元素大会科幻小说

1. 如何构思小说情节

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。
至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。
如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。
如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。
大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。
第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水
要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。
人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

2. 有谁能介绍当今世界科幻文学的现状吗

netshift朋友，你好。以下是世界科幻小说发展的相关资料。
世界科幻小说发展简史
纵观西方科幻小说一百多年的历史，我们可以大致将其划分为四个阶段，即：萌芽初创
时代、黄金时代、新浪潮时代和新浪潮以后(塞伯朋克阶段)。下面分别作些简单介绍。

一节萌芽初创时期(十九世纪——二十世纪初期)为什么著名科幻小说作家阿西莫夫和奥
尔迪斯把第一部科幻小说定为1818年玛丽·雪莱创作的《弗兰肯斯坦》，这个问题值得
研究。因为，在这之前近两百年，德国著名天文学家刻卜勒就曾写过一部题为《梦》的小说，
其中有对安眠药、宇宙飞行的超重、极低温以及真空状态的细致描绘。作者还想象出月球上
的巨大植物和奇异动物。任何一位研究家都可以知道，这些内容恰恰是后世科幻小说的典型
内容。遗憾的只是，作品主人公实现月球旅行的办法超出了科学的范畴，他使用的是巫术。

我们之所以提到刻普勒的《梦》，是为了阐明西方文学传统中很早就有强烈的幻想成份。
早在古希腊时期，萨莱斯岛上的卢西恩就创作过《真实的历史》，柏拉图创作了《理想国》。
以后，还有托马斯·莫尔的《乌托邦》(1516)、佛兰西斯·培根的《新大西洲》(1627)、乔
纳森·斯威夫特的《格列佛游记》(1726)等等一系列作品。在这些作品里，作者以丰富的想
象力描绘了一些超越现实的世界，在那样的世界里，人们看到了自己的未来。正是这种充满
想象的文学传统，导致了科幻小说的诞生。

另一个引起科幻小说出现的因素是西方工业革命。1765年，瓦特创造了世界上第一架
蒸汽机，1807年，富尔顿发明了轮船；1814年史蒂文森制造了火车。在这一切产生以前，
哥白尼确立了太阳的中心位置；刻普勒发现了行星运动的三磊规律；牛顿找到了万有引力定
律。所有这一切，都强烈地改变着世界的面貌，冲击着社会的政治和经济，也冲击着人们的
心灵。人们禁不住要问道：科学到底带来了什么？还将带来些什么？

正是在这种情况下，文学，这个作为社会现实的一个晴雨表的意识形态领域里，一种新
的文学门类——科幻小说产生了。1818年，著名英国诗人雪莱的妻子、二十岁的玛丽·雪
莱(1797·1851)发表了一部题为《弗兰肯斯坦》（副题为《现代的普罗米修斯》）的小说。

在事后回忆这部作品诞生经过的时候，玛丽·雪莱极力给我们留下这样的印象，那就是：
《弗兰肯斯坦》的创作，纯系偶然事件。她在序言中写到：1816年的夏天，我是在日内
瓦郊外度过的。那是夏季，天气阴冷，淫雨连绵，每到黄昏，我们团团围坐在熊熊燃烧的柴
堆旁边（当时在场的还有雪莱、拜伦、拜伦的私人医生等），间或借几册偶然落入我们手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娱。这些故事，使我们心生异趣，也想依葫芦画瓢凑个热闹。我和
两位友人约定，每人根据某起神秘事件各写一篇故事。（《弗兰肯斯坦》原序；陈渊、何建义
译，江苏科技出版社，1982）然而，通读整部作品，使我们打消了关于其产生于偶然“篝
火故事”的推断。因为，它无处不透露着作者对科学与世界、科学与人类这一严肃主题的关
注。小说的主人公弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验创造了一个丑陋怪物。怪物在人类世
界中东奔西撞，却得不到支持、理解和同情；他响往爱情和美好的东西，但得到的却是谎言
和追捕；他不顾一切地向人类复仇，但终于被迫漂泊到北极冰原。

著名英国作家、科幻史家布里安·阿尔迪斯在他的科幻史著《万亿年狂欢》中，曾经高
度评价过《弗兰肯斯坦》的故事内容。他一反过去的评论仅仅将这部小说当成“人造人”的
技术奇迹的说法，而是认为它在勇敢地证明，技术可以向上帝挑战。“在雪莱夫人的笔下，
科学家成了造物主。《弗兰肯斯坦》的主题就是上帝不再造人了，人于是接管了下来。这是
达尔文（进化论创始人达尔文的准进化观点，即一旦人被造出来了，进步的工作就留给其后
代的活动，上帝不再干涉了。”

《弗兰肯斯坦》的确不是一部偶然产生的作品，它具有十分深刻的思想。书中对科学技
术的态度，使人想到了一个进退维谷的人类代表，站在新时代的十字路口时，所可能具有的
种种复杂心态：一方面，科学向上帝挑战，创造了奇迹；另一方面，这奇迹又与人类的传统
本性格格不入。近二百年来，这种尖锐的冲突在人类与技术进步之间一直没有停止，这也就
是以《弗兰肯斯坦》开创的科学幻想作品的主要主题。

从《弗兰肯斯坦》开始，科学小说进入了文学的舞台。在它漫长的初创时期里，还有两
位作家值得一提，他们是法国的儒勒·凡尔纳和英国的赫伯特·乔治·威尔斯。他们两人从
不同的方面开拓出了古典科幻小说的两个主要派别：技术派和社会派。

凡尔纳（1828—1905），写过剧本，当过剧院秘书。他一生创作过上百部科幻
小说，其中最有名的有《地心游记》（1864）、《从地球到月球》（1865）、《海底两万
里》（1871）、《八十天环游地球》（1873）、《公元2000年的亚眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐记》（1908）等。

凡尔纳以极大的热情去幻想一个美好的未来社会，他是科幻小说中所谓乐观主题的最好
体现者。但是，他的这种热情有时显得有点作做，他象个痴呆人似地去描写一些“狂徒”。
那些人试图创造一个大炮飞向月球《从地球到月球》、或者为了打赌而环游世界《八十天环
游地球》。或者航行于太平洋底《海底两万里》。我们之所以觉得凡尔纳笔下的人物是一群痴
呆人或狂徒，可能是因为他没有沿袭玛丽·雪莱那种哥特式小说的恐怖写法，而是继承了法
国文学中面面俱到的传统。他笔下的人物千篇一律，没有深刻的内心生活，他也不试图去表
现技术带给人的内心冲突。结果，他的小说成了科技成果的大展览，成了对未来的预言书。
这正也是后来一部分评论家误入歧途，把科幻小说当成科学发展启示录的原因。但是，无论
如何，凡尔纳开拓了科幻小说的许多领域，他所写过的纷繁题材，至今仍被作家们重复着。

赫伯特·乔治·威尔斯（1866—1946）则正好与凡尔纳相反，他的注意力集中
在描述科学技术支人类生活的影响上面，而对明天将产生多少种飞机和火车不感兴趣，威尔
斯是个生物学家，也是政治评论家。他一生涉猎广泛，科幻小说只是其创作早期的一个部分，
主要有《时间机器》（1895）、《摩洛博士岛》（1896）、《隐身人》（1897）、《星
际战争》（1898）（中译本为《大战火星人》）、《月球上的首批人类》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出现的日子里》（1906）等。

虽然威尔斯与凡尔纳几乎生活在同一时代，但我们可以看出，他们确属两代作家。在威
尔斯的作品中，文风已不再是古典的了，小说的动作性很强，人物没有脸谱化。通过故事的
逐步展开，我们能体会主人公在变化着的科学奇迹下的痛苦、狂喜和无能为力感。威尔斯作
品中的“科学”也比凡尔纳的“先进”许多，凡尔纳基本上是在凭常识写作，而威尔斯则涉
及到时空变换、元素与化合物等更深奥的东西。几乎每一部威尔斯的作品都让人觉得很悲壮，
他是科幻文学中所谓“悲观主义”的体现者。

《时间机器》可能是威尔斯最成功的作品。讲的是一个掌握在时间中穿梭行走技术的人，
对公元802701年地球的探索。他发现，在那个时代里，地球上的人分成两支，一支称
为埃洛依，他们生活在地球的表面，整日花天酒地，不劳而获；而另一支称为莫洛克，生活
在地面以下，他们的身体已经退化，但仍然劳作不止，为埃洛依的世界创造财富。读者很清
楚这两类人所对应的阶级。

