文科生科幻小说

㈠ 如何评价 Andy Weir 的科幻小说 The Martian

这原本只是一位Geek写给Science的情书。书里面甚至充满了各种科学演算，涉及数学天文化学等。

但情节却很简单，几句话就可以概括，没有狗血的撕逼，没有刻意设定的反转情节，没有阴暗的人物性格。
只是，一位宇航员（马克﹒沃特尼）怎么在火星生存了549天的故事。
没有什么坏人，他唯一对抗的又陪伴他的就是那颗荒凉的红色星球。
马克要做的就是用科学来干死这颗星球。
值得一提是作者以主视角讲故事，point of view，作者不再以天神和操纵者的形象出现，把所有的细节都告诉读者。而是站在角色的角度，以角色的思维方式，基于角色已经了解的信息来做出行为。
典型代表就是《冰与火之歌》。
为什么会这么喜欢这本书呢。
我想原因之一是全人类共同拯救马克那一段打动了我。
书中说，
“他们这么做的真正原因是：每个人都有一种本能，那就是把同伴救出来，有时候可能看上去不太像，但事实确实如此。远足的人在深山里迷路了，人们会发动搜救。火车出了事故，人们会排成长队献血。地震毁了一座城市，全世界的人都会捐出紧急物资。这种本能扎根于人类社会，每一种文化都不例外。是的，有些傻逼对此嗤之以鼻，但有多得多的人愿意这么做。正因为这样，才会有十几亿人站在我这边。”
听起来觉得好酷啊。
读这一段的时候让我觉得世界真是美好。全人类甚至能够这样“不计前嫌”地做同一件事。
真的就好像这时候世界没有那么多我们极其想忽略的烦扰我们的事情。
我们显得如此单纯。
虽然书中关键性的中国力量的背后依然有着交易。
但那又如何？
因此电影中没有吧这一细节突出化让我觉得更是电影的加分项。
书中涉及的话题实在太多了。
除了显而易见的科学，我想孤独更是不能忽视。
真的，我在想。
要是我在上面我会怎么做？
先不论我是个文科生，数学化学天文一概不懂，根本想不出那么多解决问题的办法。
就算我有这个能力，我也根本做不到心平气和的坐下来思考问题。
也许真的是来一通吗啡死了算了。
有朋友读完说要是她在火星上，孤零零的，干脆脱掉宇航服炸死自己。
哈哈哈哈。
我说，炸死好可怜哦。
天呐，你可以想象危机关头不仅要脑子好还要inner peace呀。
那要我们这种人怎么活。
最欣赏马克的一句口头禅。
Anyway , one problem at a time.
不管怎么样，一次解决一个问题吧。
他其实也会失去信心，在遇到看似没有解决办法的问题的时候他也会说：
卧槽，老子不干了。
但他过会就会平静下来。依旧说：算了吧，事情没有看起来这么糟，一次解决一个问题吧。
另外我要说土豆真是人类的好朋友。
书中的土豆真是温暖到不行。

㈡ 你最喜欢的一部科幻小说是什么

我与《三体》结缘

记得我是高中的时候，在我们学校一个破旧的书店闲逛，无意间发现了这本小说。当时这本书夹在很多书当中并不起眼，我只是对它的名字比较的好奇，就随手拿起来翻了一下。在这之前，我几乎没有过任何一部科幻小说，仅有的也只是涉猎了凡尔纳的《海底两万里》。看了几页之后，我发现它讲的很有意思，因为没有看过这种类型的，所以就格外的喜欢。当时由于时间原因，只看了有二十来页吧，就匆匆的走了。

面壁者一共有四个，他们利用了三体人的思维缺陷，设计了一系列的计策进行打击。而他们的背后，由世界各国组成的联盟无条件为他们提供支持，也给了他们极高的权限。

在这个过程中，可以说是非常的精彩。他们四个每个人选择的计策都不一样，但无一例外，都非常的扣人心弦。遗憾而又幸运的是，最后除了罗辑，其他三位面壁者都以失败告终，付出了惨痛的代价。

罗辑最终悟出了黑暗森林法则，他知道任何暴露自己坐标的文明，都必将遭受高维度文明的打击，三体文明也不例外。于是他以向全宇宙暴露三体世界的坐标相威胁，暂时保持了三体文明和地球之间的平衡。

在这种短暂的平衡之下，人类开始迅速的发展科技，人类的技术也迎来了一波大爆炸，各种先进科技被制造出来。宇宙舰队就是它的产物。

在地球舰队和三体舰队最终决战的时候，场面是宏大的，但结局是悲凉的。除了章北海夺取战舰成功逃离以外，地球舰队全灭。而逃离的宇宙战舰，也为人类的生存种下了一颗种子。

在第三部当中，主角换成了一位漂亮的女性——程心。她接替了罗辑来充当决定地球命运的执剑人，但是因为她的善良，在她刚刚上任的时候，三体就向地球进行了攻击。她选择了固守人性，从而给地球造成了毁灭性的打击。

