风吹残叶听笛声小说全文免费阅读

『壹』 九张机全文

一张机，采桑陌上试春衣。 风晴日暖慵无力， 桃花枝上，啼莺言语， 不肯放人归。
两张机，行人立马意迟迟。 深心未忍轻分付， 回头一笑，花间归去， 只恐被花知。
三张机，吴蚕已老燕雏飞。 东风宴罢长洲苑， 轻绡催趁，馆娃宫女， 要换舞时衣
四张机，咿哑声里暗颦眉。 回梭织朵垂莲子， 盘花易绾，愁心难整， 脉脉乱如丝。
五张机，横纹织就沈郎诗。 中心一句无人会， 不言愁恨，不言憔悴， 只恁寄相思。
六张机，行行都是耍花儿。 花间更有双蝴蝶， 停梭一响，闲窗影里， 独自看多时。
七张机，鸳鸯织就又迟疑。 只恐被人轻裁剪， 分飞两处，一场离恨， 何计再相随？
八张机，回文知是阿谁诗？ 织成一片凄凉意， 行行读遍，恹恹无语， 不忍更寻思。
九张机，双花双叶又双枝。 薄情自古多离别， 从头到尾，将心萦系， 穿过一条丝。
评论：
这是一组具有浓郁的民歌色彩的抒情小词。塑造了一个来自民间的对爱情无比忠贞的织锦少女形象，她对旖旎明媚的春光无比热爱，对美满幸福的生活执著追求，从采桑到织锦，从惜别到怀远，形成一幅色彩缤纷、形象鲜明的生活画卷，给人以极大的审美享受，显然是少女春愁春恨，离情别绪的抒写。
“一张机”通过采桑少女美的感受和心的陶醉，来抒发自己热爱自然、热爱生活的美好情意。首句的“一张机”是民歌中惯用的比兴手法，次句的“采桑陌上试春衣”点明了劳动的对象、地点和时令，“风晴日暖慵无力”表现了一个少女陶醉在大自然中的娇态。“桃花枝上”三句写她被黄莺儿的美妙歌声迷住了，舍不得回去。
“两张机”通过行人踟蹰、女子回头一笑的离别情意，表现了她对即将远离的恋人的无限深情。“行人立马意迟迟”是从女主人公的眼里看到行人的迟疑不决，欲行又止，真实地描绘出那种依依不舍的矛盾心情。“深心未忍轻分付”是写女主人公的内心活动，刻画出正在初恋的少女隐藏着自己深情蜜意的娇羞心理和矜持态度。“回头一笑”三句既是她向对方表示“深心”的一种特有的默契，又是她掩盖内心秘密的艺术反映。
“三张机”借古代吴王宫女要更换舞衣，写出初夏蚕老时，少女开始紧张的织锦劳动。
“四张机”运用乐府民歌中谐音双关的艺术手法，表现女主人公饱含深情的思恋之苦。女子一边纺织一边忧思，她并未因相思之苦而停下机杼，却把相思之意织入了丝锦，所以有下句“回梭织朵垂莲子”，这里的“垂莲子”是谐音双关，即“垂怜于子”也就是“爱你”的意思。“盘花易绾，愁心难整，脉脉乱如丝”，是说要曲折回环地织成美丽的花朵是容易的，而要清理心头的离情别绪则是困难的。
“五张机”通过织诗绵上，寄托相思的描写，表达了女主人公对她心上人的无限深情。她默默地把相思的诗句织在横的花纹里，却又担心诗中的命意不被情人所理解，那么她织在锦上的诗意到底是什么呢？“不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思”。在这里，她重复着两个“不言”，表明她不愿向对方倾诉别后的内心愁苦，也不愿透露形容的憔悴。而只是在诗句中寄托着自己的寸寸柔肠，缕缕情丝。
“六张机”通过锦上的蝴蝶双飞，窗前的停梭独看，表现了女主人公丰富的内心世界和复杂的相思情愫。这象征着青春幸福的双飞蝴蝶。对于初恋中的少女来说自然是特别敏感的，所以她情不自禁地“停梭一晌，闲窗影里，独自看多时”。
“七张机”通过鸳鸯戏水的图案遭到“轻裁剪”而担心，突出青春幸福生活的被毁灭而疑虑，表现女主人公对前途和命运的无穷隐忧。织成了鸳鸯戏水的图案，应该是高兴的，为何反而“迟疑”起来？原来她“只恐被人轻裁剪”，从而引起一场难以排遣的离恨。
“八张机”通过读遍回文所产生的苦闷心情，表达了女主人公的无穷幽怨。明明知道回文诗是苏惠寄给她丈夫的，为什么偏偏要发出“阿谁诗”的疑问呢？因为她的思恋之情，她的凄凉之意跟苏氏的回文诗熔铸在一起了。苏氏的回文诗表达了她的思想感情，她的思想感情寄托在苏氏的回文诗中，合二而一，浑然一体，是难以分辩的。
“九张机”通过并蒂花，连理枝的比喻，表现了女主人公对美好生活的执著追求，对薄男子的深切指责。“薄情郎”，“多离别”，是“自古”皆然；然而“多情女”呢？却要“从头到底，将心萦系，穿过一条丝”，就是要用一根饱含甜情密意的丝线，把红花、绿叶，柔枝都紧紧地串连在一起，这“心”与其说是花心，毋宁说是情侣之心，这“一条丝”，也就是指结同心的相思，语意双关，意味深长，突出了少女真的感情，善的性格，美的愿望，给人留下了不可磨灭的印象。

一张机 晓风卷帘雨如织 阶前绿痕春意迟 和泪相送 万千珍重 离愁几人识
两张机 长记当年初相逢 淡扫娥眉依翠红 回眸流波 巧笑娉婷 将去又复重
三张机 暮蔼沉沉铅云堆 遥山黛染雁双飞 寂寞芳心 盈盈粉泪 天涯梦魂追
四张机 惊鸿飞渡空凝碧 杜鹃深处子规啼 浮云映水 轻尘出岫 小池生涟漪
五张机 绿杨荫里柳吹棉 暖风染醉并蒂莲 画阁春醉 语软昵哝 描眉润红颜
六张机 小轩窗前菊花黄 身无彩凤叹景长 秋风惊散 化蝶双双 相期两茫茫
七张机 彩笺尺素寄相思 千帆过尽人不识 夕阳望断 千嶂尽处 伊人归来迟
八张机 更深残漏灯如豆 长丝织就盘花扣 针针别绪 缕缕柔情 画屏清影瘦
九张机 霜重风冷炉火青 呵手丝尽机杼停 长夜漫漫 情思零乱 堪堪两同心

一张机，晓塘六月荷花期，沾惹多少含情露。 芙蓉如面，此心谁系，对镜理青丝。
二张机，池旁绿柳漫飞枝，随风扬去花千絮。 魂飘万里，知共谁依，春尽闻吹笛。
三张机，一行白鹭向南栖，红云漫天争霞蔚。 丝箩遥寄，凭添旧忆，郁郁就新词。
四张机，碧水深处游锦鲤，却向人边波澜起。 花间一掷，也盼人知，凭谁道心痴。
五张机，千朵万朵花满蹊，人在花中同花睡。 落红铺地，轻牵锦丝，纤纤素手织。
六张机，青峰翠岭伴云织，涧中流银成飞瀑。 少年意气，钟离子期，山水皆入诗。
七张机，浅扮红妆凝暇思，织云素手牵花钿。 浮生一梦，终无云梯，香残却有期。
八张机，鸳鸯织就清水溪，交首相共泣残红。 细波层纹，曾同花戏，怎肯断相依。
九张机，素手挑针白罗衣，且将泣红织绣里。 锦上添花，缠绵落日，相思传丝绮。

九张机
一张机。春随人意乍新丝。娇莺试语羞无力。 桃花初绽，清波微漾，风陌为春迷。
二张机。流连蛱蝶戏枝低。柔情几度香尘地。 双双俪影，花前喁语，多少意中痴。
三张机。银钩晓月正当时。清风欲乱文香翠。 青梅弄墨，含情舞韵，凝醉几新诗。
四张机。飞红落尽送春归。回纹织就初相寄。 同心易结，愁丝难解，无语暗攒眉。
五张机。小池莲叶新成诗。喃喃自呤无人会。 且歌双燕，且歌双蝶，却不诉相思。
六张机。残荷憔悴瘦青丝。犹怜豆蔻含春意。 徘徊几度，寒风几度，无计盼春归。
七张机。闲听更漏数心思。恹恹辗转难将息。 重读旧句，行行入梦，惆怅夜长时。
八张机。同心欲剪却迟疑。分飞雁字凝血泪。 西窗影里，独听夜雨，忍看蜡成灰。
九张机。梅心苦蕴冷香词。残诗半句轻薄意。 昨情似水，今宵重就，还赋几新辞。

一张机，樽前折柳送别离。清愁欲谴终无计， 君行异地，我于此处，盼使有灵犀。
两张机，临别强笑整寒衣。愿随春草郎边去， 暗抛粉泪，凭栏望远，楼外晓烟低。
三张机，无聊心绪莫轻题。相思一点留残梦， 漫屈纤指，行程细算，应是到陇西。
四张机，未知青鸟何枝栖。王孙去后无消息， 盼得云外，锦书忽至，字字是珠玑。
五张机，倚窗重看乐章集。句中多少凄凉意， 疏疏淡淡，柔柔袅袅，掩卷叹堪惜。
六张机，画梁时见柳莺啼。花香月色怜只影， 昨宵枕上，分明梦见，叵耐五更鸡。
七张机，衾凉被冷夜寒袭。香闺辗转人无寐， 残灯书卷，卧听更漏，却见晓星移。
八张机，漾蓝春水似琉璃。记得携手同游日， 花前小坐，解颐妙语，幻做梦依稀。
九张机，金钱卜落问归期。柔丝款款萦相系， 愿得明月，照人归路，莫教远途迷。

