从假科幻小说

❶ 有一部系列的科幻小说：《太阳风行动》，《终极水源》还有2部叫什么了

这个系列文还有4部...亲还可以去郑重的BLOG上看
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1601332835_0_1.html

分别是:

长篇科幻小说系列《太空英雄传奇》

以西蒙为首的联邦特别小组在完成了“太风风”行动之后，遭受了沉重打击的外星种族竟然大举入侵地球联邦。值此人类生死存亡之时，联邦总统府秘书梅丽娜发动兵变，软禁总统凯特林，自称女皇，并在家乡地球的核心设置了能使行星爆炸的毁灭装置。
火星基地秘密派遣青年勇士安德烈潜回家乡地球执行除奸使命，安德烈却在执行任务时发现了惊天之秘：梅丽娜竟然是外星人潜伏在人类中间的秘密间谍，而他自己竟然是梅丽娜和地球人结合出来的宇宙混血儿……正当安德烈陷入痛苦绝望、万念俱灰的境地时，身份神秘的宇航基地专家雷啸天暗中助他以无穷的力量，并告诉他说，这场斗争不仅关乎地球人的生存，而且还牵涉到整个银河系内光明与黑暗，正义与邪恶的较量……

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长篇科幻小说系列《飞向哈玛星》

公元6000年以后，人类联邦派出飞船“探索9号”飞向银河系深处的哈玛星，他们确信这是一颗存在着智慧生命的星球。孰料在宇宙航行途中，一系列扑朔迷离的神秘事件接踵而至：以前人类飞船的蒙难、神秘空间的发现、中心电脑的发疯、宇宙怪兽的袭击、太空病菌的入侵、神秘放射病的感染、时空错位的变换……恐惧和死亡的阴影无时无刻不笼罩在每一个宇航员的心中。本书着力塑造了以何剑为首的人类青年勇于奉献、团结协作、临危不惧、敢于拼搏的英雄形象。用浓墨重彩刻画了人性的善恶与美丑、坚定与动摇、勇敢与懦弱。表现了每个人面以生与死、希望与危难时的不同抉择，具有震撼人心的力量。
世界权威科学家已经预言：在不远的未来，计算机的能力要超过人类的大脑，机器人将统治世界。

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长篇科幻小说系列《东方生死恋》

公元3000年以后，人类已经移民月球，建立了宏伟的宇宙城市。然而时代风云突变，从事太空建设的机器人发动前所未有的叛乱，建立了“自由月球共和国”，妄图灭绝人类，人类文明面临有史以来的空前灾难。

在这充满危机的时代，人类英雄东方胜脱颖而出，以崇高的责任感、无限的勇气和高度的智慧，为了人类的生存和尊严，在上官老人、女娲等神秘人物的帮助下，与叛乱的机器人集团展开了具有划时代意义的热血搏战……

本书以超越现实主义的丰富想象，史诗般地勾画出波澜壮阔的斗争场面，注重在宏大的宇宙发展背景下，探索人类文明在宇宙发展中的定位和进化，大胆突破现实和幻想的临界点，引领读者进入人类超越自我、完善自我的未来境界。

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长篇科幻小说系列 《千古奇谋》

华人科学家郑紫微致力于研究时空穿梭理论，他坚信只要恰当地使用量子之间的交换力，就能够进行时空转换，使人类穿越黑洞完成时光旅行。郑紫微为了验证理论的有效性，亲身跳入自制的时空穿梭机并陷入黑洞。等他一觉醒来时，不禁大吃一惊，发现自己置身于一个完全不同的诡异世界……本篇以郑紫微穿梭时空为线索，把中国历史上的奇谋妙计之精华加以浓缩提炼，编写成了六十多个可供欣赏的科幻小故事。从夏桀到近代，其中既有家喻户晓的历史事件，也有鲜为人知的神话传说，对历史现象加以戏剧化的演绎和大胆的假设幻想，以求“窥一斑而知全豹”之效……

