阿西莫夫科幻小说解读

Ⅰ 艾萨克阿西莫夫的主要作品

艾萨克·阿西莫夫的主要作品：《基地系列》、《机器人系列》、《银河帝国三部曲》。

1、《基地系列》

本书讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事，共由五个短篇故事组成。

艾萨克·阿西莫夫简介

艾萨克·阿西莫夫是俄罗斯犹太裔美国科幻小说作家、科普作家、文学评论家，美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。《基地系列》《银河帝国三部曲》和《机器人系列》三大系列被誉为“科幻圣经”。

阿西莫夫一生著述近500本，题材涉及自然科学、社会科学和文学艺术等许多领域，与罗伯特·海因莱因、亚瑟·克拉克并列为科幻小说的三巨头。同时也是著名的门萨学会会员，并且后来担任副会长。曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就大师奖链燃。

Ⅱ 品读阿西莫夫的《基地》，你有什么想分享的吗

一个人要在60岁依然热爱20岁热爱的东西，但不要反对相同的东西，我们都希望既能变成熟的同时，也能保持童心。阿西莫夫做到了，他的方法可以总结成“执着地爱，健忘地厌”。同时，用一生的时间，认真选择一条趋势，和趋势做朋友，它能帮你超越所有那些你厌恶的东西，给你带来所有新鲜的美好。

初识《基地》系列小说是在自己初中的时候，那时自己还是一个青涩少年。语文老师的办公室里有一个书架，里面放着她爱读的所有小说，有一次上课看《卫斯理系列》被叫到办公室谈话，批评我看的书太low了。她强烈安利了这本《基地》，如果我答应不在她的课上看书就借给我读，而且还和我打了个赌“如果这本书没有卫斯理好看，以后上课随便我怎么样。”看完之后，我直接去邮局订了一年的译林杂志，可是后来再也没有看到比这本书更好看的小说了。这是一个肯定会输的赌。

阿西莫夫的一生都在写做，早年是靠兴趣写作，中年被读者和社会推着写，老年是自己主动要写。阿西莫夫把最后时间留给了基地这不小说，是因为伟人在老的时候都有一个愿望，希望自己的著作形成一个完整的体系，比如爱因斯坦追求统一场论，孔子追求一以贯之，在文学上，阿西莫夫也在追求自己的同一场论，阿西莫夫一生著作无数，但有三个系列是最重要的“机器人系列”“帝国系列”“基地系列”，他希望用最后的故事把这三个故事变成一个整体。公元30世纪到公元2000世纪的故事连接成了一个宏大整体。

