科幻小说信使

① 请把刘慈欣的所有作品的名称给我 如有连接更好

“作品年表”(刘慈欣本人整理 ，宇慧补充)
以下创作年表仅是第一稿的写作时间，有些作品在发表前作了较大的修改和扩充。

1985年 《宇宙坍缩》

1987年 《微观尽头》

1989年 《中国2185》（长篇、未发表）

1991年 《超新星纪元》（长篇，作家出版社2003年1月出版）

1997年 大艺术三部曲：《梦之海》、《诗云》（又名《李白》）、《欢乐颂》（未发表）、

1998年 《西洋》、《微纪元》、《天使时代》（又名《波斯湾飞马》）、《光荣与梦想》、《地球大炮》（又名《深井》）

1999年 《鲸歌》、《带上她的眼睛》、《信使》、《混沌蝴蝶》

2000年 《地火》、《流浪地球》、《乡村教师》、《魔鬼积木》（长篇）

2001年 《全频带阻塞干扰》、《中国太阳》、《朝闻道》、《吞食者》、《纤维》、《球状闪电》（长篇、未发表）

2002年 《吞食者》、《命运》、《思想者》（倪匡科幻奖征文）

2003年 《白垩纪往事》（长篇、未发表）

科幻小说：（本目录按作品首创时间排序）
坍缩 1985年
微观尽头 1987年
中国2185 1989年
超新星纪元 (讨论版) 长篇1991年(2003年1月出版)
“大艺术系列”之——梦之海 1997年
“大艺术系列”之——诗云 1997年（又名《李白》）
《欢乐颂》（未发表 缺）
西洋 1998年
微纪元 1998年
地球大炮 1998年
天使时代 1998年 （又名《波斯湾飞马》）
光荣与梦想 1998年
带上她的眼睛 1999年
鲸歌 1999年
混沌蝴蝶 1999年
信使 1999年
地火 2000年
流浪地球 2000年
乡村教师 2000年
魔鬼积木 2000年
纤维 2001年
中国太阳 2001年
朝闻道 2001年
吞食者 2001年
全频带阻塞干扰(中国版) 2001年
全频带阻塞干扰(俄罗斯版)
命运 2001年
球状闪电 长篇2001年(2004年6月出版)
白垩纪往事（中篇，2003年以《当恐龙遇见蚂蚁》之名发表）NEW!
人生
圆圆的肥皂泡 2004年
镜子 2004年12月发表
赡养上帝--刘慈欣 2005年1月发表
随笔文论：

第一代科幻迷的回忆 NEW!
被忘却的佳作NEW!
远航！远航！
《东京圣战》和《冷酷的方程式》
理想之路--科幻和理想社会
我们是科幻迷
文明的反向扩张
从双奖看当代美国科幻
混沌中的科幻
消失的溪流——八十年代的中国科幻
快乐的科幻
SF教――论科幻小说对宇宙的描写
在2001年银河奖大会上的讲话
科幻与幻想的对决
被忘却的佳作
初学者如何写科幻
从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思
答复说书人——刘慈欣关于科幻创作的回答
给《星云》的文章——关于科幻的一些思考（9908）
无奈的和美丽的错误--科幻硬伤概论
消失的溪流——八十年代的中国科幻
越小越好
在2001年银河奖大会上的讲话
筑起我们的金字塔——由银河奖想到的
回答小作家杂志的采访
刘慈欣关于“星云奖”的一些介绍
掐头去尾看雨果奖
近期在美国主流科幻中常出现一些的奇特作品
珊瑚岛上的死光

② 刘慈欣因为《三体》闻名，他还有哪些其他的优秀作品

《球状闪电》是著名科幻作家刘慈欣写的一本以球状闪电为中心展开的长篇幻想（科学奇幻）小说，书中描述了一个历经球状闪电的男主角对其历尽艰辛的研究历程，向我们展现了一个独特、神秘而离奇的世界。

2001年《全频带阻塞干扰》获科幻小说银河奖。这是一个场面浩大而惨烈的故事。21世纪的某年，以美国为首的北约发起了对俄罗斯的全面攻击。在残酷的国土保卫战中，俄军的坦克洪流仍旧无力抵挡北约军队由高科技电子制导武器支援下开展的进攻，节节败退。

