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⑴ 《挪威的森林》讲了什么

挪威的森林讲述的是本世纪60年代末70年代初，日本一群年轻人在青春期，面对生活和爱情时彷徨，苦闷、迷茫。他们对待生活和生命态度的差异，决定了他们的不同的人生结局。

有人在青春里迷失了，又走出来了。有人一直走不出自己，发疯了，自杀了。极少数人，生活目标明确，表面上游戏人生,实际上一直在朝着自己的方向发展。

作品以第一人称的形式，以“我”的爱情为主线，用“我”37岁的阅历，转回头去看我曾经的青春。揭示已经逝去的青春期的种种现象，尤其是“发疯、自杀”现象，诠释引起这种现象的心理。

青春期这是一个所有人都要经历的过程。无论你身处何方，属于哪个种族哪个国家？青春期焦虑是全人类共同的问题。也许你将要经历，也许你正在经历，也许你已经经历，但这是所有人都不能回避的问题。

我、木月及其女友直子三个人是高中时代的好朋友。随着木月在十七岁那年的离去，我和直子多年没有联系。直到我在东京上大学期间偶遇直子，并发生了恋情。直子因为一直走不出木月和姐姐的死，有比较严重的抑郁症，住进了精神病院。

我深爱着直子，也一直打算着和直子的未来，但这段恋情一直虚无飘渺。恰逢这时，我又遇到了绿子。从小生活充满了艰辛，在外人眼里看似有点13点的绿子，她真实、坦荡又乐观，深深的吸引了多少带点忧郁性格的我。就在我处于为了选择绿子而放弃直子而感到内疚的时候，直子自杀了。

青春是一个说不清道不明的东西。青春期自以为很深刻。但深刻未必是接近真实的同义词。在活的好端端的青春时代，相当一部分的人,居然凡事多以死为轴心旋转不休。

浑浑噩噩的大多数人活的热火朝天，反而是那些清醒优秀的孩子，不是陷入抑郁，就是选择了自杀。这是作品给我们一个很大的启示和思考。

⑵ 爱与性 《挪威的森林》（一）

《挪威的森林》是2010年日本上映的一部电影，改编自村上春树同名小说的《挪威的森林》，由陈英雄导演，村上春树亲自担任编剧，松山健一、菊地凛子和水原希子等人主演。

这部电影是讲述男主角渡边的高中好友木月突然自杀身亡，渡边和木月青梅竹马的女友直子都受到很大的打击，后来渡边决定离开这个城市，到一个完全陌生的地方学习和生活。几年后一次偶然的机会渡边和直子在东京重逢，经过一段时间的接触渡边发现木月的死给直子带来的巨大无比的伤害，直子不仅没有从悲伤中走出来反而越陷越深，于是渡边决心要帮助直子走出阴霾，带给她幸福和快乐。

但是随着时间的流逝，渡边发现直子的心理疾病不断的加深，这也给渡边的生活带来了无形的压力。也就在这时候另一个女孩绿子出现在了渡边的生活中，绿子的气质深深的吸引了渡边，于是渡边在阴郁的直子和活泼的绿子之间徘徊，直到有一天直子自杀了。

这部电影从标题到海报上来看都像是爱情悲剧故事片，然而从小说的整体到电影的细节上来说更接近于希腊悲剧式的探究人性的哲学电影。同名小说的字数不多，电影的人物关系结构简洁明了，但是人物的对话和情节描述上来说隐藏着太多需要解读的信息，可以说这是一部四两拨千斤的经典作品。

这部电影就像是把对于西方悲剧文学的理解浓缩在了一个胶囊里一样，从解读看不懂的且不合理的细节中探究人性哲学几百年来对于“真实人性”的理解，探讨被人类文明几千年来重重包裹和捆绑之下被压抑的真实欲望。

整部电影有俩个多小时，木月的镜头一共加起来不到三分钟，但是木月带给男女主人公渡边和直子的内心伤痕是一辈子的都无法愈合的，他是一个看不见的角色且至始至终都出现在电影里。

木月的自杀给身边人带来的内心冲击形成的痛苦就像疾病一样向着四周继续传播，亦如同涟漪一样慢慢的扩散，不同程度的影响和改变了很多人正常的人生轨迹，只是村上没有描写太多人而已。

木月自杀的原因电影并没有交代清楚，只通过直子在与渡边的谈话中回忆道自己和木月无法完成正常的性交，哪怕一次都没有成功能过。据直子说原因是因为她虽然内心爱着木月，但是在“性”方面无法对他产生兴趣，久而久之就严重伤害了木月的内心，导致木月最后轻生。

