中国科幻小说四大才子

1. 写得勤的都很有潜力（跟大咖学写作系列69—倪匡）

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倪匡现代著名作家。与金庸、黄沾和蔡澜并称为“香港四大才子”。写作范围很广，一套145本的《卫斯理系列》以及三百多个电影剧本及数不清的涵盖侦探，科幻，神怪，武侠，言情等各种类型的创作奠定了他在中国文坛上的地位。更为难得的是，他只有初中学历，几乎完全靠自学成才。

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——我小时候并没有愿望想当作家。从小学到中学，我立志要当旅行家，或者你也可以叫作旅游作家吧。那可能是受到李时珍和徐霞客的故事所影响。小时候我读过《徐霞客游记》，就很想出游。我写作的动机，一是谋生；二是为兴趣；三是因为我没别的本事，写作是我唯一的谋生才能。

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在冲亏被问及如何可以成为畅销小说家时，倪匡很随意地说道——道 理十分简单：开始写呀。即刻写，不断地写。只要开始写，就会越写越好。也很常被问到，当今的科幻作者谁最有潜力，能写到像我这样的成绩，答案也是一样的：写得勤的都很有潜力。

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——稿量最多的时候，我同时要写十二篇武侠小说，在墙上拉一个绳子，拿小夹子把每个要写的故事夹在绳子上。今天该写这个了，就把这个摘下来，一口气写上十二天；明天该写那个，就把那个摘下来写上十二天，每次写大概不到两万字。散猜神我写二万字不用五个小时，很轻松，还可以有空搓麻将牌。我也不知道怎可每天写这么多，这是我唯一吃饭的本事。一般来说我一个小时可写九张五百字的稿纸，除去空格标点，最多三千字。最记纪录是一小时四千五百字，那是所谓「革命加拚命」的速度。

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当然，和每个成名的作家一样，倪匡虽然学历不高，但也爱书成痴——我从小就很活泼，也合群，会跟朋友到处去，打弹子、斗蟋蟀，但因为我极不喜欢受约束和跟人争胜负，所以从小就不喜欢参加团体活动，尤其是竞争性的活动，所以有空的时间便只好看书，不知不觉就爱书成痴。我最喜欢看小说。起初看通俗小说，像《薛仁贵征东》、《薛丁山征西》那种；后来看各种类型的民间故事；之后是中国传统小说。我差不多在十二岁以前就看遍中国传统小说。在小学时期，《三国演义》、《水浒传》、《封神演义》我都看了；看《聊斋志异》时完全不明白，就选一些最短的来看；《红楼梦》也看了，但是看不明白。我在当兵的时候看得最多的是《红楼梦》，也看研究红学的著作。总之好看的小说我便看，一本书头一千字不好看我就不继续看了。

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——外国的小说我也看，中学时已经看很深奥的翻译小说。可以说你说得出来的好看的外国小说，我几乎都看过了，不论是英国作家的、法国作家的、美国作家的，甚至俄国作家的，我都看，而且很多都看过几遍。《福尔摩斯》我看了很多，阿嘉莎‧克莉丝蒂的小说我也看了不少。我最喜欢普希金，他的短篇小说写得很好，写得比韦斯利还传奇。 有很多书我年年都看一遍的，包括金庸小说、《聊斋志异》、《水浒传》、《红楼梦》等，温故而知新，每次都可以有收获。

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—— 我有一种特别的技能：不知从何时开始，我看小说的时候，那些文字会在我的脑海中化为画面，所以一边看书，就好像一边在脑中制作电影画面那样，十分有趣。我写小说时，其实就是把那些脑海中的画面描述出来。 别人写「连作小说」，因为采用相同的主要角色来写故事，或者会顾及到不会让故事之间出现矛盾，我却不会。在我不同的小说中提出之见解，很多并不一致的，我认为并不是问题，我只是在不同故事中写出不同的可能性而已 ，归根究柢，小说写得好看才最重要。

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——我认为小说只分两种：好看的和不好看的。 好看的小说，一定要有丰富的情节和鲜活的人物。小说倘若写得不好看，即使里面有再多的学问、道理或艺术价值都没用。一名作家的责任，就是要写出让读者废寝忘餐的作品。 我自认为自己写的小说是很好看的小说，否则不会几十年来，我的书一直有人看，而且不断有新读者加入。 我的小说，至少做到三点：气氛逼人、情节诡异、构思奇巧。 我写小说时又会不时喃喃自语，把书中的对兆和白念一遍，而且是用国语讲，不是用广东话，目的是要看对白说起来是否通顺。有些小说的对白，根本不像是人说的话， 我写对白时则是会代入那个角色、那个环境才构思，所以才能写得生动。对白生动，小说的情节才容易推展，容易吸引人读下去。

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—— 我认为，好小说应包括生动而有性格的人物、曲折的情节、浅白的文字，加起来便可以成为吸引人的故事。 具体地应如何写作呢？ 我可以分享一个写小说的简单方程式：「头好，中废，尾精」，即是文章开头要精彩，引起注意；中段可以尽是废话；结尾要精彩绝伦，留给读者好印象。结尾尽量圆满，不能圆满也罢； 只卖数十元的一本书还苛求什么？我写稿并非文艺创作，只是为了满足副刊的需要。

