科幻小说的奥秘

❶ 有什么写科幻小说的素材，速求ヾ(@゜∇゜@)ノ 在线等，挺急的……

根据我的搜索结果，有一些常见的科幻小说的素材如下：
- 时间旅行：可以写关于穿越到过去或未来的故事，探讨历史或社会的变化，或者涉及平行宇宙或时空悖论等主题。
- 外星人：可以写关于人类与外星让滑生命的御隐接触或冲突的故事，展现不同的文化或文明，或者探索外星人的起源或目的等主题。
- 末日：可以写关于地球或人类面临灾难或毁灭的故事，描述生存或逃亡的挑战，或者探讨人性或道德等主题。
- 人工智能：可以写关镇滑厅于人类与机器人或智能系统的互动或对抗的故事，揭示技术的利弊，或者探讨意识或自由等主题。
- 基因工程：可以写关于人类或其他生物被改造或进化的故事，展现新的能力或特征，或者探讨身份或伦理等主题。
当然，这些只是一些常见的科幻小说的素材，并不是唯一的选择。你也可以结合自己的兴趣和想象力，创造出更独特和有趣的科幻小说的素材。

❷ 世界经典科幻小说推荐10本 10部世界经典科幻小说介绍

1、《海底两万里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)。儒勒·凡尔纳Jules Verne是科幻小说的先驱，他的这部小说问世60年后，“科幻小说”这个词才正式出现在公众文化中。《海底两万里》是儒勒·凡尔纳最具预见性的作品，其中的潜艇战、水肺潜水甚至泰瑟枪之后都成为现实。美国建造的世界第一艘核动力潜艇的名字“鹦鹉螺号”就源自《海底两万里》。

2、《震荡波骑士The Shockwave Rider》(1975)。赛博朋克小说的开山之作，比威廉·吉布森William Gibson(发表《神经漫游者Neuromancer》)还要早九年，甚至赛博朋克cyberpunk这个词也是在这部小说发表五年后才出现。虽然，《震荡波骑士》中没有描写一个虚拟现实的华丽网络空间，但小说中的电脑黑客在全球计算机网络上释放了一个可以自我复制的程序，约翰·布鲁勒尔John Brunner把这个程序叫做“蠕虫”。1982年，施乐帕克研究中心的研究人员发现他们在分布式计算领域所作的工作和约翰·布鲁勒尔小说中的描述惊人地相似。1988年第一个现实中的蠕虫病毒在互联网上出现并迅速扩散，感染了数千台电脑。

3、《天堂的喷泉The Fountains of Paradise》(1979)。阿瑟·C·克拉克Arthur C.Clark的这本小说描写了“太空升降机”—从位于10000公里高处的地球轨道上，将一条缆索放到地面上。通过这条缆索，人们乘坐特殊的缆车或升降机进入宇宙空间。如果这样的“太空升降机”有一天成为现实的话，其预见性可以和《海底两万里》中的鹦鹉螺号潜艇媲美了。阿瑟·C·克拉克没有发明出太空升降机的实物，不过他进行了严谨的演算，证明太空升降机是可行的。他甚至预测出碳纤维将是制造升降机缆索的理想材料。二十年后，这一预测成为现实，NASA(美国国家航空航天局)首次将太空升降机研究付诸行动时，碳纳米管成为核心材料。

4、《赛亭星Cyteen》(1988)。C.J.切瑞C.J.Cherryh将故事背景设定在一个严酷的星球，那里的定居者和地球居民关系恶劣。《赛亭星》的矛盾主线是推动克隆人超越基因复制品限制的尝试。故事中科学家通过创造类似的童年经历，试图塑造他们社会中最有价值公民的性格。切瑞通过这部作品，巧妙地探讨了先天遗传和后天环境孰重孰轻的争论。

5、《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)。作者金·斯坦利·罗宾逊Kim Stanley Robinson把故事中对火星的殖民化开始于2026年，200年后结束，那时火星的地形改造基本完成，人类迈出了走进星际空间的第一步。火星三部曲着重描写火星殖民者的日常生活细节，并且密切关注火星的地理环境，仿佛我们中的每个人都会登上这个红色星球一样。

6、《钻石年代The Diamond Age》(1995)。故事情节是一个下等民小女孩偶然间获得了一本世界上最前进的绘本启蒙书，这本书在各种情况下一直指导小女孩的成长。尼尔·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造这本启蒙书和小女孩生活的整个世界时，借鉴了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler关于分子纳米技术的一些观念，那就是微型机械过特定时间就会创造新奇迹。

