叶鸣和陈怡全文免费阅读小说

⑴ 2008南京外国语学校国际树人摇号结果

姓名
陆放
陈宸
丁冠中
冯鲁宁
潘钊玮
邵洵兮
吴杰
刘禾雨
杨少成
游蒙
王逊
严一凡
莫然
胡晓璇
龚诚浩
张智钰
陈聆雪
许澄澈
徐冉
许晶晶
陈乐琪
杨嘉铭
顾雨晨
杨行
晏雨婷
吴旻
金志康
李逸玮
张莹
章翔
苗子悦
宰月悦
周宁
王雪妍
徐依多
胡舜奕
周末
王中杰
丁晟哲
汪启凡
顾岳伟
吴旻川
陈霄科
高珺
王聿亮
黄卉君
丁子晏
戴冕
柏智俊
赵恺宁
李佳仪
向德临
瞿安俐
金斯颖
王晨宝
江陈安
陈雪明
诸葛雯菲
王惟时
杨楠
马千里
蔡倩如
潘宇聪
姜海峰
王文茜
张祎珺
杨荔晖
王中倩
马文婷
黄祯浩
孔希雯
付子正
龚卓伦
王瑞敏
刘江伟
刘雪妍
巫卓凡
颜钰
严衍新
张浩天
汪婕
蒋圣翊
蒋思佳
靳雨辰
郑晓琦
翁文强
李舒窈
王雅欣
陈蕾竹
李玥
张子伊
丁宇
周子涵
胡翕雅
黄仰琳
符程
周雪纯
俞敏浩
蔡文磊
樊启昕
张容语
李思源
苏亚伦
汤杰
薛韵洁
高华地
吴镝
马悦朝
徐亦扬
李梦一
张茜
尹正
蔡杨杨
丁一帆
沈振宇
江伟艺
谭沐华
蒋瑞奇
韩子豪
王韵雨
王璐璐
王树晨
徐悦
梁紫荞
戴思琪
李雨桐
何山
唐蒹葭
谷妙春
陈庆颐
王珵
吕敏捷
成家玥
侯浩达
徐晨博
赵一凡
许冰月
施文
吴霁
叶润玉
奚华清
邹嘉澍
吴天昊
李盛彤
孙霄洋
赵晗
周星晨
刘钟蕾
江旻哲
张文慧
邢玮
董建
陈鹏远
张正德
陈宇瑞
王运星
刘静颐
徐伟暄
王看瓷
蓝天
史雨清
金鼎鑫
任杰
吴亚楠
甄诚鑫
何鸣霏
刘思睿
韩彧
李弋
孙雪妍
蒋昊哲
李论
潘子杰
葛旻睿
李赫羽
蔺文睿
杨阳
曹素妍
谷曼玉
王璐
赵旭辉
段若洁
业丹妮
任梦悦
张楚珺
陈语
丁丰
魏思远
邵佳声
严子萱
葛畅
轩辕纪文
张逸飞
时宇翔
龚成悦
胡楚
徐天予
周梦婷
陈心仪
胡蕾
徐奕帆
徐子尹
姜颖
奚泽宇
刘振坤
汪文杰
缪静颖
张宇度邦
张思笳
钱欣晔
赵艺
朱天宇
刘亭衫
唐亚秋
姜泓吉
张晶
陈牧风
孙文昱
王盾
吴彦媛
吴子睿
杨睿
孙乐仪
刘若曦
张欣瑞
裘音澄
孙逸伦
毛彦宁
徐子涵
彭霏霏
刘洪书
包晗
刘琳
林璐楠
于潞
周容安
李容玥
徐航
黄娉婷
付宏杰
孙宇豪
陆栖誉
尹诗语
颜子凌
宋瑞珩
宛宁轩
严靖凯
梁纯敏
吴玥霏
马洁
李赵益多
尹世俊
雍慧
薛潇逸
赵子铭
王楠杰
翟晨曦
余瀚林
李响
周睿彬
余自强
黄新嵛
张焱钧
杨宇翔
洪子欣
王子彧涵
包力格
李昊星
匡睿
许艺雯
王玥
印梦雅
茅一心
李亦欣
邱可馨
殷杰
王韵涵
陈思宇
曹心愚
朱嘉倩
房昆岩
张玥
刘松茂
刘业臻
程诺
李梓润
邱天辰
周星恺
徐智岚
杨若曦
邱宇
张雨静
尹歆宇
杨广宇
于晟
裴嘉欣
徐静文
罗懿行
王世瑞
何雨潇
张楚洋
徐天宇
祁川一
衡彦儒
张紫珺
吕裕光
施佳垠
朱皓荧
戴煜娴
周莎
陈宇恒
韩夏
夏天杞
高宙宇
任丹蕾
许如清
章旻雅
周旭晖
卞方舟
朱子孟
钱韵之
查宇辰
张奥星
周宇航
苗澄
赵田雨
董心桥
罗鸿灵
曹吉云
王艾薇
张嘉诚
焦淑雯
王运捷
刘紫御
刘君达
张晨阳
严君涵
夏琦
朱家浩
宋羽
孙文锴
朱文豪
唐诗韵
刘悦心
潘芷祺
王擎天
李喆琦
王舒文
柏苏亚
韩宇欣
偰思雯
时子逸
巫景怡
佘颜
蔡文亮
肖凡
杨弘毅
邵咏勤
尹炎卿
周赋晨
陈晓丹
陈子鹏
杜冠宏
陶斯乐
郝天一
徐鸣谦
曹轲
高雨嫣
徐思颖
倪铭
龚一凡
邹舒倢
李雨倩
陈哲恒
杨笑影
周晓菁
谢家钰
殷漫
马丽莎
马晨君
王子纯
李威远
陆志鹏
米海粒
任明明
李文鑫
陈萧燊
张弛
朱文绮
邵中然
武心阳
马晓玮
鲁岳
王子瑄
陈雨昕
冯天予
傅博文
翟羽佳
赵齐贤
张玥
钱丹翌
赵晓洁
王紫欣
郑雨欣
刘晓希
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韩颖
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杨梓豪
张淼
吴双
蔡睿
周伟楠
程俊睿
王姝璠
章昊天
黄紫涵
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闫昕慜
陆坤
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吴子渊
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王先皓
马宇坤
谢子延
黄富然
吴羽晗
王宇瑞
陈怡宁
袁满
万达
马清鑫
郭信禹
章悦
王璐
邵家伟
陈子薇
吕逸清
周宁欣
袁菁菁
董思宏
金嘉来
杨钰昕
蔡心睿
余也青
黄逸凡
林旻昊
汪雅筠
吴加星
解祎飞
杨可心
童琳
汤金梦
叶金戈
张铮
殷钥
方小凡
王紫玥
王梓殷
汪浩文
董心宇
虞道静
朱毅枫
臧宇哲
黄冬
张志鼎
王瀚升
熊伟
姚毅
许玲馨
龙宇轩
张泽宇
吴涛
沈晨
夏嫄
薛锦
张思雯
李轶群
张万清
江庆意
朱冬珏
桑子杰
侯嘉曦
李皓宇
盛亦茹
刘绍尊
沈昊然
王子然
王玥鑫
丁虚怀
陈雪瑶
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罗肖颖
孙颖华
胡玥
孙帆
宁悦
王桐
李瑶佳
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袁睿恒
栾奕
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林芸
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陆昊
孙涵
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刘丹妮
汪厚泽
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刘睿
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刘孟奇
徐佳茗
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崔文广
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李怡然
刘宇恒
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王天一
柳瑞宇