③ 找一部科幻小说 里边有个情节是爱因斯坦拉小提琴，小提琴的弦因为质

刘慈欣的《信使》

④ 你看过最棒的中国科幻小说是什么

最棒的科幻小说，1、老舍《猫城记》



老舍写于1932年的《猫城记》以第一人称叙述了作者到火星探险，坠落到"猫国"的经历。猫国历史长达两万年，但最近服用"迷叶"导致文明极度退化，最终被邻国所灭。（是不是看着很熟悉）老舍于1932 年撰写的小说《猫城记》，是一篇具有独特风格的恶托邦小说。主人公因为厌恶国内政治毅然来到火星，但在以猫人为主体的火星城市中，他看到的仍然是颓废、保守、冲突和不求进取。在小说的结尾，主人公忍无可忍再度出逃，回到了他曾经认为是腐败丛生的地球。

2、倪匡的《卫斯理系列》



卫斯理，是香港著名作家倪匡所编写之科幻小说《卫斯理系列》中的主角，小说以他第一人称叙述。据倪匡自己所说，他是乘车经过香港湾仔区大坑道时，望见了卫斯理村的门牌，因此得到主角名称的灵感。在《原振侠系列》中，卫斯理被称为“那位先生”。从1985年许冠杰主演的《卫斯理传奇》开始，近20年的时间里，倪匡的《卫斯理》小说系列被改编成近无数部电影电视，其中不少就直接冠名“卫斯理”。供您参考。

