科幻小说叙述视角

⑴ 《三体》讲了什么为什么看不懂呢

其实是围绕地球讲述的故事，为啥不叫”地球和三体“？。

第一部：

明线（地球怎么了）：

在第一部的开头讲述20世纪的某段时间里，男猪脚一步步地了解到地球上有个神秘组织——”地球三体组织“（叶文洁创立），他们的目的是迎接驶往地球的三体舰队（这个过程讲了三体的由来也就是暗线)，地球危在旦夕。那为什么要调查这个组织呢？因为，此时地球出现了很多与科学结论相悖的现象，人类因此怀疑人生，而事实上这些现象是三体人为了限制地球文明的发展，利用自身发达的技术在许多人类的科学实验环境里使坏，以便能够顺利地入侵地球（三体人到地球要400年，鬼知道400年里地球会发生什么）。

自己过自己的，三体人为什么要入侵地球呢？

因为三体文明要完蛋了。在我国文革那段时间一个叫做叶文洁的女科学家，因为不满人类对地球的残害想让外星文明来解救地球，因而颇有心机地利用红岸工程把地球的坐标发到宇宙（在这个情节里他杀了他老公），这坐标也理所当然地传到了三体人的“耳朵”里。

暗线（三体怎么了）：

三体人居住的星球有三颗太阳（后羿呢？），而三体人经历了许多代的进化适应了环境，文明一次次地灭亡又重生，最后实现如今碾压地球的高度文明。在叶文洁发送地球坐标被三体人收到时，三体人正处于饥渴难耐、无地自容的阶段，而叶文洁雪中送炭，让他们看到了活下去的希望，因为很快他们的星球将随三颗恒星的无规律运动覆灭于宇宙的死寂，三体也将永不复生。

男猪脚在寻找离奇现象答案的过程中，通过一个模拟三体世界的游戏（好比地球三体组织的QQ群）渗透进入地球三体组织，如此这般，这般如此……，最终男猪脚得知了事情的全部真相。当这个爆炸绯闻传出后，人们不知所措，难道地球就这样完了吗？随之而来的便是政府针对三体组织的围剿行动。篇幅的最后，男猪脚站在庄稼地里看到了肥嫩多汁的大蝗虫，他脑洞一开，想，人类不就是小强的表哥大蝗虫吗？嘿嘿！看我怎么收拾三体人的庄稼地。

（值得一提的是，小说虚拟游戏的情节是以我国古代著名人物如：秦始皇、墨子……及 国外的伟大科学家如：牛顿、伽利略……等形象为故事载体，讲述三体世界朝朝代代演替的，最终实现三体世界实现高度文明）。

第一部就是提出了：三体要入侵地球，我们要怎么办这个问题。

答案在二三部里面，有个叫 史强 的从第一部活到第三部！？。总之大刘写得很牛*的，细节就不说了，楼主有时间慢慢看。

⑵ 小说怎么写有什么技巧吗写小说有什么用

首先选题 一个好的题材会有的写；然后就是构思了

⑶ 人类仰望星空的刹那，新的纪元开启了

纵观历史，冥冥之中总有一种似曾相识的力量在促使人类不断开疆拓土，从陆地到海洋，从地球到月球，“走出去”三个字背后是百折不挠的勇气和憧憬。

倘若将此归因为利益之争不得不达到的进步，那真是辱没了头顶美丽的星空。即使一派枯橘祥和安宁，人类也总会在某个夜晚仰望深蓝色的天幕，并由衷发出赞叹和疑问，一粒向往的种子由此埋下。

在科学技术尚未抵达的彼岸，唯没握团有想象力可以跨越阻拦的鸿沟，为我们展现出这一片统称为“科幻”的迷人世界。

自200年前的科幻鼻祖《弗兰肯斯坦》出现至今，科幻名家众多，诞生了诸如《安德的游戏》《献给阿尔吉侬的花束》《银河帝国》等众多脍炙人口的作品。我国国内科幻起步较晚，经过一段时间的发展，也有如刘慈欣、王晋康、迟卉、柳文扬、钱莉芳等成熟的科幻作家。近年《三体》系列的火热和《流浪地球》电影的口碑进一步促进了大众对科幻作品的了解，也让越来越多的人爱上了科幻。

通常来说，长篇巨著固然能一飨读者的胃口，读来酣畅淋漓，也更为容易构建复杂的世界观。但是不要忘了精致小巧的短篇也自有其留白的魅力，引人遐思，令人拍案。

未来事务管理皮陵局近期推出了一套《少年科幻小说大奖书系》，由专研科幻的吴岩教授主编，共含四册，分别为《探索者》《创造者》《勇敢者》和《倾听者》，囊括了诸多中外科幻佳作。