问题是直子这种说法是否合理呢？也许有些话不仅故事中的人物无法直接说出来，就连小说作者本身也无法直接提示读者，我们只能通过自己的理解去审美东方式的艺术作品。

渡边是电影的男一号，《挪威的森林》中描写人物内心活动的只有渡边一个人，而其他人都是通过客观和侧面的描写让读者去理解他们的内心世界的。但尽管是这样，电影还是给了渡边一个很大的空间，因为在片中渡边心里到底如何看待直子和绿子俩人与他的感情纠葛的没有透露，只是通过渡边的谈话来讲述了他在俩个女孩之间的选择，可是人的语言往往并不与内心的想法统一。

在影片中，渡边只有在第一次与直子东京重逢的时候露出了抑制不住惊喜的表情，那是一种貌似在枯燥无味的生活中突然发现能让他的内心重新燃起希望的表情。事实也证明他非常的爱直子，但是他犯的最大的错误是他根本没有发现直子在木月死后患上了重度抑郁症，当他知道事情的严重性的时候，他决心要帮助直子从抑郁症中走出来，可是他最后明白自己根本帮不了她。

渡边是一个非常平凡而且普通的年轻人，就像我们现实生活中碰到的大多数年轻人一样，他虽然深深的爱着直子，但是他的爱并没有到至死不渝的程度，渡边也很勇敢的想去和直子在一起，但是他也一度对于直子那种冰冷的爱产生了恐惧。渡边穿着短袖在挪威森林中感到了寒冷和孤独，也许他问过自己能不能一辈子和这样的直子生活下去，也许他的脑海中也闪过了绿子的身影。

《挪威的森林》本来应该像甲壳虫乐队唱的那样浪漫和忧伤，歌中唱到“我曾经拥有一个女孩，但是当她离去后，我发现一切都不美好了”。而对于渡边来说，直子所在的疗养院是“Kongeriket Norge”，这是挪威这个国家的全名，挪威语意为“通往北方之路”，而日本的最北方就是寒冷的北海道。

那片“北方的森林”就像直子的内心世界，当渡边怀揣着炽热的爱走进去后才发现，那是一片寒冷无比的地带。他知道自己有责任必须待在那里，他觉得爱一个人就要坚强的活下去，他不会像木月那样丢弃直子离开人世，可事实上渡边退却了。

渡边一步一步看着直子的生命走到尽头，可当直子痛苦的抓着胸膛哭泣的时候，他什么都做不了，他怕自己多说一句话会更伤害直子，他怕自己的任何举动都会让直子更加痛苦，而他所感受到的又何尝不是当年直子在木月身上感受到的那种心中的爱被压抑的感觉呢。直子和木月一定也有这样的一个过程，没有任何一个人是突然产生轻生的念头就会自杀的，那需要经历非常痛苦的阶段。

影片中渡边几次去疗养院看过直子，可是送别的情景只有一次，是在一个寒冷的冬天，这也是渡边与直子的永别。在离别的那天直子问渡边：“如果我一辈子都不能和你正常性交，你能接受我吗？” 渡边回答：“我是一个天生的乐天派。” ，听到这个回答直子的双眼湿润了。

曾经坐在冷风中，此刻躺在冰雪上，直子把渡边当做木月一样的去对待，渡边的欲望被直子用手和嘴发泄掉了，爱与性被分割成了俩个独立的存在，就像爱一个人和与这个人做爱是俩件完全不想干的事情。

性是可以独立存在的，但是爱却不能独立存在，这就是为什么渡边和直子的永别会在寒冷冬天的原因。其实村上的剧本如此设定也暗示了渡边已经无法忍耐这种冰冷的爱了，因为渡边根本体会不到直子对他的爱，直子只是把自己当成了木月而已，于是渡边还是离开了直子的内心世界，离开了那片挪威的森林。之后石田老师一直给渡边写信，告诉他直子的病情不断地在加重，直子不想在这个时候和渡边见面，于是内心孤独无助的渡边就去找绿子和好去了，因为渡边此刻真的需要别人对他的爱和关怀。

直子最终还是自杀了，可是连渡边可能都没想到直子的死能给自己带来如此巨大的冲击，他在无限的痛苦和更加孤独的世界里不断地回忆和反思，于是他终于明白自己是多么的愚蠢和多么的懦弱，他在撕心裂肺的悔恨中迷失了。他是不是也体会到了直子面对木月自杀时的那种痛苦呢？

就如同所有的重度抑郁症患者一样，也如同直子一样，渡边的思维能力变得缓慢，他的记忆力变得迟钝，在影片的结尾，绿子在电话里问渡边此刻在哪里，他恍若隔世般的看看四周，接着说出了和曾经的直子同样的话：“我自己也不知道我现在在哪里。”

