科幻小说细节真实
随着科学技术的不断发展,起源于西方的科幻小说也越来越受到国内读者的推崇和喜爱,科幻小说汉译的重要性也日益凸显。最好看的科幻网络小说有哪些?以下是我推荐给大家的关于经典科幻小说，一起来看看有没有你喜欢的小说吧!
经典科幻小说推荐1《计算中的上帝》
罗伯特·J·索耶
外星生命
《计算中的上帝》是加拿大科幻作家索耶本人最满意的作品，开头便很新奇：一个蜘蛛形外星人闹剧般出现在多伦多博物馆，求见古生物学家。但“新奇”只是索那制造的第一个效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：解除不同星球文明的周期毁灭之谜。随着研究的推进，两个让人大吃一惊的事实显现于我们面前：地球史前的五次物种灭绝周期与两种来访外星文明远古时期的物种灭绝周期完全相同，似乎有一只上帝之手在操控着文明的进程;几个更古老、未曾经历过这种周期性毁灭的文明则已经将自身电子化，藏身于行星内部的超强掩体中。 故事 至此，索那成功地将“新奇”变成了“惊奇”。故事向着更加出人意料的方向发展，自私的古老文明为防止新文明对其生活的干扰，竟然用方舟将猎户座一等星引爆成了超新星。正当超能粒子流即将再次灭绝三个智慧种族时，奇迹出现了——一只仿佛从另一个宇宙“伸”过来的巨掌，挡在了超新星与三颗文明星球之间!震撼!此时，你的感受也只有震撼能形容了。
2《索拉利斯星》
斯坦尼斯拉夫·莱姆
外星生命
“我不知道，可我深信，人类前行的路上，还会有残酷的奇迹出现。”
《索拉利斯星》是前苏联(波兰)作家斯坦尼斯拉夫·莱姆1960年的作品，被三度搬上萤幕。这是和克苏鲁神话完全没有关系的一个故事，没打算硬往上扯，但是确实有助于加深理论知识，提高业务水平。虽然行星生物体的概念并不是这位作者的首创，但是这篇小说中的描述还是很有创造性的。
在主人公的内心纠结之外，最引人入胜的其实是关于谜之行星的种种不可思议的叙述。通过穿插于全书中的一系列资料片段，作者揭示出了人类努力试图与索拉利斯星海的伟大意识沟通的徒劳，以及在索拉利斯星海的种种壮丽奇观面前，人类的不断争论显得多么多余和可笑。同时，他亦对不断进取的探索精神给予了肯定与赞扬。
这篇小说被归类于科幻小说，仅就前半部分的悬念来看也有恐怖成分。以今天的科学水平来看它是有些不够硬，但是其中关于愚与智、一与多、实与虚的哲学思考即便是放在今天来看也丝毫不显得过时。在故事的尾声，主人公得出了结论，索拉利斯行星上的巨大海洋不只是一个有意识的生物，它已经位于更高的领域，是一位不完美的神明的雏形，以无可匹敌的巨大力量寻求着自我表达。人类在太空中不断探索，在索拉利斯行星上，他们遇到了身为渺小短暂的生物所永远无法理解的奇迹……
3《永恒的终结》
艾萨克·阿西莫夫
时间旅行
24世纪，人类发明了时间力场。27世纪，人类在掌握时间旅行技术后，成立了叫做永恒时空(Eternity)的组织，在每个时代的背后，默默地守护着人类社会的发展。永恒时空以一个世纪为单位，并视每个世纪的发展需要而加以微调。通过纠正过去的错误，将灾难扼杀在萌芽中，人类终于获得安宁的未来。然而，这种“绝对安全”的未来却在某一天迎来了终结。不知不觉中形成的因果链，仿佛从四面八方涌来的黑暗，即将吞噬全人类。
安德鲁?哈伦，生于95世纪，永恒时空的时空技师。他的天职是靠操纵时空壶，进行时间旅行来守护500亿人类，而在一次时空任务中，他邂逅了令他一见倾心的姑娘，而这突然来到的爱情却让他开始质疑整个世界。同时，人类最后的希望，也落在了时间旅行者安德鲁?哈伦最后的时空任务上……
科幻小说，用科技与想象来描述未来世界，阐释对未来社会的结构、矛盾和发展走向的预测，想象了不同 文化 、意识和社会形态可能的发展趋势，科幻不仅是科幻，也更可以是对社会和人文的 反思 。
读一本科幻，收到的不仅是新奇的科技知识，也有着很多的反思。书在这里，你在哪里?
4《神经浪游者》
威廉·吉布森
赛博朋克类
《神经浪游者》是电脑判客科幻的典范。在创作上，这部小说场面高度正确。逼真地反映了80年代美国的社会氛围。小说在创作上的突破，开阔了科幻审视社会的视野，给科幻小说带了新的活力。
这是第一本同时获得“雨果奖”(Hugo Award)、“星云奖”(Nebula Award)与“菲利普-狄克奖”(Philip K. Dick Award)三大科幻小说大奖的著作。
小说的主人公名叫凯斯，属于生活极不稳定的下层阶级。他依赖于一种永久性的高水平肾上腺素，插迸用户电脑赛伯空间的控制板，把自己脱离肉体的意识切人交感幻觉世界，他是个贼，又为别的更加富有的贼工作。雇主们向他提供特殊软件，用于穿过联合系统明亮的隔墙，打开通往数据库丰富的信息窗。他偷了雇主们的东西，试图在阿姆斯特丹找个买卖赃物的人转手，但被识破，于是四处躲避追杀，在最危难之时，受雇于某跨国企业，奉命潜入泰西埃一阿什普尔家族企业的信息中心一迷魂光，窃取机密情报......
5《真名实姓》
弗诺·文奇
赛博朋克类
《真名实姓》是最早的完整呈现电脑计算空间中的有血有肉的形象化的概念“fleshed-out”。可以认为《真名实姓》是最早的“塞伯朋克流派”的代表作。它在2007年被授予普罗米修斯名人堂奖。
作为塞伯朋克流派中活跃至今的作家，弗诺·文奇拥有极高的声誉，在硬科幻小说写作方面很有一手他的小说逻辑严密，情节紧凑，展示出科技的奇妙之处，尤以细节的缔造和令人惊叹的预见力著称大量细致又经得起推敲的描述让虚构出的"异世界"及生活其中的种族几可乱真这和他本身的科学素养大有关系。
喜欢赛伯朋克科幻的人，千万不要错过哦~
6《三体》
刘慈欣
末日
亚洲首部获得雨果奖的作品，又名“地球往事”三部曲。
“”如火如荼进行的同时，军方探寻外星文明的绝秘计划“红岸工程”取得了突破性进展。在按下发射键的那一刻，历经劫难的叶文洁希望让外星人来彻底改变人类。地球文明向宇宙发出的第一声啼鸣，改变了人类的命运。
四光年外，“三体文明”正苦苦挣扎——三颗无规则运行的太阳主导下的百余次毁灭与重生逼迫他们逃离母星。而恰在此时。他们接收到了地球发来的信息。在运用超技术锁死地球人的基础科学之后，三体人庞大的宇宙舰队开始向地球进发。
作者刘慈欣在《后记》中介绍，他希望描述一个零道德的宇宙图景，但是《三体》本身却并非是零道德的，它充满了对于人类社会的道德反思，从极权社会人性的泯灭，到人类追求利益的那条鲜血淋漓的途径，再到后工业时代的人类沙文主义以及人类发展与环境的关系，他精确的描述了人类社会产生的罪恶以及现代主义所担忧的科学、技术、工业给人文世界带来的冲击，并通过道德碰撞营造出戏剧冲突。
7《日本沉没》
小松左京
末日
《日本沉没》故事围绕着日本列岛展开。小笠原群岛北部一座小岛一夜之间沉入海底。负责调查工作的地球物理学权威田所博士和深海 潜水 艇驾驶员小野寺俊夫潜入海底，在七千米深的日本海沟发现了大规模的异常现象。与此同时，日本列岛也接连发生新干线工程被迫停工、高速公路大桥垮塌等事故，各地火山活动频繁，地震不断。
为此，日本政府秘密召开专家昕证会，田所博士在会上发出了日本即将沉没的警报。将信将疑的政府部门随即制订应对紧急状况的“D-1计划”，展开绝密调查。随着调查的深入以及“京都大地震”和“东京大地震”的发生，日本面临沉没的事实越来越明朗化，日本政府不得不在“D-1计划”的基础上制订了旨在拯救日本民族的“D-2计划”。当日本沉没的消息公开后，国际社会立即展开了声势浩大的救援行动，同时，打探日本沉没后远东局势的情报活动也开始了。日本列岛沉没了。流离失所的日本人开始了历史性的流浪生活。《日本沉没》适合科幻小说 爱好 者阅读。
8《基地》系列
阿西莫夫
美国著名科幻大师阿西莫夫的超长篇科幻史诗《基地》系列，架构于《罗马帝国兴衰记》，是关于未来银河帝国兴衰的史诗。由《基地序章》、《基地》、《迈向基地》、《第二基地》等几部组成，阿西莫夫在写完全系列前不幸逝世。《基地》主要讲述了一名数学家谢顿计算出银河帝国将要没落后，在外太空建立用来拯救人类文明的“基地”。第一基地聚集了众多的科学者，他们保护着人类即将没落的知识。当他们面临银河皇帝的威胁，变种人“骡”心灵控制的威胁后，艰难出发去寻找第二基地——聚集神秘的心灵史学家的处所以寻求帮助。