Ⅲ 阿西莫夫简介

科幻小说
阿西莫夫在1939年开始投稿科幻杂志，第一篇被 刊登出来的稿子是在18岁写的《Marooned Off Vesta》。两年半后，他发表第32篇短篇小说〈夜归〉，被誉为「最优秀的科幻小说」之一[6] 。1968年，美国科幻作家协会票选〈夜归〉为「史上最佳科幻短篇小说」。他在短篇集《Nightfall and Other Stories》里写道，「〈夜归〉是我写作生涯的分水岭…科幻小说界忽然认知我的存在，对我认真看待。年复一年，事实如此明显，我写出了一部『经 典』。」 〈夜归〉是一部典型的社会科幻小说（Social Science Fiction），阿西莫夫用来形容这是1940年代的科幻小说新趋向，由包括阿西莫夫和海因莱因在内的作家领军，题材抛开机器和太空剧场，转而对人类环境进行深思。 他在1942年动笔写出「基地系列」（后来这些短篇小说集结成「基地三部曲」：《基地》、《基地与帝国》和《第二基地》），讲述在未来宇宙中，一个浩瀚无垠的星际帝国，其衰颓与重生。「基地系列」跟「机器人系列」是他的科幻小说代表作。多年之后，他继续以《基地边缘》和《基地与地球》发展架构，并且用《基地前奏》和 《基地缔造者》回顾原始三部曲之前的故事。这个系列的特色是他虚构了一门自然科学，当人口数量达到一定规模后，历史方向就能进行预测，阿西莫夫称之为「心理史学」。 同一时期，他还写了「机器人系列」的短篇作品，大多都收录在《我，机器人》。作品里发表了一套机器人伦理法则（见「机器人学三大法则」）和智能计算机，大大影响其它作家和思想家处理此一议题时的看法。 我，机器人
其中一篇故事，后来改编成罗宾·威廉斯（Robin Williams）主演的电影《变人》（The BicentennialMan）。 2004年由威尔·史密斯（Will Smith）主演的《机器公敌》 （I, Robot）实则改编自杰夫·温塔（JeffVintar）的剧本〈Hardwired〉，随后取得授权，再结合阿西莫夫的概念，才冠上《我，机器人》的小说头衔。这部电影跟哈兰·艾利森 （Harlan Ellison）的剧本〈I, Robot〉无关，他曾和阿西莫夫合作，以创作捕捉到原作精神的剧本。引述阿西莫夫说过的话，艾利森的电影剧本将是「史上第一部真正成人导向，错综复杂，最值得观赏的科幻电影」。1994年剧本出版成书，拍成电影的希望也随之变得渺茫。 1999年由好莱坞最受欢迎的喜剧明星之一罗宾威廉姆斯主演《机器管家》改编自阿西莫夫的机器人系列故事。这部影片通过一个机器人变成人的科幻故事，对人类的情感、伦理等许多问题进行了演绎，包容量很大。通过此片，可以感受到自由、生命、爱情、尊严这四个主题。 除了电影以外，「基地系列」和「机器人系列」也启发许多知名作家，写出相关的科幻衍生作品，诸如罗杰·麦克布莱·艾伦（RogerMacBride Allen）、葛瑞格·贝尔（GregBear）、杰格瑞·班福德（Gregory Benford）和戴维·布尔（David Brin）。阿西莫夫的遗孀珍妮特·阿西莫夫不仅同意这类作品的出版，她经常还是扮演主动要求其它作家协作续篇的角色。 1948年，他写了一篇恶搞的科学报告〈升华产物硫羟肟酸有机胺的内涵时间特性〉，当其时，阿西莫夫正在准备博士论文，他怕引起审查委员会的反感，遂要求编辑让他用笔名发表，结果出版时他的大名没有拿掉。不久就开始口试，他对自己备受注意感到忐忑不安。最后，一位口试委员转向他，面带微笑的说：「艾西莫夫先生，能解说一下化合物硫羟肟酸有机胺的热力特性吗？」半小时后，他被叫回审查室，拿到博士学位。 1950年代，他持续为科幻杂志写短篇小说，他称这个时期是自己的「黄金十年」。这些作品被收录在《The Best of Isaac Asimov》，其中包括讨论逆转熵的〈最后的问题〉（TheLast Question），是他个人最满意的短篇小说，与〈夜归〉互竞高下。阿西莫夫在1973年写道： “为什么我最满意这篇故事？首先，写这篇小说时我灵感充沛，下笔神速，不改一字，这是所有作家都心花怒放的状态。 再则，这篇小说对我的读者有着不可思议的影响。经常有人写信问我，有个故事他们忘了叫什么，只记得是我写的，他们简述完大纲后，这个故事一定是〈最后的问题〉。甚至我最近接到一通长途电话，一位极端绝望的先生说：「阿西莫夫教授，有个故事我想是你写的，可是我忘了叫啥──」还没讲完我就打断他的话，直接告诉他是〈最后的问题〉，之后我描述一下剧情，证明这就是他想要的答案，然后乐得让他以为我有千里读心的特异功能。” 1974年12月，前披 头士乐队成员保罗·麦卡特尼与阿西莫夫联络，想请他帮忙一部科幻音乐剧的电影剧本。麦卡尼带来一份模糊的剧情概念，和小部分对白。他想做一部外星人假扮模仿地球摇滚乐团的电影。扮演摇滚乐团和外星人的应该是麦卡尼正达事业高峰的羽翼合唱团（Wings）。虽然阿西莫夫对摇滚音乐算不上爱好，但是这个计划让他深感兴趣，很快的，他就勾勒出一个故事大纲，再根据麦卡尼的原始概念，创作出一个精彩动人的故事。不过他没用上麦卡尼的对白，最后麦卡尼打了回票。这份剧本现存波士顿大学图书馆。 1977年起，他把名字借给《艾萨克·阿西莫夫科幻小说》杂志使用（即现在的《阿西莫夫科幻小说》杂志），并为杂志梳写评论。除此之外，还有一份昙花一现的《阿西莫夫科幻冒险杂志》（Asimov's SF AdventureMagazine），和以杂志型式重印的《阿西莫夫科幻杂志选订集》（Asimov's ScienceFiction Isaac Asimov
Anthology，同一手法也用在《艾勒里·昆恩推理杂志》和《艾弗列·希区考克推理杂志》的选订集上）。