她是整部小说和电影中最重要的角色，是一切谜题的答案，如果没有绿子《挪威的森林》根本看不懂。（待续）

⑶ 挪威的森林

每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

----《挪威的森林》

披头士。怀旧。

20世纪60年代，日本已经进入高度发达的资本主义社会。经济在快速发展，人们的精神危机也与日俱增。物质生活的丰富与人的欲求膨胀，造成了精神世界的严重失衡。人与人之间的交流减少，心理距离拉大。生活在都市的人们像无根的浮萍，孤独、虚无、失落，却又无力面对强大的社会压力。都市的繁华，掩饰不了人们内心的焦虑。  而甲壳虫乐队唱出的曲子《Norwegian Wood》给了作者很大的灵感。那是一种微妙的，无以名之的感受。1987年村上春树就以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。

具象化？ 象征？

披头士的「挪威的森林」，歌词的内容是叙述一名男孩，原以为在街上很顺利把到一名女孩，最后却被对方甩了的悲伤故事。原本男孩高高兴兴地要去女孩家，参观像挪威森林一样的女孩房间，结果隔了一个晚上，醒来一看，房间里早已是空无一物，不见伊人芳踪。那房间就像是挪威的森林一般，冷冷清清的。仔细回想，昨夜让自己如此心动不已的究竟是什么？会不会充其量只是自己喝醉了酒所做的一场梦而已？那位令人魂牵梦萦的女孩，是不是就像都会中微弱的萤火，转瞬间就立刻消失得无影无踪？

村上将这种空落的感受具象化了。

“海潮的清香，遥远的汽笛，女孩肌体的感触，洗发香波的气味，傍晚的和风，缥缈的憧憬，以及夏日的梦境.....”这些组成了村上春树的世界。那是一种微妙的，无以名之的感受，贴己而朦胧，撩人又莫名。

「挪威的森林」正是象征着这样一种感受。

直子

- 与 -

绿子

村上春树小说里，两个永恒的招牌符号。

Memories of high school came to mind. These two dis-tinct types were to be found in any class. The elegant beauty and the quickwitted mink.

——英文版《舞舞舞》。

高中记忆浮上心头。每个班级都有这样两种类型的女孩子。

优雅的美女，灵动的俏女。

村上春树许多小说都有这种模式：一个安静的。

一个活泼的。

几乎永远有这么一对女性，翻来覆去的出现。一个导向安静和黑暗世界，一个趋向蹦跃与活泼世界。村上春树通常会与前一个沉静型的睡觉（直子、由美吉、妻子、图书馆女郎），和后一个活泼系的调情。因为他的小说，总是在此侧和彼侧之间摇荡。主角迷恋黑暗的彼侧世界，但需要此侧的活泼的姑娘拯救他。

比如，《挪威的森林》里，绿子一直在用她的热情，把主角从幽暗的世界拯救出来。

《挪威的森林》：优雅娴静的直子。活泼烂漫的绿子。

《世界尽头和冷酷仙境》：优雅娴静但是能吃的图书馆女郎。思维跳跃还会开枪的胖姑娘。

《舞舞舞》：优雅娴静的由美吉。飘忽不定的雪。

《奇鸟行状录》：沉静自持的妻子。无厘头的笠原may。

《1973年的弹子球》：心思重重的女同事（后来的妻子）；一对没谱的双胞胎。

性

- 与 -

爱

- 第二天桌上的半块蛋糕 -

渡边与直子的第一次也是唯一一次性爱。

“这天夜里，我同直子睡了。我不知这样做是否正确。即使20年后的今天仍不知道。大概永远不会知道。不过那时候却只能这样做。她情绪激动，不知所措，希望得到我的抚慰。我关掉房间的电灯，缓缓地轻轻地脱去她的衣服，自己也随之脱掉，然后抱在一起。那是个温和的雨夜，我们赤身裸体也未感到寒意。我和直子在黑暗中默默相互抚摸身体，吻着嘴唇。她的下部温暖湿润，等待着我。然而当我探进去时，她却说很痛。我问是不是初次，直子点了点头。这倒使我有点不解了--我一直以为木月和直子早已睡过。我一动不动，久久地紧紧抱住她，等她镇静下来……最后，直子用力抱住我发出呻吟声，在我听过的最冲动时的声音里边，这是最为凄楚的。”

全部结束之后，我问她为什么没和木月睡过，其实是不该问的。直子把手从我身上松开，再次啜泣起来。我从壁橱里取出被褥，让她躺好，一边吸烟一边看着窗外的绵绵春雨。”  这一段描写渡边与直子的第一次也是唯一一次性爱。