7、《彩虹尽头Rainbows End》(2006)。第一次读这本小说时，主要内容中远超现实的科技让读者感觉作者弗诺·文奇Vernor Vinge把故事背景设定在2025年似乎过度乐观。“隐形眼镜”佩戴者的周围覆盖着网络上的数字信息—“网衣”。个人社交网络资料可能出现在他们的头边，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽车或飞机上喷涂怪物或龙的图案。不过现实世界的科技发展速度远比我当时想象的迅猛。

8、《炽热Incandescence》(2008)。格雷格·伊根Greg Egan把年代设定为：遥远的未来，背景：跨星系的文明—这部作品似乎无可争议地属于太空歌剧的范畴，不过格雷格·伊根之前还写过一本广义相对论和天体物理学的启蒙小说。故事情节大多发生在工业革命前诡异的世界，文中的角色需要尽快发现某些先进的物理学原理，否则他们就会有大灾难。

9、《时间机器The Time Machine》(1895)。H·G·威尔斯H.G.Wells的这本小说有点自我剽窃的意味—那台机器的操作原理似乎是直接从《顽固的亚尔古英雄The Chronic Argonauts》中搬过来的。H·G·威尔斯的这篇短篇小说出版于1888年，比《时间机器》出版时间早七年。尽管如此，《时间机器》仍是部出色的科幻作品，因为这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。近几十年中物理学家们争先恐后进行理论上时光机器的研究，就证明《时间机器》关于四维宇宙中时光旅行的描写极具预见性。

10、《我，机器人I,Robot》(1950)。1941年艾萨克·阿西莫夫Isaac Asimov创造了“机械人工程学robotics”这个词。短篇小说集《我，机器人》收录了艾萨克·阿西莫夫最著名的作品—《机器人三定律》(机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观;机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律;机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二定律)。虽然艾萨克·阿西莫夫的作品中没有过多描述机器人的“正电子大脑”如何运作，但提出了一种思路：机器的思想运转正常，但指令冲突使其行为怪异。之后的计算机程序员对这种思路再熟悉不过，因为指令冲突时程序就会出现bug。

❸ 你们觉得科幻小说或电影中的哪些假设能实现呢

威廉吉布森的赛博朋克世界就是未来

❹ 科技科幻故事

一 科幻故事有哪些，里面的人物名称科学技术科技产生的影响分别有什么

科幻故事有很多呀，比如说人们所熟知的奥特曼，还有铁臂阿童木，还有孙悟空，还有那个魔幻手机里面的傻妞

二 科幻故事和神话故事的区别

科幻故事和神话故事的区别：

一、产生的根源不同：

1、科幻故事，是依回据科学技术上的答新发现、新成就以及在这些基础上可能达到的预见。

2、神话故事，并非现实生活的科学反映，而是由于远古时代，人类开始思考与探索自然并结合自己的想象力所产生的。

二、故事发生时间不同：

1、科幻故事，通常发生在未来。表现科学技术远景或者社会发展对人类影响。

2、神话故事，通常发生在过去。叙述人类原始时代或人类演化初期的单一事件或故事。

三、创作人不同：

1、科幻故事是现代的作家创作的。

2、神话故事是由人民集体口头创作。

三 什么是科幻故事

现实中没有的高科技故事。

四 你印象最深的科幻故事是什么出现了哪些信服科学技术对生活命运产生了哪些影响

我印象最深刻的科幻电影是一个叫做一行中介绍新型生物在星球存在的故事。

五 写科幻故事的注意事项

1．科幻需要生活和知识做基础
生活是作家的学校，文学的长青树来自于生活肥沃的土壤。作家丰富的想象里，来自厚实的生活经验。任何想象都不是凭空而来的，只有仔细观察生活，善于思考生活，才会想出新颖的内容，使读者产生共鸣。如果脱离了现实生活，那我们的想象就不能称之为奇思妙想，只能成为胡思乱想。如《西游记》中唐僧师徒四人在取经路上碰到许多妖魔鬼怪，那是因为在古代社会坏人为非作歹，好人受压迫、受迫害的实际情况想象出来的。孙悟空本领高强，嫉恶如仇，那是人们理想的化身、精神的寄托者。
想象作文要以现实生活为基础，编科幻故事同样要以现实生活为基础。有了深厚的生活基础，幻想的神奇骏马才能驰骋千里。科学技术是在生活中产生和发展的。因此，科幻离不开现实生活做基础。
2、仔派科学幻想需要充满感情，做到以情动人
我们写人、记事、状物、描景都离不开作者感情的抒发。同样，编科幻故事也离不开作者情感的渗透。离开感情的作文，就像纸做的花，蜡做的人，缺乏灵气和真实；缺乏情感的科幻就像鸟儿折了翅膀。没有对现实生活的爱就不会有下文的《时间控制器》；没有对未来的向往，就不会有下文的《会飞的汽车》。有了情感，人物才会鲜活，情节才会离奇，故事才会精彩。