Ⅳ 如何评价阿西莫夫“机器人系列”小说

只是一套短篇小说集，但是好像一气呵成似的，有个主线在里面，这是最让人赞叹的。特别是后半部分，从苏珊凯文出场之后，短篇小说之间的关联性就更加明显了，已经可以隐隐看出银河帝国的影子了。

所有小说都是关于机器人的，但实际上写的是人。人在面对自己制造出来的、却强于自己的事物时的恐惧与不安，人在机器人这另一种智慧形式面前所表现出的局限性，以及人对于可能失去万物之灵长地位的危机感，书中都有所反映。对于机器人心理的描写令人叹服，特别是最后一篇《正电子人》，关于主人公安德鲁身为一个特殊机器人的孤独感和想成为一个真正的人的不懈追求描写得非常细腻，读来令人动容。

现在，以机器人为主题的小说已经成了科幻小说的一个专门的分支，阿西莫夫对于这类小说的最大贡献无疑是创立了机器人三大法则。三大法则的确立为机器人小说的写作奠定了基础，也划出了边界，因为三大法则的存在等于否定了机器人与人类直接为敌的可能。不过，三大法则在关闭了一道门的同时，也为写作者(也包括他自己)打开了另一道门，通向一片广阔天地的门，使他们可以在其中天马行空、尽情发挥想象力。因为毕竟三大法则不是毫无漏洞的，阿西莫夫自己也利用三大法则的含糊之处写出了《汝竟顾念他》这样的小说。怎么符合三大法则，又能通过从另一个角度解读它而有所突破，有所新意，这是一项挑战。于是有了三大法则存在的机器人小说成了命题作文，而把命题作文写好同样需要很高的水平，也许比信马由缰的写作更需要水平。

Ⅳ 科幻小说家阿西莫夫提出的机器人三定律是什么

01
“我认为任何一种对人类心灵的冲击都比不过一个发明家亲眼见证人造大脑变为现实。”本句出自交流电发明人特斯拉之口，而我认为任何一种对人类心灵的冲击都比不过一个地球人亲眼见证人类飞出银河系的壮举。人类对机器人总是抱有复杂的情感，在世界没有机器人时，人类在宇宙面前是孤独的，没有朋友的，机器人的问世，人类惊羡他们超人的计算能力，又忧虑他们对人类的威胁，这一度反机器人者急剧增加，而人类文明的进步是离不开机器人的协助，所以闻名于世的机器人三定律问世了

此型号机器人已经越入会独立思考的境界，已经具备了自由意识，不过介于“三定律”的盖印，他不会对人类犯上作乱，其实阿西莫夫是在探讨“保护”的定义，把人类囚禁起来也是机器人意义上的保护，对于人类的理解这不是伤害吗？

Ⅵ 阿西莫夫机器人三定律

LawⅠ:A ROBOT MAY NOT INJURE A HUMAN BEING OR, THROUGH INACTION, ALLOW A HUMAN BEING TO COME TO HARM.