看到这里的时候，我很困惑程心这么做到底是对的还是错的，但是很显然大刘并没有给我们这个答案，而是选择让我们自己去用自己的准绳来评判。就我而言，我觉得程心这么做其实是有点理想主义的，她为了捍卫自己所谓的人性做出的选择，却害了全人类，很多人为了她做出的这个决定付出了生命的代价。

如果连人类都没有了，那么她的人性谁又能够理解呢？

而之前成功逃离的蓝色空间号，则选择向全宇宙发送了三体世界的坐标。这么一来，三体世界和地球一样，都置于了更高级的文明的打击之下。

在人类与三体的较量之中，有一段我很喜欢。程心的大学同学云天明，近距离接触到了三体文明。他通过自己编的三个故事向程心传递了大量有用的信息，人类也凭借这些信息，组织了很多的逃离计划。

我最喜欢的是云天明的这些故事，看似不经意之间，却蕴藏着隐秘的信息。大刘用这种方式真的很巧妙，不仅把云天明这个人物写活了，而且使情节上更加的多元，又不显得突兀，我是非常的喜欢。

最后在高文明对地球的打击之下，程心逃出了地球。整个太阳系却变成了一个二维的空间，无论是地球还是人类，就变成了一幅画上面的景象。这样的结局无疑是可怕的。

而大刘曾经说过他对于人类文明是满怀期待的，所以他在作品中也埋下了生存的种子。

程心在一颗恒星上遇到了关一帆，并在那里生活了很长一段时间。他们在那里等待着地球的新生。

看完三体以后，我把它推荐给了我的很多朋友、同学。因为他们知道我爱读书，也信赖我推荐给他们的书，书荒的时候都会来找我推荐。他们度过之后，有的觉得读不懂，有的读的如我这般震撼。

读不懂的一个原因就在于大刘在这本书中描写的一些物理学、天文学等领域的专业知识。大刘是理工科出身，对于这些知识可以灵活的融入到作品中，在很多文科生眼里面却有点晦涩难懂。

不过我认为一部优秀的科幻作品，一定是软硬结合的，所谓软硬结合就是既有专业的理论知识作为支撑，使得作者笔下的这个世界是可信的，故事情节是有理可据的。而软科幻就是作者在作品中倾注的人文情怀，比如融入的历史典故，比如传达的各种理念。

而三体显然做到了这一点。

这也是我喜欢它的重要原因。

它能够让我读的懂，又能读出来自己的思考。比如它里面提出的黑暗森林法则，我觉得说的很正确。

在宇宙中肯定存在着高低不一的文明，而在地球普世的道德准则在宇宙中并不一定适用。弱肉强食绝对是赤裸裸的森林法则。因为资源总量是有限的，要想生存下去，就必须要变得更强。要变强，肯定要付出代价。

综合以上来看，三体绝对是一部优秀的科幻作品。大刘凭借一己之力提高了中国科幻的地位，这话绝对不是白说的。

读完三体之后，我非常的震撼，那种震撼无法用语言表达。好像一个全新的世界，一个你从来没有接触过的世界就这么出现了。于我而言，这个世界，就是科幻。

可以说，是三体为我打开了科幻的大门，我知道原来这个世界上还有这么一种文学形式。

然后我就开始求饥若渴的读各种科幻小说，看各种科幻电影，这种满足感是无与伦比的。每每我沉浸在作者构筑的那个宏伟的世界的时候，我都无比的佩服他们无穷的想象力。

甚至于受到三体的启发与大刘的影响，我也萌生了进行科幻写作的想法，并且也尝试写过，后来因为科学知识储备不够，只能中间放弃了。

虽然科幻作品写不出来，但是我却有了一双科幻的眼睛，有时候看一个东西，我经常会想，在未来它会变成什么样？就是这种漫无目的的想象，带给了我很多的快乐。

所以说还是要感谢大刘，感谢三体！

于我而言，它已经成为了我生命中的一座里程碑。看到它，就想起了我曾经初读科幻的那种狂热与美好。

㈢ 你看过脑洞最大的科幻小说是什么

感觉《三体》带起来了一股莫名其妙的科幻热，然后导致很多人在各种问题下边回答的都少不了《三体》，刘慈欣是我最喜欢的科幻作家之一，但是在我的一贯印象里，《三体》还是比不上《球状闪电》，同样是刘慈欣的作品，里边也同样有着一个叫做丁仪的人，然而故事的主线是由一个从小就被球状闪电烧死父母然后一直在追寻球状闪电的人为视角展开的。这一部里边脑洞不算很大，但是由于故事只发生在地球上，所以对剧情的把握很有张力。

