流浪汉小说阅读笔记

❶ 读书笔记一篇,急急急!

①

欧·亨利的全部小说创作，一言以蔽之，它的体现了作家对健康人性与健康社会的强烈向往与追求，并有着鲜明而真实的时代印记。

它歌颂着小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳朴风格，尽管不无苍凉的苦笑；它揭露着那些“社会宠儿”的骄奢淫逸、尔虞我诈、寡廉鲜耻的卑劣本质，虽然表面上轻松乃至调侃；它怒斥着社会的丑恶黑暗却以“鬼脸”戏谑；它赞美着草原牧场上健美彪悍的生命体现，又暗中不无“逝者如斯”的调叹。

亨利最出色的篇章，毋庸置疑，当属描写社会底层“小人物”的作品。像众所周知的《麦琪的礼物》、《爱的奉献》、《最后的常青藤叶》、《警察与赞美诗》、《两们感恩节的绅士》等，无一不让读者在凄然一笑后，反思深沉。

如在《麦琪的礼物》中，描述一对贫苦夫妻的爱情，圣诞节即到，为了让深爱对方感到温暖，表达自己美好的情意，妻子卖了一直引以为豪的漂亮的长发，为丈夫换来一条表链，以配丈夫多年的家传金表；而当她把表链送到丈夫面前时，却发现丈夫为给她买盼望已久的一套玳瑁发梳，已经将金表卖掉。结果，夫妻各持均已无用的礼物，暗然神伤……在善良崇高的人性与冷酷无奈的生活现实的强烈对比间，读者能不感慨万千！

再如《警察与赞美诗》中，写一个流浪汉因无家可归又饥寒交迫，想寄宿监狱中熬过严冬。于是他故意以身试法，到饭馆吃饭不给钱，大喊大叫扰乱街市平静，偷顾客的雨伞，乃至有意当头警察的面调戏妇女……但均徒劳无功，根本不被“神圣”的法律所理睬，而当他站在教堂前，聆听着赞美诗，想从此振作精神、积极生活的时候，警察的大手却“庄严”地按住他的肩头：判处三个月监禁！读到此，能不使人啼笑皆非又沉思良久？

亨利描述小人物，有时也表现他们的缺憾，弱点乃至弊端，但又在具体展示过程中，更深层、更强烈地向读者剖析他们本质善良与淳朴，更真切曲折地反映出人性的复杂面。并在这展示过程中，将这复杂人性的成因与背景自然形象地揭示出来。使读者能在“社会与人”的范畴内思考，认识出更丰富的内涵。如《刎颈之交》，写真诚纯净的友谊在两个男子
共追一个姑娘的过程中可敬、可笑又可爱的表现，稍含调侃地歌颂了小人物的善良品质；如《从没有完的故事》描写一位每周只挣五块钱的贫穷女工虽一时动摇，但终于拒绝了那个玩弄女性的阔佬儿的引诱。他复杂的内心世界真实感人地表现出来，但无损于主人公的美好形象，反而增加了读者对他的敬重。

再如《两位感恩节的绅士》更味如橄榄，两位绅士，为了一个九年的默契和约定，上演了一出耐人寻味的人间悲喜剧。可爱么？委实可笑。但是在凄冷的人世间和残酷的社会中，普通小人物间的这种推己及人、相濡以沫的人文精神，能不使人笑声渐哑，终于感慨万千么！

②
莫泊桑短片小说的题材极为丰富，社会各阶层的人物——贵族、官僚、资本家、公务员、工人、农民、乞丐、娼妓、——在他的笔下都得到了入木三分的刻画。他经常揭露和谴责统治阶级的腐朽没落；同情和赞扬下层社会的劳动人民。

《项链》这是故事中的主角玛蒂尔德，便是一个为贪慕虚荣而招祸的典型。假如她不去借项链，假如没弄丢，假如……她仍会迷人，但造化弄人，一次误会让她花十年把青春都提前消耗掉了。

一个人只要有追求荣誉的欲望，就不可能没有虚荣心。我们若是深自反省一下，就会发现，自己平素恐怕都或多或少因受虚荣心的驱使而说过一些可笑的话，做过一些可笑的事。只是有的言行无伤大雅，有的言行令人生厌，有的言行不仅未能博得虚荣反而招辱、惹祸罢了。托尔斯泰说：“没有虚荣心的人生几乎是不可能的。”此言确为至理，因为人人都有追求荣誉的欲望。

