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言情小说的写作故事结构

发布时间: 2022-05-31 14:36:24

1. 写言情小说有什么技巧吗求高手解答!!【速】!!

一、刻画人物
偶们在看小说的时候,不自觉就会去找一个人来支持他,然后,就从这个角度,让我们产生鸟共鸣,让我们产生了跟着他高兴悲伤的情绪起伏。所以,大家看,就算不懂乃的情节安排好不好,就算不明白乃的语言优美不优美,反正你的人物让人产生代入感鸟,让人跟着又哭又笑鸟,作品就有了成功的基楚鸟!
那么,要怎么样刻画一个人物咧?是不是把他弄得很帅很美很神秘很冷很酷的样子?我发现很多人在这个地方走进误区了,在自己的小说里面不厌其烦一遍又一遍地强调那个人的外貌,好像在文中一个小小的动作都要先“随风摆摆飘扬的银发,从魅惑地暗夜般地眼眸中闪出冷冷地光,然后,拍死了一只蚊子”诸如此类。
想要刻画好人物,请乃回想下自己看文时,感动是从哪里开始滴?是人物一出场一个漂亮的亮相就开始的吗?反正我是不是。一开始的亮相,只是在心中产生一个对此人物的初步印象,以后在想象的时候有个相貌的参考,至于喜不喜欢这个人物,一开始基本没产生,因为都还不知道他是正或邪,值不值得喜欢嘎!

所以,好的人物,漂亮的外貌可以有,但是千万不要满篇都是这样子,因为那会限制乃的情节,限制对人物的深入刻画。

那么,什么是对人物的深入刻画咧?
这个,我的看法是,人物的灵魂。很抽象是不是。在刻画人物的一开始,心中首先要设定出一个人物的基本性格特征,然后在心里想一下自己为虾米喜欢或讨厌一个人的具体原因(搞不清楚就去翻书,找个乃最讨厌最喜欢的人来看,他到底是哪里让你如此愤慨/花痴滴?)。在设定自己的人物动作、表情、行事方式的时候,千万不用自己的想法来判断,对自己洗脑,用另一种思维方式,想想,这样一个人物,他会干出什么样讨厌OR可爱的事情来。
然后人物的基本动作、表情、行事方式出来,请乃在纸上写下来,这篇文里每一个人物出场鸟几次,说鸟哪些话?做这个干什么咧?1、看下人物的特点出来了没有?2、看下这个人物是不是纯属多余?有必要写他吗?真的有必要写他吗?3、人物前后说话、做事风格是统一的吗?如果是有意的不统一,那么顺便看下文中对这种转变交代清楚了谬。
刻画人物的方法:1、当然有外貌的描写啦,但是切勿累赘;2、语言。生动的语言方式:有刻薄的;有酷酷的,有温柔的,有幽默的,有乐天派的,有语言精练的,有唐僧的,有话中有话的,有小白的(千万不要是一堆小白,汗)……在乃脑中尽量列举、尽量列举,写到纸上,在写上对话之前,把最适合某个人物的说法方式勾出来,大家不要雷同。关于这个,曾经有同学建议,给某个人物弄个口头禅之类的,让他的形象随着口头禅深入人心。这个很好嘎!但是,每个人排排队散果果一人一句口头禅,那就不必鸟!3、行为。行为的问题,其实已经涉及到情节了。注意:一般而言,对言情小说来说,情节永远是为人物服务的。所以安排情节的时候,除了推动整个故事发展,还要不断地展现人物的魅力,在情节推展的过程中,人物就不断丰满起来。

二、情节是王道
天使最爱说的一句话就是,情节是王道。王道哇同志们,一定要引起高度重视!

情节的四大任务:1、把那些杂乱无章的一大堆想法,观察到的东西以及获得的知识都串到一起。2、凸显人物。3、负载小说的主题。不管乃是愤世嫉俗的、热爱生活的、歌颂友情的……用情节说话,不要整一大堆自言自语!4、营造氛围,引起读者共鸣性情感和评价性情感。有的情节,是取材自生活中的点点滴滴,一瞬间让人产生亲切感,或者把人推入回忆,这个就是引发共鸣的关键。有的情节一方面展示人物之间的纠葛,一方面切合时代特征,引起读者的深入思考,这个也是共鸣。