㈣ 如何快速入门科幻小说

1、三年前入了小说的坑。带我入坑的是科幻迷中家喻户晓的《三体》，说实话第一遍看没有多大的感觉，主要因为里面的科学术语太多，而我一个文科生一点不懂，光是记住这些术语就就很废劲，导致阅读过程被割裂，没读进去。第二遍读的时候通畅很多，感觉到这部小说确实“不一样”，有点意思。等到第三遍再看的时候，心里只有大写的“服”字，惊叹于大刘丰富的想象力和构建宏大宇宙世界的能友汪力，尤其是他创造的“黑暗森林”理论让人叹为观止。自此以后看了不少科幻小说，印象比较深刻的像艾萨克·阿西莫夫的《基地三部曲》以及《湮灭》，前者是世界范围内讲科幻小说绕不过去的标杆，后者则是击败《三体》获得星云奖的力作。
2、最近一年主要在读推理小说，其中读的最多的是东野圭吾的推理系列，像《放学后》、《白夜行》、《梦幻花》、《恶意》等。同是也读了一些其他欧美经典的推理小说，比如像阿加莎的《无人生还》、《东方快车谋案》等。
3、大好耐仔学期间也读过一些小说，但主要是《平凡的亩碰世界》、《白鹿原》、《百年孤独》这种类型的。当时读的原因并不是因为喜欢，只是因为排在推荐排行榜前面，说实话读的时候功利心蛮强的。因为不热爱，所以心得也不多。但是总体来讲这些小说还是值得读的，能让我们对生活有更好的思考。

㈤ 科幻小说与《三体》

  科幻小说指的是用幻想的形式，表现人类在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着科学事实和预见、想象。通常将“科学”“幻想”和“小说”视为其三要素。是随着近代科学技术的蓬勃发展而产生的一种文学样式。

  虽然在国产的科幻小说之中不乏优秀之作，但在我最初接触之时，仍以西方的科幻小说为主流。其中要以儒勒凡尔纳的作品最为著名。其中我是从《神秘岛》到《海底两万里》再到《格兰特船长的儿女》这样的顺序进行阅读体验的，这三本书我家里都曾有过原著，可惜的是后来因为种种原因而遗失了，也因此丧失了再次阅读纸质原著的机会。

  但单从严格意义上来讲，这三部曲中只有《海底两万里》可以称之为科幻小说，但也仅仅只是在当时而言。因为在我阅读的时候，如鹦鹉螺号这般的潜水艇其实已经问世了，不过单就凡尔纳所处的时代来说简直就是惊为天人了。有人说科幻小说是对未来的大胆预测，那么《海底两万里》中早于实物许久的潜水艇就是一个极好的例子，凡尔纳经由小说描绘出的事物后来由科学家们之手变为现实。虽然这很浪漫主义，但却是真是真实发生的。但那时候的我可不会在意这么多，对我而言凡尔纳的小说就是为孤陋寡闻的我提供了一个全新的世界。小时候的我出远门最多只到过十堰，平时只有在电视里中才能对外面的世界窥得一二。而正是《海底两万里》这本书使得我进入了一个先前从未涉及的神秘海洋世界。

  其实从严格的意义上讲，凡尔纳的这三部曲归类为冒险小说更合适一些。例如《神秘岛》就讲述了美国独立战争期间一群人被困在了一个与世隔绝的小岛上，最后依靠他们的聪明才智在岛上种地、发展生产，将原本荒无人烟的小岛改造成可以居住的天堂的故事。在这本书中给人印象最深的要数人与严酷环境间的斗争，其中并没有什么科幻元素，完全是依靠主人公们的个人才智来客服种种困难险阻。对于少时的我而言，这种刺激而又向上的冒险故事就是最好的。除此之外这本书对于少时的我而言还有一大吸引力，因为小时候家里条件并不是很好，一日三餐中的炒土豆片是常客。而说起荒岛求生，就必然绕不开吃这个话题，虽然作者并不会过于强调其中的食物有多么美味。但对那时的我而言，看主人公们吃东西简直是一种极大的享受，从牡蛎到海龟再到螃蟹、椰子。看着主人公们享受这许多我从未尝过的美味，我也时常想象这类东西吃起来究竟是什么味道的。受这来自异国他乡的奇珍影响，连带着我平时吃的饭也变香了。

  除此之外《神秘岛》中还讲述了许多有趣的科学知识，例如如何在野外生火，如何通过蒸馏法来提取淡水，如何通过植物来辨别方向什么的。虽然这些知识我一直没有机会付诸实践，但同样是非常可贵的体验。也正是因为这种种的原因，凡尔纳的作品才会成为小学生们的课外推荐书目。不仅趣味性十足，还包含了许多的科学知识，并且主人公们也都勤劳勇敢，能为小学生们树立起正面的榜样。