❷ 什么是科幻故事

现实中没有的高科技故事。

❸ 有什么科幻类的科普小说

科普类的像史蒂芬·霍金的《果壳中的宇宙》，《时间简史》之类的。
科幻小说像刘慈欣的《三体》系列，《球状闪电》，最好是比较新的长篇小说，也不一定非是大刘的。
悬疑小说也不错，国外经典科幻小说目录
-- 艾萨克·阿西莫夫
艾西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992) 是美籍犹太人，为本世纪最顶尖的科幻小说家之一，曾获代表科幻界最高荣誉的雨果奖和星云终身成就「大师奖」。以他的名字为号召的「艾西莫夫科幻杂志」，是美国当今数一数二的科幻文学重镇。
「基地」、「机器人」 等系列是艾西莫夫最脍炙人口的代表作。这些看似各自独立的故事，相互贯串起来，竟是一部俯仰两万年的长篇史诗！艾西莫夫特意将科幻场景巨幅拉大，在全银河的背景下架构他独有的科幻世界、藉由银河帝国的兴亡史来讨论人性与政冶、经济、军事等文明要素产生的互动影响。这种宏观视野使他的作品处处闪动著关怀人类未来的笔触，超越一般科幻作品的局限。
艾西莫夫不仅是哥伦比亚大学的化学博士，更是世闻名的全能作家，一生著述多达百七十余本，内容广及科学类的数理化、天文、生物、医学，还旁涉人文类的文学、宗教、史地等。如此渊博的学识使他的笔下世界具备了奇幻的想像与高度的预言性。在他刚开始写机器人小说时，机器人学未发展出来；等到这门科技发展得相当有成果时，几乎每一本有关机器人学发展史的书籍都提到他、他的小说与他发明的「机器人三定律」。这定律几乎成了以后科幻作家创作有关机器人的作品时必须遵循的法则.
艾西莫夫以真确的物质科学及人文现象演绎出他的科幻世界，又杂进侦探与推理的小说技法，使得他的作品情节生动,扣人心弦,让人不忍释卷.
作品目录：
●基地系列
·基地系列简介 ·商业钜子 ·网络全书学者 ·心灵历史学家
·行商 ·市长
●《我，机器人》系列
·《序言》 ·《罗比》 ·《环舞》 ·《推理》
·《捉兔》 ·逃避 ·证据 ·说假话的机器人
·捉拿机器人 ·换个角度 ·赤裸的太阳(长) ·黎明世界的机器人
·机器人与银河帝国
●九个明天系列
·奇特的人工脑 ·在火星宇宙站 ·善良的“秃鹫” ·世界上的所有烦恼
·奇妙的S ·最後的问题 ·职业 ·终夜
·丑孩子
` 79;其它
·钢穴(长) ·复仇女神(长) ·终极答案 ·如鱼得水
·火星方式 ·星光 ·一只下金蛋的鹅 ·台球
·灶神星畔受困记 ·最後的答案 ·不朽的诗人 ·讣告
·镜象 ·死尘 ·谁是凶手 ·捉兔记
·第一定律 ·啊，巴顿，巴顿！ ·他们那时多有趣 ·钥匙
·人语石 ·真爱 ·孩子最好的朋友 ·确定无疑的事
·罗比 ·二百岁的寿星 ·基地危机未完 ·空中石子
·讲笑话的人 ·格洛里亚的好朋友 ·奇妙的航程(长) ·低能儿收容所
·奇袭
儒勒·凡尔纳
凡尔纳生于法国西部海港南特，他在构成市区一部分的劳阿尔河上的菲伊德岛生活学习到中学毕业。父亲是位颇为成功的律师，一心希望子承父业。但是凡尔纳自幼热爱海洋，向往远航探险。11岁时，他曾志愿上船当见习生，远航印度，结果被家人发现接回了家。为此凡尔纳挨了一顿狠揍，并躺在床上流着泪保证：“以后保证只躺在床上在幻想中旅行。”也许正是由于这一童年的经历，客观上促使凡尔纳一生驰骋于幻想之中，创作出如此众多的著名科幻作品。更多关于作者>>>>
作品目录：

