科幻小说例子

㈠ 科幻小说都有哪些分类

分类: 艺术
解析:

科幻小说

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《 *** 的太阳》等。

国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

附录

1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。

如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。

“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。

再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。”

从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。

第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。

外星人生活在别的太阳之下，银河 *** 的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。

正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。

区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间折合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。

爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。”

记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。

身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不仅十分 *** ，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。

除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！

还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。

然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”

最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。” greengarden/php/article_detail.php?id=1383

㈡ 有什么写科幻小说的素材，速求ヾ(@゜∇゜@)ノ 在线等，挺急的……

根据我的搜索结果，有一些常见的科幻小说的素材如下：
- 时间旅行：可以写关于穿越到过去或未来的故事，探讨历史或社会的变化，或者涉及平行宇宙或时空悖论等主题。
- 外星人：可以写关于人类与外星让滑生命的御隐接触或冲突的故事，展现不同的文化或文明，或者探索外星人的起源或目的等主题。
- 末日：可以写关于地球或人类面临灾难或毁灭的故事，描述生存或逃亡的挑战，或者探讨人性或道德等主题。
- 人工智能：可以写关镇滑厅于人类与机器人或智能系统的互动或对抗的故事，揭示技术的利弊，或者探讨意识或自由等主题。
- 基因工程：可以写关于人类或其他生物被改造或进化的故事，展现新的能力或特征，或者探讨身份或伦理等主题。
当然，这些只是一些常见的科幻小说的素材，并不是唯一的选择。你也可以结合自己的兴趣和想象力，创造出更独特和有趣的科幻小说的素材。

㈢ 有哪些经典科幻作品推荐

双宇三部曲，中国真正的科幻神作，喜马可👂

㈣ 你认为优秀的科幻小说有哪些

优秀的科幻小说有很多比如，劳伦斯.M.詹尼弗的《血腥世界》，Richard S. McEnroe的《皮革商》但是我想要主要推荐大家看这部《黄蜂》

我相信很多朋友喜欢看科幻小说，我相信你们也会喜欢这部《黄蜂》。

㈤ 有没有科幻小说 是说 现代人意外得到外星科技的小说

外星科技之席卷天下
小说作者： 英雄天地

一个普通的高中学生,在一次意外中找到了一艘外星飞船并获得了异能,学魔法.学修真.从此开始了席卷天下的旅程...

日暮
《日暮》原本是美国科幻小说大师艾萨克·阿西莫夫1941年发表的一个短篇小说，因其独特的构思而成为经典科幻小说的样板。该小说于1969年由同是大师级的美国作家罗伯特·西尔弗伯格演绎成长篇科幻小说。

邪意未来-天堂羽
2553年，特种兵AU21号执行任务时遭遇多枚导弹夹击，消失在虚空中的他意外的穿越到了21世纪的香港。他取代了一个死去的普通人，开始了在21世纪的重生…… 东星、洪兴、和联胜……管你们是哪家，

人类的叛徒
《人类的叛徒》作者：空灵幻羽开篇宇宙旗 宇宙旗，象征着宇宙中的地位尊严，以及权力的标志，他是在大宇宙毁灭之前，上个文明时代所遗留下来的传说，因为每一面宇宙旗的背后都有一个十分强大的文明背景。

魔法学徒
传说中，魔族与神族原本共同居住在这个世界上，他们力量相同而个性相反，两者原本无所争执。但是，为了争夺对人类的控制权，神魔之间终于爆发了“光辉战役”。战役之后，强大力量破开空间，形成诸多不同世界，经过几..

5彗星到来的日子
世界科幻大师丛书之97——《彗星到来的日子》作者：H·G·威尔斯彗星飞掠的时刻，爱恨交织的夜晚，亲情、爱情和友情全方位大转变。人性是否真的脆弱，爱情是否真那么永恒，人一生到底追逐的是什么……种种置疑，..

星际农民
种田可以发家致富，养殖也能富可敌国！当地球人蹒蹒跚跚走出星球，以为宇宙的新时代从此来临的时候，却发现宇宙中文明林立，早就有了森严的文明等级划分，地球文明被勉强划入了最低等级——一级之列。自豪，骄傲，在..

极速进化-子午时
极速进化作者：子午时进化一个不完美而且常常伴随着暴力的过程，一场已存在和未出现事物之间的战役，在伴随出世的阵痛中，道德失去了意义，正义和邪恶的问题简化成一个选择：生存？还是灭亡？银河历第四纪，借助战铠..

8辣手小子
辣手小子作者：粘糕平凡的地球少年李尔，意外的得到了叔叔的遗产——一艘二手飞船。他将接替叔叔，成为一名星际矿工，一名殖民开拓者，到银河的边境去开发一颗无人知晓的小星球。难道他的青春就要葬送在这鼹鼠一般的..