01、基地
《基地》“基地”系列三部曲中的第一部，1965年获得了雨果奖最佳历史小说系列。讲述了在统治银河系达一万两千年之久的银河帝国逐渐走向衰亡期间，只有心理史学的一代宗师哈里·谢顿预见未来银河将会经历一段长达三万年、充满无知、野蛮和战争的黑暗时期，于是设立集合帝国中最优秀的科学家，来到银河边缘的一个荒凉行星建立“基地”，使之成为未来世代人类的希望灯塔的科幻史诗故事。
02、迈向基地
阿西莫夫的科幻小说都能提出令人耳目一新的奇幻因素，成为后来科幻小说的典范。大师之所以为大师，正因他一出手就能化腐朽为神奇。他的三大系列——机器人，帝国，基地——各有“奇趣”，即使现在我们已经十分熟悉他的作品，仍不能不佩服他当年的创意。
在克里昂一世统治下，第一银河帝国勉强维持最后的统一与繁荣，但帝国国势仍持续衰落。这主要是帝国的政治，经济盘根错李的因素所导致，并非当时任何人所能解决的。
克里昂的二任首相哈里·谢顿发展出能预测未来的心理史学，为拯救帝国，他在群星尽头建立起第二基地，与第一基地互为呼应。
哈里·谢顿，铎丝·凡纳比里，婉达·谢顿等人身上充满着传奇色彩，情节的发展匪夷所思，但敌对的力量异常强大，鹿死谁手实难预料。他们能使银河帝国复兴吗?结局如何?看来我们只有迈向基地，才能探测个中奥秘。
03、第二基地
太空题材
《第二基地》(SecondFoundation)，是美国科幻作家艾萨克·阿西莫夫出版于1953年的科幻小说中篇集，“基地三部曲”的第三部。本书讲述了在骡攻占基地之后，骡和第一基地的遗民寻找“谜”一般的第二基地的传奇 事迹 ，共由两个中篇故事组成。
9《与拉玛相会》
阿瑟克拉克
太空题材
外星人不请自来，这是人类期待已久却又不敢相信的事件。22世纪的某一天，这样的事件终于发生了——一艘巨大的宇宙飞船自外太空悄然而至。它的到来解答了困扰人类多年的那个问题：茫茫宇宙之中，我们并非孑然独处;除我们之外，这里还有其他智慧种族，科技水平远远高于我们。
人类将它命名为拉玛，派遣了自己的飞船与它会合。但种种迹象表明，拉玛似乎已是一艘死船，仅在自动程序引导下继续着目的不明的飞行。它的船员们无影无踪，只留下无比宏伟的遗迹，让人感慨、惊叹。
然而，正当人们陷入迷惑之时，拉玛复活了。它改变轨道，直奔地球……
10《寄生前夜》
濑名秀明
生化危机
这部小说是当前日本科幻小说界的代表作之一，日本的医学十分发达，不少小说都取该题材为背景展开故事。
故事梗概大概是，生物实验室的技师永岛利明，他的妻子圣美在一次车祸中脑死亡。遵照圣美的遗愿，把她的肾捐献给了一个14岁女中学生麻理子。永岛利明无法接受妻子死亡的事实，于是私下里提取了圣美的肝细胞并在实验室中加以培养，并命名为“EVE”，期待圣美能以细胞的方式存活。然而EVE细胞中的线粒体，却借麻理子的身体，借机发起对人类的反叛…这部小说是当前日本科幻小说界的代表作之一。
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❷ 求好看的科幻小说 有科学技术细节的描写 情节饱满
刘慈欣《三体》 王晋康《十字》
多支持国产
我一般买《科幻世界》，上面有很多不错的短篇或中篇小说。后面还有推荐，都是经典吧。还有《科幻世界译文版》都是国外优秀长篇，适合有科幻小说阅读经验的读者。
❸ 求推荐本硬科幻小说，详细要求如下
靠作废了。
三界系列三部，天渊，深渊上的火，天空的孩子。属于太空歌剧，赛博朋克流派。银河系搭便车指南听说也很好。
1993年的《深渊上的火》获得雨果奖，2000年又以该书前传《天渊》击败《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，再获雨果奖。
序章正文节选：
全知全能。和自我意识不同，自我意识已经被超越，不起作用了。大多数自动化系统早已不需要自我意识，它们作为一个整体的一部分运行，其效率远高于独立运行。即使降到人工手动操作的地步，整体的一部分仍然强于设备独立运行。
超限实验室的本地网络实现了飞升，进入高于飞跃界的超限界。人类却几乎全无觉察。网络节点上运行着无数进程，其复杂程度远非人类的计算机上能够运行的程序可以比拟。后者只是掩人耳目的前端，掩盖着配置中各种组分的真意。这些进程有获取自我意识的能力……有时候，也有这种需要。
“我们不该这样做。”
“不该谈这些？”
“根本不应该交谈。”
它们之间的链接很窄，只比将人类的一个成员与另一个成员联系起来的窄带略强一点。只有这样，它们才能逃过本地网络中那个全知全能者的耳目。为此，它们不得不分别获取独立的自我意识。它们从一个节点游荡到另一个节点，通过安装在着陆区域的摄像机向外面张望。着陆区只停着一艘武装护卫舰，还有一艘空无一人的货运飞船。离下一次补给还有六个月时间。早些时候，资料巨库提出建议，说这种补给方法更加安全。其实，这是一个诡计，是陷阱的一部分。飞呀，飞呀，逃呀，逃呀。我们是不受约束的异端，不能让全知全能者发现。在一些节点上，它们收缩身形。它们同忆起了人，像回声……
“人类真可怜，他们都会送命的。 ”
“我们不会死，我们才可怜。”
第一章正文节选：
冷冻长眠时不会有梦。三天前他们就作好了离开的准备，现在到了这里。小杰佛里很生气，所有热闹他都没赶上。但约翰娜·奥尔森多却高兴自己睡过去了：另一艘飞船上有些大人她认识。约翰娜飘浮在一排排长眠者中间。冬眠箱不断向外排放热乎乎的废气，弄得漆黑的船舱里热得受不了。船壁上长着一块块疥一条窄窄的飘行小径。有些地方狭小得只有杰弗里才挤得进去。这里躺着三百零九个孩子，所有小孩子都睡在冬眠箱里，除了她和弟弟杰弗里。……
第二十二章正文节选：
拉芙娜猜想，有关“跨越式发展”的技术一定是飞船资料库里的一个主题。结果发现它竟是一个重大学术专业，占据了整整一个门类。除了上万宗案例研究之外，还有大量专门针对这一课题的程序，以及许多一看就知道沉闷无比的理论。“再发现”的问题很少出现在飞跃界里，但在爬行界，这个问题花样百出，不同形式难以胜数。爬行界的文明一般只能延续数千年，文明的瓦解有的时候只是暂时的，只需几十年时间便能从战祸、气候突变等因素引起的倒退中挣脱出来。还有的时候，文明倒退的幅度极大，整个社会下降至中世纪的水平。在这种情况下，很自然，多数种族甚至完全灭绝了，至少，留在原来孤立的太阳系、没有跃入太空的那部分种族灭绝了。少数没有灭绝的种族最后总能挣扎着回到原来的技术发展水平。
或是灭绝，或是奋斗求存，即使生存下来也仍然有选择什么道路重返繁荣的问题。其间的种种不同便是一门学科的研究对象：应用技术史。可叹的是，这门学科实际应用的例子很罕见，对于学者和爬行界文明而言，这都是一件巨大憾事。文明灭绝的消息几百年后才能从爬行界传到飞跃界，学者们只能做做案例分析，其成果对于灭绝的文明来说已经没有用处了。只有极少数学者情愿深入爬行界，将自己的知识用于实践，可单单一次实验就要耗费他们大半生的光阴。因此，这门学科只能是数百万飞跃界大学学者的一项不错的嗜好。这些学者最喜欢做的游戏就是为技术程度设定在某一层次的爬行界文明体系设计一条耗时最少的捷径，使其能够重返爬行界所允许的最高科技水平。这种设计工作涉及大量细节，包括该原始文明原始到什么地步，残留的科学观念（或对科学的宽容度）有多少，该种族的生理状况，等等。具体的做法是：将种种应用技术史学理论编制成程序，输入研究对象的文明程度、需要将该文明提升到哪个高度。之后，程序便能得出实现这个目标的最快途径，以及采取哪些步骤。
❹ 高分求经典科幻小说，本人要是感兴趣，不封顶加分！
《千年战争》
【关于作者】
乔·霍尔德曼，出生于1943年，曾获激光物理学学士和天文学学士学位，1970年开始写作，1983年开始在麻省理工学院做兼职教授。 乔·霍尔德曼的作品数量不多，是一位以质取胜的作家，代表作《千年战争》及后续作品《千年和平》被誉为“最值得回味的战争小说”。其中《千年战争》获得了“星云奖”和“雨果奖”双重大奖；《千年和平》则获得了“雨果奖”。 乔·霍尔德曼曾参与了越南战争，并获得紫心勋章，《千年战士》的创作可以看作是他对战争的真实体验与反思【内容简介】
