言情小说的写作故事结构
1. 写言情小说有什么技巧吗求高手解答!!【速】!!
一、刻画人物
偶们在看小说的时候,不自觉就会去找一个人来支持他,然后,就从这个角度,让我们产生鸟共鸣,让我们产生了跟着他高兴悲伤的情绪起伏。所以,大家看,就算不懂乃的情节安排好不好,就算不明白乃的语言优美不优美,反正你的人物让人产生代入感鸟,让人跟着又哭又笑鸟,作品就有了成功的基楚鸟!
那么,要怎么样刻画一个人物咧?是不是把他弄得很帅很美很神秘很冷很酷的样子?我发现很多人在这个地方走进误区了,在自己的小说里面不厌其烦一遍又一遍地强调那个人的外貌,好像在文中一个小小的动作都要先“随风摆摆飘扬的银发,从魅惑地暗夜般地眼眸中闪出冷冷地光,然后,拍死了一只蚊子”诸如此类。
想要刻画好人物,请乃回想下自己看文时,感动是从哪里开始滴?是人物一出场一个漂亮的亮相就开始的吗?反正我是不是。一开始的亮相,只是在心中产生一个对此人物的初步印象,以后在想象的时候有个相貌的参考,至于喜不喜欢这个人物,一开始基本没产生,因为都还不知道他是正或邪,值不值得喜欢嘎!
所以,好的人物,漂亮的外貌可以有,但是千万不要满篇都是这样子,因为那会限制乃的情节,限制对人物的深入刻画。
那么,什么是对人物的深入刻画咧?
这个,我的看法是,人物的灵魂。很抽象是不是。在刻画人物的一开始,心中首先要设定出一个人物的基本性格特征,然后在心里想一下自己为虾米喜欢或讨厌一个人的具体原因(搞不清楚就去翻书,找个乃最讨厌最喜欢的人来看,他到底是哪里让你如此愤慨/花痴滴?)。在设定自己的人物动作、表情、行事方式的时候,千万不用自己的想法来判断,对自己洗脑,用另一种思维方式,想想,这样一个人物,他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。
然后人物的基本动作、表情、行事方式出来,请乃在纸上写下来,这篇文里每一个人物出场鸟几次,说鸟哪些话?做这个干什么咧?1、看下人物的特点出来了没有?2、看下这个人物是不是纯属多余?有必要写他吗?真的有必要写他吗?3、人物前后说话、做事风格是统一的吗?如果是有意的不统一,那么顺便看下文中对这种转变交代清楚了谬。
刻画人物的方法:1、当然有外貌的描写啦,但是切勿累赘;2、语言。生动的语言方式:有刻薄的;有酷酷的,有温柔的,有幽默的,有乐天派的,有语言精练的,有唐僧的,有话中有话的,有小白的(千万不要是一堆小白,汗)……在乃脑中尽量列举、尽量列举,写到纸上,在写上对话之前,把最适合某个人物的说法方式勾出来,大家不要雷同。关于这个,曾经有同学建议,给某个人物弄个口头禅之类的,让他的形象随着口头禅深入人心。这个很好嘎!但是,每个人排排队散果果一人一句口头禅,那就不必鸟!3、行为。行为的问题,其实已经涉及到情节了。注意:一般而言,对言情小说来说,情节永远是为人物服务的。所以安排情节的时候,除了推动整个故事发展,还要不断地展现人物的魅力,在情节推展的过程中,人物就不断丰满起来。
二、情节是王道
天使最爱说的一句话就是,情节是王道。王道哇同志们,一定要引起高度重视!
