像水形物语的言情小说
❶ 《水形物语》：跨越物种的奇幻，诠释了爱的真谛，你怎么看
《水的故事》以其独特的故事背景、高超的拍摄手法和高超的叙事风格，在第90届奥斯卡金像奖上获得了最佳影片、最佳艺术指导、最佳原创配乐和最佳导演等多项大奖。
电影色彩艺术、人物特征、电影与文学的关系、电影传达的情感主题都取得了突出的成就。
女主人有一个孤独的灵魂。因为长期孤独，她会对和她命运相同的生物产生特别的怜悯、同情甚至爱。产生爱情的方式有成千上万种，但最简单的一种是两个人有一些相似之处。当放入正常的人类夫妇时，他们有共同的语言。放在电影里，人和鱼的命运是一样的。
所以伊琳娜·卡皮特洛娃和鱼人的关系，从最初的一个鸡蛋的考验到一排鸡蛋的付出，从一个眼神到决定生死的拯救，从一种理解到爱情的萌发，让人觉得是正常的爱情，甚至高于人类客观标准的爱情。这两种生物的跨种族之爱的纯粹和自由令人羡慕。
第二，爱不是占有。虽然你会放弃，会在乎，但你要给对方应有的自由。
伊丽莎白成功营救渔夫的第一天，她就计算过，下雨天河水会上涨，等它回到海里，她就会把它放掉。也许当初的感情只是出于同情，但后来感情越来越深，她选择了艰难地把渔人送走。
第三，爱是发自内心的珍惜，恨那些伤害过自己爱的人。这是爱的另一个境界。
影片中有一个细节。思特里克兰德故意打翻杯子，和女主人交谈。其实在此之前，就已经有了伏笔。伊琳娜·卡皮特洛娃在实验室看鱼人的时候掉了一个鸡蛋。这部电影用特写镜头描述了斯特里克兰捡起这个鸡蛋的镜头。
这时候对伊琳娜·卡皮特洛娃的性挑衅更像是他对鱼人的挑衅，因为他猜测伊琳娜·卡皮特洛娃可能是在和鱼人交流。
后来在审讯过程中，女主用手语辱骂男主，不仅仅是因为之前的冒犯，更是因为她恨他用电棍刺激渔夫。
当她发现水怪被血绑时，她深深同情渔夫，痛恨小人。
伊莲娜·卡泰罗娃不会说话，但她对美人鱼的怜悯让她做出了无法忍受的侮辱反派的手势。
《水浒传》的发展就像一部兼容爱情和科幻的小说；
营救美人鱼的精彩片段就像一部谍战电影，关卡难，倒计时断电弹，实弹追击。接近小说高潮，观众会发自内心的紧张，电影的叙事也就完成了。
沉浸在人鱼学会手语“彩蛋”时的天真烂漫中，我们也会心疼她被思特里克兰德电棍狠狠打了一顿，甚至会担心邻居中救援的紧张气氛，会被人鱼用神的魔力帮助治愈泽戈尔德的伤疤而感动。
之所以类似于文学作品，在于电影采用第一人称叙事模式，小说电影结构与戏剧不同，即既能像戏剧一样以第三人的全知视角客观叙事，又常采用主观视点的第一人称叙事方法。
这使得电影的叙事更加文学化，有助于对人物心理进行细致入微的表达。
而面对人性的种种劣迹，面对政治权力对自然的征服和对人性的无情践踏，我们也感受到了一种温柔舒适如水的爱，让人唏嘘不已。
正是这种小说般的叙事风格，使得电影非常自然地融合了人与人之间、人与自我之间、人与自然之间的关系。
有跨种族的沉默的爱，有社会底层人民的悲惨环境，有国家政治的混乱斗争，有在沉重的压力下从人性中死去的权利，有以爱的名义散发魔力的温柔的心，有撕裂血淋淋的伤口的痛苦，有春雨般楚楚可怜的关怀。
我们很难定义这是什么样的作品，也许我们也不应该定义它，即它有各种各样的内涵，如水的形状。
在不同的人，不同的人的交往之间，爱的表达是不同的，有不同的心意；不同的心情使理解电影的意义变得不同。