八十天环游地球 环绕月球 格兰特船长的儿女
海底二万里 从地球到月球(未完) 神秘岛
太阳系历险记 世界主宰者 永恒的亚当(短)
气球上的五星期 哈特拉斯船长历险记 隐身新娘
牛博士(短) 一个在冰雪中度过的冬天(短) 佐奇瑞大师(短)
2889年一个美国新闻界巨子的一天(短) 升D先生和降E小姐(短) 米歇尔·斯特罗哥夫
奥兰情游 昂梯菲尔奇遇记 两年假期
狩猎10小时(短) 巴尔萨克考察队的惊险遭遇 征服者罗比尔
大海入侵 大木筏 烽火岛
金火山 喀尔巴阡古堡 多瑙河领航员
鲁滨逊叔叔 鲁滨逊学校 旅行基金
马丁·帕兹 漂逝的半岛 桑道夫伯爵
黑印度 南非洲历险记 沙皇的邮件
突破封锁 小把戏 印度贵妇的五亿法郎
迎着三色旗 约纳丹号历险记蒸汽屋
壮丽的奥里诺科河 环游黑海历险记 凡尔纳传
赫·齐·威尔斯
赫伯特·乔治·威尔斯(Herbert G.Wells;1866-1946)于1866年9月21日出生于英国肯特郡的小城市布朗姆雷（现在的伦敦西区小镇）。威尔斯的父母开有一家小商店，但不是十分景气，因此父母希望威尔斯将来能够进入中产阶级。少年时代的威尔斯是一个狂热的读书迷，长大后曾进入科学师范学校攻读生物学，老师赫胥黎是众所周知的“科学进化论”的强烈鼓吹者；后来威尔斯又进入一家新闻学院，毕业后成为记者，专门撰写有关科学方面的文章，并写过许多非小说类的科幻文章。在威尔斯的早期作品中比较注重进化论，十分重视人与一些奇异生物之间的斗争，同时充

❹ 科幻小说都有哪些分类

分类: 艺术
解析:

科幻小说

科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的情节不可能发生在人们已知的世界上，但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想，有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现。

科幻小说与一般的传统小说不同，其特殊性在于它与科学技术的发展有着直接的联系，但它又是一种文艺创作，并不担负着传播科学知识的任务。

从抒写幻想的方式来看，它应归属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说也像优秀的浪漫主义作品一样，扎根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。其中某些杰出的科幻小说，往往能在科学技术发展的方向上，提供若干有参考价值的预见。有时，某些科学发明尚未出现，科幻小说里则已经进行生动的描绘，如潜水艇、机器人、宇宙航行等。

在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。西方科幻小说的发展，大致可分为四个时期：一、英国有工业革命和达尔文的进化论导致真正科学幻想小说的中兴；二、二十世纪初期物理学家爱因斯坦的相对论带来科学幻想小说的中兴；三、第二次世界大战后，由于核裂变、宇宙航行、彩色电视机、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促使西方科幻小说的繁荣；四、经过二三十年的繁荣，科幻小说家从作品的主题、情节，到艺术的方法进行新的探索。

当代西方的科幻小说，涉及到许多尖端的科研项目，当然也经常出现似是而非的假科学。因此，科幻小说常常遭受到科技界人士的鄙视和指责。

西方最著名的科幻小说，有法国的儒勒·凡尔纳写的《月球旅行》，英国的赫·乔·威尔斯写的《大战火星人》，美国的阿西莫夫写的《 *** 的太阳》等。

国内最著名的科幻小说，有郑文光的《飞向人马座》，刘慈欣的《球状闪电》等。中国的倪匡也是一位多产的科幻小说作家，现居美国三藩市，“卫思理”是他常用的一个笔名，代表作有《还阳》，《新武器》，《爆炸》，《另类复制》等。

附录

1、在所有的文学分类中，科幻小说出现得最晚，也遭到最多的误解。

如果你问朋友：“你喜欢读科幻小说吗？”你可能得到的回答是：“ 科幻小说？什么是科幻小说？”或者“我看过超人和那类连环图画， 好几年前早就不看了。”没那么气人的回答是：“哦，你说的是电视里那些哄人的飞碟和火星入侵者吧？嘿，有空儿我也看，但我确实历来对这种小儿科的玩意没有真正兴趣。”你还可能常常碰到那么一些人，他会以轻蔑的口气，直接了当回答：“我从不读这些荒谬的东西。” 我们在这儿要谈的就是第一个回答提出的问题：“什么是科幻小说？”这确是所有难题的关键，因为深入探讨下去，我们会发现，事实上，上面谈到的种种反应都和这个问题是密切相关的。

“有多少个科幻小说家（且不论读者）就有多少科幻小说的定义。” 这提法可能有点夸大其词。不过凡是对此领域多少有点熟悉的人，都非常清楚，要为科幻小说下一个确切而无可争议的定义非常困难。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《机器停止》是科幻小说？如果阿尔杜斯·赫胥利的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·欧威 尔的《1984》呢？或者那只是一篇关于未来社会的讽刺作品吧？ 难道凡是以火星为背景的冒险故事就该叫科幻小说吗？ 深究下去，我们不难发现，原来有许多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其它种类故事。它可能只是本普通惊险小说，只不过用 雷射枪代替了自动武器。横越大西洋的走私者变成了来往于地球与火星之间的走私者。《星球大战》就是这类假科幻小说中的一个典型例子。