  凡尔纳的作品除却海底三部曲这样的写实冒险之外，还有《地心游记》这类奇幻冒险故事。我在初中时候还曾读到过一本与《地心游记》十分类似的奇幻冒险故事，这本书就是《失落的世界》了。《失落的世界》的作者我在先前就曾提到过，正是大名鼎鼎的柯南道尔。这类科幻冒险故事相较于其它的科幻作品来说并不是十分严谨，但这也正是它的魅力所在，因为不需要顾虑太多也就不会被科学常识所束缚。这样故事的发展就会天马行空起来，主人公们既可以在地心里遨游，又可以史前生物大战，还掺杂着与反派的斗智斗勇。仔细想来，这种小说也正是那个时代的产物。故事通常都发生在地理大发现时代，那时候的人们尚未将这个地球探索完整。在一个与世隔绝的小岛上发现前所未有的物种与文明都是常有的事情，并。而这些在水手之间口耳相传的故事到最后也成为了推理小说家们创作的珍贵素材。《格列夫游记》中的一些奇妙冒险也是那个时代的产物。但这类冒险实际上并非如表明上看到的那般美好，在那个技术落后的时代，因海难与疾病而死在航行中的水手们数不胜数。同时船员们也并非故事中一样都是些勇敢正直的人，当时很多死刑犯都通过在船上当水手这一途径来躲避法律制裁，其中更是不乏叛乱与暴动。只不过其中很多不好的东西都被作者们隐去罢了，恰如在阅读《三国演义》时读者通常不会感受到战争的残酷性，更多的则是为其中人物的魅力所倾倒。《格列夫游记》倒是没有刻意去美化这些，也是为了突出作品的主题而表现的。

  对于科幻小说的进一步认识，则是在高中时候的事情了。我在高中时候一位书友主动向我推荐《三体》，自此我对科幻小说又有了新的认识。在此之前我读过的科幻小说不少，但大部分都是外国作品，国产的只读过叶永烈的一些短篇科幻。诸如《三体》这般的国产长篇科幻小说倒是第一次接触，不过当时毕竟已是高中生了，对这本书早有耳闻。直到开始阅读后，我才发现《三体》这本书真的很具有中国特色，虽然是展望未来的科幻小说，一切的开端却是发生在过去。故事中对于文革的追忆甚至还有后来伤痕文学的影子。正是因为文革时候对于人性的扭曲，使得当时的女主人公叶文洁对这个世界都失望了，才决定无视警告将地球的坐标告知给三体星人，才有了后来发生的故事。

  从故事性上来讲，三体的可读性还是比较强的。关于科幻小说，在这里还要引入一个新的概念。即硬科幻与软科幻：以 物理学 、 化学 、生物学、 天文学 、 心理学 、医学等“ 硬科学 ”为基础的，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的 新技术 新发明给人类社会带来影响的 科幻作品 称为硬科幻。与之对应的有 软科幻 。有科幻界人士也曾试图重置这个定义：硬科幻是以科技或科学猜想推动情节的。所谓软科幻就是将畅想中可能的未来/过去科技为背景，重点关注人文、生活的科幻作品，一位科幻作家若是没受过理工方面的训练，在描写科技内容时便会避重就轻，而尽量以故事情节、寓意与人物性格取胜，他们的作品自然而然属于软科幻了。

  而《三体》本身属于较硬的科幻作品，但其中关于科学知识的描写并没有让人觉得晦涩难懂，甚至我作为一个单纯的文科生都能看明白其中的一些原理与现象，丝毫没有因知识问题而影响自身的阅读体验。例如最开始的三体难题，刘慈欣让读者通过主人公的视角来一步步探索，最终得出三体文明中共存在三颗恒星这一现象，正是这一步步剧情的发展铺垫使得读者逐渐认识明白了三体难题这个较为复杂的科学概念。这种科学知识与叙事技巧的结合颇有一种文理合一的感觉，要写硬科幻小说需要理科的相关知识，而想要把故事讲述的有吸引力则需要文科的知识，因此大部分科幻小说家都是文理并行的人才。除此之外刘慈欣还在《三体》之中提出了许多有趣的科学理论 ，例如神射手与农场主理论，黑暗森林原理等等对于现代科学都是极具有开创性的。这样在文学作品中出现进而影响现代科学的理论并不少见，例如美国著名科幻作家阿西莫夫在作品中所提出的机器人三大定律对在机器人领域的研究同样有很大影响。