一张机，溪边折草道别离。漫天花絮落水去，疏疏淡淡，愁积心里，莫不怜吾痴。
二张机，凉风吹乱鬓间丝。且把心思枕边寄，几番相识，回眸浅笑，暗暗入眉低。
三张机，楼台西北着故衣。但听芭蕉雨凄凄，素手拈取，苦心寄予，憔悴有谁惜。
四张机，晨晓幽欢人却迟。江南秋尽酷寒至，西泠桥畔，鹧鸪天外，窈窕孤身疲。
五张机，残英舞尽惹相思。西风不解人间事，起也萧萧，退也萧萧，却无碧烟袭。
六张机，难言心事无人识。笔间曾点芙蓉枝，鸳盟已定，白头暗许，盼使有灵犀。
七张机，衾透旧寒虫声息。徘徊小榭人不寐，花前小坐，解颐妙语，仰望铅盘洗。
八张机，晚秋已过问归期。银河何时并两地，残案孤灯，阅罢锦书，一一是珠玑。
九张机，隆冬初上玉龙急。一盏酒细寻前迹，梅花落尽，只约来年，伴君亭前倚。

一张机，落日归鸿带雨归。野渡舟行谁人替。团花似锦，浮生若萍，辛苦相思密。
二张机，回文锦字舒璇玑。南窗霜花景如玉。菱花镜里，晓妆案前，怕吟风月残。
三张机，此生无意愧相知。舍却浮世怜爱意。袖隐尺素，笑拈红豆，西楼月迟疑。
四张机，素手幽情弄弦丝。惹得相思眉峰聚。梨花嫣然，轻频低语，恐被人笔痴。
五张机，蓬山路远君行西。刘郎此去更无路。春蚕渐老，吴桑减绿，寒衣无由寄。
六张机，今生结梦后世期。云梦迢迢别有趣。倦翅懒理，风乱青丝，憔悴伤玉肌。
七张机，夜澜秋凉应加衣。霜天轻寒临圃地。蛩声末歇，华光万里，神思游故地。
八张机，折尽春花剩残枝。梁园难寻旧痕迹。戏里生死，天涯契阔，心丝织成匹。
九张机，劝君别后莫相思。今生至此相辞去。记取前盟，且履旧约，来生赏旧词。

一张机，莫言春晓不相期。柳暗深处闻香玉。悠然乐哉，惹尽飞絮，画船依苏堤。
二张机，明月初临楼台西。浅斟花间笛声唱。款款莲韵，盈盈笑语，眉深春岸低。
三张机，碧玉妆成玉绦丝。青鸟空中遥相望。锦书成文，雁字成趣，此景为谁织。
四张机，清歌一曲素弦温。粉蝶双翅过帘隙。桂堂燕影，画角声起，怎将相思寄。
五张机，不信花梦总无期。肯将诗文描心曲。难胜高寒，眉波秋目，疑是仙人聚。
六张机，折尽灞桥别离枝。相送远帆烟波里。临风而眺，花醒人醉，堤前柳相依。
七张机，最是凝睇结愁时。灯残影暗人无寐。莺咽低啭，永夜凄凉，常是闻曙鸡。
八张机，北圃园空柴扉倚。秋云瑟瑟随风去。青苔满阶，黄叶遍地，孤翁晒蓑衣。
九张机，独持兰舟驾轻烟。归鸿声声阳关外。雾里寻花，水境案前，都成泣血辞。

一张机，流霞织就凤凰衣。江南日暮风烟里。盈盈眉语，青青鬓丝，女亦无所思。
两张机，金风袅袅意迟迟。木兰舟上凝眸子。水扬清漪，木吟碧枝，长命欲相知。
三张机，竹枝影里竹枝词。东山日出晴几许。绣芸窗下，低眉读遍，子夜四时诗。
四张机，宝琴流水古音遗。清商曲谱频频误。和羞一笑，丁冬声里，一一周郎指。
五张机，三生石上誓言稀。前缘今世苦相祈。南园花满，惊鸿一面，相见又犹夷。
六张机，迢迢河汉与谁期。纤云咫尺三千里。悠悠弱水，昭昭星月，万岁无迁移。
七张机，羡他白虎彩鸾骑。三山五岳不辞远。同心眷属，并肩仙侣，归去洞天西。
八张机，吴音翁媪语呢呢。万般村丑两相宜。暖寒饥饱，油盐柴米，白首百年依。
九张机，谁言蚕老始成丝。碧波菡萏西风起。身如秋藕，心犹莲子，彻骨是相思。

一张机，宿牛曾忆浴凝脂。银河浅浅当年事。梭心几许，织得新梦，更漏枕相思。
两张机，月华如洗染青丝。凭谁再弄春山媚。雁回不语，孤鸿倦懒，何日忆双飞。
三张机，狼烟万里烬征衣。儿郎白骨无从觅。红颜泪眼，少年薄命，宿鸟为谁栖。
四张机，梭梭织就断肠诗。泪痕红溢短笺字。相亲玉枕，夜风侵梦，君去渺归期。
五张机，何年再似此佳时。洞房秉烛灯花呓。鸳鸯曾就，怎堪孤枕，暗自浴红衣。
六张机，丝丝添作百花枝。狂蜂枉把花心觅。君行日久，信鸿渺渺，花放与谁知。
七张机，停梭凝黛正相思。玉郎可辨薛涛字。闲愁两处，闺帷寂寂，憔悴损芳姿。
八张机，春蚕到死尽千丝。可怜锦色无人识。堪言憔悴，轻风惹恨，不忍更寻思。
九张机，鬓云钗冷曲声悲。纤纤玉手频频织。君归无日，离愁怎消，涕泪醉罗闱。

一张机，小红十五擅诗词。少年不解情何物，花笺纹锦，传愁寄恨，刻意写相思。
两张机，梅花体态柳腰肢。绣帷深处菱花镜，蛾眉淡扫，朱唇轻点，偷试薄罗衣。
三张机，春宵春雨涨春池。春闺春暖春心动，踏青拾翠，听莺扑蝶，不肯负春晖。
四张机，流连不觉日西驰。垂杨曲水虹桥窄，蓦然惊见，嫣然巧笑，心意暗相随。
五张机，红娘牵衣系红丝。一朝出嫁为新妇，鸳鸯紫燕，双飞双宿，其乐胜画眉。
六张机，春风又拂绿杨堤。玉郎外出心难舍，河桥驿路，牵衣执手，掩泪问归期。
七张机，行人远在玉京西。孰谙行客苦滋味？江村野店，孤灯残月，梦破子规啼。
八张机，秋霜秋夜挂秋篱。不堪秋雁惊秋梦，倚楼对镜，红销翠减，魂断又谁知？
九张机，梅英疏淡雪霏霏。忽闻灵鹊聒庭树，暗思前夜，灯花结子，可是玉郎归？

一张机，黯月孤灯影独倚。纤手难拈缕缕丝。千般度量，万种相思，尽付东风语。
两张机，旧发苍颜羞重洗。花间读来皆枯枝。锦上繁华，索然心底：一去五千里 。
三张机，东首不织回文锦，西首早捎雁鸿字，一道横纹，正当中间，妾已他嫁矣。
四张机，停梭舒眉手暂歇，偷得浮生半日闲。众人心事，两地情状，三更纷纷雨。
五张机，鸳鸯织就亦分飞。何必寒池苦苦守？想郎异乡，暖衾温床，春色满人间？
六张机，华锦初剪自手裁，不用旁人多言语。纵有相负，也占情理，妾是自配许！
七张机，一织一绣将心忖，馆娃宫里多舞女，换来阿诸，待郎归去，妾与你重娶 。
八张机，咿哑声里语迟迟，轻绡红袖沾泪啼。才去前郎，又走今郎，再送无归旅 。
九张机，机角续织梧桐树，成双枝叶待凤栖。门前车马，窗外弦歌，漫听求凰曲 。

一张机，芳踪无处觅双栖，多情自是空牵系，无端夜梦，乘鸾归去，劳燕两分飞
二张机，登楼遥望问归期，闲愁片片无人理，新风裁月，此身何是，处处费猜疑？
三张机，风高月满坠窗西，牙床锦缎铺彩被，苦宵夜短，闺门斜倚，谁来拂香肌。
四张机，多情更被多情欺，人身未老心先死，孤檠相伴，晓窗低语，且对夜莺啼。
五张机， 伊人独坐镜新移，伤心更是添憔悴，遐想拥髻，懒梳云鬓，暗盼有佳期。
六张机，当年犹折送行枝，无言恰恰伤怀绪，山风隐隐，连天凝碧，扶景叹依依。
七张机，一夜清风透心扉，残红遍地落花雨，花开花落，朝来暮去，恩怨锁眉低。
八张机，寒来乍冷裹单衣，千娇百媚最须记，窗前只影，伊人如玉，数点夜星稀。
九张机，衾前写梦意凄凄，孤星冷月催人苦，情缘难断，只身坐起，又把紫裳披。

