大清相国懒人听书

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虫鸣的 阳光如期而至 二五年后
李李翔 大约是爱 初情似情
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阿巳 大猫的TT奋斗史
人家小可 放弃你是我做过最勇敢的事
兰思思 花间 相看两相知
姬流觞 哪一年让一生改变
十八子墨 迷迭香 等不到花开的时候
辛夷坞 原来你还在这里 山月不知心底事 至我们终将逝去的青春
桐华 被时光掩埋的秘密

特别推荐十八子墨的 有一种爱情叫兄弟 看一次哭好几次啊

很纯情的小说哈，都看过，推荐给你希望你能喜欢

B. 哪些作者写的穿越小说好看

倾小宝 清宫娇宠：四爷，求上位
穿越清朝，作为四爷的脑残死忠粉，顾悠然懵比又惊喜！原本还是个格格，却被腹黑四爷轻易贬为了侍妾！擦！梁子结大了！她身份卑微，又没倚仗，任谁都能踩一脚，乌喇那拉氏笑里藏刀，李侧福晋明目张胆，宋格格心狠手辣，还有各种暗箭难防……无奈，只能抱紧四爷大腿，卖萌扑倒，以色侍人！还好她脸皮够厚，演技够高，只是貌似四爷更高一筹四爷转了转扳指，“爷帮你，你就没点儿表示？”顾悠然：“……”不要这么直接嘛~【轻松搞笑宠文，不想搞事情的宠妃VS非要搞宠妃的四爷】
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大宋权相
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卑鄙的圣人曹操
史上第一混搭
史上第一混乱
史上第一妖
将夜
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葬明
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异世邪君
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步步生莲
废柴道士的爆笑生活
纨绔疯子
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盘丝洞38号
寻找前世之旅
三生三世枕上书
三生三世十里桃花
华胥引
天衣多媚
香蜜沉沉烬如霜
脱骨香
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三千鸦杀
六花禁爱
银色十字梦
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江山如画
春秋大梦-美人劫
美人殇
午门囧事
浮生梦·三生约
魂归大清
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- 清空万里
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大宋日记
金风玉露
太子妃升职记
花褪残红青杏小
废弃的皇妃
柳暗花溟_
清穿之炮灰女配
彼岸有妖

E. 概括网络文学的发展现状

近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的《中国网络文学蓝皮书（2017）》披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。
从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。
一、中国网络文学的现状
（一）中国网络文学的特点
中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。
随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。
（二）中国网络文学的作者群体
基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、江南、酒徒、蒋胜男等。
网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。
与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。
（三）网络文学的主要发表平台
中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及网络文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。
（四）网络文学的作品类型
中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。
网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。
（五）网络文学的阅读
据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《统计报告》），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据《2016—2017中国数字出版产业年度报告》，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，《2016年数字阅读白皮书》显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。
（六）网络文学的产业化延伸
网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。
（七）网络文学的盈利模式
中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。
同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据《华西都市报》2018年4月11日刊登的《霸榜中国网络作家富豪榜》，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕土豆年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。《统计报告》显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。
二、中国网络文学的贡献
首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如《小儿难养》《后宫甄嬛传》《裸婚时代》《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所著的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。
其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的《2016年中国阅读白皮书》数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。
同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。
最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。
中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。
与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。
另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。
三、中国网络文学尚需努力的地方
（一）网络文学作品的质量参差不齐
第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕土豆的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。
（二）网络文学需要多方扶持
与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。

F. 哪本穿越小说最好看

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这个有声小说没有，广播剧有。但是因为广播剧是多人配音外加后期音效什么什么的工序繁琐，制作缓慢，目前只有这么多

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到开封府混个公务员

I. 我是一纲丝，哪位能给我提供一下郭德纲《善恶图》的台词啊

第一回

天为罗盖地为毯, 日月星辰伴我眠。
什么人撒下名利网,富贵贫困不一般.
也有骑马与坐轿，也有推车把担儿担，
骑马坐轿修来的福，推车担担儿命该然，
骏马托着痴呆汉，美妇人常伴拙妻(夫)眠，
八十老翁门前站，三岁孩童染黄泉 ，
不是老天不睁眼，善恶到头这报应循环！

