换个角度科幻小说

① 求几本好的科幻小说

科幻小说有很多，经典也不少，但有一些科幻小说好评如潮，不可否认，经典且著名的科幻往往就出现在这样一批烧脑小说里，非常适合更喜欢探索哲学命题的人。

①：《三体》

作者：刘慈欣

文化大革命如火如荼地进行，天文学家叶文洁在期间历经劫难，被带到军方绝秘计划“红岸工程”。叶文洁以太阳为天线，向宇宙发出地球文明的第一声啼鸣，取得了探寻外星文明的突破性进展。

② 科幻小说要怎么写

具体如下：侍闷纳

在创作科幻小说的同时，就应该注意收集素材，尤其是科幻类小说，虽然他本身脱离现实，但是其中个别涉及到的知识点，仍然还是要与现实稍微挂钩，这样在适当的基础上，进行适合的延展，这样更有助于科幻小说的代入感和真实性。

科幻创作的小说一定要大胆，说白了就是想象要丰富，科幻小说有两个注意的点，就在于“科幻”两个字上，所谓科就是科学，而幻就是幻想的意思，如果幻想都不大胆，那么什么时候大胆，尤其是更加新颖而又大胆的想法，更能吸引读者的注意。

当然科学与幻想并不是孤立的，而是结合在一起的，这一点也是科幻小说作家所必须掌握的，小说的创作本身就是立于现实而高于现实，实际上这也是写作科幻描写的捷径。

推动科幻小说的情节发展，实际上也有很多种方式，可以采用传统的，比如通过人物性格太推动故事发展，或者直接在所幻想的基础上，利用幻想的构思来推动故事的发展，逐渐的将更为庞大的故事架构展现在我们面前，当然也可以二者结合，这需要作者拥有很丰富的小说创作经验。

设计好主要的故事情节和大纲，实际上很多小说创作者都是忽略这一细节，有些人认为我想到哪里就写到哪里，哪怕写不出来硬凑字数也不是不可以，但这样写出来的小说纯粹就是流水账，即便是以幻想为主的科幻题材，但是在幻想的同时，也必须实现设计好一个度，在创作小说的过程中不能逾越这个度。

概述：

用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的老没一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声······”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。

美国著名文学评论家布哈伊·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触罩铅及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”

③ 求一篇科幻小说,魔瓶里的妖精.里面提到了很多科学家,麦克斯韦,爱因斯坦

应该叫做<关妖精的瓶子>,原载<科幻世界>2005年5月刊,作者夏笳.在网上搜索小说名字很容易找到.原文如下:
______________________________________

关妖精的瓶子
作者：夏笳

詹姆斯*C*麦克斯韦先生虽然是一位严谨的物理学家，但是在面对超自然现象时却也相当能沉住气，这或许多亏了他的妻子玛丽对一切民间传说多年来的爱好。

眼下不速之客正坐在壁炉旁边，样子多少有点寒酸。经过主人的再三请求，他才勉强摘下头上那顶又厚又皱的暗绿色尖顶帽放在膝盖上揉捏着，露出汗涔涔的额头和那双标志性的毛茸茸的耳朵。

“抱歉，失陪一下。”麦克斯韦先生说着，起身离开了客厅。这时玛丽正端着咖啡站在走廊尽头。

“那就是传说中的妖精？”她好奇的问。

“至少他自己是这么说的。”

“个头倒挺大的。”玛丽评价到，“就是样子不太中用。”

的确，那个坐在壁炉旁的......（该怎么称呼呢？东西？）完全没有任何可以称作是威严，神奇或者是可怕的仪容，批着一件破旧的外套，倒像一个刚从玉米地里钻出来的农场工人，尽管他确实是像传说中的那样，“嘭”的一声，伴随着一阵烟雾凭空出现在麦克斯韦先生的实验室里的。

“我想这是个玩笑。”麦克斯韦先生耸耸肩，“尽管不明白为什么。”

“不过你还是小心点，妖精的力量没准儿并不像外表看上去那样。”玛丽说道，语气中却听不出什么担忧之意。他们一起回到了客厅。

喝下一杯热乎乎的黑咖啡后，妖精看上去放松了一些，于是麦克斯韦先生重新挑起话题：“龙......抱歉，这位先生，您一开始说您的全名是？”

“科鲁耐里亚斯*古斯塔夫*龙佩尔斯迪尔钦。”妖精回答道，表情几乎有点不好意思，“这是后来人家给我起的，一个非常古老的德国姓氏。”

“是的，是的，先生。不过还是让我们继续吧，我记得我们刚才谈到阿基米德......”

