阅读王周生小说性别女

『壹』 王周生简介

简介

王周生，1947年生于江苏启东，曾就读于厦门、温州、上海等地，1968年下乡崇明农场、1979年入上海社会科学院文学研究所，1995年毕业于上海大学文学院成人大专，现为上海作家协会理事，中国作家协会会员，上海社会科学院文学研究所副研究员。
主要著作、论文与作品：
学术类：
专著：《丁玲年谱》，上海社会科学院出版社 1997年7月
评传：《丁玲－－飞蛾扑火》上海教育出版社 1999年10月
专著：《关于性别的追问—当代文化和社会性别（之一）》（正在出版中）

论文：《丁玲女权思想的衰变》 学术季刊 1993年3期
论文：《信息时代与文学》 学术季刊 1995年第4期
论文 ：《从留学生到新移民》社会科学 1996年10期
论文：《赞美的背后—〈杭州美女地图〉、社会性别话语及其它》
鄂州大学学报2002年第二期

翻译论文：《丁玲的〈母亲〉》（美，Tani Barow） 《文学研究》1990年第六期
翻译论文：《文学与社会学》（美，利奥·洛文塞）《上海文论》1990年第六期
翻译小说：《我们》 外国文艺 2001年 第四期

创作类：
长篇小说《陪读夫人》 上海文艺出版社 1993年12月
长篇小说《性别：女》 上海文艺出版社 2000年9月

中、短篇小说集《红姨》 四川人民出版社 2001年11月

散文集：
《我看美国月亮》 安徽文艺出版社 1994年9月 15万
《笑过的印记》 文汇出版社 1996年10月 25万
《倦鸟归林》 上海文艺出版社 1997年3月 15万
《东边日头西边雨》 浙江江少儿出版社 1999年1月 12万
《哈佛铜像前的故事》 上海少儿出版社 20002年4月 10万

报告文学 《罂粟为什么这样红？》 海上文坛 1995年10月
《生命之花在自由中开放》 妇女之友 1993年第6期
《 小草无愧于哺育它的土地》 文汇报 1991年5月14日
《冬青林，喧腾作响 》 文学报 1990年11月15日
《一头抓在手里的狼
－－美国印第安人一瞥》 文学报 1992年593期
《信仰的舞蹈》 解放日报 2001年5月28日

获奖情况：
评传《丁玲—飞蛾扑火》获上海市妇联优秀著作奖
长篇小说《陪读夫人》获第二届上海市长、中篇小说奖、《小说月报》第六届百花奖。
中篇小说《星期四，别给我惹麻烦》获第七届《小说月报》百花奖。
短篇小说《黑人理发师巴瑞》获第六届《上海文学》奖
报告文学《罂粟为什么这样红》获《海上文坛》优秀作品奖。
报告文学《信仰的舞蹈》 获《解放日报》“爱我中华“征文奖
散文《有朋自远方来》获《解放日报》1992年“都市征文”一等奖。
散文《大柏树的晚霞》获《解放日报》1996年“美在上海”征文优胜奖。
散文《归宿》获新民晚报“我的上海缘”征文奖。
散文《那夜星空》获文汇报“我爱改革开放的中国”征文奖。

『贰』 长篇小说什么获第八届茅盾文学奖

张炜《你在高原》、刘醒龙《天行者》、莫言《蛙》、毕飞宇《推拿》、刘震云《一句顶一万句》5部长篇佳作获第八届茅盾文学奖

『叁』 哪儿有王周生的个人简介啊急需！

王周生，著名女作家、中国作家协会会员、上海作家协会理事、上海社会科学院文学研究所副研究员。
1947年生于江苏启东，曾就读于厦门、温州、上海等地，1968年下乡上海崇明农场、毕业于上海大学文学院成人大专，1979年入上海社会科学院文学研究所，曾去美国陪读，现为上海作家协会理事，中国作家协会会员，上海社会科学院文学研究所副研究员。