⑤ 好看的科幻类小说

这是刘慈欣的至今为止的小说，中国科幻的巅峰。
【目录】
长篇科幻小说——
[01]《中国2185》
[02]《超新星纪元》（实体书版）
[03]《超新星纪元》（完全版）
[04]《魔鬼积木》
[05]《球状闪电》
[06]《三体》
[07]《三体Ⅱ黑暗森林》
[08]《三体Ⅲ死神永生》
中短篇科幻小说——
[01]《鲸歌》
[02]《微观尽头》
[03]《坍缩》
[04]《带上她的眼晴》
[05]《地火》
[06]《流浪地球》
[07]《乡村教师》
[08]《微纪元》
[09]《纤维》
[10]《命运》
[11]《全频带阻塞干扰》（俄罗斯版）
[12]《全频带阻塞干扰》（中国版）
[13]《信使》
[14]《混沌蝴蝶》
[15]《西洋》
[16]《中国太阳》
[17]《梦之海》
[18]《朝闻道》
[19]《天使时代》
[20]《吞食者》
[21]《诗云》
[22]《光荣与梦想》
[23]《地球大炮》
[24]《思想者》
[25]《圆圆的肥皂泡》
[26]《白垩纪往事》
[27]《镜子》
[28]《赡养上帝》
[29]《欢乐颂》
[30]《赡养人类》
[31]《山》
[32]《海水高山》
[33]《2018年4月1日》
[34]《人生》
[35]《太原之恋》
[36]《时间移民》
其它小说——
[01]《烧火工》
科幻评论——
[01]《混沌中的科幻》
[02]《SF教——论科幻小说对宇宙的描写》
[03]《筑起我们的金字塔》
[04]《消失的溪流——八十年代的中国科幻》
[05]《谈〈珊瑚岛上的死光〉》
[06]《天国之路——科幻和理想社会》
[07]《无奈的和美丽的错误——科幻硬伤概论》
[08]《在2001年银河奖大会上的讲话》
[09]《掐头去尾看本届雨果奖》
[10]《〈东京圣战〉和〈冷酷的方程式〉》
[11]《我们是科幻迷》
[12]《快乐的科幻》
[13]《科幻与幻想的对决》
[14]《三维的韩松》
[15]《我们需要的科幻——〈黑太阳〉书评》
[16]《〈超新星纪元〉后记》
[17]《第一代科幻迷的回忆——写在〈超新星纪元〉出版之际》
[18]《被遗忘的佳作》
[19]《峡谷中的旅程——读王晋康的〈类人〉》
[20]《〈球状闪电〉后记》
[21]《从双奖看美国当代科幻》
[22]《从大海见一滴水——对科幻小说中某些传统文学要素的反思》
[23]《科幻边界上的诸神复活——〈光明王〉书评》
[24]《小木屋中的星空——〈开阔的前庭〉后记》
[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行动〉后记》
[26]《文明的返祖——〈最后的城堡〉评论》
[27]《科学的淡出——〈赌一把〉评论》
[28]《机器的征途和人的复活——〈悲剧之歌〉评论》
[29]《纳须祢于芥子——从〈死鸟〉看科幻的宗教感情和宏大叙事》
[30]《道德的迷雾和生存的真相——〈狩猎月亮〉评论》
[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉评论》
[32]《君子报仇，万年不晚——〈斗篷与棍棒〉评论》
[33]《泽拉兹尼的轮回——〈独角兽棋局〉评论》
[34]《你会爱上吸尘器吗？——〈血孩子〉评论》、
[35]《生态女性主义、盖娅和人格放大——〈永久冻土〉评论》
[36]《为〈科学文化〉杂志所写的常见科幻电影介绍》
[37]《写在〈三体〉第二部完成之际》
[38]《江苏文艺出版社2007年科幻小说年度选集前言》
[39]《当科普的科幻尝起来是文学的》
[40]《西风百年——浅论外国科幻对中国科幻文学的影响》
[41]《传统文学要素在科幻小说中的变化（节选）》
[42]《超越自恋：科幻给文学的机会》
[43]《重返伊甸园——科幻创作十年回顾》
[44]《〈流浪地球〉：寻找家园之旅》
[45]《中国科幻划时代的理论建构——〈科幻文学论纲〉》
[46]《〈水晶的天空〉序》
散文随笔——
[01]《电子诗人》
[02]《文明的反向扩张》
[03]《远航！远航！》
[04]《宇宙随想》
[05]《当前航天技术与科幻预测的对比》
[06]《技术奇点二题》
[07]《AI种族的史前时代》
访谈录——
[01]《小π访谈》
[02]《开辟想象天地的人们：初识刘慈欣》
[03]《〈科幻世界〉访谈》
[04]《回答〈小作家〉杂志的采访》
[05]《起点FANS见面会实录》
[06]《〈科幻大王〉特约采访》
[07]《〈成都日报〉访谈：刘慈欣 握住现实的科幻狂人
[08]《〈三联生活周刊〉关于目前科幻状况的的采访
[09]《为什么人类还值得拯救？——刘慈欣与江晓原对话录》
[10]《道德的尽头是科幻的开始——〈南方都市报〉访谈》
[11]《本土科幻任重道远——〈沈阳晚报〉访谈》
[12]《网络贴吧见面会实录（整理版）》
[13]《科幻拷问道德——〈北京青年报〉访谈》
[14]《中国科幻文学的“异类”——〈新京报〉访谈》
[15]《中国科幻文学需要大师——〈山西晚报〉访谈》
[16]《北京理工大学3月29日大刘见面会问答全纪录》
[17]《如果·刘慈欣》
[18]《〈人民日报·海外版〉关于科幻的采访》
[19]《欢迎进入“三体纪元”——〈南方都市报〉访谈》
[20]《我们走的，是一条全新的路——〈文学报〉访谈》
[21]《影像时代，科幻文学在衰落——〈东莞时报〉访谈》
[22]《大刘成都签售活动微博速记》
[23]《〈三体〉读者见面会大致情况》
[24]《〈新京报〉刘慈欣、韩松同题问答》
[25]《给力中国科幻——〈现代快报·博客周刊〉访谈》
[26]《〈看天下Vista〉：刘慈欣让中国科幻进入“三体纪元”》
[27]《〈中国青年报〉：一边柴米油盐 一边星光灿烂》
[28]《读者的认可是惟一的希望——〈都市消费晨报〉访谈》
[29]《梦想的力量——〈中国日报〉专访》
[30]《我知道，意外随时可能出现——〈城市画报〉访谈》
[31].《精英化只会害了科幻——〈南都周刊〉访谈》
[32]《宇宙的铁幕——〈晨报周刊〉访谈》
[33]《对宇宙的敬畏是科幻文学的动力——〈文艺报〉访谈》
[34]《〈城市画报〉刘慈欣、韩松访谈》
[35]《每一个文明都是带枪的猎手——〈南方周末〉专访》
[36]《只有科幻能对人性“严刑逼供”——〈华商报〉江晓原、刘慈欣问答》
[37]《让我们仰望星空吧——〈南方人物周刊〉访谈》
[38]《〈东方早报〉：刘慈欣谈科幻世界与人类命运》
[39]《科幻，百岁的孩子——〈北京青年周刊〉访谈》
[40]《我对用科幻隐喻反映现实不感兴趣——搜狐读书频道访谈》
[41]《宇宙比道德更宽泛——〈经济观察报〉访谈》
[42]《用科幻的眼睛看现实——刘慈欣7月22日香港书展名作家讲座实录》
[43]《老外看中国科幻，好比我们看外国人写武侠——〈南方周末·读书周刊〉访谈》
[44]《世界上有两个我——〈钱江晚报〉访谈》
[45]《中国原创科幻，前景仍不明朗——〈北京日报〉访谈》
[46]《〈三体〉并不适合拍电影——〈大都会科幻评论〉访谈》
[47]《科幻故事 一生讲不完——香港〈文汇报〉访谈》
[48]《专职写科幻没安全感——〈华西都市报〉访谈》
[49]《刘慈欣：月亮与六便士》
[50]《〈三体〉不是里程碑——〈科学时报〉访谈》

