄抓逃犯触发，英雄踏上旅程这个经典的结构， 然后串起了情节是什么？这个世界的规则是什么？以及在每件事上如何发挥作用的这样一个主题。
这是因为英雄抓逃犯，英雄出门再回家这个模式是可以固化的，而世界观这个模式是没有结构可以套用的。这两个东西融合在一起。通过英雄抓逃犯这个情节，把这个世界是怎么运作的这个规则，展现给读者。
这个作品的本质上结构非常简单，只不过当中有一些小回忆，有一些场景的小描写。
那为什么最后的读者还有行内，都觉得这个世界的设定非常有意思， 是因为最后解决问题的那一下，恰恰是靠之前的这个世界的特点，规则来解决的，而不是靠英雄的成长和个人能力来解决的。是靠这个世界自己的规律（设定）来解决问题的。
所以他的核心逻辑线在第一条线（作品中世界独有的运转规则）
而情节的驱动线在第二条线上（英雄抓逃犯）
这样读者就绝不会有误解，你不会记得这些人物和逃犯的名字。而你会觉得，就是因为主人公之前误打误撞惹下的这些麻烦，而最后恰恰解决了这个智者千虑的逃犯那一下。
很合理，因为社会的规律就是这样。作品中社会的规则规律就两个字，身份。
合理性在哪呢？逃犯要想融入当地社会，就必须要有一个身份。而这个身份之前的所作所为都会报应到你身上。
因为逃犯的到来，让英雄惹下了那么多祸，而英雄惹下的祸，最后又报应回逃犯身上。
逻辑线非常结实，怎么推下去都是在讲社会规则。
《月亮飞蛾》的问题在于门槛太高，因为必须先让读者接受这个设定。而且开篇有点太舒缓了，没有紧张刺激的悬念，中间的伏笔太多了，比如说那三个人（英雄在抓逃犯过程中得罪过的三个当地人，管理野兽的人，面具商店的店主，带着森林小丑面具的人）能不能合成一个人，那也可以，但这样的话呢，读者又会觉得好像偶然性太大了。
最后三个人是三个符号。也可以改成abc的套路，英雄因为要抓逃犯，所以得罪了当地的某一个人，他反复的和英雄发生了纠缠，最后他回来报复英雄，但实际上杀死的是逃犯。
也可以把三个符号回归到一个人身上。
这篇文章的优点在于，在中篇的篇幅内，成功把这么一个非常复杂的设定，套到了一个非常标准化的模式上。这是你可以做到的，这篇文章的设定比《蛛丝》难，因为这是一个整个社会学的体系的设定，而蛛丝只是一个物理学的，点的设定。
他这里面必须用大量的细节去反复的描写人和人之间的交往，这些小细节小问题，去丰富他的设定。势必会导致篇幅。
所以说你如果要写一个完整的具备社会世界观的东西的话，8到10万字是比较好的一个篇幅。对当地的东西，会写的更具体，力度会更强。
这篇文章的优点和难点在于，把一个非常难写的一个设定，拿进来就是社会身份。完全把社会里面每一个人的状态都修改掉。每一个人和别人，说话，居住方式，居住逻辑，习俗 外观，外来人到这里发生的转变，风俗，差异感。即使作者写这么复杂，读者还是看得懂的。
难度在于你要写一个新的世界， 能不能做到这么有陌生感，同时还要用一个简单的故事把它讲出来。
而很多人做不到这一点是因为，只不过修改了现实的一两个元素，比如说把我们的现实生活搬到了太空。比如阿西莫夫，《基地》和现实世界有什么区别么，人的说话方式，对待他人的态度，思考的方式，情景模式和现实世界没有太大的区别。
有什么人能把这个事情变化得非常大，斯蒂芬森写的《雪崩》，写国家崩溃，地区自知，商业机构统治世界。用技术和商业去改变世界，主人公发现一个对于全世界的阴谋。而你进去看以后，很多地方脱胎于商业动作小说，或者一些近未来的，关于国家崩溃的设想，他没有做一些非常大的设定，只是一个两个点，就可以把这个整个世界的设定写出来。