3、明确目的，要以科学的想象为翅膀
科幻故事中的想象是一种科学的想象，不是胡思乱想，它需要与科学相联系，围绕一个中心来展开思路的。既然是故事，就有发生的时间、地点、人物、事件、起因、经过和结果。这和一般的记事类文章没有多大区别，只是整个故事都是“虚拟”而已。
作家高晓声曾经说过：“作家在生活里面发现创作的材料，发现人物，是由他掌握的各种科学知识的程度决定的。知识面越大，思想能力就越强，见解就越深，越可以从多方面发现题材，写出来的人物形象越厚实。”所以，只有积累广博的知识，有意识的从生活实践和读书中充实自己的记忆库存，才能使想象插上翅膀。
我们可以想象，未来社会是一个科学技术高度发达的社会。我们的想象应适应这个社会。因此，我们的想象不能太“土气”。例如，当公路塞车时，我们不能把自己变成魔术师，只需要魔棒挥挥，也不能幻想自己有一盏神灯或请来美丽的小仙女，如果这样的话，就丢掉了现代气息，不符合题目的要求和写作的要求。但我们可以设计出未来的高速公路，我们可以制造长翅膀的汽车。当家务繁忙或无人照顾时，机器保姆会为你排忧解难。这都需要有相应的知识储备，只有这样才能创造性的描绘未来前景。我们了解现代社会，了解科技发展的前景，在此基础上产生的幻想才会是合情合理的。当然，知识不够时，我们可以查阅相关资料。

（二）习作要求
1、故事要有一定的情节，不能让人看后觉得索然无味。
2、要在故事中确念缓贺定几个角色，要有各自的名字，不能只用“他”、“你”这样一类的代词泛指。
3、在编写作文情节的时候，要大胆想象，不要有所拘束。
4、作文的内容要具体，描写一件事或一个故事情节的时候要详细一些，要让读者明白你写的是一件什么事和你想说明什么道理。
科幻哪碧故事首先要注意到它是个故事，具有故事的特征。一个故事，必定有故事发生的时间和地点，故事中有鲜明的人物形象，故事还有它生动的情节。
而科幻故事虽然具有故事的特征，但它又与一般的故事不同。主要表现在：
（1）、闯进未来科学的时空
幻想是超越现实的。任何一个科幻故事，它都是在未来的时间内发生的；不是发生在未来的事情就不是幻想。“2150年的中国少年”是未来的少年，“奇妙的农场”是未来的农场。“天上的街市”是未来才可看见的街市。科幻故事中的故事都是发生在未来的。
科幻需要闯进未来的时间，同样需要闯进未来的空间。它可以在天上，也可以在地下。
（2）、鲜活的人物、离奇的故事情节
事情是人做的，所以故事离不开人。故事中是一个人，还是几个人，都要交代清楚。随着时代的进步，科技的发展，科幻故事中的人物要比我们现代社会中的人聪明、能干得多。这些人都具有鲜明的性格，丰富的知识，聪明的大脑。在故事中可以有金黄色皮肤、矮个子、大眼睛的外星人，会操纵现代化高科技武器的龙王，也可以是宇航员，也可以是探测外星球奥秘的科学工作者。
是故事就需要有故事情节，科幻故事更需要离奇的情节。这样，故事才能跌宕起伏，有吸引力，别人读了才会爱不释手，欲罢不能。
（3）、溶幻想与科学色彩于一炉
科学幻想故事常常是科学未来的预言。它所表现的科学内容虽然在现在看来是虚幻的，但由于有一定的科学依据，将来有可能变成实实在在的现实。
编科学幻想故事时，必须和科学知识与科技发展相联系。关注科学进步，想象科学对未来生活的巨大影响，我们的想象才会插上飞翔的翅膀。我们运用已有的科学知识，发挥丰富的想象和联想，以现在的科学为基础，想象在未来社会中，科学技术会发展到何种程度，我们在科技这样发达的未来社会中，会怎样做事，怎样生活。
（4）、溶科学性和文学性于一炉
科学幻想故事是文学和科学的结合，既要有科学性，又要有文艺性。科幻故事中会有深奥的科学知识。而这些深奥的科学知识是通过对文学形象的细腻描绘、刻画，逐步传递给读者的，在读者被感动，被吸引的同时，已不知不觉将科学知识作了吸收和消化。
（三）读写结合
读下文《时间控制器》，思考：
（1）作者因什么想到了时间控制器？
（2）作者塑造了哪两个人物形象？他们之间发生了一件怎样的事？
（3）作者是怎样把现实和想象联系到一起的？