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朱秋语
林谷雨
吴昊
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姜丰
朱前进
张译
陈予欢
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胡文浩
冯经宇
张怡然
李圆桢
刘运鹏
蔡子杰
邵卓然
宋静宇
曹然
储泽灵
钱晨
马晨文
戴婷婷
武靖文
王冲
刘雨婷
王祉君
李沣展
伍昊
赵晟强
姚弈伟
段宁玲
江子薇
许宏静
李垚
伍璐
张启宸
朱妍
陈雨禾
谭阳丹
张奕天
赵诗洁
张擎昱
蔡昊越
袁瑞祺
陈良宇
姚科帆
刘静宜
岳翰洋
刘倩婷
钱佳木
夏心雨
黄宇轩
张晨
颜彦
于铭慧
安鹏成
陈思宜
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茆志伟
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戴维
葛星若
钱雨欣
刘源
宛辰轩
张子慧
马孟超
匡峻洁
陈冠宇
白鹿琬
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朱磊
盛利
徐琨
徐光亚
朱启宁
陈彦百
范宇宸
刘星
孙闻睿
李玥
束寒月
顾俊晨
万煦东
蒋少雄
王晗
施加迪
邓紫萱
周雨欣
阮子轩
胡乐天
赵骏彦
张润钰
鞠可頔
杨宇航
陈劲予
李庆怡
岳苑
和煦
冒程程
王磊
霍倢雯
张天宇
程雨
唐舜尧
周晔丹
周依天
徐萱雯
蒋昆宇
顾杨
李航
赵欣童
程淳
过志伟
曹舒婷
钟子立
谭家力
魏梦娅
高晨暄
刘严均
周文玥
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单文文
马晨笛
王吉明
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吴嘉进
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朱玺
于睿青
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陈铭
纪权睿
孔令仪
蔡慧雯
许诗瑶
张子睿
蔡泓杰
沈浩轩
庞欣悦
朱健行
王轶慧
沈文熠
刘谷恬
冯梦云
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戴纪馨
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张帆
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郭嘉健
章浩洋
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瞿影
杭一苇
张桓铭
刘畅
吴佳晨
周子艺
赵梦娇
柴可馨
李成君
周之仪
许伟恒
龚千乔
雷世伟
邵文心
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陈义凡
许诺
张启维
孟庆楠
杨溪
杨昱晗
梁澄
毛瑾绚
蔡小羽
郭宇昕
王子赫
张妍
周瓅
王成锐
王雨君
聂束素
韦宇阳
陈启润
张梦婷
陈嘉炜
马昕宇
梁田
李欣悦
王子涵
唐雯慧
康金存浩
马戎
何炜楠
陈逸凡
朱怿
姚宇昂
叶枫
余小龙
王嘉绮
刘冕
王明远
金子扬
万嘉瑜
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赵康
桑迪
闵恺宸
钱玥娴
洪彦
张世维
谭左昊
冯源
赵禹涵
李航
楼悦
唐约翰
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任旻
陈劭瀚
吴聆雪
朱博文
钱心陶
韩冬
张中伟
徐萌
汤天佐
王若尧
叶晨璐
刘柏岩
蒋雨桐
陈可欣
严旭航
雷臻
谢雨沁
谢庆杰
曹文博
任玥
刘迪
陈元
夏凡
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钱力
林国行
宋书涵
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周万昊
王焕翔
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陈玥嘉
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殷丽宁
周清扬
叶爽
刘雅鸣
刘嘉悦
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杭煜华
沈展阳
刘宇轩
徐子苓
徐姝雅
毛元昊
吕鹏图
王可明
王紫晨
杨重阳
王嘉昱
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王晖
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李思源
杨子笛
吕志豪
王一凡
夏泽远
金若兰
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王一政
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范书涵
胡澄宇
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张秋婷
汤思齐
顾敏昊
厉辰阳
黄雪正
徐静逸
侯煦
王余新
王鹏宇
刘苏怡
沈方晗
郭子楠
冯晨博
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浦溪
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刘天润
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王馨昕
孙正楠
沙莎
刘泽宇
刘立
张雅卓
林巧
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傅汉霖
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王泽涵
朱彦博