以《勇敢者》为例，共含七篇国外作品和七篇国内作品，内容风格各异，文笔出众，如小而精致的拼盘美味，浅尝辄止却又令人回味无穷，寥寥数字就足以点燃读者内心阅读的欲望。

从内容上来说，有描写父子情的《光明未来》，为了不打破儿子心目中父亲的伟岸形象，鸿雁传书之间，时空旅行的故事几乎要骗过我们所有人；

有表达母爱的《眼中，心中，怀中》，每句话都点到为止，文字凝练，却能让人体会到作为一个母亲从分娩与孩子分别这段过程中情绪的起伏变化；

有着眼于讨论人类情感的《最后的译者》，即使核心的论点是机器能否具有人类情感这样的古老话题，在作者动人的笔触之下依然颇有新意，令人动容；

有借师生关系反思教育平等问题的《老师》，其尖锐性令人印象深刻；

……

从角度来说，有从孩童视角叙述的《来自未来的种子》，活泼有趣的语言，让人忍俊不禁；

有以第一人称叙述的《漫长的坠升》，代入感极强，对于涉及到母爱、阴谋和谎言的复杂故事，这种角度自有其优势；

有从与我们截然不同的电基生物的角度展开的《只争潮汐》，除了一个令人赞叹的译名，其所讲述的简单又不平凡的生存故事也极具画面感，对于信奉适者生存、优胜劣汰的读者想必格外容易引起共鸣；

《眼中，心中，怀中》则以少见的第二人称进行叙述，营造出亲近又疏离的印象；

……

科幻作品多数聚焦于未来，然而，科幻也能对历史进行重新解构。在《不能共存的节日》中，第一部分就是以1961年前苏联发射第一枚载人火箭为背景，其后虚构了一段外星人G和总设计师科罗廖夫之间的对话引入正题。

作为短篇小说自然无法展开太多，但是这种从给人以凝固感的历史延伸出非凡想象力的解读方式并不少见，不得不说十分具有启发性，毕竟真实的历史无人可知，谁又能完全确认这是无稽之谈呢？正是这种似有若无的合理性令此类科幻作品魅力大增。

科幻小说并非只想向读者展示一个光怪陆离的新世界，其中沉淀的人文思考才是核心。《最后的译者》中争论的话题自不必说，《从前慢》这篇的思考深度也值得一提。尤其在这个一切追求快和更快的浮躁时代，蓦然回首才发现错过了什么是太多人常常遭遇的遗憾，不妨读一读思考一下，即使我们的境况远非《从前慢》中设定的那般温馨又严格，但是得与失的比较是亘古不变的话题，也是人类永远将面临的选择。

在第三册《勇敢者》中，有一篇充满残酷感和诗情画意的作品《纸上海》尤其突出。

说它残酷，是因为这是一个走向毁灭的故事。

舞台设置于上海，起因是物体自燃。越来越多的自燃事件几近将城市毁灭，尽管自燃并非毫无规律可循，其规律却又不可捉摸，每一次都是根据人类的词汇表来进行，但是下一个目标词是什么，没人知道。

这个设定别有诗意，连同诗一般的标题给烈火焚烧的炙热景象注入了丝丝凉意。

建立在已知之上的荒诞感，给人以不可思议和真实感同时存在的交错体验。

词汇表是真实存在的，自燃亦是，将二者以如此匪夷所思的方式合情合理联结起来，是科幻作品不同于玄幻和奇幻作品之处。尽管在这篇短篇小说中作者并没有着墨于其中的原理，但却用令人信服的故事构建节奏逐步让读者“相信”了这一事实。

这篇小说伴随着一句“只有他没瞎”猛地落下故事的帷幕，之后读者才能后知后觉到那恐怖的事实——这一次的目标词居然是“眼睛”，发生自燃的是眼睛！光是这一结果就令人不寒而栗，更何况作者采用了冲击性十足的描写方式，令人更为震撼。

在习惯了动辄几十万字甚至上百万字的作品后，阅读短篇难免给人以意犹未尽之感，不过这正是短篇小说的魅力所在，如何在有限的篇幅内讲一个精彩的故事打动读者也十分考验作者的写作水平，更不要说科幻作品还要将读者引入一个不同寻常的世界，简直是难上加难。

本套书选编的都是经过时间检验的优秀作品，对于读者不啻于一道美味盛宴，值得细细品读。

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⑸ 海底两万里这部科幻小说写作手法是第几人称

海底两万里这部科幻小说写作手法是第一人称教授的口气写的。“我”是法国人阿罗纳克斯，一位生物学家，应邀赴美参加一项科学考察活动。这时，海上出了个怪物，在全世界闹得沸沸扬扬。科考活动结束之后，我返回法国，却接到美国海军部的邀请，于是我登上了林肯号驱逐舰，参与“把那个怪物从海洋中清除出去 ”的活动。 经过千辛万苦，“怪物”未被清除，驱逐舰反被“怪物”重创，我和我的仆人以及为清除“怪物”被特意请到驱逐舰上来的一名捕鲸手，都成了“怪物”的俘虏！结果发现“怪物”是一艘尚不为世人所知的潜水艇，名“鹦鹉螺”号。我跟随鹦鹉螺号在海底航行了十个月，看到许多海底生物和海底景色，在我脱险以后我把自己的经历讲给大家。