重组DNA
重组DNA作者：小道王DNA链的意外改变，让王鹏的身体变成液态金属人一般的强悍，他的生活也随着这个变化而变化着……第一章重组DNA王鹏，是九河科技大学经济管理学院财务管理系四年级的学生。身高一米八整，..

异形战场
异形战场作者：鬼面一颗荒凉的红色星球，有珍贵的矿藏，也有强大的异形生物盘踞……叶飞，一位充满雄心壮志的军官，自愿请调来此！然而再怎么优异的表现，也强不过他身为平民的事实，直到新型怪兽出现，同袍伤亡惨重..

星际猎手
星际猎手作者：断刃天涯一个灵魂，一个被遗忘的灵魂，在星际之间游荡。1、救赎者mK—1战斗型是地球上现存最古老的机器人了，寿命都在1000年以上了，常年磨损使得一队12名mK—1型一起巡逻的时候，即便是..

发射深度30米
发射深度30米作者：云也一艘中国人民海军的094级战略导弹核潜艇“威海号”由于意外事件而为一伙恐怖分子所劫持，恐怖分子成功控制了艇上的核导弹，准备发起对美国的核袭击。于是，在水下潜艇上的中国军人与恐怖..

星战雷师
星战雷师作者:孤十三颠覆传统，全新设定。三十五世纪的修甲时代，带你进入不一样的世界。在强者为尊的社会，一个贫民区的孩子，却选择了最难修炼的雷甲！明明就读大一，却又是一名历史研究生````空白的历史，遗..

比路斯
比路斯作者：幸之南 什么？！这个古怪的小光球就是传说中战斗女神的战衣？！还要司天瞳奋身训练才能穿上它！这算是什么星际超高科技战衣？！而且，原来比路斯不是鬼魂；而一直戴在司天瞳身上，被视作护身符的玉扣..

高达seed AD
高达seedAD作者：wysea 一个与真·飞鸟命运相似的少年，在经历了失去亲人的惨痛经历后，选择了奔赴战场，希望以自己的双手，为世界带来和平，在血与火的洗练中，他成长为了一个真正的战士。

降临深渊
降临深渊作者：七上八下“没达到巅峰前，我会适应深渊世界的规则，当我站到顶峰时，这个世界的规则将由我制定！”——陈振

异形陨石
异形陨石作者：朗葛某一天，T市遭受了陨石雨的袭击，整个城市被摧毁，死难者不计其数，然而，人们不知道，伴随这些天外陨石而来的还有神秘的外星生物，一种可以使人变成怪物的生物。血腥、暴力，揭开这一切迷团，就..

末日之翼
末日之翼作者：金寻者以有限能源的夺取为动机，以辽阔壮丽的浩瀚星河为背景，黑与白的对立剧烈的碰撞。少年背离了成为作家的人生梦想，无意间踏上了命运的另一个舞台。是虚幻还是真实？是生存或者毁灭？勇敢的面对未..

未来改造人
未来改造人作者：清幽野 故事发生在未来的都市，虽然这里没有会上天的汽车，也没有宇宙战舰。 但这里有成熟的三维全息成像技术，还有发达的生物医学。 而近乎完胜所有疾病的科学家们，闲极无聊，就打算改造..

机械女仆
机械女仆作者：弧光杨瑞只是个刚刚高考完的普通学生，却在这个暑假的一天里突然遇上了一个神奇出现的女孩子。经过接触，杨瑞才知道这个女孩子竟然是未来3216年时代一个研究所刚刚研究成功的新一代家政机器人AS..

㈥ 有什么好看的科幻小说

当代俄罗斯科幻之神卢基扬年科巅峰作品！被读者誉为俄罗斯版《三体》！

中文版首次面世！全俄反复再版，不断加印，俄国读者称其“曾是我们灵魂的抚慰剂”！

星星是冰冷的玩具，不是你我掌中之物！

《星星是冰冷的玩具》

作者 | 谢尔盖·卢基扬年科

内容简介

毁灭你，不如奴役你。进入星辰大海的太空时代，人类作为唯一能够承受超空间跳跃、但又无其他傍身之技的种族，只能长期扮演银河系送货工的角色，稍有不慎就会被彻底消灭。

彼得，作为太空快递公司的一颗螺丝钉，在一次返回地球的航行中，意外遭遇一位不速之客，得知了人类即将被替代的惊天秘密……

冲破几何文明温柔的蚕茧，穿过暗影文明虚幻的大门，所谓的自由和秩序都是陷阱。

星星是冰冷的玩具，不是你我掌中之物。

01

比肩川端康成、三岛由纪夫的日本文豪井上靖作品！

《西域纪行》

作者 | 井上靖

内容简介

日本人敬畏西域，即使在今天，西域也依然拥有巨大的魅力。

自从我开始写小说——当然也多亏了学生时代所受过的西域的洗礼，我便以西域史为题材，写了几部以西域为舞台的小说。诸如《敦煌》《楼兰》《洪水》《昆仑之玉》《异域之人》等。