著有长篇小说《陪读夫人》、《性别：女》，中短篇小说集《红姨》，散文集《笑过的印记》、《我看美国月亮》、《倦鸟归林》、《东边日头西边雨》，《哈佛铜像前的一个故事》、《爱是深沉的海》，评传《丁玲－－飞蛾扑火》，专著《丁玲年谱》、《关于性别的追问》，翻译英语短篇小说《我们》及学术论文、译文等约300万字左右。

曾获上海市长、中篇小说奖、《上海文学》奖以及《小说月报》百花奖、《上海妇女研究优秀成果奖》、《文汇报》、《解放日报》、《新民晚报》等报刊征文奖多种奖项。

『肆』 投稿的话，《南风》《最小说》《火花》《萌芽》哪个稍微容易点

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萌芽是一个中国知名青春文学文化品牌。全方位的青春文学文化平台；具有50年辉煌历史、仍为中国权威畅销的原创青春文学杂志；历时8年，被誉为“中国语文奥林匹克”的全国新概念作文大赛；销售已逾百万册的国内畅销青春文学书系品牌；
近60万会员，每天百万流量的超人气青春文学文化网站；
1956年 “任何参天大树都是萌芽长成的”
3月，作为培养青年文学人才的阵地，《萌芽》杂志由上海市作家协会筹备。
7月，《萌芽》杂志创刊，哈华任主编。杂志的封面刊名采用鲁迅先生的手迹，旨在继承和发扬鲁迅先生30年代办《萌芽》的传统，在文学战线上培养大批新战士。
正如巴金在创刊号的祝词中说的那样，“任何美丽的花朵，任何参天的大树都是由萌芽长成的”，“任何萌芽只要得到阳光和雨露的养料，就会展开她那‘欣欣向荣’的前途。”
1960's 艰难岁月VS无人不知的《萌芽》
《萌芽》杂志创刊后，就受到全国各地读者的喜爱，来稿数量激增，发行量也直线上升。创刊号印数36000册，一年不到就达到20万份。在广大青年作者及青年读者中产生了广泛而深远的影响。
作为青年习作者的园地，不少作家，如新近去世的著名作家、中国作家协会副主席陆文夫等，都是在《萌芽》起步跨上了文坛。而今天50岁左右的一代文化人，几乎无人不知《萌芽》。
最初，《萌芽》为半月刊，至1960年7月改为月刊，但只出了两期，因纸张供应紧张而被迫停刊。从创刊到停刊，共计出版了98期。
1964年，经济形势好转，《萌芽》复刊。
1966年7月席卷全国的“文化大革命”开始，再度被迫停刊，共计出版31期。
1980's 属于文学的80年代
1981年，《萌芽》杂志复刊，哈华同志主编。复刊后的《萌芽》很快便博得了广大青年读者的喜爱，发行量直线上升，刊物发表了一大批优秀文学作品。
1983年，湖南省青年作家彭见明1983年刊发表在5月号《萌芽》上的小说《那山那人那狗》，以及湖南省青年作家刘舰平刊于6月号《萌芽》上的小说《船过青浪滩》，荣获全国短篇小说奖。1998年被改编为同名电影，在国内外屡获殊荣，可见《萌芽》所刊作品的生命力之顽强。
当时《萌芽》的最高发行量突破30万份。与此同时，大型文学杂志《萌芽》增刊《电影电视文学》，在上海创刊。开风气之先，发行量高达36万。
1984年10月号《萌芽》发表的浙江省青年记者吴民民的报告文学《冰海沉船》，荣获全国优秀报告文学奖。
1986年5月，哈华离休，曹阳接任主编。以后的十年，《萌芽》被誉为“作家的摇篮”。（《萌芽》增刊改名为《电视电影文学》杂志，于86年5月划归上海市文联。）
为了激励与扶植青年创作，复刊后的萌芽开始举办一年一度的萌芽文学奖，并恢复了推出年轻作家的“萌芽丛书”的出版。如今的《萌芽》编辑中，就有多位从当年的“文学奖”中脱颖而出。
1988年6月，《萌芽》荣获中国作家协会、中华文学基金会颁发的“庄重文文学奖”。
1990年6月，《萌芽》杂志设计封面被评为国家刊物封面整体风格设计大奖。
