科幻小说新冠病毒

A. 元宇宙是什么梗

指沉浸式的虚拟世界，英文Metaverse。这个虚拟世界由VR（虚拟现实）、AR（增强现实）等3D技术和互联网组成。用户可以在元宇宙中感受不一样的人生，或是体验与真实世界完全不同的世界。与现有网络游戏不同的是，元宇宙能给玩家带来更真实的感受，让玩家可以仿佛置身于虚拟世界当中，甚至可以做到无法区分真实与虚拟世界。元宇宙也被吹捧成了互联网的终极形态。 电影《黑客帝国》和《头号玩家》就是元宇宙概念。 元宇宙一词最早出自美国科幻小说《雪崩》。小说中描绘了一个与现实世界平行的虚拟世界，元界（Metaverse）。

B. 霍金再三提醒：若气候继续恶化，地球将变成如金星一般的地狱星球

在众多太空项目中，寻找 “第二个地球” 是一个重点项目。不过至今人类还未发现“第二个地球”的存在，大多都是 疑似、猜想 ，而真正的还是寻找。很多人好奇为什么人类要寻找“第二个地球”？

这是因为我们 赖以生存的地球已经出现全球变暖的情况 。它会导致 全球降水量重新分配、冰川和冻土消融和海平面上升， 不仅危害自然生态系统的 平衡 ，还威胁人类的 食物供应和居住环境 。因此，寻找“第二个地球”是必须要做的事情。

针对全球变暖的状况，世界著名的物理学家、宇宙学家 霍金曾发出预言与警告：如果全球变暖持续加剧，地球将会变成与金星一样的火球，届时人类将难逃灭亡的命运。

霍金在接受BBC专访时表示，我们 正在接近全球变暖不可逆转的临界点 ，特朗普退出气候问题《巴黎协定》的决定可能将地球推过这个临界点， 变成像金星一样的星球 ， 温度高达250度，并且下着硫酸雨。

金星是什么样子呢？

金星表面的 温度高达500 ，相当于是一颗 燃烧的“火焰球” 。根据NASA的研究结果显示，金星在 20亿 年前还是 可以居住的 ，那时候的金星表面有液态水，气候也适宜。但金星大气中的温室气体使得 液态水蒸发耗尽 ，最后变成了今天的 地狱般模样。

霍金预言， 如果地球大气层内的二氧化碳浓度达到极值，地球也将面临一样的后果。而酿成恶果的原因是 人类不不合理的实践活动与不及时的补救措施。其实，当前很多现象已经表面地球环境已经在恶化，这是全球变暖导致的后果。

2020年出现的 森林大火、蝗虫危机以及新冠病毒 等等问题，站在科学的角度来讲，我们可以明显看到这些都是 气候变化引起的问题 ，并且随着 全球变暖的加剧 ，我们未来面临的这样问题也将 更加的严峻！

全球变暖就是事实的问题，霍金的预言是具有参考性的。因 此，霍金呼吁有实力的国家团结起来，携手面对人类共同的挑战，继续进行宇宙 探索 ，在未来的200年到500年的时间内，找到下一个适合人类居住的星球。

就是那本获得 雨果奖 ，一出版便受到了读者与媒体的赞誉，认为是 中国科幻文学的里程碑之作 ，吸引和造就了无数科幻迷，也将 中国科幻推上了世界的高度 。而作者刘慈欣更是成为了 中国科幻界神一般的存在。

刘慈欣：对于地球上的这些问题一定要重视

随着人类工业的迅速发展，近年来，我们向大气排放了大量的二氧化碳，地球开始出现温室效应。

其实，近年来，大家的环境意识逐渐增强，环保也成为话题。 我国著名科幻小说作家、着有科幻小说《三体》的刘慈欣也警告说，必须警惕地球上的环境问题。

小说《三体》中，三体星球已经不适合生命体生存。 三体人为了继续自己的文明，决定移居宇宙。 知道地球坐标后，他们想侵略，最终被 “黑暗森林法则” 威胁，他们的舰队必须改变航向，在广阔的宇宙中“流浪”，最后暴露了地方，所以逃亡了。