情节的四大任务:1、把那些杂乱无章的一大堆想法,观察到的东西以及获得的知识都串到一起。2、凸显人物。3、负载小说的主题。不管乃是愤世嫉俗的、热爱生活的、歌颂友情的……用情节说话,不要整一大堆自言自语!4、营造氛围,引起读者共鸣性情感和评价性情感。有的情节,是取材自生活中的点点滴滴,一瞬间让人产生亲切感,或者把人推入回忆,这个就是引发共鸣的关键。有的情节一方面展示人物之间的纠葛,一方面切合时代特征,引起读者的深入思考,这个也是共鸣。
提炼情节的方法:
1、依据主干、充实血肉 。先划一条粗线条,就是小说的主干,大致情节的走向,比如:相遇————示爱——误会——分手(这个是偶临时乱编的哈,呵呵)。好,一篇小说的大致轮廓有了。然后根据主干,仔细地设计怎么样的场景下相遇,怎么样爱上,怎么样示爱,怎么样误会,怎么样分手,这个基本的布景。
2、改头换面、更置关键。这个,其实是把自己先前设计的情节打散重来,对原来的基本结构看一遍,发现某个具体环节还不够理想,散掉一些觉得太平的部分,留出空白。
3、移花接木、揉和综合。另外想一个有关的人物、事件,整理出另一条故事线,把这个事件插入到之前设计好的主干线当中去,将它们综合成一个有机整体。
4、依据情感,连缀片断。为了增加情节的生动性和代入感,在设计情节的过程中把作者在生活中积累的生动细节,片断丰富进去。
5、依据因果,环环推导。回头审查自己设置的各个情节,它们之间是否有联系,有联系是什么关联,如果有因果关系的话,开始设计伏笔,就是不要直白地从头介绍到尾,把原因若隐若现地放在前面,慢慢推导出结果。所以,有的情节片段,提供的是可能性、暗示性,用于铺垫,供读者回溯。
6、依据性格,推导揣测。最后,看看乃设计的情节是否符合人物自身的性格。前提:心中有比较成熟的人物形象。然后,根据人物的性格,加上自己先前设置的社会背景啊等等外在因素,去推测猜想人物会怎么做、做什么,从而构思出作品的情节。人的性格是一个十分复杂的综合体,始终充满着各种各样的矛盾和斗争,往往因时而异,因人而异,瞬息万变,没有一成不变的模式与程序,比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。
三、安排短篇小说的结构
小说常见的结构形态有下面几种:
一是情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线,小说的展开完全依据事件之间的因果关系,事件的发生往往表现为一系列的因果链,承上起下,环环相扣,关系紧密。巧妙的作者,往往将情节搓拧、颠倒,使读者产生陌生感、惊奇感,但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾,有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索,又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底,情节单纯,其间间或有转折、曲折、升降等,但无论怎样地变化、反复,情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行,一般说来,三条情节线索以上的结构,初学者不易把握。
二是散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了,极力回避那种奇妙的、戏剧性情节,努力按生活的自然形态来描写生活,于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮,然后下降到解决的情节模式,它没有常见的紧张集中的情节,也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果,看来只是一些看似零碎的片断,仿佛与日常生活差不多,并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树,枝枝桠桠向各个方向自然伸展,各有各的空间,时空关系的设置很散。但仔细体会,舒展自如中又有一种内在的联系,很有点像散文的"形散神不散"。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节,有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系,写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节,更需要写得深、写得美、写得可信,写得入情入理、津津有味,娓娓动听。它虽然写得开放、随意,但不能失之混乱、松散,要有一种整体的有机性。
三是心理结构