提炼情节的方法:
1、依据主干、充实血肉 。先划一条粗线条,就是小说的主干,大致情节的走向,比如:相遇————示爱——误会——分手(这个是偶临时乱编的哈,呵呵)。好,一篇小说的大致轮廓有了。然后根据主干,仔细地设计怎么样的场景下相遇,怎么样爱上,怎么样示爱,怎么样误会,怎么样分手,这个基本的布景。

2、改头换面、更置关键。这个,其实是把自己先前设计的情节打散重来,对原来的基本结构看一遍,发现某个具体环节还不够理想,散掉一些觉得太平的部分,留出空白。
3、移花接木、揉和综合。另外想一个有关的人物、事件,整理出另一条故事线,把这个事件插入到之前设计好的主干线当中去,将它们综合成一个有机整体。
4、依据情感,连缀片断。为了增加情节的生动性和代入感,在设计情节的过程中把作者在生活中积累的生动细节,片断丰富进去。
5、依据因果,环环推导。回头审查自己设置的各个情节,它们之间是否有联系,有联系是什么关联,如果有因果关系的话,开始设计伏笔,就是不要直白地从头介绍到尾,把原因若隐若现地放在前面,慢慢推导出结果。所以,有的情节片段,提供的是可能性、暗示性,用于铺垫,供读者回溯。
6、依据性格,推导揣测。最后,看看乃设计的情节是否符合人物自身的性格。前提:心中有比较成熟的人物形象。然后,根据人物的性格,加上自己先前设置的社会背景啊等等外在因素,去推测猜想人物会怎么做、做什么,从而构思出作品的情节。人的性格是一个十分复杂的综合体,始终充满着各种各样的矛盾和斗争,往往因时而异,因人而异,瞬息万变,没有一成不变的模式与程序,比起单纯的因果逻辑更具有人物的丰富性与复杂性。

三、安排短篇小说的结构
小说常见的结构形态有下面几种:
一是情节结构
情节结构以事件的发生发展为结构线,小说的展开完全依据事件之间的因果关系,事件的发生往往表现为一系列的因果链,承上起下,环环相扣,关系紧密。巧妙的作者,往往将情节搓拧、颠倒,使读者产生陌生感、惊奇感,但小说仍建筑在一个相当完整的故事结构上。情节结构的展开一般有开头、发展、高潮与结尾,有的还有序幕和尾声。依据情节展开的线索,又可分为单线结构、双线结构、三线结构。单线结构往往是一人一事一线贯穿到底,情节单纯,其间间或有转折、曲折、升降等,但无论怎样地变化、反复,情节线索总是单一的。双线结构的特点是情节交叉或平行,一般说来,三条情节线索以上的结构,初学者不易把握。
二是散文结构
有人觉得情节小说太显编造失真了,极力回避那种奇妙的、戏剧性情节,努力按生活的自然形态来描写生活,于是产生了一种散文似的小说。散文式的结构摒弃了那种由发端、发展而推向高潮,然后下降到解决的情节模式,它没有常见的紧张集中的情节,也不讲悬念、扣人心弦的戏剧效果,看来只是一些看似零碎的片断,仿佛与日常生活差不多,并不明显地表现"起"、"承"、"转"、"合"。它像一棵树,枝枝桠桠向各个方向自然伸展,各有各的空间,时空关系的设置很散。但仔细体会,舒展自如中又有一种内在的联系,很有点像散文的"形散神不散"。
散文结构往往给人自然本色之美。但由于它有意放弃了戏剧性的情节,有意淡化了事件与事件之间直接的、明显的因果关系,写作的难度也就大一些。它放弃扣人心弦的故事情节,更需要写得深、写得美、写得可信,写得入情入理、津津有味,娓娓动听。它虽然写得开放、随意,但不能失之混乱、松散,要有一种整体的有机性。

