关于使命的科幻小说

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书名：重力使命

作者：哈尔·克莱蒙特

译者：周玉佳

豆瓣评分：8.2

出版社：四川科学技术出版社

出版年份：2006-8

页数：182

内容简介：

一个重力大大超过地球的星球引起了人类的兴趣，但在高重力的影响下，人类的探测器不幸坠落。

人类只得求助于形同蜈蚣的当地人，引导这些远未进入技术文明时代的土著长途跋涉，找回探测器。

小小的、落后的当地人踏上了横跨整个星球的长旅，在这个人类几乎无法抬起脚步的高重力星球上，完成了一次最辉煌的壮举。

重力星球的奇景，不同生命的冲突，落后观念与先进技术的碰撞――壮丽的长卷就此展开。

作者简介：

哈尔·克莱蒙特，本名哈里·斯塔布斯，生于美国麻省，曾获哈佛天文学学士学位，二战时入伍，成为一名轰炸机飞行员。退伍后成为中学教师，长期教授科学课程。

克莱蒙特一生共创作了十五部长篇以及大量中短篇小说。1954年，《重力使命》开始在《惊奇科幻》连载，成为他的代表作，该书也是科幻史上硬科幻小说的代表。

克莱蒙特在科幻作家和读者中具有崇高的声望。他是1991年世界科幻大会的主宾，1998年入选科幻/奇幻名人殿，美国科幻奇幻作家协会于1999年星云奖颁奖仪式上授予他科幻大师称号。