六 你印象最深的科幻故事是什么故事里写了哪些现实中并不存在，却看起来令人信服的科学技术

凡尔纳的小说。
他的很多小说都是科幻小说，在那个年代写出来的很多东西，在现在都实现了

七 科幻故事里的科学技术给我们产生了哪些影响

促使人们努力去实现科幻小说中出现过的美好技术。

八 科幻故事星球大战主里有哪些科学技术

科幻故事星球大战住里边儿科学技术嘛，当然是有的。

九 科幻故事星球大战主里有哪些科学技术

但不知星球大战那里有科学技术嘛，当然是有的。

十 编写科幻故事作文400字

编写科幻故事作文400字
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废墨晓知白
LV.4 推荐于2018-03-11

科幻故事作文400字
一天，我在公园里散步。突然，一个像盘子一样发着许多光的东西从天而降，低盘的中间发着绿光，像一根柱子。我好半天才反应过来是UFO——“不明飞行物”。我赶紧躲在一块大石头后面。只见那个不明飞行物从中间出来一个梯子，一个张着大大的脑袋，大大的眼睛，细又长的手臂，而且非常矮，只有1米左右的外星人从不明飞行物中走出来。它古怪地说：“躲在石头后面的地球人，你出来吧。我的雷达手已经发现了你，我不会伤害你的。”我一点一点地从石头后面走出来，赶紧跑。那外星人的手马上伸长，把我给抓住了。我被吓得把它的手拉开……最后我战胜了害怕，慢慢地走过去。我给它饮料喝。它把饮料放在地上，接着，一道水飞入它的嘴里。我惊呆了，它说它有吸东西的魔力，吸的是超能水。它还能把房子举起来，在0。001秒内算完一道上亿的乘法算式。我请它带我进入不明飞行物内，它便带我进入不明飞行物里面。里面有许多机器，有一个把光转化成动力的机器，还有能在一秒钟飞回基地的超动力发电机，能在每秒钟转4亿转。飞船上的天线还能接受火星，木星，金星等发出的信号。
只见飞船发出声音：“动力系统出现问题，是否修复？”外星人回答道：“是。”过了5秒钟，飞船又说：“动力系统已修复。”我不禁惊讶：“你们科技真发达呀，在这没短的时间就能修好动力系统！”它听了，脸上露出得意的神色。这时，它说：“我要走了，我叫卡光，是火星人，再见。”一道百光一闪，飞船便没了。我呆呆地站在那个地方……
起床了……妈妈的声音在我耳边响起，原来是一场梦，我想：“我以后要去火星，去找卡光。”

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《永恒的终结》（[美] 艾萨克·阿西莫夫）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：永恒的终结

作者：[美] 艾萨克·阿西莫夫

译者：崔正男

豆瓣评分：9.0

出版社：江苏凤凰文艺出版社

出版年份：2014-9

页数：264

内容简介：

24世纪，人类发明了时间力场。27世纪，人类在掌握时间旅行技术后，成立了一个叫做永恒时空（Eternity）的组织，在每个时代的背后，默默地守护着人类社会的发展。永恒时空以一个世纪为单位，并视每个世纪的发展需要而加以微调，以避免社会全体受到更大伤害。通过纠正过去的错误，将所有灾难扼杀在萌芽中，人类终于获得安宁的未来。然而，这种“绝对安全”的未来却在某一天迎来了终结。不知不觉中形成的因果链，仿佛从四面八方涌来的黑暗，即将吞噬全人类。

安德鲁•哈伦，生于95世纪，他是永恒时空的时空技师、人类未来社会的精英。他的天职是靠操纵时空壶，进行时间旅行来守护500亿人类，而在一次时空任务中，他邂逅了令他一见倾心的姑娘，而突然来到的爱情却让他开始质疑整个世界。

同时，人类最后的希望，也落在了时间旅行者安德鲁•哈伦最后的时空任务上……

◆《永恒的终结》是最伟大的科幻作家阿西莫夫被公认的最高杰作。

◆《永恒的终结》厘清了关于时间旅行的一切构想！

◆1955年原作出版，科幻迷们翘首以盼60年来，唯一中文版全译本首次登陆中国。

作者简介：

艾萨克•阿西莫夫 Isaac Asimov （1920 ~1992）

俄裔美籍作家，全知全能，被全世界读者誉为“神一样的人”。美国政府授予他“国家的资源和大自然的奇迹”这个独一无二的称号，以表彰他在“拓展人类想象力”上做出的杰出贡献。

阿西莫夫创作力丰沛，一生之中著作近500 本，涉及杜威图书分类法的每一个范畴，涵盖人类生活的每一个层面，上天下海、古往今来、从恐龙到亚原子到全宇宙无所不包，从通俗小说到罗马帝国史，从科普读物到远东千年历史，从圣经指南，到科学指南，到两性生活指南，每一部著作都朴实、严谨而又充满幽默风趣的格调。