“对，他是我的第一个主人，实话说吧，一个不折不扣的老疯子。”妖精板着脸说，“我被他使唤了几十年，造了不知道多少乱七八糟的东西。罗马人开进叙拉古城的前一天晚上，他把我封到石板里面，一封就是一百多年。”说到这里，妖精的眼睛居然有点湿润了，他连忙用长满毛的手背胡乱擦了两下。

麦克斯韦先生清了清嗓子：“我明白，不过您还没说你们当时打的什么赌呢？”

“打赌？哦，是的。太久啦，我，我记不清了。”妖精结结巴巴地说，继续低头揉他的帽子，“其实那件事儿从一开头就注定是我吃亏，您也知道他是个多难缠的老头。”

“好吧，那您又是怎么从法拉第先生的实验笔记里冒出来的呢？”

“这个说起来话可长了，中间经历了好多事儿呢，您要是知道了我那一串主人的名字准能猜到是是怎么个光景，我也不跟您在这儿废话，”妖精抬起头，用一种近乎哀怨的眼神望着对方，“总之你们这些搞物理的没几个正常人，就拿那位法拉第先生来说吧，我那天正帮他缠线圈缠的好好的，他就突然跟我来一句：‘你跟着我已经够久了吧？我因也没什么事儿要你做了。’连声告别都没有，就这么着拿个本子把我封起来，然后我就稀里糊涂地到了您这儿。跟了他这么久，除了线圈就是线圈，他连一个铜板也没想起来向我要过。”

麦克斯韦先生刚想对此事发表一下评论，因为众所周知法拉第先生是他的老师，但是玛丽仪态款款地出现在门口。“詹，要留这位先生吃晚饭吗？”

妖精顿时坐立不安起来“不，不用麻烦了，先生，太太。我想我们还是尽快把事儿办了吧。”他从口袋里摸索出一卷油腻腻的羊皮纸，因为年代久远而残缺不全。

麦克斯韦先生展开细细地看，妖精在旁边继续说：“总的来说就是这么回事儿，咱们打个赌，我输了，我就供您差遣；要是您输了，您的灵魂和一切财产就归我，而我就从此自由了。”

“一定得这么办？”玛丽斜过身子问道。

“老规矩啦，太太，几千年来大家都是这么办的。您大概多少也听说过一些。”

“和妖精打赌未必是件有利可图的事。”麦克斯韦先生抬起头，“你能带给我什么？”

“很多......”妖精伸出毛茸茸的爪子，亮闪闪的金币从掌心里冒出来，他故意让它们叮叮咚咚地落在地上，“财富，权势，地位，只要是您所要求的。”

麦克斯韦先生好奇地望着他的手掌。“不管怎么说，这似乎是个机会......”他喃喃自语道，“好吧，玛丽，我们迟会儿在开饭，现在先拿支笔来。”

打赌的规矩是这样的，麦克斯韦先生提出一个难题，如果妖精在二十四小时内无法解决，胜利就归麦克斯韦先生，否则就是妖精赢得一切。当然，前提条件是这个难题必须是有某种特定答案的。

“不能拿些不清不楚的问题来为难我，先生，您让我绕着美洲大陆跑一圈都成，但别问我能不能出个自己都回答不了的难题。”麦克斯韦先生对此表示接受。

“这事儿怕没那么容易，亲爱的。”麦克斯韦夫人心中多少有点忐忑不安，“你怎么能有把握赢过妖精呢？”

“听我说，玛丽。”麦克斯韦先生小心地压低声音，“我仔细看过契约书了，猜猜我发现的最有意思的事情是什么？那一长串签名，亚里士多德，伽利略，牛顿，哥白尼......几乎我所知道的大物理学家都在上面，齐全得可以编进网络全书。这倒不稀奇，可是你想想看，几千年了，从没听说上面的哪个人因为和妖精订了什么契约而输掉性命的。我想我还不至于是第一个。”

玛丽迅速地眨眨眼睛。“可怜的妖精。”她叹出一口气，“你打算怎么为难他？”

“慢慢看着吧，其实我也没有什么把握。”

就在妖精把他的尖顶帽子揉到一百零八次的时候，麦克斯韦夫人带着和蔼的微笑把他请进丈夫的实验室，顺便小心翼翼地从他手里抢救出饱经蹂躏的帽子挂到衣帽架上。

这时候麦克斯韦先生正在对初具雏形的玻璃仪器进行进一步调试。

“我想这样就可以了。”麦克斯韦先生将塞有橡胶塞的一端从水槽里取出来，说道，“来吧，这边是入口。”

妖精用近乎绝望的眼神看着这堆闪闪发光的玻璃器皿，它的主体是一个两端有橡胶塞的大玻璃瓶子，瓶子中间被一道竖直的玻璃隔片隔成两半，其中一边装有一些液态乙醚。

“你要把我关进去？”妖精有气无力地问。

“不错，让我们来看看你能不能找到出来的办法。”麦克斯韦先生答道，“这将是很有意义的一次实验。”

妖精站在空瓶子的那一头犹豫了一阵，带这听天由命的神情缩小身躯钻进瓶子里，随着一声响动瓶口被塞住了。他漂浮在空气里向四周张望着，玻璃瓶展开一个圆滑的弧度，将外面的景物扩大了很多倍，麦克斯韦先生及夫人正在向里面好奇地张望着。