❷ 《重力使命》读后感

哈尔.克莱门特的《重力使命》被誉为“二十世纪世界最伟大的十部影科幻小说之一”。说它硬，是因为这部以技术含量见长的小说中向读者展示了一颗惊人的星球，一个拥有着超级重力的生态环境。这部小说在对于技术细节上的描写堪称经典，完全配的上“最伟大”的赞誉。如果说阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科学技术惊人的预见性上，那么金.斯坦利.罗宾逊的小说就硬在对技术细节的事无巨细，如同工具说明书一样的详细描写；而克莱门特的科幻小说中，对技术的描写是往往是一个配角，是一种对故事发生场景的交待，而非重点，这和很多硬科幻的大师是完全不一样的。最明显的对比就是凡尔和威尔斯的小说，两者都喜欢技术至上，但是对技术描写的用途却并非一致。在哈尔.克莱门特的小说中，技术已经被当成了一种附属物，一种故事展开不得不交待的背景，并非是唯一的兴趣爱好。他把技术当成了一种玩具，科幻的硬核在他的小说中是所有有趣故事展开的前提。在这本《重力使命》中，他需要一颗重力超大的星球来配合那些冒险故事的发生，加上这个完美主义者技术至上的想法作祟，所以才有了那些在高重力情况下存在的生态环境，才有了基于这些环境上让地球人和麦斯克林星上的“毛毛虫”人都很尴尬的境地。正如有人评价的那样，哈尔.克莱门特对技术的设定采用的是很原始的办法——摆出一个设计，不管三七二十一，尽量增加一些新的东西来满足这个设定，来使得这个设定更加的圆满。于是，这种设计让我们看到了另一个完全不同的世界。这也正是科幻作品惊喜之处，能让读者体验完全不同于地球的环境。《重力使命》中的对这些环境细致的刻画，的确让人眼前一亮，这是一颗多么调皮有趣的星球啊。公转和自转周期完全不同于地球，而大气的成分和海洋的构成更是颠覆了传统观念，至于里面的生物更是让人忍俊不禁。这些类似毛毛虫的小家伙俨然是颇有气势，和地球人合作，一起克服困难，获得成功。所以，如果仅仅是就技术含量上而言，《重力使命》无疑会获得很高的分数，得到很高的赞誉。中意硬技术流的读者肯定大呼过瘾。而这部小说中慎密的科学架构是最大的亮点，称为“一流的技术派科幻小说”并不为过。而同时，我们也看到了理工科流派写作的弱点。一切以技术至上的小说中，我们并没有看到一个很精彩的故事，本身为背景的技术在文章中似乎有喧宾夺主之嫌，抢过了故事本身的风头。以前有人评价一部科幻小说时，曾这样说道，“科幻小说首先是小说，其次才是科幻，以故事为核心的写作技巧直到今天仍然适用。”如何写一部好的科幻小说，而非一部好的技术小说一直是大师们追求的目标。SFW上南希阿姨的写作课堂上所教授的更多的是如何写好一个故事，也非如何做好一个科学的技术设定。然而，在二十世纪四十年代、五十年代的科幻小说依旧没有摆脱最初科幻小说诞生时就旗帜鲜明的技术流的范，似乎没有强大的技术内核的支撑就无法写好一部科幻小说，我想哈尔.克莱门特写作这部《重力使命》也正是在这种技术流风气的指导下完成的，不然他不会忽视情节到如此的地步。故事本身是一个很简单的故事，一个重力远大于地球的星球引起了人类的兴趣，但在高重力的影响下，人类的探测器坠落了，于是，人类只能求助于麦斯克林的毛毛虫人们，这些当地人在地球人的帮助下，以一种坚忍不拔的精神克服困难，最终完成任务。故事的展开和发展甚至是高潮都显得有点苍白无力。作者似乎有意要把毛毛虫人伯纳兰塑造成英雄，而赖克兰在全文中也被作者刻意塑造成了一个配角，人类的作用除了当一个指南针当一个地图当一个卫星导航的作用以外，没有了更大的作用。我们看到的是一帮当地人在缺乏响应科学技术的支持下进行的冒险。从这个冒险元素上看，故事很完整，但是除了完整之外，我实在看不出有那种让人惊喜的情节和桥段。从某种意义上讲，金.斯坦利.罗宾逊的《火星三部曲》是延续了《重力使命》所秉持的那种硬科幻的老传统。科幻从诞生出现之日开始就展示了一种典型有异于其他文体格式的文本样式，而这种以科学技术为基础的要素正是传统硬科幻卫道者们所固执坚持的。故事本身不重要，情节不重要，我们需要的是铁铮铮的技术，需要的是相当硬扎值得推敲的设想，我们享受的是这种衍生于科学技术，发端于科学技术的想想魅力，这就不难解释为什么很多硬科幻尽管故事讲述、人物塑造还是情节搭建上都诟病颇多，却依旧能赢得一片喝彩。哈尔.克莱门特的《重力使命》我想就是这样一部固守着某种传统科幻写作观点的作品，它不想向世俗的市场供需屈服，如同纯正的理想主义者一样，依旧坚持着科幻的传统阵地，而且还坚守得颇有一番成果。所以从这个角度上说，我是很佩服哈尔.克莱门特的，老人家的在传统硬科幻的写作上依旧值得褒奖和掌声的。所以当如果我们不是那么在乎故事本身，而是一个传统科幻的坚守者，那么我们肯定会认为这是一部好看的小说。但是，我仅仅是一个读者，一个靠读书取乐的俗人，所以当看到大师笔下对故事本身的忽略或者说用心不多时，所以很自然地认为这部小说仅仅属于那种叫好不叫座的艺术片，而非是一部成功的商业片。当科幻目前在中国还并不普及，甚至属于小众娱乐的文学样式时，我们更需要的是一部科幻核心和故事情节都能两者兼顾的小说，尽管这种小说的出现依旧很稀少，但是我们依然期待。因为《重力使命》着意刻画的原本就不是故事，而是技术，作为背景的技术反而成了主角，这也许是哈尔.克莱门特没有预料到的。故事很二流，情节、细节和桥段的应用上更是没有丝毫亮点，如果拍成电影，观众也许还能通过视觉的效应来体会这部优秀小说中的精妙，但是现在我们面对的仅仅是文本，所以二流的故事中，我们无法看到一流的情节，自然也无法体会到技术细节硬核的精彩。科幻小说中营造一个虚构设定的世界和奇幻小说中的架空世界一样，都是以一个高高在上的姿态来写作。但是科幻小说的设定需要严密的科学道理作为基础，而这种基础如果设定得毫无破绽，而且充满新意，那么这种硬科幻的硬核心就是值得肯定的，但是我们也需要注意到，也正是这种科学理论上的严密和论证逻辑性，也成了科幻虚构设定的限制，成也萧何败也萧何，过多的追求技术上的完美往往也导致故事性的弱化，《重力使命》就是这样一个例子。奇幻小说为什么能具有设定和故事两者的耦合优势，原因正是因为它们往往就是一己之想，不会考虑过多的设定所本身蕴含的技术问题，在奇幻小说中，架空也好，设定也好，仅仅是一个配角，不伤大雅的背景，而且永不着进行逻辑论证，因而故事在这个基础上就更能更好的展开。因此，看完全文，公正地说一句，很深很回味的阅读快感，的确不多，但是对于那颗超重力星球的奇妙设计和那些细致的环境、生物和有趣行为的描写，的确很吸引人。优缺点同样突出。所以，我认为哈尔.克莱门特的《重力使命》是一流的内核、二流的故事、三流的情节。需要静心品味，不然，难得的一点有趣和精妙都体会不到。阅读这本书的确很考验阅读者的心态。我认为，《重力使命》依旧是经典硬科幻，因为它所存在问题不是它独有的问题，是所有硬科幻小说存在的共同的问题，而它所带来的技术上的设定和虚构世界的大胆创新确是《重力使命》所独有的精彩。

