2018科幻小说比赛

Ⅰ 长篇科幻小说《第一日》的作者刘琦是谁作品写的怎么样

不知道情况，只看到过一个专访。

转载：

专访“千里码”获得者刘琦：我从科幻来，要到宇宙去，正路过人间。

科幻是一种讲究创新性与时效性的文学类型，在刘慈欣以雨果奖与流浪地球电影为砖，敲开科幻大发展之门后，科幻市场急需一批优秀作者填补高速发展带来的人才空缺。小科幻作为一个孵化平台，以千里码征文为基石，培养出一位位优秀作者。刘琦以他出色的实力、高产的速度惊艳众人，也不乏是其中很优秀的一位。然而在一年前他还是一个程序员，他是怎样在一年时间转型走上写作道路，其中又有怎样的艰辛，让我们一起来采访他。

（图by李雷，摄于2018年第一届亚太科幻大会前夜，北京）

刘琦，新锐科幻作者、编剧。作品发表在漫步宇宙、蝌蚪五线谱、科幻文汇、小科幻等平台；创作的儿童系列小说《怪兽料理》已由飞翔时代传媒制作广播剧，上线喜马拉雅；长篇奇幻小说《第一日》正在出版中。

李雷：刘琦老师您好，欢迎接受采访。听说您在一年前还是一位在互联网公司任职，拿着高薪的互联网从业者。之后“弃技从文”，过起艰苦清贫生活追逐儿时的写作梦。请问是怎样的想法让您有这样的坚持，能给同样坚持写作梦的小伙伴们提什么建议吗？

刘琦：是的，我本科阶段的专业是软件工程，毕业之后顺理成章成了一名程序员，对写代码这份工作说不上多么热爱，但并不排斥，有时加班到深夜解决程序BUG，还是很是很有成就感的一件事。

但我内心深处，一直执着于成为另一种人，像乔治·马丁说的，心里有许多故事，有强烈的欲望把它们写出来。我想做一个storyteller，在这种想法的引导下，我工作一年后从公司辞职，之后又在家学习半年，来北京找了份编剧工作，开始了自己的职业创作之路。

至于说到为了追梦，过艰苦清贫的生活，对我来说，那倒不至于（笑）。现在时代已经变了，说到作家，也不再是吃糠咽菜，无法饱食终日的职业。而且科幻这几年的形式也比10年前的形式好太多，大刘曾说在中国靠科幻养活自己的人不超过三个，现在应该不止三个了吧。据我所知，墨熊老师等人早就开始职业科幻写作，更不要提刘慈欣这样走出小众，走向作家富豪榜的现象级作家了。我现在是科幻编剧，有一份收入，而且写作方面还有一些稿费补充，生活还过得去。

李雷：能讲讲您和科幻结缘的经历吗，为什么这样热爱。

刘琦：每个把科幻当成信仰的人，都是从孩童时期养成的兴趣，我也不例外。小时候看凡尔纳这些经典科幻名著，自不用说。现在想来，我真正的科幻启蒙应该是电影《星河战队》，地球士兵用冲锋枪与虫群激烈作战，以及最后那坨酷似大脑的虫族怪物现身，都给我留下了极为深刻的印象（心理阴影），从此打开了新世界的大门。

多年后读到海因莱因的原著《星船伞兵》，才知道电影与小说气质的天壤之别，电影是纯粹的爽片，失去了原著的精髓，但正是这样的爽片，让很多和我一样的孩子迈入了科幻的大门。这也证明了，科幻天然适合用画面来呈现，相比于科幻小说的小众，科幻电影带有强烈的大众属性。

刘慈欣说，科幻是一个大广场，每个人从不同的路而来，有人从科学之路来，有人从文学之路来，而大刘说他作为中国第一代有自觉意识的科幻迷，则是从科幻本身而来。对我来说，对科幻的热爱是从对宇宙的敬畏而来，我时常抬头仰望星空，被百亿光年的宏大宇宙深深震撼，无数个仰望星空的时刻，我深感自己的渺小，有一种要献身于这种未知、广漠的冲动。在科幻小说中我可以找到这些感觉的共鸣，我对科幻已经远超兴趣，科幻于我，是一种生活方式、一种思维习惯和某种程度的精神寄托。