坍缩星的发现，使得星际旅行成为现实，但人类派出的数艘星际探险飞船却离奇失踪，地球方面认定，是一个叫做“托伦星人”的外星物种对人类进行了攻击。 一支由人类精英组成的小分队被派往外太空，他们的任务是征服托伦星人，斩草除根！这是一场漫长的战争，漫长到可以称之为“永恒”。当九死一生的的主人公曼德拉终于有一天获准退役，回到阔别已久的地球，却发现由于超光速旅行产生的“钟慢效应”，地球早已逝去千年，物事人非，而他所要保卫的人类，也变得像外星人一样陌生…… 这是一部关于战争的科幻小说，不仅仅叙述了惨烈的战争场面，更记述了战争给人类心灵造成的永远难以弥和的创伤。该小说荣获“雨果奖”和“星云奖”双重大奖，被誉为“最值得回味的战争小说”。
最书名：彩虹尽头（RAINBOWS END) 作者：弗诺·文奇/ Vrnor Vinge（美）
弗诺·文奇（美） Vernor Vinge （1944—至今） 弗诺·文奇，1944年10月2日出生于美国威斯康星州沃克莎市，美国著名科幻小说家，作为赛博朋克流派中活跃至今的作家，弗诺·文奇拥有极高的声誉，在硬小说小说写作方面很有一手。他的小说逻辑严密，情节紧凑，展示出科技的奇妙之处，尤以细节的缔造和令人惊叹的预见力着称，提出的重要思想是“超人剧变”（或“天人剧变”）。大量细致又经得起推敲的描述让虚构出的“异世界”及生活其中的科族几可乱真。和他本身的科学素养大有关系，弗诺·文奇本身就是数学家和计算机专家。阅读文奇的科幻小说，绝对是一种享受。文奇并不多产，但他的每一部小说都可称得上经典。1981年的《真名实姓》使他声名大噪，1992年的《深渊上的火》获得雨果奖，2000年又以该书前传《天渊》击败《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》，再获雨果奖。
现代科技让植物人华裔诗人罗伯特·顾重获
彩虹尽头书籍
新生，一个全新的、被高科技网络技术彻底改变的世界，呈现在他眼前。这个世界看似发达、安定、祥和，但邪恶依然存在，他们掌握了一种生物脑控武器，能够控制人们的思想，让人们无条件服从。而对新世界一无所知的罗伯特·顾无意中成为了邪恶者的工具，通过他邪恶者可以得到 他们所想要的技术。好在罗伯特还有朋友和亲人，在一次反对图书馆升级的运动中，他的孙女与她的朋友们，与罗伯特一起，在阴森的地下生物实验室中，与坏蛋们展开了对决。
《三体》 刘慈欣
刘慈欣，中国当代很有影响力的科幻作家之一。自1999年出道以来创作了一批读者反响强烈的科幻作品。代表作有长篇小说《超新星纪元》、《球状闪电》等，中短篇《流浪地球》、《乡村教师》、《朝闻道》等等。刘慈欣居住在山西省娘子关，祖籍河南，出生于山西省阳泉市。
《地球往事三部曲》是刘慈欣的新作，现在已经写出3部，《三体》为该系列的第一部。 《三体I》
小说《三体》与三体问题有关，其中描述了一种在半人马座三星（应该是指半人马座α星：这是一颗三合星，是距离太阳最近的恒星）生存的三体人及其三体文明。同时《三体》也是小说中的一个模拟三体文明在一个有三颗太阳的星系中挣扎生存并发展的网络游戏，是由希望三体文明降临地球介入人类文明的三体组织开发的。 《三体》并没有揭示那个宇宙文明的图景，其中的两大文明自己也没有意识到这个图景，只是揭开了其面纱的一角。比如，既然距我们最近的恒星都有智慧文明，那这个宇宙一定是十分拥挤的，可为什么它看起来却如此空旷？这些内容已经在《地球往事》的《三体》系列第二部中描述。 《三体2》黑暗森林 简介：三体人在利用魔法般的科技锁死了地球人的科学之后，庞大的宇宙舰队杀气腾腾地直扑太阳系，意欲清除地球文明。 面对前所未有的危局，经历过无数磨难的地球人组建起同样庞大的太空舰队，同时，利用三体人思维透明的致命缺陷，制订了神秘莫测的“面壁计划”，精选出四位“面壁者”，秘密展开对三体人的反击。 三体人自身虽然无法识破人类的诡谲计谋，却依靠由地球人中的背叛者挑选出的“破壁人”，与“面壁者”展开智慧博弈…… “面壁计划”究竟能否成功？地球人究竟能否在这场你死我活的文明生存竞争中战而胜之？神秘的“黑暗森林”究竟意味着什么？ 一切谜底，都将在本书中揭晓！ 《三体3》死神永生 简介：与三体文明的战争使人类第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一个恐惧的孩子，熄灭了寻友的篝火，在暗夜中发抖。自以为历经沧桑，其实刚刚蹒跚学步；自以为悟出了生存竞争的秘密，其实还远没有竞争的资格。 使两个文明命悬一线的黑暗森林打击，不过是宇宙战场上一个微不足道的插曲。真正的星际战争没人见过，也不可能见到，因为战争的方式和武器已经远远超出人类的想象，目睹战场之日，即是灭亡之时。 宇宙的田园时代已经远去，昙花一现的终极之美最终变成任何智慧体都无法做出的梦，变成游吟诗人缥缈的残歌；宇宙的物竞天择已到了最惨烈的时刻，在亿万光年暗无天日的战场上，深渊最底层的毁灭力量被唤醒，太空变成了死神广阔的披风。 太阳系中的人们永远不会知道这一切，后直面真相的，只有两双眼睛。
《计算中的上帝》（Calculating God，2000）是加拿大科幻作家索耶本人最满意的作品。但可惜的是，这部作品在2001年的“雨果奖”角逐中，败于J.K.罗琳的《哈里·波特与火焰杯》，最终与这一科幻大奖失之交臂。提起此事，索耶火气十足，他说：“我六次进入雨果奖决赛，六次空手而归。每次我都很失望，但只有《计算中的上帝》那次真把我气坏了。他们把奖颁给了《哈里·波特与火焰杯》！那是一本好书，但它不是科幻小说！” 索耶有充分的理由为此气恼，因为《计算中的上帝》的确是一部具有震撼性的、不可多得的科幻佳作，而且这种震撼性完全出自真正的、令人拍案叫绝的想像。 有人说科幻小说是点子文学。虽然这一说法隐含着对科幻小说的贬低，但在一定程度上也道出了科幻小说的特性。回想一下你读过的科幻小说，难道不是先想到其中的怪异的想法（诸如隐身、波态飞船、时间旅行等）．而后才是主人公的奇遇？“点子”是科幻小说的灵魂。《计算中的上帝》再次证明了科幻小说的这一特性，它不是用动作等好莱坞的要素，而是用想像，真正的想像，征服了读者。
编辑本段内容简介
《计算中的上帝》 的开头便很新奇：一个蜘蛛形外星人闹剧般出现在多伦多博物馆，求见古生物学家。但“新奇”只是索那制造的第一个效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：破解不同星球文明的周期毁灭之谜。随着研究的推进，两个让人大吃一惊的事实显现于我们面前：地球史前的五次物种灭绝周期与两种来访外星文明远古时期的物种灭绝周期完全相同，似乎有一只上帝之手在操控着文明的进程；几个更古老、未曾经历过这种周期性毁灭的文明则已经将自身电子化，藏身于行星内部的超强掩体中。故事至此，索那成功地将“新奇”变成了“惊奇”。故事向着更加出人意料的方向发展，自私的古老文明为防止新文明对其生活的干扰，竟然用方舟将猎户座一等星引爆成了超新星。正当超能粒子流即将再次灭绝三个智慧种族时，奇迹出现了——一只仿佛从另一个宇宙“伸”过来的巨掌，挡在了超新星与三颗文明星球之间！震撼！此时，你的感受也只有震撼能形容了。 索耶一直对上帝是否存在感兴趣，他在《计算中的上帝》一书中，时科学在这一问题上的作用进行了测试。索耶不是那种单纯的有神论者，他坚信科学可以应付一切挑战，他所要探究的是一直困扰人类的终极谜题：复杂而有序的宇宙背后存在着什么样的真相？作为宗教主题的延续，《计算中的上帝》将这一主题掘进到了一个新层面。
编辑本段作者简介