作为人类世界里最伟大的科幻小说家之一，阿西莫夫曾获得代表着科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就“大师奖”。他于1955年完成了一部极富远见的、关于时间旅行的长篇小说《永恒的终结》，厘清了关于时间旅行的终极奥秘和恢宏构想。问世60年来，这部作品被全球科幻迷们一致奉为阿西莫夫的最高杰作。

❻ 科幻小说怎么写

科幻小说怎么写呢？下面分享一下其中的写作技巧。

科幻小说怎么写一：要设定故事背景

科幻小说一般都写的是未来以后的事情，有些是写未来几百年之后，有些是未来几千年之后等等，但是不管把科幻小说的时间线都定在哪里，这些之类小说的时候，首先就是要设定故事的背景，这是写小说的大前提，如果没有一个清晰明确的背景，写起来会比较困难。

科幻小说怎么写二：科幻小说的写作离不开现实

其实我们阅读一些比较经典的科幻小说，比如刘慈欣作家《三体》或者是国外一些作家的科幻小说，就会发现，其实很多科幻小说的写作都是离不开现实。

因为说白了，科幻小说也就是关于人类未来的生活，而人类未来的生活自然就离不开人，自然也就离不开人类现在的生活，包括人现在的感情，观念，价值观，思维等等都是离不开的。

科幻小说怎么写三：要列详细的写作大纲

其实写科幻小说跟写其他类型的小说一样，都是需要详细的写作大纲的，不论你是想写二三十万字的科幻小说还是两三百万，五六百万或者上千万的科幻小说，在写之前都要列详细的大纲，这是很有必要的，也是为了避免小说太监要做的准备。

科幻小说怎么写四：要注重突出人物的特点

科幻小说同样其实也是写人，但是怎么写才能突出人物的一些特点，让人物的形象在小说当中鲜明起来等等，这些又是写作者所需要考虑的问题了。

❼ 科幻小说都有哪些分类

分类: 艺术
解析:

科幻小说

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《 *** 的太阳》等。

国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

附录

1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。

如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。

“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。

再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。”

从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。

第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。

外星人生活在别的太阳之下，银河 *** 的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。

正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。

区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间折合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。

爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。”

记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。

身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不仅十分 *** ，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。

除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！

还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。

然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”

最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。” greengarden/php/article_detail.php?id=1383

❽ 神秘的科幻小说，创作其实很简单——《写作的禅机》讲书稿

导语：几十亿票房的背后，揭秘科幻小说诞生记。

2019年春节国产电影有一匹黑马，那就是科幻巨制《流浪地球》，《流浪地球》是由中国著名科幻作家刘慈欣的同名小说改编，主要内容是太阳即将毁灭，人类同心协力将地球改造为发动机，启动后带领人类离开现有的轨道，去寻找新的生存家园的故事。

一篇科幻小说经过改编成为电影后，居然会产生47亿的票房收益，那么科幻小说到底是如何进行编写的，写作素材如何进行收集和整理，写科幻小说到底有什么样的玄机呢，《写作的禅机》这本书就给了我们很好的启迪，相信大家阅读之后能够获取有用的经验，下面让我们来共读《写作的禅机》这本书。

《写作的禅机》的作者是美国著名的科幻小说家雷·布雷德伯里，在他92年的生涯里共创作500多篇作品，代表作有《黑色嘉年华》、《火星编年史》、《华氏451》等。其中《华氏451》被美国国会图书馆选入“二十世纪最有影响力的一百本小说”。雷·布雷德伯里的一生获奖无数，曾获得过“欧·亨利纪念奖”、“富兰克林奖”、“世界奇幻文学协会终生成就奖”、“美国科幻小说作家协会大师奖”、“普利策特殊贡献奖”、“美国文学杰出贡献奖”等等，他除了是科幻小说家，还是散文家、剧作家、编剧和诗人。2012年，在布雷德伯里逝世之后，美国航天总署（NASA）“好奇号”火星探测器将火星着陆点命名为“布雷德伯里”，以纪念这位伟大的科幻小说家。

《写作的禅机》这本书一共有12个章节，分别节选雷·布雷德伯里不同时期发表的文章，时间跨度从1961年一直到1990年。《写作的禅机》被《作家》杂志选入“十大最佳写作指导书”，出版二十余年，长期位居美国亚马逊图书分类榜前列，该书的中文版由江西人民出版社于2019年2月第一次出版发行。

《写作的禅机》这本书主要讲解了雷·布雷德伯里在个人创作科幻小说、舞台剧本、电影剧本的心路历程，同时重点介绍在写作时一些个人经验和方法的总结，比如写作时要保持热情和激情，写作时可以按照标题清单联想法，写作时要从生活中经历的事情提炼素材等等，其中第1-4章、11章主要是讲解作者在写作时掌握的原则、方法和技巧；第5-10章作者通过回忆来描写自己创造不同题材小说、歌舞剧本和电影剧本的经历，例如《华氏451》、《蒲公英酒》、《火星编年史》等，第12章是作者写的7篇诗歌和散文节选。