尽管人们都懂得，虚荣是表面的荣誉、虚假的荣名，但很少有人能够不为虚荣所动。在日常生活中，一个羡慕的眼神会使我们神舒心悦，一句大而无当的恭维会使我们眉开眼笑，一句言过其实的赞誉会使我们沾沾自喜，一个毫无实质意义的头衔会使我们引以为荣……许多虚荣心强的人在得不到虚荣的甘霖滋润时，便会想方设法谋取虚荣：有的人每有客来便要出示他与名人的合影；有的人常常津津乐道他曾与某显要共进晚餐；有的人总爱不厌其烦地向别人介绍他的富亲贵戚……总之，那些人若是靠自己的品质和业绩无法赢得荣誉，便要借那些碰巧和自己有过点头之交、擦肩之缘的名流显贵，以及拐了八道弯的瓜葛之亲来为自己增光添彩。但是，毛姆曾云：“靠着能向朋友谈起你认识的名人而获得的荣耀，只能证明你自己是无足轻重的。”看来，借他人之光虽然可以赢得一点虚荣，却并不能因此增加自己的分量。
《项链》这篇小说告戒了很多整日生活在幻想里而没有付出实际劳动，只想借他人之光赢得一点虚荣的人们：要么努力奋斗，开辟美好的未来；要么安贫乐道；想入非非，不切实际只能付出惨重的代价。

只有那么多了
希望能帮到你

❷ 流浪汉与时光老人读书笔记

伏尔泰曾经给世人留下了意义深刻的趣谜：“世界上有一种无形的东西,它是最长又是最短的，它是最快又是最慢的，它是最能分割的又是最不受人重视的又是最令人惋惜的，没它什么事都做不成了。聪明者计划它，愚蠢者等待它，勤奋者珍惜它，懒惰者荒废它，有志者赢得它，无为者消磨它，戒骄者紧握它，自满者放弃它。”亲爱的同学们，你们猜出来了吗？猜对了，就是时间。

我曾经读过一篇文章，叫作《时光老人和流浪汉》。这篇文章讲述了时光老人遇见了流浪汉，流浪汉哭得很可怜，说他的家产都败光了，如今他一无所有。时光老人就把他变成了从前的模样，可是流浪汉还是按照老样子生活，少年时代玩玻璃球，青年时代玩纸牌，中年时代玩麻将。到了老年，他又遇见了时光老人，他再一次哀求时光老人再给他一个青春。时光老人非常生气,从此，他给每人的时间都是一样的。

当我读到“我少年时代玩玻璃球，青年时代纸牌，中年时代玩麻将，如今，家产都败光了”的时候，我真另那位流浪汉感到惋惜，你为什么不把时间和精力都倾注在学习上呢？反而都花在了没有用的玻璃球、纸牌和麻将上。如果我是时光老人，我坚决不会再给任何人一个青春。如果我给每一个失败者一个青春，那我就是大错特错了，这会使每一个人产生依赖性，即使自己不成功也没有关系，时光老人是会帮自己完成的。我们要铭记古训“一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴”，只要珍惜生活每一分每一秒，就向成功的大门跨出了一大步。

由时间我又想起了有一些同学们浪费时间的事例。他们整天沉迷于网络游戏，不肯好好学习，总是想着玩。到了最后，对学习像擀面杖吹火——一窍不通。我们可万万不能像这些同学一样哦!

让我们珍惜生活中的每一分每一秒，去创造属于自己美好未来!