这没有给俩的袄，都说一个，说多了让人笑话。来的人不少，楼上楼下好几万人，好几个姓万的人。
今天，明天，后天，大后天……这四天吧，德云社单口相声专场。为什么要说单的呢？第一，单口相声是相声当中比较重要的一种形式，现在呢，没有地儿去听长篇的单口相声，我们有义务把他挖掘整理，第一；第二呢，好多朋友特别爱听单口，跟我聊过，不爱听你说对口相声，什么玩意，你太客气了啊，听什么呢？爱听你说单的，其实我们是为了观众着想；第三，后台省点儿挑费，我们仨人就干下来了这一场。

啊刚才是曹云金，我的徒弟，说的是聊斋，这个回目叫《胭脂》，今天说不完，明儿他头里还得说，有人说明儿来不了了，那没事，您忙您的，今天走把明儿票钱留下，交朋友嘛。你要说人也不来，钱也不来，这不合适，不合适，良心会受到谴责！

那么我说的这段长篇的单口相声啊，叫《善恶图》，这是这个节目的大名字，学名儿叫《善恶图》，那么小名《顺天府三案连环二十二条人命》。
何其壮观，二十二个人都死到我嘴里边了。为什么叫善恶图呢?其实啊，更多是想说一说人性。人呐无非是善恶两个字，但是世间万物，能把握这两个字是最难，而且做人来说，不容易。
你想切吧，天地间只有做人是最难。做神仙很快乐，也不用上班，也不用过日子，家里也不用开伙，也不用买车，想上哪Ring儿~~~出去了，你当上神仙你琢磨得省多少月票。做人很快乐。那么人和神仙之间区别在哪呢？人呐，只要把心放在当间儿，你非常幸福，但是难的就是呀，人心放不正。你看像说相声似的，我们这行人。郭德纲掏出心来了，给姆们同行，来，吃了吧。吃完就骂街，郭德纲有俩心，要不怎么能给我一个吃呢？嗯，跟人打交道不容易。可是也不是所有人都能做了神仙，你都以为说都当神仙，Ring儿这儿Ring儿那儿，不可能。要不做鬼，其实做鬼也很快乐，省电，是吧。阴曹地府没有查电表的，老那么黑乎乎的，做鬼你看哪都能去，没事还能吓唬人玩。找一黑旮旯，人打这一过，鬼窜出来了，哞儿~~~。这嗷老一嗓子跑了，鬼也很兴奋，太~刺~激~了~。

最难的就是做人，我是这些年啊特别有感触，真的，你说你是做什么人吧，你做个穷人要了亲命了。吃的没人家好，人家那屋里边山珍海味，他这儿，来一把萝卜缨子。还没有那兔子的内待遇好呢。穿也不如人家。啊做穷人。
做富人，也不是那么好受，有钱了，哎呀有钱了，更要命了。孩子怕丢，媳妇怕偷，有点好吃的先让狗吃，狗吃完没事自个儿才吃，富人。

做官儿吧，做官儿好一点，做官儿分做什么官儿。做小官儿，没人怕你。就管仨厕所谁怕你呀，熬着吧，好容易熬到大官，双规了。是不是，你说，当个工人，上单位，工厂，下岗了，招工吧，哪招工人我去。招工这一去，要你了，给送到山西小煤窑里边了。开出租车吧，累一天累的臭死，这点车份儿都给了公司了。坐车吧，坐出租车，手机落上面了，找他打架去吧，他不给，咣~把他开了，警察来弄走拘留15天。

你说干吗去，想开点，我什么都不干，出去玩切，旅游切，闹非典了。一看闹非典机会来了，借十万块钱，买一车菜拉北京卖来了，拉到北京，非典控制住了。这车菜全烂了，倒在二环边儿上，城管的来了，罚五千。这怎么弄啊，看看电影吧，放松一下，追星，崇拜人明星，喜欢张国荣，又跳楼了。看电视，超级女生，超级男生，这好啊。我也跟着学，我也跟着比赛切，人生要有意义。刚要参加比赛，广电局下令选秀不让放了。

也得活着呀，好好锻炼吧有好身体，嫌自个儿太胖减肥。刚喝了两天藏密，不让卖了。

干什么去？啊？哈。干什么去。说相声去？说相声去。说的不好观众骂街，说的好同行骂街，好容易红了来一帮人告你，你看。人活着太不易了。知道么，不为自己为别人，去献血又感染上艾滋病了又。

人生在世要是我说就八个字：但行好事，莫问前程！
这就是我一个相声演员的自白。实话实说。我遭恨的原因就是因为我忒爱说实话，我和别人说的都不一样，同行站这儿都说全世界人民如何幸福的事。我没有那么高的境界。但是我很希望天底下百姓安居乐业，人人快乐。