- 那些萍水相逢 -

陌生女孩，都不如直子。

“我自己其实并不大喜欢同萍水相逢的女孩同床共衾。作为疏导情欲的一种方式固然惬意，而且同女孩拥抱着相互触摸身体也颇开心。我所不快的是早上分别的时候。醒来一看，一个陌生女孩在身旁酣然大睡，房间里荡漾着酒气。床灯、窗帘等等，无一不是情人旅馆特有的那类大红大绿俗不可耐的东西。隔夜未消的酒意仍弄得头脑昏昏沉沉。片刻，女孩也睁开眼睛，窸窸窣窣地到处摸内衣内裤，还一边穿长简袜一边说："喂，昨晚真把那个东西放进去了？我可正是危险期哩！"然后又一边对着镜子涂口红沾眼睫毛，一边嘴里自言自语地絮絮不止，什么头痛啦、化妆化不好啦等等--这些都让我心生不快。”

- 绿子 -

疑问。

“咦，这里的人莫非全都自己作乐不成？一下一下的？”绿子扬头看着宿舍楼说。

“差不多吧。” “男人们一边想着女孩儿一边搞那个？” “基本上。”我说，“总不至于有一边想什么股票行情、什么活用动词、什么苏伊士运河，一边手淫的男人吧。一般来说，恐怕还是边想女孩儿边搞的。”

- 床 -

渡边和绿子。

“喜欢我喜欢到什么程度？”绿子问。“整个世界森林里的老虎全都溶化成黄油。” “嗯——”绿子略显满足，“能再抱我一次？”

我和绿子在她房间的床上相抱而卧。我们边听滴雨声边在被窝里亲嘴。接着从世界的构成一直谈到煮鸡蛋的软硬度，简直无所不谈。

“下雨天蚂蚁到底干什么呢？”绿子问。

“不知道，”我说，“估计是打扫洞穴或整理贮藏物什么的吧。蚂蚁很勤快。”

“那么勤快为什么还不进化，为什么从古至今一直是蚂蚁？”

“说不清。大概身体结构不适合进化——同猿猴相比。”

“想不到你也有这么多一问三不知。”绿子说，“我还以为渡边其人大凡世事无所不通咧！” “世界大无边。”“山高海又深。”说罢，绿子把手从我的浴衣下摆伸进去，屏息道，“喂，渡边，可别见怪，老实说真的不成。这么大！”  “开玩笑吧？”我叹息一声。“是玩笑。”绿子吃吃笑着，“不要紧，放心好了。”

绿子缩进被里，摆弄了好半天。我的第一个反应就是她同直子手的动作相当不同。两者都充满温存，妙不可言，然而总有的地方相异，使我觉得是在经受迥然有别的另一种体验。 “喂，渡边君，又在想别的女人吧？”

“没想。”我撒谎道。

“真的？”

“真的。”

“这种时候可不许你想别的女人。”

“想不成的。”我说。

傍晚时分，绿子去附近买东西，做了晚饭。我们坐在厨房餐桌旁，喝啤酒吃炸虾，最后是吃青豆饭。“吃得饱饱的，造得多多的。”绿子说，“我替你好好排放出去。”

对比一下这几段引文，作者在描写性爱场面的时候明显是想表达不一样的东西，与直子的那一段浪漫而伤感，满含深情；与陌生女孩一夜春宵后的空虚；与异性好友对性爱稀松平常的谈话；最后与可爱的绿子这段纯真可爱的床戏描写，不一样的态度透出不一样的情感。

简单地说，村上并不是一位执迷于性爱的作家，性爱描写的背后总是隐藏着一些其他的东西。文笔简洁而且客观，几乎不带有任何欲望、煽情或者道德观念的成分，将性爱作为一件很平常的事情来描写。

- 经典语录 -

1、每个人都有属于自己的一片森林，也许我们 从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

2、哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望。

3、哪里有人喜欢孤独，只不过不乱交朋友罢了，那样只能落得失望。

4、希望你可以记住我，记住我这样活过，这样在你身边呆过。

5、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

6、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

7、少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

8、“最最喜欢你，绿子。”

“什么程度？”

“像喜欢春天的熊一样。”

“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”

“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说到：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？”

“太棒了。”

“我就这么喜欢你。”

9、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。

10、我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。

11、不会忘记的永远不会忘记,会忘记的留着也没有用!