⑥ 信使刘慈欣讲的什么意思

刘慈欣将视野对准了爱因斯坦晚年钟情于小提琴的演奏，在雨夜的梧桐树下，每天都会有一位年轻人默默聆听，年轻人来自原子弹爆炸200年后的未来，他在三个时代里穿梭会见三位伟人，他告诉爱因斯坦的秘密是：“上帝确实掷骰子”。

爱因斯坦觉得自己站在绝对时空的坐标原点，时间长河的岸上，慢慢地再次举起了那把旧的小提琴。多层穿越叙事的背后非但有着作家强烈的纪念式抒情，更为重要的是通过时空的延展达到了“超历史”的历史叙事样态，而尼采也正是在前三种方式的演绎中最后走向了“超历史”。

刘慈欣小说的所谓“超历史”并不意味着在哲学原则上超越了历史的规律，而是指一种更为开放的可能性，这种可能性建立在人类的实践活动之上，却通过崇高的精神净化给人类历史以飞跃希冀。

(6)科幻小说信使扩展阅读：

刘慈欣承袭了古典主义科幻小说中节奏紧张，情节生动的特征，并且在看似平实拙朴的语言中，浓墨重彩地渲染了科学和自然的伟大力量。刘慈欣擅长将工业化过程和科学技术塑造成某种强大的力量，作品中洋溢着英雄主义的情怀。

例如小说《流浪地球》，该作品综合了自然灾害、技术进步和人类生存的宇宙困境等宏大的主题，地球因为太阳的毁灭而必须进行逃离太阳系的悲壮远征。

刘慈欣还擅长使用“密集叙事”和“时间跳跃”的手法，在作品中无限加快叙事的步伐，使读者的思维无法赶超作者的思维，并在叙事过程中留下大量的时间空缺，将未来发展呈现到读者面前的机会，产生一种独特的“沉舟侧畔千帆过”的历史感。

如在《地火》、《吞噬者》和《梦之海》等小说中，密集化的叙事提高了作品的可读性，还增加读者对大自然瞬息万变的感受，增加了读者对科学技术应付危机的信心。

⑦ 2001天空漫游 下 科幻篇

  上个一篇我讲到了科幻小说的基本介绍和《2001太空漫游》的作者基本概括；接下来讲第二个阶段下面:

故事直接跳到了2001年。在小说里，2001年的人类已经在月球、火星上，都建立了基地。当时，人们突然在月球的一块地表下，发现了磁场异常，特别像地下埋了一块大磁铁。人类往下打钻，打到6米的时候，钻机碰到了硬东西，打不下去了。最后，从土里挖出一块石碑，就和几百万年前的那块一模一样，但当时的人类不知道。唯一不一样的是，这次的石碑是纯黑色的。人类测量了一下这个石碑的长宽高的比例，发现长宽高是非常精准的1:4:9，这个数字，正好是1、2、3的平方，这就说明，石碑肯定不是自然界的东西，它背后代表着智能生命的力量。

为什么这么说？因为宇宙的通用语言是数学。如果这个世界真有造物主的话，那他的母语应该是数学，你别看宇宙好像很复杂很混乱，其实所有事物背后的运转规则都是数字，但是数学规律都是藏在背后的。如果你能从这些纷乱的现象里，把数学提炼出来，那说明你有透过现象看本质的能力，这就是智慧。所以，在宇宙里文明如果相遇了，打招呼的方式，就是向对方发出一个数学上有意义的信息，这就是一种智慧声明。那至于为什么非得是1:4:9，这个就是作者的个人设定了，其实这个设定没什么特别的。只要是一个数学上有意义、有逻辑的数字就行。