《三体》虽然只是小说，但给我们的冲击决不能与科幻电影匹敌。 刘慈欣凭借《三体》获得第73届世界科幻大会授予的雨果奖长篇小说奖，在亚洲首次获奖。

现在《三体》已经被翻译成10多种语言的版本，世界的销售额累计超过了2100万部， 刘慈欣的粉丝也遍布世界各地。

《三体》共3本，分别是： 《三体I》——地球往事、《三体II》—— 黑暗森林、《三体III》—— 死神永生 ，每一部都无比精彩。

卡梅隆和奥巴马，FaceBook总裁扎克伯格、小米雷军、360周鸿祎、腾讯马化腾，也都是《三体》的推崇者。

我刚接触到《三体》，马上就被书的紧凑剧本和作者的想象力所吸引，书中出现的“黑暗森林法则”、“降低次元的打击”等内容，完全独占了我对宇宙和世界的认识。

读者都被刘慈欣带到一个全新的世界中，那是中国文字从未创造过的恢弘世界。在宇宙黑洞里，地球如同蝼蚁一般，微不足道，朝不保夕。怪不得奥巴马也感叹，看了这部书，感觉当总统都没什么了不起的！

《三体》 会给你带来阅读的震撼，思考的震撼。会对你的价值观人生观都有启迪。

少喝两杯咖啡，就能让你体会到 这个世界上最贴近内心的巨作。

C. 故事发生在哪一年的星球上

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为什么许多科幻故事都“正好”发生在“2077年”？
追新番番
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2022-12-10 11:12 ·天津
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作者：黑洞猎人 aleocg

从游戏设计师宫崎英高、神谷盛治，到动画导演庵野秀明、漫画家贰瓶勉，再到小说家伊藤计划，这些ACG圈耳熟能详的名字，他们的阅读兴趣都非常巧合地汇集在同一个“年份”……

而细心的幻迷朋友可能已经发现，许多科幻故事“正好”也发生在同一个“年份”——2077年。其实，“2077年”就是这一切的线索。

下面，就让黑洞猎人带大家来一探究竟吧！

从2077回到1977

2007年上映的动画电影 《2077日本锁国》 顾名思义，就是一个发生在2077年的科幻故事。这部电影里2077年的日本是一个生物科技高度发达，但外界无从知晓他们内部情况的封闭国家。而当美国特种部队强行进入日本后，却发现了一个令人震惊的事实……

2013年的电影 《遗落战境》 ，又被译为《攻‧元2077》，同样是一个发生在2077年的科幻故事。过去在与外星人的作战中，人类失去了地球家园，不得不移民到土卫六生活。而一位留守地球的士兵却在执行任务的过程中，逐渐发现了这背后所隐藏的惊天秘密……

废土科幻游戏系列 《辐射》 （1997-2015），虽然故事并不发生在2077年，但故事的背景极为简单粗暴地设定“2077年核战毁灭世界”。另一款游戏 《赛博朋克2077》 就更不必说，现在说到“2077”这个数字几乎就是指代这部作品。

把2077年设定为世界末日的，还有漫威影业2021年的剧集 《洛基》 。剧中男女两位洛基所穿越到的某一个平行时空正是2077年的末日世界（虽然不是地球）。但原作漫画里，这颗拉曼迪斯卫星似乎并没有2077年毁灭的设定，那么大家到底为什么那么喜欢“2077年”呢？

这当然可能只是单纯的巧合，但却并非完全无迹可循。如果我们回望过去，把时间拨回到1977年，也许就能够明白为什么“77年”这个时间标志如此具有魅力。

1977年，美国的电影院已经被嬉皮文化下诞生的“新好莱坞四杰”所征服，当年北美票房的冠亚军就是四杰其中的两人所执导的科幻电影 《星球大战》 和 《第三类接触》 。这也正式宣告了“新好莱坞电影时期”的结束和“好莱坞商业大片时代”的到来。

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《第三类接触》

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《星球大战》

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《第三类接触》

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《星球大战》

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《第三类接触》

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1977年，英国两支“朋克”乐队 The Clash（冲撞） 与 Sex Pistols（性手枪） 不约而同地在这一年发行了各自的第一张录音室专辑，因而有人把这一年称为英国流行音乐的“朋克元年”。熟悉《JOJO的奇妙冒险：黄金之风》的朋友可能知道，史克亚罗与米斯达的“替身”名字就是致敬他们。