12、或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深。

13、希望你能记住我，记住我曾这样存在过。

14、“我真希望拥有真爱，哪怕一回都好”

“你想要什么样的真爱呢？”

“比方说吧，我跟你说我想吃草莓蛋糕，你就立刻丢下一切，跑去给我买，接着气喘吁吁地把蛋糕递给我，然后我说‘我现在不想要了’，于是你二话不说就把蛋糕丢出窗外，这，就是我说的真爱。”

“我觉得这跟真爱一点关系都没有嘛”

“有啊，我希望对方答道‘知道了，都是我的错，我真是头没脑子的蠢驴，我再去给你买别的，你想要什么？巧克力慕斯还是芝士蛋糕？’”

“然后呢？”

“然后我就好好爱他。”

15、每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人会再相遇。

16、正值青春年华的我们，总会一次次不知觉望向远方，对远方的道路充满憧憬，尽管忽隐忽现，充满迷茫。有时候身边就像被浓雾紧紧包围，那种迷茫和无助只有自己能懂。尽管有点孤独，尽管带着迷茫和无奈，但我依然勇敢地面对，因为这就是我的青春，不是别人的，只属于我的。

17、任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。（玲子语）

18、if you're in pitch blackness, all you can do isit tight until your eyeget used to the dark.

如果你掉进了黑暗里，你能做的，不过是静心等待，直到你的双眼适应黑暗。

19、没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，恐怕只会失望而已。

20、迷失的人就迷失了，相遇的人会再相遇。

21、说不定我体内有个叫记忆安置所的昏暗场所，所有的宝贵记忆统统堆在哪里，化为一摊烂泥。

22、一切都清晰得历历如昨的时候，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂，我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念。

⑷ 关于《挪威森林》这本书~

挪威的森林
传说，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林。那种，人进得去却出不来的巨大原始森林。风靡60年代的甲壳虫乐队唱出了名闻世界的曲子《挪威的森林》。1987年村上春树又以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。

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⑹ 荒野里的那口井 ‖ 读《挪威的森林》

近日，读村上春树的《挪威的森林》，竟产生了当年读《伤逝》与《沉沦》一样的感觉，有浓郁于心。默然咀嚼着书中人物微妙的心理，时代的烙印、生活的重压、渴求灵魂的挣扎与净化，对生活和感情的苦闷与彷徨，对爱人的依赖与疏离，所要承受的心理的压力和病灶的变化。

虚与实之间模糊不清的边界，造就了这样的社会，这样的人生，这样的性格。

一切的一切，终需有人清醒的记录，有人清醒的阅读、品味，清醒的作品好似能撕开一层层的伪装，让人看到真实的内核。

不是心灵鸡汤似的劝慰，不是高大上做姿做态般的引导。一个人，生命成长的历程必将走过苦闷、烦躁、自省甚至自愈的过程，直至所谓的内达，才有拾级而上的精进。人啊，如果一直盯着那口黑洞洞的深井，一面恐惧，一面又揣测它的深底在哪里，其实是一种自残，也是一种沉沦。

也许，生命中任何一件在旁人看似微不足道的小事，都可能成为你生活上或心上的一口深井。天天扒看，无意中将洞口拉的越大、钻的越深、越沉。如陷于地下、无边处、直至洞口，也可能再也照不进阳光，佛不过清风，苦苦的挣扎。本是为了求生，但却越陷越深。

村上说：死并非生的对立面，而作为生的一部分永存，但好好的活着对某一些人来说，却也不是易事。面对生活的狼狈，我们需要的是勇敢，但勇敢的勇气和决心却不是人人都能拥有的财富。丢掉自己，对多少人来说会是一件让人泪奔、让人无力承受的事？

挪威森林里的几位主角的命运，显然有些易于常人的命运，却又是些大多数人存在的经历，区别在于结局。文中的“渡边君、直子、玲子、绿、永泽”，哪一个不是内心挣扎，有着无尽苦闷的孩子。

村上春树，更像是一个心理学家，他研究剖析自己以及这世上和他的同类，我看文时总会不自觉的将各个人物分解成他的几种不同的人格，宣泄的、疯狂的、漠然的，本我、真我的较量，肉体和灵魂的博弈。

村上描述的世界是沉静的，他说了很多，但似还有更多未曾说出口的话，仿佛说出来会给这世界增添噪音。他笔下的悲欢离合，人死两离，好多是那么的孤寂。有人说，村上春树的书很黄，有太多的肉欲交合的场景出现。可我看了，却感觉那样的描写，正是村上在激烈的寻找自我的心灵挣扎，痛苦不堪的体现。虚无飘荡的灵魂若没有存在这世上的证明，也就真正的去了，他想证实的是他还活着。

看《挪威的森林》如鲁迅先生谈《红楼梦》：“单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫 闱秘事。

我没读过心理学，并不知道这样的寻找是否属于精神世界的那个层面，但文字所传达给我的讯息就是这样：村上是一个想真正立于这世上的一个人，他渴望真实的有价值、有尊严，哪怕如一颗小石子般平凡真实铺于地上的人，而不是沧沧百年无影无息，死于黑暗森林变腐朽的那种人。他肯定是做到，至少中外文学史上留下了他这一笔。