一张机，悲歌婉转绕轻枝，摇落凋红声碎细。慢卷幕帘，怅怀无依，又见秋风起。
二张机，荧屏销夜听蛩啼，写尽残诗无所期。闲敲键盘，凡心梦笔，句句沾痴语。
三张机，乌发青丝灰几缕，清风爽月谁相戏。空渡乏舟，私情戚戚，凭栏望天际。
四张机，赏月中秋心寂寂，广寒又滴嫦娥泪。桂花玉兔，堪解灯谜，何需问后羿。
五张机，清灯守夜困伏几，几朵秋菊添梦呓。一脉幽香，幻为知己，欲往春风里。
六张机，枯叶残枝落满地，哀鸿鸣断秋潭寂。闲庭荒径，瘦词孤曲，冷月照心底。
七张机，闲海凉滨浪泣泣，西风带雪催秋去。独饮自斟，收竿藏楫，引薪烘寒壁。
八张机，残杯烈酒和孤曲，击节拍案翻桌椅。乱舞醺风，狼籍遍地，酣醒月凝衣。
九张机，灰林雾粘小楼凄，栏栅逝处喧鸣笛。临窗远望，寒岚漫袭，烟香随风去。

九张机[赵志伟]
一张机，素水青天碧柳垂。东风不解花心蕊，缕缕丝丝，急急徐徐，欲遣春花回。
两张机，楼头珠帘看雁飞。月色澄澈无尘灰，云掩天狼，杜鹃声起，只道不如归。
三张机，一方锦罗绣双栖。横捻竖捻总是丝，年年西风，岁岁归鸿，何处托相思。
四张机，江南七月莲塘碧。叶动声起莲舟移，采得莲子，折得莲叶，却问如何寄？
五张机，东篱采菊簪花颜。西风渐凉冰肌寒，把酒桂露，题句桃扇，君心如何堪？
六张机，落日斜风归人影。倦作他乡长旅者，每逢佳节，可得思亲，登高一望何？
七张机，蜀山蜀水蜀天青，年年岁岁蜀中情。地远天遥，凭栏长望，闻断归雁声。
八张机，石榴花发海南天，草长莺飞柳如烟。凭谁曾记，依稀仿佛，西窗烛阑珊。
九张机，前尘往事终虚幻，水月镜花总无缘。满把青丝，卅载流年，都付逝水边。

九张机〔西门骥骐〕
一张机。苑外烟轻柳丝碧，江流宛转水多情。琼楼殿影，深宫几许，孤独伴月倚。
两张机。风吹莲动送清漪，君王可解芳泽意。梭飞心乱，夜永宵寂，无会几多时。
三张机。欲织锦帕巧心期，肯将此心相付与。我自无悔，他却回避，怎舍轻别离。
四张机。幽灯夜半梦相依，前情旧忆惹泪泣。梦醒身处，双飞燕去，天涯各东西。
五张机。机杼声声长叹息，桃花阵中归无计。锦书频寄，何奈风雨，相会总无期。
六张机。织就锦帕织罗衣，织成一片相思意。春波碧水，可怜鸳鸯，白头为谁披？
七张机。年华易老镜中姿，只恐重逢不相识。还温旧梦，似水东去，尚待恨何时。
八张机。黯然销魂百花知，朝思暮盼情未移。蓦然回首，情丝依旧，只叹君来迟。
九张机。双宿双栖连理枝，有情何须多盟誓。咿咿哑哑，将爱萦系，织就两心痴。

九张机〔银笛少年〕

日夜穿梭何太急 寒窗共对九张机 一生织得相思句 遍看红尘无处题

一张机 春蚕吐尽万绦丝 只因情有千千结 柔肠百转 相思剪破 化作彩蝶飞
两张机 楼台一别两依依 十年离索竟朝夕 春宵苦短 残更漏断 孤枕泪滴滴
三张机 梅花不见断桥西 东风无力倚春枝 一宵冷雨 残红满地 碎梦枉唏嘘
四张机 红颜一笑动春心 芙蓉帐暖解罗衣 巫山云雨 襄王有意 约定不分离
五张机 相逢何处梦依稀 关山万里寻无迹 红尘滚滚 青山寂寂 落日也依依
六张机 又见黄莺柳上啼 可怜春色倚东篱 梨涡浅笑 飞花瓣瓣 默默数归期
七张机 人生如梦似梭急 相思织罢无处题 愁深几许 留春无计 慵倦懒披衣
八张机 一池月色泛相思 鸳鸯相对理红衣 兰舟一叶 荷花深处 无处话凄迷
九张机 蝴蝶织就欲双飞 翩翩穿越红尘外 前生今世 人间天上 与你共偎依