心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构",是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料,通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里,传统意义上的故事情节看不到了,内心秩序取代了事件秩序,心理时空代替了物理时空,生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现,有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃,有时间的颠倒与空间的重叠,有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式,但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象,而心理结构,有的侧重于人物心理表现,有的侧重于现实生活的反映。
中国当代作家所采用的"心理结构",与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧,也是有区别的。
从整体看,他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的,因此,他们笔下的意识流动是闪念性的,杂乱无章,互不关联,像散布的彩点隐隐约约地闪烁,画面感不强,读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动,常常是回忆性的,情理性的,画面相对完整,无数心理片断的连缀往往构成完整的情节,反映出丰富的社会生活内容。
四是蒙太奇结构
蒙太奇是从电影里学来的手法,它和情节结构有相似之处,往往有一定的情节线索,但表现情节的手法不同。它的情节,常常以画面感很强的"分镜头"
似的片断,跳跃性的向前推进。片断与片断之间,干净利索地省掉了过程性的交代。同时,它往往以时间为经、空间为纬,交错地叙述不同时间不同地点的生活片断,通过一组一组"镜头"的组接,显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限,闪现主要情节,省略繁琐的过程交代,节奏明快,视觉形象感强,穿插自然,变而不乱。但要掌握这种结构,必须熟悉电影艺术才行。
五是板块结构
结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式,作者描写一个人物或景物后,往往把它放置在一边,又去描写另一个人物或景物,各部分自成一统,有对相独立的情节内容,形成了独立的"情节板块"。"板块"之间,一般没有直接的联系,甚至舍弃了过渡性的语句,好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇,读者可以由作品内在的无形的思想线索,把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式,扩大了作品的容量。但处理不好,容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系,既不要有直接的关联,又不要有内在的联系;同时,还要处理好"情节板块"的繁简,不能把它写成头绪繁多的中篇。
在安排结构的时候,大家要做的事是: 对照上述结构,选择一种自己喜欢的方式(当然也要是最适合自己的故事滴),来对自己的小说进一步润色修改。
主要观察角度有:
1、是不是结构失衡?一般来说,各个部分大致看来要比较平衡,不要出现头大尾小的情况,也不宜出现突然中间很长很细节,而前后都简略得不像话。对,该缩减的缩减,该分段的分段,该丰富的部分进一步思考丰富的可能。
2、是不是有张有弛。好的小说,应当是张弛有度滴,看下自己的文,是不是一直处于一种紧绷状态,绷得人神经都要断鸟?还是一直软绵绵、拖沓的样子?进行适当的调整。
3、把自己的结构简化成简单的几句话,看看自己的结构,有没有悬念和伏笔,有没有因果关系的前后呼应,有没有吸引人读下去的东东?如果不是,考虑看看,是不是应当把有的叙述顺序调整一下,或插入一些干扰因素?
最后,全篇自己的文,检查语言风格,是否流畅。
以上是自己写文的一点体会。浅见啊浅见 这个指导写的过于专业化了,很多都不是指导“青春校园小说”的,而是文学理论范畴的了,有点文不对题的嫌疑。作为普及文学理论的教材来看还行啦……
关于校园文,我的感想是开篇要有意思,莫要抒情写景太多。情节的选择也要有意思,很多老桥段可以用,但是要注入新鲜的东东。比如一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。
关于撞车、失忆、死亡之类之类的情节没有把握千万表用,这些是葬送文文的大敌。
不管是暗恋、失恋还是热恋都要写的生动,最好用情节来烘托感情,而不是用一句话概括他们有多恩爱,或者被抛弃有多伤害。
文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东,切莫开头结尾一个调调,最后看完跟记日记一样,而且是个“今天天气很好,我们吃了几顿饭,去了哪玩,最后几点回家”这样的日记。
于是我也不晓得自己说了啥,就是一点点感想……
“开篇要有意思,莫要抒情写景太多”