自从屡屡受邀访问中国之后，我便越发感受到一种诱惑。真想去自己写的小说所涉及的舞台看一看。

如今，我终于来到了这里——让我魂牵梦绕四十余年的地方。这便是西域，这便是丝绸之路。

02

耶鲁大学“天才课程”创始人克雷格•赖特教授，浓缩20年研究成果，构建普通人进阶突围的底层逻辑！

《天才如何养成》

作者 | 克雷格•赖特

内容简介

耶鲁大学“天才课程”创始人克雷格•赖特教授考察了天才的14个关键特征，从好奇心、超凡创造力到专注力，为我们构建了普通人进阶突围的底层逻辑。

在本书中，赖特教授向我们揭示除了天赋之外，刻意练习、情绪、行为、心智等都在改变着一个人的未来。掌握这些方法，让普通人也能够得到巨大的提升。

03

全方面、深度剖析职场低效的真相，助力公司用远见思维营造健康职场、提升效率！

《远见》

作者 | 杰弗瑞·菲佛

内容简介

在《远见2》一书中，杰弗瑞·菲佛从世界各地收集了大量证据和无数例子，揭露了现代职场中工作的真相:：当公司的一些管理实践非但不能提高公司效率，带来高绩效，反而导致员工生病甚至死亡时，就造成了一种双输的局面。

菲佛在书中明确表示，我们工作的环境和我们生活的环境一样重要，工作环境更健康的公司通常更赚钱，更有效率。更重要的是，改善员工健康与提升组织绩效这两个目标，是完全可以兼容的。他在书中探讨了一系列非常重要的话题，包括裁员、医疗保险、工作与家庭冲突、工作时间、工作自主权，以及为什么人们会留在有害的环境中，从而揭露了损害员工健康、影响企业效率的3个因素，并从3方面阐释了让员工更健康、让公司更有效率的解决方案。

在这本书中，菲佛为所有人，包括员工、公司和政府，提供了指导和实用的解决方案，助力公司用远见思维营造健康职场，帮助人们提高在工作场所中的幸福感，创建双赢局面。

㈦ 请告诉我，有没有什么好看的科幻类小说举个例子：《大宇宙时代》~

刘慈的小说，如楼上的《三体》，就是很不错的小说，还有王晋康的《终极爆炸》，个人认为也是很好看的，如果想看阅读性更强的，强烈建议看看《间客》，大概是猫腻写的，虽是软科幻，但剧情很好。嗯，同样zhttty的《无限恐怖》在情节上也值得一看，你可以找下《科幻世界》的电子版看看，上面都是国内国外知名科幻作家的作品，希望对你有用。

㈧ 求几本好的科幻小说

科幻小说有很多，经典也不少，但有一些科幻小说好评如潮，不可否认，经典且著名的科幻往往就出现在这样一批烧脑小说里，非常适合更喜欢探索哲学命题的人。

①：《三体》

作者：刘慈欣

文化大革命如火如荼地进行，天文学家叶文洁在期间历经劫难，被带到军方绝秘计划“红岸工程”。叶文洁以太阳为天线，向宇宙发出地球文明的第一声啼鸣，取得了探寻外星文明的突破性进展。

㈨ 2001天空漫游 下 科幻篇

  上个一篇我讲到了科幻小说的基本介绍和《2001太空漫游》的作者基本概括；接下来讲第二个阶段下面:

故事直接跳到了2001年。在小说里，2001年的人类已经在月球、火星上，都建立了基地。当时，人们突然在月球的一块地表下，发现了磁场异常，特别像地下埋了一块大磁铁。人类往下打钻，打到6米的时候，钻机碰到了硬东西，打不下去了。最后，从土里挖出一块石碑，就和几百万年前的那块一模一样，但当时的人类不知道。唯一不一样的是，这次的石碑是纯黑色的。人类测量了一下这个石碑的长宽高的比例，发现长宽高是非常精准的1:4:9，这个数字，正好是1、2、3的平方，这就说明，石碑肯定不是自然界的东西，它背后代表着智能生命的力量。

为什么这么说？因为宇宙的通用语言是数学。如果这个世界真有造物主的话，那他的母语应该是数学，你别看宇宙好像很复杂很混乱，其实所有事物背后的运转规则都是数字，但是数学规律都是藏在背后的。如果你能从这些纷乱的现象里，把数学提炼出来，那说明你有透过现象看本质的能力，这就是智慧。所以，在宇宙里文明如果相遇了，打招呼的方式，就是向对方发出一个数学上有意义的信息，这就是一种智慧声明。那至于为什么非得是1:4:9，这个就是作者的个人设定了，其实这个设定没什么特别的。只要是一个数学上有意义、有逻辑的数字就行。