再就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）， 我们发现，从最简单到最复杂的都有，比方说科幻是一种“如果……， 将会发生什么”的故事，也有的认为科幻是“探索人的定义和他在宇宙中的地位，这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进，但又不清晰的知识。”这些定义显然都不十分清晰。反而，著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义，尽管有些乏味，倒可视为一个良好的起点。他认为刻画小说是“在这种小说中，作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解，同时对人类通过科学活动 收集到的大量知识表现了同样的理解，并将科学事实、科学方法对人 类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里。”简短些说，我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派。”

从以上定义中，我们不难发现，科幻小说相对于其它文学类别是一个后来者。科学技术的变化，在人的一生中，足以影响人生产生急激的改变，这在工业革命后是世界上特有的现象。这种特定现象自 1750年最先出现在英国和荷兰，其后在1850年出现于美国和西欧，自1920年就遍及世界。

第一个对这种影响人类生活的新因素作出反应的著名作家是法国的儒勒·凡尔纳，他被称为“现代科幻小说之父”，他的作品经常探究科学及其发展对人类的影响。在英语世界中，最早的大师是H·G· 威尔斯。他俩一起奠定了大多数科幻小说主题的基础，在此基础上，科幻小说作家千变万化，写出多姿多采的作品，使科幻小说繁荣发展起来。

外星人生活在别的太阳之下，银河 *** 的德政和暴行，有着荒谬、 邪恶或者令人感动的生命形态的星球，威力巨大能探视人心思维的机器－－科幻小说涉及的就是这样一些奇妙的生物、陌生的环境以及人类对它们作出的反应。应该指出的是“科学幻想小说”虽然号称“科学”，但小说里无需充满科学的内容。事实上，虽然也有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要在细节 上专门描述科学的结构和活动，那么这种科幻小说只有科学家才会对 它有兴趣。一切有知性的人们之所以对科幻小说感到兴趣，原因是它 的主题和题材远远超越科学，包括了生活各方面的难题和可能性。 科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction），特别 是与(fantasy )相混淆。事实上，甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了，称其作品为幻想之作，而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。科幻小说的确和幻想小说一样，都与臆测未知有关，甚至有时可能享有共同主题，这倒是真的。科幻小说和幻想小说的目的， 基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病。两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象。不同的 是处理的手法。如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）， 那么，科幻小说是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”， 而非“超自然”的。主题展开是具有逻辑推理性的，每一步都必须考 虑到必要的科学细节，有合理的科学构思。这些正是海因莱因的定义 所试图阐明的。

正如上所述，有一种非常流星，但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义，即：“科幻小说是‘如果……，将会怎么样”的故事。如果一个人能够永生，将会发生什么？如果一个人能够回到过去 的年代并改变历史的轨迹，将会怎么样？如果天空出现飞碟把人掳走， 如果猩猩变成地球的统治者，如果月球与地球相撞，会怎么样？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集，以科幻小说的名义出现在大众面前。上述主题常被用做故事的引子，但开头后，这些 主题便被掷至一边，各种毫无逻辑，非科学的荒谬内容倾注于内。这 是真正科幻小说最阴险的敌人。由于披上“科学”外衣（故事里不总 是有一个科学家吗？），公众极容易上当，并对科幻小说产生错觉。

区别赝货和真正的科幻小说，不是看题材。机器人、激光枪和怪 物本身并不构成科幻小说。真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理。科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识 来说难以置信或不可能的假设（如行使快于光速的星际飞船）。有时也企图解释他们的假设（例如，穿越四维空间折合太空的通道），或者有时任其如此不加解释，但故事一开始，他会尽量依靠现有知识， 并利用它来展开主题。更多时，假设以及其后的开展只是已知事实的外延。现在我们已能够制造会学习和改进自己，能下棋和进行简短对话的电脑。如果我们制造一个比现在规模大十倍，复杂程度提高一千 倍的电脑，会出现什么情况呢？这些正是科幻小说家经常问自己的问 题。写科幻小说并非易事。讲述一个来自金星的生物访问地球，我们 必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息，并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存。时光旅行很有趣， 但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果。一句话，所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小说不仅仅是个人的盲目奇想，很多人不喜欢科幻小说，是因为它“过于想象”，但是有组织的、建设性的想象与疯狂、 不加约束的白日梦之间是有很大区别的。一种想象是神经病的－－夸大妄想狂－－不能区别事实与幻觉，另一种则是冷静头脑的思考。“ 过于想象”的嘲笑取决于你说的想象是什么。事实上，可以说，在大部分时间里大多数科幻小说的想象力是不够的。