李雷：您觉得科幻文学应该走以故事为核心的大众化，还是以科学点子为核心的硬科幻迷化。对科幻文学未来的发展有什么见解。

刘琦：科幻流派多种多样，软硬之争也从未停止。以点子为核心的黄金时代审美必须存在，它是科幻的核心支柱，同时也要允许以故事为主的其他流派促使科幻蓬勃发展。当然，如果作者能把点子和故事完美融合，那就更好了。对我个人来说，我目前还在摸索自己的创作风格，在不同的流派和题材间切换。我曾与科幻写作的前辈杨晚晴老师做过交流，杨老师说一个作家应该先确定自己的风格，找到自己的声音，之后再去尝试其它风格，我很赞同这个观点。

李雷：有人说意识上传是大众都可以享受的，而走向太空只有少部分贵族可以做到。在地球人口日益增多的今天，您觉得未来人类的走向是什么。

刘琦：IT与航天是当下占据主流媒体的两个热门话题，也是科幻小说中最为常见的母题。以航天为背景的太空歌剧，和以IT为背景的赛博朋克，都是科幻创作中很有分量的组成部分。在各类科幻作品中，有些幻想人类进入了虚拟网络，彻底封闭自己，成为内向的文明；有些则预言人类会进入星际大航海时代，成为不断开拓的外向文明。至于人类真正的走向是什么，那只能由历史来决定。一个有趣的可能也许会是把两者结合起来，人类把意识上传到一艘飞船中，这艘飞船搭载着全部人类文明飞向茫茫宇宙……

李雷：突然从一个稳定的生活环境，选择并不确定有成就的写作之路，有过后悔吗，现在想这样做值不值得。

刘琦：有时会焦虑，但并不后悔。人生很短，应该勇于追梦。

李雷：有什么要对广大科幻迷要说的。

刘琦：化用司汤达的一句话，送给最可爱的科幻迷们：我们从科幻来，要到宇宙去，正路过人间。

Ⅱ 科幻短篇《成都往事》读后感

科幻短篇《成都往事》读后感

《成都往事》是2018年1月份，科幻世界杂志上的一篇短篇科幻故事。作者宝树描绘的故事主题是比较经典时间旅行主题。时间旅行主题的科幻小说和科幻电影非常之多，例如著名的科幻电影《回到未来》三部曲和著名的《时间旅行》等。

      《成都往事》这篇小说身上很多的科幻元素都源自以上两部作品中的一些经典的表达。例如故事的女主角因为其携带的时间机器出现了故障而不得不朔历史而行，就与《时间旅行》中的时间旅行方式相似当世界旅行者穿梭时间时，物理位置是不会发生变化的，而这一点在这篇小说中也是体现出了地点一直在成都这个城市。

      但更重要的是，这篇小说把握的尺度非常大，由于其时间跨度上的巨大，也造成了描写上的叙述化。虽然叙述是一种简化概括故事的手段，往往会将故事的时间段，以及其复杂的程度进行抽象的概括简化达到减少描述的字数的作用。

      但在这篇时间旅行的小说中，叙述的运用产生了非常特殊的效果，将动辄几百年的经历用一段话去进行概括也契合了主题的宏大和个人与世界相比的渺小感。故事情节的精巧设计，极强的逻辑自洽，也产生了很强的代入感。

        时间旅行题材最大的特色就是完全不同的视角，去看待历史和未来人类社会的发展去向。这篇小说，着重提到了时间旅行的因果循环，故事的两位主人公为了让他们的时间旅行产生闭环付出了极大的代价，在这个双向穿越的历程中，我们同样也看到了，人类文明不断的轮回不断的向前发展。