我读《挪威的森林》，读《海边的卡夫卡》，读《国境之南太阳以西》，读文中传递出我能理解的讯息：感受到作者渴望寻找内心自我以及他的身体和心灵都在希求陌生之地和清新的气息。为了到达一个彼岸，要穿越一片杂草丛林，也许，这片山林的那一头，有这一片你渴望的风景。即便是‍‍荒野，也是一片‍‍纯粹的自然的心灵空间。

想起毛姆在《人性的枷锁》里对人生的思考： 人生，究竟是一场华丽的冒险，还是用千篇一律的枷锁套上百无聊赖的皮囊？

生命里有很多的影像是因为触动而深深的刻印在脑海之中的，比如那一年，那一群失去栖息家园的飞燕。我们公司改造环境，水塔下的中心地带有一片大野竹林，于是铲车、装载机热热闹闹的进入，也够迅速，一天时间这一片竹林已不复存在。其实动工时并没有见到几只飞鸟，可是傍晚的时候，一大群燕子和一些叫不上名的鸟儿，在空空的竹林上方不停的盘旋，旋转的身影是那样的仓皇，凄厉的叫声听的人心颤。第二天一大早，这一群鸟儿又出现在那里盘旋到很深的夜里。整整三日，才渐渐的减少、渐渐的离开，这一幕就这样深深的刻在了我的脑海中。那时眼见到的可不仅仅是一群失去家园的孤燕。听到的是一声声不知将灵魂安放何处的悲鸣！

毕淑敏说，所谓幸福就是灵魂的成就。 可何处是飘忽不定的灵魂安放的地方？何处是漂泊游离的灵魂靠岸的港湾，不知是否还有谁的灵魂仍在寻找着最终的寄放？

很庆幸，看到《挪威的森林》里的“渡边君”最后还是走出了那片森林。

成长的旅程上，谁都要穿过一片森林，即使起迷雾叠嶂，也要勇敢的走出去。荒原里有一口井，那井边有一块青苔，青苔上挂着清晨到暗夜都不曾消散的露珠，天亮了！折射着早起太阳慵懒透出一丝光线的模样，那光是彩色的，印着时光。

人生，不是别人的，只属于我们自己。

看过一句别人对人生的总结：生命中总是包含着快乐和痛苦，绝望和希望。把它们合起来，就是挪威的森林。

【本书简介】：

《挪威的森林》是日本作家村上春树著作的一部长篇爱情小说。故事的背景是20世纪60年代的日本，当时日本已进入高度发达的资本主义社会，经济快速的发展导致人们精神世界的危机。物质生活的丰富与人欲望的膨胀，造成了人们精神世界的严重不平衡。人和人之间交流的减少和障碍，导致心理距离拉大。生活在都市的人们像浮萍般孤独、空虚、失落，却又无力的面对外界社会的压力。

而甲壳虫乐队的曲子《Norwegian Wood》给了村上春树极大的灵感，他以《挪威的森林》为小说名，写出了一部青春恋爱小说。书中主角在情绪易失控且患有精神类疾病的直子和开朗活泼、大胆表白的小林绿子之间，展开的一场自我成长的旅程。

【经典语录】：

1、每一个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。即使是你最心爱的人，心中都会有一片你没有办法到达的森林。

2.哪里会有人喜欢孤独,不过是不喜欢失望。

3.死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

4.少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。

5.我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。

6.我们的正常之处,就在于自己懂得自己的不正常。

7.或许我的心包有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的。所以我才不能对人一往情深

8.一切都清晰得历历如昨的时候，反而不知如何着手，就像一张详尽的地图，有时反倒因其过于详尽而派不上用场。但我现在明白了：归根结蒂，我想，文章这种不完整的容器所能容纳的，只能是不完整的记忆和不完整的意念

9.正值青春年华的我们，总会一次次不知觉望向远方，对远方的道路充满憧憬，尽管忽隐忽现，充满迷茫。有时候身边就像被浓雾紧紧包围，那种迷茫和无助只有自己能懂。尽管有点孤独，尽管带着迷茫和无奈，但我依然勇敢地面对，因为这就是我的青春，不是别人的，只属于我的。

10.任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。（玲子语）

11.没有人喜欢孤独。只是不想勉强交朋友。要真那么做的话，恐怕只会失望而已。

12、我们活着，同时在孕育死亡。不过，那只不过是我们必须学习的真理的一部分。直子的死告诉我这件事。不管拥有怎样的真理，失去所爱的人的悲哀是无法治愈的。无论什么真理、诚实、坚强、温柔都好，无法治愈那种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力--我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。

13、我想起自己在过去的人生旅途中失却的许多东西——蹉跎的岁月，死去或离去的人们，无可追回的懊悔

14、不要因为寂寞随便牵手，然后依赖上，人自由自在多好，纵使漂泊，那种经历也好过牢狱般的生活，所以我刻意不让自己对网络太依赖，对失去的人也保持淡然的态度，数千个擦肩而过中，你给谁机会谁就和你有缘分，纵没有甲，也会有乙。