好，以上是作者以及本书的简要介绍，下面我们将分成两个部分对本书的精华内容进行解读。

一、如何让美丽的缪斯长住在每个人的心里？

希腊神话缪斯女神是守护赫利孔山泉水的水仙，常常出现在众神或英雄们的聚会上，轻歌曼舞，一展风采，为聚会带来不少的愉悦与欢乐，是音乐、舞蹈、艺术与科学的化身。作者在书中提到的缪斯是指潜意识和灵感。因为科幻作家要依靠自己的潜意识来进行写作，正如作者在书中提到的体验和创作，它们就像铜板的两面。铜板旋转时既不是正面也不是反面，而是一种天启的瞬间。

到底怎么做呢？其实很简单，就是四个字：阅读+写作。阅读哪些内容呢？首先是诗歌，其次是散文集，最后是短篇故事和小说。说完阅读，那么怎么进行写作呢？首先是准备一切素材，其次是每天坚持写一千字。

01熟读诗歌三百首，不会作诗也会吟

首先让我们来说说阅读诗歌，作者在书中提到要每天坚持读一些诗歌，因为诗歌中有大量的明喻和暗喻，字里行间透露出灵感。那怎么样去读呢？首先读的时候要声情并茂，要有自己的感情在里面，其次读的时候要让自己的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮肤去充分感受和想象诗歌中的意境。

俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。比如，我们阅读唐朝诗人贺知章的《咏柳》的诗句，“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”朗读时，要充分想象和体会：眼睛里看到了高高的柳树长满了翠绿的新叶，手里可以摸到轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色丝带。再次仔细观察这细细的嫩叶，是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那迎面而来的二月里温暖的春风，它就像一把灵巧的剪刀。作者在书中推荐要阅读那些让自己汗毛直立的诗歌，换句话说，也就是阅读那些惊讶不可思议的诗歌，比如美国诗人艾略特、英国诗人狄兰·托马斯的作品等。

02散文像落入深潭的石子，荡起层层的涟漪

刚刚我们说到了阅读诗歌，接下来让我们聊聊阅读散文。作者在书中介绍要阅读那些可以增强自己感受力的散文，为什么呢？因为写作的时候，如果你运用到关于色彩、声音、气味、味道、触感这些方面的词语和相应的表达时，就可以创造一幅很强的画面感，深深地吸引和打动你的读者，让他们在阅读时你的文章时，参与到故事情节的发展，感受到情节的跌宕起伏；特别是在阅读科幻小说时，五种感官的强烈刺激可以让你的读者觉得那些不可信的事情也变得非常可信。

比如，我们阅读朱自清的散文《荷塘月色》中的句子：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”想象一下，自己正身处盛夏的荷塘边上，看着满眼的荷塘，有绿色的荷叶和星罗棋布的白色荷花，微风拂面，淡淡荷香，这是多么令人心旷神怡的景色。

03他山之石，可以攻玉；他人小说，可以借鉴

刚刚我们聊完阅读散文，接下来我们说说阅读短篇故事和小说。作者在书中说到，要去阅读不同类型的短篇故事和小说，比如去阅读那些值得你模仿和借鉴的作者所写的书，无论是写作格调还是写作的思考方式；再比如去阅读那些风格和想法和你完全相反的作者所写的书，借此来感受不一样的风格和刺激。比如，作者在书中提到，自己既喜欢英国作家阿道司·赫胥黎的作品，又喜欢美国漫画家哈尔·福斯特的作品，还喜欢英国科幻作家乔治·奥威尔的作品。再比如，针对科幻小说类，我们既可以阅读美国艾萨克·阿西莫夫的作品，也可以阅读英国阿瑟·克拉克的作品，还可以阅读香港倪匡的作品。

因此，作为未来想从事写作的你们，可以先从阅读开始，阅读诗歌、散文、短篇故事和小说等，从各种文体的表达形式和内容上，增强自己五官的感受，从而来喂养自己的缪斯，增强自己潜意识的体验，最后为写作打下坚实的基础。

04准备一切素材，丰富写作人生

好了，说完阅读诗歌、散文和短篇小说之后，接下来让我们聊聊写作。作者在书中提到要想写出读者可以接受的故事，最要紧的就是将一切素材连接起来，认真地对待每一个素材，去搜寻、去发现、去欣赏、去热爱它们，并且做出真实的回应。一旦不忘你写作的初心，不是为了金钱或者虚名去进行素材的收集，那么这些素材将成为你未来写作独一无二的宝库。比如，从电视的肥皂剧到舞台表演的歌舞剧，从流行的歌曲到古典的音乐，从阳春白雪到下里巴人，你都可以吸收其中的营养，来丰富自己，来提高自己，来充实自己。最终，写作才会下笔如有神，不会文到写时方恨少。