“文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东”
“一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。
2. 都市言情小说写作架构
—— 匪我思存
《佳期如梦》 《裂锦》/《芙蓉簟》 《来不及说我爱你》/《碧甃沉》
《寂寞空庭春欲晚》 《香寒》 《海上繁花》 《佳期如梦之今生今世》
—— 顾 曼
《何以笙箫默》 《杉杉来吃》
—— 晴空蓝兮
《良辰讵可待》 《指间欢颜》 《末路相逢》 《这么远,那么近》
—— 梅子黄时雨
《人生若只初相见》 《恨江南》
—— 明月他乡照
《暮然回首》 《五更转》 《我把我唱给你听》
—— 无处可逃
《续杯咖啡》/《那一杯咖啡的爱情》
—— 皎 皎
《君子一诺》
—— 心 雯
《一梦千寻》 《红酥手》 《执子之手》 《对不起,我爱你》
《六月天微蓝》
—— 自由行走andrea
《第三种爱情》
—— 凝 玉
《执轴》
—— 猴面包树
《灯火阑珊》
—— 树犹如此
《爱是天时地利的迷信》
—— 虫 鸣
《一把桃木梳》 《二五年华 》 《酒醒》 《这一生多少爱》
—— 桩 桩
《蔓蔓青萝》 《皇后出墙记》 《落雪时节》
—— 十四夜
《醉玲珑》
—— 秋 姬
《大宫-雏菊曲》
—— 小小龙女
《静园》
—— 三 十
《和空姐同居的日子》
—— 思君如故
《结婚只要九块钱》
—— 兰思思
《相看两相知》 《花间》 《花间II—倾我今生》
—— 悄然无声
《尘香》
—— 藤瓜
《请许我尘埃落定》 《原来爱情这么伤》
—— 人间小可
《时已立冬》
—— 日光生
《笑容依旧》
—— 踩着拖鞋的马甲
《只盼蓬门筚户》
—— 步微澜
《沉香豌》
—— 飞樱
《芳树吟》 《怨歌行 伤歌行
3. 言情小说如何构思
1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。
2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。
3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。
4.列出至少全书1/3的章节概括,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。
5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。
4. 写言情小说的技巧
1、你要有一个明确的方向,比如你要写古代还是现代,你要写BE还是HE,写三角恋还是四角恋,其实大概的意思就是你写的故事背景是什么;
2、你要有一个大体的故事框架,这样可以使你写的不离题,也不会前文不对后文,条理清晰。而且如果想写出名,写得好,不能仅依靠男女主角之间的互动,你要有一定的故事情节来把男女主角串起来;打个比方,《星你》为什么出名?除了它的男女主角互动甜蜜外,还有一个大的线索在串起整个故事,就是关于女主的那起凶杀案;我并不是说你一定要设计一个凶杀案来串起整个故事,我的意思是你需要一个精彩的故事情节来让整个小说羽翼丰满,看起来很充实,引人入胜。
3、如果你有恋爱经历最好不过了,如果没有恋爱经历,可以试着幻想一些合理的情侣间非常甜蜜的镜头,要知道不论是哪个好的作品都是从幻想开始的,你可以试着把那些甜蜜镜头记录下来,然后闲暇时间也可以和身边的女性朋友交流一下你的想法,女人对这些浪漫的东西最有共鸣,你可以通过这些交流来发现哪一些你可以使用在小说里,哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好(一定要是大众喜欢的,这样才不会写出与现实脱轨的小说)的小说或者电视剧,积累经验,启发灵感(其实这条很重要)
5、一般对于新手来说,我建议①双方都“一见钟情”这种类型的故事不要写,因为这样很容易陷入瓶颈,你可以试着写只有其中一方爱上另一方然后追她/他其中的故事展开剧情;②最好不要写虐文,因为新手很难掌控虐文的那种调子,很难写好,容易写砸
6、最后,给你复制一点写小说的技巧:小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。因此,人物、情节和环境被称
为"小说的三要素"。
7、如果你文笔不够好,建议你发挥自己的想象力创造出好的故事,好的故事可以填补平庸的文笔这一缺陷。
希望我的回答能够帮助到你,如果你有不懂的地方我会尽量补充。
5. 写好古代言情小说的技巧
有的时候,也不需要过多的言语来描写,一个眼神,一个微笑,一句话语便可以表达出两人之间的暧昧,还可以通过适当的景物描写来烘托出当时的情形。每个人都有擅长写的和不擅长写的部分,要扬长避短。若是还不够的话就可以看看别人的小说中怎样描写的,可以适当的借鉴过来。
希望我的建议对你有一些帮助,祝你的小说早日发表哦~
6. 怎么写言情小说(所有步骤,举个事例说一下)
第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么?
