言情小说的受众群体分析

㈠ 现如今的言情小说，为何会有那么多的穿书文

现如今的言情小说之所以会有那么多的穿书文，主要原因是有非常大量的读者喜欢看这方面的书。其实现在穿书文层出不穷，也是因为有这样子的客量吧。毕竟一开始只要火了之后，很多人就会去模仿。

而且每个时期对于不同的作品类型是有不同的受众的。在目前来看穿书文还是具有非常大的潜力的，因为读者也非常的多，对于这个类型的书籍，很多人都是非常喜欢看而且感兴趣的。这就相当于以前的后宫文学，以及穿越文学一样，只不过现在的时代已经发展到了穿书文而已。这就是每个时代不同的特征。

而且其实这也是代表了一种作家们的局限性，当有一种文体开始大火之后，就开始有成千上万的作家开始模仿，其实也是缺少了一定的创新性吧。因为火的只是那一部非常出名的作品，但是剩下的很多都是陪衬。

不过无论怎样，还是期待未来有越来越多好的作品出现，即使是穿书文也可以写得非常精彩。

㈡ 网络小说的读者群体主要是哪些人他们主要有哪些特点起点的读者群体和创世的读者群体有哪些不同

主要是学生，从初中开始到大学，高中为多，初中多为校园类，高中大学多为言情，都市，穿越类，高中时期我比较喜欢穿越啊，总裁啊，看多了，现在比较钟爱轻松系列的短篇。男生多为玄幻修仙类

㈢ 网络文学的用户群体有哪些特征

95后已经成为了网文消费的主力军团，超过一半的受访者曾有过网文打赏经历，甚至有八成95后愿意为网文阅读周边付费。对于还处于学生状态的95后而言，除学业以外他们也拥有丰富多彩的兴趣爱好。闲暇之余，他们乐于沉浸在自己的次元世界，与来自各地的兴趣同好在网上结成各式圈子，而二次元圈则是最多95后所共有的饭圈。

㈣ 几大文学网站如起点中文网、晋江原创网、红袖添香、小说阅读网、潇湘书院的作品风格及受众偏好

1、起点女频：古言很多。基本小白文什么的，文笔呢只能说一般般看得过去，并且都很长。。。起点基本上作者会很感谢读者打赏什么的——利益化写作非常明显。
2、晋江：93%以上的女读者。BG向方面以现言和穿越比较强势，古言其次。文笔水平和读者忠实度可以说是几家网络里头最高的。晋江的同人文最近发展的也不错。另外耽美是晋江最强大的地方，基本上网上流传的好的耽美小说都是出自晋江——另外只有晋江一家网站有百合的专门分类。
晋江的读者很热心，这点从评论数就能看出来。文章的长度在25~50W字左右的居多。
3、红袖：女生多，主言情，没什么特别的特点。
4、潇湘。盛大有意将潇湘往晋江的方向打造，可惜好像不大成功，现在潇湘和红袖差不多。
5、17K、小说阅读网：风格和起点主站差不多。不过没那么硬。

㈤ 轻小说跟言情小说的区别

轻小说没有明确的定义,作者说是轻小说就是轻小说!
轻小说内容各种各样都有,推理,言情,奇幻,冒险,青春喜剧,寓言,职场都有.只要作者说是轻小说就是轻小说!
还有一种说法是轻小说最初是做成方便携带的口袋书,因为轻便容易携带所以又被称为轻小说.轻小说受众是年轻人,起源又是日本,所以动漫题材的很多.其实并非是动漫题材的小说才被称为轻小说.最关键的是只要作者说是轻小说就是轻小说!(好象说了3次)

轻小说虽同为流行文学，但题材相对的广泛，有卖萌向的，也有剧情向的。
以爱情为主线的轻小说，被称为言情小说也没什么不对的~
目前轻小说都是男性受众多，言情小说则女性受众多，所以有后宫和逆后宫的差异

轻小说第一人称一般是男的 里面的妹子特优秀男主要么平凡要么废柴却后宫成群
言情小说第一人称一般是女的 可能很优秀白富美 可能吊丝女 但是男主优秀 女主即使是吊丝也后宫成群