1:4:9这个比例，说明这是智能生命制造的物体。接下来开始让人类感到脊背发凉的，是这个石碑的硬度。人类想弄明白这个石碑是什么材质的，但用了所有的切割手段，什么激光、各种粒子流、各种电磁波，都试了一遍，石碑就是没有任何变化，连渣都不掉一块。但是真正把人类吓到的，是下一个发现，就是石碑的1:4:9这个比例能达到的精度。人类测量了石碑精准的尺寸，发现石碑的比例是严格的1.0000000，4后面也是4.0000000，9后面也是9.00000000，看到这个，人类马上就服了。对微观物体达到了这样的精度操纵能力，这就是一种生物在强势地炫耀文明。

这里我们说远一点，我们想另外一个问题：一个高级文明向低级文明，进行科学炫耀最有效的方法是什么？有的人会认为是破坏性能力。比如说当着人类的面，一下子把一颗恒星给引爆了？不是的，其实破坏什么东西不算难，最难的是对精度的控制。举一个我们中国的例子，考古学家从秦始皇陵里出土的秦军的箭头，当时的工艺就把误差控制在±0.3毫米。这一下就解释了为什么是秦国统一六国。一个箭头就能揭示一个国家整体工业水平，而打仗拼的就是这个能力。

国外的例子也很多，二战时期，德军的隆美尔，有一次看到美国撤退扔下来的物资，看到美国人对食品罐头分类的精细程度，他就觉得这仗打不赢。还有，我们都听过一个例子，日本人能造出圆珠笔笔头上的那颗精准的圆珠，那他们就能造出最先进的潜艇。所以，借用一个IT界的术语，对精度的控制能力是“向下兼容”宏观上的破坏性，精度下兼容破坏力。

我们这里稍微再扯远一点，这个道理是可以推广的。大到文明和国家，小到一个团队，一个人，都一样。生活里，如果一个人说话措辞非常精准，对时间把握很准，交出来的东西精度极高，那建议你高看这个人，高看这样的团队。反而是那些满嘴都吹自己有多大破坏能力的人，是最不值得高看的。我们回头看小说，作者用一个最简单的概念，一个比例是1:4:9的石碑，还有背后的一堆0，直接对人类完成了强权的宣誓。这种宣誓是成本最低的、最有效的、最不用跟你废话的。越是这种简单又让人浮想联翩的东西，就越是好设定。

下面我们回到小说情节里。现在，石碑第二次出现了，这次又会弄出什么事呢？意外发生在第二天。石碑刚被挖出来的时候，是月球上的黑夜。第二天，当阳光照到石碑上时，石碑马上就飞出一道电磁波，直接朝着土星的方向飞过去了。人类就赶紧追着电磁波的方向朝那边看，果然在土星的第八颗卫星旁边，发现了一个非常亮的亮点，不知道是什么东西。这时候人们再回头看石碑，石碑一动不动了，等于就发了那么一下电磁波。再回过头去看，土卫八的那个亮点还在。人类就琢磨，这不就是让我们过去的意思吗？人类这性格你也知道，一旦发现了什么神秘的信号，是一定要过去看一眼的。经过两年时间的准备，也就是在小说里的2003年，人类造出了一艘名字叫发现号的宇宙飞船，去土卫八上探索那个神秘的亮点。

你看，神秘的石碑第二次出现了，还给了我们一个神秘的指示。别看250万年过去了，好像你们人类厉害了，但你们还在石碑的控制下。神秘主宰就在离你们最近的卫星上盯着你呢。我们看，其实把石碑埋在月亮上，这也是一个触发条件。意思就是，等你什么时候有能力探索到月亮上的这块石碑了，那你们就可以触发下一个任务了，有点像诸葛亮给的锦囊妙计，等到什么什么时候，你估计就能看懂了，那恭喜你，可以进入下一关了。

这就是小说第二个大段落的内容。到这，小说用了大概30%的篇幅。我们下面来看看，在去土卫八的路上发生了什么。

第三阶段

发现号由 NASA 建造，也就是美国航空航天总局，发现号一共载着5名宇航员，有2名是全程清醒的，有3位是一上飞船就进入冬眠的状态的。为了让宇航员安心工作， NASA 没有对宇航员说出实情，就说是要去执行一个任务，石碑的事情没有告诉5位宇航员。唯一知道整个任务的，是一台叫哈尔9000的人工智能的机器人。它没有具体的形态，就是安装在发现号的电脑里，平时用喇叭把哈尔的想法都放出来，哈尔9000可以跟你聊天，陪你下棋，还会开玩笑，感觉和一个正常的人类一模一样。

飞船上这两个全程清醒的宇航员，一个叫鲍曼，一个叫普尔。这里顺便说一句，在整个《太空漫游》四部曲里，人物应该有30个，有的就是纯粹打酱油的，出来说几句话就没了，还得记他的名字，很痛苦。所以一般不重要的人，我全部直接给你删除了。鲍曼和普尔是两个需要记住的名字。