直接出去是不可能的。众所周知，在任何一个童话里，一个妖精再怎么神通广大，只要被人关进了玻璃瓶就再也别想出去。这个奇怪的事实或许说明妖精的变身能力是有限度的，否则他就可以缩小到原子级别，然后从二氧化硅巨大整齐的网格中优哉游哉地钻出去，虽然我们很难说他会不会受到静电力的影响而被牢牢地吸附在某个共价键上。显然，麦克斯韦先生是将这一点考虑进这个有趣的实验中的---哦，不，差点忘了这是一场生死攸关的赌博。

那么，要出去只有一个办法，一个由实验者事先决定好的唯一的方法。

我们应该说妖精科鲁耐里亚斯*古斯塔夫*龙佩尔斯迪尔钦具有相当良好的科学头脑，或者，至少是在长达几千年与物理学家的相处中多少学会了一些科学的思维方式．

当麦克斯韦先生和夫人喝过一杯咖啡，进入实验室观察进展时，妖精把自己变到肉眼可见的尺度，身上满是湿乎乎的乙醚蒸汽。

“我在横膈上发现了两个小孔。”他宣布说，“对我而言它们稍微窄小了一点，不过我还是到另外一边去看过了，除了令人晕眩的气体外什么也没有。”⑤

“那些孔本来说就不是为你弄的。”麦克斯韦先生略带歉意地说，“我尽量把它们弄小一点，这是出于实验目的的考虑。”

“我想我很快就能明白你的意思。”说完它又变得看不见了。

当他们走出实验室时，麦克斯韦先生夫人像少女般调皮地眨了眨眼睛，说：

“我开始认为你赢定了，亲爱的，姑且说是女性的直觉吧。能透露一点军事机密给我吗？”

“事实上，我想看看他有没有可能将冷热气体分开，换句话说，速度快的和速度慢的，这里
涉及到减熵的问题。”麦克斯韦先生回答道，但是明显有点心不在焉，他搂过夫人的肩膀在他额头上轻吻一下，“你先去睡吧，亲爱的，我想继续观察一小会儿。”

一个小时后他再去看的时候，发现妖精已经抓住了诀窍。

“我缩小到了所能到达的极限，在这个尺度上空气分子就像一些疯狂的小弹珠一样飞来飞去。”妖精气喘吁吁地说道，“只要能控制这两个小孔，只让速度快的进入另外一边，将会
使那边的温度升高，让液体变成气体推动塞子，甚至可能发生爆炸。”⑥

“看来你真的知道不少东西呢。”麦克斯韦先生赞许道，“，加油干吧，可能的话顺便帮忙记
录一下那些朝你飞过来的小分子速度，或许我能借此机会验证一下我的速率分布理论。”⑦
说完他便离开了。

第二天早餐后麦克斯韦先生与夫人欣赏了一支舒伯特的即兴钢琴曲，然后迈着轻快的步子走向实验室，清晨凉爽的风正从窗外的玫瑰花园里吹进来。

“怎么样？”他俯下身子仔细看了看，乙醚液面并没有明显的下降，“看来你这一万效率并不高啊。”

妖精甚至没有现身，只是扯着嗓子大喊着：

“您自己试试看就知道啦，先生，枪林弹雨哪，哎哟！对，我是说，能站稳脚跟就不错啦，
哎呦！哎哟！嗨，我听说，西部牛仔干的就是这活儿，行啦，不跟您说啦！”

麦克斯韦先生摇摇头，这时玛丽从后面靠上来，柔声说道：

“你看上去挺失望，詹？”

“可能有一点。”他转过身，轻吻妻子芬芳的卷发，“我们的妖精虽说不上精细灵巧，可也挺卖力的呢。”

“我们的？”玛丽冲他顽皮地眨眨眼睛。当丈夫离开实验室去书房的时候，她小心地拉上窗帘，将早上明媚温暖的阳光挡在外面，以免影响了实验精度。

当他们傍晚散步归来的时候，终于看到了一点成果——瓶子那边的温度确实有升高，但是远远不够。

他们心平气和地坐在旁边等待着。巨大的时钟敲响了九点正，随着砰地一声响，妖精气咻咻地将他那扁平的鼻子贴在玻璃瓶内壁上。

“我认输了！”他声音嘶哑地说，“快放我出去。”

玛丽十分体贴地端来面包卷和热咖啡，妖精狼吞虎咽了一番，总算恢复了精神。

“我可从来没干过这么累人的活儿，真想让您找个机会亲自试试。”

麦克斯韦先生笑眯眯地叼着雪茄，脸上流露出好奇的表情。

“我想那一定挺有意思。”他边说边取出那卷长长的写在羊皮纸上的契约书，妖精神情沮丧
地签上他笨拙的字体表示新的主仆关系生效。

“以后我就听您的了。”他把一只手放到嘴里，开始轮番咬指甲，“不过您能不能给我解释一下刚才是怎么回事？总有什么科学原理的，对吧？您给我讲讲。”

麦克斯韦先生挠了挠脑袋，站起来说：

“好吧，你跟我到书房来，有几本书是我自己写的，可以先补充点基础的……”