是人物,所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物,尤其是主人公,这是小说成败的关键。
事实上,我们可以给小说下个定义,短篇小说:用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说:用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题,当然这其中的人物要有主有次,问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样,要能吸引并保持观众的注意力,而且,小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力,作者仅凭纸和笔,就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑,作家必须要把他想说的一切统统写下来,并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此,作为作者,你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字,而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界,生活在你用笔创造出的世界中,他正在急诊室中抢救病人,他正绝望地站在海边等待黎明,他正在爬一座冰雪纷飞的山,山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之,是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是,提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公,他有极大的能耐,却又有明显的弱点,然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念,这个悬念应该维持到故事结束。换句话说,主人公对自己的命运是无法把握的,如同走在悬崖边上,摇摇摆摆跌跌撞撞,狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中,主人公除非作出极大的牺牲,否则就不可能战胜他所面临的难题,也就是说,主人公必定有失才能有得,而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的,他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师,每一篇小说应具有其独特的创造性,这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物,你能见到多少一成不变的模式呢?进一步了解他们每个人,你就会发现,每个人都是一个独立的个体,都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧,每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点,应着重描写他们那些与众不同的特点,在设想一下,哪一些问题最能暴露其弱点,然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物,每个人物都面临自己的问题
请注意,主角要面临多个问题,这是小说主人公与其他人物之间的主要区别,而一个主角比另外一个更重要一些,他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者,他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式:一种感情对另一种感情。例如,那是自由对恐惧,骄傲对征服,忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时,即使是次要角色,都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式,那么,你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突,也就是小说情节得以发展的动力,是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突,都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上,作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起,每当解决了一个问题,又出现了另一个问题,这就形成了互相连接在一起的问题链,也被称为是相互联结的期望链。因为,作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答,使读者期望继续读下去。所以,作者要在小说中不断地提出问题,提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头,作为作者,就应把小说的主人公和你的读者,放到这种紧急的关头去考验,让读者和主人公一样痛苦不堪,进退维谷,难以摆脱。在这个时候,你已经小心地向读者证明并使他们信服,不管主人公有什么缺点和问题,他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中,主人公往往作出道德的选择,他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切,他却经受了烈火的考验,因此他得到回报,幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中,主人公选择非道德的解决方法,在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中,主人公作出了正确的选择,解决了自己面对的难题,但却失去生命,这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是,主人公必须要有变化,不管小说中的主人公发生了什么,不管小说怎么写,主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化,要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化,作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说:“吃饭没酒,如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事,没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文,也可有些几段小说的场景和背景,但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下:如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交,他们不反对两位年轻人的结合,那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式:两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式:戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人:或者在小镇的酒吧间里,两个人拳脚相加。在这种小说里,人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式,这种小说被称之为“西部剧”。
事实上,在建国初期,我们国家的电影也曾陷入这种怪圈,现在回头看看,完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式,当然其冲突的发生的背景更为广阔,更为复杂。以科幻小说为例,科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间,但遗憾的是,其模式是一样的:肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗,而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都,是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中,没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋,以及其他任务,自始至终毫无变化,他们也没有内心冲突。
今天看来,这种小说幼稚的荒唐可笑,可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以,有必要向众多作者说明的一点是:乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么,什么才是真正的冲突呢?
对于作者,冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧,尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的,是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗,而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样,小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的,拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式,因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中,在一篇好的小说中,冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处,而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且,在小说,冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到,每一篇小说的开始,都是主人公思想深处感情上的冲突:两种感情的冲突,如自由对恐惧,爱与恨,忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中,由于篇幅有限一般在小说一开始,这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景,但也应暗示主人公内心陷入不安的处境,当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土,但应让读者很快理解到,主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的,事实上大多数耽美小说就是这种模式,还有些小说冲突的范围更大一些,但不管怎样冲突必须实实在在,才能使读者产生共鸣。
顺便提一下,对手(或称之为敌手)与坏蛋有很大的不同。对新手,塑造一个坏蛋要容易得多,因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说,冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突,即感情的冲突,然后,由一位对手攻击了主人公的最弱点,是内心的冲突变成了外在的冲突,并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中,冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙,比如死亡,不依人的意志为转移,也是无法改变的,因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开,这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味,因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事,作者可以写一篇快乐的游记,但你如果想让读者对你的小说爱不释手,,就必须在小说中描述冲突,而且,冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的,可是笔记却没找到,房间里的书太多了,还得从头找起,不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家:“怎样才能使小说产生悬念?”