三是心理结构

心理结构又称"意识流结构"、"情绪结构"、"心态结构"、"心理分析结构",是现代小说一种新兴的结构方法。它不按事物的因果律和时空关系来安排结构。而是按照人物心理活动的流程来组织材料,通过人物的回忆、联想、闪念、内心独白、幻觉、梦境等内心活动连缀生活片断。在这种结构里,传统意义上的故事情节看不到了,内心秩序取代了事件秩序,心理时空代替了物理时空,生活场景、片断、细节将主要地通过人物心灵屏幕展现。而这种展现,有回漩、有倒流、有明暗、有跳跃,有时间的颠倒与空间的重叠,有时空的分解与重新组合。心理结构是心理小说所采用的主要结构方式,但又不同于心理小说。心理小说以人物心理为主要表现对象,而心理结构,有的侧重于人物心理表现,有的侧重于现实生活的反映。
中国当代作家所采用的"心理结构",与西方现代派"意识流"作家所采用的"心理结构"技巧,也是有区别的。
从整体看,他们都以人物意识流动为小说的结构框架;现实场景的描写只是作为人物意识流动的支撑点;时序的颠倒与溶合、自由联想情节的跳跃式穿插、心理分析形式的意识独白等也是他们常用的手法。但现代派作家强调人物意识流动是非逻辑的、非理性的、瞬息万变的,因此,他们笔下的意识流动是闪念性的,杂乱无章,互不关联,像散布的彩点隐隐约约地闪烁,画面感不强,读来晦涩难解。中国作家描写的意识流动,常常是回忆性的,情理性的,画面相对完整,无数心理片断的连缀往往构成完整的情节,反映出丰富的社会生活内容。
四是蒙太奇结构

蒙太奇是从电影里学来的手法,它和情节结构有相似之处,往往有一定的情节线索,但表现情节的手法不同。它的情节,常常以画面感很强的"分镜头"
似的片断,跳跃性的向前推进。片断与片断之间,干净利索地省掉了过程性的交代。同时,它往往以时间为经、空间为纬,交错地叙述不同时间不同地点的生活片断,通过一组一组"镜头"的组接,显示人物性格的形成、发展和情节的连贯、推进。采用这种结构可以突破时空局限,闪现主要情节,省略繁琐的过程交代,节奏明快,视觉形象感强,穿插自然,变而不乱。但要掌握这种结构,必须熟悉电影艺术才行。

五是板块结构

结构由几个相对独立的"情节板块"构成。采用这种结构方式,作者描写一个人物或景物后,往往把它放置在一边,又去描写另一个人物或景物,各部分自成一统,有对相独立的情节内容,形成了独立的"情节板块"。"板块"之间,一般没有直接的联系,甚至舍弃了过渡性的语句,好像把完全不相干的"板块"前言不搭后语地直接组合在一起了。但读完全篇,读者可以由作品内在的无形的思想线索,把各个"单元"的内容联接起来。如张石山的《互不关联的四个故事》。这种结构也突破了由叙述人讲述一个完整故事情节模式,扩大了作品的容量。但处理不好,容易把篇幅拉得很长。写作时要特别注意"情节板块"之间的关系,既不要有直接的关联,又不要有内在的联系;同时,还要处理好"情节板块"的繁简,不能把它写成头绪繁多的中篇。
在安排结构的时候,大家要做的事是: 对照上述结构,选择一种自己喜欢的方式(当然也要是最适合自己的故事滴),来对自己的小说进一步润色修改。

主要观察角度有:
1、是不是结构失衡?一般来说,各个部分大致看来要比较平衡,不要出现头大尾小的情况,也不宜出现突然中间很长很细节,而前后都简略得不像话。对,该缩减的缩减,该分段的分段,该丰富的部分进一步思考丰富的可能。
2、是不是有张有弛。好的小说,应当是张弛有度滴,看下自己的文,是不是一直处于一种紧绷状态,绷得人神经都要断鸟?还是一直软绵绵、拖沓的样子?进行适当的调整。
3、把自己的结构简化成简单的几句话,看看自己的结构,有没有悬念和伏笔,有没有因果关系的前后呼应,有没有吸引人读下去的东东?如果不是,考虑看看,是不是应当把有的叙述顺序调整一下,或插入一些干扰因素?
最后,全篇自己的文,检查语言风格,是否流畅。

以上是自己写文的一点体会。浅见啊浅见 这个指导写的过于专业化了,很多都不是指导“青春校园小说”的,而是文学理论范畴的了,有点文不对题的嫌疑。作为普及文学理论的教材来看还行啦……

关于校园文,我的感想是开篇要有意思,莫要抒情写景太多。情节的选择也要有意思,很多老桥段可以用,但是要注入新鲜的东东。比如一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

关于撞车、失忆、死亡之类之类的情节没有把握千万表用,这些是葬送文文的大敌。

不管是暗恋、失恋还是热恋都要写的生动,最好用情节来烘托感情,而不是用一句话概括他们有多恩爱,或者被抛弃有多伤害。

文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东,切莫开头结尾一个调调,最后看完跟记日记一样,而且是个“今天天气很好,我们吃了几顿饭,去了哪玩,最后几点回家”这样的日记。

于是我也不晓得自己说了啥,就是一点点感想……

“开篇要有意思,莫要抒情写景太多”