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诗词鉴赏题、问答模式例析

答题自然要根据试题的要求给出相应的答案。就古诗鉴赏题而言，大体上可归纳出五种问答模式，本文对之加以例析，供大家参考。
第一种模式 分析意境型
提问方式：这首诗营造了一种怎样的意境？ 提问变体：这首诗描绘了一幅怎样的画面？表达了诗人怎样的思想感情？
解答分析：这是一种最常见的题型。所谓意境，是指寄托诗人情感的物象(即意象)综合起来构建的让人产生想像的境界。它包括景、情、境三个方面。答题时三方面缺一不可。
答题步骤：①描绘诗中展现的图景画面。考生应抓住诗中的主要景物，用自己的语言再现画面。描述时一要忠实于原诗，二要用自己的联想和想像加以再创造，语言力求优美。
②概括景物所营造的氛围特点。一般用两个双音节词即可，例如孤寂冷清、恬静优美、雄浑壮阔、萧瑟凄凉等，注意要能准确地体现景物的特点和情调。
③分析作者的思想感情。切忌空洞，要答具体。比如光答“表达了作者感伤的情怀”是不行的，应答出为什么而“感伤”。
答题示例： 答：此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动(步骤一)。这是一幅明净绚丽的春景图(步骤二)。表现了诗人结束奔波流离生活安定后愉悦闲适的心境
绝句二首(其一)
杜甫
迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
注�此诗写于诗人经过“一岁四行役”的奔波流离之后，暂时定居成都草堂时。
此诗描绘了怎样的景物？表达了诗人怎样的感情？请简要分析。
第二种模式 分析技巧型
提问方式：这首诗用了怎样的表现手法？提问变体：请分析这首诗的表现技巧(或艺术手法，或手法)。诗人是怎样抒发自己的情感的？有何效果？
解答分析：表现手法是诗人用以抒发感情的手段方法，要准确答题，必须熟悉常用的一些表现手法。表现手法分抒情手法、描写手法、修辞手法三大类。
抒情手法有直抒胸臆和间接抒情两种。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”就是直抒胸臆。间接抒情又分借景抒情，如“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”；托物言志，如《墨梅》、《石灰吟》，一般是咏物诗；托物寓理，如“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来”，一般是哲理诗。
描写手法主要有：(1)衬托，分正衬和反衬。正衬如“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”。反衬又有动静衬，如“明月松间照，清泉石上流”；声寂衬，如“日出惊山鸟，时鸣春涧中”；以乐景衬哀情，如“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”等。(2)联想和想像，又叫虚实结合，如“野花留宝靥，碧草见罗裙”。(3)对比。(4)白描。如“春种一粒粟，秋收万颗籽。田野无闲田，农夫皆饿死”。
修辞手法在古诗中经常出现的有：(1)比兴。如“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑”。先言它物引起所咏之物。(2)比喻。(3)拟人。(4)夸张。(5)双关。如“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，“晴”暗指感情的“情”。(6)用典。如“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”。此外还有设问、反问、反语等。
答题步骤：(1)准确指出用了何种手法。(2)结合诗句阐释为什么是用了这种手法。(3)此手法有效传达出诗人怎样的感情。
答题示例：
早行 答：主要用了反衬手法(步骤一)。天未放亮，星斗纵横，分外明亮，反衬夜色之暗；“草虫鸣” 反衬出
陈与义 环境的寂静(步骤二)。两处反衬都突出了诗人出行之早，心中由飘泊引起的孤独寂寞(步骤三)。
露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。
寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。
此诗主要用了什么表现手法？有何效果？
第三种模式 分析语言特色
提问方式：这首诗在语言上有何特色？提问变体：请分析这首诗的语言风格。谈谈此诗的语言艺术。
解答分析：这种题型不是要求揣摩个别字词运用的巧妙，而是要品味整首诗表现出来的语言风格。能用来答题的词一般有：清新自然、朴实无华、华美绚丽、明白晓畅、多用口语、委婉含蓄、雄浑豪放、笔调婉约、简练生动……
答题步骤：(1)用一两个词准确点明语言特色。(2)用诗中有关语句具体分析这种特色。(3)指出表现了作者怎样的感情。
答题示例：
春怨 答：此诗语言特点是清新自然，口语化(步骤一)，“黄莺儿”是儿化音，显出女子的纯真娇憨。“啼时惊妾梦，
打起黄莺儿，莫教枝上啼。 不得到辽西”用质朴的语言表明了打黄莺是因为它惊扰了自己思念丈夫的美梦(步骤二)。这样非常自然地表现了女子
啼时惊妾梦，不得到辽西。 对丈夫的思念之情(步骤三)。
请分析此诗的语言特色。
第四种模式 炼字型
提问方式：这一联中最生动传神的是什么字？为什么？提问变体：某字历来为人称道，你认为它好在哪里？
解答分析：古人作诗讲究炼字，这种题型是要求品味这些经锤炼的字的妙处。答题时不能把该字孤立起来谈，得放在句中，并结合全诗的意境情感分析。
答题步骤：(1)解释该字在句中的含义。(2)展开联想把该字放入原句中描述景象。(3)点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。
答题示例：
南浦别
白居易 答：同意。看，在诗中指回望(步骤一)。离人孤独地走了，还频频回望，每一次回望，都令自己肝肠寸断。
南浦凄凄别，西风袅袅秋。 此字让我们仿佛看到抒情主人公泪眼朦胧，想看又不敢看的形象(步骤二)。只一“看”字，就淋漓尽其所有致
一看肠一断，好去莫回头。 地表现了离别的酸楚(步骤三)。
前人认为，“看”字看似平常，实际上非常传神，它能真切透露出抒情主人公的形象。你同意这种说法吗？为什么？
第五种模式 一词领全诗型
提问方式：某词是全诗的关键，为什么？
解答分析：古诗非常讲究构思，往往一个字或一个词就构成全诗的线索，全诗的感情基调、全诗的思想，抓住这个词命题往往可以以小见大，考出考生对全诗的把握程度。
答题步骤：(1)该词对突出主旨所起的作用。(2)从该词在诗中结构上所起的作用考虑。
答题示例：
春夜洛城闻笛
李白
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 答：“折柳”的寓意是“惜别怀远”，而诗歌的主旨正是思乡之情(步骤一)。这种思乡之情是从听到“
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？ 折柳”曲的笛声引起的(步骤二)。可见“折柳”是全诗的关键。
“折柳”二字是全诗的关键，“折柳”寓意是什么？你是否同意“关键”之说，为什么？(2002年高考题)
古诗词曲中常用表达技巧举要
1．直接抒情 即作者在文中把内心强烈的感情不加掩饰地直接叙述出来，让强烈的感情激流直接倾泻而出。
不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。(王实甫《十二月带尧民歌•别情》) (诗歌采用直接抒情的方式，分别从“怕黄昏”、“不销魂”、“新啼痕”、“断肠人”等四个角度将少妇别后的相思之悄表现得淋漓尽致。)
2．借景抒情 属间接抒情的一种，通过对实景的描写来抒发作者的感情。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国十艮，隔江犹唱《后庭花》。(杜牧《泊秦淮》) (前两句写景，后两句抒情。所写的景并非晴朗的月夜，万里无云的碧空，而是迷蒙的烟月，笼罩着寒水白沙，景色是那么黯淡，氛围是那么冷寂，这就给后两句写作者的忧虑情绪增添了气氛，加浓了色泽，两者情景交融，浑然一体。)
3托物言志 属间接抒情的一种，托物言志就是通对事物的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
垂缕饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。(虞世南《咏蝉》)
在诗歌中作者真正所要抒发的人生感怀是：凡是品格高尚的人，总是严格要求自己，不断地提高自身修养，因而美好的声名白可远扬，不需要依*其他人吹嘘。由此可见，写蝉是依据，而抒怀言志才是真正目的。
4．情景交融 在景物描写中融人了作者的主观感情，使诗歌达到“物我合一”，分不清哪是“景”，哪是“情”。
结庐在人境，而无车马喧，问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下：悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。(陶渊明《饮酒》) (划线的四句，表面上是写景，而实际上则隐寓着诗人的一种超脱尘世、热爱自然、远离官场的感情境界。在这里既是写“景”，也是写“情”，已分不开哪是“景”，那是“情”。)
5．动静结合 指对人、事、景处于动态或相对静态时的描写。
月黑见渔灯，孤光一点萤。微微风簇浪，散作满河星。(查慎行《舟夜书所见》)
(全诗用白描手法写出了诗人夜晚在船上看到的景色，前两句写静态，后两句写动态。)
6．以动衬静 属反衬手法中的一种，即通过对动态的描写、渲染、反衬出静态，也就是在动态描写中显示出动态。
人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。(王维《鸟鸣涧》) (诗歌中所写景物如花落、月出、鸟鸣等都是动景，同时又通过这些动景，更加突出显示了春涧的幽静。“鸟鸣山更幽”，动中见静，愈见其静，这里面包含着辩证法。)
7。乐景写哀 属反衬手法中的一种，表面上写的是一种欢乐的场景，而实际上是借此来表达一种悲哀、凄楚的情绪。
《孔雀东南飞》文中写迎娶刘兰芝的场面，“交语速装束，络绎如浮云……从人四五百，郁郁登郡门。”其场面写得越热闹，其悲情越强烈。
8．以景结情 诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，转为写景，以景代情作结，使得诗歌“此时无情胜有情”，显得意犹未尽。
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。(王昌龄《从军行七首》)
(诗歌的前三句均是就乐声抒情，说到“边愁”用了“听不尽”三字，那末结句如何以有限的七字尽此“不尽”之情呢?诗人这时轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象；古老雄伟的长城绵亘起伏，秋月高照，景象壮阔而悲凉，更加深了诗人的思想感情。此时征戍者内心是浓浓的乡思，还是渴望建功立业?是对现实的忧虑，还是对祖国河山深沉的爱呢?……不得而知，给读者留下了无限的想像空间。)
9．铺排 即《诗经》表现手法中的“赋”。“赋者，铺陈其事而直言之”，指的是不厌其烦地多角度地进行铺叙陈述。
“……五步一楼，十步一阁；廊腰缦回，檐牙高啄；各抱地势，钩心斗角。……”(杜牧《阿房宫赋))
(文章在这里多角度地写出阿房宫楼阁之多、构造之奇、布局之巧，体现出阿房宫的气势雄伟)
10．渲染 我国传统画技之一，后借用来指文艺创作中为突出人物形象和环境所采用的强调、反复等多方面着意的铺叙等写作技法。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。薰笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。(王昌龄《秋词》) (首句破题，以描写秋景来渲染深宫寒夜的气氛。)
11．烘托 衬托中的正衬，原是我国传统画技之一。亦称“烘云托月”。后借用指一种写作技法，即指通过特定的环境气氛的描写，以突出人物某种心绪或突现人物形象的技法。具体说来就是不说本意，只说与此有关的事物，达到烘托本意的目的。此种手法常与渲染手法结合起来使用，易混淆。
……新来瘦，非关病酒，不是悲秋。……(李清照《凤凰台上忆吹萧))
(要说的明是相思的苦，却不直说，而用“非关病酒，不是悲秋”来烘托)
12．点化(化用) 对前人书面作品的语言和群众的口头创造，进行再加工创造，赋予它新的内容和意境。可分三种：字词点化、内容升华、意境开拓。
①碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。(王实甫《西厢记》)②江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。(毛泽东《沁园春》)
③回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。(白居易《长恨歌》)
(①句点化了范仲淹《苏幕遮》中的“碧云天，黄叶地”的字词。②句点化了苏轼名句“江山如画，一时多少豪杰”的内容。③句点化韦应物的“西施且一笑，众女安得妍”的诗句意境。)
13．用典 也叫用事。它是指援引历史故事或古书中的词语来说明白己观点的一种修辞方式。用典有明用，也有暗用。
辛弃疾(永遇乐•京口北固亭怀古》一词中用了孙权、刘裕、刘义隆、霍去病、廉颇等五个历史故事的典故。借“怀古”赞扬了孙权、刘裕的抗敌业绩；批评南宋当政者像刘义隆那样的仓猝冒险行动；以廉颇自比，表示自己虽老却不忘为国效劳的忠贞之情。
14．实虚结合 实写，指对人物或事件进行直接的、正面的叙述和描写。虚写，指采用侧面交代或烘托性的叙述与描写。虚实结合，即两种手法在叙述、描写中同时使用。
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。……(王建《十五夜望月》)
(诗人开始写“地”、写“鸦”，而不写月，但却让我们分明感到月亮的存在，因为“地白”、“栖鸦”是月亮朗照的结果，既然地白如霜，栖鸦可见，可知诗人虽没有明写“月明”，但我们却处处感到“月明皎洁”，因此它是实写“地白”、“栖鸦”，虚写“月明”，暗扣“望月”这一诗题。)
15。抑扬 我们在表扬或批评某一事物的时候，为了使别人信服，或预先防止别人的反驳，往往把要表扬的先从某一缺点加以批评，把要批评的先从某一优点加以表扬，这种修辞手法就叫做抑扬。抑扬可分两种：1．欲扬先抑法；2．欲抑先扬法。
应怜履齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。(叶绍翁《游园不值》) (诗前两句写诗人乘兴游园，被拒之门外；后两句却写出诗人另有所得，看到了满园春色，前后感情有个落差，前面遗憾，后面高兴。这里采用了欲扬先抑法。
16．叠词 为了表达的需要，把同一的多音词接二连三地用在一起，这种修辞手法，叫做叠词。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。……(李清照《声声慢》) (开头十四个叠字为全诗定下了一个残秋和孤独的感情基调，渲染了词人晚年孤苦无依的生活情景以及内心深处的凄凉。)
17．互文 上下文中相对举而独立的两个词语在意义上互相补充、互相渗透，共同表达一个完整的意思，这种修辞方式就叫互文。互文的形式常见的有当句互见和对句互见两种。翻译时容易译错，应特别注意。
秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》) (正确翻译是：秦朝和汉朝的明月与关城。容易误译为：秦朝的明月与汉朝的关城。)
18．意象组合(蒙太奇式的画面组合) 蒙太奇是电影艺术的表现形式和方法，主要是指由镜头组接成生活的片断和场景。场景随着剧情发展而时时在变化，给人以鲜明的形象感。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。(马致远《秋思)) (此首词出现了“枯藤”、“老树”、“昏鸦”、“小桥”、“流水”、“人家”、“古道”、“西风”、“瘦马”等9个并列的名词组成的不同景物意象。它们巧妙地组织在一个画面里，渲染出一派凄凉萧瑟的晚秋气氛，从而含蓄地烘托出旅人的哀愁。)
19．白描与工笔 白描原是中国水墨画中纯用墨线、不着颜色来粗笔勾勒物象轮廓的一种笔法。后借用于文学写作，指使用简练的笔墨，不加渲染烘托而描画出鲜明生动形象的一种描写方法。工笔，原是一种绘画的笔法，后指精雕细刻、重彩浓墨的描绘。
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白萍洲。(《温庭筠<望江南)) (这首词采用了白描手法，写一位女子从早到晚盼望情人归来的心情。）

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《漱玉词》

李清照

南歌子
天上星河转，人间帘（一作翠）幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？
翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀、不似旧家时！