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Sex Pistols

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The Clash

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Sex Pistols

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The Clash

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Sex Pistols

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而在同时期的科幻小说领域也反映着类似的潮流。1977年，菲利普·迪克出版了 《暗黑扫描仪》 ，约翰·瓦利出版了 《蛇夫座热线》 ，威廉·吉布森在《发现（Unearth）》夏季刊上发表了短篇 《全息玫瑰碎片》 。在今天看来，这三部作品正是后来八十年代“赛博朋克”兴起的预兆。

1977，无关紧要的一年？

伴随信息论与控制论、生物工程与遗传工程、航空与航天等前沿科技的发展，许多前所未见的“狂野”想象在七十年代末的科幻小说领域闪亮登场。今天已然是两位幻想文学大师的乔治·R. R. 马丁和约翰·瓦利，他们各自一鸣惊人的长篇处女作刚好都在1977年问世：

被称为‘烈焰巨轮’的星群闪耀于每颗外域星球的天际......其实名字如何并不重要，关键在于巨轮本身：六颗中型黄色恒星向巨大的红色主宰顶礼膜拜，这是迄今已知最离奇也最稳定的多恒星天体系统。 ——乔治·R. R. 马丁《光逝》（1977）
未来主义者们预见有那么一天，每个人都会与一个共生伴侣结合，从此不再依赖增压真空服、水培农业和循环用水。虽然人类失去了自己的家园，可每个人就像一个微型地球，能在太阳系里随心所欲地翱翔。 ——约翰·瓦利《蛇夫座热线》（1977）
1977年也许只是科幻史上再普通不过的一年，但这一年出现的一批科幻小说在今天看来，却都带有某些“承上启下”的特征。

比如就以瓦利的《蛇夫座热线》为例，它不仅有新浪潮气质和女性主义叙事，甚至还有现在最流行的“赛博朋克”风味。

兴起于六十年代的“科幻新浪潮”拓宽了科幻写作题材的疆域，创作者们不再执着于对“外部空间（Outer Space）”的想象，转而去探索有关于人性的“内部空间（Inner Space）”。太空世界成为这种探索的“背景设定”，外星人也不再是主人公必须要去对抗的“反派”。

人生在世，总该有比工厂、矿洞和军营更美好的生活方式吧？可惜我想不出来，因为我从小到大只知道那些东西。可是如果这个宇宙当中真的有一个充满温暖、色彩和光明的地方，那么我们的苦难也许能换取一个美好的未来吧。 ——詹姆斯·P.霍根《星之继承者》（1977）
刚才她惊鸿一瞥般窥见了过去与未来，这种超验的感觉依然残存在她的心里。丽洛知道自己前方还有漫长的一生，只是很多细节本来就模糊，现在更是渐渐淡化了。 ——约翰·瓦利《蛇夫座热线》（1977）
到七十年代，女性主义进入到这股浪潮之中，“内部宇宙”被具体化为“性别空间（Gender Space）”。厄休拉·勒古恩、塞缪尔·德拉尼等人都是代表作家。已经是多个科幻大奖得主的小詹姆斯·提普垂也在1977年意外揭露其女性作家的身份（本名爱丽丝·谢尔登）。

如果我是地球上最后一个活着的女人，那就有意思了。我想是这附近最后一个了。也许有些女人躲在喜马拉雅山里，或者偷偷从纽约市的废墟中钻出来。我们怎样才能坚持下去？我们不能。 ——小詹姆斯·提普垂《螺旋蝇灭杀方案》（1977）
丽洛心里荫生出一种朦胧的感觉一—假以时日，这种感觉也许能把简简单单的床上娱乐活动升华成一种与之大同小异却又大相径庭的行为：做“爱”。 ——约翰·瓦利《蛇夫座热线》（1977）
而1977年身处法国梅斯的菲利普·迪克，则发表了他著名的演讲《如果你觉得这个世界很糟，那你应该去看看其他世界》。实际上将会在八十年代轰轰烈烈上演的“赛博朋克”运动，此时已经缓缓拉开序幕。在“内部空间”和“性别空间”之外，“赛博空间（Cyberspace）”已成为科幻作家们写作的新场地。