他的回答是:“用定时炸弹,把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说,尤其是短篇小说,如果追求情节性强和令人印象深刻的结局,它就不得不与时间赛跑,其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”,那种看不见的衣服根本不存在;也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置,这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢?其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹,并让读者在第一页上,甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节,然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如,他们开始有这样一个思想:如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的,过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果,那么结果是什么?其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到,这是一个经典的影片,天才的编剧首先有一个基本的思想,然后再设计情节使之符合与自己的思想,然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面,在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中,可以从任何一个要素作为基本思想,并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象,其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜,作者的任务就是要使读者关心主人公,把主人公绑在椅子上,脚边放上一枚定时炸弹,并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说,篇幅小意味着回旋余地有限,不允许进入深入的人物心理的分析,也不可能逐渐展开情节和冲突,有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服,所以,作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时,卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里,他悄悄地爬行着,全副武装,时时刻刻提防着埋伏,并对她充满了仇恨。
短短几行字,作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是,他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念,读者马上会上钩,他们想知道更多的东西——谁?为什么?何时?何地?怎么回事?
当然,每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物,这些人物就会活在你的头脑中,你就会发现,你一边写,一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展,而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展,但如果不是围绕原先的冲突发展,那不是原先设计的冲突行不通,就是你自己离开了小说发展的主线。这时,你就得作出决定,要么删掉离开小说主线的那些情节,重新回到原来的主线上来;要么放弃原来的主线,让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾,但出人意外的结局相当危险。新作家应注意,故事应围绕主要人物和冲突展开,而不应迎合一个新奇的结局展开,否则,故事将会枯燥无味,令读者倒胃口。
写小说,最重要的是要记住:“表现,而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中,扮演着小说主人公的角色。但是,突然之间,他得听作者解说或说教,就会从故事的角色中回到现实中来,并立即醒悟到,他正在读小说,而不是生活在小说中。千万别冒这个险,不要让读者的眼睛离开文字,要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识,设法让小说中的人物来解释,但千万不要放在对话中,而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识,一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做,但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展,小说也应该发展。从开头,到中间,直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室,上了出租车,去了飞机场,登上飞机,飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已,故事并没有发展。
最后一点:故事情节的安排,要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然,如果主人公在小说结尾时死了,就得有人为主人公哀悼,这样,主人公仍会活在人们的心中,小说要给人这种持续感,这种感觉会使读者相信,故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。
7. 怎样写校园言情小说,把步骤写出来
如果按照你的意思,你要写的小说应该是属于长篇言情小说。字数当然不能太少,一般按照目前小说网站上的基本规律,应该是要求字数不能少于6万,否则不予以完结。
写言情小说,个人觉得应该分一下几个步骤:
1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。
2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。
3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。
4.列出至少全书1/3的章节概括,我是指,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。
5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。
以上是我自己总结的写好小说的步骤。本人现在也在红袖添香网站连载小说。希望以上意见对你有帮住
8. 如何写好一本言情小说
写言情小说,个人觉得应该分一下几个步骤:
1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。
2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。
3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。
4.列出至少全书1/3的章节概括,我是指,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。
5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。
9. 我想问问言情小说怎么写
首先要多看一些比较热门的言情小说,看故事的大纲,好的字,句,词要记,整体结构把握好,如果有作文基础的很快就会写。第二 要有决心,细心,大胆,不断创新,不拘泥固定写作模式,文字鲜明。第三,看言情小说时要把自己融入到故事情节,细细品味,就像是第一人称,如果我是这个人会说什么,要怎样说才能让人感到耳目一心,又合情合理。看完后要跳出故事,当局者迷,旁观者清。冷静的分析,故事的开头,起因,经过,结果。第四,要多试,多写,真正的学以至用,一开始会很枯涩,写写就好了。这是大致的写作框架,要写好还需努力,不是言情小说这样写,我认为写任何小说都是必不可少的,冰冻三尺,非一日之寒。别的不说了,希望对你有帮助。
10. 如何构思言情小说
我个人写过一些言情,个人感觉就是要把握好主人公的心里想法以及变化,多角度的去思考故事情节,一定不能太过平凡,现在言情小说大多都像是一个模子里刻出来的一样,实在让人提不起精神去看它呢、
至于写作方法,这是因人而异的诶,每个人的风格都不同,所以真的不好说呢。但我觉得,适合自己的,就是最好的。