转调满庭芳
芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。◇◇金锁，管是客来唦。寂寞尊前席上，惟◇◇、海角天涯。能留否？酴醿落尽，犹赖有◇◇。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。◇◇龙骄马，流水轻车。不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒残（一作笺）花。如今也，不成怀抱，得似旧时那。

渔家傲
（一题作记梦）
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。

如梦令
（一题作酒兴）
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚（一作欲）回舟，误入藕花（一作芙蕖）深处。争渡，争渡，惊起一滩（一作行）鸥鹭。

如梦令
（一题作春晚）
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

多丽
咏白菊（一题作兰菊）
小楼寒，夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨，夜来揉（一作掺）损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起、清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗（一作明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（一作瘦）芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好、何须更忆，泽畔东篱。

菩萨蛮
风柔日薄（一作暮）春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

菩萨蛮
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙（一作霁）色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

浣溪沙
莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。

浣溪沙
（一题作春景）
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。
远岫出山（一作云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

凤凰台上忆吹箫
（一题作闺情。一题作离别）
香冷金猊，被翻红浪，起来人未（一作慵自）梳头。任宝奁闲掩（一作尘满），日上帘钩。生怕闲愁暗恨（一作离怀别苦），多少事、欲说还休。今年（一作新来）瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝（一作休休），这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵春晚（一作人远），云锁重楼（一作烟锁秦楼）。记取（一作惟有）楼前绿（一作流）水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数（一作又添），一段新愁。

一剪梅
（一题作别愁。一题作离别）
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才（一作方）下眉头，却（一作又）上心头。

蝶恋花
（一题作晚止昌乐馆寄姊妹）
泪湿罗衣脂粉满（一作泪揾征衣脂粉暖），四（一作三）叠阳关，唱（一作听）到（一作了）千千遍。人道山长山（一作水）又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱。忘了临行，酒盏深和浅。好（一作若）把（一作有）音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花
（一题作离情。一题作春怀）
暖雨（一作日）晴（一作和）风初破冻。柳眼梅腮（一作柳润梅轻），已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫（一作衣）金缕缝。山枕斜欹（一作欹斜），枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

鹧鸪天
寒（一作尽）日萧萧上锁（一作琐）窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

小重山
春到长门春草青，江梅些子破、未开匀。碧云笼（一作龙）碾玉成尘。留晓（一作晚）梦，惊破一瓯春（一作云）。
花影压重门，疏帘铺淡月、好黄昏。二年三度负东君。归来也，著意过今春。

怨王孙
（一题作赏荷）
湖上风来波浩渺（一作云锁重楼帘幕晓），秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青（一作清）露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也（一作应也，一作似应）恨、人归早。

临江仙
庭院深深深几许，云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老（一作客）建康（一作安）城。
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情（一作灯花空结蕊 ，离别共伤情）。

醉花阴
（一题作九日。一题作重阳）
薄雾浓云（一作雰，一作阴）愁永昼，瑞脑消（一作喷）金兽。佳（一作时）节又重阳，玉（一作宝）枕纱橱，半夜凉（一作秋，一作愁）初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比（一作似）黄花瘦。

好事近
风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是（一无是字）伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青釭暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

诉衷情
夜来沉醉卸妆迟，梅萼（一作蕊）插残枝。酒醒熏破，惜春梦远，又不成归（一作酒醒熏破春睡，梦断不成归）。
人悄悄，月依依，翠帘垂。更挼残蕊，更（一作再）拈余香，更得些时。

行香子
七夕
草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地（一作色），关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊（一作鹤）驾，经年才见，想离情、别（一作离）恨（一作离）难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

壶中天慢（一作满庭芳）
（一题作春情）
萧条庭院，又（一作有）斜风细雨，重门须（一作深）闭。宠柳娇花（一作莺）寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征（一作飞）鸿过尽，万千心事难（一作谁）寄。
楼上几日春寒（一作寒浓），帘垂四（一作三）面，玉栏杆慵倚。被冷香消新梦觉（一作清梦断），不许愁人不起。清露晨流，新（一作疏）桐初引，多少游春意。日（一作云）高烟敛，更看今（一作明）日晴未？

武陵春
（一题作春晚）
风住尘香花（一作春）已尽，日晚（一作晓，一作落）倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

声声慢
（一题作秋情）
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最（一作正）难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚（一作晓）来风急？雁过也，正（一作纵）伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

添字采桑子
芭蕉
窗前种得（一作谁种）芭蕉树？阴满中庭，阴满中庭。叶叶心心、舒卷（一作展）有馀情（一作清）。
伤心枕上三更雨，点滴凄清（一作霖霪），点滴凄清（一作霖霪）。愁损离（一作北）人，不惯起来听。

摊破浣溪沙
病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

清平乐
年年雪里，常插梅花醉，挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪！
今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

点绛唇
（一题作闺思）
寂寞深闺，柔（一作愁）肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏杆，只是无情绪！人何处？连天芳树（一作芳草，一作衰草），望断归来路。

庆清朝慢
禁幄低张，雕（一作彤）栏巧护，就中独占残春。客华澹沱（一作伫）绰约，俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆态（一作妖娆艳态），妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞（一作竟）走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘？更好明光宫里（一作殿），几枝先近日边匀。金尊倒，拚了尽（一作画）烛，不管（一作爱）黄昏。

满庭芳（一作满庭霜）
残梅
小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐（一作更）好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥恰（一作浑）似、何逊在杨州。
从来如韵胜，难禁（一作堪）雨藉，不耐风揉（一作柔）。更谁家横笛，吹动浓愁？莫恨香消玉（一作雪）减，须信道、扫迹（一作迹扫）情留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

御街行（一作孤雁儿）
藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沉香烟断（一作断续）玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨潇潇地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与（一作有）谁同倚。一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
按：《梅苑》此首有序文云：“世人作梅词，下笔便俗，予试作一篇，乃知前言不妄耳。”

浣溪沙
（一题作闺情）
绣幕（一作面）芙蓉一笑开，斜偎（一作飞）宝鸭亲香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

浣溪沙
髻子伤春懒（一作慵）更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通（一作遗）犀还解辟寒无。

怨王孙
（一题作春暮）
梦断漏悄，愁浓酒恼。宝枕生寒，翠屏向晓。门外谁扫残红，夜来风。
玉箫声断人何处。春又去，忍把归期负。此情此恨，此际拟托行云，问东君。

怨王孙
（一题作春暮）
帝里春晚，重门深院。草绿阶前，暮天雁断。楼上远信谁传，恨绵绵。
多情自是多沾惹。难拚舍，又是寒食也。秋千巷陌，人静皎月初斜，浸梨花。
按：以上二词赵万里、王学初二氏据杨金本《草堂诗余》等书认为应属存疑之作，唐圭璋氏《全宋词》则信“帝里春晚”词为李作，“梦断漏悄”词为无名氏词。近年黄墨谷《重辑李清照集》确信其为李清照词，可从。

浪淘沙
（一题作闺情）
帘外五更风，吹梦无踪。画楼重上与谁同。记得玉钗斜拨火，宝篆成空。
回首紫金峰，雨润烟（一作云）浓。一江春水（一作浪）醉醒中。留得罗襟前日泪，弹与征鸿。
按：此首《续草堂诗余》卷上作欧阳修词。

渔家傲
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎。当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉，此花不与群花比。

蝶恋花
（一题作上巳召亲族）
永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

玉楼春
红梅
红酥肯放琼瑶（一作苞）碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时（一作香），但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闲拍（一作闲损，一作闷损）栏杆愁不倚。要来小看（一作着，一作酌）便来休，未必明朝风不起。

永遇乐
（一题作元宵）
落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓（一作轻），吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾（一作霜）鬓，怕见（一作向）夜间出去（一作怕向花间重去）。不如向、帘儿底下，听人笑语。

减字木兰花
卖花担上，买得一枝春欲放。泪点（一作染）轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

忆秦娥
咏桐
临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻（一作吹，一作残）角。
断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色（一作愁也），又还寂寞。

鹧鸪天
（一题作桂花）
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻（一作深）红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

[附录]

点绛唇
（一题作秋千）
蹴罢秋千，起来慵整（一作整顿）纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人（一作客入）来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。
按：此首《词林万选》卷四、《历代诗余》卷五作李清照词。但《花草粹编》卷一、《续草堂诗余》卷上未标作者姓名。别又误作苏轼及周邦彦词。

青玉案
（一题作送别）
征鞍不见邯郸路，莫便匆匆归（一无归字）去。秋正（一作风）萧条何以度。明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。
相逢各自伤迟暮。独（一作犹）把新诗（一作词）诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但余双（一作衰）泪，一似黄梅雨。
按：此首《花草粹编》卷七、《历代诗余》卷四十四、《词谱》卷一作李清照词。但唐圭璋、王学初、赵万里诸氏因拜经楼旧藏元刻初印本《翰墨大全》后丙集卷四未标作者姓名，疑非李词。

采桑子
（一题作夏意）
晚来一阵（一作霎）风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱幮枕簟凉。
按：此首《词林万选》卷四、《历代诗余》卷十作李清照词。《花草粹编》卷二作康与之词。

浣溪沙
（一题作春暮）
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯。伤心（一作劝君）莫上最高梯。
新笋已（一作看）成堂下竹，落花都入（一作上）燕巢泥。忍听林表杜鹃啼。
按：此首《诗词杂俎》本《漱玉词》收之。朱竹垞《词综》卷二十五、《历代诗余》卷七皆作李清照词。一作周邦彦词，见《草堂诗余》前集卷上和《片玉集》。