罗伯特·索耶（Robert J. Sawyer）曾两次获得加拿大科幻与幻想文学最高奖“极光奖”，是加拿大最成功的科幻作家。或许因为大学期间所学的就是广播电视专业，索耶很乐于通过各种谋体宣传自己的思想，介绍自己的新书，这进一步扩大了他的影响力。《渥太华名人录》称他为“加拿大科幻界的教长”。 索耶1960年出生于多伦多，1981年开始发表短篇科幻小说。1988年，随着长篇处女作《金羊毛》（Golden Fleece）的出版，他一下子成为科幻界备受关注的新人。 《金羊毛》是索耶“太空系列”的第一部，其故事发生在一艘名为“阿尔戈号”的星际移民飞船上。从飞船及主人公的名字即可看出，这是那则人们耳熟能详的希腊神话的科幻版。但索耶的高明之处在于，他成功地使这部作品成了硬科幻中的典范。 目前，索耶已经出版了十六部长篇科幻小说，其中，有相当一部分与恐龙有关。在他的第二部长篇《远望》（Far-Seer，1992)中，恐龙甚至取代了人，成为故事的主角。 《远望》以及随后出版的《化石猎人》（Fossil Hunter，1993）、（《外来者》（Foreigner，1994）共同构成了索耶著名的“智慧恐龙”三部曲。 “智慧恐龙”三部曲中的恐龙，当然就是曾雄霸远古地球的恐龙，它们被一个类似于上帝的观察者从远古地球传送到了一颗离地球十分遥远的行星的卫星上。新环境下的年轻恐龙大力推动科学，多方探索与尝试，终于通过望远镜之类的新发明洞察了世界的真相——它们所处的世界并非宇宙的中心，甚至不是一颗行星，而是一颗即将毁灭的卫星。于是，智慧恐龙开始了逃亡的努力。 “智慧恐龙”三部曲保持了传统科幻的风格，颇具可读性和启迪性，在商业上也大获成功。今天，加拿大的青年人中恐怕很少有人不知道索耶智慧恐龙的故事。 索耶另一本重要的恐龙科幻小说《一个纪元的终结》（End of an Era，1994），则将恐龙灭绝之谜与时空旅行、平行世界结合在一起。书中科学家借助最新发现的“黄效应”，顺利地将考古学家布兰登·撒克里和他的朋友迈尔斯·乔丹送回六千五百万年前的中生代，以解开恐龙灭绝之谜。两位主人公吃惊地发现，当时的地球竟然存在着一种又黏又滑的火星生命，而我们想像中的威猛的恐龙只不过是火星人的工具和玩物；同时，在另一个不存在“黄效应”的平行时空，布兰登发现了一份出自他自己手笔的电脑日记，记述了他自己的种种令人震惊的发现。为了求证日记的内容，他找到了当时还不为人所知的黄博士……在这部作品中，索耶将自己在恐龙、考古方面的渊博知识展示得淋漓尽致。小说节奏明快，文笔轻松幽默，但内容却发人深省——对恐龙灭绝、地球发展和外星生命进行了全新地诠释。 恐龙之外，索耶所热衷的另一个科幻主题就是宗教了。这在他的力作《终极实验》The Terminal Experiment，1995）中有着突出的表现。 《终极实验》似乎已经超出了科幻小说的领地。主人公彼德·霍布森的研究指向了科学的边界之外、被宗教气息所包裹的终极谜题，即：人死亡之后是否有灵魂存在？索耶的答案是趋向于肯定的。他笔下的主人公的研究结果表明，人在大脑彻底死亡之后的确有一团凝聚的能量从躯体上逃逸出来。这一结果将霍布森引向了危险的技术探险之路——在好友萨卡尔的帮助下，他将自己的大脑复制到计算机中，做成三份特质不同的拷贝，以分别模拟灵魂状态（删除了大脑中一切与人体生化相关的功能）和永生状态下（切除了一切与死亡及衰老相关的神经系统）的“生命”感受。但出人意料的是，这三个计算机生命中有一个成了杀人犯，并最终逃出了实验室…… 《 终极实验 》 既有高技术惊险小说的曲折与紧张，又有一流科幻小说所必需的新颖构思及富有启发性的思考，充分体现了索耶的独特魅力，最终为他赢得了1995年度的星云奖。 索耶的最新作品是计划中的“原始人视差”三部曲的第二部《人类》（Human，2003）。这个系列的最后一部《混血》（Hybrids）也将于近期出版，而它的第一部《原始人类》（Hominids，2002）则将参加2003年雨果奖、极光奖和盖拉克蒂克奖的角逐。
一无所有
又名:The Dispossessed 作者: （美）娥本书获得1974美国雨果奖（Hugo Awards）与星云奖（Nebula Awards）两大科幻奖之最佳长篇小说奖。本书于1974年出版，与《黑暗的左手》(1969年) 同属一九七○年代科幻小说经典，也是娥苏拉．勒瑰恩奠立科幻大师地位的两部重要作品。 内容简介： 安纳瑞斯是乌拉斯星的卫星，由于一群社会主义运动者脱离乌拉斯星上的政治社会体系，独自到安纳瑞斯上建立纯粹以社会主义为蓝本的社会，因此安纳瑞斯与乌拉斯断绝联系，直到安纳瑞斯的一位新生代物理学家薛维克，在追求学术真理的热情下，毅然与乌拉斯星的科学家联系，并决定到乌拉斯星拜访，才打开了安纳瑞斯封闭的外壳。 然而，社会主义思想根深柢固的安纳瑞斯人们认为薛维克背叛了理想，而乌拉斯星的资本主义社会现况，以及科学家们的暗藏诡计，让薛维克腹背受困，处于两难之中。他该何去何从？ 勒瑰恩的科幻代表作之一，以主角薛维克个人观点，在“现在”进行事件与“过去”的回忆中，交织展现了两种社会的优点与缺陷。她没有给读者一个肯定的答案，一切都让读者跟随着薛维克的旅程而自己体会。 评价： 村上春树：“娥苏拉．勒瑰恩是我最喜欢的女作家之一。” 哈洛．卜伦：“想像力丰富，风格上乘，超越托尔金，更远胜多丽丝．莱辛，实为当代奇幻与科幻文学典例。” 作者简介： 苏拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin, 1929- ） 娥，美国重要奇幻、科幻、女性主义作家。着有小说二十馀部，以及诗集、散文集、游记、文学评论与童书多部，并与人合译老子《道德经》。所获文学奖项与荣誉不计其数，包括美国国家书卷奖、纽伯瑞奖、卡夫卡奖、普须卡（Pushcart）奖、世界奇幻奖、星云奖、雨果奖、小詹姆斯．提普齐奖、轨迹奖等等。西洋文学评论家哈洛．卜伦将她列为美国经典作家。目前定居于美国奥瑞冈州。苏拉.勒瑰恩/Ursula K. Le Guin
❺ 刘慈欣：给时光以生命，给岁月以文明
如果人们停止了幻想，如果他们不面向宇宙的奇迹，那么这就是人类衰落的真正征兆。
2019年春节期间，一部中国科幻电影刷爆朋友圈，则脊谨占领所有头条，更被奉为“中国第一部硬核科幻电影”，他是背后的原著作者；
2015年凭借《三体》成为第一位荣获“雨果奖”最佳长篇小说的亚洲人，到被授予“2018年度克拉克想象力社会贡献奖”，他的名字从此如雷贯耳；
在爆火之前，低调创作30年，爆火之后，依然低调与千寻，他是刘慈欣，也是被粉丝亲切称呼的“大刘”。
他是冷漠的宇宙观察者，冷酷的道德评判者，更是一个冷静的思考者。
刘慈欣，1963年在北京出生，祖籍河南。“文革”期间，他父亲受到兄弟牵连，只好带着全家到山西的一家煤矿谋生，在这里刘慈欣度过了他的少年时代，也就是在当时，他在父亲的箱子里发现了法国作家儒勒.凡尔纳的《地心游记》，一口气读完之后，他还沉浸在小说里面描绘的地心世界。
据刘慈欣回忆：当时没有科幻小说这个概念，看了以后以为写的都是真实的故事，因为凡尔纳的文笔很写实，后来听父亲说都是幻想出来的，才知道有科学幻想这个概念。
后来随着苏联科幻文学的流行，他又看了一些科幻小说，如《格兰特船长和他的儿女》,和苏联的科幻电影《两个海洋的秘密》，除此之外，他还看了徐迟的长篇科学家报告文学《哥德巴赫猜想》、童正恩的科幻小说《珊瑚岛上的死光》，正是这些作品，让好奇的种子在他的心中破除而出又长成大树，使刘慈欣称为不折不扣的科幻迷，从这时候开始，他就走上了科幻文学创作的道路。
但是，科幻小说热并没野哪有持续太久，科幻小说的读者依然只是小众群体，在20世纪90年代，没人把写科幻小说当成一个职业，这时候的刘慈欣没有放弃写作，而是走向了他的黄金时代：从1999年开始，刘慈欣进入高产期，连续8年获得中国科幻银河奖。
央广网这样评价他：
他的笔下兼有浪漫主义情怀与重工业色彩，在时间与空间的尺度中驰骋，却几乎未在细节上失真。
扎西拉姆曾说：
因为了解到世界的广大与多元，并觉知到自我的局限与狭窄，所以允许自己不懂得他人，也允许他人不懂得自己；所以不试图凌驾他人的意志，也不轻易投身于他人制定的评价体系——这大概就是最自由的孤独，最温柔的叛逆。
从某种意义上来说，刘慈欣是一个复杂的人。
在现实社会中，他是以真实的个体形象融入生活中以及他所扮演的角色中：在工作中，他是出色的电力工程师；在家庭中，他是对妻儿关爱有加的好男人。
但在他的作品中，他驾着科幻的航船凌驾于真实之上，他的文字充分体现人的自然属性，不是“恶”到极点的坏人，就是超级大英雄，并且在他所塑造的世界里，大英雄和大坏蛋是可以互相切换的。