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左晓芊
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许梦舟
林双喆
陈安迪
周逸
唐明宇
尧万悦
王慧
王颖慧
林子浩
雍佳慧
傅俊逸
王路
吴聿琳
李心如
徐雪晨
周牧涯
张心怡
钱宇遥
倪瑞阳
芮绎霖
钱心月
陆依然
张芊睿
任伟剑
石阳
宋奕
董毓群
张越
芮捷
王润璋
周星辰
王凯文
余含章
吴德康
周帆
徐亦飞
徐明月
吴笑冬
周知远
倪索
刘运程
须锐
杨一索
刘詝
马敏捷
朱天诚
袁智祥
葛熙垚
张晓熠
何紫涵
王梦楚
董一凡
胡启梦
孟宪玮
葛心语
李沈馨
赵艺
叶昕
鲍明悦
卢舒文
程吉
石思佳
薛世欣
刘奕菲
任天怡
田启文
黄琳杰
范文昊
张小满
周宏阳
王泽时
陈嘉忆
龚雪
蔡轩
陈曦
傅安瑞
陈馨月
珠博文
孙宇哲
唐雯菁
陆啸洲
景俊彦
周晨阳
宋嘉敏
谢慧玲
李顺宇
于涓
王霖坤
耿斯瑀
吴尽鑫
陈林艺
孙成德
张梦颖
季琰
朱玥
叶璟仪
胡一帆
何昱璇
董懿
徐正知
陶润菁
夏林寒
李宸
刘吾翔
梅可
徐子建
黄昕琳
刘韡
葛原
王铖博
刘雪妍
傅姝尧
朱煜文
任思颖
于茜同
杨佳慧
刘于婷
冯宝琦
胡少严
周书宇
马明艳
金正翔
邹舒伟
何裕新
严茸月
王昕芃
唐景明
郑艾劼
李笛
郑子豪
陈琦
陈震
滕力莉
荣毅
段雪薇
葛雨婷
徐潇逸
竺子馨
刘馨文
徐诗慧
叶帆
钱润宇
张昊
张智睿
孙乾
刘晖
袁星宇
李牧尘
郑欣荔
张樱子
李道炜
陈诗颖
古天舒
戴琪乐
戴卫
华晓盼
徐珂
吴以伦
范尧吟
金诚
李早早
宋若冲
何怡轩
杨运萌
朱亦悦
秦天恒
黄雨琪
韦嘉羽
韦邺
邓凡
练雨昊
张莅沁
张倩雯
周甘超
王珉
金子鸣
胡明
史浩然
张一苇
吴一凡
余修铭
时浩然
汪溢
邓仕达
张雪个
呙文倩
毕汉熙
茅云舒
吕晓婉
于剑雄
宋辰潇
周旻晖
赵宇轩
李怡葶
葛中奇
孙粤帆
陈晓彤
周昉
业乾
卞正达
朱玥
罗子皓
王梓怡
马启晨
王嘉玥
郑思朴
张沁岚
姚宛昀
龚宇澄
仇文琦
王晨
李妍珺
夏宇
姬剑文
刘皖
裴怡然
李宗星
丁星元
孙静文
夏嘉昱
陈赛一
马维誉
王雅纯
褚佳鑫
蒋纯熙
刘文博
周荃
庄莹
陈绪言
陈雨晴
姚玥
贾衡
张睿婕
朱力君
孟德绚
沈世言
张宸睿
王一芾
翟羽佳
叶天健
范欣予
朱开先
许楷文
严乾
吴梦菲
许天成
程志鹏
王祖倩
方一然
史之琦
顾雅心
吕文雨
严嘉钰
严坤
汤苏媛
邓嘉乐
宋子昀
高皓翔
朱铃
蒋云升
王文琦
余剑鹏
孙婧楚
麻悦
潘越
许阳
胡星辰
赵雨杭
梁钰祺
杜小妍
綦明程
刘栋
陈浩然
吴亦涵
窦清昀
赵昊星
胡宇佳
蒋烨欣
蒲嘉晔
邵祎旸
胡一成
童话
董子畅
陈沐阳
郭梦婷
郁乐彬
管梦瑾
朱冰倩
包阳
李翕
张天
马力
冒昕睿
冯旻昱
曹志凡
魏可沁
张晓雪
薛以珩
于泓越
王楚约
江可
杲统宇
胡晓玥
茅心雨
濮小晗
陈思隽
虞蕴慧
史宇飞
丁力
滕剑
步光裕
陶诗涵
何逸
乔璟怡
黎卓炫
朱东仪
叶天怡
姜懿笑
王玥
韦安麒
冯艳
王一心
万磊
陈锐奇
范利东
田博远
阚宇阳
郑逸宁
陈昊
何梦婷
占琛
张翰元
冯济韬
姚可乔
马妍青
仲媛
王博
李菁
刘子焜
沈枫
陆子健
胡可馨
何逊
魏恒
肖宇翀
陈绘羽
赵梓炫
杨子清
章梦捷
吴煜斌
李峭鹏
孙武
王金戈
丁翔
董亮
刘雨心
张大猷
樊文佳
薛飞
高思琪
伍张裔
朱琳悦
童帅
王筱笛
马致远
余思慧
肖桐安
马可
刘一诺
孔晳蓝
马世超
杨楚璇
宋瑞爽
李懿涵
郑鑫
潘洋
朱竑历
裘诗眉
朱云毓
邵瑾瑜
李子谦
崔嘉雯
陈书鸿
陈果
翁宇晗
朱顾玥
侯怡然
刘越阳
黄嘉轩
汪楚韵
徐子昕
陈鼎
王珏
赵汗青
张晨暄
李端
张瑞麟
卞静雯
叶天择
朱馨媛
江雨晨
谢颢悦
孙惠悦
朱宁
王玥衡
张鑫雨
朱元鑫
黄知行
傅俊伟
谢思言
邓晓晨
张沐阳光
陈甲
徐启森
陈思聪
盛子冉
朱韵竹
楚超
李宗儒
骆骁
唐智鸣
王梦清
吴运城
梁玉清
姚星宇
宋旸
石筱玉
李彦
张寒悦
茆玥
解歆妍
邢燕
张怡梦
蒋源
黄继昱
赵吕欣
张起翔
范正
唐子洵
朱霄文
周海雯
高蔚宁
牛畅
张玮芳
潘星辰
邹颖
朱麟阁
王欣诚
陈博凡
滕腾
张冬若
胡俊良
姚亦玄
杨宇婷
葛艺艺
陈金越
江涵
岳誉鑫
周博
王孟颖
柯刘鑫
张姝彦
张瑞文
胡可
王梦琦
张威
毛天怡
李贻喆
徐文恺
施悦
胡名捷
陈怡梵
王梦青
陈泽琨
张叶楠
翟羽佳
韩逸伦
许昊然
罗融宇
梅雨晗
孙一峰
张云天
陈久文
姜智锋
徐尚微
方宇宸
刘益青
王雨菲
何若樵
周伯亭
王梓木
张翰林
盛子宁
赵欣吴
袁心怡
顾伟凡
苌艻
金子杰
徐颖博
陈楚凡
李永卓
蔡易
王金凤
张昕旸
高鑫宇
戴心悦
梁梓莘
徐良轩
曹林睿
韩子钰
宋启民
周舟
钱壮壮
宋宇杰
姜宇航
孙冕
赵子玉
杨立凡
庄晓桐
刘诗琪
宁玮杰
贾芷含
王海卜
许贝迩
王玥
程彦君
季雨璇
冯宇昊
何思琦
乔嘉龙
闻文
陈雨姝
成果
李润芝
刘莹
刘丽颖
姜云溪
葛诗辰
岑浩
刘未钦
刘浩然
江帆
李昊月
哈珂鸣
王舒鹏
李雪欣
谭笑
胡沁宜
蒋宇彤
程志强
朱叶蕾
虞轶
戴瓅
魏紫钰
丁子民
朱子悦
殷航
胡驰
韦益南
李子钰
龚天乐
王梓豪
王伟成
于嘉玲
刘悦蓉
陈晓
刘世杰
郑当时
马佳林
田杰文
姚宇
张姝
马琳
曹云慧
章至和
闻靖
王煜璁
方睿雅
杨吉宁
智磊
王怀宇
吴根娣
顾志浩
费城
谭惟轶
王公云
韩雪
许可婧
丁妍
李志伟
杨天博
孙昕宇
赵涵宇
施勇
柳冉彤
胡妍
陈天佑
支秋明
杜愈之
蒋萌
徐子晔
柏家全
刘远眉
赵钰
陈浩然
卞君毅
许可
陶敏
孔德钰
付婷
邵佳伟
张君豪
沈泉龙
钱禹
盛媛媛
郜璐
窦可欣
周涵
戴祺然
苏鹏
陈子豪
鲁熙
滕佳敏
邵嘉琦
王学慧
苏曹木兰
陈婍
张贤静
力文佳
柏稼强
胡楷文
张楚凡
马哲
卢睿瑄
韩华卉
宋沁雨
肖湛
李之
周文恺
王鹏
刘天翔
吴雪斐
张泽聪
祁颖
李昂
朱正元
杜庭轩
李子豪
储萱
周子航
谭子奇
冯娉婷
蔡文嘉
丁梦驰
陈诺
丁峰
任晓龙
力紫嫣
张沁玥
陈艳青
蒋宁海
黄志恒
刁悦然
邓楚楚
施寓星
敬海波
顾腾彬
张子凡
赵玥
王蓉
朱稼珺
蒋璐
徐媛媛
张晨旭
冀昱辰
王笑恒
钱明
谢灵艳
杨怡雪
李昊月
李甘泉
吕卓姮
张文卿
谢贻卉
吴南
陈安
刘恒
郑梦吟
薛雅迪
王潇
戴若欢
李昌澔
柯施鑫
陈舸
顾盈盈
王天怡
陆子超
曹暄
伊然
刘馨钰
杲云
马晓晗
俞昭颖
杨楚然
檀新月
朱西雨
许婉毓
赵艳明
董苏婉