几乎每一部威尔斯的小说都让人觉得很悲观，他是科幻作品中所谓悲观主义的体现者。
《摩洛博士岛》中的科学狂人、《隐身人》中主人公的悲惨遭遇，以及《星际战争》中无敌
火星人的烧杀，都是如此。如果说，凡尔纳捕捉住了科学给人类的欢娱，那么，威尔斯则讲
出了技术奇迹下人类的复杂感受，这一点倒是与雪莱夫人一脉相承。

萌芽时期还有一些作家，比如美国的埃德加·爱伦·坡（1809—1849），他是
侦探小说的鼻祖，也是一个非常优秀的科幻小说作家。他把悬念和逻辑推理传统带入科幻创
作，取得了极好的效果。

萌芽时期的作品主要有以下几个特点：

第一作家们并没有意识到自己是在创作一种特殊的文学品种，也许他们意识到了，但不
乐意去标榜这种特殊性。他们没有宣言，没有给自己的作品定出特别名称和给出特殊定义。
这样做的优点是，避免了来自读者和文学界对于创新的太多责难。

第二初创期的作品没有固定的格式，作家们尽量从各方面进行探索。雪莱夫人写哥特式
故事；凡尔纳的作品属于“漫游”；威尔斯把科学当成探讨式社会问题的引子；而坡则是在
侦破案件。他们的这种探索，在接下来出现的科幻小说黄金时代中被揉合起来，形成了固定
模式。这些探索在接下来出现的科幻小说黄金时代中被综合起来，形成了固定模式。

第三我们可以看到，从科幻小说的初创开始，科学和技术就没有在其中上升到主要的地
位，它不是当成科普读物或是科学预言被创作出来。作家们更关注的是人类的命运，关注整
个世界的前途。

最后，萌芽初创期确立了后世科幻小说的主要题材，它们是太空探险、奇异生物、战争、
大灾难、时间旅行、技术进步以及未来文明的走向等。

二节科幻小说的黄金时代(本世纪三十年代—六十年代)经过众多作家的共同努力，特别
是本世纪初美国出版商的推动，使科幻小说有了极大发展。从本世纪三十年代末、四十年代
初开始，形成了一个持续的创作出版高峰，这个时期通常被称为科幻小说的黄金时代（黄金
时代的起止日期也是有争议的，尼科尔斯·皮特将其定为1938—1946年，但是显然
还有别的观点，我们只能笼统地将其限定在40—60年代）。

科幻小说的黄金时代大致有以下特点：

一、出现了一批科幻活动家。在他们的积极组织下，才产生出作家、作品辈出的繁荣景
象。

早在三十年代，美国的书商就看准了科幻小说这一品种。当时，有一套书籍非常廉价，
叫做10美分丛书，只要一角钱就能买一本，中间全是内容、插图十分拙劣的科幻小说：外
星人来了，和罪恶势力进行了斗争，英雄拯救了地球美人等等。这类思想艺术性极差的作品，
败坏了科幻小说的声誉，在读者中产生了不良影响。

第一个出来扭转这一局面的是美国人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程师，负责主编《科学与发明》杂志。为了开拓刊物的功能，也为了恢复科幻高雅的名声，
根斯巴克从很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他干脆发行了科幻小说专号。
专业杂志整本地刊登文艺作品，无疑对读书界产生震动。在事后的民意调查中，支持改版的
读者有32644人，占读者总数的98．52％，而反对者仅为498人，占1。48％。
根斯巴克再接再厉，在刊物上开辟了“讨论”专栏，由读者自己发表意见。这样，对科幻小
说的认识得到了深化。

如果说雨果·根斯巴克的主要工作放在启蒙读者上，那么小约翰·坎贝尔（1910－
1971）的功绩则主要是团结和培养了作者。从1938年到1971年的整整三十年里，坎贝
尔主编了主要的科幻小说杂志《惊奇科幻故事》。他从来稿中发现作者，不辞辛苦地指导他
们，安排新作家之间的交流聚会，改写他们的稿子，甚至给他们设计写作题目。正是在这三
十三年里，他发现了包括阿西莫夫、莱斯特·德尔·雷伊、海因莱因、西奥多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西马克等许多作家。

为了纪念雨果·根斯巴克和小约翰·坎贝尔的贡献，人们以他们的名字创立了两种科幻
奖项，其中雨果奖已发展为当今最有权威的科幻小说奖。

二、出现了大量作家和优秀作品。

由于根斯巴克扫清的读者道路，在小约翰·坎贝尔的《惊奇科幻小说》的拓展下，顺利
地推出大批优秀的作家和作品。

很难数清黄金时代佼佼者和他们的杰作，我们仅从某些研究家所做的编年史中撷取一
些。它们是史密斯（1915－1966）的《云雀丛书》，莱斯特·德尔·雷伊的《海伦
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯兰人》（1940）、《非A丛书》（1945－194
6），西奥多·斯特金的《微观世界的神》（1941）、《超人类》（1953），罗伯特·海
因莱因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未来历史丛书》（1950－1953），艾
萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），乔
治·奥维尔的《1984年》，小约翰·坎贝尔的《月球是地狱》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星记事》（1950）、《华氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫游》（1968），约翰·温代姆的《三尖树时代》（1
951）、杰克·威廉姆森的《时间军团》（1952），哈尔·克莱门特的《引力使命》（1
953），威廉·戈尔丁的《蝇王》（1954）。阿尔弗雷德·贝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗兰克·赫伯特的《沙丘丛书》（1963
－1980），以及克里福德·西马克的《驿站》（1963），等等。

此外，还有哈伯德、莫尔、詹姆斯·布里什、考恩布鲁斯、弗雷德里克·波尔、安德森、
谢克利等等的作品，无法胜数。他们的小说水平很高，质量也很整齐。由于篇幅所限，这里
我们仅取三个具有代表性的作家进行介绍，他们是：美国的海因莱因、英国的克拉克和美国
的阿西莫夫。

罗伯特·安森·海因来因(1907年－1988年)是美国作家，受业于密苏里大家和安娜阿
波利斯海军学院。在部队服役五年，后又进入洛杉矶加洲大学攻读物理。1939年开始创作。
主要作品有《未来历史丛书》（1950－1953）、《星球兽》（1954）、《双星》（1
956）、《星船伞兵》（1959）、《异乡异客》（1961）、《月球是个严厉的妇人》（1
966），以及近期出版的《野兽的数字》、《超越日落的航行》等等。

海因来因是讲故事的能手。他不特别追求过高的文学品味，只求用平易通俗的笔写故事。
中篇小说《傀儡主人》发表于1951年，描写一群专门附着在人体上、控制人类行为的外
星人。它们象虫子一样吸住人体，然后进入脑部。于是，无能的人只能俯首听命，成为傀儡。
评论认为，这种虫子样的异星生物，只不过是海因莱因用来表达人类对死亡恐惧的一个诱因。

《双星》是一部惊险小说，讲一个演员如何卷入一场政治阴谋，充当首脑替身的故事。
由于他的出色表演，拯救了整修银河共和国。小说对当今政治舞台上的领袖们进行了不露声
色的讽刺。试想，当一个根本不懂政治事务和外交法规的演员，居然能够在星际世界的谈判
桌成功进行磋商，那么，职业外交家和政治家就变成了很可笑的人物了。这部作品于195
6年获得雨果奖。

《入夏之门》写于1957年，是关于时间旅行的。主人公一次又一次地与时间打交道，
而每一次使用的方法都有所改变。最后，他终于成功地在历史和未来之间进行旅行。这部小
说的情节，一定对八十年代初曾轰动一时的电影《回到未来》有所启发。在电影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充当婚姻介绍人。

海因莱因是真正的美国作家，他可以大量使用俚语和民间格言。他虽然塑造过各式各样
的主人公，但人们总是感觉到这些家伙属于一个阶层，这就是处于社会底层和上层之间的那
一类人。他写的科学家、工程师、军官、工人甚至总统都是如此，风风火火，讲起话来好象
挺有见地，其实并不深刻。他之所以被称为黄金时代的支柱，恐怕是因为著述的丰富和广泛
的读者群。无法否认事实是，海因莱因的作品构思就是绝妙，悬念不断；加之，他不象别人
那样关心机器胜过关心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英国作家、科学家，国际通讯卫星技术的奠基人。他在1
945年发表的论文《地球外的中继》里，第一个讲述了卫星地球通讯的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市与星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《与拉玛相会》（1973）。以及后来的《天堂的喷泉》（1980）、《2
010年太空漫游》（1983）和《2061年：第三次漫游》（1987）、《大堤上的幽
灵》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科学预见、东方式的神秘情调和海明威的硬汉笔法著称。是唯一
颇具哲学家韵味的科学家兼作家。在《童年的末日》里，作家讨论了当宇宙中的生命想干涉
地球文明进程时发生的情况，人类的各种本性在外星生物面前暴露无疑。《城市和星星》沿
袭了这一主题。最后，地球人突破了自身的桎梏，成为宇宙的一员。