相似的人生，命运紧密相连。也许你离开了这个混乱嘈杂的世界，就可以永远告别悲伤和孤独。当他们在海里紧紧地拥抱在一起时:
“这是大海的怀抱，爱情的怀抱；这是水的形状和“我爱你”的形状。"
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作品简介：《水形物语》是由美国福斯探照灯公司出品的奇幻剧情片，由吉尔莫·德尔·托罗执导，莎莉·霍金斯、迈克尔·珊农、道格·琼斯联合主演。该片于2017年8月31日在威尼斯电影节首映，2018年3月16日在中国上映。该片故事设定在1963年的美国冷战时期，讲述了在实验室做底层工作的哑女艾丽莎和一条供实验用的人鱼之间的奇异爱情故事。
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书名：水形物语
作者：[美] 吉尔莫·德尔·托罗
译者：吴华
豆瓣评分：7.9
出版社：江苏凤凰文艺出版社
出版年份：2019-7
页数：352
内容简介：
当地球上两大强国冷战对抗时，人类的世界一片孤独冰冷。
哑女埃莉莎在一个高度机密的政府实验室里当清洁女工，与世隔绝的生活让她倍感孤独。
一天，实验室里运来了一个神秘的装满了水的水箱，埃莉莎发现水箱里竟然关着一个半人半鱼的水怪。
科学家团队想要从这怪物身上提炼出能够制造生物武器的物质，可是在埃莉莎眼中，它不过是一个和自己一样孤独的生命体。
因为一次意外，埃莉莎和水怪相识、相爱了。她一心想要救出水怪，却不知这将给他们俩带来灾难性的后果……
作者简介：
作者简介
吉尔莫•德尔•托罗（Guillermo del Toro）
获奖导演，多部电影荣获大奖，如《潘神的迷宫》《环太平洋》和《地狱男爵》。电影《水形物语》斩获2017年威尼斯国际电影节金狮奖。他和查克•霍根共同创作了“血族三部曲”，被改编成美国FX有线电视网热播电视剧，与丹尼尔•克劳斯合著的《巨怪猎人》也是网飞同名剧集的改编来源。
丹尼尔•克劳斯（Daniel Kraus）
美国作家，现居住在芝加哥，作品The Death and Life of Zebulon Finch曾入选《娱乐周刊》年度图书前十名，Rotters 和Scowler两度获得奥德赛文学奖；小说作品曾入选图书馆协会选书，被布拉姆•斯托克奖提名。
译者简介
吴华，野生译者，常年横跳于疯玩与沉思之间，译有童书“儒勒•凡尔纳科幻绘本系列”、《歌剧院魅影》等，小说“红血女王”系列、《死亡刻痕》等。若问及原创作品，她会说，“好汉不提当年勇”。
❹ 《水形物语》尺度大，为何却没被禁播
《水形物语》之所以没有禁播，我觉得，有具体的原因如下。
01、“删、减、改”之后的《水形物语》已经达标
内地上映的电影《水形物语》是“删减改”之后的“新版”《水形物语》，影片从头到尾都没有什么尺度，更没有什么尺度大而言。不得不感叹，后期力量是真的很强大，“删”的部分相对弱了一些，因为总时长基本没有太大的变化，更准确地说是“裁、减、改”。所以一向作为禁播主要原因之一的“尺度”，在对“新版”严格检查之后，也并没有觉得它在该指标上没有达标。在这之后，再检查《水形物语》，也并没有其他影响禁播的因素存在，就自然过审允许播放了。