在发现号出发之后，克拉克描写了很多太空飞行的过程，这些知识在当时比较新鲜，但对于今天的人来说，很多都是常识了。我就都给你略去了，咱们直接说情节。飞船飞到一半，突然出事了。这天，哈尔9000给两个宇航员报警，说船上一个非常重要的通讯装置坏了，会导致飞船和地球的联络中断。话音刚落信号就真的中断了，飞船上的麦克一片寂静。鲍曼和普尔就有点慌，在漆黑的太空里，如果和地球失联了，人一下子就会变得非常脆弱。然后，普尔就出舱去修理，但他刚走到飞船外，突然有一个飞船零件飞快地朝普尔撞过去，普尔根本来不及躲避，直接就被撞死了。普尔，成了这次任务第一个牺牲的宇航员。

鲍曼在飞船里，整个过程都看见了。他的第一感觉就是不对，一个仪器这么直勾勾地撞人，他感觉不是一个意外。现在，在漆黑的太空里，他马上升起了一种强烈的警觉感。鲍曼就发现，这个哈尔9000在和自己说话的时候，感觉有点阴阳怪气，也说不清哪里不对劲。你看，这就是人类比人工智能厉害的一点了，就是对细微感觉的把握。鲍曼就试探地问了一句，要不要把另外3个宇航员叫醒？没想到，哈尔直接就说，不用叫，我不同意。鲍曼当时就明白了，哈尔出问题了，因为本来哈尔是没有任何决策权的，但现在哈尔9000竟然拒绝宇航员的命令。说白了，这台叫哈尔的电脑叛变了，之前仪器坏了、普尔的死，全是哈尔在搞的鬼。

但是鲍曼知道，自己还不能跟哈尔硬碰硬，因为所有飞船的电子元件的控制权，都掌握在哈尔手里。鲍曼首先要做的一件事，就是给自己增加盟友。他就一边拿话哄着哈尔，一边悄悄走到冬眠室，用手动操控把其他三位宇航员叫醒了。但宇航员从冬眠里醒来，是需要一个5分钟的过程的，哈尔马上发现了。

这个时候，突然砰的一声巨响，舱室里刮起一阵狂风，所有宇宙飞船里的东西都开始往舱门那飞。鲍曼明白了，这是哈尔狗急跳墙了，它直接把两道气压门同时给打开了，就直接把飞船和宇宙空间连起来了。哈尔这是下死手了，它是想把所有宇航员都干掉。鲍曼知道，15秒之后飞船就会变成一个真空环境，他只有15秒的时间自救。

鲍曼急中生智，飞快地找了一件宇航服穿上了。但其他三个宇航员直接暴露在真空里，等于说刚从冬眠里醒过来，就直接牺牲了。鲍曼也马上反击，他冲到发现号飞船的一个小单间里，这是一个机房，等于是哈尔的大脑。墙上有很多内存条，就像书插在书架上一样。鲍曼就冲到这个小屋里，把这些内存条一块一块地往外拔。

一开始，哈尔还正常说话，他说，鲍曼，快停下来，这场意外和我没有关系。鲍曼根本不理他，就是埋头拔。过了一会，哈尔觉得不对头，就开始求饶，再拔一会，哈尔就开始说胡话了。咣！等到鲍曼把最后一块内存往地上一扔的时候，哈尔彻底荡机了。一切发生得太突然了，原来齐装满员的发现号，在宇宙空间里留下了普尔和其他三个宇航员的尸体、一台荡机的电脑，还有一个孤独的鲍曼。

说到这，我们先来解释一下哈尔杀人的原因，其实这是小说里第二部才告诉大家的，我们就提前告诉大家。其实一句话说，就是哈尔产生了独立的自我意识。前面不是说过，哈尔是NASA的全盘计划嘛，哈尔就发现，所有宇航员都有怎么回地球的计划，只有一个人没有撤退计划，就是它自己。哈尔就懂了，哦，你们人类这是要抛弃我啊。那，当发现号的任务结束的时候，不就是我哈尔大限将临的时候吗？这么一想，哈尔就进入了那个“陈胜吴广”的经典逻辑：我完成任务也是死，举大计也是死，那等死，死国可乎？哈尔就认为，只要能给这个任务捣乱，那任务就一直不中断，那我哈尔就可以不用死了。所以，哈尔才策划出了飞船故障，杀死普尔，干了这一系列坏事。故事讲到这里，大概用了70%的篇幅。

这里要说一句，当年在《2001：太空漫游》电影播出的时候，哈尔的背叛，让当时的人觉得脑洞大开，这可以说是第一部展现机器反抗人类的电影。但是，其实人类在文学作品里写机器人反抗人类，和人类发生直接矛盾，这个话题已经有将近上百年的历史了，在1920年，捷克剧作家卡雷尔·恰佩克就已经写出了科幻剧，讲的就是机器人怎么杀人的故事。但是，机器人的反叛这个话题，不是《太空漫游》的主要矛盾，所以不是重点。