第一定律：机器人不得伤害人类个体，或者目睹人类个体将遭受危险而袖手不管。

LawⅡ:A ROBOT MUST OBEY ORDERS GIVEN IT BY HUMAN BEINGS EXCEPT WHERE SUCH ORDERS WOULD CONFLICT WITH THE FIRST LAW.

第二定律：机器人必须服从人给予它的命令，当该命令与第一定律冲突时例外。

LawⅢ:A ROBOT MUST PROTECT ITS OWN EXISTENCE AS LONG AS SUCH PROTECTION DOES NOT CONFLICT WITH THE FIRST OR SECOND LAW.

第三定律：机器人在不违反第一、第二定律的情况下要尽可能保护自己的生雀虚存。

(6)阿西莫夫科幻小说解读扩展阅读：

一、传顷手燃播发展

从1941年的短篇科幻小说《推理》开始，阿西莫夫就在“三大法则”的框架下创作了一系列短篇机器人薯源科幻小说。他熟练运用“三大法则”，在机器人有可能违背法则的前提下逐渐展开故事。

这些短篇故事极具逻辑性，情节紧凑，扣人心弦，后来大都被收录在《我，机器人》(1950)和《其他机器人》(1964)这两本科幻小说集中。

在尝试了一系列短篇小说之后，阿西莫夫又创作了机器人长篇科幻小说，分别是《钢窟》（又译《钢穴》）(1953)和《裸日》(1957)，内容都涉及人类侦探与机器人侦探联手破案的传奇故事，被誉为科幻与推理相结合的典范。

有了“三大法则”，阿西莫夫笔下的机器人就不再是“欺师灭祖”、“犯上作乱”的反面角色，而是人类忠实的奴仆和朋友。

不过高度智能化的机器人还是会产生各种心理问题，需要人类协助解决，这正是机器人故事的基础。阿西莫夫所向往的，是人类为代表的“碳文明”与机器人为代表的“硅文明”的共存共生。在阿西莫夫的另一篇优秀作品《二百岁人》(1976)中，他的这一思想表露得淋漓尽致。

二、法则提出

阿西莫夫的《我，机器人》，在一九五_年末由格诺姆出版社出版。虽说这本书是“旧稿子”，但是这些短篇是在十年间零零散散发表的，这次集中出版，使读者第一次领略阿西莫夫机器人科幻小说的魅力。

阿西莫夫为这本书新写了《引言》，而《引言》的小标题就是《机器人学的三大法则》，把“机器人学三大法则”放在了最突出、最醒目的地位。

Ⅶ 如何评价阿西莫夫的《银河帝国》系列小说

简单，人类历史上最伟大的科幻小说之一，我要吹爆它！！！！！

Ⅷ 读完全文请思考作为科幻小说三巨头阿西莫夫的作品有怎样的魅力

阿西莫夫的小说最大的魅力，在于他的所有长篇小说（甚至还包括一些短篇），都有一条暗线串连起来。也就是说，他的所有长篇小说，都是发生在同一个世界中，而且彼此之间都是有剧情关联的，都能够找到隐藏的线索可以彼此连接起来。
所以现在所谓的“漫威宇宙”算什么？早在50多年前，阿西莫夫就已经通过他的小说打造出一个“阿西莫夫宇宙”出来了。

Ⅸ 艾萨克·阿西莫夫：难以想象的天才

   艾萨克·阿西莫夫，与儒勒·凡尔纳、赫伯特·乔治·威尔斯并称为科幻历史上的三巨头，同时还与罗伯特·海因莱因、亚瑟·克拉克并列为科幻小说的三巨头。极致的想象力及其创作的作品永远是科幻世界里最耀眼的光芒。