它让人们看见了历史上那个特殊的冷战时期人们与生活的一个侧面，尤其其中还有女主角是哑巴还是社会最底层的工作人员这样特殊的视角，它让我们感受到了即便是全世界的黑暗，也无法掩盖女主那样一支蜡烛的光芒，她是无法说话，但她浑身闪耀着人性之中最温暖的光芒。很多人看不见，也觉得那不重要，但这世间还有“人鱼”这样的生灵能够懂得，并想要珍惜。所以，这个电影的主题其实是非常好的，它很有教育意义，这也是我觉得不禁播的主要原因之一，因为如果被禁的话，很多人就可能与这部影片擦肩而过了。
以上3点，就是我对《水形物语》没有被禁播的原因的一些理解。
❺ 《水形物语》：和水怪谈恋爱是一种什么体验
一场慰藉孤独的童话
文/梦里诗书
阴郁诡异的风格下，吉尔莫·德尔·托罗所执导的《水形物语》却是一场暖人心脾的成人童话，电影借用冷战的时代背景为引，一场跨越物种的奇幻畸恋，不仅尤为细腻的将孤独，这种难以捕捉的思绪用群像的手法跃然光影，于此同时在那暗黑基色中所渲染的浪漫，给人所带来的是触及灵魂的共振。
电影关乎人鱼之恋的故事其实并不新颖，但《水形物语》在伊始便令人感受到了其独到之处，电影并没有将自身的视野局限于爱情之中，开篇的冷战背景，第一时间所令人感受到的不是温馨的爱意，而是在这一大的时代背景之下，无处不在的恐怖氛围，不管是压抑神秘的研究所，还是居高临下的强权将军，以及人鱼在研究所中所遭受惨无人道的虐待研究，这些都成为了电影去勾勒一个暗黑世界的奠基。
当然这部电影最为核心的内在不只是去反思冷战，透过导演的镜头，由女主艾丽莎，这个看似内向却渴望不同的清洁工哑女为原点，黑人、同性、间谍，这些冷战时期背景下的边缘人群，甚至于代表着当时美国中产阶级，看似有着幸福生活的反派，政府实验室负责人理查德，他们内心的孤独写照，成为了电影真正得以去诱发观众关乎于“孤独”这一情感的介质，由此在这个极为匮乏爱的故事中，那跨越物种的爱意才得以变的那么纯粹珍贵。
《水形物语》虽然用孤独反衬出了爱的美好，对人性做出了极具层次感的探寻，但其实电影另一面也暴露出了一个问题，这就是其忽视了对人鱼这个角色情感的塑造，在电影中导演一直致力于透过爱的纯粹和视觉冲击来打动观众，却几乎没有对人鱼自身的情感变化做出深度的描绘，这使电影对人鱼与女主间关乎爱的展开，更像是一种怜悯，只是在导演所设定的这个童话环境下，透过孤独被无限放大化的成为了爱情。
电影结尾处，人鱼与艾丽莎的爱恋，终在深海逾越了人世间的一切，为电影画上了一个圆满的句号，一场慰藉孤独的童话，虽有其微瑕，却温柔如水，浪漫至极。
❻ 《水形物语》中有哪些细思极恐的情节
《水形物语》，就是黑暗版的童话故事，初看时以为是美女与野兽，或者说是美女与人鱼的爱情故事。
但是随着电影落幕，将整个剧情和情节贯穿起来，我们能够发现有很多情节，细思极恐。
1、哑女为何爱上人鱼？
从故事表面来看，美女之所以会爱上人鱼，是因为不能说话的她从小到大被区别对待着，只有在人鱼面前，她才能获得共鸣，感受到久违的温暖。
难道真的是确认过眼神，她遇上对的人？
哦，不，是人鱼。
一样口不能言，只能靠眼神和肢体接触有所交流，难道就这样才互相看对眼了？
这好感也来得太突然和莫名其妙了。
或者说，是有什么更深层次的原因，造成了哑女和人鱼之间的爱情是一种必然？
❼ 有没有带点那个的电影，就像水形物语那样。
《潘神的迷宫》