科幻小说对网络的描述

⑴ 第一部描写网络时代的科幻小说作品是什么

37请答出中国大陆第一部长篇科幻小说的名字
答案：《飞向人马座》
38波兰有一位具有世界影响的科幻大师，创作有《苏拉利斯之海》等作品，他的名字是
答案：列姆，或尼姆
39中外所有科幻小说中故事时间跨度最长的作品是
答案：黄易的《星际浪子》，（故事时间跨度两百亿年）
40中外所有科幻小说中塑造的尺度最大的科技产品是
答案：《圆环世界》里的环状人造天体
41中外所有科幻小说中航程最远的宇宙航行出现在哪部作品中。
答案：绿杨的《鸡尾酒》（航行至宇宙边缘）
42有一位著名科幻艺术品收藏家被称为“世界头号科幻迷”，他的名字是
答案：阿克曼

⑵ 哪些科幻小说家的想象力成真了

医学研究、空间探索和机器人等领域都已经诞生了许多科技奇迹。但是想一想电影里令人畏惧的机器人，或许人们对于机器人并没有多少美好的憧憬吧。

空中飞车的吸引力也并没有那么大，倒不是因为金钱或能源的问题，而是我们已经制造出了遥控飞机——嘿，空中飞车也没那么狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技会成为现实呢？Reddit用户RobStone采访了Reddit的科学家们，邀请他们分享哪些最为不可思议的科技会走进人们的日常生活。科学家们没有回答明确的时间轴——这确实太难预测了，但是一些回答足够引起人们遐思。

⑶ 什么是科幻小说

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。
当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。
西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《赤裸的太阳》等。
国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫斯理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

⑷ 什么是科幻小说

• 科幻小说

  编辑

科幻小说（英语简称：Sci-Fi）全称科学幻想小说（英语全称：Science Fiction），是一种起源于近代西方的文学体裁。

其定义为在尊重科学结论的基础上进行合理设想（而非妄想）而创作出的文艺，一般认为优秀的科幻小说须具备“逻辑自洽”、“科学元素”、“人文思考”三要素。当下以叙事为重点，追求人文思考已成为科幻小说主流，科幻与奇幻小说界限日益模糊，国内科幻小说还呈现出轻科学偏文艺的趋势。值得注意的是，目前中国各大主流网络文学平台上的科幻分类下的小说很少完全具备以上三要素，其细分类型与受众跟本词条所定义科幻小说均有极大差别，也不受中国科幻界和世界科幻协会的认可，属于网络文学的一个分支，据此本词条将不对该类型进行介绍。

科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

分类

编辑

科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，能让读者间接了解到科学原理——但它又是一种文艺创作，文笔夹杂着一丝对未来想象的感性

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

软科幻

软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。

硬科幻

以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。

有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。

历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式——也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。

分类争议

虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见诸于许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。

一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。

一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫和田中芳树等著名科幻作家，都因为反过来利用人不知未来却知道过去，而故意把未来和历史类比，吸引读者对未来和太空的向往。

特摄或动画等影像媒体的盛行，使一些人相反地以荷里活太空电影或日本超现实军事动画为基准，倒转来认定，模仿威尔斯强调探索和反思的作品不是科幻。例如认为凉宫春日系列不是科幻，而是借用了科幻词语的校园恋爱幻想故事，可见科幻的定义是随时代和地方而变化的。

还有一种流行的说法，认为凡尔纳是“硬科幻”的鼻祖；威尔斯则是“软科幻”的宗师。

为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是“ScienceFiction”或者“SciFi”、“ScientiFiction”、“Science Fantasy”之类的缩写，而变为代表“Speculative Fiction”，即推测性小说。这个“SF”的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。

⑸ 网络小说分为哪几种类型

网络小说，大致可分为以下几种类型：

1、玄幻：东方玄幻、王朝争霸、异世大陆、异术超能、远古神话、高武世界、转世重生、西方玄幻、BL玄幻、GL玄幻

2、武侠：传统武侠、新派武侠、绝野国术武侠、历史武激宏誉侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖、BL武侠、GL武侠

3、仙侠：现代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙侠、奇幻修真、BL修真、GL修真

4、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、亡灵异族、领主贵族、剑与魔法、历史神话、

5、科幻：机器时代、科幻世界、骇客时空、数字生命、星际战争、古武机甲、时空穿梭、末世危机、进化变异

6、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校园、异术超能、都市重生、BL小说、GL小说、合租情缘、娱乐明星、谍战特工、爱情婚姻、乡土小说、国术武技、总裁虐恋、娱乐明星、官场沉浮、商场职场