“文里要有冲突,有让读者意想不到、深受感染的东东”

“一句很精巧的话,一个不一样的叙述方式就会显得新颖一点点。

2. 都市言情小说写作架构

—— 匪我思存 ­

《佳期如梦》 《裂锦》/《芙蓉簟》 《来不及说我爱你》/《碧甃沉》 ­

《寂寞空庭春欲晚》 《香寒》 《海上繁花》 《佳期如梦之今生今世》 ­

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—— 顾 曼 ­

《何以笙箫默》 《杉杉来吃》 ­

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—— 晴空蓝兮 ­

《良辰讵可待》 《指间欢颜》 《末路相逢》 《这么远,那么近》 ­

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—— 梅子黄时雨 ­

《人生若只初相见》 《恨江南》 ­

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—— 明月他乡照 ­

《暮然回首》 《五更转》 《我把我唱给你听》 ­

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—— 无处可逃 ­

《续杯咖啡》/《那一杯咖啡的爱情》 ­

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—— 皎 皎 ­

《君子一诺》 ­

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—— 心 雯 ­

《一梦千寻》 《红酥手》 《执子之手》 《对不起,我爱你》 ­

《六月天微蓝》 ­

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—— 自由行走andrea ­

《第三种爱情》 ­

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—— 凝 玉 ­

《执轴》 ­

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—— 猴面包树 ­

《灯火阑珊》 ­

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—— 树犹如此 ­

《爱是天时地利的迷信》 ­

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—— 虫 鸣 ­

《一把桃木梳》 《二五年华 》 《酒醒》 《这一生多少爱》 ­

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—— 桩 桩 ­

《蔓蔓青萝》 《皇后出墙记》 《落雪时节》 ­

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—— 十四夜 ­

《醉玲珑》 ­

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—— 秋 姬 ­

《大宫-雏菊曲》 ­

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—— 小小龙女 ­

《静园》 ­

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—— 三 十 ­

《和空姐同居的日子》 ­

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—— 思君如故 ­

《结婚只要九块钱》 ­

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—— 兰思思 ­

《相看两相知》 ­ 《花间》 《花间II—倾我今生》

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—— 悄然无声 ­

《尘香》 ­

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—— 藤瓜 ­

《请许我尘埃落定》 《原来爱情这么伤》 ­

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—— 人间小可 ­

《时已立冬》 ­

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—— 日光生 ­

《笑容依旧》­

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—— 踩着拖鞋的马甲­

《只盼蓬门筚户》­

­—— 步微澜

《沉香豌》

­—— 飞樱

《芳树吟》 《怨歌行 伤歌行

3. 言情小说如何构思

1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。

2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。

3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。

4.列出至少全书1/3的章节概括,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。

5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。

4. 写言情小说的技巧

1、你要有一个明确的方向,比如你要写古代还是现代,你要写BE还是HE,写三角恋还是四角恋,其实大概的意思就是你写的故事背景是什么;
2、你要有一个大体的故事框架,这样可以使你写的不离题,也不会前文不对后文,条理清晰。而且如果想写出名,写得好,不能仅依靠男女主角之间的互动,你要有一定的故事情节来把男女主角串起来;打个比方,《星你》为什么出名?除了它的男女主角互动甜蜜外,还有一个大的线索在串起整个故事,就是关于女主的那起凶杀案;我并不是说你一定要设计一个凶杀案来串起整个故事,我的意思是你需要一个精彩的故事情节来让整个小说羽翼丰满,看起来很充实,引人入胜。
3、如果你有恋爱经历最好不过了,如果没有恋爱经历,可以试着幻想一些合理的情侣间非常甜蜜的镜头,要知道不论是哪个好的作品都是从幻想开始的,你可以试着把那些甜蜜镜头记录下来,然后闲暇时间也可以和身边的女性朋友交流一下你的想法,女人对这些浪漫的东西最有共鸣,你可以通过这些交流来发现哪一些你可以使用在小说里,哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好(一定要是大众喜欢的,这样才不会写出与现实脱轨的小说)的小说或者电视剧,积累经验,启发灵感(其实这条很重要)
5、一般对于新手来说,我建议①双方都“一见钟情”这种类型的故事不要写,因为这样很容易陷入瓶颈,你可以试着写只有其中一方爱上另一方然后追她/他其中的故事展开剧情;②最好不要写虐文,因为新手很难掌控虐文的那种调子,很难写好,容易写砸
6、最后,给你复制一点写小说的技巧:小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。因此,人物、情节和环境被称
为"小说的三要素"。
7、如果你文笔不够好,建议你发挥自己的想象力创造出好的故事,好的故事可以填补平庸的文笔这一缺陷。
希望我的回答能够帮助到你,如果你有不懂的地方我会尽量补充。