❸ 求科幻世界的一篇小说名字 一个机器人被创造了出来，他的使命是替一个飞行员找水，后来帮助人们战争，最后

《科幻世界》2000年第三期《使命：拯救人类》

❹ 《克拉拉与太阳》I：机器人克拉拉的使命

    《克拉拉与太阳》是日裔英国小说家石黑一雄的最新作品。这部算不上特别科幻的科幻小说，讲述了专为陪伴孩子而存在的机器人克拉拉在找寻到那个它要陪伴的孩子后的一生。书的封底上这样写着：“你相信有‘人心’这回事吗？我不仅仅是指那个器官，我说的是这个词的文学意义。人心。你相信有这样的东西吗？让我们每个人成为独特个体的东西？”

    科技迅速发展，让人仓皇适应又总抱有期待。不禁会想：欸？下一个呢？然后呢？这不明言的期待驱动着衍生出更多的需求，可是当科技快速往前滚动的时候，人类却又在这些冰冷的技术前显现出微妙的恐惧和脆弱。我们真的可以跟的上吗？这些可以颠覆生活的高科技真的是我们所需要的吗？又或者在某些暗处牺牲了我们自己都不曾仔细想过的珍贵东西？

    未来的世界会是什么样的？会不会像电影《机器人总动员》里那样，人类全都移居飞船，地球上只留下扫地机器人瓦力们在奋力清扫垃圾。还是像《机器人与弗兰克》中，机器人融入人类生活成为冰冷的科技社会里彼此最终的陪伴？

    机器人是什么样的形象？泛着银光的庞大金属躯体，还是会有类似人类的柔软皮肤；呆滞的电子音，还是轻扬温柔的语调；它们有思想吗，它们可以掌握自己的命运吗，还是只能做被人类操控的物品，“生”或“死”，开机或关机，戳一下就可以被决定。 

    小说《克拉拉与太阳》中，主角克拉拉是一个被设计为专门陪伴儿童的太阳能AF（Artificial Friend）机器人。它和同伴们一起陈列在街区的商店里，排着队，等待着被一个孩子选中，买走，然后得到一个家。它们从出生，或者说出厂就肩负使命，好好的陪伴那个选中它的孩子。它们中的大多数无法独立思考，只能通过分析那些被输入的信息，作出相应的反应；可它们又同时拥有优秀的推理和共情能力，可以够感同身受那些无法自主产生的感情。它们会因为缺乏太阳的能量而病恹恹的，也会因为不被喜爱而显得灰心丧气。它们明明没有生命，却又活生生的。

 01

    街区的商店里有很多AF机器人，有些是最新款的B3，也有些是和克拉拉同型号的B2。那些    走近商店的家长们总是会更青睐新型号的B3，他们作出诸多比较，性能啦，价格啦，芯片的先进程度啦。总之，让小孩拥有一个数量限定的新款，当然是最优先的选择。所以，总有些与克拉拉同批次的B2伙伴们，隐隐的担忧自己是老款而不被喜爱。如果太久不能被买走，就会被塞进商店的储藏柜里，那就意味着永远也见不到太阳了。虽然这恐惧，与它们机器人的身份格格不入，但却实实在在的像是一团乌云笼罩着它们。

