科幻小说的写作手法

『壹』 科幻小说怎么写！

建议第一步先去看看别的科幻类畅销小说，分析一下别人写的那里比较吸引人，比较出众，或者你可以借鉴一下他的这个写作形式。要写一本小说，第一点要列个大纲，这个很重要，写小说其实就是编故事，这个故事的怎么编随你，但要保证的事，你在编的过程中一定要添加很多你或者大家觉得有意思的事物或者写作方法，故事的主线一定要编的很清楚，你的故事在讲什么内容那么绝不能偏离这个内容，你可以设置很多支线的剧情来贯通连贯到主线剧情上来。第二点，你要非常清楚故事的开始，中间部分，以及结尾，这也是让你提前列大纲的原因，因为这个故事是你编的，你是作者，没有人比你更清楚这个故事的走向和结局，你想怎么写就怎么写，但不能随便乱写，一定要按照你之前的提纲写。让故事循序渐进。慢慢发展到主线到高潮。建议你先试着自己构思一个想象，然后把它编成故事，自己在脑子里想一下自己的故事还有没有什么没有交代清楚的或者BUG什么的，然后可以列个大纲，对照大纲一段一段的来写，或者你也可以构思好了之后先打草稿式的吧故事大概写出来，然后可以对照自己这个故事一点一点去修改完善。然后发表。下面说一下大纲的形式
1自我介绍式的序（在此要先交代清楚主角的身份，性格，遭遇等等等等）
2文章开始部分（这段可以按照自己编写的故事来写，主要叙述主角在达到文章中间部分的经历等等）
3文章中间部分（这段主要就是叙述主角从最初文章开始阶段慢慢过渡到你故事里给他设置的那个境界）
4高潮部分（这段不多说了，既然是高潮，那么怎么爽怎么来吧）
5结尾部分（文章结尾部分可以根据你最初的给主角想象的结局，可以是悲剧也可以是喜剧完全看你自己，可以或多或少的修改达到这个文章让你更满意的结局）
以上不是抄袭或者复制，纯属个人写文章的一点心得，我也曾写个小说，不过没有发表就是了，LZ觉得好请选择最佳答案，希望可以帮助到你，祝LZ早日成为一个畅销小说作家

『贰』 如何写好科幻小说

掌握一定的硬件知识，提出的科学幻想基于事实理论。

目前很多人都在写科幻小说，但是都偏向于玄幻，虽然部分很有想象力，但是都不是基于事实理论的，这样的作品不会被真正的科幻迷赏识。也许写科幻是需要想象力的，但不能总是在天马行空，给人不真实的感觉。

题材新颖，内容框架没有漏洞：

想写好科幻小说的首要秘诀，也是最大的秘诀就是内容。缺乏想象力或者泛滥的内容不会受到读者的喜爱。同样，只有一条主线的科幻小说也乏善可陈。如果你要构建一个全新的世界，也一定要打好框架，千万不能有逻辑漏洞。

严谨的科学理论，富有逻辑无错误：

好的科幻作品往往可以延续很多部。有的作者前期写作写的很随意，随着作品的卖座他肯定会再写第二部第三部，然而读者很容易就发现错误了，比如年代对不上，或者某件大事没有做铺垫就直接出现在后续作品里，会让人有倒胃的感觉。

尽量减少冗杂介绍，让作品生动有趣：

绝大多数科幻小说都有这样的问题：介绍太复杂太枯燥，让人看不上去。而介绍不啰嗦的，作品推进速度比较快的，又给人过于猎奇的感觉，好像在读玄幻小说。鱼和熊掌是不可兼得的，折旧需要作者的文字功底，能不能把巨大的信息量塞进简短的文字介绍里。

人物现象要立体，不能生硬：

注意了基调，科学理论知识，逻辑性，接着要注意人物形象是否饱满。小编读过一些科幻作品，感觉内容是非常精彩的，但是描述人物形象的时候却说不出来。感觉作品里的人物好像一个个草把人，被贴上科学家，外星人等标签而已。