05每天坚持一千字，缪斯终于显真身

刚刚我们聊完要准备所有的素材，接下来我们来说说如何保持灵感，让自己的缪斯显真身。作者在书中介绍，需要在接下来的时间每天坚持写作一千字，需要坚持十年甚至二十年的时间。根据著名的一万小时定律，一万小时的锤炼是任何人从平凡变成世界级大师的必要条件。比如中国飞人刘翔，我们只看见他在赛场上轻松夺冠的风采，却不知道他为了在赛场上的十多秒的辉煌，从七岁开始苦练了十九年，经历了无数次的挫折和失败后，才最终一跑成名。

再比如，知名武侠作家沧月（真名：王洋），五岁开始博览群书，十岁左右练习写武侠小说，上大学后的七年半时间，每天花上六七个小时来写小说，终于获得了丰硕的成果，共出版作品二十多部，累积销量达一千万册。写作也是需要坚持，坚持，再坚持。俗话说，只要功夫深，铁杵磨成针；只要练习写作真，随便写写都是文。

要想拥有写作天启的瞬间，就必须从阅读和写作两个方面入手，首先从阅读诗歌、阅读散文、阅读短篇故事和小说开始，其次是准备一切素材，每天坚持写一千字。老子说：“天下难事，必作于易；天下大事，必作于细。”做任何事情从简单开始练习，日复一日，就能把基本功打扎实，然后就自然地熟能生巧，最后便无所不能。画画是这样，雕刻也是这样，写作更是这样。

二、你敢相信吗？写作的禅机只有八个字：工作、放松、不要思考！

人生在世，无非就是做两件事，一个是做人，另一个就是做事。写作就是做事的一种，作者在书中提到写作的禅机只有八个字：工作、放松、不要思考！这八个字看似非常简单，实则奥秘无穷。作者提出先是工作，然后在工作一段时间后，身体适应工作的节奏后自然放松，最后是不要思考，结果会因为更加放松，又同时在工作，就会拥有更大的创造力。到底如何做呢？首先是长期不懈地坚持写作，其次是删减多余的内容，然后按照真实的想法来写作，再次选择性模仿来写作，最后是运用潜意识去写作，只有爱上写作才会真正地写下去。

01集腋成裘，聚沙成塔

刚才我们在前面说到了，培养潜意识要每天坚持写一千字。在这里，作者再次强调写作是由量变到质变的过程。比如每天写一千个字，一年下来就是三十六万五千个字；当你习惯这样的步调时，就可以真正完成写作这样一个工作了。再比如，作者在书中用米开朗基罗、达·芬奇、丁托列托进行举例，他们这些画家都是通过大量的草图和练习，首先是画出优秀的素描，其次是创作出单独的作品，最后才是精准而美丽的画卷。作者还用外科医生的手术操作来进行举例，进一步说明重复练习的重要性。因此，想要学习写作的你们，必须经过集腋成裘，聚沙成塔的写作过程。

02化繁为简，大巧不工

刚刚我们说完要长期坚持写作练习，接下来让我们来聊聊学会删减的内容。作者在书中提到任何一种艺术的表现形式，都必须减去多余的动作才能精准呈现。写作也是同样的道理，最伟大的作品都是作家进行多次删减和修改后才完成。比如，美国作家海明威是单脚站立写作，因为他是通过这种费力的写作方式，来强迫自己少写废话，他的作品《老人与海》，也是经过近200遍的阅读、修改和删减才最后定稿。

再比如，郑板桥在题书斋联中写道“删繁就简三秋树，标新立异二月花”，换句话说，就是在写文章时，把不必要的字、词、句、段修改和删减掉，整个文章才能清爽起来、明朗起来、紧凑起来、有力起来。正如契诃夫所说：“写得好的本领，就是删掉写得不好的地方的本领”，这是每一个要写作的你必须掌握的本领之一。

03不忘初心，写作不停

聊完写作要掌握删减的本领，接下来让我们说说按照真实的想法来写作。作者在书中提到，要想领悟工作、放松、不要思考的诀窍，就是在工作时不是为了功利性的目的而工作，比如画家不是用作品获得名利而画画，外科医生不是为了获得收入而手术，写作不是为了发表文章而创作。作者在书中强调，写作是一种情感的宣泄，真正的想法是什么，爱什么，恨什么，怕什么；如果写作时带上功利心患得患失，那么就无法随心所欲地宣泄，也就很难写出真情实感的东西。