克拉克最感兴趣的话题是人类在宇宙中的地位。在他看来，肯定存在着高于人类的生命
形式，这种形式人类根本无法理解，于是，最好的文学表现手法就是神秘主义。这在196
9年他与斯坦利·库布里克合作的电影《2001年太空漫游》中得到了淋漓的表现。整部
电影分成四个互不相关的独立部分：第一部分写的是辽远的古代，猿人成群结队地栖息在树
林里，忽然有一天一个超自然的长方体降落下来，它探索人猿也启蒙了人猿，拉开了其与大
自然抗争的序幕。人类从此诞生。紧接着，镜头切换到了未来，二十一世纪的太空站，美国
政府官员正奔赴月球。在那里，宇航员们发现了一个奇妙的物体，它埋在地球万年不变的尘
土下面，但是无疑是超自然的造物。因为，它正是我们见过的长方体。在苍白的阳光照射下，
长方体忽地发出了声音。第三部分的影片显得有些沉闷。讲的是宇航员正飞向土星，控制了
飞船的大型计算机不知怎么厌倦了繁重的脑力劳动，发生了“反叛”。它设计谋杀了大批宇
宙船中的成员，切断了人与地球的联系。唯一幸存的宇航员不得不与计算机较量。取出了它
的记忆元件，夺回了决策的主动权，在这同时，飞船已经接近了目的地土星，观众们惊奇地
第三次看到了飘浮在空中的长方体。电影的最后一部分是最为激动人心的。飞行员在宇宙长
方体的协助下，穿越了亿万光年的空间，他在星座绚丽的海洋中漫游，终于来到一个火焰熊
熊的星球内部。在这里，他找到了一间宁静的小屋，并在其中羽化成一名宇宙婴儿。

《2001年太空漫游记》出现在黄金时代的后期，因此，它具有完全成熟的表现手法。
它是现代科学技术的杰出产品，同时，也是对现代科学技术的直接评价。无论是外星人长方
体的介入、人类的科技成就，还是计算机的反叛，都体现出现代科学技术所创造和认识的世
界，是一个多么冰冷的世界。这种技术的冰冷感，加上对外星人类无法理解的行为的惧怕，
使人们丧失了信心。你好象站在那块黑糊的长方体面前，摸到了它坚实的表面，但却无法超
越它，你只能顶礼膜拜。《2001年太空漫游记》获得1969年奥斯卡奖多项提名。

艾萨克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美国人，专业科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科学幻想作品有《基地系列小说》（1942）、《我、机器人》（1950）、
《钢窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的机器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以后的续集等等。

阿西莫夫以“没有文风”著称。他每天在打字机前坐着的时间超过八小时，在这八小时
里以每分钟90字的速度打字，没有间断。他创作的作品有科幻、科普、文学、历史、化学、
等等。在这样杂烩式的商业气氛下，“没有文风”成了自然的事情。但恰恰是这种“没有文
风”又成了一种独特的文风，使不少人为之着迷。

阿西莫夫有驾驭大场面的能力。在中篇小说《黄昏》里，作者描述了这样的场景：在有
六颗太阳照耀下的雷盖什星球上永远没有夜晚，因为太阳可以轮流抛洒光和热。但是，终于
有一天，这是千年不遇的时刻，六颗太阳全部进入日蚀状态，而人类脆弱的心灵根本无法忍
受这种绝对的黑暗。于是，为了寻求光明，他们精神崩溃，燃起了全球大火。著名评论家戴
维·哈特威尔（1987）认为，这是黄金时代的经典作品，它留给人们的宏大场面非常难
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地与帝国》（1945）和《第二基地》等组
成（1948）。据阿西莫夫自己回忆，当时，他正在研读罗马史，发现整个古代的事件完
全有可能在未来、在银河系那样广大的时间范围内重演。于是，他构思和创作了这部庞大的
作品，前三部在《惊奇科幻小说》连载了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，为了挽回这种失落，挽救即将崩溃的银河帝国，他设计了两个保存人类文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一个特色是喜欢推理。把推理小说的写法和机器人故事结合起来，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，机器人》和《钢窟》。在这里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所谓的“机器人工学三定律”，即：第一定律——机器人不得伤害人，也不
得见人受到伤害而袖手旁观。

第二定律——机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律。

第三定律——机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、二定律。

（《我，机器人》，科学普及出版社）

与其说这些定律是贡献给机器人学的，倒不如说是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用这三定律做为起点，把他的每一个机器人故事的主角推入进退维谷的境地，要服从第
三定律就得违反第二定律，或者要服从第二定律就得违反第一定律，如此等等。然后，那些
阿西莫夫“化身”的机器人开支脑筋，圆满地解决问题，逃出困境。

随心所欲的商业化写作，有时也能创造出非常绝妙的作品。阿西莫夫肯定是开拓题材的
天才。1966年，他重新复活了《格列佛游记》。为了治疗病人头脑中的血栓，他把一只
潮水艇连同几个海军士兵、医生，用科学的手段“缩微”到分子大小；然后让他们进入人体，
随着血液流进大脑，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因来因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的逻辑性之外，黄金时代有特色的
科幻作家还有长于讽刺的谢克利，田园风格的西马克，黑色幽默的克莱门特，反乌托邦主义
的奥维尔等。

三、对科幻小说的认识逐步统一

黄金时代佳作济济，人才辈出，推动了人们对科幻小说认识的发展。在这一时期，作者
们不再象萌芽时期那样心中没底地左右冲突，而是共同遵循某一固定模式。这个模式是：(1)
必须有一个带有悬念的好故事；(2)这个故事必须与科学发展或科学家的工作有关；(3)要有
几个恢宏的奇异场面；(4)无论结尾是乐观还是悲观的，最好能给人一定思考。

对科幻小说的定义也开始趋于一致。比如：小约翰坎贝尔和布莱特纳就都认为，科幻小
说是表现科学对人类影响的作品。布莱特纳写道：“科幻是科学以及由此产生的技术对人类
影响所作的理性推断为基础的小说。”莱斯特德尔雷伊进一步阐明，科幻实际上是在写“变
化”。他写道：“科幻小说是采取娱乐的手段，以理论和推理试图描述种种替代世界的可能性。
它以变化作为故事的基矗”很显然，这种“替代世界”指的是，在另一种科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意这种看法，在稍早些时候，他写道：“科幻小说是文学的一个分支，
主要描绘虚构的社会，这个社会与现实社会的不同之处在于科技发展的性质和程度。”

黄金时代使科幻作品在读者心目中站稳了脚跟。但是，正统的文学殿堂还没有正式接受
这一形式。

三节新浪潮时期(六十年代——七十年代中期)“黄金时代”对科幻小说认识的统一以及
创作方法的标准化，给科幻小说带来了桎梏。加上第二次世界大战以后的几十年间国际政治、
军事和科技形势发生了很大变化：冷战、左翼兴起、东方宗教的传播、美国在东南亚的卷入，
生态环境的破坏、流行艺术的产生以及毒品泛滥等等，特别是1957年第一颗人造卫星的
上天给人们极大的震动。公众发现，科幻小说中那些美妙故事要么缺少现实性，要么比现实
还缺少神奇性。再加上长期以来，科幻作品属于通俗文学范畴，得不到主流文学界的重视，
这也深深地刺痛了科幻作家。这样，一场变革的风暴已经是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼编辑家米切尔·莫考克（1939－）出任英国《新世界》杂
志主编。他一上台，立刻对整个英国科幻界产生了新的影响，推出了包括他自己在内的部分
作家的革新作品。这些作品与传统科幻小说对立，它不再把物理学一类的正统科学当成主要
内容，而是重视心理学、社会学、政治学甚至神学。它的写作手法极力接近正统的主流文学。
它不再象过去的科幻小说那样热衷于二千年、三万年以后的世界，而是极力想表现最近的将
来，甚至表现当前的世界。完整、清晰的故事没有了，片断的、琐碎的、意识流的，幽默嘲
弄式的、象征主义的手法出现了。初看起来，这些小说晦涩难懂，但仔细品味，其中的寓意
十分深远。1968年，编辑家朱迪·梅丽尔选编了这样一本集子，并把它们正式称为新浪潮
作品。新浪潮运动由此产生。