他搂着妖精宽大的肩膀走出去了，玛丽叹口气，柔顺地把满桌杯子盘子收成一摞，本来早就想好这些事情从此可以拜托妖精干的。无论如何，今后的生活看起来相当值得期待。

这就是麦克斯韦先生怎样轻易地制服了妖精，或者换个角度来说，这位因为遇见了阿基米德，从而决定了之后的几千年中一系列悲惨遭遇的妖精科鲁耐里亚斯•古斯塔夫•龙佩尔斯迪尔钦，是怎样又一次不幸失败的故事，但是这个故事到这里还没有完全结束。

当麦克斯韦先生及其夫人先后去世后，他们在天堂的角落里种了一小片玫瑰，一时间再没有什么物理研究来打扰他们清闲而宁静的生活，不过心地善良的妖精偶尔会来看看他们。

“你带来了什么？”麦克斯韦先生坐在椅子里问，他的妻子仪态温婉地站在一边，姿势和位置都和他们生前所习惯的没有区别。

“一张照片，先生，太太。”妖精把那张薄薄的光滑的纸片从背后拿出来，神情有些扭捏，“是我照的。”

麦克斯韦先生把照片举到眼前细细地看，上面是一些他不认识的人。

“让我猜猜……哪个是你现在的主人？或者说，是谁看了我的手稿？”

“前排，中间那个，先生，不，再往左边，您相信吗？那时候他才十六岁，我算是看着他长大的。”妖精边叹气边说，“别看他现在这么邋里邋遢，头发跟闪电打过似的，当年可是个英俊少年。”

“他都让你干什么了？”麦克斯韦先生好奇地问。

“他说跟我说：‘诺，你追着这束光跑，能跑多快跑多快，等你追上它的时候别忘了告诉我你看到了什么。’你说说，这是人干的事吗？”

“当然，当然……”麦克斯韦先生沉思着，“我认为这个想法很了不起，众所周知，光速是不变的，这我早就证明啦。”⑧

“我不太明白。”麦克斯韦夫人柔声说，“听上去是挺难为人的。”

“还有更过分的哪，太太。”妖精眨巴着眼睛，亮晶晶的泪水在里面打着转，“您再看这位先
生，背着我不知道搞了什么鬼名堂，然后拿出个盒子神秘兮兮地让我钻进去。我可从您这
儿学乖啦，郑重建议他放只猫进去试试，我们两个打赌会发生点什么，结果到现在都不知道那可怜的小家伙是死是活。”⑨

“我没听明白。”麦克斯韦先生说。

“以后您会明白的，这跟您以前研究的东西不太一样。”妖经略有几分得意地回答，“最关键的是这个老家伙，对，我就是要说他，他给我讲了一上午的物质结构，还笑眯眯地拍着我的肩膀夸我学得挺快，到最后拿着红笔往满黑板乱七八糟的图上圈了两个小球，然后说：‘好吧，你能让它们朝同一个方向转我就服了你。’” ⑩

麦克斯韦先生疑惑地摇摇头，显然，这都不是他研究领域内的东西，但是无疑重新激起了他对于物理学的兴趣。

“我会在今天下午的茶会上提出这些问题，你愿意参加吗？或许，你想见见你以前的主人们，现在你所知道的东西已经超过我们了。”

“他们都会来吗？”妖精有几分怯怯地问。

“大多数都会来，如果阿基米德先生没有忘了时间，而牛顿先生又没有身体不适的话，⑾我们每天下午都会在一起喝茶，这个传统延续几千年了。”

“阿基米德先生？你是说阿基米德先生？”妖精抓起他从不离身的尖顶帽从椅子里跳起来，紧张不安地向四周张望着，“哦，不了，谢谢您的好意，但是我想我还是走吧。”

“太遗憾了，你真的这么不想见到他吗？”麦克斯韦先生站起来把妖精到门口，“那么你能不能告诉我，他到底问了你什么问题？我猜了很久都没猜出来。”

妖精回过头，天堂宁静的午后阳光铺洒在他毛茸茸的耳朵和悲伤的黄眼睛上，是如此温暖宁静，但他仍然笨拙地缩了缩脖子，仿佛仍不禁在那位容易激动的老人激昂的气势威慑之下打了个寒战似的。

“其实他是个老好人，有时候我还真挺想念他的。”他回答道，“可是他不该冲着我喊：‘给我一个支点！’这可是连上帝都没法办到的事情啊。”⑿

注：
①这确实是一个作者本人拼凑的，非常古老的德国姓氏，其中龙佩尔斯迪尔钦这个姓来源于《格林童话•矮子精》，故事中的矮子精让王后猜他的姓，如果猜不出就要把她的孩子抱走。

②阿基米德死于战乱，这是大家都知道的，当时罗马军队攻陷叙拉古城，冲进他的房间，那时候他正在做数学题，并且平静地说：“让我把这道题做完。”这时一个愤怒的罗马士兵杀死了他。