注意作品所蕴含的教育意义：

写一篇科幻小说，要想到为什么要去写它。也许是为了表现科学进步造成的环境问题有多严重，也许是为了表现人性的丑恶，无论哪种你都要有个中心思想，如果为了写小说而去写小说，那么你能表现给读者的，最多是个故事，一个看过之后就忘记的故事。

『叁』 罗伯特·索耶：海因莱因科幻小说写作6大法则

海因莱因提出过五条科幻写作法则， 他说过，他不怕把这些法宝告诉别人，哪怕它们会教人们如何去抢他的饭碗——因为他知道，几乎没有人会遵循这些法则。

根据我的经验来看，确实如此：假设开始时有一百个人说他们想成为作家，那么 每抬出一条法则，就只会有一半的人留下来，另外的一半人将无法坚持。 

下面，我将和大家分享这五条法则，之后还会加上我自己的第六条。 

    听起来简直可笑是吧？可是这却是很难做到的一条。你不能只是嚷嚷着要成为一个作家，你也不能仅仅只上一些写作课，或者只是研究一点点写作方法，或者就做些白日梦，幻想有一天动笔写下你的大作。 成为一个作家的唯一办法，就是老老实实地把自己搁在电脑前，开始写作…… 

    你们谁敢抱怨说自己没时间写作？对于真正的作家来说，要是没有别的办法弄到时间，就只好去“买”一些了。看看加拿大多伦多的特伦斯·M·格林吧，他是一名高中英语老师，他的第三本书《灰地暗影》（Shadow of Ashland）就刚刚由著名的出版公司Tor出版。每隔四年，特伦斯就会离开讲台，然后用一年的时间来专心创作，其间毫无薪水可领。我认识的大多数作家都曾为了他们的艺术事业做出过类似的牺牲。 

我们最初那一百个雄心勃勃、说是要成为作家的朋友里，有一半将是永远都不会提笔写任何东西的。现在，我们还剩下五十个…… 

     如果不把一篇东西从头到尾弄上一遍，你就学不会写作 。没错，你历尽艰辛写出来的头几页也许不怎么样，你可能想把它们丢进废纸篓里——但是别扔，逼着自己写下去，直到把它写完。 一旦有了一个完整的草稿，就是说，有开头，有中间部分，有结尾，你会惊讶地发现，很容易看出哪部分是成功的，哪部分是失败的。除非自己亲自动手写出一篇完整的东西来，否则你永远都掌握不了诸多情节、悬念以及人物性格发展这一类要素的写作技巧。 

    于此相关的一点是：如果你是某个作家研讨会中的一员，每次千万别让其他人一章一章地来评论你的小说。随便从书中挑出一章，谁都无法就此对整本书做出恰当的评价，而你也只能得到毫无意义的建议： 

    “这部分看起来和主题无关……” 

    “不，不是的，实际上，从这里开始，之后的一百页都至关重要……” 

     在剩下的这五十位潜在的作家中，有一半永远都写不出一个完整的东西，剩下的二十五位选手还有胜出的希望…… 

     正是这一条，让海因莱因在文学创作老师那里惹了麻烦。关于这条法则， 更恰当的表述也许应该是这样：不要没完没了地修改你的故事。 反复修改、字斟句酌、精雕细磨……这些工作是永远做不完的。有句古谚说得好：故事的精妙永无止境，随他去吧。所以，让你的故事“随他去吧”。 

    每改一次，故事就变一个样子；如果在某个时候，你发现自己再改下去，故事就会回到之前的某个样子的话，这意味着，面包该出炉了。 

    而且，有一点海因莱因是对的（尽管许多初学者不信）： 如果你的故事接近出版标准，编辑就会告诉你怎么修改才更好卖 。一些小型杂志会详细地给出他们的修改意见，不过你也一样会从诸如《类似》、《阿西莫夫科幻小说》以及《幻想与科幻小说》那里收到编辑的修改建议的。 