    每个AF都有为期两周的橱窗展示。它们乖巧的、战战兢兢的排着队等待轮到自己进入商店橱窗的日子，因为在橱窗里不仅意味着会被更多的孩子看见、选中，还意味着在被阳光照耀到的温暖里，他们可以汲取更多能量，因而不会再垂头丧气、虚弱不堪。他们坐在橱窗的沙发上，脸上挂着经理所教导的“素淡”的微笑。

    克拉拉与它的同伴们有些不同，它更聪明，更爱思考，洞察力强，也向往外面的世界。橱窗里展示的日子对它而言，相比于被买走，总能观察到街道上的行人、车流、明晃晃的高楼、徘徊街角的乞丐和狗，是让它更开心的。

    就在克拉拉橱窗展示快要结束的某一天里，它遇见了乔西，一个瘦弱的14岁女孩。隔着橱窗的玻璃，乔西一眼就相中了克拉拉，她许诺很快就会回来把它带回家。可是第二天，第三天，很多天过去了，克拉拉橱窗展示的日子已经结束，乔西依然没有出现。过了展示期的克拉拉被调到商店中区，站在杂志桌旁，只能通过玻璃门望见外面被截的只剩二分之一的世界，和每天从地面的余温中感受太阳的能量。

    有一天，店里来了个活泼的刺猬头女孩，她同样一眼就看中了克拉拉。女孩悄悄靠近克拉拉，先状似无意的注视它，然后牵起克拉拉的手轻轻的捏了一下。克拉拉面无表情，它的目光越过女孩的头顶，直直的盯着对面的红色架子。女孩再次捏了捏克拉拉的手，可它的目光自始至终没有垂下来看女孩一眼，也没有微笑。最终，女孩挑选了另外一台机器人玩伴。

    晚上，结束了营业的经理关好门，然后走到克拉拉面前，她对上午克拉拉的表现感到吃惊。

    “没有下回了，克拉拉。是客人在挑选AF，你可不要弄反了。”她说完了，正准备走开，却又突然折返。

    “你该不会是，以为自己已经有约了吧？”

    克拉拉静静地看着她，没有回答。

    “那让我来告诉你一件事。孩子们总在许诺。他们来到橱窗前，许诺各种各样的事情。他们许诺会回来。他们求你不要让别人把你领走。这种事一直在发生。但十有七八，那个孩子永远也不会回来。或者，更糟糕的是，那个孩子回来了，却看也不看一直在等他的那个AF，反而转身选了另一个。孩子们就是这样。这是我要教给你的一课。你明白了吗？”

    时间又过了两周，克拉拉被调到了商店后区。在这里，它既看不到进店的客人，也感受不到阳光了。它就这样站在那里，每天听着客人推门进店的声音，孩子们欢快吵闹的声音，经理热情介绍AF的声音。

    直到有一天，克拉拉听到推门后的一阵脚步声，就当即知道乔西来了。它听着他们的对话，听见经理在给乔西介绍最新款的B3，听见乔西犹豫着拒绝。克拉拉没有动，其实它可以走出后区，这只需要越过面前的玻璃展示柜，或者它可以出声喊住乔西，告诉她自己就在这里。可是它既没动，也没有作声，就只这样站在原地一动不动。

    它说：“我还是确信乔西迟早会来到我所在的区域，然后一眼看到我。可或许我这么做还有另外一个原因，一个更深层的原因：在我意识到乔西走进商店的那一刻，就是在我感受到喜悦的同时，一种恐惧也钻进了我的头脑，我想起那天经理对我说的话，她说过孩子们如何许下爱的诺言，却一去不回；就算回来，他们也会视而不见那个曾许诺过的AF，转而选择另外一个。我想这也许是我为什么继续无声的等在原地的原因。”

    最终，乔西走到了后区，看见了克拉拉，然后她像之前约定的那样，将克拉拉带回了家。自此，克拉拉的使命就围绕着乔西了。了解她，陪伴她，成为她最好的朋友。

02

    乔西的身体不好，不能常常出门，交往的朋友也很少，所以克拉拉的到来与陪伴让她欢欣鼓舞。可家里的其他人——乔西的母亲和管家梅拉尼娅都显得不那么高兴。最开始，克拉拉总亦步亦趋的跟着管家梅拉尼娅，它把她当成了类似商店经理的角色，希望可以从她那里得到些关于新家的一些介绍。尽管克拉拉一贯以礼貌待之，甚至总试图做些小事来取悦她，但总是无论怎么做，梅拉尼娅一如既往的显示出巨大敌意。母亲也是如此，她几乎不与克拉拉说话，目光总略过它，仿佛它根本不存在。如此看来，在这个家里，克拉拉唯独能获得乔西的喜爱，不过这也就足够了。