❸ 梁遇春精品文集 谈流浪汉 怎么写阅读笔记

同行的遗址管理处的工作人员介绍说，这就是传
指就已开始翻印新的故事。
出生的那年，院子里长满了香椿树。
含了多少您的宽容和大度。长大后，我们就像

❹ 什么是流浪汉小说

流浪汉小说

La novela picaresca

16世纪在西班牙开始流行的多以流浪汉为主人公，以他们的生活为题材的小说。16世纪中叶，随着美洲殖民地的建立，西班牙商品经济空前繁荣，对外贸易十分兴旺，致使大批本国农民和手工业者破产，沦为无业游民。加之社会上冒险之风日盛，流浪汉遂成为一个庞大的社会阶层。流浪汉小说便在这样的历史条件下产生。1554年，《托梅斯河上的小拉撒路》（汉译《小癞子 》)开了流浪汉小说的先河 。小说以第一人称叙述托梅斯河上的小拉撒路，由于家庭不幸，不得不给一个瞎子引路，从此开始流浪生涯。为了生存，小拉撒路先后换过不少主人，历尽世态炎凉。此后陆续出版的流浪汉小说有M.阿莱曼的《古斯曼·德·阿尔发拉切》、乌维达的《流浪女胡斯蒂娜》、克维多的《骗子手》等。
上面的是严格意义上的流浪汉小说，但是说到在文学史上有影响力的反而是不是流浪汉小说却继承了它的结构的《唐吉柯德》和[英]笛福的《鲁滨逊漂流记》；
十世纪末，西班牙又出现了另一部重要的流浪汉小说，这就是马提欧?阿列曼撰写的《阿尔法拉契人的古斯曼》，分上、下两部。此外，在十七世纪初期，尚有乌维达的《流浪女胡斯蒂娜》，克维多的《骗子堂巴勃罗斯的生平》，塞万提斯的《林高奈特与戈达迪略》，等等，这些小说，一般都采用第一人称，以自传体的形式，描写流浪主人公的所见所闻。人物性格相当突出，或笃信天命，或玩世不恭，或忍辱求生。但是主人公的性格没有发展，情节与情节之间还缺乏有机的联系。这些特点，表明它已初步具备了近代小说的规模，对欧洲近代小说的发展，特别是对长篇小说的人物描写和结构方法，产生过积极而深远的影响。
流浪汉小说的特点：
流浪汉小说是十六世纪中叶出现在西班牙的一种小说形式，这种小说与中世纪的市民文学有相通之处，它往往以描写城市中下层市民的生活为核心，通过这些人的眼睛，观察、揭露社会的种种丑陋现象。作品几乎无一例外地采用主人公四处流浪以及在流浪过程中的种种奇遇作为小说的故事情节，用简洁、流畅的语言，幽默俏皮的笔调，结构出具有独特韵味的小说风格。最早出现的流浪汉小说是《托美思河上的小拉撒路》，又名《小癞子》，其作者已湮不可考。其后还有《流浪女胡斯蒂娜》、《骗子堂巴勃罗斯的生平》等名篇。当然，这其中我们自然不能忘了最终为流浪汉小说划上句号的、艺术成就最高、在世界文学宝库中至今仍熠熠生辉的塞万提斯的名著《堂吉诃德》。
作为流浪汉小说，它们往往具有以下的一些鲜明特点：

1、重视户外空间。“空间是永恒的，是不会毁坏的，它为所有的创造物提供了场所，……存在必定处于某一位置并占有一定的空间，既不在空中也不在地上的东西是不丰在的。”（1）流浪汉小说故事情节的发生、进展，总是离不开田野、乡村、山川、河流及城市街道、喧哗集市等自然环境与户外空间。一句话，故事总是发生“在路上”。如《小癞子》中的“小癞子”，从给瞎子领路开始走向“户外”起，直到他托庇于大神父之门下，过上“幸福生活”止，小说的绝大部分叙事背景，都是在自然中、在“户外”。其实，也只有户外空间，才能给流浪者提供宽广的活动领域，流浪才能名符其实。

2、小说的情节模式都是由许多自成单元的故事串联在一起，并由一个固定的主人公将其联系在一起。从这一点上说，流浪汉小说甚至可以称作“某某人的流浪故事集”。因为这种小说模式虽然是用一个主人公来铺陈情节，但每个故事间常无紧密的逻辑联系，小说中前后出现的人物、环境背景都不相同，而且多数前无铺垫，后无照应。整个故事呈现一种松散的因子无序组合状态，如用网袋装起的一兜橘子，“这一个”与“那一个”间绝非全然不可割裂。如果把其中一个故事抽出来，略作修饰，就可以成为一篇不错的短篇小说，而对小说的整体，也不会因少了“这一个”而减弱它原有的光彩。“传统小说中的故事必须是统一的，也就是说它几乎有一个共同的经典的模式，……这构成了传统故事的超稳定的平衡结构。”（2）但流浪汉小说这种能任意增删的单元式故事结构，却与古典小说以一个故事的“发生、发展、高潮、结局”的完整的线性形态有较大差别。