1994年6月号《萌芽》，闫连柯的《耙耧山脉》系列小说荣获第三届“上海市中长篇小说优秀作品大奖”中篇小说二等奖、优秀作品编辑奖。
1996年 文学杂志的市场之路
1995年，赵长天接任《萌芽》杂志主编。
随着文化产业的市场化进程，1996年1月号《萌芽》又进行了改版，内容栏目化，开本从16开改为大16开，定价6.00元/册。
这明示了《萌芽》办刊的目的不再限于培养青年作家、少年作家这一小众圈子，同时扩大范围，将眼光放远到提高广大青年读者的文学素养上。杂志将读者群重新定位在“大、中学生”，即以大学生为主，向下辐射到高中生，向上辐射到工作一两年的青年读者。改版后的萌芽更贴近生活、贴近校园和青年学生，既是一本青年文学刊物又是一种青年文学修养性读物，《萌芽》的品牌栏目有：小说家族、校园清泉、青春心事、校园扫描、第一类接触、异域传真、社团之页等等。
1996年8月号《萌芽》，上海作家王周生的小说《星期四，别给我惹麻烦》，荣获《小说月报》’97百花奖、优秀编辑奖，以及首届《中华文学选刊》奖。
《萌芽》新人奖推出张磊、刘文诚、周洁茹、商羊、张雄、路玮、王淑瑾等一批文学新人。
1997年，萌芽杂志社与沪南供电局合作，每月向全国贫困地区赠阅《萌芽》杂志一千册，持续一年。并面向贫困地区举行了“沪南杯”散文征文活动。
2000年，考虑原价6元的月刊，给作为阅读主体的学生族每月带来一定的经济负担。《萌芽》杂志的开本从大16开，改回正16开，降价为4.8元保持至今。
通过不断的市场实践，“用一本杂志来体验青春，用一本杂志来感受文学”成为新时代萌芽的办刊口号。阅读萌芽成为大中学生的时尚。
2000年，迎着这样的奇迹，萌芽及时推出了由学生自己担纲编辑的“刊中刊（AMAZING）”不断更新栏目，“少年小说”、“学园Q弹”、“爱上男主角”、“大牌档”、“众议院”等参与性互动性强的栏目，使文学杂志不再是一个相对封闭的文化沙龙。
基于1999年起又成功举办了全国新概念作文大赛，培养了韩寒、郭敬明、张悦然等畅销书作家和文学新锐，萌芽的影响力再度节节攀升，销量达到每月的50万册上下。
2001年，随着优秀作者的队伍庞大，应读者的强烈要求和编辑部人员的积极筹划，《萌芽》恢复增刊的出版，一年为2期，为中长篇小说专号。
2001年，国家出版署批准《萌芽》作为“双效”期刊入选《中国期刊方阵》。
2005年，萌芽杂志被评为第三届国家期刊奖，被列为百种重点期刊之一。同年，萌芽杂志社被评为上海市宣传系统第一届（2003年—2004年）“文明单位”。
1999年 全国新概念作文大赛掀起的作文革命
早在1997年末，中国的舆论界就对中学语文教育投入了极大关注。《萌芽》作为时代青少年与文学之间的媒介，具有敏锐的嗅觉，察觉到一场作文革命的时机已经到来。
1998年，《萌芽》联合了北京大学、复旦大学、华东师范大学、南京大学、南开大学、山东大学、厦门大学等七所全国著名高校，向中学教育的“唯理模式”叫板，全国新概念作文大赛就这样应运而生。
“新概念作文大赛”的出发点就是探索一条还语文教学以应有的人文性和审美性之路，让充满崇高的理想情操、充满创造力、想象力的语文学科，真正成为提高学生综合素质的基础学科。大赛聘请国内一流的文学家、编辑和人文学者担任评委。除初赛作品要求字数控制在5000字以内、参赛者30岁以下之外，不收取报名费，无任何限制。“新概念”旨在提倡：“新思维”、“新表达”、“真体验”。初赛优胜者参加复赛，最后确定一、二等奖及入围奖名单。
1999年3月，首届新概念作文大赛获得圆满成功。当年有7位一等奖获得者幸运地得到了保送联合主办高校的破格录取资格，自中国大陆恢复高考以来第一次因作文比赛的奖项，获得深造机会。
自1999年7月第二届全国新概念作文大赛始，至第七届大赛止，新概念作文大赛由上海烟草（集团）公司独家协办并以“中华杯”冠名。