爱因斯坦说：“想象比知识更重要。”人没有好奇心和想象力就是放弃其作为人类一员的天赋权利。有些成年人跟科幻小说以至年轻人都绝了缘，而且还自以为是地说，“我从中学起，就不看科幻小说 了。”这与其说是在自我歌颂刚刚才得到的成熟，倒不如说是在祝贺 自己精神动脉的某种硬化。随着年龄增长，我们常会失去一个重要特 性“惊奇感”。关于这一点，我想再次引用爱因斯坦的话：“我们能够体验的最美丽最深奥的情感是神秘感。它是一切真正科学的播种机。谁对这种情感感到陌生，已不再能引起惊奇赞叹之情，就如同行尸走肉了。”

记得我们年少的时候，世界上的一切是多么清新光明，最简单的事物也充满生机，引人入胜。我们多么渴望不寻常的念头。我们却很少认识这点，所以不寻常也就当做寻常了。我们年纪越大，世界有时 也随着我们变老了。眼中的事物在平凡的日子里褪了色，于是我们以 单调贫乏的心灵去面对世界，还是为自己机械的生活方式而庆幸呢。 难道这是不可避免的吗？当然不是！科幻小说是一种渠道，在那里我 们的思想仍在流动，并非停滞。科幻小说拨动我们当然好奇心，伸展我们的想象力。它不是一种供偷偷地欣赏的、现实的虚假替代品，而 是现实美丽的延伸，也是为光明的宇宙增添更加辉煌的色彩。

身体缺乏锻炼，就显得没有活力，头脑也是一样的。科幻现实不仅十分 *** ，还为精神世界带来见识及力量。许多科幻小说家本身就是从事研究工作的科学家。另外，每天都有许多勤劳智慧，负责任的男女想方设法继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们享受好的科幻小说的能力正是他们幸福的外征。

除了“过于想象”外，另一种常见的嘲笑是，科幻小说“逃避现实”。没有人会反对文学小说为了避免“逃避主义”的罪名，必须以各种方式去反映读者最迫切的问题，因此，我们不明白，为什么卫星 工作人员或星球之间的管理行政人员的所作所为比维多利亚时代中叶乡下人或俄国人的活动更多地被人认为是在鼓励逃避现实倾向。且不谈显而易见的看法，即：人只能在他紧迫繁忙之中去寻求文学，从以上意义来说，所有文学都是逃避主义的，那么从哪方面可以说具有创 造性的科幻小说会是逃避现实的呢？逃避主义通常包涵要惬意的幻想， 不要残酷现实的意思，然而许多科幻小说描写的正是最现实的细节， 诸如可能发生的核大战及战后余灾。如果科幻小说果真是逃避现实的文学的话，那么它可真是逃避现实的文学中的一种奇特形式了，它竟然用人口膨胀、环境污染、细菌战争、遗传工程、情绪遥控、太空探索、与非人类的智慧对抗、外星文明以及其它许多这种现象，使人忧心忡忡。科幻小说提出以上现象比现实世界处理这些问题要早几十年呢。所以，如果说科幻小说逃避的话，那么它是逃进现实中去啊！

还有，除了描写核战争本身外，很多故事描写一场战争的可能前奏，探索当前局势中冒险的复杂性。另外，它形成了当前发展最快的一类小说，科幻小说拼命抨击诸如种族和殖民主义问题。这样的攻击 在主流小说中并不多见。事实上，我们在科幻小说中所碰到的，正是我们应强调的高瞻远瞩和人类生存意识。这常比自称是社会现实主义的作品更具深远意义。

然而，科幻小说通常考虑的问题是关于遥远的未来（可能是一百 万年后的事）；人类作为不断进化中的生物（可能会灭绝并被地球上 某种新种类所取代）；比人类更有知性的生物（可能大大地优越于我 们，就有如变形虫对我们无法理解一样。他们的心智是我们无法理解 的。）。M·R·库因在《自由主义者的信仰》中的一段引语对这种 态度提供了很好的回答：“……如果我们不能超越当前迫切问题而从宇宙的根基和背景上去加以思考，我们对人类意识的观点就会变得狭 窄、闭塞甚至变得暴戾。”