7、言情：冒险推理、纯爱唯美、品味人生、爱在职场、菁菁校园、浪漫言情、千千心结、古代言情、宫廷争斗、女尊王朝

8、历史：架空历史、历史传记、穿越古代、外国历史

9、军事：战争幻想、特种军旅、现代战争、穿越战争、谍战特工、抗战烽火、军旅生涯

10、游戏：全息网游、游戏生涯、电子竞技、游戏异界

11、体育：弈林生涯、篮球运动、足球运动、网球运动、体育赛事

12、灵异：推理侦探、恐怖惊悚、灵异神怪、悬疑探险、风水秘术

13、同人：小说同人、动漫同人、影视同人、武侠同人、游戏同人

14、耽美：BL小说、同性之爱、同志文学

15、二次元：原生幻想、青春日常、变身入替、搞笑吐槽、衍生同人

(5)科幻小说对网络的描述扩展阅读

网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形式明段所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)

绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。

造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，导致缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几千字，这样很难出经典；四是很多读者大概是雅的东西看太多了，要看点俗的，雅俗共赏。

⑹ 为什么说“没有一个科幻作家预言到了移动互联网时代”

不是想不到，而是现在的 科技 树点偏了。互联网是技术，不是科学。互联网是在大规模集成电路基础上，通过不停地优化，更快，更小，更多，更节能，更优秀的算法以及业态大佬坐下来达成的协议。热门场景都是一些人拍拍脑袋出来的点子，不是从实验室出来的。并不是基础物理，基础科学的提升。登月还是60年前， 汽车 原理还是没变。所以说科幻小说家不是没想过互联网，而是没想过这么多的应用场景。但他们想到了更多其他的方面，我们都没有实现。

谁说没有人写？文学作品浩如烟海，看不到的书多了。我在上个世纪六十年代末就看过一本科幻短篇小说选，书名叫《二号塑料》，其中有一篇写的是美国火星登陆的故事，说是美国一家公司兜售一种头盔，带上可以同步感受火星登陆时刻的体验，不料登陆失败，购买了头盔的一亿观众也跟着一块儿死了，还有一篇是一个病人去医院看病，医生在自己与病人之间联通了一条电路，一开开关，医生马上就感到头疼、恶心要吐，于是马上关闭电路，这个设备就是让医生能直接体验病人的感受，这些故事不比现代 科技 差，今天的技术有些甚至还没接近科幻的边缘，看书去吧，有多少现代 科技 是受到了科幻作品的启迪而发展起来的，再重温一遍凡尔纳吧。

但科幻很难完全bingo，因为科幻成为现实，需要预测科学的发展方向、发展速度、资源对科学的制约、 社会 对科学发展的影响、人性、 历史 、文化等等。无数的因素和变化，让未来显得千变万化而不可捉摸。

刘欣慈之所以能成为世界上首个获得雨果奖最佳长篇小说奖的亚洲人，就是因为他试图将这些因素加入到自己的想象。

吹完大刘，我们再来看看大刘这句话。

为什么说没有任何一个科幻作家预言到了移动互联网时代？

你能预测到互联网的诞生，却预测不到低头族他们永远看着手机，你更不会再考虑到医学角度，预测到，中国近视人的比例高达45%以上。再考虑到技术层面，流量资费的降低，如今火热的小视频时代，是不是会往中长视频转变呢？

科幻作者的义务，是想象有趣或者惊人的未来，在这当中如果能叩击到人性的部分，就很成功了。

就好像大刘的《三体》、《微观尽头》。

科幻作家预言移动互联网时代，这个该怎么说呢？移动互联网时代这实际上不就是我们即将到来的5G、6G时代吗？

移动互联网进一步进化的方向就是物联网，而物联网所体现出来的本质就是万物智能，科幻小说虽然我没怎么看，但从其他类型的作品上来作一个粗略的感官分析的话，我显然是不同意刘慈欣的说法的。

我简单地翻看了一些现在在网上发表的网络科幻小说作品看了一下，然后这些作品给我一个非常强烈的感觉就像是哪些玄幻小说所给我的感觉差不多一样，大都是相似的套路，相似的类似。十部作品中就有一半以上是重生在末日，然后主角再与末日的丧尸或者是顶尖的时代统治者作阴谋上的斗争，还有剩下的一小部分就是各种星际战斗，然后什么能量炮，核武器等秒天秒地秒空气地发生了。

其实这些被定性为科幻作品最大的本质原因并不是因为它们真的通过自己的学识，通过幻想去预言未来的 科技 发展到底该怎么去进化，然后对未来人们的生活方式以及战争方式产生什么样的影响，而仅仅只是因为他们书写的故事是在未来，是在末日而已，也就是说，现在的科幻小说与其他类型小说的最大本质区别仅仅是时间线上的不同而已，它们并没有体现出科幻小说该有的未来 科技 生活，甚至是 科技 战争所需带携带的幻想与期望。从这些方面去理解现在网络上的科幻小说的话，在我看来，那都不是一本完整的科幻小说，顶多是一些披着科幻的外皮去描写一些未来矛盾的故事而已。