1:4:9这个比例，说明这是智能生命制造的物体。接下来开始让人类感到脊背发凉的，是这个石碑的硬度。人类想弄明白这个石碑是什么材质的，但用了所有的切割手段，什么激光、各种粒子流、各种电磁波，都试了一遍，石碑就是没有任何变化，连渣都不掉一块。但是真正把人类吓到的，是下一个发现，就是石碑的1:4:9这个比例能达到的精度。人类测量了石碑精准的尺寸，发现石碑的比例是严格的1.0000000，4后面也是4.0000000，9后面也是9.00000000，看到这个，人类马上就服了。对微观物体达到了这样的精度操纵能力，这就是一种生物在强势地炫耀文明。

这里我们说远一点，我们想另外一个问题：一个高级文明向低级文明，进行科学炫耀最有效的方法是什么？有的人会认为是破坏性能力。比如说当着人类的面，一下子把一颗恒星给引爆了？不是的，其实破坏什么东西不算难，最难的是对精度的控制。举一个我们中国的例子，考古学家从秦始皇陵里出土的秦军的箭头，当时的工艺就把误差控制在±0.3毫米。这一下就解释了为什么是秦国统一六国。一个箭头就能揭示一个国家整体工业水平，而打仗拼的就是这个能力。

国外的例子也很多，二战时期，德军的隆美尔，有一次看到美国撤退扔下来的物资，看到美国人对食品罐头分类的精细程度，他就觉得这仗打不赢。还有，我们都听过一个例子，日本人能造出圆珠笔笔头上的那颗精准的圆珠，那他们就能造出最先进的潜艇。所以，借用一个IT界的术语，对精度的控制能力是“向下兼容”宏观上的破坏性，精度下兼容破坏力。

我们这里稍微再扯远一点，这个道理是可以推广的。大到文明和国家，小到一个团队，一个人，都一样。生活里，如果一个人说话措辞非常精准，对时间把握很准，交出来的东西精度极高，那建议你高看这个人，高看这样的团队。反而是那些满嘴都吹自己有多大破坏能力的人，是最不值得高看的。我们回头看小说，作者用一个最简单的概念，一个比例是1:4:9的石碑，还有背后的一堆0，直接对人类完成了强权的宣誓。这种宣誓是成本最低的、最有效的、最不用跟你废话的。越是这种简单又让人浮想联翩的东西，就越是好设定。

下面我们回到小说情节里。现在，石碑第二次出现了，这次又会弄出什么事呢？意外发生在第二天。石碑刚被挖出来的时候，是月球上的黑夜。第二天，当阳光照到石碑上时，石碑马上就飞出一道电磁波，直接朝着土星的方向飞过去了。人类就赶紧追着电磁波的方向朝那边看，果然在土星的第八颗卫星旁边，发现了一个非常亮的亮点，不知道是什么东西。这时候人们再回头看石碑，石碑一动不动了，等于就发了那么一下电磁波。再回过头去看，土卫八的那个亮点还在。人类就琢磨，这不就是让我们过去的意思吗？人类这性格你也知道，一旦发现了什么神秘的信号，是一定要过去看一眼的。经过两年时间的准备，也就是在小说里的2003年，人类造出了一艘名字叫发现号的宇宙飞船，去土卫八上探索那个神秘的亮点。

你看，神秘的石碑第二次出现了，还给了我们一个神秘的指示。别看250万年过去了，好像你们人类厉害了，但你们还在石碑的控制下。神秘主宰就在离你们最近的卫星上盯着你呢。我们看，其实把石碑埋在月亮上，这也是一个触发条件。意思就是，等你什么时候有能力探索到月亮上的这块石碑了，那你们就可以触发下一个任务了，有点像诸葛亮给的锦囊妙计，等到什么什么时候，你估计就能看懂了，那恭喜你，可以进入下一关了。

这就是小说第二个大段落的内容。到这，小说用了大概30%的篇幅。我们下面来看看，在去土卫八的路上发生了什么。

第三阶段

发现号由 NASA 建造，也就是美国航空航天总局，发现号一共载着5名宇航员，有2名是全程清醒的，有3位是一上飞船就进入冬眠的状态的。为了让宇航员安心工作， NASA 没有对宇航员说出实情，就说是要去执行一个任务，石碑的事情没有告诉5位宇航员。唯一知道整个任务的，是一台叫哈尔9000的人工智能的机器人。它没有具体的形态，就是安装在发现号的电脑里，平时用喇叭把哈尔的想法都放出来，哈尔9000可以跟你聊天，陪你下棋，还会开玩笑，感觉和一个正常的人类一模一样。