  《三体》故事中的时间跨度很长，而主人公也更换了好几任。虽然是部科幻小说，但在作品之中对人性的刻画很彻底，不幸的是所刻画的大多数都是人性的阴暗面。并且将各种意义上的阴暗面都刻画出来了，从文革时候人性的扭曲开始说起，再到智子来临后人们的愚昧无知，在灾难面前自私的丑态，享受到一丝安逸之后的伪善与变节。可以说《三体》这本书将人类的各种丑态与弊病全都展现出来了，虽然其中也不乏罗辑与汪淼、章北海这般正义、勇敢的人性之善，但一旦扩大到整体毫无疑问就会将人性恶的一方面展现出来。而《三体》的最后由于主人公程心两次伪善的行为使得人类文明毁灭，这个结局想必会让很多人气愤不已，可见刘慈欣本人是位坚定的性恶论者。而再反观人类的敌人三体文明，从一开始就给读者留下了很好的印象，而后的种种行为更是与人类这边形成了鲜明的对比，使得很多读者心理上可能也会偏向于三体这边。

  虽然我也是性恶论的拥护者，但我认为《三体》对于人类在灾害下的推测并不准确。例如《三体》之中十分重要的“持剑人”这一身份，本身是作为人类威慑三体文明的唯一筹码而出现的，但由于其自身所拥有的巨大权力不可避免地成为了独裁者。而在《三体》中罗辑退位之后，人类竟然是通过民主选举的方式来选取对自身存亡生死攸关的持剑人，正是这种所谓的民主导致了陈心的当选，也导致了人类的灭亡。对于这部分我是不敢苟同的，毕竟所谓的民主通常也都是仅限于和平时期。在人类的历史上，无论是古希腊的十将军委员会，还是古罗马的执政官，这些人在战争时期都具有至高无上的权力，因为人们知道和平时期的民主在战争时候无疑是自寻死路。这一传统也一直延续到了现代，例如美国总统在战争期间拥有独裁权，这种独裁权甚至能让罗斯福连任四届总统最后死在职位上。这些连古人都明白的道理，到了《三体》中的人类那里却如同笑话一般。人类在特殊时期依旧恪守所谓的民主，最后丧命于此。因此我倒是觉得《三体》并没有将人类描述得太丑恶，只是把人类描述得太愚蠢了，在特殊时期依旧被规矩所束缚，最后自取灭亡。而反观三体这边，虽然科技水平已经超级发达了，但权力一直都是由个体进行独裁，最后也因此取得了短暂的胜利。可能刘慈欣也是通过《三体》来委婉地表达出自己对于民主、独裁间的一些看法吧。

  一提起中国的科幻小说，大家总是想起《三体》。而三体也确实远销国外，在国际上拥有许多许多读者，这对于整个中国的科幻小说界都是十分光荣的事情。后来我还与父母一同在电影院里看过根据刘慈欣另一部小说《流浪地球》所改编的电影，给我留下了十分深刻的印象。对于刘慈欣小说的阅读与凡尔纳的不同，高中、大学时候的我已经通过各种渠道有了一定的阅历和见识。如果说凡尔纳的小说是带我在已知过去的世界中遨游，那刘慈欣的小说则是带领我在未来未知的时空中徜徉。这两者对我都是十分珍贵难得的。

㈥ 有什么好的物理科幻小说推荐一下吗

一些比较有意义的书籍：第一本是任何大学生都可获益的《物理学的概念与文化素养》。这本书是美国面向文科生的物理学通识教育教材，作者以深厚的功力避免了在书中出现公式，说清了物理学中直到量子场论、标准模型的概念问题。唯山（跟这本书对应有一本《物理学中的理论概念》，是给科研工作者的科普，需要一定的基础。）

第二本当属赵老师的这本书。“量纲分析”作为物理学家的看家本领，让科学家通过看报纸就能计算出核爆当量，Enrico Fermi在现场拿一把碎纸也能算出来。太神奇了有没有？还有，谈乎为何陆地上的动物不能生长到无限巨大？为何没有巨人存在指侍中？书里也都娓娓道来，让人手不释卷。