最后，让我以诺贝尔奖获得者和科幻小说迷赫尔曼·穆勒博士的话作为结束语：“透过科学的眼睛，我们愈来愈领略到：现实世界并非如人类童年时所见的、秩序井然的小花园，而是一个奥秘绝伦、浩瀚无比的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类正在闯入这大千世界时所碰到的境遇及反思；也不去反映这些反思带来的希望和恐惧，那么， 这种艺术是死的艺术。……但是人没有艺术是活不下去的，因此，在一个科学的时代里，他创造出科幻小说。” greengarden/php/article_detail.php?id=1383

❺ 推荐几个网络科幻小说

《享哈兔》，一个由人类帮助开启智力的享哈兔文明，在人类离开50万年后意外发现了人类遗址，并开始了爆发发展，走上了星际文明之路

❻ 哪些科幻小说或恐怖小说比较刺激的

科幻小说，比较经典的是凡尔纳科幻小说，凡尔纳是科幻小说之父，相信不会令你失望。另外卫斯理系列也不错。
至于恐怖小说蔡骏的都还不错，比如《碎脸》，《病毒》等，还有周东德的小说也都挺精彩，比如《死亡之妆》，还有鬼蛊女的，强烈推荐《伤心至死》，非常不错。
接下来推荐几个：
1.爱是有毒的
2.死亡塔罗牌
3.殡仪馆里的神秘女尸
4.我的爷爷是个“鬼”
5.心怀鬼胎
6.婴骨花园
7.婴骨坟场

❼ 推荐一组经典的科幻小说

梳理一下近日阅读的几本科幻小说

《火星编年史》

【美】雷·布拉德伯里

零碎的散文诗，不太像小说。不是硬科幻，因为去坐火箭去趟火星的容易程度就如同坐飞机去了一趟不近不远的旅行一样。火星人究竟在不在？有没有存在过？地球人类究竟是不是见过火星人，或者是不是被火星人打死了。其实似乎不重要，作者只是表达的是地球人蹂躏完了地球（最后让核战在地球打响了），继续蹂躏完了火星。

地球人似乎不爱自己的家园，也不爱新家园。

里面的故事与故事之间似乎都没有什么关联。有一些故事纯粹是幻想的恐怖片的感觉。嘻嘻哈哈的派对背后都是冷血，都是杀戮。这让我觉得地球人类与火星人类之间从来就没有真正意义上做过沟通和交流，更多的就是毁灭。

里面有很多幻想，即在同一个地点，不同时空的火星人与地球人的相会和交流——那一次或许是真正意义上的交流。还有一类幻想，人类可以凭借意念将某种火星人（？）幻想成自己希望见到的亲人。或者是凭借技术复制出机器人。反正就是再造自己逝去的亲人。这也是本书种最常见的一种手法，让人难以区分什么是真实，什么是虚幻。抑或一切都只是一场幻梦——正如苏轼当年所说“人生如梦”。

作者大概是一个很悲观主义的人，对人类的前景很是失望。即便人类可以摆脱地球上的孤独，去往了新的星际殖民地，可面对人类的依旧是孤独的宿命。

《沙丘》

【美】弗兰克·赫伯特

此书是首部同时获得雨果奖与星云奖的作品，据称是科幻小说史的经典之作。一口气看完了600多页，看完后，我觉得这的确是鸿篇巨著。作者幻想了一颗环境恶劣的沙漠星球，幻想了一个宫廷斗的戏码，皇帝联合一个家族来消灭另外一个家族，最后让家族中逃亡的少年成长成为宗教首领，然后又回来复仇的故事。老实说，故事的大致梗概就是这样。

这个故事里面其实带有玄幻的色彩，包括圣母一族的人通过喝某种药水延续或共享记忆之类。再包括保罗这个人因为某种基因组合的选择从而让他拥有了某种强大的预言能力。这些其实都充满了玄幻色彩。

当然还有本书中关于宗教的诞生，其实描写得很到位。在贫穷落后，资源紧张，并有着强大的压迫的地区，人们总是愿意去听信任何一种散播的预言，从而去印证有救世主的存在。这和佛陀的诞生其实没什么两样。

沙虫是书中一种庞然大怪，总是会吃掉人，吃掉飞机，而且会往沙子里钻。同时却也是人类驯服的对象。这就如同哪吒能打败黑龙一样。这也如同那些驯兽师，能驯服并骑上狮子老虎的哪一类人。