飞船上这两个全程清醒的宇航员，一个叫鲍曼，一个叫普尔。这里顺便说一句，在整个《太空漫游》四部曲里，人物应该有30个，有的就是纯粹打酱油的，出来说几句话就没了，还得记他的名字，很痛苦。所以一般不重要的人，我全部直接给你删除了。鲍曼和普尔是两个需要记住的名字。

在发现号出发之后，克拉克描写了很多太空飞行的过程，这些知识在当时比较新鲜，但对于今天的人来说，很多都是常识了。我就都给你略去了，咱们直接说情节。飞船飞到一半，突然出事了。这天，哈尔9000给两个宇航员报警，说船上一个非常重要的通讯装置坏了，会导致飞船和地球的联络中断。话音刚落信号就真的中断了，飞船上的麦克一片寂静。鲍曼和普尔就有点慌，在漆黑的太空里，如果和地球失联了，人一下子就会变得非常脆弱。然后，普尔就出舱去修理，但他刚走到飞船外，突然有一个飞船零件飞快地朝普尔撞过去，普尔根本来不及躲避，直接就被撞死了。普尔，成了这次任务第一个牺牲的宇航员。

鲍曼在飞船里，整个过程都看见了。他的第一感觉就是不对，一个仪器这么直勾勾地撞人，他感觉不是一个意外。现在，在漆黑的太空里，他马上升起了一种强烈的警觉感。鲍曼就发现，这个哈尔9000在和自己说话的时候，感觉有点阴阳怪气，也说不清哪里不对劲。你看，这就是人类比人工智能厉害的一点了，就是对细微感觉的把握。鲍曼就试探地问了一句，要不要把另外3个宇航员叫醒？没想到，哈尔直接就说，不用叫，我不同意。鲍曼当时就明白了，哈尔出问题了，因为本来哈尔是没有任何决策权的，但现在哈尔9000竟然拒绝宇航员的命令。说白了，这台叫哈尔的电脑叛变了，之前仪器坏了、普尔的死，全是哈尔在搞的鬼。

但是鲍曼知道，自己还不能跟哈尔硬碰硬，因为所有飞船的电子元件的控制权，都掌握在哈尔手里。鲍曼首先要做的一件事，就是给自己增加盟友。他就一边拿话哄着哈尔，一边悄悄走到冬眠室，用手动操控把其他三位宇航员叫醒了。但宇航员从冬眠里醒来，是需要一个5分钟的过程的，哈尔马上发现了。

这个时候，突然砰的一声巨响，舱室里刮起一阵狂风，所有宇宙飞船里的东西都开始往舱门那飞。鲍曼明白了，这是哈尔狗急跳墙了，它直接把两道气压门同时给打开了，就直接把飞船和宇宙空间连起来了。哈尔这是下死手了，它是想把所有宇航员都干掉。鲍曼知道，15秒之后飞船就会变成一个真空环境，他只有15秒的时间自救。

鲍曼急中生智，飞快地找了一件宇航服穿上了。但其他三个宇航员直接暴露在真空里，等于说刚从冬眠里醒过来，就直接牺牲了。鲍曼也马上反击，他冲到发现号飞船的一个小单间里，这是一个机房，等于是哈尔的大脑。墙上有很多内存条，就像书插在书架上一样。鲍曼就冲到这个小屋里，把这些内存条一块一块地往外拔。

一开始，哈尔还正常说话，他说，鲍曼，快停下来，这场意外和我没有关系。鲍曼根本不理他，就是埋头拔。过了一会，哈尔觉得不对头，就开始求饶，再拔一会，哈尔就开始说胡话了。咣！等到鲍曼把最后一块内存往地上一扔的时候，哈尔彻底荡机了。一切发生得太突然了，原来齐装满员的发现号，在宇宙空间里留下了普尔和其他三个宇航员的尸体、一台荡机的电脑，还有一个孤独的鲍曼。