3、流浪汉小说往往以人在旅途的冒险经历为线索，随着主人公的脚步的移动，不断延续着故事情节的进程。主人公双脚的移动是推动故事发展的天然动力。脚步不停，故事就可以无限期地进行下去。一旦主人公不再流浪，小说也就进入了尾声。这一特点也可以说是流浪汉小说的最根本特点，许多近现代继承了流浪汉小说传统的作品，在叙事方式、情节设计、视角选择、时间进程等小说叙事的各个角度都可能进行了全新的探索，但对这种“完美句号式”的结局方式却无一例外地给以了保留。《老人与海》结束于桑提亚哥疲惫地归来，《哈克贝里·芬》完毕在汤姆、芬和吉木历险游戏的结束上，《鲁宾逊漂浪记》也以鲁宾逊的历尽磨难后的归来做为最大限度安慰读者的大团圆结局来了解了这一故事。连《第二十二条军规》这黑色幽默的代表作，也用主人公的出逃，给小说画上了句号。看来，以流浪的终点做为流浪汉小说的终点，似乎是这种小说叙事模式中被普遍认可的结尾方式。
4、流浪汉小说通常还具有典型的喜剧色彩。虽然流浪汉小说描写的是社会中、下层穷苦百姓被生活所迫而四处流浪，颠沛流离，这本来是社会的不公正给他们带来的不幸，但在小说主人公身上却总是有一种与生俱来的乐观精神。他们或开朗、或幽默、或机智、或洒脱，绝不营营苟且，不被世俗道德规范所制约。在他们身上，叛逆性格与流氓无赖气混为一体，随机应变的聪睿与坑蒙拐骗的无耻集于一身。而历尽千般磨难，最后苦尽甘来，从毫无安全感的流浪生活走向一片相对宁静的净土，又常常是这种小说的结尾套路。这种喜剧式的、共同的写作风格，使流浪汉小说在被阅读时浅显易懂而便于接受，能给阅读者带来轻松愉快的审美感受，很受普通读者的喜欢，经常拥有跨越时间、空间的大量的读者群体。

流浪汉小说对后世的西方文学影响极大，从其后的《鲁宾逊漂流记》、《汤姆索亚历险记》以及后现代主义的《第二十二条军规》、《蝇王》，甚至在海明威的《老人与海》等无数作品身上都可找到流浪汉小说的影子。