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——关于「写废话」，有一次「香港作家协会」举办了个小说训练班，要我担任讲师，我跟那些学生说： 「每个人都想知道小说应该怎样写，其实写小说容易得很，只要有大量没意思的话。」 结果被大喝倒彩。那是事实，我告诉他们，他们又不相信。 若完全没有没意思的话，任何复杂的桥段，三言两语都可以交代了，小说还怎么算是小说？只是个大纲而已。 我最不会写大纲了，当年写电影剧本时，罗维请我写电影的故事大纲，让他拿去找老板投资开戏，我也告诉他不懂得写。我不擅于说故事，只能透过文字表达。

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——我写剧本没有周详计划，跟导演喝一两次茶聊聊天，谈了大概的构思，把摘要记在香烟包装纸上，便回家去写了。写小说我也从不打腹稿，不过开始故事之前，大约的情节总是有的，只是到了正式写作时便会起了变动，有时候简直会变得面目全非。最典型的例子莫过于《湖水》了，那是一九六九年的作品，一开始是打算写一个关于「鬼上身」的故事，后来因那样的想法实在不能为当时社会所接受，硬把事件扭曲说成是人为，便变得不伦不类了。﹝在《湖水》之后，相隔十年，我写了《木炭》，切切实实地在故事中承认灵魂的存在，是因为期间我亲身经历了至少两件鬼魂事件，都是没法子用任何的科学角度解释清楚的，不由我不信。﹞

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写作的灵感当然是每一个作家都关心的事情，关于这一点，倪匡也大方得谈了许多他的心得—— 书籍、报纸、杂志、电视、电影都是我的灵感来源。通常不必搜集，有趣的资料自己会跑出来。我常常是看到某篇报导很有趣，才根据其中的内容构思故事。例如《聊斋志异》中便有很多可供发展成科幻小说的素材，撇开迷信，加上科学化解释，便可以写成科幻小说。

——「韦斯利故事」中，我个人最喜欢的是《一个地方》，但说到最满意的，《寻梦》故事既曲折又离奇，结局亦出人意表，始终是我最满意的一本。《寻梦》的灵感是来自我自己的遭遇，我从小就常作一个同样的梦，后来索性用该个梦当开场，编出《寻梦》中那个完整的梦境。

——从小到大，我一睡着就做梦。我的梦很奇怪的，带有连续性，有时整个星期就做同一个梦的连续段落，而且半夜醒来一阵子，再入睡又能再继续本来的梦，像看连续剧一样。那些梦内容多到记不到，但真正精彩的会立刻记录下来，当成写作的素材。我的小说中至少有百分之二三十是由梦中取得灵感写成的。

——故事中连我的主观愿望投射也极少，唯一的一个例外，是《一个地方》，书中所写的便是我心目中的理想国度。使用声控计算机写作并不比我之前使用纸和笔写稿快，因为我要多花不我的见闻倒是许多故事的意念来源。我所见过的听过的，只要能带给我启发和联想的元素，都可能在小说中采用。例如当年在大兴安岭林区我遇上过一个被熊舔伤了半边脸的人，他的造型我印象极深刻，后来在《木炭》一书中，便写了一个造型差不多的角色。我在一九五一年春天在苏州住过三个月，当时的一些见闻，后来也写了到《蛊惑》书中；而在当地「玄妙观」内见过一个体型极胖、能一人占满一条长板凳的妇人，便是后来创作温宝裕妈妈的原型。

——我又有过很多玩物丧志的嗜好，例如养鱼、种花、搜集贝壳、木工、烹饪、古典音乐等等，而且都是由迷转痴，由痴变狂。我是贝壳专家﹝我曾以原名倪聪的名字和卢尔德先生Mr Rick Luther 合着了一本学术专书《香港之宝贝与芋螺》，一九七五年由香港「新昌印刷公司」出版﹞，便写了一个叫《贝壳》的故事。想到写透明人，因为养鱼时看到俗称「玻璃猫鱼」的透明鱼。我喜欢玩音响，忽发奇想，便写了一个古代声音偶然留传到现代的故事，叫《古声》。

——我的小说常常融合历史

事件。我认为只要用心去了解一段历史，用心揣摩当时的人、地、事、物，写出的故事自然令人信以为真。有些情节，读者以为我是虚构，其实也是写实的，例如《背叛》中那场关键的小战役，就是历史上真有的，名字叫做「孟良崮战役」。

——另一个我写的小说可以令人信以为真的原因，是我喜欢写我熟悉的东西。曾经有人说过，我写乡野传奇风格的小说写得最好，因为那些故事背景就是我从小熟悉的，写出来自然生动了。这或者也解释了为什么我写时装故事比古装故事好，以及为何我不喜欢看那些发生在遥远的外星、遥远的未来的科幻故事。