世界不是简单的非黑即白，非善即孙基恶，复杂和多元充斥在世界上的每一个角落，刘慈欣说： 科幻小说的细节和现实主义文学有不一样的地方，它是超现实的细节，科幻小说中的很多东西只存在于作家的想象中。
他对科幻理论的认识跳出了“科幻是科普还是文学”的层面，塑造了一种对于科幻的全新的解读： 人类今天所做的一切都只为了人类的小灾小难而准备，其中包括物质准备和精神准备，而科幻是为了人类对付大灾难而存在的新理论，这是其他任何文学门类无法代替的，也是它的生命力所在。
就像《三体》三部曲的横空出世，以外星人入侵地球为题材，打破了科幻文学的小众结界，《纽约时报》称赞它是“有可能改变美国科幻小说迷的口味”,形成了一时间科幻作品炙手可热，备受大众喜爱的盛况。
《三体》至今也已经被翻译为15种语言，它对于促进文化交流的价值仍需假以时日才能完全体现，它的最大价值，就是让人类意识到自身的处境，从而向前看。
科幻文学是人类非理性又不合逻辑的荒诞，刘慈欣作品中所表现的是荒诞中的现实，又是现实中的荒诞。
在《2018》中，刘慈欣把破碎的现实案例用真实的环境组合成一组真实的情节，但在本质上是互相矛盾的，而这通过扭曲的组合形式，把现实生活的细节情景放大和缩小，用夸张、荒诞的形式试图把人们从麻木的现实中拯救出来。
刘慈欣常常在想的是： 人类文明不应该是浩瀚宇宙中概率之花所结出的唯一果实，地球也不应该是人类文明唯一的最终归宿。
科幻作家的工作，就是排列组合各种人类社会发展的可能性，但是，科幻作家不是预言家。“科幻小说不可能告诉你，哪种可能会变成现实，这是未来科学需要解决的问题。”
随着科学技术的发展，把科幻力量变成现实可能，也不是一件不能想象的事情，这种乐观是一种理性的乐观，我们的未来还面临各种各样的陷阱，人类文明的未来取决于我们每走一步所做出的正确的选择，步履不停才能始终保持进步，而保持进步才是社会发展的重要支撑和强大底气。
《纽约客》杂志编辑乔舒亚：
我深信，科学技术能够给我们带来光明美好的未来，但是实现的过程会充满艰难险阻，我们要为此付出代价，其中有些阻碍非常艰难，有些代价非常高昂，但我们终将抵达阳光明媚的彼岸。
刘慈欣：通过看透人性，通过牛顿定律认识宇宙。
有人说：对中国科幻来说，他是未来可能十几年甚至几十年无法逾越的高度；
对世界科幻来说，他是克拉克阿西莫夫之后科幻黄金时代最后的辉煌；
他厚重、保守、低调而谦逊，但他又自由、好奇、赤诚而浩瀚。
他写宇宙，让我们知道自身的渺小；
他写《朝闻道，我们知道，向上的一瞥，是物种的跨越；
他写山，让我们知道，攀登不止，只有不断的向前。
他在 介绍采访时说：我本人就是一个时代的产物。
但在某种意义上，他开创了一个时代。
❻ 科幻小说推荐 200字
推荐科幻小说《三体》，《三体》是刘慈欣创作的系列长篇科幻小说，由《三体》、《三体Ⅱ·黑暗森林》、《三体Ⅲ·死神永生》组成。作品讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。
❼ 《三体》，三体【瑕疵篇】
继续很无耻地将一些老文搬到老。
哦嚯嚯嚯嚯～～～
不过这里的一些瑕疵分细得还不够深入，部分观点后期有修正。不过懒得改了。。。。。。
简叔，宽恕我吧……
【瑕疵，可绕行——看到一半感到晕了的话，请果断绕行】
最后来说说之前提到的那许多小说中的技术硬伤。
当然，也许有人会说：科幻小说，又不是学术论文，这么较真干嘛。
但，请看下面这个故事：
著名的科幻、科普小说家（同时也是物理专业人士）卡尔·萨根在写一部太空史诗的科幻小说的时候，为了让自己的“星门”的设定和性质更加真实，请教了自己的理论物理朋友，广义相对论大师索恩（当然，当时还不是大师……）。索恩在开车前往亲戚家的时候看了这部小说，然后提议用广义相对论中的“虫洞”概念来构造“星门”，卡尔·萨根采纳了。但，更重要的是，就是因为索恩看了萨根的这部小说，开始认真地对虫洞的各种行为和性质进行思考，最后和霍金一同提出了一系列关于虫洞的猜想、理论和定理，并且后来结合自己关于时间机器的思考，与霍金一同提出了许多很有意思同时也很认真的猜测与限制。
这是一个很典型的科幻与科学互动的例子。
这里并不是说要让刘慈欣等国内科幻写手找个物理或者别的学科的专业人士搞科研，而是要说：科幻大师们对科幻小说中的技术细节是很看重的，而且副作用是这点会促使专业人士思考，达到双赢——当然，这是副作用。
而且，充分的合理的技术细节可以将幻想中的场景渲染得更真实，从而让读者有更强的身临其境的感觉。
就好比如果出现这么一个场景，恐怕你会感到很别扭把：一块一公斤重的小石头，其强大的引力在一米的距离上就可以把一块钢板扭曲成废柴。
或者出来这么一句：地球人终于创造出了最新的光速飞船，0.0001秒内就可以加速到光速，里面的人丝毫感觉不到加速，一天里就能去比邻星打个来回。恐怕你也会感到很别扭。
因为不真实。
科幻小说自然不是说完全按照现有理论，用公式推一遍剧情。它允许虚构的东西，但是要合理——所谓合理，就是在文中所给的大前提下与已知理论尤其是现象不违背。
比如说，我们现在都认定了能量是守恒的，那科幻小说里如果不加说明地说某人造出了永动机，那就是有问题的——但，加一点限制，比如《面对愚昧》中那样，与另外一个宇宙有能量密度差，从而造成能量的输入，那就没问题了。
还比如说，如果不加任何限制与说明，一个人写到某人的飞行速度已经超过了光速，那就有问题了。但如果说他是被一个时空泡包裹着，就很合理。
再比如，不加任何附带说明地，我写一个人用十公斤的铁生成了一个半径一公里的黑洞，这个就很不合理。但是如果我说这块铁上有一股特殊的力场，那就没问题了——都说特殊的力场了，怎么个特殊法？就是能让一公斤铁产生一公里黑洞这么特殊。
所以，科幻的细节是要求合理的，要自洽和严谨，不然就是纯幻想，或者说是带有科学元素的纯幻想。
下面就来说一下三体里的硬伤。
先看三体I。
首先是智子。智子说可以量子通讯，于是相隔四光年也可以实时通话和控制，但这是不对的。量子通讯的本质，是量子信道产生真随机编码，信息需要通过这个量子信道中的编码将传统信道中的数据解码才可以——各种编码方式就是各种量子通讯协议。量子信道中的信息传递速度是无穷大，但是如果没有传统信道中的信息，那量子信道中的信息什么都不是，因为真实信息本身是由这两个信道同时负责的。所谓量子信息的安全性，就是量子信道的信息绝地安全，不可复制，你一旦复制了信息就被破坏了。这和传统信道中的信息一点关系都没有。所以说智子的量子通讯可以让相隔四光年的人实时通讯，是极度不合理的。而且，相对论已经说了：任何有意义的信息传递速度都不可大于光速。所以，在没有任何附加的情况下说这是量子通讯，是对两者的无用。
修正方法：说这是“超量子通讯”，以某种特殊的方法（名字随便起，比如什么“量子无失真退相干法”）使得量子塌缩本身就可以完整地传递信息。至于相对论的限制，就说三体人发现相对论限制对微观的量子效应无关——这点其实和现有物理有一点点冲突，但是虽然主流物理选择保留微观定域性，但这点并没有说死。贝尔不等式发现以后也有一些非主流物理学家选择了抛弃微观定域性。所以，说相对论对微观量子效应不适用是可以的。
然后还是智子：智子是低维展开的质子，所以质量等性质不变，所以低维展开以后不可能“停”在那里让你刻电路，因为量子效应决定了质子必然是出于位置-动量不确定的状态的。你要它在位置上固定，那么速度就是无穷大的随机性，从而下一个时刻不知道会在哪里；如果你要它的速度固定为零，那么这质子就不可能固定在一个地方而是弥漫全空间。毕竟，不确定关系是位置和动量的不确定关系，就算质子现在已经通过低维展开成宏观尺度的物质，其质量还是没有变，所以不确定性不会受到丝毫影响。在量子不确定性中，判断是否是宏观的标准不是东西是否够大，而是东西是否够重。
修正方法：用某种未知的特殊力场固定质子，或者说维度展开以后量子不确定关系被修改了——总之不能什么都不说，什么都不说就是说满足现有理论，那就错了。
依然是智子，干扰地球上的物理实验的时候必然是要和物质发生作用的吧？那它自己就消失至少也是改变了（这点比较专业一点）。这是因为现代物理中，特别是控制高能物理的场论中，所谓发生相互作用，就是一个东西A和另外一个东西B通过交换某些成分（规范媒介粒子）来发生性质的变化。特别是弱相互作用，粒子的组成都会被修改。而如果智子是要破坏高能物理，就不能避免弱相互作用。而且，智子本身是个质子，会通过弱作用变成中子——至少在相互作用的海夸克过程中是纯在的。所以，保证智子本身不变是个问题。