简单地说，他的设计是由一个多面体的石英透视镜组成，透视镜与一台微型的电脑连在一起。电脑存储库有一百五十万条不同人的极具代表性的面相：有男人的、女人的，还有小孩儿的。 ——菲利普·迪克《暗黑扫描仪》（1977）
从三岁起，丽洛的脑部就植入了一些细小的金属管道。这些管道一来可以帮助她与计算机进行人机直连；二来可以用作导线，为传输记忆备份的媒质亚铁光电核酸的单分子链服务。 ——约翰·瓦利《蛇夫座热线》（1977）
NASA的“旅行者1号”探测器在1977年离开地球后，分别于1979年和1980年接近木星和土星，为人类发来第一批关于它们的近距离照片。“旅行者1号”上携带着旨在与外星文明进行交流的唱片，其中录制有这样一句话：

这是一份来自一个遥远的小小世界的礼物。上面记载着我们的声音、我们的科学、我们的影像、我们的音乐、我们的思想和感情。我们正努力活过我们的时代，进入你们的时代。 ——吉米·卡特（1977年时任美国总统）
当时，包括“旅行者”项目在内一系列星球探测计划的启动，很大程度上把瓦利等科幻作家重新吸引回“太阳系行星科幻”的写作中：

入侵者来自一个类似木星的气态巨行星。他们前往太阳系的首要目的并不是为了侵占地球，具体动机布朗森也不清楚，好像是跟木星上的生物有关。她说木星上有智慧生命，其形态就跟入侵者相似。 ——约翰·瓦利《蛇夫座热线》（1977）
“赛博朋克之父”威廉·吉布森曾在1977年发表的《全息玫瑰碎片》里谈到，如果你捡起“全息玫瑰”的任何一块碎片将其照亮，那么每一块都将呈现出一幅完整的玫瑰图像。每一块1977年的“碎片”，都在从不同角度折射我们对于未来世界的想象。

从1977前往2077

1977年生产的保时捷930 Turbo车型被做进了游戏《赛博朋克2077》中；真人转描动画《暗黑扫描仪》（改编自前述1977年菲利普·迪克的小说）里大家熟悉的主角饰演者也惊喜出现在《赛博朋克2077》中。

约翰·瓦利的《蛇夫座热线》则被日本人气科幻漫画大师贰瓶勉列为其代表作《特工次世代（BLAME！）》的重要灵感来源之一；而在贰瓶勉另一部被改编为TV动画的作品《希德尼娅的骑士》里，观众也能从诸如“连体宇航服”、“第三性别”这样的设定中找到来自瓦利小说的痕迹。

日本21世纪最具代表性的科幻作家伊藤计划（代表作《屠杀器官》《和谐》），也曾在访谈中提及威廉·吉布森和约翰·瓦利等人的作品对他的影响。“赛博朋克”主要是设定上的灵感，而瓦利更多是在写作方式上的启发。

TV动画《新世纪福音战士》最终话曾考虑用小詹姆斯·提普垂的小说作为标题（最后改成了哈兰·埃里森《在世界中心呼唤爱的野兽》）。而《蓝宝石之谜》和“福音战士新剧场版”的最终章，共同致敬的则是以1977年的推理科幻神作《星之继承者》强势出道的詹姆斯·P.霍根。

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《新·福音战士剧场版：终》与「Thrice Upon A Time」

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《蓝宝石之谜》与《星之继承者》

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《蓝宝石之谜》与《星之继承者》

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科幻游戏《十三机兵防卫圈》致敬的地方和前述庵野秀明作品完全一致。避免剧透，仅看其发行的原声带曲目，最后三首原声的名字正是对 小詹姆斯·提普垂 和 詹姆斯·P.霍根 两位作家著名小说名字的化用。

上图红框处分别对应：

小詹姆斯·提普垂「The Girl Who Was Plugged In」

詹姆斯·P.霍根「Inherit the Stars（星之继承者）」

小詹姆斯·提普垂「The Only Neat Thing to Do」

今年热门的奇幻游戏大作《艾尔登法环》则直接找到乔治·R. R. 马丁进行联合创作。马丁和他的《冰与火之歌》两个名字如今在流行文化圈中如雷贯耳，因此对于他的创作研究自然也是多不胜数。但其实马丁从前所说的一段话，已经很好地概括了他与约翰·瓦利、迈克尔·毕晓普、冯达·N.麦金泰尔等同时代的一批作家：