沈如冰
杨杉
苏彦
潘慧妍
陈子睿
邢政
周浩成
陈再厉
程锦鹏
蔡雪
胡璟
掌子涵
陈旋
朱刘成
张世泽
刘楷
于佳祺
吕健超
杨昊
田薇
方秋文
朱若琦
王梦丽
马传铮
钟秋实
庞阳
孙颖
孙雪桐
张云博
焦磊
陈国豪
张成禹
张科
吴浩然
陈龙
孙媛
周琮珏
柏雅雯
钱安洋
吴佳
罗周洲
郑皓
刘子杰
王嘉辉
张琪琪
李佳琪
田午云
王瀚
王艳青
罗雪冰
周天伟
周有婧
晋大强
秦海舰
王宁
周翰文
何志鹏
谢媛媛
马成
张馨妍
张贵臣
夏燕宁
陈嘉豪
徐灿瑛
卢梦伶
秦安钰
梁睿
李仕俊
刘晔
张东昱
郭文茜
施文若
陆文昕
郑雪琪
毛晨奕
潘瑞东
黎徵羽
焦亦翾
况斯宇
王颢鸳
薛慧耘
吴可亦
戴昕
郑心慧
董依依
印雅娴
吴铭栋
黎晓聪
陈雨蕉
董心毅
王孝天
张潇涵
陈楚琦
王倩
黄飞扬
杨冰倩
刘犇
刘云杰
杜昊
苏宇龙
邢楚寒
郁珂平
黄津成
车睿
陈麦尔燕
姚轶凡
陆天宇
茅璐
徐锐
俞明扬
唐潮
王逸飞
季慕尧
吴焕
陈璞玥
李尚
刘哲思
周帆
袁帅
李睿
张裔炯
徐元禛
庄雯
曹越
徐晋雅
张绮羽
任雨欣
朱炜康
谭天
刘斌
严天翔
鲁思远
陆婷
徐凡
邓炎倩
杨唯皓
章微
黄远浩
杨睿
赵林
周书涵
牛津津
袁辰馨
封帆
季维海
许岳
焦大陈
凌欣
张宇乐
童茜文
陈璇
吕雅蓉
曹昉旻
吴家宇
刘宇昕
谈海宁
胡春敏
夏婧
朱文睿
沈竹君
王丹
许杨
余杨鸿
李丹妮
韦翔
游嘉舟
汪婧
潘俊
高尚
李雅雯
孙靖怡
吴可馨
钱昕
李孜颖
李嘉杰
何茜芸
张洁心
陈雪婷
徐子扬
王照惠
王心雯
朱宁远
李立元
夏泽锋
刘子豪
花佩怡
孙伟頔
凌丹丹
王城
王启煌
金太阳
贾文卿
袁义举
陈章华
王宗鑫
毛昕哲
王玉珏
解逸
杨曦
吴清雨
吴海韵
孙雪鹏
夷舒桐
戴心尧
徐幸杰
徐凡颀
杨侨伟
潘仕琦
徐志鹏
李名婕
翟玉佳
陈雪瑾
江欣童
陈曦微
单天华
杨轩
金鑫
蔡颖
王悦诚
姜超
严敏仪
吕姗蓉
李嘉文
祁立耀
刘子昂
钱歆雨
曹雨菡
俞乐
朱晓洁
张泽宇
赵志文
王俊彦
季雯
周自强
宋钰青
郑育韬
周炜
徐旼
王晓东
冯意慈
赵自若
金天明
韦曼
葛仲麟
胡义伟
古珩
戴婧倪
吴远洋
赵泽豪
吉韵喆
杨磊
王欣宜
徐林韬
徐思佳
廖宇璇
李俊辉
刘思琪
王旭晖
顾富城
王菲
姚乐雨
吕闻笳
周如玉
刘广春
王自豪
尤梦晨
朱青菁
谷梦冉
许天涵
张晓舟
何潇
刘沛然
陈洁
陈文娇
刘亦平
徐天瑞
翟俊
岳东泽
张博闻
房岐树
朱啸
杜周绩
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杨圣娅
周典典
汪立伟
雍维屹
陈晓雨
朱逸飞
郗伯晗
胡曼瑶
申晨
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王世泽
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滕越
王钰城
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杨子介
杨凡萱
张浩宇
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唐子童
黄彧珽
张倩凝
王慧敏
杨书浩
龚瑞
黄楚博
周子昊
范菁羽
韦雅馨
黄俊毅
邰阳
林雨柔
操函希
翟志鑫
许洋
周艺璇
王抒晗
李梦媛
毛郭莉萱
蔡来欣
董荔
朱舸
季洪晨
辛丹琪
王楚秋
李水泽宁
侍雨漩
汪茜
马天澍
徐睿
郭子铭
叶潇泉
强宇阳
孙书妮
陈宇辰
王璇
吴辰妍
张丽莉
杨芷若
陈诗扬
沈雅洁
钱璟
徐琛
马子筠
李想
龚梦念
孙宏鹏
徐源直
李抒蓉
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宋鑫华
陈明豪
徐企扬
陶天驰
何杰
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周星宇
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花硕
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苏世超
来潇
韩萌
谢奇
吕荷
施举鹏
刘娜
王秋雨
胡旻彤
薛亚顺
徐玮
王梓竹
郭梦迪
韩添
赵治城
沈诺
万子豪
陆思聪
应忠宁
樊凡
曹颖
唐芷萱
黄子宸
巢逸凡
朱廷禹
宋超群
杨郎
袁文勤
刘智倩
钱书馨
朱奕璇
高宇雄
朱昊卿
王元伯
王嘉仪
顾宇豪
金碧辉
戴婧
刘茜茜
陆熙扬
陆永锟
卫妍霏
汪德成
周彦昭
周稚璇
林子悦
赵诗文
尚小燕
杨晔
徐秋雅
郭志伟
杨晓蕾
陈子垚
胡天伟
陈萧
王立立
王淑宁
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张道顺
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古珈玥
丁李琦
茆海平
王瑞
李子欣
黄橙赤
杨雪
钱雨欣
刘雨阳
沈娅冰
陈心仪
王嘉文
杨琦
郑雅心
徐一尘
刘慧倩
唐仲汉
蒋周君
王明玥
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金志成
曾子
王书阳
陈思思
吴旭洋
何治
边金鹏
刘银川
徐浩源
万志远
叶洧岑
魏宇珺
李海阳
沈政颢
褚天舒
刘容伊
张子豪
朱子涵
杭凌枫
李瑶
薛思琦
王子豪
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常悦
王欣
许弘臻
程雅曼
倪昂
徐伊婧
杨凡
宋政昊
蒋弘毅
王雅婧
周蒯
刘紫暄
陈蒿目
赵欣诚
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张博雅
陈楚楚
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徐子清
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方子卿
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孙嘉琪
杨建南
祁皓冉
姜姝菡
李子若
黄樱
蔡以诺
朱康泽
夏雪
朱雨凡
沈楷然
姚颖
焦雨婵
余舒萱
周昊
张传一
任姝涵
陈璞
王昭妍
杨天涵
吴克非
葛旭昶
李嘉琦
高超
葛界宏
许睿智
刘昂洋