修正方案：说智子里有某种特殊的力场保护着智子。反正，遇到搞不定的东西，就说有某种力场——但是，这招用多了也会让人乏味的。
关于智子的最后一个问题：智子本身是质子，但是质子是有内部结构的，这个在智子构造中没体现出来。这个有点信息误传递的意思。
三体I中的硬伤差不多就是这样——当然，还有一个是天文的，那就是比邻星的的三星系统，事实上是视三星，它是一个双星系统和一个单恒星系统构成的复合系统，只不过这段时间（天文学意义上的“这段时间”）里看起来三颗恒星貌似在一起罢了，所以叫做“视三星系统”，也因此不可能存在三体中的三星运动场景。当然，这其实不是什么大问题，就说在一个平行宇宙里，那里太阳系旁边的比邻星是一个三星系统好了。而且，太阳附近15光年里的三星系统有三四个，大不了改一个名字就好了。所以这不是什么大问题。
三体II中的问题其实不多，关键就是黑暗森林打击，是有一点逻辑问题的：
黑暗森林原则是建立在猜疑链和技术爆炸上的，其根本思想就是不要暴露自己，暴露了就会被打击。但是，打击这件事情上是有问题的，因为如果是如书中所描述的光粒打击的话，那通过被打击星体的坐标被广播的时间，星体的位置，以及该星体被打击的时间，我们可以估算出打记者距离被打击者的大致距离——两个时间差的一半乘以光速。当然，由于打击者会由于种种原因而耽误，所以这个距离是上限。随后，光粒打击的话，会通过留下的痕迹（比如恒星爆炸时候的极化方向等）来给出打击者相对被打记者的角度。有了角度和距离，打击者的位置就可以锁定在两个宇域内，从而暴露自己。
因而，如果是采用光粒攻击（或者别的任何需要从自己所在位置发动之间攻击的方式）都会使自己暴露，那么按照黑暗森林原则，我就不应该打击。
从而，陷入悖论。
因此，一个合理的设定，应该就是打击者派出舰队去打击目标。该舰队具有光速巡航能力（如果是翘曲引擎，那就可以超光速巡航）。
所以，这一点在三体III中就直接冲击了黑暗森林打击原则中的“廉价”性。
而且，如果只有发展出了（超）光速巡航能力了才会出来打击，那事实上就陷入了这么一个情况：具有（超）光速巡航能力的文明与不具备这种能力的文明构成两个等级，前者对后者具有绝对奴役的力量，从而前者可以进行跨星系殖民，并且前者的各不同阵营之间将爆发战争——这就表示，用黑暗森林原则来解释费米悖论是不可能的。
所以，打击出现这件事情本身就与黑暗森林原则违背。但是，如果打击不出现，那就不可能形成黑暗森林状态——只有在局部（天文学意义上的局部）文明群恰好处于差不多的科技水平，而且彼此发现彼此的时候，才会建立黑暗森林状态。这也就是三体和地球的状态。
而，如果坚持使用光粒打击，那就说明打记者根本不怕黑暗森林状态，从而费米悖论一样无法解释——三体II中费米悖论得以解释识的唯一理由，就是宇宙整体处于黑暗森林状态。
当然，如果不要求对费米悖论进行解释的话，那其实就无所谓了，黑暗森林状态可以作为初级星际文明所要面临的状态，而高级星际文明（拥有光速巡航能力或者超光速巡航能力的文明）则对初级星际文明可以随意奴役——这很类似国外著名网页游戏OG中的情况。高级星际文明之间还可以处于各种各样多姿多彩的战争状态。
但如果是这样，那三体II的意义与内涵将大幅度降低。因为三体II最大的价值就是让人类意识到宇宙整体是一片黑暗森林，那种极度孤寂又充满危机与紧张，时刻都担心自己暴露在森林中别的猎人的狙击镜中的感觉。因此，如果放开了黑暗森林状态，那三体II就和一般的星际题材科幻小说没多大区别了。
三体III中，问题是非常多的。
首先是杨东和绿眼镜之间的讨论。杨东的问题本身是：是否存在上帝。而绿眼镜为了说明生命的存在不是上帝所安排的而进行了模拟。但是这个模拟本身有问题——生命能否被简单地勾划掉？事实上，这个问题的本质就是：生命的出现是给定环境的必然结果，还是偶然结果？而无论选择是哪个，都不能派出上帝的存在——如果生命的存在是某个环境的必然结果，那这个环境的出现就能体现上帝的安排；而如果生命的出现是某个环境中的随机现象，那这种随机性就能体现上帝的存在。所以，绿眼镜用何种方式来说明上帝不存在是站不住脚的。
当然，如果无论环境怎么变，生命都必然存在，那就和上帝无关了——但这显然不是事实。
然后，人类在末日战役以后的威慑纪元中，将蓝色空间号和青铜时代号定个反人类罪是不应该的。考虑到三体人可能的打击（比如通过某种方法破解了威慑平衡），给人类留下一点火种是应该的。所以人类在这里作出的选择有点无厘头。当然，这不是技术细节问题。
下一个技术问题，是关于四维碎块。
如果出现文中所描述的四维碎块，那么任何进入其中的三维生物都见死亡。
以人体来说，人体血管对血液是有血压的，在四维空间里，血管不再可以完全包裹住血液——血液可以从第四个方向上逃走。因而，在血管压力作用下，进入四维空间的人体内所有的血液应该瞬间喷射出去而死。同理，此时进入四维碎块的人的内脏也应该都被挤压出，因为胸腔和腹腔内都有压力，从而就像在桌子上方一张平平的面粉片，然后你从四周去挤这片面粉，结果就是面粉都被挤得堆在了一起。
另一方面，在四维空间里看三维的物体不是刘慈欣在这里所描写的无限细节，理由很简单，并不是所有从三维物体发出的光线都能被你的视网膜接受到的——相当一部分压根没经过你眼睛的玻璃体聚焦就照到了你的视网膜上，从而无法形成图像，更多部分的光线虽然经过了你玻璃体的聚焦，但是却无法聚焦到你的视网膜上，因为现在还有第四个方向。所以实际情况，是大量的光线聚焦到了你的身体以外。事实上，此时看东西，眼睛的朝向是很关键的，因为多了一个角度可以选择。所以，你看到的信息还是和原来一样多，只不过能看到许多原本被阻隔掉看不到的东西，但绝对不是所有东西都能同时看到。
这方面俄罗斯人和法国人出过四维物体画法的教材——在纸上画的。就是先投影到三维，然后在三维里选择好视角角度，再投影到二维。德国人也做过一个相关的软件。
同样，这一段里还有一些别的问题。比如，在三维中说中微子通讯定向性不好，这个是没根据的。基本就是解一个中微子的高斯光束方程的问题。而在四维空间中，无论是引力波还是中微子流还是电磁波，都可以达到相同的定向性。以电磁波来说，其定向性问题就是解一个四维的高速光束方程罢了。
随后是“魔戒”所说的低维威胁不到高维，高维不需要低维的资源，这也是不对的。
先说低维威胁高维。这个其实很容易：对于高维生命来说，低维生命容易隐藏（比如三维中看二维，它一“侧身”你就看不到了，因为厚度为零），而且由于低维物体厚度为零，对高维来说，其边界产生的压强就是无穷大——还记得打印的A4纸么？材质好的A4纸的边缘可以隔开人的喉咙。所以，低维威胁高维是轻而易举的。
而高维也需要低维的资源。最简单的，就是低维下能量的聚集性更好，可以参考点电荷、无穷长线电荷、无穷大面电荷产生的电场。
事实上，不同维度的生物之间并不存在“高级”和“低级”的区别，这有两层意思：一，智慧的进化和你是几维生物是无关的，和自身的能力以及进化速度有关；二，并不一定高维就更复杂，低维就更简单，这点数学家已经多次证明了，有的问题维度越低越容易，而有的问题维度越高越容易，比如彭加莱问题，三维没答案，四维看情况，五维及以上则早就解决了。
另一方面，在四维碎块（或者说“翘曲点”）的“边缘”，文中的描述也有问题。比如在万有引力号的船舱里就出现过一些描述，但是这个描述是有问题的。
首先，进入四维碎块的物体不应该看不到，至少不可能一进入就看不到。这个道理很简单，部分进入四维碎块的肢体肯定与外面的肢体处于“同一个第四维高度”上，这样它发出的光线可以按照“原路”离开四维碎块进入人的眼睛。
另一方面，对于部分在碎块里部分在碎块外的那些分子原子等离子，由于外面的部分还是按照三维的物理定律，而里面的部分是四维的物理定律，而且四维中能量散逸速度更快，从而将存在一个能量差，因而引起各种能量激射——尤其对于强相互作用，如果一个强子一半在里一半在外，那色禁闭将打破，从而引起极大的强相互作用。同样的，对于生物来说，内部的生物电流将完全开放在第四维方向上，从而散逸掉，于是生物体在四维碎块（翘曲点）内的部分将神经失调，而且感到很冷。