2005年，第八届全国新概念作文大赛，由掌上灵通有限公司独家协办，以“掌上灵通”冠名，简称“灵通杯”第八届全国新概念作文大赛。
至今新概念作文大赛已历时7年8届。7年来，参赛人数已经从最初的4千人次，逐年递增至7万多人次。随着社会影响力的不断扩大，高校合作力量由最初的7所陆续扩大为10所到后来的13所，清华大学、浙江大学、中山大学、北京师范大学、武汉大学、中国人民大学也先后加入了联合主办单位队伍。1999年以降，全国不计其数的媒体报道了“新概念作文”大赛对传统语文教育的冲击，引发社会各界对应试教育与素质教育的深度思考。
“新概念”的参赛稿件给文坛吹来了清新之风。许多作品使评委铁凝、叶兆言等成名作家无法相信这样才华横溢的文章出自中学生之手。评委会主任王蒙甚至欣喜地说：“我们可以搁笔了。”作家赵丽宏也发出了“青春的光彩谁也无法扼杀”的感叹。许多潜在写作的年轻作者被发掘出来，文学的基础人口获得了拓展。而起步于新概念作文大赛的韩寒、郭敬明、张悦然等等“80后”作家，更成为如今文坛最活跃的分子之一，他们的作品之畅销是文学出版业中的奇迹。
另外，韩寒这名当年由大赛发掘出的一等奖获得者、媒体眼中的“高才留级生”所引发的话题，至今是对中国教育界的影响深远的冲击。学校教育、家庭教育、媒体舆论都不得不对现有的人才培养方式重新审视与思考。
每年由大赛衍生出的出版物《全国新概念作文大赛获奖作品选》和《全国新概念作文大赛特色作品选》的销量也历年保持较好的销售势头，成为广大青少年业余课外阅读的重要补充。而且后来每年出版《新概念才气作文选》
2000年 萌芽网站建立——青春文学文化家园初具规模
1999年《萌芽》杂志策划成立网站，以迎接网络时代的到来，方便编、读、写三者通过虚拟媒介更好地交流办刊心得，为新概念作文大赛的即时消息搭建更广阔的平台。
2000年3月26日萌芽网站正式成立。
2005年4月，改版后的网站一期顺利改造完毕。成为一个融《萌芽》官方信息发布、论坛交流互动等功能于一体的文学爱好者集散地。
杂志读者可通过登陆www.mengya.com 了解萌芽杂志、新概念大赛、萌芽书系及萌芽网站社区的全方位“萌芽”官方信息，也可在网站的平台上与萌芽杂志社、萌芽作者、萌芽读者进行直接交流沟通。
2006年5月，萌芽网站完成二期改版，新增萌芽播客、聊天室、在线投稿《萌芽》杂志系统等新功能，进一步改造论坛结构，同时吸引大量萌芽作者聚集网站与读者面对面沟通。
目前，网站的注册会员数量已逼近70万。日均流量百万，论坛日均发帖量15000帖。萌芽网站业已成为国内屈指可数的“青春文学文化家园”。
2003年 萌芽书系——国内畅销青春文学图书品牌诞生
2003年，作为青少年心目中具有权威性的刊物，《萌芽》杂志借助自己的品牌优势和稿源优势正式以“萌芽书系”的品牌，推出青春读物。
早在杂志建立初期，《萌芽》编辑部就不定期地与全国各地出版社合作，为决心致力于文学创作的青年作家搭建作品推广的平台，推出“萌芽丛书”。
新概念作文大赛启动后，《萌芽》也时有图书策划编撰的成果。应该说，在2003年“萌芽书系”品牌确立前，《萌芽》推出的图书已经拥有了一个稳定的消费群和可靠公信力；这个品牌的确立，已经使《萌芽》的图书编辑走向更专业更成熟更规范的运作模式。
至今萌芽书系已与全国各大出版机构建立了紧密的联系，并依托萌芽杂志社自身的社会效应及经济实力，本着大力扶持青年作者的宗旨，提供尽可能多的有利于青年作者成长的图书出版条件。
已出版的图书囊括长篇纪实文学、长篇小说、个人中短篇小说集、萌芽作品合集、萌芽作品年选等各个种类，诞生了畅销书作家蔡骏、那多、李海洋、马中才、王皓舒、朱婧等实力作者。品牌旗下文学出版物已达50多种，每种最低以10000册起印，至今销售达上百万计。