5. 写好古代言情小说的技巧

有的时候,也不需要过多的言语来描写,一个眼神,一个微笑,一句话语便可以表达出两人之间的暧昧,还可以通过适当的景物描写来烘托出当时的情形。每个人都有擅长写的和不擅长写的部分,要扬长避短。若是还不够的话就可以看看别人的小说中怎样描写的,可以适当的借鉴过来。
希望我的建议对你有一些帮助,祝你的小说早日发表哦~

6. 怎么写言情小说(所有步骤,举个事例说一下)

第一篇 人物 1
一切小说的基础是什么?
是人物,所有小说的核心都在于如何塑造有吸引力的人物,尤其是主人公,这是小说成败的关键。
事实上,我们可以给小说下个定义,短篇小说:用散文的形式描写一个人物力图解决一个问题。长篇小说:用散文的形式描写数个人物力图解决数个问题,当然这其中的人物要有主有次,问题要有大有小。
小说像任何一切娱乐形式一样,要能吸引并保持观众的注意力,而且,小说又具有其他娱乐性是无可比拟的优越性。小说可运用文字直接激发读者的想象力,作者仅凭纸和笔,就可以带领读者去异乡奇境进行旅行。
但小说也有其弱点。作家不可能面对读者直接进行解释或解决读者的一切疑惑,作家必须要把他想说的一切统统写下来,并希望读者能听到、看到、闻到、感觉到甚至尝到作者在小说中所描述的一切东西。
因此,作为作者,你的工作是要使读者生活在你的小说中。要使你的读者忘记他他们是坐在电脑前或是躺在床上看文字,而是使他们相信他们正生活在你想象中的世界,生活在你用笔创造出的世界中,他正在急诊室中抢救病人,他正绝望地站在海边等待黎明,他正在爬一座冰雪纷飞的山,山的那边是他的陷入险境的爱人。
总而言之,是要读者生活在你的故事中。做到这一点最简单的一个办法是,提供一个他所向往成为的人物。
选择一个主人公,他有极大的能耐,却又有明显的弱点,然后然他去解决一个难题。
故事必须要有悬念,这个悬念应该维持到故事结束。换句话说,主人公对自己的命运是无法把握的,如同走在悬崖边上,摇摇摆摆跌跌撞撞,狂风和暴雨随时都可能把其摧毁。
在具有高度写作技巧的小说中,主人公除非作出极大的牺牲,否则就不可能战胜他所面临的难题,也就是说,主人公必定有失才能有得,而读者急切想要知道主人公将会失去什么。
那种镇定自若、无所不能的人物是小说中最要不得的,他们乏味、刻板、不可信、毫无意义。
优秀的作家如同优秀的建筑设计师,每一篇小说应具有其独特的创造性,这包括有特点的人物和适合故事的背景以及其中文中流露出的观点。
观察一下你每天周围接触的人物,你能见到多少一成不变的模式呢?进一步了解他们每个人,你就会发现,每个人都是一个独立的个体,都有与其他人不同的个性、习惯、爱好、欢乐和恐惧,每个人都面临自己各自不同的问题。他们有哪些强处和弱点,应着重描写他们那些与众不同的特点,在设想一下,哪一些问题最能暴露其弱点,然后再动笔开始写。
第一篇 人物 3
在一篇小说中需要描写了多个人物,每个人物都面临自己的问题
请注意,主角要面临多个问题,这是小说主人公与其他人物之间的主要区别,而一个主角比另外一个更重要一些,他所面对的问题也更多。
一位著名的写作教师曾告诉上课的作者,他们可以把主人公所面临的问题设想成一个简单的方程式:一种感情对另一种感情。例如,那是自由对恐惧,骄傲对征服,忠诚对友谊。
但开始为小说构思人物时,即使是次要角色,都可用这个简单的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入这个显而易见的模式,那么,你就根本没有把人物构思好。小说的基本冲突,也就是小说情节得以发展的动力,是主人公内心的感情冲突。小说的一切冲突,都是从这一基本冲突发展出来的。
在主人公面临的这个内在的、心灵的问题上,作者需要给他加了一个外部的、体力和智力上的问题。
它们与主人公所面对的主要问题交织在一起,每当解决了一个问题,又出现了另一个问题,这就形成了互相连接在一起的问题链,也被称为是相互联结的期望链。因为,作者放在读者面前的每个问题、每个疑问都隐含着对这个问题或疑问的解决或回答,使读者期望继续读下去。所以,作者要在小说中不断地提出问题,提出疑问。
小说都应该有这样的紧急关头,作为作者,就应把小说的主人公和你的读者,放到这种紧急的关头去考验,让读者和主人公一样痛苦不堪,进退维谷,难以摆脱。在这个时候,你已经小心地向读者证明并使他们信服,不管主人公有什么缺点和问题,他都是一个值得称赞的人。