⑵ 求国内外二胡的研究现状述论、选题的意义！

本年度作曲与作曲技术理论研究最显著的特点，就是传统意义上“四大件”学科分支中相对较弱的“配器”与“复调”，强势超越“和声”乃至“曲式”。这既与高等专业音乐教育中“配器”与“复调”方面高层次人才培养力度的逐年加大有关，也与近年来相关学科的学术研讨会的直接推动有关，更与作曲与作曲技术理论学科的整体发展趋势、各分支的交融，特别是与作曲实践的更加贴近有关。

1.0.0有关配器的研究，本年度成果最丰。中外现代作曲家的经典管弦乐作品，成为各位学者的热衷对象与博士学位论文的重要选题。
1.1.0于京君的《配器新说》(责任编辑:王璐)，对西方管弦乐队当代配器实践中体现出来的新思路和新方法作了概览式的归纳，在理论上加以浓缩、提升、总结、归类并分别命名，梳理出一套可以普遍运用的新型配器原则和方法。论文提出了三个新概念并分别予以命名，认为它们显示了当代配器思路与技法的主要走向：(1)为配器服务的新型的乐器分类法：突破传统的乐器分类框架，将乐器以其发音方式分为延音类乐器和非延音类乐器；(2)新型的配器原则与技法：以原型素材为音源的延音功放配器法——主要由非延音类乐器提供音源，由延音类乐器对其进行延音或功放；(3)配器与作曲关系的新概念：配器自由度及其划定标准。论文还强调：配器法不应该只是一种被动的、机械的编配技法，它应该是一种发展乐思、创新作品的重要手段，是一种创造性的艺术。
1.2.0郭鸣的博士学位论文《约翰·科瑞里亚诺管弦乐写作技术研究》，选择当今仍活跃于国际乐坛的美国作曲家约翰•科瑞里亚诺的6部乐队作品为研究对象，结合其在文化背景、美学观念、审美趣味等方面的形成，以及由上述因素所导致的作曲技法为视角，发掘其管弦乐配器法的“继承”与“发展”。并通过具体写法的“透视”与“分析”，对科氏在6部乐队作品中的音色、织体及具体的配器手段等方面进行梳理与研究。论文主体部分由导论、正文及结论组成。在导论中，首先对论文选题的缘起及论题的意义做了简要的论述，并对美国当代音乐中“回归”现象做了概括性的梳理，同时对6部乐队作品做了概况的介绍。正文由五个章节组成，前三个章节主要是对6部乐队作品的横向音高结构与织体、纵向和声结构以及复调结构与织体等诸因素分别进行了研究，进而还对各种技法的相互渗透、相互融合、相互对比做了较为深入地分析，并归结出这些技法导致的织体的形成、音色的处理等直接影响管弦乐配器风格的各种因由。第四、五章是在前三章的基础上，对乐队的编制、乐队的摆放位置及多维声向的形成与意义做出详细的论述。随后又在微观上对管弦乐配器中特殊演奏法的运用，不同音区的运用与处理，以及纵向多声部结构中的配器特征等方面也做了较为详实的分析与论述。
1.2.1竹岗的长篇论文《潘德列斯基早期管弦乐创作的颠峰之作——<第一交响乐>之管弦乐法分析》（《乐府新声》2008年第4期、2009年第1、2期连载，责任编辑：王进），包括“克里斯多夫·潘德列斯基和他的音乐创作”、“乐队编制——对传统的继承和发展”、“对传统乐队音色的充分挖掘”以及“配器新观念及新演奏法和记谱法”等四章。论文认为：《第一交响乐》是潘德列斯基整个以前作曲实践的“鸟瞰”，同时也是他管弦乐队的全部经验的集大成之作。潘德列斯基对传统乐队的音色挖掘达到了出神入化的境界，尤其是他对弦乐音色的发掘是“革命性”的。尤其是他对乐器的“极限高音”和“极限低音”、弦乐的拨奏加滑音奏法、以及密集微分音块的使用开发，堪称经典，增加了乐队的有效使用音域。潘德列斯基对管弦乐织体的运用表现出了多样化和灵活性。在对织体的使用和处理上，潘德列斯基最喜欢使用的手段就是“扇形对称结构织体”或“斜形结构织体”，以及“同一个片段之内的各个声部不同节奏的组合（或扩大、收缩组合）并循环”。在潘德列斯基的作品中，充斥着大量的各种微分音，以及由此构成的“音块”、“潘式音墙”。在《第一交响乐》中，微分音技术不但体现在弦乐器上，同时也扩展到了木管组和铜管组。微分音技术本身，与前述的弦乐“拨奏加滑音”技巧、织体的扇型结构等技术相结合，其所产生的由“密集音块”和“音高连续体”构成的“音墙式”音响效果是极具创新意识和震撼力的，是一种崭新的音响效果和技术手段。由于新技术手段会产生新的音响效果，现有的旧的乐谱记录方式已经不能满足新技术手段的要求了，因此，如何为这些新技术手段做比较恰当、适用的记录，就成了作曲家要面临的新问题了。潘德列斯基的绝大部分作品都采用了非节拍性的“半偶然”的时间记谱法，以及“有音才有谱、无音只有空白”的“黑白”记录方式，并发明和沿用了很多新的演奏法和标记。这些新的演奏法和标记，以及记谱法有些已经成为当代公认的记谱标准，直到现在都对我们的音乐创作有着巨大的影响。

1.2.2胡磊的《勋伯格<乐队变奏曲>的十二音处理与配器技术》（责任编辑：刘永平），以勋伯格按照十二音技法创作的第一部大型管弦乐作品勋伯格的《乐队变奏曲》（Op．31）为研究对象，通过音高分析与配器分析，认为：在勋伯格的《乐队变奏曲》中，体现的十二音序列音乐配器基木原则不仅使十二音体系所强调的“音高平等”甚至是“音色平等”得以很好的体现，并且，也赋予了作品音色多样化的乐队音乐特点，但是，十二音规则上一些局限性的原则对乐队效果、配器手法上产生的束缚力使勋伯格在《乐队变奏曲》之后，再没有使用十二音序列技术来创作真正意义上的乐队作品。另外，勋伯格在这部作品中由始至终体现的“音色平等”观念不仅与十二音序列音乐的“音高平等”观念相一致，同时也是平等原则的进一步升华，并且对二战后期兴起的“整体序列主义”起到了一定的启发意义。
1.3.0中国作曲家、管弦乐法专家杨立青教授成为本年度的热门研究对象。龚华华的《积墨·破墨·泼墨——杨立青<荒漠暮色>中的几种管弦乐配器技法》，借用中国画中的三种常用技法“积墨”、“破墨”、“泼墨”，来阐释杨立青1998年完成的管弦乐《荒漠暮色》中的几种管弦乐配器技法。积墨与破墨是指用两种不同的方式对主体声部进行整体和局部的叠加，而泼墨则是指用多个乐器声部共同构成一个类似于“带状”的加厚式织体形态。
1.3.1李洋的《从杨立青<引子、吟腔与快板>看管弦乐队与二胡音色的溶合技术及其结构力功能》，通过对管弦乐队各乐器相对于二胡音色溶合性的分析与量化，借助统计学方法，以可视性图表为材料，探讨了分析对象各乐器组、整个管弦乐队相对于二胡音色的溶合性变化过程，以一种新视角观察管弦乐队乐器与民族乐器之间的音色溶合技术。
1.3.2徐越湘的《浅谈杨立青关于20世纪作曲技法理论的研究成果》，从传统作曲手法的六要索入手，对杨立青的《管弦乐配器风格的历史演变》、《梅西安作曲技法初探》、论文集《乐思·乐风》、译著《二十世纪音乐的和声技法》等篇章中的核心技术予以剖析，力图总结出他在20世纪作曲技术理论中所作的探索。
1.4.0姜盛林的《色彩的“五行” 逻辑的“五行”——谈陈其钢管弦乐组曲<五行>的音色布局与结构关系》，认为其分析对象的每个段落虽然短小，但构思新颖、奇特，语言精练、细腻，段落内部及段落之间的结构形成严密的逻辑关系。在配器方而，这部作品的音色布局与调配以及音响的对比控制非常完美，可以称得上是一部难得的“现代配器教科书”。
2.0.0有关复调的研究本年度成果丰富，特别是出现了对于国内学界而言具有开拓性、创新性意味的选题与成果。