㈥ 网络小说的主要消费群体

喜欢阅读的人，什么人都有。电脑城修电脑的，做点小生意不是很忙的，工作比较清闲的。
付费的一般收入稳定，有一定知识阅历的人，或者工作压力大的人

㈦ 晋江文学城的读者大多是哪类人群

N年前喜欢看晋江，那会还蛮多质量不错的作者。现在完全看不下去了。
最近看潇湘，可能年纪大了，脑洞大开毫无逻辑没文笔的看不下去。
潇湘的很多老牌大神作者还在，很多现言质量还可以。
缺点就是，太长了，长到我怀疑人生，所以容易弃文。
看小说看多了，最近自己在写。
第一本发在晋江，写的也不好，直接扑了。
第二本发到潇湘，签约，然后一路PK过了，等机推上架。
潇湘坑的是流量低。
最早看潇湘的那批都结婚生孩子去了，现在流量好少，但质量真的可以。古言和现言不错。
现在的读者年龄偏低，潇湘的文风相对成熟刻板吧，学生党估计看不下去。
各有千秋吧，但感觉晋江现在作死的节奏，我曾经是晋江超级粉丝，如今只有文荒的时候才会跑去找以前老作者的旧文来看。
可惜好些个都不写了。哎

㈧ 几大文学网站的文风类型和受众类型

晋江女性读者偏多，基本上读者们比较喜欢爱情为主线的故事，即使有正剧剧情，也大多数是为爱情服务的。在文笔上普遍要求较高，女读者们蛮在意细节方面的，但是大方向上的东西，比如世界观构建之类的就比较无所谓。题材和风格挺多样的，不过总的来说在一定时间段内会流行一种固定风格，比如最近的重生和女配风，晋江有自己的作者论坛，叫碧水江汀（http://bbs.jjwxc.net/board.php?board=17&page=1），你可以去看看那里讨论的话题和热点。

起点的话男读者蛮多的，我个人感觉那里比较红的还是玄幻。对文笔要求不高，但是更新字数一定要给力，世界观和剧情逻辑一定要能自圆其说，另外主角基本上不能太被虐，否则读者会不爽的~还有堪称黄金定律的“开头三章要抓人”等不成文的规矩，起点的很多普通文章基本上都是有个固定套路的，龙空上有人总结过“废柴流”“无耻流”“升级流”等等，推荐你去龙空那儿看看http://www.lkong.net/forum.php。

红袖和潇湘我觉得有点偏向台言风，之前去扫书时总能看到满眼的总裁王爷皇帝什么的，内容上也很狗血三俗，大多数都是古代言情。个人觉得如果有一套成熟的写作套路的话，潇湘和红袖还是挺好赚钱的，毕竟那么些书的内容基本上没什么区别……

小说阅读网风格比较混合，感觉他们女生板块就是潇湘的风格，男生板块就是起点的山寨，作为一个读者，我基本上不去那里找书看……

言情小说吧也没什么意思，风格和晋江挺像的。如果是被编辑邀请去的话还可以一试，但如果是自己想要投稿闯闯的话还是建议去一个流量大一点的站。

榕树下已经被搞死了，没前途。

17K没去看过书，不了解，不过有很多起点作者喜欢跳槽去那里，应该是风格相近吧。

㈨ 写耽美小说和言情小说哪个容易火

我觉得你还是先写言情小说，等文笔好一些的时候，多看看耽美文，积攒积攒经验，不然贸然写耽美文，容易被骂。

㈩ 写言情小说的作者，为什么大多数是女性

01

史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇，莱德威在那里展开了自己的调查研究，访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者，绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯（20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家，曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说）工作过的书店的常客。

事实上，正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。

出于对言情小说的热爱，多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信，并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。

新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现，而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。

她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力，她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。

多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力，这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。

为了理解阅读言情小说的文化意义，必须对大众的辨识力予以足够重视，考察读者对书目的取舍过程，研究哪些书能够满足读者需求，哪些不能。

02

在史密斯顿女性的心目中，理想的言情小说情节应当是这样的：一位独立且富幽默感的知识女性，在经历了种种怀疑、猜忌，乃至残忍、暴力之后，终于被一个男子的爱情征服；在恋爱过程中，该男子由轻率粗鄙而日渐成熟，直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。

莱德威如是解释：“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想，而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想：男人对女人施予关注与爱护，而女人亦应投桃报李。

不过，言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说，女性读者会忆起往昔的幸福时光，重返被“母性”之爱包容的年代。

女性

对此，莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出，“在日常的再生产之中，存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上，男性是被女性再生产出来的，而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。

因此，阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式，是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式，拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言：“尽管阅读小说是一种替代性经验，但由其生发的种种快感是真实可触的”。

我想，下述结论应当是合乎逻辑的：史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读，是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱，而且为女性开创了一个专属自己的时空，让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外，阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径，女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。

《解读言情小说》一书的最终结论是：想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为，因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”，而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异，只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。