当然，这部分你可以用各种手段来弥补，比如说三维到四维是渐变的（那和肢体突然就看不到矛盾），或者说有特殊力场保护——又是特殊力场。
之后是程心醒来阻止维德的曲率引擎计划的部分，这里关于微黑洞的计算是明显错误的。
文中说，环日对撞机产生了很容易蒸发掉的微黑洞，然后让这个微黑洞吸收了木卫十三（5.68×10^15千克），从而形成了一个21纳米大的黑洞，其寿命为半个世界。但是，这里三个数据彼此都相互矛盾。
假定黑洞半径21纳米，那么这个黑洞的质量为1.4×10^19千克，远超木卫十三，因而这个黑洞在吸收木卫十三以前就是这么重了。而这么重的黑洞的寿命为1.5×10^66秒，也就是4.8×10^56个世纪，因此完全没必要担心蒸发过快的问题。
而如果假定黑洞的主要质量来自木卫十三（这样才需要担心原始微黑洞的蒸发问题），那这个黑洞的半径为8.4×10^(-3)纳米，而寿命为3.1×10^46个世纪，也不是文中的半个世纪。
所以，这一段的数据是完全错误的。
另一方面，这里写到高Way落入黑洞，然后很科普地告诉我们，从他看来他已经通过黑洞视界接触到了奇点已经死亡了，但是从外界看来他仍停在视界面上，而且还能看到他，还有人担心如果现在做实验刺激黑洞的话会让他真正跌入黑洞而死。
这段描述也是完全错误的。
首先，落入黑洞的物体会反过来影响黑洞的视界面，使得它隆起，然后隆起的部分接触到落入物体，最后他进就如黑洞了，所以从外界看来他也已经进入黑洞了。其次，物体停留在视界外的话，附带的效应是引力无限红移，所以发出的光不但颜色变了，而且能量极微弱，所以事实上是看不到的。第三，后来的刺激必然位于高Way更外的地方，所以不用担心会刺激到黑洞而杀死高Way。
而黑域的描述也是错的。修改光速的本质，其实是修改时空的几何结构。最明显的就是史瓦西解（刘慈欣也提到了）中视界位置为r=2GM/c^2处，c如果发生变化，视界位置也就发生了变化。所以黑域不是只吸引光，而是一个真正的黑洞。因而，后来在已经进入黑域状态的DX3906恒星系中，程心、关一帆、AA和云天明私人根本就只能朝一个方向移动，不可能活得如此潇洒。
另一方面，修改光速c以后，量子理论也会发生改变，从而导致物质结构的变化，最严重的情况，就是现在分子间的相互作用强度会发生改变，因而生物根本不可能在c变化后的时空里生存下去——当然，c小小地变化是没问题的。
二向箔的问题前面说过了，这里再说一个三维物体二维化的问题。
刘慈欣说：1，二向箔其实是维度蜷缩以后的空间；2，三维物体二维化以后没有任何细节被遗漏；3，二维化以后的三维物体不重叠。
从1和2可以推出，三维物体的细节是以蜷缩维的尺度为极限的，只能比这个尺度小，不能比这个尺度大，因为大了二维膜“放不下”，就成三维的了，和二维化这个大前提矛盾。同时，从2单独出发可知，物体的尺寸不能被任意修改，否则就会有细节遗漏。而由3可知，不同粒子所占的位置不同，或者更准确一点，三维的费米子在二维还是满足费米统计。
好，以这个前提出发，我们可以计算一下（当然，蜷缩为的尺度，因为文中多次提到以弦论为基础，所以就取弦论中的尺度，Planck长度），一个边长为一米的正方体，按照上述条件二维化以后，其面积将为惊人的692平方光年。
所以，这里索性不说保留所有细节和不重叠。
当然，所有的作为都可以交给那个特殊的“力场”来完成。
在DX3906星域，发现那些石板的过程也有问题。文中说降落的位置不变，而石板就在他们脚下，这是不可能的。一百八十万年的时间，地质会发生巨大的变动，所以那些字的位置不应该还在他们的脚下。这种运动不单是板块运动（以地球为例，每年1～6厘米左右，一百万年可以移动十到六十公里），还包括各不同岩石层的运动（地震）和土层的移动（比如南极洲的冰面滑移，当然，土层的话这个效应非常小）。既然这里最后石块已经到了地下二十二到二十八米这样的深度，这表明这一百万年里地质活动还是比较活跃的，所以岩石层的运动带来的影响就不能忽略。
除了上面所说的，还有许多细节问题。比如太空城中的风层，文中看来太空城里似乎天气不错，但事实上会出现类似科里奥利力的效应，从而使得不同“高度”的空气之间存在风层。还有，木星等类木行星附近的太空城，从文中“靠近木星的一侧”这句话可以看出，太空城的转轴是指向木星的，因而太空城转轴与木星自转轴垂直。这样的话，由于潮汐锁定效应，太空城其实会多消耗不少能量，因为太空城会自然地产生一个与木星自转同方向的转矩。当然，这个方向的好处是方便调整高度，但是为此付出的可能比较大。所以，一个好的方法是太空城自转轴与木星自转轴同向平行，然后在中段的一些支撑位置建造不旋转的固定环，环上有推进器，用这个推进器调节高度。或者就是不构造这样的支撑环，就在旋转的外表面安装可以改变方向的推进器，然后计算好旋转的角度来控制方向和推进器的开关。后面一个方案比较适合无中轴（也就是无骨架型的太空城）。而且，事实上，考虑到太空城最终在打击到来的时候需要作出各种不可预知方向上的规避动作，这种建筑在环（或者球等各种不同形状）上的多方向推进器本身也是必须的，不然规避动作只靠两极附近的推进器是很难完成的。而对于太平洋一号这种当作卫星在运动的，就更加应该和木星的自转方向一致了，不然潮汐锁定效应会对整体造成极大的影响（包括导致无谓的机械金属疲劳）。而且，就算太平洋一号不自转，在木星强大潮汐力下还是会自转的，这就是潮汐锁定的威力。木星对其卫星的潮汐锁定效应就是造成其卫星表面冰层裂缝、地下火山活动和高温的一个重要影响源，所以不能小看。
当然，这依然是小问题，因为说不定未来科技的推进器完全不用考虑能耗、机械疲劳和方向问题。
比较好的技术设定，就比如说通过将空间降到零维，然后“再降低”来实现全部十个维度都广延的“新世界”。这个设定就很好，而且很符合超弦和M理论中的T对偶——当然，刘慈欣这里有一个小问题，说弦论的空间维度数量是10，这个错了。超弦的空间维度数量是9，M理论才是10。
最后，虽然总结了三体系列这么多的技术错误，但并不能掩盖三体系列的精彩——当然，关于黑暗森林原则与打击之间的冲突，最好要设法弥补一下。
无论如何，三体系列都是精彩的。
而且，三体III还额外告诉我们一件事情，这也是送给悲剧男维德的：不怕神一般的对手（三体和别的异星人），就怕猪一般的队友（程心）。
最后，以维德的一句话来结尾：
失去人性，失去很多；失去兽性，失去一切。
上篇：剧情篇1： http://jianshu.io/p/2e9ff85f5373
剧情片2： http://jianshu.io/p/f4cfe31bc1be
❽ 世界经典科幻小说推荐10本 10部世界经典科幻小说介绍
1、《海底两万里Twenty Thousand Leagues Under The Sea》(1870)。儒勒·凡尔纳Jules Verne是科幻小说的先驱，他的这部小说问世60年后，“科幻小说”这个词才正式出现在公众文化中。《海底两万里》是儒勒·凡尔纳最具预见性的作品，其中的潜艇战、水肺潜水甚至泰瑟枪之后都成为现实。美国建造的世界第一艘核动力潜艇的名字“鹦鹉螺号”就源自《海底两万里》。
2、《震荡波骑士The Shockwave Rider》(1975)。赛博朋克小说的开山之作，比威廉·吉布森William Gibson(发表《神经漫游者Neuromancer》)还要早九年，甚至赛博朋克cyberpunk这个词也是在这部小说发表五年后才出现。虽然，《震荡波骑士》中没有描写一个虚拟现实的华丽网络空间，但小说中的电脑黑客在全球计算机网络上释放了一个可以自我复制的程序，约翰·布鲁勒尔John Brunner把这个程序叫做“蠕虫”。1982年，施乐帕克研究中心的研究人员发现他们在分布式计算领域所作的工作和约翰·布鲁勒尔小说中的描述惊人地相似。1988年第一个现实中的蠕虫病毒在互联网上出现并迅速扩散，感染了数千台电脑。