15、孤单时，仍要守护你心中的思念。

16、无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无已排遣这种悲哀。我们唯一能做到的，就是从这片悲哀里挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样的软弱无力。

17、真是个不可思议的女性。她脸上有很多皱纹，这是最引人注目的，然而却没有因此而显得苍老，反倒有种超越年龄的青春气息通过皱纹被强调出来。那皱纹宛如与生俱来一般，同她的脸配合默契。她笑，皱纹便随之而笑；她愁，皱纹便随之愁。不笑不愁的时候，那皱纹便不无玩世不恭意味地点缀着她整个面目。

18、直子的死使我明白：无论谙熟怎样的真理，也无以解除所爱之人的死带来的悲哀。无论怎样的哲理，怎样的真诚，怎样的坚韧，怎样的柔情，也无以排遣这种悲哀。我们惟一能做到的，就是从这片悲哀中挣脱出来，并从中领悟某种哲理。而领悟后的任何哲理，在继之而来的意外悲哀面前，又是那样地软弱无力——我形影相吊地倾听这暗夜的涛声和风响，日复一日地如此冥思苦索。我喝光了几瓶威士忌，啃着面包，喝着水筒里的水，满头沾满沙子，背负旅行背囊，踏着初秋的海岸不断西行、西行。

19、每个人无不显得很幸福.至于他们是真的幸福还是仅仅表面看上去如此,就无从得知了.但无论如何,在九月间这个令人心神荡漾的下午,每个人看来都自得其乐,而我则因此而感到了平时所没有感到过的孤寂,觉得惟独我自己与这光景格格不入。

20.每次遇到麻烦我就总这样想：先把这个应付过去，往下就好过了。人生就是饼干罐。

⑺ 《挪威的森林》是一本什么类型的书这本书是否有助于孩子的成长

《挪威的森林》是一本关于自我救赎类型的书，这本书有助于孩子的成长。

4.《挪威的森林》讲述了一个悲伤的青春爱情故事。在这片森林里，它写下了年轻男女的失落和重生。19岁那年，主人公渡边在直子和可爱开朗的绿色种子之间徘徊，直子有心理问题。这种情感枷锁随着直子的死亡而结束，渡边终于在爱与被爱之间得到了救赎和成长。我们都迷失了方向，在青春的风暴中犯了错误，年轻的我们不能在黑暗的森林深处进退。以上就是对《挪威的森林》是一本什么类型的书，这本书是否有助于孩子的成长这个问题的解答。

⑻ 关于村上春树的小说《挪威的森林》详细的介绍

挪威的森林
传说，挪威的森林是一片大得会让人迷路的森林。那种，人进得去却出不来的巨大原始森林。风靡60年代的甲壳虫乐队唱出了名闻世界的曲子《挪威的森林》。1987年村上春树又以《挪威的森林》为书名写了一本青春恋爱小说。