我们接着回到小说里。刚才说到，飞船上除了鲍曼其他人都死光了。鲍曼先是恢复了宇宙飞船的重力、温度和气压，虽然现在只有他一个人了，但是他向NASA表示，他认为自己可以独立完成任务。地球那边也向鲍曼说了实话，告诉鲍曼他的任务就是去探索土卫八神秘的亮点。鲍曼在收到命令之后，决定独自一个人继续任务，他驾驶着发现号，来到了土卫八附近。他的这个勇敢的决定，将让鲍曼成为人类历史上最特别最重要的一个人。为什么这么说？我们下面进入《太空漫游》第一部的最后一段，我们来看看这部小说的结局。也是我们音频的最后一段，鲍曼进入石碑。

  鲍曼驾驶着发现号，独自一人来到了土卫八附近。很快，鲍曼就在土卫八的轨道上发现了那个神秘的亮点。到亮点跟前之后，鲍曼就知道，这次肯定是没来错，因为那个亮点不是别的东西，又是一块碑。请注意，石碑第三次出现了。这次的石碑可比原来的所有石碑都大多了，原来是个床垫子那么大，现在这个石碑大概将近2公里长，比例当然还是1:4:9。石碑就在空间里飘浮着，围绕着土卫八的轨道旋转。

鲍曼驾驶飞船靠近石碑，到了距离石碑十几公里的地方，但石碑没有任何反应，也不发出任何信号。鲍曼和NASA都有点茫然，有一种导航软件突然对你说，本次导航结束的感觉。那接下来该干嘛呢？鲍曼就对这块石碑发射各种信号、无线电波、各种信息等等，但是对方就是不吭声。鲍曼决定再靠近一点，既然都走了几十亿公里来到这了，也不差这十几公里了。鲍曼就把发现号留在轨道上，自己开着一艘小型飞船，朝石碑飞了过去。

就在鲍曼飞到了石碑的正上方的时候，往下一看，发现石碑醒了。为什么说醒了，因为原来石碑是乌黑的一坨，但现在石碑突然变透明了。这就和最当初在地球上照射原始人的那个石碑变透明的时候一模一样。这个信号很明确，就是石碑生效了，但鲍曼不知道是什么情况。他一边把这个情况向地球通报，一边继续靠近。

在地球上，所有人都紧张地听着鲍曼的消息，鲍曼一边靠近，一边不停地通报自己的情况。但是，突然鲍曼的声音断了，地球这边所有人都紧张得不行。大概过了几分钟吧，鲍曼那边突然又出声了，鲍曼说了一句话：“我的老天爷，这儿全是星星。”然后，通讯就中断了。这，就是鲍曼留给这个世界的最后一句话。在地球这边，从此之后，就不知道发生了什么了。

下面，我们把视角切换到鲍曼那边。鲍曼和他的小型飞船，在接近了石碑之后，唰的一下被石碑吸进去了。整个过程鲍曼根本反抗不了，在吸进去的一瞬间，鲍曼发现，这哪里是石碑，这分明是通向另外一个世界的门。就在进门的那一瞬间，鲍曼看见门那边，是一个布满了星星的夜空，所以他才说了那句话——我的老天爷，这儿全是星星。

等到鲍曼再睁开眼睛的时候，他不知道自己到了哪里，视野前方是一片奶白色，好像进了一个乒乓球里一样。但是鲍曼低头一看，自己还是在飞船里，飞船下方还有大地，无边无际的大地。鲍曼就这么在这个奇怪的世界里飘着，也不知道飘了多久，慢慢的周围的场景开始变化。身边出现了各种颜色的斑块，还有各种扭曲的形状，就像打电子游戏一样。后来周围的环境变成了一片红色，鲍曼感到自己的飞船在渐渐下降。又是不知道过了多久，周围的红光慢慢消失了。砰的一下，飞船降落到什么东西上了。

鲍曼从飞船的窗口一看，飞船落到了一个酒店的套房里。没错，就是酒店套房。鲍曼当时就蒙了，他就从飞船里走出来了。发现眼前真的就是一个豪华酒店的套间，有床，有桌子，走到书架前，发现书拿不下来。鲍曼明白了，这个房间是被什么人特意合成出来的，就和电影里非常逼真的布景一样，为的是让他有一种熟悉的感觉。

鲍曼就想，那我就别客气了，他就大吃大喝了一顿，还洗了个澡，然后就上床了。打开电视一看，所有电视节目都是两年前的内容，就像是什么人把节目给录下来了。鲍曼就这么一遍一遍看电视，但是他心里虚啊，这是要搞哪一出啊？其实，鲍曼全程都处于一种半梦半醒的状态，因为眼前的事情实在太奇怪了。后来鲍曼就渐渐地睡着了。结果这一睡，直接就把鲍曼给睡成另外一种生物了。再醒来的时候，鲍曼很明确地知道，他已经变成了一种非人类。他的所有感觉跟人类全不一样了。他的改变表现在下面几个方面：