浪淘沙
（一题作闺情）
素约小腰身，不耐伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅婷婷（一作娉娉）何样似，一楼轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径（一作处）一通津。怅望瑶台清夜月，还照（一作送）归轮。
按：此首《诗词杂俎》本《漱玉词》收之。《续草堂诗余》卷上、《历代诗余》卷二十六作李清照词。《花草粹编》卷五作赵子发词。

殢人娇
（一题作后亭梅开有感）
玉瘦香浓，檀深雪散。今年恨、探梅又（一作较）晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭栏翠帘低

『陆』 睡也是醒,醉也是醒.忽听孤雁三两声.全文是什么

如梦令

常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

点绛唇

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。

点绛唇

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。

角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。

好事近

风定落花深，帘外拥红堆雪。长记海棠开后，正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。

清平乐

年年雪里，常插梅花醉，挪尽梅花无好意，赢得满衣清泪！

今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。

忆秦娥

临高阁，乱山平野烟光薄。烟光薄，栖鸦归后，暮天闻角。

断香残香情怀恶，西风催衬梧桐落。梧桐落，又还秋色，又还寂寞。

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪，愁损北人、不惯起来听！

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

武陵春

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

南歌子

天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀不似、旧家时！

怨王孙

湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思，何事当年不见收．

玉楼春 红梅

红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末？不知酝藉几多时，但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。要来小看便来休，未必明朝风不起。

小重山

春到长门春草青，红梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。

花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。

临江仙

庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。

临江仙 梅

庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花 昌乐馆寄姊妹

泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

蝶恋花 上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

渔家傲

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

渔家傲

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

减字木兰花

卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪 双银杏

风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴。谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

念奴娇 春情

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？

长寿乐

南昌生日,微寒应候，望日边六叶，阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。
庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。有令容淑质，归逢佳偶。到如今，昼锦满堂贵胄。

荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河分守。
况青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣争献，兰羞玉酎。祝千龄，借指松椿比寿。

行香子

天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。
薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。

黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。

行香子 七夕

草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。

星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。

孤雁儿

藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。

小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。

〔歹带〕人娇 后亭梅开有感

玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，云间水远。清昼永，凭栏翠帘低卷。

坐上客来，尊前酒满，歌声共水流云断。
南枝可插，更须频剪，莫待西楼，数声羌管。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

满庭芳

小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅更好，又何必、临水登楼？无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，如韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁？
莫恨香消玉减，须信道、扫迹难留。难言处，良窗淡月，疏影尚风流。

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。

声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！

庆清朝慢

禁幄低张，雕栏巧护，就中独占残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
待得群花过后，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长〔歹带〕东君。
东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。

绮筵散日，谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，几枝先近日边匀，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。

永遇乐

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？
元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。
如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

多丽 咏白菊

小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑，雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。
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说行天下
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『柒』 有没有唯美点的话或句子 古典一些。。。我是用写小说的。。

1 .小家碧玉已成夕，美貌如花且为往。
猝不及防，手拾锦绣鸳鸯，却明灯孤照影。
无可奈何，唯犬吠为伴，熬那漫漫长夜。
累了，寞了，苦思颦蹙；
苦也，痛也，低回那一地相思；
哀罢，诉罢，谁又来拾起？
鸳鸯已成绣，夜幕却来归。
来时正惆怅，黑夜染我心。
夜不急速去，恐将永成尸。
难赖，难赖，也难抵这黑夜，黑夜里的愁思。
遂去，遂去，却唤来毒辣光明。
混迹，徜徉；
安静，寂灭。
黑夜，白昼，昏昏沉沉也一日。
思君，忆君，度日如年君知否？
忽如一纸信笺，欣喜又惆怅；
载来你念叨，却增我思愁；
字字是肺腑，暖心也焦心；
恨不往天堂，招来飞马骑；
纵被招魂去，也愿相见时；
今生与君绝，来世还与妻；
不求高贵富盈，只望两人相依依。
相爱甘甜相思苦，甜如蜂蜜苦作愁。
独自夜凭栏，情泪数千行。

2.手，放开了才明白拥有时的珍贵；
泪，落下了才知道心真的会很痛；
心，碎了才了解爱情带来的苦涩；
爱，走了才清楚被爱抛弃的痛楚；
在一段刻骨铭心的爱情中，我们曾开心过、快乐过、幻想过、幸福过。
然而最终爱情还是由甜蜜变为伤疤，由亲密变为冷漠，由两个人的牵手变为无所谓的擦肩而过。
你说，当不爱的时候，你会远远走开。
对于爱，你可以洒脱走开，而我却只能怀念当初的时光。
有些事，有些人，一辈子也忘不了，就像我忘不了你。
是不是关上了心，就不会再为你痛。

3.全世界我就是中心，自我，忘我不过逍遥
人潮如涌流年在指尖匆匆，抓不住留不得于是皱纹浅浅眸光淡淡。
生命如此短暂生活如此平淡我想让它更缤纷多彩。
愿在高处任云朵缠绕周身，气压让呼吸薄弱心脏撕裂般疼痛，我依旧在云朵上欢歌。
可能会粉身碎骨却丝毫不会后悔。感慨我执著过。
太多现实粉碎了太多理想，有人说：只希望周围的人活得潇洒点，只希望平淡的生活。
真可笑，可笑你的青春就葬送在年华里，可笑我依旧偏执着自我忘我。
手腕上的脉搏还在有节奏的跳动，有些人的心死在那个没有自我的季节。有些人的梦活跃在每个沧粹的季节。
你不过如此，利欲乱了尘心顾此失彼。流芳流砂逝去死前还微笑着，做着简单幸福的梦。
我轻轻盖住你的眼，蔑笑着哀叹你的简单骄傲我的自我。
我不过如此，繁言乱了俗世悲伤泛滥。流芳流砂逝去死前还在微笑，做着遥远狂妄的梦。
世轻轻盖住我的眼，冷笑着嘲贬我的忘我征服我的自我。凌厉的刺伤了云端上的心。
讨厌堕落的人，讨厌安于现状的人，这种人眨眼就是光年。还有另一种人自我忘我便是人生一种颠峰。
我要的，或是活得多彩，或是死的干脆，或是自我腐化，或是忘我依心。

4.风吹柳 丝竹柔 落花盈满袖
夜挑灯 红烛漏 窗前刺锦绣
喧闹街头留了旧时守候
水乡温柔梦如旧
千百年风华已被淡忘
石阶长长 步调轻摇晃
斑驳围墙 刻着昨日的伤
当时你眉目清秀 浅笑间带走我的思绪
词曲悠扬 一曲阑珊 一曲悲欢
繁华如烟 清歌一首
万里晴空 摇摇晃晃被岁月斑驳
长亭短亭 一壶浊酒醉在夕阳下
笛声渐冷 一段曾经回不去 只能轻轻挥手
挥手间 任风吹伤了冰冷

5.情伤未灭，鬓发已白，泪空留下。此情怎料，君先离去。落木萧萧，长江滚滚，人世苍茫，人海苍苍，何处寻君？拉下连钩，夜夜思愁，往事生悲，恨上心头。除了梦里，无人知思。思恋已尽，非雾非烟，情影迷踪，望中生思。夜坐夏夜，不觉泪下，君之眉角，举目言笑。然而如今，谁与之欢。代替红颜，独伤我心，以至如今，独坐愁苦。到了而今，无君陪伴，所见之景，尽是悲颜。我还留取，冷香半捋。飒然迂曲，听得悲伤，怎奈情殇，故人已去。心伤情断，漏声渐远，那一更更，怎不断魂。半温半存，一夜未眠。红烛伴夜，夜夜思君，声声啼痕，谁与温存。酒入愁肠，换成了泪，滴落压塌，损翠罗裙。闭门闭心，夏风不和。花已盛开，梦中凋落，梦梦思愁，鬓发抛残。曾经如此，七夕有盟，有那风洺，也似夜莺。簌簌做响，怎奈情浅。生死不离，却已离去，世世夫妻，已是过期。摧残光影，摧残记忆，摧残夏夜，摧残我心。夏夜静谧，萤火浅浅，浮出雾霭，难以分辨，这世命运，夜夜摧残。惜光阴，湿兰襟；想旧人，空流泪。

6.路无人售票车经过，前门上，后门无人下。
拥挤，小女孩游离的眼神透过车窗，和灯箱广告牌上春暖花开的季节不期而遇。
夜好深了，纸窗里怎么亮着。那不是，彻夜等候，你为我点的烛火。
不过是，一次邂逅。
红楼那一场梦。
我的山水，全部褪色，像被大雨洗过。

7.一夜风雪，冷风拂过，独上阁楼倚栏杆
月光幽幽的溅在青石路上
尽西风，哀伤浅浅，眼角几许悲欢
箫声轻起，一丝丝情绪怎么诉说
此生多梦，转过头泪水掉落
一瞬间，忘了时间，丢了感觉
思念是多余，可仍会思念
海角天涯，几许留恋，花开的时候，让它在回忆尽头开满芳香

8.跨马鞍，随军从，一次凯归一次喜。
兵战停，将士歇，一场灼烈一场欢。
马前卒，将前兵，唯命是从乃天职。
举杯喝，战杀场，血尸横陈皆壮士。
我由幸，尚且存，虽为兵卒也足矣。
随将军，听歌乐，纵负胡床甘愿之。
弹瑟者，轻悠悠，及此一见倾我心。
柳若腰，面如花，却为官妓殊怜惜。
笙箫绝，心却动，无能为力恨于己。
遂奋发，骁勇胜，屡战建功提衔级。
刀尖血，悬头颅，上座将军谢天赐。
已为军，衷尤记，依负胡床表情义。
我为官，她为妓，顺理成章娶为妻。
喜结缘，众倾慕，我俩定为连理枝。
谁料之，时日长，已为妻母也变心。
心在痛，血泪流，怎奈心软难别离。
曾原初，心慕之，一见钟情定如是。
然如今，得悲剧，一厢情愿生如死。