这本书独特的地方就是将每一章开头都附上一些句子，来提示读者去读文章，并去猜测人物之间的关系。而这些句子均表示是摘自皇帝的公主事后所写成的一些书中，作为描述正在发生的人和事的一个参照。这种写法很有意思，至少在某种意义上营造了一种故事架构的同时，也创建了整个幻想世界中的世界观。

《少数派报告》

【美】菲利普·迪克

这是一个精选的短篇小说集子。其中有好几个很棒的故事。

《第二代》这是一个机器人与人类作战的故事，故事最后让人觉得人类对自己所制造出来的以杀人为目的的机器人一无所知，甚至完全不知第二代、第三代、第四代、第五代等的存在。

《冒名顶替》

这个故事也十分精彩。因为到了故事最后才能清楚结局，一个机器人不知道自己是机器人时，可以和人有一样的情感和思维。这是很有趣的。

《规划小组》

这个短篇中，最令人印象深刻的就是一种画面感，就是一个人面对这个世界突然被重新规划之时的恐惧感，以及事后的各种恐惧。

《少数派报告》

这个是我看过电影的。电影中的三名先知中被预设了一个能力最强者。原著中并未有这种设定。而且少数派报告其实是不存在的，最终作者想说的是，每一个对未来的预测都是基于不同事实基础之上的，是在不同时空的预测，因此，结局可能会出现不一样的解读。但是最重要的报告还是最后那一个。

《战争游戏》

这是地球人类面对星际玩具输入之时所做的各种测试，包括排除各种入侵的想法，战争的可能，最后挑选了一款所谓的类似“大富翁”的游戏，但目的与“大富翁”游戏截然相反的理念，是主动让孩子们选择抛弃掉手中的资源才能获胜。——这个结局究竟是好呢？还是坏呢？这就仁者见仁，智者见智了。

《啊，当个布洛贝尔人！》

这个比较神奇，外星生物的卧底与地球人类的卧底结合之后的故事。

《死者的话》

这个故事很有意思，其实是一个权力斗争的故事，与科幻无关。

《全面回忆》

故事是连环套。是一个人的记忆的全面掀开，而且是原本想去移植所谓去火星的记忆时，却找到了真实去火星的经历。而由此，后来还找到更为令人震惊的故事，主人公与外星人的相会，包括为地球当“执剑人”的回忆。

《电子蚂蚁》

这个故事是讲述一个机器人，即电子蚂蚁发现自己是电子蚂蚁之后的故事。最后它选择了自杀。这说明了什么呢？这说明了他很想找到自我，并不想要机器的自我，他想要人之为人的理由。

《高堡奇人》

【美】菲利普·迪克

这是一个长篇小说，老实说，不算科幻故事，而是架空历史的幻想小说。即幻想了一个社会——德国和日本在当年二战中获胜了，美国被德日分治了，亚洲被日本占领了，欧非被德国占领了。而在这样的一种假设之下，来展现地球社会是一种多么紧绷，人与人之间缺乏信任的状态。

书中是好几个人物的故事，分别展开，而且人与人之间又有着千丝万缕的联系。正如《云图》的叙事模式。每个人物都按照自己的生活在过日子，遇到一些人，做一些事情。

但是《蝗虫成灾》则是书中虚构的一本畅销书，则是展现现实情况的，即德日战败后的设想。因此，这个小说中的真真假假混在一起。而这本书则成为一个很重要的线索，串联了所有的人物。高堡原本说的就是此畅销书作者的住处。那么高堡奇人或许就是指的是作者本人。当然，也有说法说，高堡奇人说的是希特勒的——这据说后来改编的美剧中的设定。我没有看过美剧，故事估计是被改编很多。毕竟希特勒在本书中并没有多少故事可言。

❽ 有哪些关于讲述科技未来的小说可以推荐

人类的未来将何去何从？人工智能对我们而言是福是祸？这些在过去曾经遥不可及的问题如今都已经迫在眉下。科幻与科学之间的距离正在渐渐模糊。对于未来的想象，也许在科技圈之外，我们应该看看人类那些最有想象力的头脑是怎么看待未来的。如果我们只关注当下的稍纵即逝的科技新闻，有可能会对正在发生的未来视而不见。

《银河帝国：基地》豆瓣评分：9.0

阿西莫夫被全世界的读者誉为“神一样的人”，这位全知全能的作家，其著作几乎覆盖人类生活的一切方面，不仅学识渊博，还兼具朴实、严谨而又充满幽默风趣的格调。而《银河帝国》系列小说，就是阿西莫夫终其一生最为自豪的作品。在这部作品里，银河震动，帝国飘摇，各方势力立刻剑拔弩张，人类银河时代最伟大的传奇就此开启……