说到这，我们先来解释一下哈尔杀人的原因，其实这是小说里第二部才告诉大家的，我们就提前告诉大家。其实一句话说，就是哈尔产生了独立的自我意识。前面不是说过，哈尔是NASA的全盘计划嘛，哈尔就发现，所有宇航员都有怎么回地球的计划，只有一个人没有撤退计划，就是它自己。哈尔就懂了，哦，你们人类这是要抛弃我啊。那，当发现号的任务结束的时候，不就是我哈尔大限将临的时候吗？这么一想，哈尔就进入了那个“陈胜吴广”的经典逻辑：我完成任务也是死，举大计也是死，那等死，死国可乎？哈尔就认为，只要能给这个任务捣乱，那任务就一直不中断，那我哈尔就可以不用死了。所以，哈尔才策划出了飞船故障，杀死普尔，干了这一系列坏事。故事讲到这里，大概用了70%的篇幅。

这里要说一句，当年在《2001：太空漫游》电影播出的时候，哈尔的背叛，让当时的人觉得脑洞大开，这可以说是第一部展现机器反抗人类的电影。但是，其实人类在文学作品里写机器人反抗人类，和人类发生直接矛盾，这个话题已经有将近上百年的历史了，在1920年，捷克剧作家卡雷尔·恰佩克就已经写出了科幻剧，讲的就是机器人怎么杀人的故事。但是，机器人的反叛这个话题，不是《太空漫游》的主要矛盾，所以不是重点。

我们接着回到小说里。刚才说到，飞船上除了鲍曼其他人都死光了。鲍曼先是恢复了宇宙飞船的重力、温度和气压，虽然现在只有他一个人了，但是他向NASA表示，他认为自己可以独立完成任务。地球那边也向鲍曼说了实话，告诉鲍曼他的任务就是去探索土卫八神秘的亮点。鲍曼在收到命令之后，决定独自一个人继续任务，他驾驶着发现号，来到了土卫八附近。他的这个勇敢的决定，将让鲍曼成为人类历史上最特别最重要的一个人。为什么这么说？我们下面进入《太空漫游》第一部的最后一段，我们来看看这部小说的结局。也是我们音频的最后一段，鲍曼进入石碑。

  鲍曼驾驶着发现号，独自一人来到了土卫八附近。很快，鲍曼就在土卫八的轨道上发现了那个神秘的亮点。到亮点跟前之后，鲍曼就知道，这次肯定是没来错，因为那个亮点不是别的东西，又是一块碑。请注意，石碑第三次出现了。这次的石碑可比原来的所有石碑都大多了，原来是个床垫子那么大，现在这个石碑大概将近2公里长，比例当然还是1:4:9。石碑就在空间里飘浮着，围绕着土卫八的轨道旋转。

鲍曼驾驶飞船靠近石碑，到了距离石碑十几公里的地方，但石碑没有任何反应，也不发出任何信号。鲍曼和NASA都有点茫然，有一种导航软件突然对你说，本次导航结束的感觉。那接下来该干嘛呢？鲍曼就对这块石碑发射各种信号、无线电波、各种信息等等，但是对方就是不吭声。鲍曼决定再靠近一点，既然都走了几十亿公里来到这了，也不差这十几公里了。鲍曼就把发现号留在轨道上，自己开着一艘小型飞船，朝石碑飞了过去。

就在鲍曼飞到了石碑的正上方的时候，往下一看，发现石碑醒了。为什么说醒了，因为原来石碑是乌黑的一坨，但现在石碑突然变透明了。这就和最当初在地球上照射原始人的那个石碑变透明的时候一模一样。这个信号很明确，就是石碑生效了，但鲍曼不知道是什么情况。他一边把这个情况向地球通报，一边继续靠近。

在地球上，所有人都紧张地听着鲍曼的消息，鲍曼一边靠近，一边不停地通报自己的情况。但是，突然鲍曼的声音断了，地球这边所有人都紧张得不行。大概过了几分钟吧，鲍曼那边突然又出声了，鲍曼说了一句话：“我的老天爷，这儿全是星星。”然后，通讯就中断了。这，就是鲍曼留给这个世界的最后一句话。在地球这边，从此之后，就不知道发生了什么了。

下面，我们把视角切换到鲍曼那边。鲍曼和他的小型飞船，在接近了石碑之后，唰的一下被石碑吸进去了。整个过程鲍曼根本反抗不了，在吸进去的一瞬间，鲍曼发现，这哪里是石碑，这分明是通向另外一个世界的门。就在进门的那一瞬间，鲍曼看见门那边，是一个布满了星星的夜空，所以他才说了那句话——我的老天爷，这儿全是星星。