❺ 莫泊桑短篇小说精选 的读书笔记

居易·德·莫泊桑（1850—1893）是法国十九世纪末叶的重要作家，一八五0年八月五日生于一个没落的贵族家庭。他的出生证上注明他生在法国诺曼底地区滨海塞纳省的米罗梅尼尔堡，据考证就是现在塞纳滨海省的首府费康。他的父亲是个游手好闲的花花公子，由于吃喝嫖赌而将家产挥霍一空，后来到巴黎的一家银行工作。一八五九年全家迁居巴黎，但是父亲的婚外情导致父母分居，母亲又带着莫泊桑兄弟俩回到家乡埃特勒塔镇去了。这里地处海滨，平原开阔，莫泊桑在大自然的美景中长大，也熟悉了农村的人情世态。一八六三年，他被送到伊沃托的教会学校去读书。他从小受到颇有文学修养的母亲的熏陶，无法忍受学校里的阴郁气氛，于是开始练习写诗。一八六八年，他因为写了一首爱情诗而被教会学校开除，就到勒阿弗尔公立中学去读书，得到了帕尔纳斯派诗人路易·布耶的指导。一八六九年中学毕业后，他到巴黎攻读法律，第二年普法战争爆发，他应征入伍，担任文书和通讯工作。一八七一年九月退伍后，他先后在海军部和公共教育部担任小职员。
莫泊桑在此期间参加过著名诗人马拉美的“星期二聚会”，同时在母亲童年时的朋友、文学大师福楼拜的精心指导下开始文学创作，并且通过福楼拜的介绍结识了左拉。左拉是法国自然主义文学流派的领袖，他于一八七九年同于斯芒斯、都德、龚古尔兄弟以及俄国的屠格涅夫等人组成了自然主义的文学团体，莫泊桑是其中的重要成员。一八八0年，由该莫泊桑团体成员合作的短篇小说集《梅塘之夜》问世，莫泊桑以其代表作《羊脂球》一举成名，从此专门从事创作，成为法国文坛上的一颗耀眼的明星。
莫泊桑终身未婚，在小职员空虚无聊的生活中，他继承了父亲的放荡习气，早在一八七七年就身患梅毒，加上滥用麻醉药，使健康受到越来越严重的影响，以至发展到偏头痛、视力受损。出现幻觉和精神错乱而企图自杀，最终在一八九三年七月六日过早去世，年仅四十三岁。然而他是一位极其勤奋和富有天才的作家，他的创作生涯虽然只有短短的十年，但是硕果累累，一共发表了《漂亮朋友》（1885）等六部长篇小说、三部游记和三百零六篇中短篇小说，其中以短篇小说的成就最为突出，它们精湛的艺术技巧使莫泊桑获得了“短篇小说之王”的美誉，与契河夫和欧·亨利一样被公认为世界短篇小说的大师。
莫泊桑最擅长的题材是他亲身参加过的普法战争、长达十年的小职员生涯和青少年时代在诺曼底故乡的生活，这三种环境为他的短篇小说提供了极为丰富的题材。这些作品歌颂了人民的爱国主义热情，表现了农村的习俗和世态，真实地反映了小职员的单调刻板的生活。它们在艺术上各有特色、并不雷同，犹如宝石上的各个校面，共同折射出灿烂的光芒。
赵少侯先生早在二十世纪三十年代就开始发表译作，尤以五十年代的成果最为丰硕。他的译作除了一些长篇小说和莫里哀的剧本之外，以莫泊桑、法朗士和都德等的中短篇小说居多，其中莫泊桑的中短篇小说选译了二十二篇，它们基本上都是集思想性和艺术性于一体的精品。
在关于普法战争的中短篇小说中，《瓦尔特·施那夫斯的奇遇》反映了敌军士兵为了活着宁可当俘虏的厌战情绪；《俘虏》描写的是法国妇女机智擒敌的故事。其中内容最丰富、意义最深刻的作品，则是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小说的内容是一个妓女和一些有产者同乘一辆马车离开德军占领区，大家对这个绰号羊脂球的妓女侧目而视，但是在由于沿途耽搁而饿得发昏的时候，却又厚着脸皮吃光了她的一大篮美味食品。马车在路过一个小镇时被拦住了，占据该镇的普鲁士军官要求羊脂球陪他过夜，否则不予放行。车上的工业家、伯爵和商人等为了不影响自己的生意，千方百计地劝说羊脂球为他们作出牺牲，但事后又鄙视她，任凭她陷于孤独和挨饿的境地。
小说里没有硝烟弥漫的战场，也没有刀光剑影的搏斗，然而它通过妓女羊脂球被迫向敌人献身的遭遇，刻画了各具特色的人物，特别是勾勒了有产者们为了私利而不顾民族尊严的丑恶嘴脸。羊脂球自尊自强、不甘屈服，表现了爱国主义的凛然正气，结果却被那些伪善的同胞推人火坑。他们为了迫使羊脂球就范，个个巧舌如簧、软硬兼施，就连道貌岸然的修女也沆瀣一气。莫泊桑以真实的细节、精练的语言和炉火纯青的技巧，使这篇小说构成了一幅战争时期法国的社会图景。作品中的善与恶时时形成不露痕迹的对照，使读者自然而然地产生对战争的憎恨、对人民的同情和对所谓上等人的蔑视，因而不愧为在思想性和艺术性两方面都堪称楷模的名篇。
莫泊桑描写小职员生活的短篇小说很多，例如《骑马》和《项链》写他们为了出风头而弄巧成拙、自食其果，表现了他们可怜兮兮的虚荣心；《我的叔叔于勒》和《伞》讽刺了这类家庭的寒酸相和势利眼；《散步》中的小职员数十年如一日地过着单调乏味的生活，最后意识到这一点时不禁悲愤地上吊自尽。这些作品揭露了世态炎凉的社会现实和官僚机构里腐败昏聩的作风，讽刺了小职员的自私虚荣和尔虞我诈，同时又对他们的刻板生涯寄予了人道主义的同情。
莫泊桑有大量的短篇小说描绘诺曼底农村的生活，它们从各个方面反映了贫苦农民的悲惨遭遇，例如《瞎子》、《绳子》、《穷鬼》等等，其中的主人公都因备受欺凌而死去。《皮埃罗》讽刺了地主婆的吝啬，《流浪汉》谴责了把好人逼成盗贼的社会风气。《真实的故事》中的地主玩弄女佣，造成了女主人公绝望地死去的悲剧。也有一些作品表现了农民的狭隘，例如《老人》中的夫妇为了不耽误农活而希望垂危的老人快点去世，《图瓦》中的女主人公竟让因肥胖而中风的丈夫孵鸡蛋等等。
除了以上三种主要的题材之外，莫泊桑还从爱情和情欲的角度，描绘了人们多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反对禁欲主义的名篇，写一个神父在皎洁月光下理解了爱情；《橄榄园》谴责了不负责任的放荡行为，《巴蒂斯特太太》则批判了歧视受辱女子的不良风俗。值得指出的是，妓女的题材在莫泊桑的中短篇小说里占有很大的比重。例如《衣橱》等都反映了妓女的悲惨生活。
在福楼拜的指导和帮助下，莫泊桑形成了逼真、自然的写作风格。他不追求离奇的效果，只描写那些司空见惯的平凡小事，叙述的笔调几乎到了白描的程度。不过他的叙述看似自然流畅、不着痕迹，其实都是经过了巧妙的构思，留下厂一处处为情节发展所需要的伏笔。莫泊桑的天才在于他既叙述生动又惜墨如金，寥寥数笔就使环境的气氛跃然纸上，几句对话就使人物的形象活灵活现。他的描写用词准确、言简意赅，称之为字字珠玑并非过誉。他具有独特的视角，能见他人之所不见，以平淡的情节塑造人物，以真实的细节凸现性格，从而使小说既有反映现实的思想内容，又是引人人胜的艺术精品，因而具有极强的感染力。他虽然是自然主义文学流派的重要成员，但是从来没有露骨庸俗的细节描绘，因此我们完全有理由认为莫泊桑是一位杰出的现实主义作家。
在赵少侯先生的译著再版之际，我很高兴能为之作序，因为这是对这位法国文学翻译界前辈的最好的纪念。