最后，关于那个神秘的石碑的主人的身世，鲍曼也知道了。

这个生命诞生在距离地球两万光年外的一个双恒星星系，就是两颗相互旋转的恒星。他们最开始也是从海洋里进化出来的，后来经过无数年的演变，这种外星生命越来越文明，最后进化到已经不需要身体的躯壳了，他们能把自己的信息储存在空间里。他们就是整个银河系里最高等的生命。从这以后，他就开始关心和培养所有银河系里的低级生命。他变成了银河系的家长，或者说银河系的主宰。

大概在7000万年前，银河系主宰无意中飞过地球，当时地球正是恐龙刚灭绝、哺乳动物开始走向繁荣的时候。主宰对地球上的生命挺感兴趣，在地球上做了很多实验。最后，主宰锁定了自己要帮扶的对象，就是一种很有潜力的猿猴。后来的故事，我们就都知道了，主宰派了一块黑石碑，发出一道射线，让原始人类学会了使用工具，同时还在月球上留下了一块石碑，等什么时候人类的科技能发现月球石碑的时候，人类就能根据指引，来到土卫八。

鲍曼进入石碑变成超级人类这个结果，也是主宰设计好的，鲍曼看到的那些像幻觉一样的东西，还有酒店的房间，都是银河系主宰在把鲍曼变成超级人类的过程。鲍曼成为了人类的幸运儿，他被主宰变成了一个超级人类。鲍曼感觉到了自己的职责，就是成为主宰的助手，协助主宰管理人类。从此以后，鲍曼的肉体就消失了，但他却变得无所不在，他能飞、能透视、能以光速去到世界的任何一个地方。他成为了主宰和人类之间的信使，他是主宰的代言人，也是人类的监护人。

㈩ 科幻小说怎么写

问题一：科幻小说怎么写？ 如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。
先说两件美国写作课上发生的事。
一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从激台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”
还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写――再卖!”
两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?
否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。
现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。
一、关于科幻小说的结构
杰克・威廉森(曾参加成都科幻会议)说：
永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。
A．E．范・汪说：
考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。
二、关于科幻小说的人物
杰克・威廉森说：
保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。
约翰・布鲁纳说：
如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。
约翰・坎贝尔说：
首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。
三、如何向别人学习
雷・布拉德伯里写道：
1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。
约翰・坎贝尔写道：
人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?
四、关于科学的精确性
哈尔・克莱门特写道：
你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。
保罗・安德森写道：
约翰・坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。
五、关于写作和投稿
最后，罗伯特・海因莱因对初学者提出几点忠告：
必须不断写作(光说不练不行)。
必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。
除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。
写好后一定要寄给有关杂志，锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。赞同0| 评论...>>

问题二：科幻小说开头怎么写 我也是写小说的,呵呵.首先看你的大纲了,尽量从吸引人的地方开始写,比如一开始就写一些打斗啊,xx啊来吸引人,可以的话从一个 *** 部分开始也行.不要像有的小说一开始就写某某地生出了某某,然后就花大篇幅地描写某某的童年.这些是很难吸引人的.至于主角的出身就可以用回忆啊,或者电影蒙太奇手法写.就是穿插着写.最好一开始简单一点,让人一看就明白.后面才复杂一点.因为新出的人写的新小说一般人家一看开头不好就会扔的.还有,科幻小说不要用太多成语之类,简单一点就行.期待你的小说出来!万事开头难，写科幻小说绝不能只写好开头就行了！重要的是要有很好的逻辑思维，写的东西不在于长而是在于精！现在的科幻小说写得非常厚的一本书，可是就是写得非常差，往往是不符合逻辑！这样的书不是一本值得大家看的书！

问题三：科幻小说怎么写？ 关于科幻小说的资料：
科学幻想小说（英语：Science Fiction）简称科幻小说（英语：Sci-Fi），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声・・・・・・”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊・哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
软科幻
软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。
硬科幻
以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。
有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式――也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。
分类争议
虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫......>>

问题四：怎么写短篇科幻小说 1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--...
1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
5.像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。阀7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
9.修改。
10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。

问题五：科幻小说开头怎么写? 我认为小说开头一定要吸引人！还有有噱头，我看小说的时候看到那种平淡无奇的开头就没有兴趣，就会把它关掉不再看他，小说的开头一定要精彩，还要吸引人，让人想接着往下看，可以到写的时候自己就乱了，不知道该怎么写，其实你应该先确定一下你要往哪方面写，是言情还是别的，是穿越，校园，现代，古代，绝色，还是游戏人间，或者无厘头，一定要先选好类型，根据不同的类型判断。小说第一句话，最好有噱头，把你想说的可以代表你写的小说的主旨，用一句话表达出来，或是把主人公的一句经典台词摆出来，或者是主要剧情应不超过100字表达出来。因为字太多的话，对于一些人士起到反噬的作用，让人感到厌倦，最好是简洁明了，让人明白你在干什么，再制造一点悬念，让人忍不住想接着读下去。就这些吧，多说无益。不用太多的介绍，开始唯一需要的就是吸引读者．就是将你作品中最强处展现出来，接着，就是把主角的个性表现出来．开头比结尾重要，一定要吸引人．