在喜剧结尾的小说中,主人公往往作出道德的选择,他宁愿放弃自己所珍惜的一切。尽管他失去了所珍惜的一切,他却经受了烈火的考验,因此他得到回报,幸福最终回到他身边。
在以悲剧结尾的小说中,主人公选择非道德的解决方法,在看上去幸福的后面则是悲惨的命运。
在一些小说中,主人公作出了正确的选择,解决了自己面对的难题,但却失去生命,这是“悲剧”的经典定义。
在小说中人物描写应注意的最后一点是,主人公必须要有变化,不管小说中的主人公发生了什么,不管小说怎么写,主人公必须要有一个根本的变化。
每篇小说的关键是写主人公的变化,要找出主人公在感情、道德、肉体和内心等方面的关键的变化,作者要写的就应该是这种变化。
第二篇 冲突
有一句意大利谚语说:“吃饭没酒,如同白天没有阳光。”故事没有冲突就想吃饭没有酒。
冲突构成故事,没有冲突就没有故事。作者可以写一篇有趣的散文,也可有些几段小说的场景和背景,但故事的本身则依赖于冲突。请想象一下:如果罗密欧和朱丽叶双方的家族是世交,他们不反对两位年轻人的结合,那将会是怎样一个乏味的故事啊。
冲突最简单的表现形式是最明白无误的方式:两个人物之间的搏斗。这是西部小说的程式:戴白帽子的好人用枪打死了戴黑帽子的坏人:或者在小镇的酒吧间里,两个人拳脚相加。在这种小说里,人与人之间直接的肉体个都是唯一的冲突形式,这种小说被称之为“西部剧”。
事实上,在建国初期,我们国家的电影也曾陷入这种怪圈,现在回头看看,完全是为了表现战争和胜利而表现战争和胜利。
科幻小说和惊险小说也曾经模仿过这种“西部剧”的冲突形式,当然其冲突的发生的背景更为广阔,更为复杂。以科幻小说为例,科幻作家把故事发生的舞台搬到了整个星际空间,但遗憾的是,其模式是一样的:肉体的格斗是小说冲突的主要形式。只是科幻小说中出现的不是盗贼而是可怕的异星人入侵。科幻小说中描写的也不是与印第安人打仗,而是一场星际战争。但其冲突是肉体的歌都,是好人与坏人之间的决斗。
在大部分的这类小说中,没有人物性格的发展。英雄人物、坏蛋,以及其他任务,自始至终毫无变化,他们也没有内心冲突。
今天看来,这种小说幼稚的荒唐可笑,可是就是这种小说每星期都涌进编辑部成为废纸堆。所以,有必要向众多作者说明的一点是:乒乒乓乓的格斗根本不能算是冲突。
那么,什么才是真正的冲突呢?
对于作者,冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧,尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
不可调和的愿望和目的,是真正能使小说获得生命的冲突。这不光是好人和坏人之间的武装冲突肉体搏斗,而是不可调和的愿望和目的之间的冲突。就想雷暴的形成是由于两种带不同电荷的云之间的“冲突”所造成的一样,小说中的冲突也是由主要人物之间内心的冲突所形成的。
这种冲突的表现形式是多种多样的,拳打脚踢刀枪往来是最差的冲突形式,因为作者根本未作认真的思索。
在一篇好的小说中,在一篇好的小说中,冲突可在多层面上展开。冲突源于主人公内心深处,而后发展成为主人公与其他人物之间的冲突。而且,在小说,冲突往往最终发展成为主人公与道德、社会体系或是理念的冲突。
在人物这一仗我们谈到,每一篇小说的开始,都是主人公思想深处感情上的冲突:两种感情的冲突,如自由对恐惧,爱与恨,忠诚对友谊或是责任感对贪婪。
在短篇小说中,由于篇幅有限一般在小说一开始,这种冲突就折磨着主人公。长篇小说中可以用较多的篇幅来交代背景,但也应暗示主人公内心陷入不安的处境,当然不一定需要一开始就向读者交代清楚这种出土,但应让读者很快理解到,主人公有麻烦了。
有些小说冲突围绕着主人公与另一个人物展开的,事实上大多数耽美小说就是这种模式,还有些小说冲突的范围更大一些,但不管怎样冲突必须实实在在,才能使读者产生共鸣。
顺便提一下,对手(或称之为敌手)与坏蛋有很大的不同。对新手,塑造一个坏蛋要容易得多,因为小说就需要有个坏人去做坏事。
一篇真正优秀的小说,冲突是在多层次展开的。现实主人公内心的冲突,即感情的冲突,然后,由一位对手攻击了主人公的最弱点,是内心的冲突变成了外在的冲突,并使之表现在外部的世界中。
还有些小说中,冲突的对手不是人而是自然界或是宇宙,比如死亡,不依人的意志为转移,也是无法改变的,因此最终的结局通常都是悲剧。