『伍』 王周生的获奖情况

长篇小说《陪读夫人》获上海市长中篇小说奖以及天津小说月报百花奖，
《性别：女》获第二届全国女性文学奖，
《关于性别的追问》获第一届全国女性研究优秀专著奖，
评传《丁玲－－飞蛾扑火》与论文《性别平等与公民意识的提升》先后获上海市妇女学会理论研究成果奖，
短篇小说《黑人理发师巴瑞》获《上海文学》奖
短篇小说《星期四，别给我惹麻烦》获《小说月报》百花奖。

『陆』 王周生的主要作品

专著：《丁玲年谱》，上海社会科学院出版社
评传：《丁玲－－飞蛾扑火》上海教育出版社
专著：《关于性别的追问》上海学林出版社
论文：《丁玲女权思想的衰变》 学术季刊 1993年3期
论文：《信息时代与文学》 学术季刊 1995年第4期
论文 ：《从留学生到新移民》社会科学 1996年10期 小说：
长篇小说《陪读夫人》 上海文艺出版社
长篇小说《性别：女》 上海文艺出版社
长篇小说《生死遗忘》 上海文艺出版社
中、短篇小说集《红姨》 四川人民出版社
散文集：
《我看美国月亮》 安徽文艺出版社
《笑过的印记》 文汇出版社
《倦鸟归林》 上海文艺出版社
《东边日头西边雨》 浙江少儿出版社
《哈佛铜像前的故事》 上海少儿出版社
《爱是深沉的海》云南人民出版社

『柒』 这不是一颗流星的作者简介

王周生，当代女作家，1947年生于江苏启东，曾下乡崇明农场，毕业于上海大学文学院成人大专，上海社会科学院文学研究所副研究员，上海作家协会理事，中国作家协会会员。著有评传《丁玲－－飞蛾扑火》、专著《丁玲年谱》、论文《丁玲女权思想的衰变》、《信息时代与文学》、《赞美的背后—〈杭州美女地图〉、社会性别话语及其它》等；还有理论和翻译作品，共计250万字左右。著有长篇小说《陪读夫人》、《性别：女》，散文集《笑过的印记》、《我看美国月亮》、《倦鸟归林》、《东边日头西边雨》、《哈佛铜像前的一个故事》、《爱是深沉的海》，中短篇小说集《红姨》等。曾获上海市长中篇小说奖、《上海文学》奖、《上海妇女理论研究优秀成果奖》以及《小说月报》百花奖等多种奖项。