这场由英国人发起的改革运动，立刻被当时居留在英国的美国作家托玛斯·迪什、约翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和萨缪尔·迪拉尼带回美国，进一步影响到哈兰·艾立森、罗伯特·希
弗伯格、诺曼·斯滨那德

3. 《三体》在科幻小说界的地位怎样，可以算科幻巨著吗

《三体》作为刘慈欣最著名的长篇之一，国内外获奖无数，更是获得了科幻小说中极为重要的奖项——雨果奖，可以说是受到了全世界的肯定。虽然诞生的时间并不长，但《三体》依然在科幻小说界中占据较高的地位，足以称得上科幻巨著了。而《三体》的重要特点可以具体概括为以下几点：其一是科幻与社会关怀的相熔铸；其二是宏观与细节的刻画；其三是中国文化的融入。

刘慈欣在《三体》中所写的不仅仅是单纯的科幻，更是将目光投向了道德与信仰等等社会问题，当科幻加入到这些理念的探讨中时，显得更独具一格。

在《三体》之中，刘慈欣同样融入了中国传统的元素，在第一部的《三体》游戏之中，里面的人物就是通过历代帝王将相、著名人物来呈现，周幽王、秦始皇等等熟悉的名称，不仅带给了人们亲切之感，也让整部小说表现出丰富的文化意蕴。

4. 有哪些堪称伟大的科幻小说

推荐四部：阿西莫夫的《基地》系列，丹.西蒙斯的《海伯利安》系列，威尔森的《时间回旋》三部曲和刘慈欣的《三体》。辛苦搜集的答案，望采纳。
1、阿西莫夫和他的《基地》系列，是人类科幻史的巅峰，没有之一。这个俄国出生，美国生活的犹太神人，一生写了467部作品。这位大奇葩的作品涵盖了杜威十进制图书分类法的所有十个类型： 000总论；100 哲学；200宗教 ； 300社会科学；400 语言学；500自然科学； 600技术科学；700 美术；800文学； 900历史、地理。他被誉为美国“国家的资源与自然的奇迹”，不是过誉。 连拉登都借用了基地的名字，说明他也是个基地迷。
阿西莫夫用12本书，向读者娓娓动听地讲述了来自银河帝国、来自第一基地、第二基地以及来自那个“骡”的跌宕曲折的故事。小说从年轻人盖尔.多尼克拜访数学家哈里?谢顿的旅程开始。谢顿以自己的数学天赋，从一组模糊的公式中开拓出了心理史学这门精密的统计科学，它专门处理人类群体对特定的社会和经济刺激所产生的反应（是不是有点大数据那本书的感觉？）。谢顿利用心理史学预言了万年古国银河帝国将在三百年后灭亡，之后将有持续三万年的“黑暗时代”，而他能将黑暗时代缩短为一千年（其实结合三体这有什么区别和意义？）。川陀（可以理解为银河帝国首府）与谢顿达成某种妥协，给了他一颗银河边缘无人问津的小星球端点星去完成他拯救人类的计划：编纂《银河网络全书》。端点星便是基地。
阿西莫夫这套小说，影响和改变了很多人的一生。其中包括经济学家克鲁格曼，他7岁就通读了《基地》系列。有兴趣可以去查克鲁格曼的书评。我反正没找到拉登对于《基地》的书评。要是想让我用简单的话说明这套书为何如此牛逼，请宽恕我没有这么牛逼，还是请自己去看书吧。总之，每个人看同样的书，都看到不同东西，但很多人，都被这套书改变了人生。
2、丹.西蒙斯的《海伯利安》书名其实出自约翰·济慈的同名长诗Hyperion。这是一部太空歌剧经典、一部最浩瀚壮美的星际史诗：末日将临，宇宙中烽烟四起，七位一同前往海伯利安（Hyperion）星上时冢（Time tombs）的朝圣者，在路上分享彼此过去的故事，并试图拯救宇宙。
作者丹·西蒙斯凭借首部科幻小说《海伯利安》，就荣获了世界科幻最高奖项之一的雨果奖。这部恢弘的科幻小说，或者说哲学小说，诗歌小说，读完后的震惊不亚于护士给我换了最粗大的、给猪注射用的针头：神父的故事讲述信仰的崩塌与重建。杜雷神父将自己如同耶稣被钉死在十字架上的形象那样钉在特斯拉树上，七年来在雷电和十字形的双重作用下不断毁灭与再生，以此抗争十字形带来的永生与愚昧；上校的故事是一场血与火的恋歌；诗人的故事浪漫而哀婉持续千年；教授的故事有点像《星际穿越》讲的是父女之爱；侦探的故事讲述谋杀与追踪、阴谋与爱情、技术内核与霸主联盟、人工智能与人类，拉米亚与乔尼在冲向荆魔神神殿最后路途遭遇的阻击；领事的故事讲述领事祖父母，霸联与身为茂依约星球“原住民”希莉时空交错的爱情故事。
3、“十月的一个夜晚，泰勒站在自家的后院里观望夜空，却见到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空荡荡的黑色屏障。泰勒与他的好友杰森、黛安一道，亲眼目睹了这惊人的一幕。而这也彻底改变了他们的人生。太阳如今不再是硕大无朋的天体，而成了一个稀松平常的圆碟而已；月亮也失踪不见了，可潮汐作用依在。随着泰勒、杰森和黛安渐渐年长，太空探测器揭开一个诡异无比的真相：黑色的屏障并非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的时间流逝比里面快得多：地球上一年，屏障外就过去了一亿年。照这种速度，太阳的寂亡即将在地球上的四十年之后发生。在末日的阴影下，泰勒与双胞胎渐渐长大，走上完全不同的道路：杰森成为顶尖科学家，用先进科技展开探索；黛安归向宗教，在神学中寻找心灵慰藉；泰勒选择成为了济世救人的医生，却不知道这在世界毁灭时还有什么意义”——这是书背上关于第一部《时间回旋》内容最简单的介绍。
在《时空回旋》结束时，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星种族修建于印度洋的巨型拱门，正是这些外星人用一种时间泡泡的东西罩住了整个地球，使得地球外面的时间流逝要比地球上快数亿倍。在拱门的另一端是一个崭新的星球，等到地球人的太阳系寂亡后，它将是地球人天堂般的避难所。
假想智慧生物到底是不是真实的存在？地球是否能躲过太阳毁灭的厄运？人类意识如果连上网络有什么命运？在茫茫宇宙中地球文明扮演了什么角色？所有人探求的结果，都掩藏在以时间为核心的三部小说里。好多人认为后面两部《时间轴》和《时间漩涡》远不如第一步宏大和震惊。一开始我也是这么想的。不过后来很长时间以后，我还能回忆起后面两部小说讲述的异星生活和揭开智慧生物有智慧无意识真相后的唏嘘。大概，在宇宙史观上，科幻小说的伟大制作都是相通的。
4、虽然，大家都说《三体》在文学性上稍欠。这是国内科幻小说的通病。但《三体》在构建自己一个完整的概念和格局上，就是《基地》也并没有太多超越。无论是对黑暗森林体系的阐述，还是末日情境下人类社会的反应的描述，以及人性在超越生死存亡的价值和意义书写上，《三体》都是中国和世界科幻小说难以超越的丰碑。
写《三体》的刘慈欣，圈内人亲切称“大刘”。这个发电厂的工程师，好比《倚天屠龙记》里的扫地僧般，不出世，但被无数人崇拜，直至最近，被整个互联网界膜拜。今年初夏的明道大会，把这个神人请上神台，才当着人类讲述了他的科学观、哲学观、宇宙观。
作为第一部的《三体》，讲述工程师叶文洁怀着对文革迫害的报复，把地球的坐标暴露给太空，带来的三体人对地球的末日威胁；作为第二部的《黑暗森林》，讲述整个地球人对于末日的反应，以及几百年间人类社会对于即将到来毁灭的对抗，面壁人和破壁人的博弈；作为第三部的《死神永生》，则讲述人类负隅顽抗后依然面对毁灭的结局，以及道德与理性在末日的不同选择。
“我需要一块二向箔，清理用。”这就是人类文明乃至整个太阳系的终结，整个三维宇宙毁灭进程的一个小节。“我毁灭你，根本与你无关”。这是高等文明对地球文明的蔑视。看完三体后，你总可以对自己所坚持的认识与信仰来个扫描，对比浩瀚的宇宙与苍茫的历史，你究竟他妈算个什么东西！因此，我得瑟的时候想想，就得瑟不起来；我难过的时候想想，也就没啥好难过的。这是我作为个体，从《三体》中得到最大的收获。