    现在 ，我们这二十五位作者李，有十二个会没完没了地雕琢他们的作品，因此他们已经出局了；另外有十二个终于宣布写完了一篇东西；而第二十五位，则被我们的法则劈成两半，正绝望地看着自己的双腿，不知该往哪边迈…… 

    对初学者来说，这是最困难的一条。 你可不能单方面宣布自己就是个“专业作家”了，出钱买你文字的人更有资格来给你封这个头衔 。在把作品呈献给编辑之前，你可以一直幻想自己像《斐奥纳瓦织锦》三部曲的作者盖伊·凯佛列·凯伊或者科幻作家威廉·吉布森那样出色。但同时， 你不得不正视现实，看一下你的幻想是否经得起检验——而这对于大多数人来说，可并不是那么容易的事。 

     我认识加拿大的一个很有抱负的作者，他写完一个故事之后，常在两年后才寄出去。他说他没有美国邮票可以贴在回邮信封上。实际上，他认识不少经常去美国的人，他们都能为他捎回些美国邮票；实际上，他还完全可以开车穿过边境，自己去买几张邮票回来；实际上，也并不需要什么美国邮票，用国际回信券就可以了，这些在大型邮局就可以买到。（而且住在多伦多的人可以在阿德莱德南大街260号的多伦多第一邮政局买到真正的美国邮票。） 

    不，他缺乏的并非邮票，而是勇气！他没有胆量去弄清楚自己的文章究竟能否卖出去。 

     别像个胆小鬼一样，把你的故事寄出去吧！ 

     在余下的十二个作者里，有一半的人将不会鼓足勇气去投稿，现在只剩下六个了…… 

     无需怀疑，稿子总有被拒绝的时候。几乎可以肯定地说，第一次投稿总会被拒绝，但不要就此退却。到目前为止，我已经被拒绝过142次了。而我认识的每一个职业作家都有一大堆的退稿信 。（艾多·梵·贝尔根是加拿大一位多产的恐怖小说家，他曾在一次科幻大会上做过一次著名的演讲，题目就是《退稿孕育兴旺》，并当众朗读了这些年来收到的部分退稿信。） 

      如果你觉得退稿信力的建议不错，就把故事修改一下，然后再寄回去。如果觉得那些建议不好，那就简单了：把它丢进信封里，换个地址，寄给另一家。总而言之，坚持到底。 我个人的最高纪录是：一个故事投了 18次 才卖掉，但它最终还是找到了理想的归宿。（过了一阵子，我又把它卖给了一个文选集，可见一个故事卖掉一次之后，就可以为我们开拓一个全新的市场。） 

     如果你的故事被退回来，当天就把它转寄别处吧。 

     和之前一样，剩下的六个人里，有三个在稿子第一次被拒绝后极度沮丧，然后放弃写作，永远不再提笔了；不过，还有三个在坚持着…… 

    最后这一条是我自己的法则。我见过相当多的初学者长年累月地在一则故事或某篇小说上狠下功夫。 一旦完成某个作品，就开始写新的东西吧。在把处女作寄出去后，不要苦等着音信儿，继续干活吧，启动下一个写作计划。 （同样的，如果你发现目前的写作遇到了困难，自己陷入了创作瓶颈，那就写点新东西吧——一个真正的作家总是可以写点什么的。） 你得创作出一箩筐的作品，这样才算得上一个专业的作家 。 

『肆』 科幻小说如何写 （具体方法） (中型的，约2000-3000字）

我总结有几点！
结构，题材，内容，
结构上整篇设计2、3个主线，有的是分情节也就是故事主线，感情主线，矛盾主线，时间主线，地点主线！全篇叙述一件事，同时中间有关键人物的感情变化，时间推移，还有地点的变化。再由不同的若干小矛盾去积累成大矛盾。
结构是否协调，可以画一个小进度图。从激烈和安稳的角度自己看看是否是很和谐的波浪状！
最好是先建立一个结构的大框。主要人物姓名，个性区别，甚至是在故事里的习惯两点，就像电影里人们一听某个音乐，或者看见某个道具就知道在映射某个人的出现。也包括人物之间的关系。