『捌』 如何看待杨绛对张爱玲的评价

我认为杨绛先生评价得挺直白。她先自称有偏见，我觉得这样挺好：有偏见先放在头里，也算是吐槽吐得光明磊落了。她这段评价，其实大半是品评张爱玲的个人生活，其中且有一半，是引他人说法：首引外甥女说法，说张爱玲出风头；尾引夏志清说法，说张爱玲不自然。那更像是“因为我有偏见，所以乐于相信说她不好的话”，我觉得没啥问题。而这一段：你生活的时期和我不同，你未经日寇侵略的日子，在我，汉奸是敌人，对汉奸概不宽容。“大东亚共荣圈”中人，我们都看不入眼。可以说是立场不同了。那是乱世，各有是非，这就不提了。真正对张爱玲文字的评价，只这两句：我说句平心话，她的文笔不错。但意境卑下。她笔下的女人，都是性饥渴者。单这两句，我个人觉得没啥问题。只是着眼点不同罢了。张爱玲的好处，是她的沉静叙述，是她丰富优美的意象，是她白描人物的精确与深邃。杨绛先生显然是认同的，“文笔不错”。以杨绛先生和钱钟书先生伉俪从来吐槽狂魔的身段，张爱玲能被赞一句“文笔不错”，已是极高评价了。至于“意境卑下、笔下女人多是性饥渴”，却值得说道。张爱玲写小说，有点类似于英国简·奥斯丁：不写大事，而写家居琐事；不用热讽，而用冷嘲。喜欢大叙事的人，会觉得这是格调小；但纳博科夫却夸过奥斯丁是一件精致的象牙工艺品，我觉得这词也能用来形容张爱玲：华丽细碎，虽然不算宏大。张爱玲整个的格调是偏悲的，她不相信热情，不相信真爱，对万事都觉得虚无。她笔下的女性的确没几个好人。《金锁记》里七巧就这么过了一辈子。《红玫瑰与白玫瑰》里男人女人都卑鄙。《留情》里淳于和他的前夫现夫大家都糊涂过过日子。《鸿鸾喜》更是每个男男女女都蝇营狗苟又活得装腔作势。《等》里的姨太太们尤其可怜，一个个被老公抛弃了，还得摆着谱过日子。张爱玲是在一边轻妙地嘲弄她们，一边又可怜她们。说她笔下的女人都是性饥渴者未免过了，但说她笔下的女人大多缺乏独立精神，都是准姨太太，大概不错——连白流苏这样算是有独立人格的，终究还是靠着独立的姿态挣得范柳原一份真情，却依然是经济依附。在出国留学见识过大世面，翻译《堂吉诃德》这类作品的杨绛先生眼里，张爱玲显然是格局小了。实际上，王小波也不太喜欢张爱玲，这我完全能够理解。夏志清先生夸张爱玲，也从来不是夸她格局大，而是夸她文笔卓越、意象丰富，以及，她天然的悲剧感。张爱玲的讽刺并不惩恶劝善，她也不描述理想化的崇高世界，她只是描述人类的虚伪与功利，同时也容忍人类的庸俗。她笔下其实也没什么真挚情爱，更多是细致描绘各色自以为是的虚情假意：她是不太信赖人性的。所以啦，夏志清先生是“虽然张爱玲写的题材狭窄，但文笔着实好”；而杨绛先生是“虽然张爱玲文笔好，但格局实在卑下”。着眼点不同而已。或者这么说吧：张爱玲描绘的是人类庸俗的实然；而杨绛先生推崇的是文学理想的应然。所以后者不喜欢前者，再加上一些文字外的生活偏见，酿成这点不喜欢，那是一点也不奇怪的。就我个人的看法，我是很赞同杨绛先生对张爱玲的评价的。