9.忘川水边，彼岸花依旧开得妖娆；
九重天上，苍梧谣依旧唱的寂寥。
漫漫清宵，我在这红尘之中孤自饮觞苦笑，看数不尽的喧嚣流过此朝。
繁华三千，抵不过此生诉不尽的苦短；
锦年如磐，重不过尘世桎梏逃不开的悲欢。
幽幽的寒月清浅，流泻的银光寂寞，抚过眉心朱砂如画的时间，
几度相思成茧，徒留一地零碎语。
言，暗自思念。
瑟瑟的素弦翻转，勾勒出清凄悲伤，乱了泪水翩然轻擦的流年，盛世纷繁如烟，罔奏万曲苍梧云寒，默叹红颜。
那一日，烟雨江南，曾记初见，佳人遗世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，只一眼，天地失色。
那一月，纵情山水，思念几回，金风玉露一相逢，何许相思重，烟雨断长空，千盅酒，秋水凝瞳。
那一年，金戈铁马，兵临城下，一将功成万骨枯，洄梦揽月舞，乱了三河途，回首处，满地荒芜。
那一世，浮沉之间，一眼万年，问世间情为何物，忆你朱砂泪，此心永相倾。独悲忆，今生难遇。

10.我置身于陌世，用冰冷的情绪去对待一切。我在茫茫尘世中，等待着轮回，等待着来生。我或许已不归这喧嚣人世，又寻不到一处清闲地。蝶飞音余，双双终是有情飞，而折翼残蝶，又怎能比翼双飞？罢了，终是看破，终是一场空。
我独奏七弦，鬓发已是斑白。音传万里，高山流水，余音绕梁。一江春水流去，又怎能挽回当初的约定。我存心于世，却从此无了心。春末夏初，六月的蝉开始鸣了，树木已是茂盛，暖和的热风带着几分冷清，吹起了我的鬓发。我看着这祥和的风景，却成了，伤春悲秋。花盛开了几朵，树叶又飘零了几片。在我眼里，都成了悲景。我还记得，你问我伤痛是什么模样，后来我懂了，你问我悲伤是什么模样，后来我也懂了。后来你再问我，永远是什么模样，我却再也没能懂。你说离开只是无奈，只要心还在，我却只有默默无言。青烟已经升起，黑发已化白丝，而你却已不再，我又该到何处去荒度今生？寒夜月下，独醉不归，衣襟湿，人已去。我轻叹一声，抚琴而奏。你绰约身姿，又浮现面前，莞尔一笑，我又迷陷。醉生梦死，我踉跄的步伐有些沉重而悲伤。夜已漆黑得令人恐惧，纸头却仍遗留着衣衫的淡香。我细数着往日的种种，却终已逝去。
碧水浮萍，伊人旧影。我转了几庭花落，又折煞了几多春景。而如今已是夏初，满庭花木却成了一片荒芜。芳草萋萋，落英缤纷，枝头的凄凉成了永久的伤痛，鸟不再鸣，蛙不再号，人不再留，心不再存。我还隐约望见你的碧发衣衫，与你一同抚琴而奏的情景。关于你点点滴滴的回忆如一江春水涌上心头。满地的花瓣目睹了那些郎情妾意的日子，而如今却只能默默叹惜。恨离别难挽，独抚琴，一曲悲歌，一滴泪流。弦断，肠断，心灭。佳人不再，春秋华年愁我心。独自度日如年，难逃姻缘情浅。小径独徘徊，垂柳湄水边。水之湄，已无佳人倩影，怎堪赏？天之角，已无旧人相思，怎堪念？枯树老藤，袅袅炊烟，又是春归三月，一年冷清。盈盈笑语已渐去，尘埃点点愁孤心。望不尽红消翠减，春意阑珊。酒阑时侯，又忆佳人，独呢喃，哀怨不止。游丝缕缕，凭阑独望。黛眉难忘，怎舍佳人去。柳岸边，凝眸处，相思终无果。又乘一叶扁舟，任风声萧瑟，山河萧索。雁过时，锦书难托。故游旧地，愁极，花消人瘦，比斜阳，佳人岂知？独守西窗烛，萧萧夜雨未歇。寒江面上，独悲独钓，怎奈一心难弄。一叹休休，嗟情难长。
弦已断，而念仍未断；烛已灭，而心还未灭。孤清一生，有何不可。不比黄昏残月，哪怕几朝春秋，也难改佳人容颜。纵是难舍，弦断情亦断。

11.【觅红尘】

暮夜莺蹄，蹄笑非人。一朝红尘，百事了了。
九曲琴魂，伊人尔湮。情寐未央，游梦断肠。
几落风雨，几落盘丝。觅君无处，问邪阑珊。

12. 【镜中颜】

镜中人，矫颜逝。
轮回世，几重人。
飞舞芳容倦，罗裙翩翩戏九霄。
泪眸湿韶华，白衣袅袅蔑珠帘。
遍地梨花织雅梦，流年何处显风骚。

13.【念君】
一壶浊酒笑千杯，半轮月空看团圆。
今夜独酌白昼事，何处烟霏何事悲。

14.【长灯】

君留步，笑靥未歇泪兮兮。
欲为事，洒墨翻飞玉帛中。
怯佳话，剪烛空对贻裳人。
黯青灯，丝竹月嫉冷凄凄 。

15.【别话情】
深谷青潭汩，幽幽话南歌。
留首恋心时，九世难云衫。
并蒂堪永叠，承恐君辞去。
笙尽林荫巷，情断莲台舟 。

16.【逝】
知君志江山，红颜别泪煽。
为君把梦还，唯恐再难华。
一笑报知遇，一命报念情。
舞尖端足凌乱，怜心头愁知味。
飞絮烟雨未了情，指染眉间散旧影。
湄之绯红处留香，与之勾嵌固留魂。

17.晚醒惺忪风呜咽，
料峭春寒，
难起暖棉被。
檐前雨花似帘坠，
轻如一梦，
昨日残阳犹对。
纷纷奔念入脑海，
前程彷徨，
待风云际会…

18.有没有剩下燃尽的流年 羽化成思念 是尘缘还是梦魇
惊鸿初见 若曾相识引思遐 无意重逢 揭一生波澜横划
人生一世不过百年的凄凉 冥冥中 忘记一切又怎样
多少离别才能点燃梧桐枝的火焰 我在尘世间走过了多少个五百年
琴声转起 离魂夜 花落满地 追忆 沾衣云霜薄衫去
遍寻前尘多少事 无踪 是醉是梦是醒 有谁能懂？
看春花开又落，秋风吹着那夏月走，冬雪纷纷又是一年….
有一个声音，枯萎了还芬芳，许多梦在心底珍藏；茫茫人海中，多少次回头望，找自己少年的模样……
雾里看花，究竟是谁苍老了等待。 楼台望月，到底望不到地老天荒。
话凄狂，道凄狂，只道万古春归梦不归！空留满场生死喜乐悲，余烬垂，漫天烟飞
几时荣华尽怅烟雨旧迹 却前路无期 人归去那年恨谁犹记
时空颠 坤元载物破浑天转瞬灭 流光现 不恋登仙踏彩云琼楼
任花开落似水流年 开到刻骨化为沉淀 传说的誓言 不一定鸿卷长篇
烛光曳笑尘世变 变如光流水湮 湮灭了凄声断肠谁恨苍天 天意弄人离远
常说前尘如烟 千年后或许重演 梦里西湖水干 颂千经仍看不穿
秉烛夜长，遥雪叹神伤。梦回忆锦上蛾，倾世也彷徨
弱水三千，繁华红尘宴。临风笑却世间，封尘也艳。
听罢笛声绕云烟 看却花谢离恨天 再相见 方知浮生未歇

19. 惜君别离，乱方寸， 忘了临行，离歌已唱千遍，唱到千万遍，已觉心伤动。
夜色阑珊后，诗情画意与谁共。夏花都调败，人去空楼留。暖风迟迟到，心意阵阵凉。
帘外风动，吹梦无踪。今宵恨离别，除有归来时。
声声离别萧，声声又催下，行行是清泪。
当年，曾共赏，人海沧桑;如今，恰切是，残花独赏。
心中不舍，也不似愁，也不似酒，只得思来慰籍。
望的是，长宵与共，永不分离。 而如今，朝思暮想，夜夜独人。
也罢也罢，不如赏荷花，袅袅婷婷。君爱荷花，爱过我，爱着她。
夏又去，负心者别归，否，又是那爱无期，伤人无痕。
爱绵绵，恨戚戚，半夜惊醒，泪已满面，心凉空透。
酒阑歌已罢唱，我心魂梦已断。 怨君狠心，离我而去;怨君负心，梦美魂断，怨君所许，乃诉肠断。
惜君别离，乱方寸， 忘了临行，离歌已唱千遍，唱到千万遍，已觉心伤动。夜色阑珊后，诗情画意与谁共。
夏花都调败，人去空楼留。暖风迟迟到，心意阵阵凉。帘外风动，吹梦无踪。
今宵恨离别，除有归来时。声声离别萧，声声又催下，行行是清泪。
当年，曾共赏，人海沧桑;如今，恰切是，残花独赏。心中不舍，也不似愁，也不似酒，只得思来慰籍。
望的是，长宵与共，永不分离。 而如今，朝思暮想，夜夜独人。也罢也罢，不如赏荷花，袅袅婷婷。君爱荷花，爱过我，爱着她。
此情爱恨何时解，声断人又何处，不解也罢，酒消愁，愁生泪。夏又去，负心者别归，否，又是那爱无期，伤人无痕。
爱绵绵，恨戚戚，半夜惊醒，泪已满面，心凉空透。酒阑歌已罢唱，我心魂梦已断。
怨君狠心，离我而去;怨君负心，梦美魂断，怨君所许，乃诉肠断。泪落回首，醒来之时，对帐空流泪，空思君，空怨君。 怨君，怨君，怨爱绵绵，恨戚戚。