框架中可以实现设计好科幻社会包括，科技程度，在这个虚拟社会中建立符合生产力和关系的法则，

框架中还包括关键事件的发展对与全文的关系。

然后说题材：科幻小说的题材非常广阔。世上所有事物的硬件升级，都可以变成科幻红楼，科幻三国，科幻水浒，科幻梦里知多少，科幻……

把以上这些丰满起来就是第三点内容了。
如果是2000到3000字的小说，行文用词要简练，因为体积比较小。情节需要节奏快，痛痛快快的7分钟让人看完很过瘾。
用几百字的小情节，可以是对话，可以是景物描写，或者其他方式让人知道这是科幻。同时这一段要引起读者的兴趣！可以是悬念，可以是伏笔，可以是倒叙，第一段的作用非常重要。

然后我的建议是可以参考一些电影的构架，让人读起来有代入感！这里的构架是骨架，各部分的文字分配，而究竟要写什么内容由你自己来定。
构架我觉得《记忆碎片》这个电影的构架比较不错。你可以总结出一个迷你版的它的构架，行文的节奏啊，读者在看到哪个部分你想给他什么心理引导，然后用接下来的的内容去满足读者这个心理，同时再给他一个欲望，然后再满足，直至最后。

还有一些建议：
写之前，好好想想自己的性格，自己的脾气，让文字带有你自己的色彩。
听听自己喜欢的音乐，一个完整的音乐是有一个严谨的逻辑！
科幻的关键都不重要，重要的是严谨。一个由你自己建立起来的世界！有血有肉。

以上是我个人的一些想法！
174800726我的QQ，互相学习，欢迎讨论！

『伍』 科幻小说的开头，有几种写法

X一觉醒来，房间依然沉浸在一片迷蒙的黑暗中，空气中有淡淡的水的味道，似有似无，毕竟外面的水汽不可能完全渗透进这座钢铁堡垒里来。X从床上站起身来，晃着晕乎乎的脑袋，走到窗边，按下按钮打开遮光罩。
窗外的天空在下着暴雨，无止无休的暴雨。从他们踏上这个星球的那一刻到现在，两年的时间过去，X从没见过晴天，哪怕一小时。在外面等待他的，只有漫天的大雨，形形色色的奇怪植物和成群结队的Y星人，这里的环境远比联合政府所说的要糟糕得多。X突然很想念地球晴朗的湛蓝天空。

原创开头，灵感来自雷·布雷德伯里的科幻小说《雨一直下》，描写一群登上一个一直下雨的星球的人。接下去你可以把X想象成军人，和Y星人开战也可以，或者写X在这种星球上怎么生活也可以，自由发挥，X和Y最好给安个名字上去。

『陆』 科幻小说要怎么写

具体如下：

在创作科幻小说的同时，就应该注意收集素材，尤其是科幻类小说，虽然他本身脱离现实，但是其中个别涉及到的知识点，仍然还是要与现实稍微挂钩，这样在适当的基础上，进行适合的延展，这样更有助于科幻小说的代入感和真实性。

科幻创作的小说一定要大胆，说白了就是想象要丰富，科幻小说有两个注意的点，就在于“科幻”两个字上，所谓科就是科学，而幻就是幻想的意思，如果幻想都不大胆，那么什么时候大胆，尤其是更加新颖而又大胆的想法，更能吸引读者的注意。

当然科学与幻想并不是孤立的，而是结合在一起的，这一点也是科幻小说作家所必须掌握的，小说的创作本身就是立于现实而高于现实，实际上这也是写作科幻描写的捷径。

推动科幻小说的情节发展，实际上也有很多种方式，可以采用传统的，比如通过人物性格太推动故事发展，或者直接在所幻想的基础上，利用幻想的构思来推动故事的发展，逐渐的将更为庞大的故事架构展现在我们面前，当然也可以二者结合，这需要作者拥有很丰富的小说创作经验。