❾ 什么事科幻故事

科幻小说是西方近代文学的一种体裁.它的情节不可能发生在人们已知的世界上,但它的基础是有关人类或宇宙起源的某种设想,有关科技领域（包括假设性的科技领域）的某种虚构出来的新发现.
仅仅有“假如我是...”只能算是幻想小说.
就科幻定义本身而言（绝大多数定义是科幻小说作者定的）,我们发现,从最简单到最复杂的都有,比方说科幻是一种“如果……,将会发生什么”的故事,也有的认为科幻是“探索人御纤谈的定义和他在宇宙中的地位,这些探索及其结果将会丰富现有的、既先进,但又不清晰的知识.”这些定义显然都不十分清晰.反而,著名科幻小说家罗伯特·A·海因莱因所下的定义,尽管有些乏味,倒可视为一个良好的起点.他认为刻画小说是“在这种小说中,作者表现了对被视为科学方法的人类活动之本质和重要性的理解,同时对人类通过科学活动收集到的大量知识表现了同样的理解,并将科学事实、科学方法对人类的影响及将来可能产生的影响反映在他的小说里.”简短些说,我 们引用艾萨克·阿西莫夫的话来说：“科幻小说可界定为处理人类回应科技发展的一个文学流派.”
科幻小说极易与其它臆想小说（speculative fiction）,特别是与(fantasy )相混淆.事实上,甚至有些科幻小说家有时也给弄糊涂了,称其作品为幻想之作,而有时又把一些幻想小说贴上科幻小说的标签.科幻小说的确和幻想小说一样,都与臆测未知有关,甚至有时可能享有共同主题,这倒是真的.科幻小说和幻想小说的目的,基本上是通过想象的叙述为读者提供线索,就象巫医和外科一生的目的都是要给人治病.两者都创造诡异的情境和描述怪诞现象.不同的是处理的手法.如果将科幻小说视为幻想（从不严格的意义上说）,那么,科幻小说是一种独特的幻想,它对奇迹的解释是“自然的”,而非“超自然”的.主题展开是具有逻辑推理性的,每一步都必须考虑到必要的科学细节,有合理的科学构思.
正如上所述,有一种非常流行,但又不十分准确或者盖涵性不强的科幻小说定义,即：“科幻小说是‘如果……,将会怎么样”的故事.如果一个人能够永生,将会发生什么?如果一个人能够回到过去的年代并改变历史的轨迹,将会怎么样?如果天空出现飞碟把人掳走,如果猩猩变成地球的统治者,如果月球与地球相撞,会怎么样?围绕这些内容,大量低级趣味的杂志、电影、电视剧集,以科幻小说的名义出现在大众面前.上述主题常被用做故事的引子,但开头后,这些主题便被掷至一边,各种毫无逻辑,非科学的荒谬内容倾注于内.这是真正科幻小说最阴险的敌人.由于披上“科学”外衣（故事里不总是有一个科学家吗?）,公众极容易上当,并对科幻小说产生错觉.
区别赝货和真正的科幻小说,不是看题材.机器人、激光枪和怪物本身并不构成科幻小说.真假科幻（假科幻实质上是反科学小说）的区别在于题材的处理.科幻小说家有时会提出一些以现有科学知识来说难以置信或不可能竖卖的假设（如行使快于光速的星际飞船）.有时也企图解释他们的假设（例如,穿越四维空间摺合太空的通道）,或者有时任其如此不加解释,但故事一开始,他会尽量依靠现有知识,并利用它来展开主题.更多时,假设以及其后的开展只是已知事实的外延.现在我们已能够制造会学习和改进自己,能下棋和进行简短对话的电脑.如果我们制造一个比现在规模大十倍,复杂程度提高一千倍的电脑,会出现什么情况呢?这些正是科幻小说家经常问自己的问题.写科幻小说并非易事.讲述一个来自镇碰金星的生物访问地球,我们必须随时掌握最新的关于金星表面的天文信息,并解释此生物在那儿致命的高温和压力（据我们目前所知）下如何生存.时光旅行很有趣,但必须苦苦思索其中违反因果律的情况并设法解决所带来的后果.一句话,所有真正的科幻小说的基本要素是科学精神－－信仰人类理性的优越以及宇宙固有的合理性.