5. 杨鹏的作品简介

杨鹏从中学时代发表作品，完全以稿费为生活来源念完大学、研究生，并依靠稿费成立了工作室、公司。以作家身份成立动画公司，旗下有北京杨鹏原创文化发展有限公司、无锡杨鹏动画影视有限公司等多家企业；是国内发表儿童文学品种最多的儿童文学作家，迄今已出版图书100余部，共计1000多万字。其作品主要面向小学中高年级以及初中读者。作品分几大系列： 《弟弟弟奇遇记》。
系列代表作品有：《来自未来的小幽灵》、《魔术猫》、《外星鬼远征地球》、《魔力古棒》、《小人国来的大侦探系列》等等。这些作品均为杨鹏的早期作品，曾在国内大部分小学生阅读的刊物和报纸上发表过，影响极大。 《校园三剑客》。
系列代表作品是：《疯狂薇甘菊》、《变成猎豹的男孩》、《吃人电视机》、《北京玩偶》等作品，已出版70余部，为中国目前最长的少年科幻系列小说，曾获“中宣部五个一工程奖”、“国家图书奖”、“中国图书奖”“全国优秀科普作品奖”等几乎所有的儿童文学大奖。其中被改为话剧的《带绿色回家》，为中国第一部大型科幻话剧，也是建国五十周年献礼剧目，在北京演出时，曾有多位国家领导人观看指导。该系列的《世界之迷科幻系列》也被引进到韩国、香港，同样深受海外读者的欢迎 。2010年成为迪士尼首位在中国签约作家，著有《功夫米老鼠》迪士尼中国本土原创精品系列。
在亚洲及大中华区，杨鹏是迪斯尼迄今第一位也是唯一一位被授权创作米老鼠故事的签约作家。《米老鼠在中国》将是迪斯尼第一部以中国为背景、融入中国元素、用中国作家的视角创作的米老鼠、唐老鸭的系列故事。该书第一辑共6册，分别讲述了米老鼠、唐老鸭、高飞等迪斯尼知名动画形象在中国古代、中国著名旅游景点、中国历史文化名城的历险故事 。 《杨鹏科幻系列》、《装在口袋里的爸爸系列》、《校园三剑客系列》、《功夫米老鼠》、《反语文星球袭击地球》等。
创作翻译影视同期书：《快乐星球》、《变形金刚》、《少年包青天》、《小鲤鱼历险记》等，另著有中国第一部大型科幻话剧《带绿色回家》。 最畅销童话：《装在口袋里的爸爸》，春风文艺出版社2002年出版，总销售超过500万册 。
最畅销少年科幻小说：《校园三剑客》，由浙江少儿出版社出版，总销量超过310万册，在香港出版时连续三年居香港少儿畅销书排行榜前20名 。
最畅销少年奇幻小说：《幻想大王奇遇记》，由21世纪出版社出版，连续三年在东北地区寒暑假推荐活动中销量居第一名，出版两年多，销量超过110万册 。
最畅销影视同期书：《快乐星球》，外语教学于研究出版社2004年出版，总销售量过百万册，自2005年8月进入开卷排行榜，连续3年居前十名内 。
最畅销漫画书：《奥林匹克科幻游戏》（6本），北京少儿出版社1997年出版，总销售超过十万套。
最畅销外版图书：《校园三剑客世界之迷系列》，由北京出版社2003年出版，连续三年居香港少儿畅销书排行榜前20名。 1999年1月 红鼻头小丑出逃记中短篇童话集 农村读物出版社
1999年5月 猎豹图兰多 动物童话集 甘肃少儿出版社
1999年7月 微型猪芭比 童话集 海天出版社
1999年7月 太空帝国 科幻集 海天出版社
1999年7月 魔屋历险 科幻集 海天出版社
1999年7月 外星幽灵闹地球 童话集 海天出版社
1999年7月 三寸福尔摩斯和弟弟弟 童话集 海天出版社
1999年7月 我骑恐龙去学校 科幻集 海天出版社
1999年8月 超人的磨难 中篇科幻小说 四川少儿出版社
1999年8月 世纪末危机 中篇童话 北京少儿出版社
1999年9月 神秘校园 中篇科幻小说集 希望出版社
1999年10月 恐龙统治地球 科普卡通 未来出版社
1999年11月 恐龙生儿育女 科普卡通 未来出版社
2000年1月 最后一匹狼 童话集 科普出版社
2000年1月 弟弟弟外传 童话科幻集 科普出版社
2000年1月 怪兽少年 大幻想文学集 科普出版社
2000年1月 电脑天才奇遇记 科幻集 科普出版社
2000年2月 宇宙梦幻夜 科幻卡通 黑龙江科技出版社
2000年2月 撒旦的末日 科幻卡通 黑龙江科技出版社
2000年2月 电脑帝国 科幻卡通 黑龙江科技出版社
2000年2月 骑恐龙的少年 科幻卡通 黑龙江科技出版社
2000年3月 和怪兽在一起的日子 大幻想小说 四川少儿出版社
2000年3月 幽灵电话你别接 大幻想小说 四川少儿出版社
2000年3月 雪花镇幻兽 大幻想小说 四川少儿出版社
2000年5月 安卡拉星来的使者 科幻小说集海天出版社
2000年5月 未来战记 科幻小说集 海天出版社
2000年5月 弟弟弟大战鼠王 科幻卡通 北京少儿社
2000年5月 弟弟弟与恐龙 科幻卡通 北京少儿社
2000年5月 弟弟弟地下魔穴探险 科幻卡通 北京少儿社
2000年8月 超时空小子 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年8月 三眼少年 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年8月 电脑帝国 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年8月 外星老师 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年8月 雪花镇幻兽 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年8月 玩偶总动员 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2000年9月 太空帝国（修订版） 科幻小说集 海天出版社
2000年9月 魔屋历险（修订版） 科幻小说集 海天出版社
2000年10月 狮皮龙船长太空险航 长篇童话 安徽教育出版社
2000年12月 颠覆校园秘密行动 科幻小说集 少儿出版社
2001年1月 魔术猫（1）童话卡通中国电影出版社
2001年1月 魔术猫（2） 童话卡通 中国电影出版社
2001年1月 少年蝙蝠侠 科幻小说集 知识出版社
2001年2月 超霸少年 中篇科幻集 安徽少儿出版社
2001年3月 恐怖蚁 科幻小说集 未来出版社
2001年3月 漫画金头脑?牛顿号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年3月 漫画金头脑?达尔文号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年3月 漫画金头脑?爱因斯坦号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年3月 漫画金头脑?达芬奇号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年3月 漫画金头脑?爱迪生号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年3月 漫画金头脑?居里夫人号 科普卡通 北京少儿出版社
2001年5月 小超人弟弟弟 长篇童话 青岛出版社
2001年7月 少年机器战警 中短篇童话与科幻集 海天出版社
2001年8月 小福尔摩斯探案（1） 少年卡通 北京少儿出版社
2001年8月 小福尔摩斯探案（2） 少年卡通 北京少儿出版社
2001年8月 小福尔摩斯探案（3） 少年卡通 北京少儿出版社
2001年8月 少年包青天（1） 长篇故事 新华出版社
2001年8月 少年包青天（2） 长篇故事 新华出版社
2001年9月 反语文幽灵袭击地球（1） 长篇语文童话 安徽教育出版社
2001年9月 反语文幽灵袭击地球（2） 长篇语文童话 安徽教育出版社
2001年9月 精灵小魔猫 中篇童话 新蕾出版社
2001年9月 异变释放大幻想小说集 中国电影出版社
2001年9月 野性宿主 大幻想小说集 中国电影出版社
2001年12月 反语文幽灵袭击地球（3） 长篇语文童话 安徽教育出版社
2001年12月 反语文幽灵袭击地球（4） 长篇语文童话 安徽教育出版社
2002年1月 闪电男孩 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2002年1月 时空之眼 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2002年1月 花神少女中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2002年1月 终极幻想 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2002年1月 豹人 中篇校园科幻 湖北少儿出版社
2002年1月疯狂薇甘菊中篇校园科幻湖北少儿出版社
2002年1月 装在口袋里的爸爸 长篇童话 春风文艺出版社
2002年1月 酷少年X档案 长篇科幻 河北教育出版社
2002年2月 频道怪兽 科幻童话集 甘肃少年儿童出版社
2002年4月 生死百慕大 中篇科幻 北京少儿出版社
2002年4月 木乃伊复活 中篇科幻 北京少儿出版社
2002年4月 你好，尼斯湖怪中篇科幻 北京少儿出版社
2002年4月 亚特兰蒂斯传说中篇科幻 北京少儿出版社
2002年9月 颠覆校园秘密行动 科幻小说集 福建教育出版社
2002年9月 恐怖蚁 科幻小说集 福建教育出版社
2002年9月 卵生人计划 科幻小说集 福建教育出版社
2002年9月 看得见风景的房间科幻小说集 福建教育出版社
2002年12月 结构主义与后结构主义在中国理论专著 首都师范大学出版社
2003年4月 卡通叙事学 理论专著 湖北少儿出版社
2003年5月 吸血鬼 幻想小说 朝花少年儿童出版社
2003年5月 劫尸者 幻想小说 朝花少年儿童出版社
2003年9月 生死百慕大 中篇科幻 香港新雅图书公司
2003年9月 木乃伊复活 中篇科幻 香港新雅图书公司
2003年9月 你好，尼斯湖怪 中篇科幻 香港新雅图书公司
2003年9月 亚特兰蒂斯传说 中篇科幻 香港新雅图书公司
2003年10月 异形袭击校园 中篇科幻小说 福建少儿出版社
2003年10月 木乃伊同学 中篇科幻小说 福建少儿出版社
2003年10月 魔鬼生化人 中篇科幻小说 福建少儿出版社
2003年10月 黑衣魅影 中篇科幻小说 福建少儿出版社
2003年10月 幻影少年 中篇科幻小说 福建少儿出版社
2004年1月 雪花镇幻兽 幻想作品集 （上海）少儿出版社
2004年1月 吃人电视机 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 病毒天使 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 恐龙骇客 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 面具王 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 小吸血鬼 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 恐怖异变 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 超脑 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 狼人之夜 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 魔种入侵 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 保卫隐形人 中篇科幻小说 吉林人民出版社
2004年1月 走出魔幻门 中篇科幻小说 青岛出版社
2004年1月 影子游戏 中篇科幻小说 青岛出版社