2.1.0姚亚平的著作《复调的产生》（责任编辑：金原），主体包括“复调起源的各种理论及其评价”、“‘附加’与复调的产生”、“欧洲文化精神的兴起及其对音乐的影响” 以及“权力的话语：欧洲早期复调语言机制的文化意蕴”等四章，从“音乐之外”的文化角度切入，抽象、智性地讨论了“复调的产生”这个令人关注的课题。特别值得一提的是，该著的第四章通过“引言：‘权力’、‘话语’、‘只是’”、“横向维度分析”、“纵向维度分析”三节，讨论了“作为权力的话语的西方早期复调的构成：1.两个要素；2.两个要素地位的不平等；3.在历史进程中，不平等地位的逆转。

2.2.0刘永平长期致力于的现代复调研究与教学。他的现代音乐复调技法研究之六《论十二音对位》认为：十二音对位是基于十二音技术的对位法，是多种音列形式同时作线性陈述而构成的非调性复调织体；十二音列及其变体形式、音程顺序以及陈述方式，是十二音对位中音高组织、声部对比、织体构成的主要结构特征；通过分析、归纳各音列形式结合的对位类型及其和声处理原则，进而探讨了十二音对位与十二音技术相关联的独特复调思维与技法。
2. 2.1孙晓晔的《谢德林<复调手册>中的对位技法研究》，对谢德林由25首体裁各异的复调前奏曲《复调手册》进行了深入仔细的分析，将作曲家运用次数最多、使用手法最独特的几种对位技法进行了归纳,并试图通过分析此作品能够对现代复调音乐的创作和教学提供有价值的参考。另外，徐昌俊、左延芳的《里盖蒂<永恒之光>中的微复调技法》也值得关注。
2.2.2叶思敏的《斯特拉文斯基<士兵的故事>中的拼贴复调技法》（责任编辑：刘永平），包括“拼贴复调的基本乐思构成”、“拼贴复调的旋律写作”、“拼贴复调的调性语言”、“拼贴复调的和声手法”、“拼贴复调中的节拍手法”、“拼贴复调织体”等部分，结合作曲家的美学观念，逐一研究了作品中运用拼贴技术所涉及到的种种写作手法，提出了斯氏以复调思维作为诱导的拼贴技法的运用，为复调的现代发展开拓了广阔思路的论述。
2.3.0龚晓婷的《陈怡四部混合室内乐的复调技法研究》（责任编辑:刘莎），以陈怡近年创作的为胡琴与弦乐四重奏而作的五重奏《胡琴组曲》(1997)，为小提琴、琵琶、大提琴而作的三重奏《宁》(2001)，为长笛、黑管、小提琴、大提琴、钢琴而作的五重奏《春夜喜雨》(2004)以及为长笛、大提琴与钢琴而作的三重奏《静夜思》(2004)为研究对象，探究了作品中所贯穿的线性思维及丰富的复调技法。论文认为，它们不仅表现为多变的结构形态，还以融合进作曲家个性化语言的形式充分表露出她独特的审美意识。
2.3.1吴磊、唐荣的《王西麟<第四交响曲>中的复调技法研究》，通过较为仔细分析，认为这部作品“将连续演奏的四个部分或乐章整合到一个乐章之中，同时，四个部分分别被理论家冠以四个标题:‘寻觅、毁灭、挽歌、抗争’，在整体结构上由于音色的布局及其织体结构与运动使其具有奏鸣曲式的结构特征”。最重要一点，复调技法在该作品中的运用占有重要的地位，一方面，可以看出作曲家有效地将各种复调技法作为乐思表达的载体，体现出“织体主题化”的结构功能；另一方而，作曲家对新型复调技法汲取的同时，追求对乐队整体音响、音色及新型织体的尝试。有关中国作曲家音乐创作以及复调技法的研究，还有徐玺宝《谭小麟<小提琴及中提琴二重奏>的创作特征》等。
3.0.0相对于常年，本年度有关曲式或音乐分析或音乐形态方面的研究，在数量上有所减少，但质量上乘，特别是一批博士论文的出版，提升了该分支方向的总体学术水准，并呈现出聚焦本土专业音乐创作与我国民族民间音乐的显著特点。
3.1.0觉嘎的《西藏传统音乐的结构形态研究》(责任编辑:迟凤芝、王赛)，是第一部全面研究西藏传统音乐形态特征的专著。该著从西藏传统音乐的文化源流开始，探讨了社会生活与西藏传统音乐的关系；从西藏传统音乐的类别属性入手，探讨了文化交流对西藏传统音乐的影响；论文还着重探讨了西藏传统音乐的结构特征：个性与共性，变异与发展。这是一篇严谨、深入、厚重的优秀博士学位论文！

3.2.0杨和平的博士论文《谭盾歌剧研究》(责任编辑:陈欣)，以谭盾歌剧为研究对象，主要从剧本、音乐材料、结构与结构力、戏剧思维等四个方面展开分析，涉及谭盾自1989年以来创作的《九歌》、《马可·波罗》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》等五部歌剧。正文共分五章，第一章分析了上述五部歌剧的剧本，从人物、情节、戏剧以及剧本特征等方面来展开。第二章探讨了谭盾歌剧中的材料设计，内容分为六节，对主题、音型化材料、吟诵材料、拼贴与仿作材料、打击乐等进行了分别研究。第三章分析了谭盾歌剧音乐的组织及相应的技术手法，包括材料布局、即兴与机遇对位、织体设计、空间设计等四个方面的内容。第四章对五部歌剧的整体结构及分场结构进行了阐释。第五章对谭盾歌剧的戏剧思维进行了研究，内容分三节，第一节探讨了谭盾歌剧中巫傩/戏曲色彩的成因。第二节探讨了谭盾歌剧中器乐的戏剧作用，并进而探讨了谭盾的“整体声音观念”，器乐在谭盾歌剧中具有与声乐并驾齐驱的地位。第三节探讨了文化配器与复风格的内容，除《九歌》外，其余四部歌剧均通过“文化配器”的手法来组织音乐材料、设计音乐结构，从而让作品具有“复风格”的特征。