③这是用来检验容器气密性的简易方法，用手掌对容器加热，看有没有气泡漏出来。

④ 二氧化硅的晶体结构是呈立体的蜂巢形的，每两个硅原子间的共价键上接一个氧原
子，不过严格说来，玻璃并不是由纯净的二氧化硅所组成的。

⑤ 乙醚蒸汽在医学上可以用作麻醉气体，但是在这里主要运用了它沸点低的特性。

⑥ “麦克斯韦妖”的原理，不用作进一步解释。

⑦ 这个就是那个我们热学课本里的重点——变态的“麦克斯韦分布律”，一个有关于不同速率的分子的概率分布情况的方程式，我直到现在也没搞清楚这是怎么推出来的。

⑧ 爱因斯坦最早提出相对论的构想就是在十六岁，他在一篇论文里写道：“如果能够以光速前进，就能看到周围存在着静止的，同时又是振荡的电磁波，这真是一件奇妙的矛盾。”而这一构想是以根据麦克斯韦的光速不变理论而来的。

⑨ 薛定谔的猫……这个好像地球人都知道我就不解释了，为那只猫默哀一分钟……

⑩ 泡利不相容原理，认为对于费米子而言，存在于同一个能级上的两个电子一定自旋方向相反，这个好像高中的化学课本里面有。

⑾ 牛顿晚年时健康恶化，患有厌食、失眠等严重症状，并且有间发性的受迫害狂想症，于1727年因病去世。

⑿阿基米德的名言：“给我一个支点，我就能撬动地球！”

④ 我,机器人txt全集下载

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是美国作家艾萨克·阿西莫夫出版于1950年的科幻小说短篇集，收录9篇短篇小说。大多原载于1940年到1950年间的美国《超级科幻小说》杂志和《惊奇科幻小说》杂志。书中的短篇故事各自独立，却拥有共同的主题，探讨人类与机器人间的道德问题。这些故事结合之后，开创出阿西莫夫的机器人浩翰虚构历史。

⑤ 何谓科幻小说

科学幻想小说（英语：Science Fiction，又称Scientifiction)，简称科幻小说（英语：Sci-Fi或SF），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。一些可供参考的例子有：「科幻小说是描述科学或想象中的科学对人类影响的小说」；「科幻小说是描绘对象处于未知范畴中的小说」。以上定义虽然角度不同，但科幻小说的定义中总是反复出现一些词语，例如：幻想、未来、科技、人类、变化等。从这些关键词中可以看到，科幻小说所涉及的范畴总是与人类的好奇心、求知欲紧密相连。 在科幻爱好者中盛传的一则「世界上最短的科幻小说」是这样的：「地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。」可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：「科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。」 分类 要严格地区分科幻小说是相当困难的。因为有时候科幻小说和奇幻小说、恐怖小说都界限模糊，对某一部作品来说，更可能兼有这几种风格。 如果下面的说法让你感到无所适从，那么阅读原著总是最好的办法。 [编辑] 硬科幻与软科幻 这是一种十分流行而且有效但是已经被学术界无视的分类法：「硬科幻」和「软科幻」。 [编辑] 硬科幻小说 参看硬科幻小说 硬科幻小说(英语Hard Science Fiction，简称Hard SF)是一种科幻小说的分支类型。作品的核心思想是对科学精神的尊重和推崇。在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展。 不同的作者有不同的处理手法：一些作者小心翼翼地避开难以置信的技术，如超光速旅行；而另一些人则允许这些在故事中作为重要道具出现，并对其构筑的世界进行细致的阐述来显示这项技术可能实现。在后一类小说中，天文探索或物理现象常常比人物刻画重要的多，但作者有时也会在故事中围绕人物表现环境。 总之，硬科幻的共同特点是故事情节依靠技术来推动和解决。作者也会尽量让故事中的科技与出版时已知的科学保持一致。这是科幻界尤其是读者对硬科幻的主要看法。 [编辑] 软科幻小说 参看软科幻小说 软科幻小说（英语Soft Science Fiction，简称Soft SF）是情节和题材集中於哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。相对于「硬科幻」，作品中科学技术和物理定律的重要性被降低了。因为它所涉及的题材往往被归类为软科学或人文学科，所以它被称为「软」科幻小说。 例如，系列科幻小说《沙丘》中，弗兰克·赫伯特通过创造一个全新的世界，抛弃了智能机器，而回到了封建社会。赫伯特借对当前社会政治现实的逼真模拟，以「沙丘」的传奇对人类的现状进行批判。软科幻小说也探索社会对事件的反应，和纯粹由自然现象或技术进步引发的问题（往往是灾难），主题往往是说明科学像一把「双刃剑」，需要人文关怀的引导（最常见的就是指责机器不能代替人伦情感）。 有趣的是，关于软科幻定义的争议很少，或许这正是因为其界限似乎比硬科幻更为模糊。 [编辑] 分类争议 虽然「硬科幻」、「软科幻」的分法常见诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对「软硬」的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。 一个典型的混乱案例是《星际大战》（Star Wars）。许多保守的爱好者因为其中「原力」（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为「科幻电影」。 还有一种流行的说法，认为凡尔纳是「硬科幻」的鼻祖；威尔斯则是「软科幻」的宗师。实际上，威尔斯的作品中对科技的幻想和直接描写一点也不比凡尔纳保守；《海底两万里》也花费了几个章节来描写世界各地对神秘的「鹦鹉螺号」的猜疑与震动。因此将他们并列对立起来难免有失偏颇。 [编辑] 其它分类法 为了解决上述混乱，曾经出现一种新的说法，SF不再是「Science Fiction」或者「Sci-Fi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之类的缩写，而变为代表「Speculative Fiction」，即推测性小说。这个「SF」的定义比较宽容，试图涵盖之前纠缠不清的科幻定义。 这一定义不同于一般中文里的「推理小说」，参见中文 *** 的推理小说条目。 此外，刘慈欣认为不存在硬科幻和软科幻，只有真科幻和伪科幻[1].
参考: zh. *** /w/index?title=%E7%A7%91%E5%B9%BB%E5%B0%8F%E8%AA%AA&variant=zh-#.E5.88.86.E7.B1.BB