        创造与毁灭两者一直是推动文明发展的轮回之力。人类文明从原始蒙昧中诞生，经过一轮又一轮的创造与毁灭不断发展到现在的程度，每一代的人类精英们，都想要将创造与毁灭的轮回彻底打破，但讽刺的是，在这个努力的过程当中，又一次催生了创造与毁灭的轮回之力。一个文明的发展必然会带来另一个文明的毁灭，在这个过程当中新的事物不断的诞生。这就是人类文明发展的宿命。

Ⅲ 好看的科幻类小说

这是刘慈欣的至今为止的小说，中国科幻的巅峰。
【目录】
长篇科幻小说——
[01]《中国2185》
[02]《超新星纪元》（实体书版）
[03]《超新星纪元》（完全版）
[04]《魔鬼积木》
[05]《球状闪电》
[06]《三体》
[07]《三体Ⅱ黑暗森林》
[08]《三体Ⅲ死神永生》
中短篇科幻小说——
[01]《鲸歌》
[02]《微观尽头》
[03]《坍缩》
[04]《带上她的眼晴》
[05]《地火》
[06]《流浪地球》
[07]《乡村教师》
[08]《微纪元》
[09]《纤维》
[10]《命运》
[11]《全频带阻塞干扰》（俄罗斯版）
[12]《全频带阻塞干扰》（中国版）
[13]《信使》
[14]《混沌蝴蝶》
[15]《西洋》
[16]《中国太阳》
[17]《梦之海》
[18]《朝闻道》
[19]《天使时代》
[20]《吞食者》
[21]《诗云》
[22]《光荣与梦想》
[23]《地球大炮》
[24]《思想者》
[25]《圆圆的肥皂泡》
[26]《白垩纪往事》
[27]《镜子》
[28]《赡养上帝》
[29]《欢乐颂》
[30]《赡养人类》
[31]《山》
[32]《海水高山》
[33]《2018年4月1日》
[34]《人生》
[35]《太原之恋》
[36]《时间移民》
其它小说——
[01]《烧火工》
科幻评论——
[01]《混沌中的科幻》
[02]《SF教——论科幻小说对宇宙的描写》
[03]《筑起我们的金字塔》
[04]《消失的溪流——八十年代的中国科幻》
[05]《谈〈珊瑚岛上的死光〉》
[06]《天国之路——科幻和理想社会》
[07]《无奈的和美丽的错误——科幻硬伤概论》
[08]《在2001年银河奖大会上的讲话》
[09]《掐头去尾看本届雨果奖》
[10]《〈东京圣战〉和〈冷酷的方程式〉》
[11]《我们是科幻迷》
[12]《快乐的科幻》
[13]《科幻与幻想的对决》
[14]《三维的韩松》
[15]《我们需要的科幻——〈黑太阳〉书评》
[16]《〈超新星纪元〉后记》
[17]《第一代科幻迷的回忆——写在〈超新星纪元〉出版之际》
[18]《被遗忘的佳作》
[19]《峡谷中的旅程——读王晋康的〈类人〉》
[20]《〈球状闪电〉后记》
[21]《从双奖看美国当代科幻》
[22]《从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思》
[23]《科幻边界上的诸神复活——〈光明王〉书评》
[24]《小木屋中的星空——〈开阔的前庭〉后记》
[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行动〉后记》
[26]《文明的返祖——〈最后的城堡〉评论》
[27]《科学的淡出——〈赌一把〉评论》
[28]《机器的征途和人的复活——〈悲剧之歌〉评论》
[29]《纳须祢于芥子——从〈死鸟〉看科幻的宗教感情和宏大叙事》
[30]《道德的迷雾和生存的真相——〈狩猎月亮〉评论》
[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉评论》
[32]《君子报仇，万年不晚——〈斗篷与棍棒〉评论》
[33]《泽拉兹尼的轮回——〈独角兽棋局〉评论》
[34]《你会爱上吸尘器吗？——〈血孩子〉评论》、
[35]《生态女性主义、盖娅和人格放大——〈永久冻土〉评论》
[36]《为〈科学文化〉杂志所写的常见科幻电影介绍》