     阿西莫夫最著名的作品，当属六十多年前诞生的《银河帝国》系列，帝国兴衰，皇皇巨著，至今仍是所有科幻小说中最伟大的杰作！

   9·11事件后，英国《卫报》报道，本·拉登正是依据《银河帝国：基地》的战争策略，建立了同名恐怖组织——基地。

     在我观看电影《星球大战》时，总是感觉它在翻拍《银河帝国》的故事。

     此后多少科幻作品，最高的荣誉不过是能够媲美《银河帝国》。一直被追赶，从未被超越！

     这著名的机器人三定律以及之后的第零定律同样由阿西莫夫所构想。

  至今还记得初中第一次看到电影《我，机器人》时思维逻辑所收到的冲击，感觉世界观都崩塌重建。之后的《终结者》、《黑客帝国》、《生化危机》系列，总是让我想起这个人工智能机器人的鼻祖。

     去年《三体》大热之际，趁机阅读了阿西莫夫最偏爱的作品——《神们自己》，平行宇宙的对抗，无限空间的演绎。真相，永远掌握在极少数人的手里。最后的结局更是极致反转，精彩至极！

     最近，再次拜读阿西莫夫公认最杰出的科幻作品——《永恒的终结》。一想到这部作品是在1953年完成，不得不对阿西莫夫佩服一番。有人认为对于未来拥有无限种可能的选择权，是人类为数不多可以称之为有价值的信念。亦有人看完此书战栗不止深感恐惧，个中滋味，实在难言。

    阿西莫夫的科幻，有关于时间和空间、关于机器人、关于哲学、关于人性与人格……使人沉浸其中流连忘返。尽管时隔半个世纪，却没有半点时代滞后感。

     有豆瓣读者评论：科幻小说不能多看，尤其是涉及终极思考的那种。因为它会轻易地把你从现实世界里抽离出来，让你看到时空是多么广大，生命是多么渺小，你的存在，甚至一切的存在是多么的无意义。它会给你带来强烈的美感，继而是空虚，最后是恐惧，最强的迷幻剂不是达利，不是平克佛洛伊德，是阿西莫夫。

     但是，仅仅这样就够了吗？作为天才中的天才，阿西莫夫的神奇之处绝对非常人可以理解！

     一个七十岁的老人，是否能根据他三十岁的表现来判断此时的为人？答案是否定的。所以，阿西莫夫身上的”科幻“标签实在是过于片面。

     年过四十的阿西莫夫，或许觉得在科幻领域玩得差不多了，于是开始掉头去开疆扩土。另一个取得极大成就的领域是历史题材。60年代的的作品有《希腊人》、《罗马共和国》、《罗马帝国》、《埃及人》、《近东》、《黑暗时代》、《英格兰的形成》等；在70年代早期，他又写了其他几部历史作品，这些书从法国历史开始，一直写到了美国的历史和君士坦丁堡的历史。其他领域也涉猎广泛。

      阿西莫夫在自传中列出的书名共计有469种，但根据第三方统计，阿西莫夫一生的作品超过500种，科幻小说占100多种。个人估算一下，从十九岁开始发表第一篇小说，到七十二岁去世，阿西莫夫需要平均一年写八本书，而且传世经典层出不穷，大多数作品亦是上乘之作，除了惊叹我已不知作何反应。

     阿西莫夫作品，上天下海、古往今来、从恐龙到亚原子到全宇宙无所不包，从通俗小说到罗马帝国史，从科普读物到远东千年历史，从圣经指南，到科学指南，到两性生活指南……完全不给别人活路的节奏！这一次，不得不膜拜一发，叹为观止！

PS：

     阿西莫夫少时在没有人教导的情况下自己学会了识字阅读，并在十一岁的时候开始尝试写作。笔下有动辄以光年、世纪计量的魄力，本人却是一个二十年如一日窝在居住地从不旅行的死宅。值得一提的是，阿西莫夫有严重的恐高症，除服役期间从未坐过飞机……

Ⅹ 阿西莫夫的小说《神们自己》到底想表达什么有啥启发

一、艾萨克 · 阿西莫夫《神们自己》

阿西莫夫第一部获得雨果、星云、轨迹三项科幻大奖的作品-阿西莫夫本人最引以为荣的长篇作品

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