咱们今天这个故事呢，其实说起来挺惨。二十二条人命在里边儿，但是很多人是咎由自取。什么时候的故事呢，一说顺天府您就知道不是现在，现在没有这个编制，没有这顺天府的名称。清朝的故事，清朝末年，道光年间，故事发生在北京，十一月初七，多准确，回家倒么啊，你查查那个挂历，清道光年间昂，十一月北京啊，天气很冷，而且这一天还赶上下雪了。哎呀，好大雪。

瑞雪飘飘似鹅毛
飘扬柳絮满琼瑶
但则见
冷月疏星飞啼鸟
待哺的乌鸦把翅摇
行路人迷失了阳关道
白头翁踏雪寻梅过小桥
山川景
举目瞧
飘飘去
荡荡摇
云横秦岭崎岖路
粉饰南阳旧草茅
长空似有玉龙闹
猛回头
杏花村内酒旗飘
随风上下摇

天降大雪，北京城是银装素裹的一般，就离这儿不远，永定门，永定门里靠路边儿，有一个小四合院。门打开了，按钟点说，现在的时间下午五点来钟头，门一开，有打里边出来一位，三十五六的年纪，穿着看这人很有钱，这人姓袁叫袁得满，他我这德不一样，我是道德的德，他是得到的得。袁得满，生意人，北京有一个大酒楼呀，叫杏花楼，是那儿的老板，嗬，楼上楼下，三层。那是生意兴隆，非常好。可是这买卖儿呀，原先不是他的，他有个弟弟，叫袁得江。袁得江的买卖，干的非常好，兄弟出门去上货，去东北，一走一年都没回来。说这人上哪去了，不知道，现在的名词叫人间蒸发，找不着了。说这日子得过呀，买卖得干。作为掌柜的大哥，袁得满，这我得管，我兄弟甭管回来不回来我得替他盯着，就把酒楼接过来了，这人很聪明，比他弟弟还聪明，把他弟弟干的买卖干的很好。哥哥干的还好，有脑子这个人，啊~做生意嘛。你想啊他们家这，比如说吧，卖涮羊肉，这切完肉片，切肉片的时候，都让师傅上酒楼门口，一字排开，多少个桌子，过去来说那羊肉啊，不像现在似的有那弄羊肉片的机子唰唰一切，过去都是手切，头天把羊肉都冻好了，拿过来，拿一块抹布摁住了拿刀切，五六个师傅站门口咵咵咵一切，老百姓打这一过，好！厨师好手艺，手法也好，刀工也好，肉也好，这就是无形中的广告。而且，涮肉剩下的，切下来的筋头巴脑，他弄好了，蒸大包子呀，做什么，饺子呀，。为什么呢，楼上三层卖有钱的人，他底下还是半地下，就是什么推车担儿担呀，有些干活的穷人，上这儿吃来，给的多，啊老百姓吃完出去都夸，真好，东西也足味道也好，而且像每年夏天，杏花楼修灶的时候，饭馆呀每年淡季在六月份修灶，停这么俩月，一修灶的时候，修灶之前，他那儿东西加倍的给，你要半斤肉片他能给你八两。包子个儿也大饺子个儿也大，都好，越吃越好，出门走了。他这，修俩月一关门，你在到谁那儿吃去都得想着他那儿好。所以再一开也呼啦抄人都回来了，生意经这是。袁得满，聪明，啊把这个饭店经验的非常好。

不光把饭店接手，到后来，连兄弟媳妇都接手。“你这一人不是事呀，对嘛，我估计这么长时间了我兄弟是在外边这人算没了。我得疼你呀，我是你大的伯子，我不照顾你谁照顾你呀是吧。”三说五说，一来二去俩人勾搭在一块了。袁得满还劝她，你这样做就对了，大清国一建国的时候孝庄皇太后为了江山社稷，为了顺治能够登基坐殿
，下嫁给小叔子摄政王多尔衮，才有了大清三百年社稷，说你今天跟了我这个意义是一样的。兄弟媳妇很感动啊，我没想到，我跟我大的伯子靠上有这么大的政治意义。最开始两个人还偷偷摸摸的，明铺暗盖，到后来，就按着俩口子的，这么来。伙计们谁敢说别的呀，吃饭的谁问你这个呀，这两个人就跟两口子一样，也是以夫妻相称。