歌手伍百也唱了一首叫《挪威的森林》的歌。

《挪威的森林》物语

都说20岁是最好的年华。青葱岁月里的惊涛骇浪，也带着一丝甜蜜的忧伤

。我们试图说清所有的来龙去脉，却终于在一番挣扎之后发现，当一切都过于清

晰、详尽，反而不知从何说起。幸好有村上春树，有Beatles，有——《挪威的森

林》。那些平缓舒雅的文字背后，涌动着年轻时代特有的伤感和激情，说出我们

一直想说出的话，那些纯真年代的——

关于青春的记忆，每个人都是不同的。然而那些岁月里的感伤、沉醉却是如此相

同，在生命中深深的留下烙印。38岁的渡边在飞机客舱里听到Beatles乐队的曲子

《挪威的森林》时，一下子陷入往事，无法自已。音乐早已了无痕迹的渗入生命

，在不设防的时候突然出现，牵动心中微微的疼痛。即使历经十八年的沧桑，20

岁时的风景依然鲜明如昨。渡边仍可真切地记起那片草地，仍然记得那些尘封已

久的往事，那时空气里弥漫着青春的芬芳气息。

渡边的20岁同大多数人的20岁一样，上寄宿学校，与三两个知交一起消磨时光，

当然还有，恋爱。日子缓缓地流淌，年轻生命的水流总是新鲜、动荡的，不时有

一些惊心动魄的情节和突如其来的意外。

成长是永远咀嚼不尽的话题。我们都有相同的体验——恋爱中的喜悦、甜蜜、忧

伤和迷乱，对一切装模作样的言行举止的不满和嘲笑，难以和外面世界沟通的茫

然无措。

我们在渡边、直子、绿子、木月、永泽、初美的身上看到了自己的影子，看到了

我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡边的困惑和迷乱中，我们轻触到一颗

纤细易感的心，一如我们自己。

年轻脆弱的心灵有一双易折的翅膀。直子和木月在自我封闭的“无人岛上”长大

，想要同化到外部世界中去的努力始终不能成功，最后终究要偿还成长的艰辛。

木月以自杀的方式解脱，十七岁的生命嘎然停顿；直子在疗养院仍然未能治愈自

己，也自行中断了年轻的生命。生与死之间仿佛只有薄薄的一纸之隔。直子的姐

姐和初美虽然是人们眼中出类拔萃的典范，却也有着难解的心结而走上了不归路

。不同的道路最后却是殊途同归。死亡离得如此之近，带着宿命的悲哀和铅灰色

的沉重。

然而年轻毕竟是年轻。

渡边的青春岁月里仍然风景无限好。除了世外桃源般的疗养院里的直子，仍有一

个生动活泼的绿子为他的生活涂上一抹鲜明的色彩。渡边和绿子在天台上喝酒唱

歌，带着年轻特有的一份悠闲神气观望远处，绿子弹着吉它唱自己写的歌，歌词

不知所云又生动鲜活。渡边去医院探望绿子的父亲，嚼着生黄瓜，声声脆响中散

发着质朴、新鲜的生命力的清香。对于渡边而言，爱穿短裙、思维跳跃的绿子是

他与现实环境相联系的媒介，正如当初木月和直子试图通过他进入外部世界一样

，然而渡边却跨过了那道鸿沟。他站在人潮汹涌的大街上，在“哪里也不是的处

所”连连呼唤着绿子。

少年时的渡边和许多男孩子一样，有过朦胧的意识和暗暗的念头。适合穿深蓝色

连衣裙戴金耳环、风度高贵的初美，对于渡边是一种从来不曾实现而且永远不可

能实现的憧憬，是少年时代懵懂无知的“自身的一部分”。

许许多多似曾相识的片断从眼前缓缓掠过，带着温暖、亲切的气息，唤起心底里

深深的共鸣。

小说以一个个片断相连接，但并不使人觉得杂乱无章。许许多多日常生活的片断

一一在眼前掠过，唤起熟悉、亲切的气氛，让人产生心领神会的共鸣。气氛存在

于片断中，或夹杂在片断与片断的留白里。文字清丽雅致，笔触自然流畅，片断

的接续并不妨碍流畅，反而更添加弹性，产生电影画面的效果。

小说中的人物都带着“都市化”的标识。人物的背景十分简单，没有错综复杂的

人际关系，主人公喜爱的爵士乐曲不断出现，总是直接引用某个作家笔下的话语

来表达情绪，使得人物平面化、符号化。当渡边和直子一同在街头漫无目的地行

走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成长的创痛隐隐浮现，身旁汹涌而

过的车流和喧闹的市声带着城市的气息，周遭全然陌生的人群构成了空旷又拥挤

的环境，都市人焦灼、空虚的内心世界，迷乱、脆弱的生存状态，在作者举重若

轻的叙述背后得到了最好的诠释。

Beatles乐队的曲子在十八年后依然动人，唤醒了青春的记忆。渡边细细梳理往事

时，感到一阵巨大的悲怆。那份伤感和悲怆源于生命中重要东西的丢失，当时丝

毫不曾察觉，意识到这一切时已是多年以后，物是人非。

人生的伤感和温情在字里行间流淌，让人和作者一起沉浸在那份情怀之中。成长

的艰辛和苦涩是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的场景、似曾相识的感受和体

验轻轻拨动心弦，荡漾起一份心照不宣的默契，阵阵震撼心灵的余音久久回响，
如缕不绝。

至于适不适合中学生,那要看你的标准而定.

⑼ 小说《挪威的森林》讲的是什么

《挪威的森林》是日本作家村上春树于1987年创作的一部长篇恋爱小说。

小说的名字“挪威的森林”取自二十世纪六十年代的英国摇滚乐队披头士的一首同名乐曲。歌词表现了青春的“我”与一位女孩在挪威木屋里约会的场景，这是一只静谧、忧伤、又让人沉醉的曲子。

可以说，三十年来以《挪威的森林》为代表的村上春树的作品均不同程度的影响了城市青年的审美趋向、生活格调，乃至心灵品味。

尤其是这部大家熟知的《挪威的森林》更是成为“小资格调”的参考版本，或者说成为了一些人心目中的文化符号。美国著名华人学者李欧梵称这部小说为二十世纪对中国影响最大的十部文学译著之一。

综上，渡边对初美的情感可以归为单方面的暗恋，是那种远远和默默的欣赏以及幻想的情感。