3.2.1郭新的《采用中国民间曲调的结构原则——陈怡赴美后作曲风格形成阶段之二》(责任编辑:高拂晓)，也是作者博士论文《中国音乐语言用西方乐器习惯用法诠释——论陈怡创作西方器乐曲时中西方观念和技术的融合过程》中的一个章节。论文着重分析讨论了陈怡在哥伦比亚大学学习的最后阶段的两部作品《烁》和《钢琴协奏曲》，认为：此时陈怡的创作注意力,开始从注重音高结构方面，逐渐转到了整体与局部的曲式结构中。她在作品中系统性地运用节奏组合和结构比例原则，而且对音响的调配和织体在曲式结构中的作用，给予了更多的关注。同时，陈怡在对中国民间乐曲结构原则的深入研究后，力图将中国民间音乐曲式结构思维与西方无调性音高结构原则相结合，并积极探索使西方乐器按中国民间器乐合奏方式演奏的具体手法。
3.2.2刘涓涓的《这是一个诱人沉醉的黄昏——析罗忠镕艺术歌曲<黄昏>》，以背景性研究、关联性研究和技术性研究相结合的方式，分析总结了罗忠镕艺术歌曲《黄昏》的创作特点：即借用同名现代诗歌中强烈的主观意识和象征意义表达个人对于理想与现实的理解，创作思想上流露出人本主义特征；人声旋律处理为宣叙调以表现歌词的意识流风格；钢琴声部的写作体现出多种技术与音乐表现之间的必然联系。论文还注意到罗忠镕一向把他的艺术歌曲写作当作整体创作的技术实验田，《黄昏》又是这些歌曲中技术化特征最突出的一首。
3.2.3娄文利的《单声思维控制下的音响结构——郭文景歌剧<夜宴>音响结构技术特点》认为：单声思维控制下的音响结构逻辑，是《夜宴》所有音响技术的核心理念所在。它表现在三个方面：就织体形态来说,单声织体、装饰性支声织体和主调型织体均体现出突出线性逻辑的特点；时值控制系统中不规则变换节拍、避免重音周期性起伏、符合人物形象的节拍设计、板式或速度对位等手段，也与作曲家追求线性逻辑的单声思维相辅相成；在多声技法方面，注重色彩性、音响性的和声意识代替了功能性和声手段，其作用在于调节单声线条的粗细轻重，而复调多表现为在特定戏剧情节中特定主题间的对置，意在凸显各主题暗示或隐喻的戏剧功能。
3.2.4李吉提的《秦文琛<幽歌Ⅱ号>的音乐结构及其他——中国现代音乐分析随记》，通过分析认为，从作品中可以看出草原文化和现代专业音乐教育对作曲家的影响，以及该作与作曲家后来音乐创作的关系。论文还从作品的内容与宏观结构、作曲家笔下的乌日图道与原生态乌日图道的结构比较及其与现代技术的关系，揭示了音乐结构的张力、内聚力、平衡力在作品中所发挥的作用。
3.2.5胡静波的《云翻一天墨——关于大型歌剧<太阳雪>与说、唱、剧<解放>音乐创作上的研究》，作为作者“张千一音乐创作研究系列”之一，包括“《太阳雪》与《解放》在创作上的异同”、“《太阳雪》的内容布局”、“《太阳雪》音乐的结构形式”以及“《太阳雪》音乐的写作内涵”等四个方面的内容。
3.2.6周倩的《多元语境中的作曲新路朱世瑞<草-词的微变奏>之创作思维与技法》，从隐形主题与微变奏、音高形态与节奏模式、复语言和复文化与创作思维的创新等方面对《草-词的微变奏》的创作特征进行了研究。
3.2.7房晓敏的《五行作曲法在民族管弦乐创作中的应用》摘记了作者多年来研究五行作曲法与民族管弦乐创作相结合的心得体会,以二胡协奏曲《幻想曲》、民族管弦乐曲《山寺》、梆笛与二胡双协奏曲《客风》、民族管弦乐曲《火之舞》4首风格各异的民族管弦乐代表作来阐述自己的创作理念与思路。
3.3.0桑桐的《勃拉姆斯两首歌曲的分析》，从歌词内容简介、歌曲的结构形式、艺术手法分析三方面，进行具体的介绍分析，从中了解勃拉姆斯歌曲中的艺术表现技巧、音乐形象创造与和声处理手法等方面的特色。

3.3.1钱仁平的《一个被误会了的回旋奏鸣曲式乐章——贝多芬<第三钢琴奏鸣曲>第二乐章曲式新析兼评相关陈说》，从“疑问：贝多芬不会写出如此比例失调的回旋曲式吧?”切入，讨论贝多芬《第三钢琴奏鸣曲》第二乐章的曲式结构，进行“解析:原来是一首被误会了的典范回旋奏鸣曲式”，并加以“引申:是魏纳·莱奥误会了贝多芬还是我们误会了魏纳·莱奥?”，说明了徳系与前苏联系曲式思维的不同，并由此引发对我国曲式学教学体系现状的思考。
3.3.2郑中的《梅西安的对称排列置换作曲技法》认为：梅西安作为20世纪最重要的作曲家之一，在现代音乐的发展进程中占据独有的地位。不可逆行节奏、对称排列置换、色彩和弦、有限移位调式等创新技法，是形成他独特音乐风格的直接手段。
3.3.3符方泽的《马勒交响曲中的“递延”现象研究——以马勒“器乐三部曲”为例》，借用“递延”这一概念，以浪漫主义晚期作曲家马勒的器乐三部曲为主要对象进行了专门性的分析和研究。在分析中，围绕递延这个主要观点，分四个部分对马勒交响曲在调性、主题及音乐意象等方面的相关性、传递性和统一性特点及其表现方式作了较为深入的探讨。文章以较新的观念阐释马勒交响曲特有的形式风格,一方面能为马勒交响曲的形式特点及相关方面研究提供新的角度；另一方面，也为观察和总结音乐作品之间可能存在的潜在而多元的关联及统一建立了新的视点。
3.4.0安宁的《布里顿的两部歌剧研究》选取被认为是英国自17世纪普塞尔以来最杰出的作曲家布里顿全部歌剧作品中最富特色的《彼得·格莱姆斯》与《命终威尼斯》为研究对象，从体裁形式、题材内容、音乐风格及具体技术手法和美学追求等方面展开比较研究，并对影响作曲家创作的，“性取向”问题进行解读，以音乐本体分析与文本意义阐释的双重视角进行审视，进而探究造成这些变化与发展的原因。在布里顿宏富的音乐创作中，歌剧占据极为重要的地位，也是他全部作品的重心所系。因此，对于歌剧创作的研究便成为了解布里顿音乐创作思想、技法乃至风格流变最主要的途径之一。
3.4.1宋莉莉《斯克里亚宾晚期音乐观念与创作的研究》主体由引言、四个章节、结语和附录几大部分组成。引言部分述及本课题的学术价值和国内外研究现状。第一章对斯克里亚宾所处的历史背景和文化环境及个人创作生活进行了考察。第二章对斯克里亚宾音乐观念内涵进行了宏观分析。第三章对斯克里亚宾音乐创作手法进行了具体分析，并对其音阶观念的扩大、主音观念的固守、调式调性观念的扩展、主题和和声观念的变化、不协和和弦观念的演变、节奏节拍观念的变化等方面的创作特征进行了阐述。第四章主要述及斯克里亚宾的创作对后世的影响。全文以斯克里亚宾的音乐作品和其他音乐家对他的评说、回忆录、笔记、书信等史实资料为依据，以历史学、社会学、音乐学分析、作品分析为研究方法，对斯克里亚宾晚期音乐的思想观念和创作实践进行了梳理，阐述了其音乐创作的主要手法和独特的艺术思维。
3.5.0赵晓生的《音乐活性构造（一）》认为：音乐活性构造的核心点在于，由音乐的构造寓于过程之中。过程即结构，过程即构造。过程的状态即结构形态，过程的特征即结构范式这一基本观点出发，依据音乐的时间性(历时性)与空间性(共时性)特征，将音乐在其运动状态、时间过程与音响体现、空间组合中所呈现的组织构造范式，进行节奏(时值模型)、过程(结构范式)、音高(音集运动)、音响(和音色调)、组织(活性基因)五个相对独立范畴的分析研究，以有机的、整体的、合一的、活性的视角,从根本上把握音乐时间性与空间性二位一体的活性运动的组织构造核心奥秘。
3.6.0有关音乐分析方法论的研究，主要有王中余的《集合复合型理论的实质、应用与效能》，首先对集合复合型理论的实质与分析应用问题进行教程式释介，在此基础上揭示这一理论的分析效能。事实上，集合复合型理论是音级集合理论的重要组成部分，也是对无调性音乐作品深层结构进行揭示的有效手段。
3.6.1值得关注还有[德]克列门斯著、钱泥译《音乐分析法》，从各个不同角度出发，为学习者提供音乐作品分析丰富多样的可能性，并用大量作业鼓励学习者用自己的思路和视角作各种分析判断的尝试。《音乐分析法》可说是第一本实用音乐分析“工作手册”，是专业师生和自学者理想的教材。