今天，袁得满打家里出来，瞧瞧外边天儿，嗯，吩咐家里的车把式王二，给我套骡子车，我要出去会客，套车。那个年头，没有汽车也没有什么的哈，有钱的人家有的是坐轿，当然轿子的级别呢跟着身份走，做了官儿了那就不一样了，大官小官用什么颜色的用多少人抬，都是有规定的，轿子也还有喜轿和白轿。喜轿结婚时候的轿子，一结婚拿这花红的轿子把新娘子抬来，表明啊坐喜轿就是代表着是明媒正娶，必须得坐轿子。

慈禧太后和同治的皇后俩人不和，打起来了，好多人都害怕，说慈禧太后会不会把同治的皇后废掉。同治的皇后说不可能，我是坐轿子从大清门抬进来的，我是明媒正娶。因为慈禧不是，慈禧是妃子，人家皇后说这话理直气壮，我是坐轿子从大清门抬进来的。这话后来说相声于谦的媳妇学会了，我们街坊嘛挨着这屋那屋，两口子一打架媳妇跟屋骂街，我是坐车937打西便门那面儿过来的。那管什么呀那个，就说这个意思，坐轿子。这是结婚。

还有出殡，家里死人了，出殡，也有轿子，白轿子。白轿子是干吗的呢，就是家属女眷往坟地去坐白轿子，但是北京有规定，必须是结了婚的女子才能坐白轿子。说姑娘送殡要坐白轿子，白轿子上边儿加青丝线编的这么一个网，表明这个轿子里面坐的是个姑娘。完事还有一顶蓝轿子，这叫“浑”轿，里面放着死人的牌位，摆在棺材头里，这是主要的交通工具。除了轿子就是车，过去来说有这个驴车呀，牛车呀，马车呀，骡子车分这么多少种。驴，最早是北京城里的主要交通工具，家里养着驴，出门骑这个，到后来内城就不用了，内城不用但是外城还用，包括你说从交道口啊到什么出门呀到哪去呀，如果从打朝阳门到哪这都得用，一般外城还得有这个驴和驴车的。骡子车，骡子过去来说在北京城应用的范围很广，北京的骡子车被那会称之为京车，北京的车京车，长江往那边儿没有骡子车，北京的是最好，赶骡子车仨人，这车辕子这边儿一个，这边儿一个，前面儿还有一人，仨人，骡子有缰绳但是不能用，骡子脖子底下单栓一根绳子，攋着这个绳子往上举，让这个骡子抬着头，仨人赶。缰绳一般白的或者是蓝的，但是有人用紫的就是身份很高。王公大臣，但那会儿也是皇上赏赐，你才能用紫色的缰绳。车里面儿，咱们看这个电视剧里面有这个么，车上面有这么个半圆形的东西，有窗户能坐人，骡子车。

这个骡子车有自己用的，有外面租的，也有站口。站口就跟像公共汽车一样，就说这车天天就跟珠市口这等着，来来来有大座儿，有大座儿啊，有大座儿，上车走凑齐了，拉一车，这是骡子车。有的人自己家有。还有这个羊车，小山羊拉的，自己家里玩的用，家里有钱，做一小车用俩个羊在头里边拉着孩子搁门口玩，就这个。牛车，过去在北京说骂人的话。上牛车，这不是好词。过去北京城啊有这个育婴堂，教育的育，婴儿的婴，育婴堂，好像现在的慈善机构。什么地儿呢，专门管这个生下来的孩子没人管，婴儿，他管这个死尸，育婴堂门口的墙上掏一个四方形的窟窿，有人抱孩子来了。这有一铃铛一扥，把孩子送进去，里面有人就把孩子接进去了，彼此间不说话。每天，早上五点来钟牛车出来，车上有一四方的盒子，后面有一窟窿能放孩子，四个字叫入地慈行。一个一般来说这个孩子好多来说都是私生子啊生下来这个见不得人。掐死了，掐死扔了，他们捡回来。还能救的就救，不能救的救给埋了，北京城过去骂街说你呀，上牛车，这说不是好词。主要交通工具就是这些。还有就是下大雨，街上都是水，背人，人背人，这儿过不去了，这儿背，你给我呀跟这儿背到西三旗，孙子你下来吧，太远。打这儿背那儿去，能过去省的鞋湿，这儿一说多少钱，背着走，不能让鞋湿了。还有的背的挺高兴，嗬，真稳当，一会多赏。咚，扔水里边儿了，就这。