第三本书是一套科普丛书中的一本。全套书都不错，但我没有都读过。这本书作者常年从事相关研究，举重若轻。

这套书兼具历史和科学，是认识物理学近百年来发展的一套不可多得的好书。主编之一亚伯拉罕·派斯也是一位兼职作家的理论物理学家，他写的科学家传记也十分值得一读。

㈦ 夏笳的个人经历

夏笳出生在历史名城西安，一个有深厚历史文化积淀的地方。从小生活在一个“地道”的理工科环境里。从幼儿园到高中，她一直在西安交通大学的附属学校学习 。父母一直很注重培养她的读书习惯，从小学到现在，各种各样的科幻书籍和科幻杂志伴随着夏笳的成长：郑文光全集、叶永烈科幻小说集、世界科幻名著选、《科幻世界》……她喜欢阿西莫夫、郑文光、潘海天，将他们的书视若珍宝。夏笳还有一个习惯，就是看完书之后总喜欢自己编故事，有时是对书中情节的延伸，有时是构造类似模式的新情节，编故事对她来说一种娱乐。儿童的想象力就这样一点点被挖掘出来了。
科幻小说固然是夏笳的最爱，但并不是唯一。像《红楼梦》、《基督山伯爵》这样的名著她也是早早地开始接触。进入大学后，她更懂得利用北大的资源充实自己。她的书桌上总是堆满了书，从物理学的教参文献，到各种幻想文学杂志，各个国家各个时代的小说，真可谓琳琅满目。
写作经历是除阅读外的另一笔可贵财富。夏笳在八岁时就曾与同学合作发表过一篇名为《稀奇古怪国历险记》童话，还获了奖。这种写作习惯一直持续。来到北大后，夏笳更是时不时地写些东西，并陆续在各个论坛发表。她也因此结识了许多热爱科幻创作的朋友，在大家热火朝天地讨论和创作中，灵感的火花不时飞溅。这种经历锻炼了文笔，增长了写作经验。
广泛的阅读和写作经历造就了夏笳优美的文笔和丰富的想象力，而正是一个科幻小说创作者所必需。 在2004年的银河奖的获奖名单中，出现了一个大家不太熟悉的名字：夏笳。一时间，这个名字连同她的作品《关妖精的瓶子》迅速传遍整个科幻界。人们纷纷对这篇题材新颖、语言诙谐的作品发出赞许之声。银河奖的评委王逢振这样评价：篇幅不长，颇有意趣；典故、知识、隐喻融合在一起，耐咀嚼，有韵味；算不算科幻？模糊；但模糊本身就有意思。
然而当大家了解到作者背景的时候就更惊奇了，夏笳竟然是北京大学物理系的在读本科生。
夏笳饶有兴致的给我们讲述了这篇文章的写作过程，是颇有趣的一段经历。
那还是03年的夏天，夏笳和一群爱好科幻的朋友们在论坛上编织着种种天马行空的故事，有一次，正在为复习热学通宵达旦的她突然蹦出了一个关于“麦克斯韦妖”的构思：“一个像梅菲斯托一样的妖精来到这个世界上，寻找能够与他打赌的对象，然而当他遇到天才的物理学家麦克斯韦时，却不得不甘拜下风……”
热学考试结束之后，这篇叫做《关妖精的瓶子》的奇特小说也成型了，小说中的妖精变成一个神通广大却又忠厚笨拙的倒霉蛋，他总是想在打赌中获得胜利，却不幸地在与一个个物理学家的交锋中惨遭失败，从阿基米德的杠杆，到爱因斯坦的光波，薛定谔的猫……一连串物理学史上的奇闻轶事被巧妙地串联进这个不过七千多字的小故事里，而故事的核心，则是关于传说中的“麦克斯韦妖”，以及热力学第二定律的精彩演绎。
文章贴在网上后，迅速被《科幻世界》的编辑看中，并发表在04年4月份的杂志上。这本发行量一度达到40万本，中国最大的科幻杂志，让许许多多科幻迷们认识了夏笳和她风格独特的小说。幽默诙谐的语言，妙趣横生的情节，深入浅出的物理知识，令许多人喜欢上了这篇故事，在2004年的银河奖评选中，夏笳因此一举摘取了“最佳新人奖”的桂冠，她本人也从一个默默无闻的小女生，一跃而跻身新生代科幻作家的行列。
回想起那次获奖过程，夏笳仍旧觉得有些不可思议：“银河奖大概是中国最有影响力的一个科幻奖了吧，能和那么多自己喜欢的科幻作家一起获得这个奖，真的是非常意外也非常幸运的一件事。” 在科幻界有着“美少女”之称的夏笳，大学时是北大物理系的学生，虽然自小喜欢看故事、写故事，但是从没想过会将文学创作作为自己终身的事业。但在后来的研究生阶段，她先后在中国传媒大学读了影视、在北京大学读了中文，今天她更是回到故乡，在西安交通大学人文艺术科学院中文系任教。之前已经开了3年科幻写作班的夏笳，对于三尺讲台已经非常熟悉 ，讲授《应用文写作》，担任班主任，既是科幻文学的研究者，也是科幻文学的创作者。“我觉得科幻不仅是业余爱好，也是我观察和理解世界的方式。我自己在学术思考和写作中想到的问题会融入科幻小说，而从科幻阅读和创作中获得的灵感也会用于学术研究和课堂教学 。”她的梦想是将来能在西安交大开设一门以科幻为主题的全校公选课，让理科生和文科生都能从中得到乐趣。
在任教期间，夏笳的科幻小说“Let’s Have a Talk”发表于在6月初出版的第522期《Nature》的Futures栏目上。在许多从事科学研究的青年学者眼中，英国的《自然》杂志（Nature）是全世界顶级科学刊物，能在上面发一篇文章是毕生梦寐以求的事。然而今天早晨，一则在微博微信上转发的新闻却令理工科小伙伴们震惊：西安交通大学人文学院青年教师王瑶以笔名“夏笳”(Xia Jia)在Nature上发表了一篇英文科幻小说“Let’s Have a Talk”，成为全中国第一个登上Nature杂志的文科生 。

㈧ 文科生眼中的《三体》——已知的未知

 

“我是谁？”

“我生从何来、死往何处？”

“我对世界意味着什么?”