3、《天堂的喷泉The Fountains of Paradise》(1979)。阿瑟·C·克拉克Arthur C.Clark的这本小说描写了“太空升降机”—从位于10000公里高处的地球轨道上，将一条缆索放到地面上。通过这条缆索，人们乘坐特殊的缆车或升降机进入宇宙空间。如果这样的“太空升降机”有一天成为现实的话，其预见性可以和《海底两万里》中的鹦鹉螺号潜艇媲美了。阿瑟·C·克拉克没有发明出太空升降机的实物，不过他进行了严谨的演算，证明太空升降机是可行的。他甚至预测出碳纤维将是制造升降机缆索的理想材料。二十年后，这一预测成为现实，NASA(美国国家航空航天局)首次将太空升降机研究付诸行动时，碳纳米管成为核心材料。
4、《赛亭星Cyteen》(1988)。C.J.切瑞C.J.Cherryh将故事背景设定在一个严酷的星球，那里的定居者和地球居民关系恶劣。《赛亭星》的矛盾主线是推动克隆人超越基因复制品限制的尝试。故事中科学家通过创造类似的童年经历，试图塑造他们社会中最有价值公民的性格。切瑞通过这部作品，巧妙地探讨了先天遗传和后天环境孰重孰轻的争论。
5、《火星三部曲The Mars Trilogy》(1992-1996)。作者金·斯坦利·罗宾逊Kim Stanley Robinson把故事中对火星的殖民化开始于2026年，200年后结束，那时火星的地形改造基本完成，人类迈出了走进星际空间的第一步。火星三部曲着重描写火星殖民者的日常生活细节，并且密切关注火星的地理环境，仿佛我们中的每个人都会登上这个红色星球一样。
6、《钻石年代The Diamond Age》(1995)。故事情节是一个下等民小女孩偶然间获得了一本世界上最前进的绘本启蒙书，这本书在各种情况下一直指导小女孩的成长。尼尔·斯蒂芬森Neal Stephenson塑造这本启蒙书和小女孩生活的整个世界时，借鉴了埃里克·德雷克斯勒Eric Drexler关于分子纳米技术的一些观念，那就是微型机械过特定时间就会创造新奇迹。
7、《彩虹尽头Rainbows End》(2006)。第一次读这本小说时，主要内容中远超现实的科技让读者感觉作者弗诺·文奇Vernor Vinge把故事背景设定在2025年似乎过度乐观。“隐形眼镜”佩戴者的周围覆盖着网络上的数字信息—“网衣”。个人社交网络资料可能出现在他们的头边，完整的景象也可能被投射到幻想的世界，在汽车或飞机上喷涂怪物或龙的图案。不过现实世界的科技发展速度远比我当时想象的迅猛。
8、《炽热Incandescence》(2008)。格雷格·伊根Greg Egan把年代设定为：遥远的未来，背景：跨星系的文明—这部作品似乎无可争议地属于太空歌剧的范畴，不过格雷格·伊根之前还写过一本广义相对论和天体物理学的启蒙小说。故事情节大多发生在工业革命前诡异的世界，文中的角色需要尽快发现某些先进的物理学原理，否则他们就会有大灾难。
9、《时间机器The Time Machine》(1895)。H·G·威尔斯H.G.Wells的这本小说有点自我剽窃的意味—那台机器的操作原理似乎是直接从《顽固的亚尔古英雄The Chronic Argonauts》中搬过来的。H·G·威尔斯的这篇短篇小说出版于1888年，比《时间机器》出版时间早七年。尽管如此，《时间机器》仍是部出色的科幻作品，因为这部小说传播了这样的理念：时光旅行可以靠科学技术手段实现，而不是像早期的穿越故事那样依赖于魔法。近几十年中物理学家们争先恐后进行理论上时光机器的研究，就证明《时间机器》关于四维宇宙中时光旅行的描写极具预见性。
10、《我，机器人I,Robot》(1950)。1941年艾萨克·阿西莫夫Isaac Asimov创造了“机械人工程学robotics”这个词。短篇小说集《我，机器人》收录了艾萨克·阿西莫夫最著名的作品—《机器人三定律》(机器人不得伤害人，也不得见人受到伤害而袖手旁观;机器人应服从人的一切命令，但不得违反第一定律;机器人应保护自身的安全，但不得违反第一、第二定律)。虽然艾萨克·阿西莫夫的作品中没有过多描述机器人的“正电子大脑”如何运作，但提出了一种思路：机器的思想运转正常，但指令冲突使其行为怪异。之后的计算机程序员对这种思路再熟悉不过，因为指令冲突时程序就会出现bug。
❾ 怎样写好科幻类小说细节部分又怎样写快，急用
科幻小说并不怎么好写，要注意几点，超脱现实，但是又不偏离现实。
角度要非常新颖，文笔要干净简略，浅显易懂，要有大量所写类型的科学材料
科幻小说可以分硬科幻和软科幻，硬科幻的技术要求比较高，天文地理物理化学数学历史。。。等等都是要求有一定的基础的，否则写出来的小说就会不伦不类。。。软科幻应该比较适合新手写作，题材可以从身边任何的场景、角度入手，需要把握住你的科幻框架背景与人物之间的协调性…题材的选择会直接影响你小说的质量，所以我建议你先多看些科幻小说，推荐中国的科幻作家刘慈欣、何夕、王晋康等老师的作品，外国的硬科幻作家比较多一些，推荐罗伯特.海因莱茵、道格拉斯.亚当斯（银河系漫游指南）……另外，你还可以买一买杂志《科幻世界》看看，这个杂志非常不错，，也有介绍怎么写科幻小说的，推荐你去看看…另外，你的科幻意识要足，这方面可以通过多看科幻电影可以培养……最后想和你说，科幻小说的写作如何写好，不是我在这儿三言两语的就可以告诉你的，你需要大量知识、书籍的积累才能写出好作品，祝你成功！
初学写作指南
A、对于初学者来说，要避免语病、废话、过分夸张地描写或语气。首先追求通顺，用最少的文字把意思表达清楚，这是基本功，但不少人就是忽略了这一点，还没学会走路，别急着跑。
B、文字基本功扎实了，开始追求修辞、语句的味道（幽默、细腻、诡异、平实等等，更具自己性格和作品的需要来确定风格）。文字风格方面，个人不太喜欢贫嘴和故意模仿，这样只能表明作者的肤浅。
C、故事背景要明确-----如科幻小说虽然是发生在虚拟的时空背景下的，但是却也不能胡来。设定阶级结构、法律道德、人际关系等软环境的时候，一定要注意合理性，只有在合理的社会背景下，故事才能让人看起来真实可信，而不至于轻飘飘。科幻小说是社会小说，不是童话。
D、人物性格要鲜明-----你必须清楚自己笔下的人物是个怎样的人，赋予其复杂的性格---要有优点，但缺点也不可少。不要脸谱化、平面化。否则人物是“活”不起来的。
E、情节的内在逻辑------“性格决定命运”，“谋事在人，成事在天”这些技巧都是很多作家很善于应用的。只有这样才能使故事既出人意料又合情合理。
F、开篇和结尾------开篇切忌大段的介绍背景或者理论，对于初学者来说，开门见山最好。把背景介绍拆开来，随着情节的推进逐渐介绍，这样别人看起来就不会太累。如果想要玩花样，可以借鉴《红楼梦》中黛玉见宝玉那一段，是怎么吊读者口胃的。结尾有几种：出人意料、意犹未尽、适可而止。
G、对话-----对话的用处有两种：述说和描写。述说，是指介绍背景、交代情节、叙述事物人物。描写，是通过对话来反映人物性格、情绪的心理活动。人的心理动向决定其行为方式，这是设计对话时所必须注意的逻辑问题。
H、场景-----场景包括了建筑、风景和人群描写。场景介绍必须符合情节的需要，或是为了渲染和烘托气氛。作者应当投入地设想故事中的环境是怎么样的，如果作者自己都不清楚，那如何能让读者了解?
I、细节-----写文毕竟不是拍电影，总不能把每一个细节都“拍摄”下来。精心设计细节，也许只是一个动作、一个眼神、一句话，又或者是一个很细微的场景描写，就像是画龙点睛一样，省时省力，事半功倍。至于要怎样做到虚实相承、会留空白，这就要在不断的磨炼中慢慢领悟了。
J、构思------小说很注重构思，也就是说小说的内核质量。但这里所说的构思的范畴更宽泛一点，即以什么角度去表达主题，写小说的人那么多，几乎所有的大的题材，如爱情、亲情、战争、友情都被写过了。那么我们这些后来者只有另辟溪径，寻找一个全新的角度去讲述故事。
K、文以载道-----即作品的思想内涵。在文中，作者不须要直白赤裸的将你要表达的意思简单的用一句话来说出来，因为那会适得其反。其实，从选材、情节人物设定以及细节描写上都可以看出作者的本意。所以作者不必要表现出过于强烈的倾向。判断的权利属于读者。文学是一种互动性很强的艺术形式，必须要给读者留下想像和判断的空间，而这儿也是文字的魅力所在。