⑥ 写好科幻小说需要那些要素

科学、幻想、小说
人物、环境、情节
小说情节的四部分组成是：
开端、发展、高潮、结局
小说根据篇幅长短分为几种类型？
长篇小说、中篇小说、短篇小说和微型小说
什么是科幻小说？
用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象
用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想像。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。一般认为英国诗人雪莱之妻玛丽·雪莱（1797－－1851）的《弗兰肯斯坦》是第一部科幻小说，法国作家凡尔纳被誉为科幻小说之父。我国高士其等也写过不少优秀科幻小说。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声。”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家伊哈布·哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

⑦ 不知道大家怎么看科幻小说

有，比如《X的诞生》，它的故事都非常的接地气，一点都没有那些传统的科幻设定，非常的具有生活气息。

⑧ 科幻小说怎么写

问题一：科幻小说怎么写？ 如何写科幻小说?这是个极难回答的问题。如果有固定答案，岂不是人人都可写科幻小说?岂不是科幻小说再不会发展?我这里不想详细叙述写科幻的技巧，只想列举一些作家的经验之谈，供同学们参考。
先说两件美国写作课上发生的事。
一次，在写作课刚开始时，学生在教室里坐定，教师走进课堂，从激台上看看学生，开口第一句话是：“一切能够写出的故事都已经写出，你们不可能写出更好的故事!”
还有一次，也是第一次上写作课，教员把这门课定名为“为乐趣和收益而写作”的写作课。他开口第一句话是：“《灰姑娘》的故事已经写了5万次，都能卖掉。这故事还可以再写――再卖!”
两个教员讲的话是什么意思呢?按第一个教员的说法，岂不是无需再学写作?按第二个教员的话说，岂不是一切故事都是重复或抄袭?
否!他们的含义是我们必须向前人学习，学习前人的写作经验。他们那样说只是为了幽默，引起学生的兴趣。
现在，我们列举一些著名科幻作家关于写作经验的名言。
一、关于科幻小说的结构
杰克・威廉森(曾参加成都科幻会议)说：
永远不要让读者设想有多个基本前提……保持故事连贯一致，小说中的一切都要合乎逻辑顺序，前后呼应……要让读者极想知道你准备告诉他什么。
A．E．范・汪说：
考虑一些大约800字的场景……每个场景都有一个目的，一般在第三段陈述，在场景结束时这个目的可以完成也可以尚未完成……场景不一定按最终顺序来写……想到它们就写下来。
二、关于科幻小说的人物
杰克・威廉森说：
保持人物符合逻辑……坏人一般比英雄人物好写。
约翰・布鲁纳说：
如果谁有志写科幻小说，对银河帝国的兴衰极有兴趣，而对他故乡街道上的人却漠不关心，那么我劝他回家，在自己脑门上用硫酸写上下面的标语：“科幻小说与所有的小说一样，是关于人的小说，”这样他一照镜子就能提醒自己。
约翰・坎贝尔说：
首先，科幻小说是关于人的小说。即使以狗为主人公，我们也会把人的品质投射到狗的身上，只注意它象人的一些特征，而不管它是否是四条腿。如果一个能思维的机器人是主人公，那么这机器人要么具有人性，要么与它们支持的人物为敌。
三、如何向别人学习
雷・布拉德伯里写道：
1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的内部结构，看看是什么使他的故事引人入胜。当时我20岁，还未能发表一篇故事，因此我热衷于找到成功作家的秘密。我暗暗地怀着痛苦的忌妒注视着斯特金……然而由于他有我追求的独创性，我仍然不断地回到他的小说，拆解、分析、反复考察小说的结构。
约翰・坎贝尔写道：
人们常说，你若要写作，就得研究专家的作品，这并不是说你只是阅读他们的小说，而且还应注意他们的写作方式，为什么用那种方式?他们为什么成功?这次成功和下次成功有什么不同?
四、关于科学的精确性
哈尔・克莱门特写道：
你不能使故事与生活中已知的事实矛盾，例如跑得快的动物一般腿长，吃草的动物脑子不会发达。
保罗・安德森写道：
约翰・坎贝尔曾引用过一个可怕的例子：一颗行星围绕着一个蓝白色的太阳，上面有氧气和氟气。这在化学上是绝对不可能的，因为氧和氟在阳光照射之下立刻爆炸结合。
五、关于写作和投稿
最后，罗伯特・海因莱因对初学者提出几点忠告：
必须不断写作(光说不练不行)。
必须写完你已经开始的故事(不可半途而废)。
除非编辑提出要求，一定不要擅自重写你的故事。
写好后一定要寄给有关杂志，锁在抽屉里永远不会发表，也听不到别人的意见。赞同0| 评论...>>