——说起来真是巧合得很，我的小说在报纸上刊登，试过多次当连载至中途，现实生活中便发生一些事，和我的故事所讲吻合的，我把那些新闻也写到故事中，应该也让故事的真实感提高了。我记得的例子，便包括《原子空间》、《换头记》、《后备》、《天人》等。

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关于其他：

——卫斯理的那些故事，我自己从来没有说是「科幻小说」的，不过出版社一定要说是科幻小说，我也不反对。出版社给我出书，封面如何设计、采用什么颜色等等我一概不理。理会这些事情干什么？人家要看的不是封面，而是内容；小说最重要的是好不好看，是不是科幻并不要紧。我很少看科幻小说。中国的科幻小说并不多，外国的又不好看，像艾西莫夫，人称「科幻小说之父」，我却觉得作品沉闷得要命，哈哈哈哈！

——当初写「卫斯理故事」是无心插柳的，后来出版单行本也是如此。当时我只是以写武侠小说为读者所熟悉，大部份出版社对出版科幻小说都没有兴趣，后来是「明报出版社」的负责人突然想到他们有一批废弃的纸张没用，扔了太可惜，就拿来出版我的科幻小说，想不到销量不错，愈来愈多读者看我的科幻小说，我便也开始与科幻结下不解之缘。

——在把旧版修改成新版时，我最主要都是采用「删减法」，尽量地把不必要的情节或对白删去。为什么呢？因为我觉得故事的主线才是最重要的，副线或许在连载的时候可以让读者看得更津津有味，但是结集成书时，便会令到全本书的节奏不够明快了。

2. 如何评价香港“四大才子”之一的倪匡他有什么经历

3. 著名华语科幻小说家倪匡去世，生前曾有过哪些成就

在7月3日下午，著名华语科幻小说家倪匡去世，其生前曾留下了许多经典的作品，与金庸、黄沾和蔡澜并称“香港四大才子”。 倪匡原名倪聪，1935年5月30日出生于上海，籍贯是浙江宁波。倪匡的第1篇小说为《钻石花》，写到第4篇小说《蓝血人》的时候，卫斯理系列小说正式走向了科幻的系列，并且《蓝血人》入选了20世纪华文小说100强成为了倪匡科幻小说的代表作之一。

倪匡一生中有许多优秀的作品，但是其本人却称，最得意的两件事情便是替张彻编了许多次的剧本和代替金庸写小说，也许在傲气十足、极富才情的倪匡看来，张彻和金庸是非常优秀的人，所以能与二位合作是此生最得意的事情。有人曾经评价倪匡凭一己之力撑起了70年代的香港影坛，在2012年的时候，倪匡还曾获得了第31届的香港金像奖终身成就奖，可谓是功成名就。

4. “香港四大才子”已有三位去世，关于这四位人物你了解多少

香港有著名的四大才子，他们是香港四位杰出的学者，分别是金庸，倪匡，黄沾和蔡澜，他们各有所长，都是好朋友，也都是满脑子文学的人，所以被称为香港四大才子。四大才子是一个时代的象征，是香港文化的缩影，是一个传奇的里程碑。

当我们谈论香港文化时，我们希望能永远记住，写科幻小说的倪匡，写美食的蔡澜，写武侠的金庸，写流行歌曲的黄沾。7月3日下午，香港著名作家倪匡离世，享年87岁，至此，香港四大才子只剩下的蔡澜一个人。

5. 金庸位列“香港四大才子”之一，那其他3大才子是谁

金庸位列“香港四大才子”之一，那其他3大才子是谁，他们分别是科幻作家倪匡，美食专栏蔡澜，词坛教父黄沾。在当时的香港红极一时，他们也贡献了非常多的优秀作品，为香港带来了一片繁华。

还有写美食的蔡澜，将美食描绘的非常生动，让很多人看着就垂涎三尺。他生于新加坡，祖籍广东潮州，曾留学于日本，蔡澜的身份多种多样，包括：电影制片人、电影监制、美食家、专栏作家、电视节目主持人、商人。但是他最为人熟知的身份是作为美食家存在的，前几年很受欢迎的综艺节目《舌尖上的中国》的总艺术顾问即为蔡澜。

6. 作家倪匡去世，著有卫斯理系列，他在该领域有哪些成就

知名作家倪匡去世，先不说他生前有诸多争议，作为作家的他，与金庸、黄沾、蔡澜一起被称为“香港四大才子”，他生于1935年5月30日，祖籍浙江宁波，于2022年7月3日逝世，享年87岁。

倪匡还是一个编剧，他为李小龙创作了“陈真”这一个角色，将这一个角色创作为多部影视作品。他还涉猎了编写电影剧本1977年版本的《洪熙官》、1981年版本的《再世英雄》、与侯志强在1989年合作的电影 《义胆群英》等等。

7. 中国香港科幻小说的代表作家是谁

中国香港科幻小说的代表作家是倪匡。倪匡，原名倪聪，字亦明，1935年5月30日出生于上海，籍贯浙江宁波，著名小说家。与金庸、黄沾和蔡澜并称为“香港四大才子”。1957年到香港，做过工人、校对、编辑，自学成才，成为专业作家。