❻ 读书笔记一·个流浪汉为什么能变成有工作的人有感

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❼ 流浪汉小说主要说的些什么内容

它的主人公多是出身贫苦的流浪汉，为了自保和活命，学会了欺骗、偷窃等手段。小说通过他们的经历，从下层人物的角度观察社会，批判现实，揭露了衰落中的贵族和教士的贪婪、伪善，讽刺惟利是图的资产阶级观念，慨叹世道不公和生活的艰难。

❽ 莫泊桑短篇小说集流浪汉主要内容

一）流浪汉小说的内涵 在流浪汉小说的定义上，一般认为有广义和狭义两种说法。广义的流浪汉小说泛指一切以居无定所、到处漂泊的流浪者为描写对象，以个人遭遇为主要内容的叙事性文学作品。而狭义的流浪汉小说的定义相对比较严谨，是以《小癫子》为鼻祖，指以没有固定职业，四处漂泊，靠乞讨谋生，饱受生活艰辛的主人公的流浪经历为线索，用第一人称的叙述方式通过对流浪汉的生活经历和遭遇的叙述，对社会的丑恶或人性的卑劣进行揭露和批评的叙事性文学作品。随着时代的发展及文学观念更新，流浪汉小说在现代小说史上的含义己经远远超出了原有范畴，而具有了更加广泛的现代含义。特别是二十世纪以来，这一文学术语被用来指“第一人称叙述体视角、插曲式结构、开放式结尾的描写流浪汉遭遇的叙事作品。”如此一来，在这个定义上许多二十世纪出现的现代小说都可以纳入到流浪汉小说的范畴。 （二）流浪汉小说产生的背景与文化渊源 十五世纪末十六世纪初，西班牙封建制度开始瓦解，资本主义制度开始建立，国内资本主义工商业在王权鼓励下一度繁荣。十六世纪中叶，由于封建教会的阻挠，资本主义关系没有得 到充分的发展，西班牙的政治经济和社会道德日益衰退，社会上出现了大批的破产者，他们最后沦为城市游民。他们不得不以机智巧妙的办法抵抗压迫求得生存，这一人物群体的出现，为流浪汉小说流浪汉形象的产生提供了现实基础。[1]同时，西班牙流浪汉小说的产生，还有其深厚的文化渊源。在庞大的古希腊神话体
追问：
好像没发完吧??

❾ 莫泊桑短篇小说《流浪汉》原文，

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