我们是太空时代的第一批孩子，当苏联第一颗人造卫星发射的时候，我们这些战后婴儿还在上学。……我们坚定地站在传统科幻的阵营，那是一个拥有高科技、高冒险、无限乐观和远大梦想的阵营。然而我们也是越战的一代，是60年代的花花少年、无政府主义者和和平主义者，是经历幻想破灭、质疑且理想主义的一代。……（我们）将传统科幻小说的色彩、神韵和无意识的力量，与新浪潮对文学的关注相结合。我们让诗人和火箭手相遇，为两种文化架起桥梁。 ——乔治·R. R. 马丁演讲《文学、保龄球和劳动节小组》（1981）
2014年，“旅行者1号”成为第一个离开太阳系的人造飞行器。而在《蛇夫座热线》的最后，未来的人类要想存续下去，也需要做出告别太阳系的决定。

或许，1977年确实值得被铭记。而在2077年真正到来的那一天，我们是否能继承这份来自过去的文化遗产呢？

* 本文提及的《钢铁海滩》《星之继承者》《蛇夫座热线》简体中文版均已由八光分文化联合新星出版社引进出版。

核市奇谭书店：《星之继承者》三部曲

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D. 马斯克有“火星梦”，他有一个“太空采矿梦”

作者 | 袁一雪

6月11日，起源太空 科技 有限公司（以下简称起源太空）“仰望一号”光学/紫外双波段太空望远镜搭载长征二号丁火箭成功发射升空。这是继4月27日，起源太空通过太原卫星发射中心用长征六号运载火箭，以“一箭九星”的方式将NEO-01航天器成功送入预定轨道后，第二颗成功上天的卫星。

两颗卫星上天，是起源太空创始人、香港大学空间科学实验室执行主任苏萌小行星采矿梦想的第一步。

曾经出现在科幻小说中在太空采矿的场景，也将随着苏萌的小行星采矿梦而可能成为真实世界中的一幕。

2007年，刚进入哈佛大学攻读天体物理博士的苏萌，接到了哈佛—史密森天体物理学中心一位头发花白的老教授Martin Elvis给他推荐的题目。当时，他一下愣住了：小行星采矿。“我的第一个念头是，接了这个题目我还能顺利毕业吗？这不是科幻电影的场景吗？”苏萌在接受《中国科学报》采访时开玩笑地说。

读博期间，苏萌与同事使用费米伽马射线太空望远镜发现了“费米气泡”。这是银河系的银盘两侧分布的两个巨大的、对称的“气泡状”结构，也是人类迄今为止认知到的银河系最大的结构。费米气泡的发现可以为认识宇宙中星系的形成与演化，以及宇宙中多种尺度的起源问题带来帮助。

基于该成果，苏萌获得世界高能天体物理领域最高成就奖——布鲁诺·罗西奖。他是近40年来该奖项最年轻的获得者和唯一一位华人获得者，其研究成果入选美国物理学会“世界十大物理学进展”及《天文学》杂志“年度十大天文学进展”。

与此同时，太空资源开发与利用的浪潮在全球迅速蔓延，2010年世界首家太空采矿公司行星资源公司成立。苏萌跟着导师穿梭于哈佛校园的天文系、物理系、地球与行星科学系，以及法学院、商学院、政府管理学院，跟全球顶尖的学者讨论太空资源开发与利用的技术、法律、商业模式、政府政策等。

成为麻省理工学院帕帕拉多学者、美国航天航空局爱因斯坦学者的苏萌，在麻省理工学院期间不断往返中美两地，寻找在中国开展太空 探索 与资源利用的机会。2016年，苏萌加入香港大学，成为香港大学空间科学实验室执行主任。2019年，中国第一家致力于开展太空资源开发与利用的商业公司——起源太空正式成立。

虽然公司成立伊始便经历了百年不遇的新冠肺炎疫情，但苏萌的计划并未因此受阻。甚至在今年4月，公司正式向太空发射了NEO-01。6月11日，起源太空“仰望一号”也成功发射。