3.7.0本年度该领域最重要的学术著作当属贾达群的《结构诗学》（责任编辑：王赛）。我们赞同高为杰教授在该著《序II》中的评价：“《结构诗学》中的许多构想很有见地，富有原创性新意。我特别赞赏其中关于‘结构对位’理论的提法。过去虽已有诸如‘混合曲式’、‘复合曲式’以及‘边缘曲式’等等提法，但我以为‘结构对位’的理论更能抓住音乐结构思维的本质。”
4.0.0本年度有关和声方面的研究，几乎是历年来最少的。倒是两本译著的出版，具有重要的影响。
4.1.0冶鸿德的《亨策“移动和弦”的结构与功能》(责任编辑:高拂晓)认为：在亨策的和声体系中，三音固定的移动和弦占有重要的地位。其独特的结构方式及在作品中广泛系统的应用，使它具有了传统和声体系中某种功能意义。移动和弦的结构特点与功能充分体现了作曲家根植传统、锐意创新的创作观念。移动和弦是亨策音乐创作技法和风格特征的一个缩影。
4.1.1刘文平的《勋伯格的全音阶理论及其实践》（责任编辑:吴晓丹）认为：勋伯格的全音阶创作，完全与他的理论相适应，系统地为我们展示了这种音阶发展演化的全过程。对于勋伯格本人的创作来说，全音阶的运用主要是在调性扩张的过程中通过拓宽和弦构成的调式基础丰富和声材料，促成调性解体的重要手法之一。由于全音阶中各音之间的相对独立和缺少倾向性的特点，在局部可以形成无调性的段落或片断，因此，勋伯格一方面充分发挥全音和弦的结构特色，选择特点突出的增三和弦以及五、六音和弦的结构形式，结合旋律中的全音阶片断集中使用；另一方面，他也清楚地意识到这种结构的和弦在表现上的局限性，做到与各种三度结构、四度结构和弦等其它和弦材料融合，真正起到了丰富旋律与和声解放不协和音，最终促成调性解体的作用。

⑶ 20945小说叶鸣叫什么

有的，主角叶鸣陈怡全本。采纳一下，发给你

⑷ 主任工是叶鸣的书是什么书

青云仕途是由作者江南活水创作的都市官场斗争类小说，主人公是叶鸣。凭借天资聪颖和努力，成为了办公室文秘，并在五年中，将办公室的各项任务都办很好，刁难导致叶鸣的仕途困难，在一次叶鸣去省城散心时，叶鸣才得以遇到贵人相助成就青云仕途。

故事中叶鸣是k市地税系统的文秘，因为文采出众和办事能力突出的原因，所有人都以为这次叶鸣可以成为办公室副主任，可谁曾想身为地税系统的一把手李立，因为看上组里陈怡后，便要把上位的名额给陈怡，只因李立不怀好心，且陈怡是喜欢叶鸣的，所以陈怡不会这么做。

心中不服的李立动用卑鄙的手段要陈怡服从，挣扎逃出的陈怡对叶鸣诉出一切，第二天叶鸣在会上就将李立一顿暴打，而随之来临的也是对叶鸣的处分，且看叶鸣如何化解危机，并成就青云仕途。

而是回到了k市，因为在这里有人要让他接受双规调查，但这一次要动叶鸣的李立可犯傻了，如今的叶鸣可是算李润基的半个干儿子，当李润基知晓后，李立的帽子是无论如何也保不住的了。作为都市官场文来说，这本小说是非常不错的，剧情设计的独具风格，值得推荐阅读。

⑸ 名叫1888的小说哪里有免费阅读男主人公是叶鸣的，谢谢告知！

没有免阅读的就拜拜，谢谢

⑹ 小说仕途天骄主角叶鸣跟谁结婚了

元月一日，叶鸣与夏楚楚举行了婚礼。

因为这一段时间事情很多，叶鸣情绪也很不好，加之鹿书记也不想太张扬。

所以，这次婚礼举办得很低调，除了夏楚楚那边的亲戚之外，叶鸣这边，新冷地税局和k市地税局来了几位领导，郭广伟、卿涛、王修光、章英芝、胡通、肖劲、沈佑彬等人也出席了婚宴。

鹿念紫夫妻带着陈怡母子、张嫣一起过来给叶鸣祝贺。

婚后，夏楚楚仍然住在京城，叶鸣每个月去京城一次。

夏楚楚允许他去京城时到陈怡那里去看望她们母子，有时候她也陪着叶鸣一起去看小奔奔。

⑺ 咋评价《仕途天骄》这本小说

之前看过的官场文主角都是比较油头滑脑，《仕途天骄》这本小说的主角是难得的一身正气和傲骨。所以可以说书开窗了官场文的一个新流派，看起来很有新意。感觉仕途天骄也是有很多元素组合的文，剧情也是很不错的。