比如，现在许多人写文章，是为了赚钱。你赚谁的钱，就要为谁服务，为了迎合某种市场，写出了乱七八糟的东西，文章虽然发了，钱虽然拿到了，但是最重要的人品却没了。再比如，巴金因为政治功利性作祟，写过长篇小说《中阿友谊万古长青》和《中越友谊万古长青》，最后都不消自灭了。伟大的作品都要经过时间的检验，被时间淘汰的成为垃圾，永不过时的才是经典，写作时不忘初心，才能真正写作不停。

04刻意模仿，惟妙惟肖

说完写作要不忘初心，接下来我们聊聊要选择性模仿来写作。作者在书中提出，对于刚入门的作家进行模仿非常有必要。首先写作要进行定位，换句话说就是要选择一个自己喜爱的领域来进行写作，在这一个领域中如果一些内容与某些作家有相通的地方，就应该去模仿他。比如，写鬼神的故事可以去模仿蒲松龄，写科幻的故事可以去模仿韩松，写散文可以去模仿鲁迅等等。本书的作者也是经过了无数次的模仿，在二十二岁那年才有了突破，写出属于真正他自己的风格和故事。

05潜意识写，因爱而作

刚刚我们聊完选择性模仿来写作，最后我们来说说运用潜意识去写作。在前面，我们已经介绍了培养写作潜意识的方法是阅读和写作。在这里，作者也再次提出写作的时候，不用去思考自己的问题，而是运用潜意识去思考，换句话说，也就是通过直觉学习什么是对自己最好的。为了更好的解释这一点，作者还在书中推荐大家阅读赫胥黎的《两栖动物教育》和多萝西娅·布兰德的《成为一名作家》。对于任何形式的写作来讲，只有行动才能证明一切，如果你对现在的写作方式不满意，那就是学着去热爱写作这个工作。

归根到底，工作、放松、不要思考是一种写作的最佳状态，可以首先通过长期不懈地坚持写作，其次删减多余的内容，然后按照真实的想法来写作，再次选择性模仿来写作，最后是运用潜意识去写作来全面实现。

好了，以上就是《写作的禅机》这本书的精华内容，下面让我们来简单回顾一下。要想成为科幻写作或者其他领域的作家，首先是要培养自己的潜意识和灵感，然后是让自己在写作的过程中成为一种“工作、放松、不要思考”的创作状态。同时，作者还在书中介绍了其他技巧和方法，可以供大家借鉴和学习。希望大家通过这本书的分享，可以在写作的过程中，多掌握一些技巧和方法，为自己写作的事业，打下坚实的基础。愿大家都能够拥有写作的禅机，写出精彩人生！

❾ 科幻网剧《火星孤儿》开机，这是根据哪部小说改编的

就是根据《火星孤儿》这部小说改编的。

❿ 科幻小说《三体》中毁灭银河系的歌者文明是什么级别的文明

《三体》是令所有科学爱好者以及科幻迷爱不释手的佳作，也是迄今为止所有读者都反对将其拍成电影的小说，原因很简单，三体宏大的科幻场景以及人文环境，很难通过影视得以完美呈现，书迷们自然不希望自己的爱书变成烂片。

喜欢《三体》的人很多，但各种彩蛋并非所有人都能够发现，比如在刘老师所写就的时间线之中就蕴含着一个彩蛋。原书中，歌者文明发现了地球文明的存在，并预见到通过质量点无法彻底清除地球文明，于是向地球发射了一片二向箔，二向箔在到达太阳系之后，解除了力场封存，对太阳系实施了降维打击，整个太阳系逐渐二维化，也就是变成了一个平面，从此人类文明彻底灭绝了。歌者文明摧毁了太阳系，这是很多人对三体的认知。

其实不仅是歌者这样的文明，任何一个能够来到地球的外星文明，人类都是无法应对的。

人类要想发现外星文明，就必须要能进行远距离的星际航行，而这可能还需要上万年，同样，一个外星文明如果能够到达地球，就说明它已经领先了地球文明万年以上，这是地球所无法比拟的。有些人喜欢宣扬众生平等，而事实上不平等才是真正的平等。

雄狮不捕猎，却先吃，因为雄狮负有保护狮群的责任，人类相对于其它地球生命而言，占据了更多的地球资源，也抢占了更多的生存空间，但从另一个角度来讲，人类只有占据更多资源才能够赶快地促进文明的进步，提高地球文明的等级，当来自宇宙的危险出现时，人类才能够肩负起保卫地球的责任。当然，危险并不仅限于外星文明，还有小行星撞击等来自宇宙的自然危险。所以人类不需要追求绝对的平等，更不需要为占据更多资源而感到愧疚，人类真正需要的是正视自己的责任，谋求文明的发展与进步。