    克拉拉来后没多久，家里举办了一次春季派对，派对邀请了一些与乔西年纪相仿的小孩子们来做客。有一类青春期的小大人们，他们总喜欢聚在一起，精力充沛。他们开始受到外面世界的影响，缺乏判断却又格外渴望得到尊重，于是总是会用各种急躁、扭曲的方式力图证明存在，正像是乔西的那群小客人们。

    派对上，乔西给他们介绍克拉拉。起初大家只是新奇的盯着这个长相可爱的新AF。接着，一个男孩提议让大家一起把克拉拉抛向空中，看看它能不能做个完美的后空翻。

    “它是机器人，摔不死的。我表弟家的那个AF上次就翻了。”

    虽然男孩的这个提议因为太粗鲁而最终没有被采纳。可像是开了个头，大家纷纷开始肆无忌惮起来。一时间，人群围上来，有的抓住克拉拉的手腕，有的要求它问好，有的让它唱首歌。对于这一切，乔西一反常态，她不再像平时那样将克拉拉当成一个珍贵的朋友，而只是在一旁继续和朋友们开着玩笑，对于这些无理的要求，她既没有同意，也没有拒绝。

    克拉拉一言不发。它面部表情调整定格在了一个“和蔼友善”，然后放任目光越过眼前的一个女孩，凝视着她身后。它坚持着不做出任何回应，不动，不说话，只是微笑。它在等乔西的指令。

    小客人们见克拉拉毫无反应，便转头对着乔西说道：“诶？你的AF好像傻掉了。是当机了吗？哎呀，你真该选个新型号的B3的，B2型号的果然不行啊。”

    乔西笑嘻嘻的附和着：“是呀，我现在已经后悔没有买个B3了。”

对着呆呆的克拉拉，孩子们很快就丧失了好奇心，簇拥着去外面玩了，只留下克拉拉站在会客厅当中。

03

    在很多讲述机器人故事的科幻小说中，人类总对机器人抱有微妙感情。阿西莫夫经典的“机器人三定律”刚好像是对此的某种映射。这三项逻辑紧密、相互制约的定律被铸刻在每个出厂的机器人芯片中，永不磨灭。

    1. 机器人不得在任何情况下伤害人类。

    2. 机器人不能反抗人类的命令，与第一条冲突时除外。

    3. 机器人在不违背第一第二条的情况下，尽可能自保。

    对于机器人，人类大多既恐惧又冷漠。对机器人而言，人类是造物者。人以实现服务目的而创造出机器人，却又害怕这个自己创造出来的“智慧体”。因为它们明显要更符合期待——更理智、更完美、更强大。相比于人类的脆弱、情绪化，机器人好像无所不能。于是，害怕被取代的恐惧又使得人类在与机器人的关系中，总是大张旗鼓的展示着绝对的统治地位。

    就像是小说中的管家梅拉尼娅，她不喜欢克拉拉的靠近，会冲着它喊：“别跟着我，离我远一点”，“不要站在我身后，阴森森的，给我站到房子外面去”。却又总是呼来喝去的使唤克拉拉，在她看来克拉拉可能比不上一个佣“人”。

     可是这种缘由不甚明了的直白恐惧，是出于对机器人本身，还是那一切的未知和无法掌控，又或是人类本身其实需要这种恐惧呢？

     同样，科幻小说里的大部分人类对着机器人也无法抒发出情感温度。故事里的机器人们更像是一个功能更齐全的高阶版扫地机器人，承担着家务或者陪伴的义务。它们通常以家庭成员的角色进入家庭，可是却很少会被当作一个“成员”。当然，除了天真的小孩子，又有谁会耗费精力对着一个扫地机器人献出爱心呢？在情感上，它们甚至不如一只小狗更能讨来欢心。它们不需要吃饭也不需要休息，被使唤着忙东忙西，无私的奉献出全部。它们不是生命，不会疲惫或失落，也没有感情。它们长得像人，却少了人类那一颗引以为傲，称霸自然界的“人心”。

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