设计好主要的故事情节和大纲，实际上很多小说创作者都是忽略这一细节，有些人认为我想到哪里就写到哪里，哪怕写不出来硬凑字数也不是不可以，但这样写出来的小说纯粹就是流水账，即便是以幻想为主的科幻题材，但是在幻想的同时，也必须实现设计好一个度，在创作小说的过程中不能逾越这个度。

概述：

用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。

美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

『柒』 海底两万里这部科幻小说写作手法是第几人称

海底两万里这部科幻小说写作手法是第一人称教授的口气写的。“我”是法国人阿罗纳克斯，一位生物学家，应邀赴美参加一项科学考察活动。这时，海上出了个怪物，在全世界闹得沸沸扬扬。科考活动结束之后，我返回法国，却接到美国海军部的邀请，于是我登上了林肯号驱逐舰，参与“把那个怪物从海洋中清除出去 ”的活动。 经过千辛万苦，“怪物”未被清除，驱逐舰反被“怪物”重创，我和我的仆人以及为清除“怪物”被特意请到驱逐舰上来的一名捕鲸手，都成了“怪物”的俘虏！结果发现“怪物”是一艘尚不为世人所知的潜水艇，名“鹦鹉螺”号。我跟随鹦鹉螺号在海底航行了十个月，看到许多海底生物和海底景色，在我脱险以后我把自己的经历讲给大家。

