美国言情小说作家

⑴ 有谁能推荐一些外国言情小说 要【欧洲】【美洲】的 不要日本韩国那边儿的 最好不是科幻传奇的

向你推荐当代最红最受欢迎的美国言情小说家尼古拉斯-斯帕克斯。
作者已有多个中文译本：http://book.douban.com/doulist/200559/
尼古拉斯·斯帕克思（NichoIas Sparks），美国著名畅销作家，著有多本小说，作品被翻译超过35种语言、全球销量超过四千五百万册！他与《哈利波特》系列作者J.K.罗琳，是仅有的两位同时有精装和平装作品在纽约时报排行榜上停留超过一年的作者。他被称为美国“纯爱小说教父”、“纯爱小说天王”、“催泪弹”。《瓶中信》是斯帕克斯的经典代表作，也是他最畅销的一本小说。这部小说的灵感来自尼古拉斯·斯帕克斯自己的父亲。母亲亡故后父亲的哀恸让他开始思考，人生是否能第二度找到真爱？据此改编的电影由凯文·科斯特纳、罗宾·菜特以及保罗·纽曼主演。尼古拉斯·斯帕克斯其他已出版的简体中文版作品：《忠实信徒》、《手札情缘》、《分手信》、《幸运符》、《罗丹岛之恋》、《抉择》、《最后的歌》等。
于2010年3月31日在美国首映由小天后麦莉·塞勒斯主演的电影《the last song》（《最后的歌》），也改编来自于它的畅销小说。
作品目录：
The Notebook《恋恋日记本》(October 1996)
Message in a Bottle《瓶中信》(April 1998)
A Walk to Remember《初恋的回忆》(October 1999)
The Rescue 《拯救》(September 2000)
A Bend in the Road《弯路》 (September 2001)
Nights in Rodanthe 《罗丹岛之恋》(September 2002)
The Guardian《守护者》 (April 2003)
The Wedding《婚礼》 (September 2003)
Three Weeks with my Brother《与兄弟的三周》（非小说）(April 2004)
True Believer 《忠实信徒》(April 2005)
At First Sight 《一见钟情》(October 2005)
Dear John《亲爱的约翰》/《分手信》(October 2006)
The Choice《抉择》(September 2007)
The Lucky One《幸运者》(October 2008)
The last song《最后的歌》（September 2010）

⑵ 想知道琳达·霍华的简介。谢谢

美国言情小说作家，著有
完美先生 女王的人马 暮色情浓 死命讨好 梦中的吻 不再有泪 猎男季节 彩笔魅影 假如只在我梦中 夜影危情 晨光之子 那一夜之后 梦中情人 天使溪 火的接触 广告新娘 心火 寂寞的狼

可以到这看一下：
http://www.xxsy.net/yq/2_12159.html
http://bbs.rbook.net/dispbbs.asp?boardID=93&ID=29179&page=1
http://www.yumau.com/userinfo/tag.php?uid=1330&tag=3129&start=8

⑶ 推荐一些当代外国写言情小说的作家

《浓情巧克力》乔安娜.哈里斯，有电影版的。
《爱玛》《傲慢与偏见》简·奥斯丁著作的都很经典，都是讲爱情的。
《我坐在彼德拉河畔哭泣》作者保罗·柯艾略，以宗教为主，讲述女主十几年的爱情。
《少年维特之烦恼》歌德 青春的爱恋，绿蒂维特。
《贵族之家》屠格涅夫，丽莎和拉夫列茨基最终没有在一起。
《苏格兰公爵》安妮塔·蓝伯，这作者写的其他书也很好看。
《远离尘嚣》哈代 英国乡村田野。
外国小说结局总是悲的。

⑷ 写言情小说的作者，为什么大多数是女性

01

史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇，莱德威在那里展开了自己的调查研究，访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者，绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯（20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家，曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说）工作过的书店的常客。

事实上，正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。

出于对言情小说的热爱，多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信，并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。

新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现，而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。

她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力，她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。

多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力，这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。

为了理解阅读言情小说的文化意义，必须对大众的辨识力予以足够重视，考察读者对书目的取舍过程，研究哪些书能够满足读者需求，哪些不能。

02

在史密斯顿女性的心目中，理想的言情小说情节应当是这样的：一位独立且富幽默感的知识女性，在经历了种种怀疑、猜忌，乃至残忍、暴力之后，终于被一个男子的爱情征服；在恋爱过程中，该男子由轻率粗鄙而日渐成熟，直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。

莱德威如是解释：“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想，而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想：男人对女人施予关注与爱护，而女人亦应投桃报李。

不过，言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说，女性读者会忆起往昔的幸福时光，重返被“母性”之爱包容的年代。

女性

对此，莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出，“在日常的再生产之中，存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上，男性是被女性再生产出来的，而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。

因此，阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式，是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式，拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言：“尽管阅读小说是一种替代性经验，但由其生发的种种快感是真实可触的”。

我想，下述结论应当是合乎逻辑的：史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读，是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱，而且为女性开创了一个专属自己的时空，让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外，阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径，女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。

《解读言情小说》一书的最终结论是：想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为，因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”，而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异，只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。

⑸ 美国，英国有什么都市言情小说吗

暮光之城 吸血鬼日记 时光旅行者的妻子 穿prada的女魔头 。。。基本上很多书都是言情