既然网上的那些写手写的不是真正的科幻小说，那么他们又哪来的能力去被称作是科幻作家呢？要知道，至少在我的眼里，真正的科幻作家那必然不止是要只会写一些末日重生，基因变异，丧尸出笼，星际能量炮大战等尿性文字而已。他们还必须要从这些未来故事里面投射出一种具有 科技 人文的属性出来，因为 科技 人文才是科幻作品的核心。

因此，网上写科幻小说作品的大多只能被称为写手，而不是科幻作者。

好了，排除这一大部分写科幻小说的写手，我们再来看看那些可以真正被称为科幻作者的科幻作品是不是真的如刘慈欣所说的那样没有预言到移动互联网时代呢？

其实这是不然的，前面说了，移动互联网的根本进化方向是物联网，即万物智能，在科幻小说里面的一切智能设备的通讯，其实都是属于未来移动互联网的一种体现，而这些体现在正常的科幻小说中只不过是起到情节环境的辅助作用而已，并没有必要去大手笔的展现描述那些设备如何如何的智能，移动互联网时代如何的发达，毕竟小说的根本还是故事。

我不知道大刘什么时候，在怎样的情况下说出这个话的，提问者有没有断章取义。丹.西蒙斯1989年巨制《海伯利安》，以及后三部（1993，1996，1997），里面就使用了一个设备“个人通信志”，依靠无线数据网以及超光通信网在几百个星球殖民地之间通信，数据库中查询资料和连接人工智能。互联网诞生于1969年，而具有数据也许功能的第二代移动通信网络仅仅诞生于1989年，2000年的时候运营商最大的利润来源是短信，个人终端真正的开始是iphone4

没有一个科幻作家预言到了移动互联网时代，这句话是刘慈欣说的，这话，也是存在问题的。具体解释来讲，移动互联网这个东西，以及移动互联网时代，好多科幻作家，都预测到了，而且写在了作品当中。

但是，比较遗憾的是，科幻作家们预测的移动互联网时代，只局限于作品中的权贵阶层或富有阶层，形象的是，移动互联网是小圈子。

但现实中，移动互联网如此广泛的覆盖几乎整个人类阶层，确实是想都不敢想的时代，也没有科幻作家曾经预言过。

因此，客观的说，移动互联网时代，确实预言到了；但确实没有预言到，移动互联网如此普及，如此大众。

我印象里好多科幻小说家都写过这个啊，只不过他们没用互联网这个名词而已，他们也没有把这个分成4G，5G这么清楚而已，他们构想了一个类似的框架，或者说他们觉得互联网作为一种技术的底层基础并没有费力描写具体细节，他们更多的是描写以网络为基础的各种应用，比较有名的科幻作家，比如艾萨克·阿西莫夫对机器人的描写肯定是基于网络很成熟的条件才会有机器人三大定律的，卡尔•萨根对外星人的接触描写也是离不开网络支持，至于什么太空漫游星球大战之类的根本离不开网络好吗？只能说在科幻小说家眼里，网络的出现几乎是一种必然趋势，他们懒得去写，因为那不属于幻想，只是科学发展的必要步骤而已

很多科幻文学的故事场景就用到了移动互联网，只是没详细写到移动互联网下的手机应用罢了，请注意，手机绝不是移动互联网的唯一表现。比如星际战争绝对离不开移动互联网，思维链接也离不开移动互联网，AI机器人互相通信也离不开移动互联网。另外，现在很多所谓科幻其实只是换皮的玄幻文，它和科幻迷喜欢传统逻辑性的硬科幻不是一回事。

人类的走向一直都不是个别科幻作者和预言家能掌握全部。因为预言家在预言时具有某种 社会 发展经验和奇思妙想。每每能够猜中一些未来的发展情况。但那是主观性的。带有预言家自己的理想和爱好。而人类真实发展具有随机性和各种偶然性。现在看到的结果是因为 历史 选择上几个偶然因素造成了的结果。

试想 苏联不倒，美苏继续太空竞争。那今天全人类的 社会 走向。肯定是太空技术优先。而 社会 互动落后。这就符合当时的科幻作者设想。

谁都没预想到政治变革来得如此快。世界走向为之一变。

有哇，小时候看过一套小人书，“猎狗侦探”那里的小动物就可以同远在国外的小动物视频聊天，后来网络断了他们去海底维修电缆。而且里面还有太空医院的概念，里面处处充满科幻，可以说剧情是不输黑猫警长的，不知道是什么原因没有流行就被埋没了。