2004年1月 芯片男孩 中篇科幻小说 青岛出版社
2004年1月 野兽插班生 中篇科幻小说 青岛出版社
2004年1月 最后一个吸血鬼中篇科幻小说 青岛出版社
2004年3月 大战外星人 幻想作品集 （上海）少儿出版社
2004年3月 学校有鬼 幻想作品集 （上海）少儿出版社
2004年3月 屋顶上的幽灵 幻想作品集 （上海）少儿出版社
2004年4月 杀人魔琴 幻想作品集 （上海）少儿出版社
2004年4月 超人大战 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 电脑也疯狂 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 致命病毒 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 变种蜘蛛 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 狗侠 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 学校奇谈 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2004年4月 神秘校园 长篇科幻 湖北少儿出版社
2004年5月 神秘调查邦 长篇科幻 中国少儿出版社
2004年6月 生死百慕大（新版） 中篇科幻 北京少儿出版社
2004年6月 木乃伊复活（新版） 中篇科幻 北京少儿出版社
2004年6月 你好，尼斯湖怪（新） 中篇科幻 北京少儿出版社
2004年6月 亚特兰蒂斯传说（新） 中篇科幻 北京少儿出版社
2004年11月 快乐星球之电脑奇遇记 长篇科幻 外语教学与研究出版社
2004年12月 吃人电视机 中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 千年魔偶 中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 恐怖异变中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 灾难植物 中篇科幻 香港星出版社
2005年1月 梦幻海底人 中篇科幻 北方妇女儿童出版社
2005年1月 魔力异星人 中篇科幻 北方妇女儿童出版社
2005年1月 绝命复制人 中篇科幻 北方妇女儿童出版社
2005年1月 无字宇宙人 中篇科幻 北方妇女儿童出版社
2005年1月 超霸未来人 中篇科幻 北方妇女儿童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（1） 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（2） 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（3） 长篇科幻 （上海）少儿出版社
2005年1月 快乐星球之逃出星球长篇科幻 外语教学与研究出版社
2005年1月 小人国来的大侦探1 中篇探案童话 书海出版社
2005年1月 小人国来的大侦探2 中篇探案童话 书海出版社
2005年1月 小人国来的大侦探3 中篇探案童话 书海出版社
2005年1月 小人国来的大侦探4 中篇探案童话 书海出版社
2005年1月 头脑风暴1图文游戏书 北京出版社
2005年1月 头脑风暴2 图文游戏书 北京出版社
2005年1月 头脑风暴3 图文游戏书 北京出版社
2005年1月 头脑风暴4 图文游戏书 北京出版社
2005年1月 头脑风暴5 图文游戏书 北京出版社
2005年1月 考试作弊大全 科幻小说集 北京少儿出版社
2005年1月 神灯战士 中篇科幻 海天出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小说：异空间入侵 中篇校园科幻 北京出版社出版集团北京少年儿童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小说：神秘巫毒教 中篇校园科幻 北京出版社出版集团北京少年儿童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小说：方舟行动 中篇校园科幻 北京出版社出版集团北京少年儿童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小说：转世奇童 中篇校园科幻 北京出版社出版集团北京少年儿童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小说：魔幻水晶头骨 中篇校园科幻 北京出版社出版集团北京少年儿童出版社
2005年1月 星际少年科幻小说系列之无字宇宙人 中篇校园科幻 北京妇女儿童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：网络侏罗纪---老师不是人 中篇校园科幻 少年儿童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：数码宠物—魔界传说 中篇校园科幻 少年儿童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：机器人暴动—星际传说 中篇校园科幻少年儿童出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：永生人 游戏王 中篇校园科幻 晨光出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：神秘巨石阵野人迷踪 中篇校园科幻 晨光出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：绿色瘟疫 沼泽怪兽 杀人巨蚊中篇校园科幻 晨光出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：魔血惊魂 玫瑰战争中篇校园科幻 晨光出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：双脑人 冷漠天使 中篇校园科幻 晨光出版社
2005年1月 尖声惊叫校园小说：恐怖玩偶 魔幻影子 中篇校园科幻 晨光出版社
2005年2月 耳朵里的大侦探：恐怖小说家之死中篇科幻小说 书海出版社
2005年2月 耳朵里的大侦探：你的事情猫知道 中篇科幻小说 书海出版社
2005年2月 耳朵里的大侦探：古庙杀人案 中篇科幻小说 书海出版社
2005年2月 耳朵里的大侦探：智斗劫机犯 中篇科幻小说 书海出版社
2005年5月 校园三剑客 魔种入侵 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年5月 校园三剑客 恐怖异变 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年7月 校园三剑客 异领域歌神中篇校园科幻星（香港）出版有限公司
2005年7月 校园三剑客 激门人鱼 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年7月 校园三剑客 天外魔虫 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年8月 校园三剑客 能遇见未来的少女 中篇校园科幻 凤凰出版传媒集团江苏少年儿童出版社
2005年8月 校园三剑客 超时空流浪者 中篇校园科幻 凤凰出版传媒集团江苏少年儿童出版社
2005年9月 校园三剑客 千年魔偶 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年9月 快乐星球Q漫1 科幻漫画 外语教学与研究出版社
2005年9月 快乐星球Q漫2 科幻漫画 外语教学与研究出版社
2005年9月 快乐星球Q漫3 科幻漫画 外语教学与研究出版社
2005年11月 快乐星球Q漫4 科幻漫画 外语教学与研究出版社
2005年11月 快乐星球Q漫6 科幻漫画 外语教学与研究出版社
2005年11月 校园三剑客之八 飞跃记忆 中篇校园科幻星（香港）出版有限公司
2005年11月 奇幻故事之怪手 中篇奇幻小说 新雅文化事业有限公司
2005年11月 奇幻故事之网游 中篇奇幻小说 新雅文化事业有限公司
2005年11月 BUG警报事件 校园三剑客9 中篇校园科幻 星（香港）出版有限公司
2005年11月 校园三剑客10月球危机 中篇校园科幻星（香港）出版有限公司
2005年12月 宇宙奇幻系列：太空蜘蛛侠 中篇奇幻小说 农村读物出版社
2006年1月 校园三剑客之能遇见未来的少女下 中篇校园科幻 洪波出版公司与江苏少年儿童出版社合作出版
2006年1月 校园三剑客之能遇见未来的少女上 中篇校园科幻 洪波出版公司与江苏少年儿童出版社合作出版
2006年2月 世界之迷少年奇幻小说：挪亚方舟的传说-拯救地球大行动 中篇奇幻小说 新雅文化事业有限公司
2006年2月 世界之迷少年奇幻小说：异空间入侵 中篇奇幻小说 新雅文化事业有限公司
2006年3月 红客特警：卡通人进攻神话帝国 中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年3月 红客特警：死亡程序幽灵岛 中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年3月 红客特警：末日病毒山海奇侠传中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年3月 红客特警：魔兽争霸 索拉力星来客中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年3月 红客特警：未来少女天使之泪中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年3月 红客特警：血魔传说 异性老师 中篇奇幻小说 云南出版集团公司晨光出版社出版发行
2006年6月 逃离恐怖岛 中篇奇幻小说二十一世纪出版社
2006年6月 真假骑士冒险大营救：屠龙学校3真假骑士 冒险大营救 中篇校园科幻 外语教学与研究出版社
2006年6月 真假骑士冒险大营救：屠龙学校5训龙97法 父母节的烦恼 中篇校园科幻 外语教学与研究出版社
2006年6月 真假骑士冒险大营救：屠龙学校6变身魔咒 地牢幽灵 中篇校园科幻 外语教学与研究出版社
2006年6月 超级语文童话： 别逃错别字大王 童话故事 海燕出版社
2006年6月 超级语文童话： 反语文幽灵 童话故事 海燕出版社
2006年7月 外星鬼远征地球 中篇奇幻小说 作家出版社 2006年7月 寻找童话作家的漂亮猪 童话故事集 作家出版社
2006年9月 校园三剑客1超时空少年 中篇校园科幻 希望出版社
2006年9月 校园三剑客2千年魔偶 中篇校园科幻 希望出版社
2006年9月 校园三剑客3不会笑的插班生 中篇校园科幻 希望出版社
2010年3月 功夫米老鼠1：黑蝙蝠王复活，2：武当鸭大侠，3：高飞迷途，4：魔幻历险，5：拯救火麒麟， 6：超时空武林大会 长篇迪士尼探险小说 童趣出版有限公司编 人民邮电出版社出版
2011年3月 “小超人弟弟弟·第一季” （一套5本，《百变魔猫》、《弟弟弟变成了小老鼠》、《幻想世界大逃亡》、《来自未来的小幽灵》、《弟弟弟大战外星鬼》） 大连出版社
2011年12月 作文魔法师——杨鹏教你写作文 大连出版社
2012年1月 “杨鹏获奖作品选·第一季”（一套5本，《哇，怪兽！》《恐怖蚁》《少年蝙蝠侠》《最后一匹狼》《我变成了恐龙》） 大连出版社
2012年1月 “八尾猫”系列之《猫侠与小王子》 大连出版社获奖情况