[37]《写在〈三体〉第二部完成之际》
[38]《江苏文艺出版社2007年科幻小说年度选集前言》
[39]《当科普的科幻尝起来是文学的》
[40]《西风百年——浅论外国科幻对中国科幻文学的影响》
[41]《传统文学要素在科幻小说中的变化（节选）》
[42]《超越自恋：科幻给文学的机会》
[43]《重返伊甸园——科幻创作十年回顾》
[44]《〈流浪地球〉：寻找家园之旅》
[45]《中国科幻划时代的理论建构——〈科幻文学论纲〉》
[46]《〈水晶的天空〉序》
散文随笔——
[01]《电子诗人》
[02]《文明的反向扩张》
[03]《远航！远航！》
[04]《宇宙随想》
[05]《当前航天技术与科幻预测的对比》
[06]《技术奇点二题》
[07]《AI种族的史前时代》
访谈录——
[01]《小π访谈》
[02]《开辟想象天地的人们：初识刘慈欣》
[03]《〈科幻世界〉访谈》
[04]《回答〈小作家〉杂志的采访》
[05]《起点FANS见面会实录》
[06]《〈科幻大王〉特约采访》
[07]《〈成都日报〉访谈：刘慈欣 握住现实的科幻狂人
[08]《〈三联生活周刊〉关于目前科幻状况的的采访
[09]《为什么人类还值得拯救？——刘慈欣与江晓原对话录》
[10]《道德的尽头是科幻的开始——〈南方都市报〉访谈》
[11]《本土科幻任重道远——〈沈阳晚报〉访谈》
[12]《网络贴吧见面会实录（整理版）》
[13]《科幻拷问道德——〈北京青年报〉访谈》
[14]《中国科幻文学的“异类”——〈新京报〉访谈》
[15]《中国科幻文学需要大师——〈山西晚报〉访谈》
[16]《北京理工大学3月29日大刘见面会问答全纪录》
[17]《如果·刘慈欣》
[18]《〈人民日报·海外版〉关于科幻的采访》
[19]《欢迎进入“三体纪元”——〈南方都市报〉访谈》
[20]《我们走的，是一条全新的路——〈文学报〉访谈》
[21]《影像时代，科幻文学在衰落——〈东莞时报〉访谈》
[22]《大刘成都签售活动微博速记》
[23]《〈三体〉读者见面会大致情况》
[24]《〈新京报〉刘慈欣、韩松同题问答》
[25]《给力中国科幻——〈现代快报·博客周刊〉访谈》
[26]《〈看天下Vista〉：刘慈欣让中国科幻进入“三体纪元”》
[27]《〈中国青年报〉：一边柴米油盐 一边星光灿烂》
[28]《读者的认可是惟一的希望——〈都市消费晨报〉访谈》
[29]《梦想的力量——〈中国日报〉专访》
[30]《我知道，意外随时可能出现——〈城市画报〉访谈》
[31].《精英化只会害了科幻——〈南都周刊〉访谈》
[32]《宇宙的铁幕——〈晨报周刊〉访谈》
[33]《对宇宙的敬畏是科幻文学的动力——〈文艺报〉访谈》
[34]《〈城市画报〉刘慈欣、韩松访谈》
[35]《每一个文明都是带枪的猎手——〈南方周末〉专访》
[36]《只有科幻能对人性“严刑逼供”——〈华商报〉江晓原、刘慈欣问答》
[37]《让我们仰望星空吧——〈南方人物周刊〉访谈》
[38]《〈东方早报〉：刘慈欣谈科幻世界与人类命运》
[39]《科幻，百岁的孩子——〈北京青年周刊〉访谈》
[40]《我对用科幻隐喻反映现实不感兴趣——搜狐读书频道访谈》
[41]《宇宙比道德更宽泛——〈经济观察报〉访谈》
[42]《用科幻的眼睛看现实——刘慈欣7月22日香港书展名作家讲座实录》
[43]《老外看中国科幻，好比我们看外国人写武侠——〈南方周末·读书周刊〉访谈》
[44]《世界上有两个我——〈钱江晚报〉访谈》
[45]《中国原创科幻，前景仍不明朗——〈北京日报〉访谈》
[46]《〈三体〉并不适合拍电影——〈大都会科幻评论〉访谈》
[47]《科幻故事 一生讲不完——香港〈文汇报〉访谈》
[48]《专职写科幻没安全感——〈华西都市报〉访谈》
[49]《刘慈欣：月亮与六便士》
[50]《〈三体〉不是里程碑——〈科学时报〉访谈》