“是我选择了世界还是世界选择了我？”

“时间是否有长短？宇宙是否有尽头？”

“过去的时间在哪里消失？”

“未来的时间又在何处停止？”

告诉我，这些问题，你们也都想过。

Busy姐刚看完刘慈欣的《三体》。

花了三天的时间，连续着看完了。

让我花一分钟打开脑里的字典，搜索一下词汇，来表达我沉浸其中的最精准的感触。

搜索中……

“震撼”。

没错，就是震撼。

一部涵盖了科学、哲学、历史的科幻小说，深厚的科学知识加上丰富的想象力，将中国上下5000的历史与宇宙150亿年的现实融合在了一起，把人类的生活和想象的生活融合在了一起——世界科幻“雨果奖”，实至名归，当之无愧。

以一个文科生的知识体系通读这个作品，实在颇具挑战性。

人类世界各种不同文明的演化史，需要历史的知识作为基础；人类思想的矛盾和精神的追寻，需要哲学的知识来指引，宇宙大文明系统，需要自然科学的知识作为支撑；微观宇宙中粒子结构的多维视角，需要天体物理学科的知识作为铺垫。

小说里面，哥白尼的日心学说、伽利略的相对性原理、牛顿的力学三定律、冯·诺依曼的量子力学和博弈论、亚里士多德的形式逻辑理论，墨子的东方学派思想，以及牛顿和莱布尼茨的微积分名誉之争，还有周文王、纣王、秦始皇、格里高利教皇等人物形象的刻画，全都巧妙地融合到了各个环环相扣的情节里。

我到现在都说不清原子、质子、中子等元素的核式结构是什么样的，纳米又有什么作用，宇宙文明的点状化思维在我的认知里也是空白的。

以至于我极其后悔当初，没有好好学习科学和物理。

为之意外的是，作为文科生的Busy姐，全程入了迷。

哪怕是自身知识体系缺失的那些部分——关于科学的基础理论与应用分析的阐述，我连标点符号都不愿跳过。

《三体》无疑打破了我对中国科幻小说的固有印象。

既有小说的生动，又有科普的正确；有丰富的想象力，也有论文的严谨。完全技术细节化，没有形而上学的影子。

这是中国科幻小说带给我的惊喜。

我是个科幻迷。

绝大部分的科幻迷，是理科男。

偏偏，我是一个正儿八经的文科女。

喜欢科幻是源于学生时代看过不少的科幻电影。如经典科幻片《盗梦空间》、《黑客帝国》、《2001:漫游太空》、《星球大战》、《E.T.:外星人》、《第五元素》、《楚门的世界》，等等。

不一一列举了。

《三体》是我真正意义上的第一本科幻读物。

小说与电影的不同之处，就在于电影是将精神的东西物化，而小说能给人更多自由的想象空间。这个想象空间，源于读者自身的认知和理解。

不论是电影还是小说，我们对内容的吸收很大程度上取决于我们原有的认知水平，而不只取决于内容本身。

说实在的，我觉得我没有资格写书评，甚至是读后感。

我是无知的。

吸收得越多，越觉得自己孤陋寡闻，越是明白自己的不足。

我的个人知识体系太微小了，阅历太匮乏了，视野太狭窄了，思想太浅薄了。

这三天， 从宏观和微观的角度里，在不同的文化和思想的冲击里，我隐约感到，有些不一样的东西、一些新的东西、从未认识过的东西，在我的脑子里，蔓延、驰骋，为我的眼睛和心灵同时打开了一扇门，挣脱着思想的桎梏。

我又是幸运的。

幸运的是，我站在了一个新的视角，领略到了小说的魅力。

更加幸福的是，我能够自在地阅读，用思想拥抱整个宇宙。

 