6. 找一篇日本作家写的科幻小说

香味接收机

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星新一

N君香甜地睡在床上。他在做梦。这是去宇宙旅行的梦。他在陌生的行星上着陆，经历了很多冒险之后，与当地居民亲密相处。居民热情款待，他刚吃完……
这时，枕边的闹钟发出了录音带的声音，在呼唤N君说：“先生，起床时间到了，请起床吧……”
这样，就把他叫醒了。他打了一个大呵欠，伸手取过闹钟旁边的水壶，把水倒入玻璃杯喝了下去。这是N君很早以来就养成的习惯。
水是那么清爽适口，它带有果汁、薄荷和香料的混合味道。一下子消除了睡意。
N君向玻璃杯里又倒了一杯水，喝进嘴里，一股咖啡香味沁人心脾。
水壶里的水只不过是普通的水，可是却能变换各种各样的味道。古时候的人如果亲眼看到这一现象，一定会大吃一惊，以为这是魔术。但是，这可不是魔术，而是科学成果。现在已经到处普及了，人们都习惯于使用它了。真是尽情享乐的时代。
这是靠一个小装置发出的香味。它体积非常小，能放到嘴里，藏在一颗牙齿内部，从外面看不出来。这个装置能接收电台发来的电波。
若是接收电波发出声音而娱其听觉者，我们叫它无线电收音机；如果通过显象使视觉得以满足者，便称作电视机；现在这种装置能够发出香味，使嘴得到享受，所以就叫它香味接收机。
这个装置发出微妙的振动和电波，刺激口腔神经，带来各种味道。即使是无味的水，如果在接收果汁广播的时候，人们喝下去，就会产生果汁的香味。如果播送的是咖啡的电波，就能发出咖啡味来。
N君要进早餐了。即使有了香味接收机的时代也必须吃饭。因为总得补充营养。他取过一片面包，放进嘴里。看样子是茶色面包，但是，却与一般面包迥然不同。它里面含有人所必需的丰富的热量和营养。它本身也近似无味，但是这没有关系。香味可由接收机给予补充。
N君开始咀嚼面包。这时正好开始播送炒鸡蛋的电波，他便就着这个味道吃着面包。中间又改播苹果香味，面包味也跟着变了。就这样，N君吃罢了早餐。
广播还未停止。N君换上了上班的服装，一边把口香糖放进了嘴里。当然口香糖本身也是无味的，但这毫无关系，香味接收机会解决问题的。
香味接收机又到了播送水果时间。连续地播出了世界上各种水果的香味。无味的口香糖一下子变成了菠萝味，一会儿又出现了草莓味、葡萄味和香瓜味。
N君离开家，坐上了高速单轨车，奔向工作单位。在飞驰的舒适的车内，有人看报，有人用耳机听音乐，也有人两者兼顾，这种情景看上去跟过去没有什么变化，但是现在又加上了香味。嘴里扩散着冰激凌香味，一会儿又变成了花生米香味，这些一消失又出现了奶油馅点心的香味……
这些香味的顺序由电台负责调整。不能把不协调的味道排在一起，也不能把过于相似的味道排在一块儿。最初搞的不太适当，后来经过香味心理学家的反复研究，现在播送的节目人们已经称心如意了，它给所有人以满足感。
制成这种香味接收机，可以说正是为了满足人们的欲望。享受香味是人们的本能，不过希望享受香味是有限度的。俗话说吃饱了什么也不香了，吃东西和尽情享受的音乐、电视和游戏不同，香味是有限度的。
为了突破这一限度，通过研究，终于发明了这种香味接收机。不仅能够使人们无限度地享受香味，还可以得到各种令人满意的效果。
首先，不至于因为饮食过量而损坏消化器官，又不会使人过胖。也不会因刺激性食物而损伤身体。茶色面包能保持营养平衡，它卫生，人们不用担心中毒和得传染病。
其次，也不再需要厨房，餐具也少了，可以大幅度地节约空间和时间，转用到别处。为龋齿而烦恼的人也减少了。还有，香味接收机带来的香味，随着广播转移到下一个节目，那么以前的香味可以立刻消失，不留痕迹，马上就能享受到下一种香味。
这种广播整天连续进行。睡觉的时候也是这样。所以，梦中也会带来香味。当然，都是幻觉的香味。可是幻觉也不错啊，正因为是幻觉才是无限的。如果靠食物来追求这些香味，恐怕持续不了一小时吧。
N君来到工作单位，开始工作，操纵电子计算机，做好记录，经过思考之后，又开动电子计算机，进行记录……
这期间，香味接收机一直在播送，如果一边听收音机一边看电视一边工作的话，容易分散眼睛和耳朵的注意力，会造成失误和事故。但是，对于香味广播大可不必担心了。
西式饼干香味在嘴里扩散，接着又变成日本式酥脆饼干味，又出现中国式肉汤香味，然后又传来了香蕉味道……
此外还有能够吃到这些真正食品的饭馆。当走进这种饭馆时，电台的电波就被切断了，这时可以接触到食物本身的那些香味，人们偶然也来到这里。应该有满足人们好奇心的地方，让大家领略一下香味接收机传来的某种香味的实物到底是什么样子。
可是，很多人在这样的饭馆里并不太感到高兴。因为食物太硬，虽然说有咬头，但是过后胃部觉得不舒服，因为人们已经习惯于把无味的口香糖和从电波传来的精炼的纯味交织在一起的那种香味了。
N君还在继续工作。这时传来了土豆片香味，黏糕小豆汤的香味逐渐消失后，又传来了日本茶的香味……
这时，突然发生了意外事故。什么味道也没有了。他停下了工作，站起身来。好象装置发生了故障，他想必须快些跑到急救室去找人修理一下。
可是往周围一看，其他人也都在奇怪地嘁嘁喳喳，不知是谁打开了收音机的开关。正在播送临时新闻。
“……现在由于发生事故，香味接收机的广播暂停。目前正在抓紧修理，估计很快即可重新播送……”
虽然已经知道了原因，但是这样的事可还是第一次。人们的嘈杂声音平静不下来。谁也对付不了嘴里的异常变化。
N君的嘴和其他人的嘴一样，都成了无聊、空虚的空洞。就象电灯和霓虹灯光芒四射如同白昼的夜市上，一旦停电霎时变得一片漆黑一样。
有人吐出了无味的口香糖渣，又往嘴里扔进一块新的，也有人啃着茶色的面包。但是，这些面包也没带来任何香味。
嘴里的空虚更加严重了。就象站在死寂的行星表面，又象独自一人漂流在北海的孤岛上，一种令人难以忍受的孤独感不断增长。好象和父母失散的孤儿哭叫着，从内心迸发出要干些什么事的冲动。
不知是谁急急忙忙地跑出去了。有人受到他的影响，也紧跟着鱼贯而出。他们突然想起了饭馆的存在，要奔到那里去，N君也加入了这个行列。
在街角的饭馆里，这时一片骚乱。平时来这里的人没有这么多，所以也没修建能容纳这么多顾客的设备。可是，从大厦里涌出的人流，都以饭馆为目标蜂拥而至。
人人焦躁不安，嘈杂声甚嚣尘上，发出了惊叫声，还掺杂着呼喊声和玻璃的破碎声……
但是，这些一都和发生异常变化的开始时一样，突然地结束了。香味接收机又重新开始播送。苏打水掺冰激凌的香味沁人心脾，接着是番茄味。不久，又开始散发炖牛肉的香味，人们知道午饭时刻已近，于是又向各自的地点散去。