至今，苏萌还记得导师交给他小行星采矿项目时认真的神态。“他说，小行星采矿是天文学改变人类文明进程的契机。当天文学真正影响 社会 和民众利益的时候，这个古老的学科将会以完全不同的发展模式快速成长起来。”苏萌回忆说。

天文学诞生于人类对昼夜更替、四季轮回、天文现象的好奇中，古代的天文观测曾与历法的制定密不可分。随着观测手段不断进步，天文学研究的对象也从种种天文现象，转为更为精准的宇宙物体，大到行星、恒星、太阳系、银河系、星系团以至可观测的宇宙，小到小行星、流星体，乃至分布在广袤宇宙空间中的大大小小尘埃粒子。

天文学正在不断拓展人类的知识边界，人类对宇宙的认知也在更宏大的尺度上定义了文明发展的阶段。只是天文学研究本身似乎很难像其他学科一样实现产学研结合，从而进入与 社会 发展相辅相成的良性循环，并且需要大量的资金投入。这也是天文学大科学装置往往需要国家支持的原因。

但是，天文学家并不满足于此，他们渴望学科贴近人类生活。而事实上，人类对太空资源的开发与利用正是文明发展的重要机会，也蕴藏着巨大的商业价值，从而实现天文学学科发展的自我造血能力。这一点是苏萌从未敢忘却的使命。

另一个让苏萌奋不顾身投入小行星采矿的原因是，让中国在世界太空资源开发领域中能够占有一席之地。

事实上，早已有国家打起了太空资源拥有权的“算盘”。就地球而言，其周围的近地小行星上也有地球内部蕴藏的矿产资源。不过，地球上的矿产大都藏于地表下较深的区域，很难开采或成本高昂，尤其是一些稀有金属。但这些矿产在小行星上的情况则不同，它们可能存在于浅薄的表面，十分方便开采。“更重要的是，未来人类太空建设需要的原材料，尤其是水，可以从月球或小行星的表面获得，从而改变人类利用太空的方式。”苏萌解释说，这也是为什么人类会将采矿的视线投向月球和小行星。

只是在广袤的太空中，小行星数量之多无法预测，那么如何判定这些小行星到底属于谁？最先注意到这个问题的是美国，他们在《商业空间发射竞争法》规定了私人可获得开采矿物的所有权。卢森堡紧随其后，于2017年颁布了《太空资源开发与利用法》。

苏萌认为，太空资源所属权终将成为世界各国都参与的事项，占领先机无疑会对国家未来的发展有利。事实上，我国只参与了国际空间法的部分条约和协定。有数据显示，《外空条约》已有包括卢森堡、美国、中国在内的107个缔约国，而《月球协定》只有18个缔约国，且卢森堡、美国、中国均不是缔约国。

“我希望以我绵薄之力，先跟上其他国家的步伐。”苏萌如是说。

马斯克总是走在科学的前沿，却鲜有人想到他为什么可以做到这一点。毫无疑问，他最初为自己定下去火星的目标，使他的众多奇思妙想目标一致，且几乎所有的 科技 创新都与此有关。

苏萌也正在践行这一点：瞄准小行星采矿这一目标，坚实地踏出每一步。4月发射的NEO-01就是苏萌为小行星采矿之行迈出的第一步。“若要实现小行星采矿，可以是在一颗大型的小行星表面降落、进行开采；或者捕获一颗几米大小的小行星，将它带回地月系统，再进行开采。”起源太空首席行星科学家、北京大学天体物理学博士张晓佳介绍道。“我们的目标是用低成本的方式实现第二种方案。”

为了实现这一点，苏萌和团队需要在地面和太空中做大量实验，目标是在提高捕获成功率的同时，尽可能地降低任务成本。据他透露，未来的目标是将任务的成本降低到国际同类公司的1/10以下。

为了验证太空采矿技术，NEO-01诞生了。它肩负的使命比捕获小行星简单些，是捕获一个小行星的模拟目标，将它拖拽至大气层中与之“同归于尽”。张晓佳介绍说，现在NEO-01的运行良好，只需等待它进入此前预设的轨道，就可以开展实验任务了。