Q1: 你相信有外星生物存在吗？

这个问题，不只是天马行空的Busy姐，你们也一定都有想过。

我是个无神论者。

从小，对于不曾亲眼目睹的事物，我是坚决否定其存在的真实性的。比如来自于周遭群体口中的鬼魂与神灵。

政治与哲学专业出身的我，到现在依然坚持马克思主义的无神论原则。

当我开始反复推敲“世上没有不可认识之物，只有尚未被认识之物”这句话，我开始慢慢理解，何为“已知的已知”、“已知的未知”、“未知的未知”。

人不会相信他的世界里不存在的东西，我始终相信。

Q2: 如果存在外星生物，那么宇宙中有共同的道德准则吗？

三体问题，指的是三个质量相同或相近的物体在相互引力的作用下如何运动的问题。到现在已知的是，三体问题不能精确求解，即无法预测所有三体问题的数学情景。

小说以天体物理学的逻辑，揭示了人与自然的联系。

“人之初，性本善”之说，在人类世界都很可疑，放之宇宙，更不可能皆准。

多少在人类看来是正常甚至是正义的行为，从整个大自然的视角看，是邪恶的呢？

人类世界的人明白，人类的道德自觉是不可能的，当人类对人类世界开始绝望，借助人类之外的力量，成为拯救人类唯一的希望。

可即便是在三体世界，一切都是为了文明的生存，生存是一切的前提。

为了整个文明的生存，对个体的尊重几乎不存在，个人不能工作就得死；三体社会处于极端的专制之中，法律只有两档：有罪和无罪，有罪处死，无罪释放；一切可能导致脆弱的精神都是邪恶的，没有文学没有艺术，没有对美的追求和享受，甚至连爱情也不能表露和倾诉，精神生活单一且枯竭。

在三体世界，死亡（脱水烧掉）是微不足道的惩罚。最大的惩罚，是活到失去希望的那一天。

作者刘慈欣认为，零道德的宇宙文明完全可能存在，那么有道德的人类文明如何在零道德的宇宙文明中生存呢？

要回答宇宙道德的问题，只有通过科学的理性思维才能让人信服。

我开始期待第二部《三体II黑暗森林》——“城市就是森林，每一个男人都是猎手，每一个女人都是陷阱。”

Q3: 基础科学重要，还是应用研究重要？

这个问题，等同于——理论重要，还是实践重要？

实践是检验真理的唯一标准。这是马克思主义的最基本的原则之一。

物质深层结构的研究是其他一切科学基础的基础。基础科学上说，物理规律在时间和空间上是均匀的。

然而，当人类历史上的所有物理学理论，从阿基米德原理到弦论，以至人类迄今为止的一切科学发现和思想成果，统统被实践所推翻。

当超自然的力量建造了一个科学逻辑无法解释的宇宙，当三体文明在地球成为宗教信徒的崇拜对象，当非科学思维压倒科学思维，导致整个科学思想体系崩溃。

一切的一切都导向这样一个结果： 物理学从来就没有存在过，将来也不会存在。

这意味着什么？

这意味着，宇宙普适的物理规律不存在，那么物理学也不存在了。

这意味着，我们一直拥有的世界，不是我们的世界了。

这意味着，世界观崩塌，人生观毁灭，价值观丧失。

这是一部影响人的世界观的作品。

 

小说的本质是什么？是时间。

时间的本质是什么？是不可逆转的损失。

小说和电影，之所以有种动人的感伤，是因为随着故事的一秒秒推进，那损失的分量也就变得越来越重——无法倒转的人生，无法重做的决定，无法增补的陪伴，无法弥补的伤害，它们如同一个个浪头，把我们拍离要奋力游向的岸边。

《三体》开辟了一条新的思维途径，试图用科学的方法找出科学的局限性，试图确定科学对自然界的认知在深度和精度上是否存在边界。

一部好的科幻小说，就是把最空灵最疯狂的想象写得像新闻报道一般真实。

与小说的主人公一样，我感觉自己就是那比喻成虫子的人类：无比渺小，却生生不息。

同样悲悯的感觉——地球的生命真的是宇宙中偶然里的偶然，宇宙是个空荡荡的宫殿，人类是这宫殿中唯一的一只小蚂蚁。

同样矛盾的心态——有时觉得生命真珍贵，一切都重如泰山；有时又觉得人是那么渺小，什么都不值一提。

在生命的暴雨之中，感受着生命的尊严。人只要生活在这个世界上，这就是具有重大意义的姿态。

最后，此文谨以一个文科生的个体思维和有限视角，向《三体》致敬，向中国科幻小说致敬！

㈨ 在下是刚毕业的高三文科生学生，想写些小说（推理，科幻），作为一位新人不知去哪里请各位大佬指点！

短篇小说是文学作品中的一个分类，通常是指篇幅在2万字以内的小说作品。虽说从小到大我们写得最多的就是短篇（回想起来还没见过哪个语文老师动辄让学生写个长篇什么的），但大多数人在真正想要创作短篇小说时，还是会遇到这样那样的问题，更别说要写出一篇好的短篇推理小说了。
就我本人而言，推理小说范畴中写得更多的还是中长篇作品。短篇则多是为杂志所写。
在我看来，短篇小说，特别是短篇推理小说是既好写又不好写的。好写是因为篇幅短小，推理的内容和复杂程度不会很高，往往只需抓住某一两个点做文章即可，不容易出错。而难写也恰恰在这个地方，要想在较小的空间内有效营造出故事效果，那么如何安排好人物、情节、线索、推理等要素就颇为考验作者的功力了。