7. 刘慈欣说: 我的科幻已经过时了

中国科幻作家刘慈欣，绰号“大刘”，我是看着他的作品长大的，但是越到后来，越不喜欢看他的作品了，外界评价颇高的《三体》，我更觉得像是一个中年男人的YY。人到中年，仿佛什么都变得不好了，“大叔”的这个词总是与油腻与猥琐相关联。

最近大刘接受新华社采访的时候认为，他自己的风格已经过时，现在的世界科幻潮流正在呈现另一种风貌。这次大会也颁布了新一届雨果奖获奖作品。美国科幻小说家杰米辛因其作品《方尖碑之门（The Obelisk Gate）》荣获2017年雨果最佳小说奖。该奖项于周五在赫尔辛基举行的第75届世界科幻小说大会上颁发。

现在的科幻小说更注重于现实题材，现实中的各种社会问题，比如说种族歧视，社会阶级分化。例如郝景芳的《北京折叠》说的话题就非常的现实。

大刘说的传统风格其实也未必就是传统，科学的发展其实就像一波又一波的浪潮，总有一段时间的相对沉默，又会有一段时间的突飞猛进。在科技突飞猛进的时代，科幻总是发生在“明天的凌晨一点”，就像凡尔纳的科幻小说，充满了昂扬的斗志，我最喜欢的《80天环游地球》中的科幻元素在当时来说，就是发生在明天的凌晨一点。

目前也是科技高速发展的 时代，与凡尔纳的时代不同，现在的“未来”发生在午夜十二点，传媒渗入到社会的各个角落，谁都可以是自媒体，伟大政治人物们的“肮脏的小秘密”也越来越难藏住。科学的最新发展只要你愿意去了解，总能获得，科学家也并不是那么神秘莫测，无所不能。

大众逐渐对科学及科学人物失去了神秘感而生出的向往。大刘认为这是对科幻文学的致命打击，我倒是觉得没有必要这么说，科幻倒了，还有玄幻啊，最近更流行的题材就是架空历史的玄幻。人们更愿意向历史索求人性的真相，《权力的游戏》《指环王》就是很好的例子，中国目前还没有出史诗级的玄幻小说，马伯庸是我目前最看好的作家。

8. 求推荐中外著名的科幻小说作家以及他们的作品！

一、刘慈欣。刘慈欣，男，汉族，1963年6月出生，1985年10月参加工作，山西阳泉人，本科学历，高级工程师，科幻作家，中国作协会员，山西省作协会员，阳泉市作协副主席，中国科幻小说代表作家之一。主要作品包括7部长篇小说，9部作品集，16篇中篇小说，18篇短篇小说，以及部分评论文章。作品蝉联1999年—2006年中国科幻小说银河奖，2010年赵树理文学奖，2011年《当代》年度长篇小说五佳第三名，2011年华语科幻星云奖最佳长篇小说奖，2010、2011年华语科幻星云奖最佳科幻作家奖，2012年人民文学柔石奖短篇小说金奖，2013年首届西湖类型文学奖金奖、第九届全国优秀儿童文学奖。代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等。其中《三体》三部曲被普遍认为是中国科幻文学的里程碑之作，将中国科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任电影《三体》的监制。2015年8月23日，凭借《三体》获第73届世界科幻大会颁发的雨果奖最佳长篇小说奖，为亚洲首次获奖。2015年10月18日，凭借《三体》获第六届全球华语科幻文学最高成就奖，并被授予特级华语科幻星云勋章，该等级勋章只有获得国际最高科幻奖项雨果奖和星云奖的作家有资格获取。同时刘慈欣担任了由游族网络开发的三体游戏的云端架构师。 2015年11月入选“中央电视台2015年度科技创新人物”候选人。
二、儒勒·凡尔纳（1828.2.8～1905.3.24），是19世纪法国著名小说家、剧作家及诗人。
凡尔纳出生于法国港口城市南特的一个中产阶级家庭，早年依从其父亲的意愿在巴黎学习法律，之后开始创作剧本以及杂志文章。在与出版商赫泽尔父子合作期间（1862年至凡尔纳去世），凡尔纳的文学创作事业取得了巨大成功，他的不少作品被翻译成多种语言，受到了各国读者的喜爱。凡尔纳一生创作了大量优秀的文学作品，以《在已知和未知的世界中的奇异旅行》为总名，代表作为三部曲《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》以及《气球上的五星期》《地心游记》等。他的作品对科幻文学流派有着重要的影响，因此他与赫伯特·乔治·威尔斯一道，被一些人称作“科幻小说之父”。而随着上个世纪后叶凡尔纳研究的不断深入以及原始手稿的发现，科幻学界对于凡尔纳的认识也在趋于多样化。据联合国教科文组织的资料，凡尔纳是世界上被翻译的作品第二多的名家，仅次于阿加莎·克里斯蒂，位于莎士比亚之上。联合国教科文组织最近的统计显示，全世界范围内，凡尔纳作品的译本已累计达4751种 ，他也是2011年世界上作品被翻译次数最多法语作家。
三、赫伯特·乔治·威尔斯（Herbert George Wells，1866-1946），英国著名小说家，尤以科幻小说创作闻名于世。1895年出版《时间机器》一举成名，随后又发表了《莫洛博士岛》、《隐身人》、《星际战争》等多部科幻小说。他还是一位社会改革家和预言家，曾是费边社的重要成员，会晤过罗斯福和斯大林，撰写了《基普斯》、《托诺－邦盖》、《波里先生和他的历史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《预测》、《世界史纲》等大量关注现实，思考未来的作品。

9. 《三体》的作者是谁呢

《三体》的作者是刘慈欣。

刘慈欣1963年6月出生，他是山西阳泉人。1985年刘慈欣毕业于华北水利水电学院水电工程系，同年10月参加工作，后在山西娘子关电厂担任计算机工程师。

主要代表作品有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》、《三体》三部曲等，中短篇小说《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》、《全频带阻塞干扰》等。

获得荣誉

刘慈欣的科幻小说《三体》，获得了世界科幻大奖“雨果奖”和中国科幻最具分量的“银河奖”特别奖。在中国科幻大会现场，有无数的科幻迷等着他签名。

刘慈欣认为，科幻小说的特点是，当科幻小说里面描述的奇迹变成现实的时候，它马上就会变得平淡无奇。事实上，在我们周围很多曾经的科幻元素已经变成现实。

在刘慈欣看来，《三体》一书只是把中国科幻从边缘地带引入了大众视野。它的成功，不是中国科幻产业的成功，甚至不是他个人的“成功”。