除了主任务外，NEO-01还搭载了摄像头，助力研究人员研究太空中的实验过程。

而6月上天的起源太空“仰望一号”，则是我国第一台地球轨道上的光学/紫外双波段太空望远镜，肩负着搜寻小行星的任务。

观察、捕获，再将小行星“囤积”于地月轨道，这对苏萌来说还只是开始。他期望有一天可以开采小行星的矿产，并在太空中直接冶炼，用于太空建设。而这一切，在苏萌眼中并不比人工智能的实现更难。因为在国内进行创业期间，苏萌惊喜地发现，国内的航天产业几乎已经形成闭环，即便是疫情冲击了全球航天产业等行业，但对中国影响不大。

“我曾经在国内找了很多高校和单位，发现有些技术即便没有成熟化，也有人曾经做过相关的研究，也就是说如果要实现小行星采矿这一目标，我国完全有基础发展完整的产业链，实现工业化、商业化太空资源开发与利用，争当全球第一，引领人类在太空中不断拓展文明的疆界。”苏萌说，小行星采矿为众多技术提供试验与实现的平台，在材料科学、生物医药等领域都有广阔的应用前景。

现在苏萌又有了新的想法，在国内促成小行星采矿专业的建立。2018年，美国科罗拉多矿业学院太空资源中心就正式开设了小行星采矿专业，开发全球第一个太空资源相关的正式课程，以培养下一代太空科学家和工程师。目前，该中心计划开设硕士及博士相关课程，此外，还为从事太空研究的专业人士提供短期进修课程。学生可通过学习获得核心知识，并在负责 探索 、提取及使用太阳系资源的系统中获得设计实践。

“小行星采矿是个集矿业、天体、行星、法律、航天器、人工智能、数学等多学科交叉的学科平台。”苏萌介绍道，目前，他们与中国矿业大学、中南大学、北京大学合作的实验室已经成立，正在推动采矿专业发展。

苏萌希望这些人才梯队的建设，可以为中国未来的大型太空天文基础设施的建设贡献力量。而他自己也将为中国天文事业的发展贡献民营航天力量。

到 2025 年，苏萌和团队将发射数十台太空望远镜和更多的航天器。“参与国际竞争，在太空中展示中国企业能力”是他的目标之一。

E. 当时的中国人是如何看待未来的

自二十世纪八十年代以来，中国人已经创造了很多奇迹，但这远远不是中国人所有的实力，一旦雄狮猛醒，中国可以更强。最关键之处，就在于要从文化上重塑中华民族的精神，重新获得对自己文化的信心。我坚信，虽然现在国际上最强势的是美国，但真正代表人类发展方向的，还得数中国人。中国才是世界未来的真正领导者，这是每个中国人都应该坚持的信条。
西方文化在现今的确算是优秀，但绝对代表不了未来。真正代表未来的，是中国人的文化。

但是，这并不代表排斥一切外来文化。一种强势的文化，不仅仅要要强大的影响力，既能影响到本国人民，更具有世界性，而且需要有兼容性，其他文化的优点和长处都可以吸收，继而融合到本国文化中。中国古代文化曾具有这样的特点，但从近代以来，这种特点渐渐消失了。首先是在传统文化的继承和发扬上，不仅要将传统文化的精华抛弃糟粕后继承，更要吸收其他文化的优点，形成一种新的文化
所谓吸收其他文化的优点，和盲目地接受其他文化是截然不同的，关键处就在于吸收者要有自己的核心的文化精神。就象一棵大树，要想枝繁叶茂，主干的粗壮结实是必不可少的。中国五千年的悠久历史和近年来屡屡创造的奇迹，都证明中国人是有着这样一种精神的，但遗憾的是，这样的精神并没有通过各种艺术形式，也就是文化的各种具体表现而呈现出来。

具体到这种文化，这种精神应该是什么样子，我其实也并不清楚，但我已经模糊地感觉到了它的威力，那将是中华民族屹立于世界民族之林的根本。归根结底，文化才是一个民族的根和凝聚力所在。

文化的兴盛，自然不是一个人所能决定的，那至少需要一代甚至是数代人的努力才能做到。国家兴亡，匹夫有责，当每一个中国人都能为自己的国家自豪和努力的时候，中华民族的强大也就指日可待了。