等到鲍曼再睁开眼睛的时候，他不知道自己到了哪里，视野前方是一片奶白色，好像进了一个乒乓球里一样。但是鲍曼低头一看，自己还是在飞船里，飞船下方还有大地，无边无际的大地。鲍曼就这么在这个奇怪的世界里飘着，也不知道飘了多久，慢慢的周围的场景开始变化。身边出现了各种颜色的斑块，还有各种扭曲的形状，就像打电子游戏一样。后来周围的环境变成了一片红色，鲍曼感到自己的飞船在渐渐下降。又是不知道过了多久，周围的红光慢慢消失了。砰的一下，飞船降落到什么东西上了。

鲍曼从飞船的窗口一看，飞船落到了一个酒店的套房里。没错，就是酒店套房。鲍曼当时就蒙了，他就从飞船里走出来了。发现眼前真的就是一个豪华酒店的套间，有床，有桌子，走到书架前，发现书拿不下来。鲍曼明白了，这个房间是被什么人特意合成出来的，就和电影里非常逼真的布景一样，为的是让他有一种熟悉的感觉。

鲍曼就想，那我就别客气了，他就大吃大喝了一顿，还洗了个澡，然后就上床了。打开电视一看，所有电视节目都是两年前的内容，就像是什么人把节目给录下来了。鲍曼就这么一遍一遍看电视，但是他心里虚啊，这是要搞哪一出啊？其实，鲍曼全程都处于一种半梦半醒的状态，因为眼前的事情实在太奇怪了。后来鲍曼就渐渐地睡着了。结果这一睡，直接就把鲍曼给睡成另外一种生物了。再醒来的时候，鲍曼很明确地知道，他已经变成了一种非人类。他的所有感觉跟人类全不一样了。他的改变表现在下面几个方面：

最后，关于那个神秘的石碑的主人的身世，鲍曼也知道了。

这个生命诞生在距离地球两万光年外的一个双恒星星系，就是两颗相互旋转的恒星。他们最开始也是从海洋里进化出来的，后来经过无数年的演变，这种外星生命越来越文明，最后进化到已经不需要身体的躯壳了，他们能把自己的信息储存在空间里。他们就是整个银河系里最高等的生命。从这以后，他就开始关心和培养所有银河系里的低级生命。他变成了银河系的家长，或者说银河系的主宰。

大概在7000万年前，银河系主宰无意中飞过地球，当时地球正是恐龙刚灭绝、哺乳动物开始走向繁荣的时候。主宰对地球上的生命挺感兴趣，在地球上做了很多实验。最后，主宰锁定了自己要帮扶的对象，就是一种很有潜力的猿猴。后来的故事，我们就都知道了，主宰派了一块黑石碑，发出一道射线，让原始人类学会了使用工具，同时还在月球上留下了一块石碑，等什么时候人类的科技能发现月球石碑的时候，人类就能根据指引，来到土卫八。

鲍曼进入石碑变成超级人类这个结果，也是主宰设计好的，鲍曼看到的那些像幻觉一样的东西，还有酒店的房间，都是银河系主宰在把鲍曼变成超级人类的过程。鲍曼成为了人类的幸运儿，他被主宰变成了一个超级人类。鲍曼感觉到了自己的职责，就是成为主宰的助手，协助主宰管理人类。从此以后，鲍曼的肉体就消失了，但他却变得无所不在，他能飞、能透视、能以光速去到世界的任何一个地方。他成为了主宰和人类之间的信使，他是主宰的代言人，也是人类的监护人。

⑧ 你读过哪些脑洞其大的短篇科幻小说

上学的时候无意中在某个小说合集上看过一篇，具体名字不记得了，讲的是美国某实验室两个科学家受到辐射变异，可以临时控制别人的思维，于是俩人合作通过控制别人的思维，一点一点的将别人洗脑，先是将实验室的的变成的战争狂热份子，然后是周边小镇、洲、美国、最终引起了世界大战，牛逼的是后期他们基本不用洗脑能力了，只是靠周围的人影响其他人。这本书虽然看似科幻小说，其中也有很多的科幻元素，但更过的是对人的心理解读和人性剖析，因为当时没有接触过此类型的题材，所以印象深刻。