Ⅳ 如何评价阿瑟克拉克的科幻小说《与罗摩相会》

这本书是由科幻三巨头之一的阿瑟克拉克所著的一部非常经典的作品，这本书包揽了雨果奖，星云奖轨迹奖木星奖，英国科幻协会奖，最高的6项奖项，成为了2018年度得分最高的科幻小说，这是一部经典之作，所以喜欢科幻的朋友都可以去读一读这一本经典之作。

Ⅳ 求好看的科幻太空类小说

• 《黎明之剑 》远瞳著

  高文穿越了，但穿越的时候稍微出了点问题。在某个异界大陆上空飘了十几万年之后，他觉得自己可能需要一具身体才算是成为一个完整的穿越者，但他并没想到自己好不容易成功之后竟然还需要带着这具身体从棺材里爬出来，并且面对两个吓蒙了的曾曾曾曾……曾孙女。以及一个即将迎来纪元终结的世界。

• 《学霸的黑科技系统》 晨星LL著

  “系统，积分能兑钱吗？”“不能。”“干，那我要你何用！”“本系统能让你当上学爸，全人类爸爸的爸，你还要钱有什么用？”

• 《捡到一个星球》 明渐著

  神秘的传送门后，连通着一个文明毁灭后的世界，陈今来到了这个陌生的地方于是——捡到金属残片一块捡到垃圾机器人一台捡到战场一个捡到城市一座捡到黄金一吨捡到高科技资料一份捡到……捡到……总而言之，陈今捡到了一个星球

• 《末世超级商人》 雨水著

  我只是一名普通的商人，我的职责，就是将两个时空的商品相互贩卖。末世的食粮，如同金子一般珍贵，这个当然不能放手。现代里稀缺的金属？末世里随便你去捡去拉，拉到你抽筋为止。什么？一架客机换一吨食粮？搞架战斗机，轰炸机什么的来再说。航空母舰？哦……我上哪儿找人去开？不要！你是战斗机设计师？当然要，一日三餐六面包干不干？我这里开设有末世人才梦工厂，欢迎所有有着一技之长的各行业精英们加盟，待遇包吃包住，但没有薪水……利用穿越两个时空的能力，将末世里的人才一网打尽，打造出一个大大的幕后人才大工厂，成为站在权力与财富巅峰上的传奇商人。

• 《异常生物见闻录》 远瞳著

  郝仁，人如其名，是个好人，理想是平平安安过一辈子，当个穷不死但也发不了财的小房东——起码在他家里住进去一堆神经病生物之前是这样。一栋偏僻陈旧的大屋，一堆不怎么正常的人外生物，还有一份来自“神明”的劳动合同，三要素加起来让郝仁成为这个世界上最忙碌的房东和最高能的保姆，最混乱、最奇怪、最不正常的房客房东的故事就此开始。“自打在劳动合同上摁手印那天起，我就知道自己是上贼船了……”

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Ⅵ 三体作者刘慈欣简历

刘慈欣，1963年6月出生于北京，祖籍河南省信阳市罗山县，山西阳泉人，本科学历，高级工程师，科幻作家，中国作家协会会员、第九届、第十届全委会委员，中国科普作家协会会员，山西省作家协会副主席，阳泉市作家协会副主席，同时也是中国科幻小说代表作家之一。