问题六：求一篇科幻小说 基地三部曲 银河帝国已有一万二千年悠久历史,一位数学家却作出惊人预言：帝国即将土崩瓦解,整个银河注定化作一片废墟,黑暗时期将会持续整整三万年!
著作逾身的艾萨克・阿西莫夫无所不写,但不论他自己或全世界的忠实读者,衷心挚爱的仍是他的科幻小说.在他的众多科幻著作中,「机器人」与「基地」是最有名的两大系列.其中「机器人」系列是从短篇故事起家,逐渐演化成一部机器人未来史,包括四个长篇与三十几个短篇；「基地」系列则是先有一个庞大的架构,然后开始逐步经营――但想必连阿西莫夫也未曾想到,这部科幻史诗能够经营半个世纪（1941-1992）.
阿西莫夫一生总共写了七大册的基地故事,其中流传最广、影响最深远的,当然是核心部分的「基地三部曲」：《基地》、《基地与帝国》以及《第二基地》.不过阿西莫夫生前常常偷笑,说当初虽有明确的故事架构,却并未刻意写成什么三部曲,而是以连载方式一篇篇发表在科幻杂志上.直到一九五○年代正式出书,三部曲的架构才首度出现.
为了研究阿西莫夫创作基地系列的来龙去脉,让我们试着回归当初的架构,把三部曲重新拆解成原来的中短篇.
《基地》第一篇：心理史学家（出书时补写）
《基地》第二篇：网络全书编者（短篇,连载第一篇）
《基地》第三篇：市长（短篇,连载第二篇）
《基地》第四篇：行商（短篇,连载第三篇）
《基地》第五篇：商业王侯（短篇,连载第四篇）
《基地与帝国》第一篇：将军（中篇,连载第五篇）
《基地与帝国》第二篇：骡（中篇,连载第六篇）
《第二基地》第一篇：骡的寻找（中篇,连载第七篇）
《第二基地》第二篇：基地的寻找（中篇,连载第八篇）
许多人都知道基地系列的灵感来自《罗马帝国衰亡史》（The Decline and Fall of the Roman Empire）,不过其中一段颇为传奇的因缘却鲜为人知.引用阿西莫夫自传中的文字,故事是这样的：
一九四一年八月一日,下课后,我搭地铁去坎柏（John Campbell, 1910-1971）的办公室找他.一路上我绞尽脑汁,想要挤出一个新点子.屡试不成之后,我决定使出自己常用的招数：随意打开一本书,第一眼看到什么,就用什么做自由联想.
当天我带着一本吉尔伯特与苏利文（Gilbert and Sullivan）的歌舞剧选集,随手便翻到《艾俄兰斯》（Iolanthe）中仙后跪在哨兵威利斯面前的一张剧照.我从哨兵联想到战士,再联想到军事帝国,再联想到罗马帝国――然后再联想到银河帝国.哈,有了!
……我何不写个银河帝国盛极而衰、回归封建的故事,而且是从第二银河帝国承平期的观点出发?我想我知道该怎么写,因为我仔细读过吉朋（Edward Gibbon, 1737-1794）的《罗马帝国衰亡史》,至少从头到尾读过两遍,只要把它改头换面就行了.
我带着具有感染力的热情、志得意满地走进坎柏的办公室.或许热情真能传染,因为坎柏显露出前所未有的激动.
「对短篇故事来说,这个主题太大了.」他说.
「我是想写个中篇.」我一面说,一面调整自己的构想.
「中篇一样不够.必须是一系列的故事,每集都是开放式结局.」
「什么?」我心虚地问.
「短篇、中篇、系列故事,通通放在一个特定的未来史框架中,包括第一银河帝国的衰亡、随之而来的封建时期,以及第二帝国的兴起.」
「什么?」我更心虚地问.
「没错,我要你写出这个未来史的大纲.回家去,把大纲写出来.」
――《记忆犹新》（In Memory Yet Green）原文版311页
「心理史学」是这个三部曲的中心科幻因素,而贯穿其间最重要的一个人物,自然就是心理史学宗师、基地之父哈里・谢顿.最有......>>

问题七：如何写好一部科幻小说 内容可怖，真实吓人，结局却平常平淡。

问题八：如何写科幻小说？ 80分 科幻小说得看你想怎么写，你可以写大刘《三体》这样的硬科幻；也可以写田中芳树《银河英雄传说》这样的披着科幻外衣的政治小说；还可以走阿莫西夫《银河帝国》系列、机器人系列、基地系列这种带有浓重时代路线；甚至你可以完全不理会那些，写起点式的以幻想和YY为主要的正统网络科幻小说。