正是冲突是故事展开,这就是为什么有些乌托邦小说对起来令人索然无味,因为在理想美满的乌托邦社会中没有冲突。没有冲突就没有故事,作者可以写一篇快乐的游记,但你如果想让读者对你的小说爱不释手,,就必须在小说中描述冲突,而且,冲突越多越好。
原本想讨论情节和悬念的,可是笔记却没找到,房间里的书太多了,还得从头找起,不过先说说冲突也没关系。汗……
第三章 情节 1
有人曾问过一名著名的小说家:“怎样才能使小说产生悬念?”
他的回答是:“用定时炸弹,把时间定在最后一页上爆炸。”
无论长篇小说还是短篇小说,尤其是短篇小说,如果追求情节性强和令人印象深刻的结局,它就不得不与时间赛跑,其最后的结局简单可能是“皇帝的新衣”,那种看不见的衣服根本不存在;也可以复杂到斯坦利库布里克的电影中那个叫做“末日机器”的超级核装置,这架机器可以毁灭整个世界。
怎样才能创造出情节性强的小说呢?其关键在于制造一颗爆炸力强的定时炸弹,并让读者在第一页上,甚至是在小说的第一段就能清晰地听到定时炸弹发出的滴答声。
有些作者先设想好故事的情节,然后按照情节需要加紧人物、背景和冲突。例如,他们开始有这样一个思想:如果某一天我们突然发现我们周围的世界都是虚拟的,过去所发生的一切都是电流刺激大脑的结果,那么结果是什么?其答案可以在著名影片‘黑客帝国’中找到,这是一个经典的影片,天才的编剧首先有一个基本的思想,然后再设计情节使之符合与自己的思想,然后再根据需要加入人物、背景和冲突。
另一方面,在小说的人物、背景、冲突和情节四要素之中,可以从任何一个要素作为基本思想,并以此为基础构成一篇小说。
小说要能给人留下深刻的印象,其主人公的刻画和难题的展现应交相映衬才能引人入胜,作者的任务就是要使读者关心主人公,把主人公绑在椅子上,脚边放上一枚定时炸弹,并一定得使定时钟的滴答声走得又响又清脆。
对于短篇小说来说,篇幅小意味着回旋余地有限,不允许进入深入的人物心理的分析,也不可能逐渐展开情节和冲突,有时还需要不少篇幅描述背景以使读者理解和信服,所以,作者更应一开始就让定时炸弹的钟滴滴嗒嗒地响起来。
下面的一篇小说的开头就符合上述要求。
神话就是这样诞生的。
二十四个小时中有二十三小时,卡夫在追捕她。在墓地的迷宫似的走廊里和人造洞穴里,他悄悄地爬行着,全副武装,时时刻刻提防着埋伏,并对她充满了仇恨。
短短几行字,作者交待了主人公与其敌手、背景和冲突。更重要的是,他在读者面前呈现了一种叫‘描写钩’的悬念,读者马上会上钩,他们想知道更多的东西——谁?为什么?何时?何地?怎么回事?
当然,每一个情节都需要有一些意外的转折。如果你塑造了一系列引人入胜的人物,这些人物就会活在你的头脑中,你就会发现,你一边写,一边这些人物自己会做出一些使你意想不到的事情。他们将按自己注定的命运发展,而不愿意纳入你为他们事先设定的情节之中。你应该让人物任其自然发展,但如果不是围绕原先的冲突发展,那不是原先设计的冲突行不通,就是你自己离开了小说发展的主线。这时,你就得作出决定,要么删掉离开小说主线的那些情节,重新回到原来的主线上来;要么放弃原来的主线,让人物任其自然发展。
许多新作者刻意创作出人意外的故事结尾,但出人意外的结局相当危险。新作家应注意,故事应围绕主要人物和冲突展开,而不应迎合一个新奇的结局展开,否则,故事将会枯燥无味,令读者倒胃口。
写小说,最重要的是要记住:“表现,而不是叙述。”
读者在读小说时是生活在小说的故事中,扮演着小说主人公的角色。但是,突然之间,他得听作者解说或说教,就会从故事的角色中回到现实中来,并立即醒悟到,他正在读小说,而不是生活在小说中。千万别冒这个险,不要让读者的眼睛离开文字,要使他们目不转睛。
要是你需要解释一些历史背景知识,设法让小说中的人物来解释,但千万不要放在对话中,而是要通过人物的行动来表现这些历史背景。
要是你想介绍背景知识,一定别让小说中的人物相互告诉对方已知的事情。新作者往往会这么做,但这是一种错误的写作手法。
优秀的作者善于组织情节。
随着情节的发展,小说也应该发展。从开头,到中间,直至结局。千万别把故事的发展和人物的行动相混淆。主人公走出办公室,上了出租车,去了飞机场,登上飞机,飞机起飞了——所有这些都仅仅是行动而已,故事并没有发展。
最后一点:故事情节的安排,要使读者感到这个人物确实是一个活生生的活着的人。当然,如果主人公在小说结尾时死了,就得有人为主人公哀悼,这样,主人公仍会活在人们的心中,小说要给人这种持续感,这种感觉会使读者相信,故事是真实的
这厮某编辑的空间看到的。我将它赏给你了。