1985年10月参加工作，作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。

2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。2017年6月25日，凭借《三体3：死神永生》获得轨迹奖最佳长篇科幻小说奖。2018年11月8日，获2018年克拉克想象力服务社会奖。

2019年2月5日，刘慈欣作品改编电影《流浪地球》和《疯狂的外星人》上映，8月，获2019福布斯中国100名人榜荣誉。2019年9月23日，刘慈欣长篇小说《三体》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

2020年，刘慈欣的科幻小说《全频带阻塞干扰》将被改编为同名电影，已经通过备案。2021年7月，刘慈欣加入商汤科技，担任科幻星球研究中心主任。

2021年11月，由著名科幻作家刘慈欣领航、著名科幻编辑刘维佳主编的《领航员少年科幻丛书》正式上市。

2023年，担任电影《流浪地球2》的编剧。

刘慈欣创作的《三体》

作为一个技术狂的刘慈欣，在小说中将他笔下的星球一遍遍地摧毁，又一遍遍重塑。人类挣扎在他的目光下，试图在他冷酷的理性思维中寻找最后一丝丝希望。刘慈欣在《三体》中显然戳破了某些人们习以为常的温馨梦幻。常识和逻辑在刘慈欣的小说里不是失效就是扭曲了。

然而不得不承认，他这种技术狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。更关键的是，他天马行空的想象，可能误打误撞地触及人类最核心的秘密。刘慈欣在《三体》中似乎是第一次如此尽情地描绘人类终结之时的场景。这一次他彻底沉入到末日景象之中，并从中找到了力与美，体悟到人类悲剧的深刻性。

Ⅶ 刘慈欣2018年最新的长篇科幻小说是哪个

2018年刘慈欣没有写长篇小说，刘慈欣最新的长篇小说就是2010年出版的《三体III：死神永生》。2018年刘慈欣的新作是短篇小说《黄金原野》，收录在小说集《十二个明天》中。

Ⅷ 中作家再获雨果奖 中国有谁获得了雨果奖

截止到2018年，中国作家有两位作家获得过雨果奖，分别是刘慈欣和郝景芳。2015年8月，刘慈欣凭借科幻小说《三体》获得 第73届雨果奖最佳长篇小说奖；2016年8月，80后女作家郝景芳凭借《北京折叠》摘得第74届雨果奖最佳中短篇小说奖。雨果奖，是”世界科幻协会”所颁发的奖项，自1953年起每年在世界科幻大会上颁发，正式名称为“科幻成就奖”，为纪念“科幻杂志之父”雨果·根斯巴克，命名为雨果奖。雨果奖和星云奖堪称科幻艺术界的诺贝尔奖。

1、《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成，第一部于2006年5月起在《科幻世界》杂志上连载，第二部作品于2008年5月首次出版，第三部则于2010年11月出版。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。其第一部经过刘宇昆翻译后获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖。

(8)2018科幻小说比赛扩展阅读：

2015年2月，中国知名长篇科幻小说《三体》的英文版获得美国科幻奇幻作家协会2014年度“星云奖”提名。此次获得提名的《三体》英文版，由美籍华人刘宇昆翻译自中国科幻作家刘慈欣的《三体》三部曲的第一部。英文版的名称被译为《三体问题》。

在这份提名名单中，获长篇小说奖提名的共有6部作品，除原著来自中国的《三体》英文版外，主要是分布于美国、英国及加拿大等地的科幻作品。尽管目前仅是获得提名，但对中国科幻长篇创作而言，具有重大意义。在美国华盛顿州斯波坎市举行的第73届世界科幻小说大会8月22日宣布，中国作家刘慈欣凭借科幻小说《三体》获得科幻文坛最高荣誉雨果奖，这是中国人首次获得这一奖项。