20. 长亭开外，我送了你几多离愁。长亭之内，你悲余了我几多叹息
红绳姻缘终成了幻想
我用手中笔墨描绘出万里河山
却挽不住你离去的步履
江水悠悠，一荡情愁
我听箫声萧瑟，落了遍地凄凉
你说世事情长，却仍执迷不悟
相思难断，不忘伊人
我听笙歌四起，默然落泪
我忆伊人吹笛，姗然老去
有你的念覆了无你的忆
我听到秋风瑟瑟
我听到伊人呓语
一江春水，如今已是污浊一片
若你不离，我怎敢弃
萧萧风声，一曲离愁
万里河山，一片冷清
你成了千里之外的路人
我便要寻你千里
或许，你已不忆
或许，我已多余
两两相念的过往终是成了过往
沉鱼落雁的容颜终是成了回忆
我瞥见你翩若惊鸿的一笑
却望不穿你心中的幽怨
暗哼着你曾哼过的曲子
独走过你曾走过的石路
我孤守清山幽林
你却厌了这亘古的冷清
碧波明眸，我怎能留住
一纸情愁，我怎能释怀
朦胧的江面为你洒下几点涟漪
断线的纸鸢在天空中随风飘零
萧瑟的古道遗留这寂寞的身影
而你却唯爱孤心
恍若只是一梦
醒来后是深深失落
江山似画，血染桃花
我为你剑走锋芒
乱世谁主沉浮
又有谁悟破一切
为你覆了天下
却再也换不回你回眸一笑
而数载春秋后
偶遇佳人
相顾却终是无言
天地之间风过肃寂
河清海晏
忽笑曾经
后记：
流年似水人易变，伊人何处不相惜。
暗叹落花本无情，何必相念惹愁绪。

21.【醉生梦死】青空
高峰险路弯几场。
自愿身在此山，朝朝暮暮又何妨？
梦里红颜妃子笑，
西湖隔水雾激昂。
碧水凉亭琵琶响，凄凄切切怎相望？
玉指佛眉胭脂妆，
窈窕淑女水中照。
只听见，香箫玉损，缠绵，缠绵。
喜上眉梢郎女笑，
嫁衣花轿锦绣袍。
只看见，喇叭铜锣，热闹，热闹。
节哀顺便上坟场，
穷困潦倒无人料。
只闻见，香火残延，凄凉，凄凉。
一世一绯为红颜，
一世情长醉几愁。
修来千年仍无缘，
醉生梦死又怎样？
青空

22.
【等一场天荒。念一世喜乐】

你若成歌我做念想
漫漫罗旖夺目恍不过曾经妙年华
云若成歌雨做念想
流年素染染不尽旧忆怯步笑靥间
我恋上的是这世间的繁华，烛影剪不断倚背人唯留一目空
梦若浮生，浅遂
花若娇容，易败
风静静的唱歌唱出了他的悲凉，闻到了雨的哀伤
花静静的等待等出了一场荒老，听到了雪的凄鸣
我依旧在唱一首歌，唱到你为我心碎
有些话在说的那一刻留回心里，有些人在懂的一刻回到从前
我只是习惯徘徊，徘徊着看到爱人和人爱

我只是习惯徘徊，徘徊着看到活生和生活
习惯在一个地方等一个人
看看远方是否有一个人在阑珊之下
习惯以清浅的目光看这个世界
淡淡的回味来时的风景旧时的人
花落人断肠，人去花又开 月影独欢梦，梦醒逝苍茫
所有的亦喜亦悲，所有的旦夕祸福
转眼只在一念
莫念，莫哀
莫喜，莫悲
乐极，生悲
不喜，不悲

本人收藏，希望能帮到你。

『捌』 风吹残月听笛声全文免费阅读

这个我在：吾家小论。 工一中一好，回复的：笛声“ 就看的全文！！！
内容节选；
温晓缓缓闭上眼，手紧紧地握着，指甲几乎嵌入掌心里。她此时已经酒醒，肯定刚刚听到的一切不是自己出现了幻听。
原来，男朋友江一城心中所爱是自己堂姐。他和自己好，只是因为觊觎自己的天华娱乐公司。
天华娱乐是爸爸给自己的，可是她不喜欢做董事长，所以在百分之百相信江一城的情况下，在他的甜言蜜语之下，接受他的提议将股权转让给了他。
因为她一直以为，他是自己将来的老公。
好狗血的打击！但这狗血的真相真他妈让人难受。
温晓不敢出声，只当做没有听到。直到浴室里的两人一边拥吻一边推开门往另外的房间而去，恶心的柔情蜜语再也听不到时，她才又睁开了眼，木然的盯着天花板，眼泪滴答答的落下。恍惚的意识里，是自己的过去种种：
她是温氏集团董事长的掌上明珠，爸爸在三年前就为她订下过一门婚事，未婚夫她并没有见过，但可以确定爸爸选的夫婿人品方面一定不错。
但她喜欢上了江一城，为了他，她甚至还以死相逼对爸爸说自己非要跟他在一起。爸爸气得狠，仍旧不松口，她便和江一城私奔干脆离开了温家。
她虽出生商家，却因为喜欢演戏，梦想着有朝一日可以成为国际巨星。她从小就是童星，十几岁的时候，就已经是演戏精湛的老戏骨了。
但因为江一城说“我不喜欢娱乐圈的戏子”，她便在两年前退隐，放弃了自己热爱的事业，导致她现在默默无闻的只能仰望着荧幕舞台。
可是……堂姐温雨，也是一个戏子啊。现在已经是当红小花旦。
原来，他不接受戏子，只是因为他不爱自己罢了！

『玖』 求一些古风小说里唯美的句子，越多越好

点一盏灯听一夜孤笛声 等一个人等得流年三四轮 风吹过重门深庭院幽冷 一纸红笺约下累世缘分
史书翻过这一页记忆封存 鸳鸯锦绘下这一段孤独浮生 一世长安的誓言谁还在等 谁太认真
梦一场她城下作画 描一幅山水人家 雪纷纷下葬了千层塔 生死隔断寂寞天涯
梦一场她起弦风雅 奏一段白头韶华 雪纷纷下葬了千层塔 似镜中月华他不知真假

『拾』 天平山中阅读答案 诗歌是如何写景的

一、正与侧的结合
景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。
如白居易《杨柳枝词》“一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。
王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。
再如刘禹锡的《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”，题为“石头城”，明显是写“石头城”，但诗歌不从石头城入手，却从石头城周围景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的没落与荒凉。
二、动与静的结合
在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的“推”“敲”选用，王安石《泊船瓜洲》的“春风又绿江南岸”的“绿”字的形容词用作使动动词，都是动态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。
如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留”，诗人王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”“幽”互衬，颇具艺术感染力。
三、声与色的结合
古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境，收到了很高的艺术效果。
如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。“翠”是新绿，“翠柳”是初春物候，柳枝刚抽嫩芽。“两个黄鹂鸣翠柳”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里，一碧如洗，白鹭在“青天”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了“黄”、“翠”、“白”、“青”四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢快的感情
四、虚与实的结合
“虚”与“实”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象回忆与现实。如“愁”是虚的，因为它是无形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“杨柳岸晓风残月”是实的，古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀，或借助想象或回忆来写现实的境遇和况味。同学们在鉴赏时要注意诗中哪是实、哪是虚。以及诗人着意要表现的是实还是虚。弄清了这几点才能准确把握它们的关系。实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。
如高适《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满天山”，诗中一二句实写景，描写的内容是胡天北地，冰雪消融，牧马的季节到了。傍晚，战士赶着马群归来，天空洒下明月的清辉。在如此苍茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍楼里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲调啊！三四句虚写景，将“梅花落”拆用，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之间和色和香洒满天山。此诗抒写战士们由听曲而想到故乡的梅花（胡地没有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
五、点与面的结合
万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系。因此，诗人在写景状物时，不是孤立地静止地写主体物，还写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。
如柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”中就运用了点面结合的方式。“蓑笠翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，“孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝”、到“人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山”“径”前冠之以数量词“千”“万”，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起。可以称之为点面结合。指出一点，隐括全面
六、远与近的结合
看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受。
如杜牧的《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，头两句描绘了秋山远景。第一句描写了秋山高远的景象，表现了诗人勇于攀登的精神。第二句描写了秋山中的一个特定场景，在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见。后两句描绘了秋山近景。“霜叶红于二月花”一句，生机勃勃，鲜艳夺目，清新刚劲，形象鲜明，给人一种秋光胜似春光的美感。
七、白描手法
白描，原是中国绘画的传统技法之一，大致接近西洋画法中的速写或素描，其特点是用简练的墨色线条来勾勒画面，赋形写意，不事烘托，不施色彩。这种画法引入到诗歌的创作中，那就是不用形容词和修饰语，也不用精雕细刻和层层渲染，更不用曲笔或陪衬，而是抓住描写对象，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，朴素平易的文字，干净利素地勾画出事物的形状、光暗（声响）等，以表现作者对事物的感受。
如温庭筠的《商山早行》“晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”。第二联两句诗，就是六个名词（即六种景物）的组合，没有任何修饰语。它集中地表现了早行的辛苦。在鸡鸣声起，残目未落之时，冒着寒霜上路，可见早行辛苦。
写景是诗歌的主要内容，鉴赏诗歌的写景就要从诗人写景的方式入手，这样才能准确把握景物中所寓含的诗人的情感。