『捌』 科幻小说写作技巧

单线式结构中的线索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小说中，以物、事，特别是具有神奇色彩的物或事为线索的情况要远远多过以人为线索情况，某种神秘事件从出现到解谜，通常就是一篇科幻小说的全部内容。这也是科幻小说的重要特征。 二，复线式结构，即以两条或两条以上的线索交插表现形成的结构。复线式又分平行复线、主次复线、明暗复线等情况。村上春树的科幻小说《世界尽头与冷酷仙境》是平行复线的典型。“世界尽头”与“冷酷仙境”两个线索一直平行出现，直到小说结尾处才合为一体。王晋康的《生死平衡》是空间上主次复线的典型。围绕主人公皇埔林展开的故事是主线，其余是复线。刘慈欣的《地火》是时间上主次复线的典型。刘欣主持的地下煤制气实验上主线。一百多年后一个初中生体验前辈采矿生涯的内容是副线。而他在《乡村教师》里，更是运用复线式结构的佳作。一方面是极端落后的乡村学校环境，一方面是先进得无法理喻的银河系“碳基智慧生命”和“硅基智慧生命”的大战。两条线索最后交汇到一处，取得一种奇特的美学效果。金·凯利主演的科幻片《楚门的世界》则是明暗副线的典型。主人公被制片人操纵的生活是明线，制片人的活动是暗线。影片的前半部分一直是围绕着主人公的明线，直到内容过了一半才进入另一条线索，揭开谜底。 三，散文式结构。这种结构打破了情节核心，以作者希望创造的某种意境、氛围、情感为结构中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航员临死前的乐观主义精神为结构中心。国内作品采用散文式结构的有刘维佳的《黑太阳升起来》、凌晨的《燃烧的星球》，以及天津作者张卓的短篇科幻小说等。散文式结构较易表达作者的内心感受。不过，由于没有情节线索，读起来不太有趣，散文式结构的小说是那种提供给知音细细品味的作品。 还有一种比较少见的辐射式结构。在这种结构里，情节从一点发散开，向不同的方向辐射。王晋康的《解读生命》也运用了这种结构。在这篇小说里，外星人来到地球，并且在与人类的冲突中被杀死。然而它们那种奇怪的死法最终没有得到解释。父子两代科幻作者就根据这种死亡现象，虚构出不同的致死理由。在这里，小说从外星人死亡这个事件开始辐射出去，引出了不同的线索。与其它结构方式相比。辐射式结构过于复杂，适用范围也小。 更有一些表面上凌乱不堪的结构方式，却正符合作品本身的主题。比如，赛伯朋克流派的开山之作《神经漫游者》，被译成中文后，许多读者无法接受那种天上地下的随意式结构。但作者运用这样的结构方式，正是为了表现网络世界里人们支离破碎的生活特点。 上面这些结构方式，主要谈了小说的主干部分。小说的开始和结尾也是作者必须要注意的。开始决定了一篇小说是否吸引人，在读者缺乏时间和耐心的今天，开始部分不吸引人，小说就失败了一半。甚至可以这样说，三五个自然段里不能让读者喜欢的作品就是失败的作品。而结尾则决定这篇小说能给人留下什么回味，好的结尾可以把全篇的努力提升到一个新的高度。所以开始和结尾的构思往往更费力气。 杨平的小说《黑客事件》的开始一个自然段只有一句话：“这个世界只有二百五十六色”。了解计算机技术的读者一下子就知道，这是一个数字虚拟世界的故事。而对计算机技术了解不多的读者也会产生疑问：什么叫“只有二百五十六色”？这个优秀的开篇一直为科幻爱好者称道。王晋康的《生死平衡》用了一个歌舞升平式的开端：人类终于消灭了天花，世界卫生组织的专家来到最后一个天花病人那里，想取些样本，却得知已经有神秘人物取走了样本。这个很喜气的开始却为后面的悲剧故事埋下的伏笔。 出色的结尾在科幻小说中也屡见不鲜。在克拉克的《与拉玛相会》中，外星人的巨大飞船丝毫不理会人类的一番折腾，从太阳中得到能量后，转头高速飞走。星河的《残缺的磁痕》中，主人公放弃了躲避地球磁场变化的机会，让女友进入隐蔽所，独自去面对危险的未来。这些结尾都把充分的想象空间留给了读者，同时又结束了整个故事。 不过，对于不少作者来说，写小说开头时还很有创作冲动，写到结尾时可能就会烦了、倦了，于是匆匆收尾了事。如果有这种情况，作者一定要提醒自己重视结尾的构造。 掌握小说的结构艺术，还要了解所谓蒙太奇手法。蒙太奇是一种电影艺术手法，指把本来不在同样时空的画面、声音等因素摆放在一处，使观众产生联想，达到编导希望的效果。蒙太奇手法原本是电影工作者汲取自小说的技巧。只是这种技巧在小说创作中不为人注重。当蒙太奇在电影里大放光彩时，小说家们又把它请回来，加以改造，成为一种成熟的小说结构技巧。 （还是我，接上个回答）

『玖』 科幻小说怎么写

首先要明确一个问题，科幻小说首先是小说，所有关于小说的要素都要具备。核心是故事，小说的好坏在于你是否能讲一个精彩有趣的故事。故事的构成有两点，人物和情节。人物个性要鲜明，好有好的目的，坏有坏的理由。每个人都是鲜活的，看完了容易让人记住。甚至感觉很像身边活生生的人。情节要有起伏，有高潮有低谷。这个基本具备了之后，就是进入科幻背景设置阶段了。科幻一般分为软科幻和硬科幻。硬科幻一般相对要求很高，有一定的专业性与科学性。需要大量的专业背景知识与科学基础，如阿西莫夫，索耶等都是硬科幻的大师，软科幻相对要求较低，存在即合理。所以催生了大量的穿越系列，架空系列。不需要太多的合理性考虑。对想象力的束缚较小。不要费尽脑子去想办法让自己的创新符合现有的科学理论。
记住，好的科幻小说需要：极具创新的大胆设定，精彩的故事情节，鲜明的人物形象，基本上就差不多了。
PS：一式三份的意思是同一篇文章，打印三份交给老师。