问题二：科幻小说开头怎么写 我也是写小说的,呵呵.首先看你的大纲了,尽量从吸引人的地方开始写,比如一开始就写一些打斗啊,xx啊来吸引人,可以的话从一个 *** 部分开始也行.不要像有的小说一开始就写某某地生出了某某,然后就花大篇幅地描写某某的童年.这些是很难吸引人的.至于主角的出身就可以用回忆啊,或者电影蒙太奇手法写.就是穿插着写.最好一开始简单一点,让人一看就明白.后面才复杂一点.因为新出的人写的新小说一般人家一看开头不好就会扔的.还有,科幻小说不要用太多成语之类,简单一点就行.期待你的小说出来!万事开头难，写科幻小说绝不能只写好开头就行了！重要的是要有很好的逻辑思维，写的东西不在于长而是在于精！现在的科幻小说写得非常厚的一本书，可是就是写得非常差，往往是不符合逻辑！这样的书不是一本值得大家看的书！

问题三：科幻小说怎么写？ 关于科幻小说的资料：
科学幻想小说（英语：Science Fiction）简称科幻小说（英语：Sci-Fi），主要描写想象的科学或技术对社会或个人的影响的虚构性文学作品。 科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。
科幻小说，是小说类别之一。用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。
中文最早也有译作科学小说。虽然从科幻史的角度来看，暂时还没有一个能被所有研究者所公认的定义标准。在科幻爱好者中盛传的一则“世界上最短的科幻小说”是这样的：“地球上最后一个人坐在房间里。这时响起了敲门声・・・・・・”可以说，这比一个精确的定义更能概括科幻小说的特质。美国著名文学评论家布哈伊・哈桑曾说：“科幻小说可能在哲学上是天真的，在道德上是简单的，在美学上是有些主观的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎触及了人类集体梦想的神经中枢，解放出我们人类这具机器中深藏的某些幻想。”
科幻小说也是通俗小说的一种，与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。
从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。
软科幻
软科幻小说(英语Soft Science Fiction，简称Soft SF)是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学或社会学等倾向的科幻小说分支。
硬科幻
以物理学、化学、生物学、天文学等自然科学为基础，以描写新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品称为硬科幻（Hard SF）－－无论我们有了怎样创新的理解，这都是硬科幻的原始定义。
有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。
历史上在谈及“硬科幻”时，还使用过另外一个词Hardcore SF。按照科幻界的解释，该词与HardSF本不尽相同，它往往指那些“沿袭科幻黄金时代创作流派风格并重复某些主题的科幻作品”－－从主题限制上讲与上述硬科幻大同小异，而从“流派风格”上的限定来看实际是指一种叙述方式――也就是说，上述重置的定义更接近这个定义。
分类争议
虽然“硬科幻”、“软科幻”的分法常见于诸许多杂志、网站和爱好者之口，但赞成者内部对“软硬”的定义也存在争议；同样，有许多人拒绝承认这种说法，认为没有必要去细分科幻小说。
一个典型的混乱案例是《星球大战》（Star Wars）。起初许多保守的爱好者因为其中“原力”（Force，某种超自然的精神力量）的设定而认为它不属于科幻，而只能算奇幻小说，或好莱坞太空电影，反正不是科幻；另一些硬科幻小说拥护者认为好莱坞太空电影都是奇幻；而公众一般直截了当地把它们统统归为“科幻电影”。
一般认为这类作品严格上是应当归入太空歌剧的范围，其特点是对于非科幻迷来说，因为其模仿历史和现实的人物言行，反而有真实的感觉，所以对于公众来说更为严肃。所以阿西莫夫......>>

问题四：怎么写短篇科幻小说 1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--...
1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。
2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。
3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。
4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。
5.像荷马写《伊利亚得》一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。
6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。阀7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。
8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。
9.修改。
10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。

问题五：科幻小说开头怎么写? 我认为小说开头一定要吸引人！还有有噱头，我看小说的时候看到那种平淡无奇的开头就没有兴趣，就会把它关掉不再看他，小说的开头一定要精彩，还要吸引人，让人想接着往下看，可以到写的时候自己就乱了，不知道该怎么写，其实你应该先确定一下你要往哪方面写，是言情还是别的，是穿越，校园，现代，古代，绝色，还是游戏人间，或者无厘头，一定要先选好类型，根据不同的类型判断。小说第一句话，最好有噱头，把你想说的可以代表你写的小说的主旨，用一句话表达出来，或是把主人公的一句经典台词摆出来，或者是主要剧情应不超过100字表达出来。因为字太多的话，对于一些人士起到反噬的作用，让人感到厌倦，最好是简洁明了，让人明白你在干什么，再制造一点悬念，让人忍不住想接着读下去。就这些吧，多说无益。不用太多的介绍，开始唯一需要的就是吸引读者．就是将你作品中最强处展现出来，接着，就是把主角的个性表现出来．开头比结尾重要，一定要吸引人．