这篇文章核心价值告诉你，你如果想挑战最高难度的东西，就必须用一个非常模式化的强有力的主人公，把这个情节串起来。
所以不建议大家去碰篇幅太大的故事，除非你写的是一个冒险故事，如果你的长篇是一个设计非常高概念的设定的故事。你可能是选不好切入点的。
有些网上的文章，号称自己是科幻，比如就像变形金刚，终结者。真的没有任何可看的东西
好，如果你做了一个非常高概念的设定，一个飘起来的设定，我都很难带入，我都不知道你这个人为什么要这样选择？我都不能理解你这个社会中，那些人为什么这样来互动？各种矛盾和转折，我都看不懂。长篇必须好几个因素同时都要做好，必须要有人物，还必须要有其他的东西。
比如有篇文章，写未来全人类离开地区，人类生活在虚拟世界里，反乌托邦世界，两个青年男女自由相爱的阻碍。你如何在细节层面把这些连起来，写出来难度超级大。我本能的觉得你这个故事搭不起来，写不出来。
而这篇文章中，主人公从第二条线索接到的指令，直接推动他必须融入社会。他不融入社会，怎么去抓逃犯呢。这两个线，直接碰撞在一起，你如果一百字都无法碰撞在一起，那我认为再往后也是很难碰起来的。
为什么我们说写科幻是一个选择越来越少的过程，因为你没选择一个点，你就要考虑这个点跟其他所有点之间有没有关联，能不能碰的起来？
练习：把你的一百字东西 找一个贴近这三个类型，写出五百字，梗概能不能选一个模式，十分钟把这些情节串联起来，有开头，有结尾。本能的写作，直接开始堆。
G. 如何评价刘慈欣的科幻小说《西洋》
2002年的《西洋》，是一篇描述虚构的未来社会的幻想小说，不像科幻。内容上很历史虚无，也很唯心。最大的优点是娱乐性很强，有一点教育意义。
杰克伦敦写过一篇爽文《前所未有的入侵》，先让中国强大，再投下生物武器灭绝了中国。刘慈欣比杰克伦敦人道了很多，没有灭绝西方平民，而是写了个像《蝴蝶效应》一样的故事。
故事中，因为郑和下西洋时一念之差，历史被改写。1997年本来是英国归还香港给中国，小说中成了中国把北爱尔兰还给英国。
描写巴黎是这样的：“一出北爱尔兰，西欧的其他城市那混乱和贫穷的气息便扑面而来。交通被自行车的洪流所堵塞，空气浑浊。一出巴黎海关，我们便被一大群渴望换到人民币的法国青年围住，好不容易才摆脱他们。”这一段的背景肯定是开放初期许多中国人“倒汇”，低三下四赚洋人钱的历史。
中国有一个时期对西方盲目的追捧，把自己贬低到一文不值的地步，当时有一部电视纪录片《河殇》就是典型代表。在这里，作者把这种情况颠倒过来，西方人自惭形秽，东方人搞歧视！
H. 《三体》这本小说为什么这么火，连国外粉丝也有一大堆
2015年8月22日，《三体》获得了雨果奖。被誉为科幻界诺贝尔奖的名誉就这样给到了中国科幻第一人刘慈欣。其实后来刘慈欣却很不明白为什么《三体》会火成这样子，但我觉得，《三体》之所以出圈其本身足够优秀。
1、《三体》的地位
《三体》的地位完全不能用一句影响很大来解释完全。《三体》是一个系列，它包括三部：《三体》《三体Ⅱ·黑暗森林》《三体Ⅲ·死神永生》。三部是连贯但又不完全连贯的。虽然《三体》并不是刘慈欣的第一部科幻小说，但他还是第一部、甚至可以来说他是中国第一部出圈的科幻小说，甚至连美国前总统奥巴马也是他的粉丝，日本上市七天加印十次，足以说明他的优秀。
总之，《三体》这部小说很厉害，当然，他背后的作者刘慈欣更是影响深刻。他很全面的把中国科幻摆在了世界面前。包括《流浪地球》，仿佛他们都在说，以后科幻并不只有《星球大战》了，更有我们，有中国科幻。