7. 怎样写校园言情小说,把步骤写出来

如果按照你的意思,你要写的小说应该是属于长篇言情小说。字数当然不能太少,一般按照目前小说网站上的基本规律,应该是要求字数不能少于6万,否则不予以完结

写言情小说,个人觉得应该分一下几个步骤:

1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。

2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。

3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。

4.列出至少全书1/3的章节概括,我是指,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。

5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。

以上是我自己总结的写好小说的步骤。本人现在也在红袖添香网站连载小说。希望以上意见对你有帮住

8. 如何写好一本言情小说

写言情小说,个人觉得应该分一下几个步骤:
1.构思出故事的基本内容,人物,矛盾冲突和写作方向。
2.拟定小说的名字,男女主角的名字。这个很关键,因为在没有看到正文前,小说名字是吸引读者的关键。
3.写出小说的梗概,要把最吸引人的情节摆出来,内容可以写到高潮处或冲突处为止,这样给读者胃口吊起来,可以吸引他继续看下去。
4.列出至少全书1/3的章节概括,我是指,写出每一章的一句话概括内容,否则你大脑一热是写好了前面,可是到最后,字数,情节进度等问题不好掌握。
5.如果写得成功,读者会留言,也会提出情节发展的想法,你还可以边写边有所改动。

9. 我想问问言情小说怎么写

首先要多看一些比较热门的言情小说,看故事的大纲,好的字,句,词要记,整体结构把握好,如果有作文基础的很快就会写。第二 要有决心,细心,大胆,不断创新,不拘泥固定写作模式,文字鲜明。第三,看言情小说时要把自己融入到故事情节,细细品味,就像是第一人称,如果我是这个人会说什么,要怎样说才能让人感到耳目一心,又合情合理。看完后要跳出故事,当局者迷,旁观者清。冷静的分析,故事的开头,起因,经过,结果。第四,要多试,多写,真正的学以至用,一开始会很枯涩,写写就好了。这是大致的写作框架,要写好还需努力,不是言情小说这样写,我认为写任何小说都是必不可少的,冰冻三尺,非一日之寒。别的不说了,希望对你有帮助。

10. 如何构思言情小说

我个人写过一些言情,个人感觉就是要把握好主人公的心里想法以及变化,多角度的去思考故事情节,一定不能太过平凡,现在言情小说大多都像是一个模子里刻出来的一样,实在让人提不起精神去看它呢、
至于写作方法,这是因人而异的诶,每个人的风格都不同,所以真的不好说呢。但我觉得,适合自己的,就是最好的。

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