问题六：求一篇科幻小说 基地三部曲 银河帝国已有一万二千年悠久历史,一位数学家却作出惊人预言：帝国即将土崩瓦解,整个银河注定化作一片废墟,黑暗时期将会持续整整三万年!
著作逾身的艾萨克・阿西莫夫无所不写,但不论他自己或全世界的忠实读者,衷心挚爱的仍是他的科幻小说.在他的众多科幻著作中,「机器人」与「基地」是最有名的两大系列.其中「机器人」系列是从短篇故事起家,逐渐演化成一部机器人未来史,包括四个长篇与三十几个短篇；「基地」系列则是先有一个庞大的架构,然后开始逐步经营――但想必连阿西莫夫也未曾想到,这部科幻史诗能够经营半个世纪（1941-1992）.
阿西莫夫一生总共写了七大册的基地故事,其中流传最广、影响最深远的,当然是核心部分的「基地三部曲」：《基地》、《基地与帝国》以及《第二基地》.不过阿西莫夫生前常常偷笑,说当初虽有明确的故事架构,却并未刻意写成什么三部曲,而是以连载方式一篇篇发表在科幻杂志上.直到一九五○年代正式出书,三部曲的架构才首度出现.
为了研究阿西莫夫创作基地系列的来龙去脉,让我们试着回归当初的架构,把三部曲重新拆解成原来的中短篇.
《基地》第一篇：心理史学家（出书时补写）
《基地》第二篇：网络全书编者（短篇,连载第一篇）
《基地》第三篇：市长（短篇,连载第二篇）
《基地》第四篇：行商（短篇,连载第三篇）
《基地》第五篇：商业王侯（短篇,连载第四篇）
《基地与帝国》第一篇：将军（中篇,连载第五篇）
《基地与帝国》第二篇：骡（中篇,连载第六篇）
《第二基地》第一篇：骡的寻找（中篇,连载第七篇）
《第二基地》第二篇：基地的寻找（中篇,连载第八篇）
许多人都知道基地系列的灵感来自《罗马帝国衰亡史》（The Decline and Fall of the Roman Empire）,不过其中一段颇为传奇的因缘却鲜为人知.引用阿西莫夫自传中的文字,故事是这样的：
一九四一年八月一日,下课后,我搭地铁去坎柏（John Campbell, 1910-1971）的办公室找他.一路上我绞尽脑汁,想要挤出一个新点子.屡试不成之后,我决定使出自己常用的招数：随意打开一本书,第一眼看到什么,就用什么做自由联想.
当天我带着一本吉尔伯特与苏利文（Gilbert and Sullivan）的歌舞剧选集,随手便翻到《艾俄兰斯》（Iolanthe）中仙后跪在哨兵威利斯面前的一张剧照.我从哨兵联想到战士,再联想到军事帝国,再联想到罗马帝国――然后再联想到银河帝国.哈,有了!
……我何不写个银河帝国盛极而衰、回归封建的故事,而且是从第二银河帝国承平期的观点出发?我想我知道该怎么写,因为我仔细读过吉朋（Edward Gibbon, 1737-1794）的《罗马帝国衰亡史》,至少从头到尾读过两遍,只要把它改头换面就行了.
我带着具有感染力的热情、志得意满地走进坎柏的办公室.或许热情真能传染,因为坎柏显露出前所未有的激动.
「对短篇故事来说,这个主题太大了.」他说.
「我是想写个中篇.」我一面说,一面调整自己的构想.
「中篇一样不够.必须是一系列的故事,每集都是开放式结局.」
「什么?」我心虚地问.
「短篇、中篇、系列故事,通通放在一个特定的未来史框架中,包括第一银河帝国的衰亡、随之而来的封建时期,以及第二帝国的兴起.」
「什么?」我更心虚地问.
「没错,我要你写出这个未来史的大纲.回家去,把大纲写出来.」
――《记忆犹新》（In Memory Yet Green）原文版311页
「心理史学」是这个三部曲的中心科幻因素,而贯穿其间最重要的一个人物,自然就是心理史学宗师、基地之父哈里・谢顿.最有......>>

问题七：如何写好一部科幻小说 内容可怖，真实吓人，结局却平常平淡。

问题八：如何写科幻小说？ 80分 科幻小说得看你想怎么写，你可以写大刘《三体》这样的硬科幻；也可以写田中芳树《银河英雄传说》这样的披着科幻外衣的政治小说；还可以走阿莫西夫《银河帝国》系列、机器人系列、基地系列这种带有浓重时代路线；甚至你可以完全不理会那些，写起点式的以幻想和YY为主要的正统网络科幻小说。