太太子有声小说阅读
⑴ 《激流三部曲》中《家》,《春》《秋》的故事简介
《激流三部曲》以成都为背景，描写了1919年至1924年中国历史处在转折时期这一风起云涌的动荡时代中，封建大家庭高家四代人的生活。记述了一个封建大家庭走向分化与衰落，以及青年一代冲破封建宗法束缚，走向新生活的过程，描绘出封建宗法制度的崩溃和革命潮流在青年一代中掀起的改变旧生活的伟大力量。此外，《憩园》是《激流三部曲》尾场，主要讲述了一座以“憩园”命名的花园的先后两代主人的命运。
激流三部曲的第一部：《家》，是作者的代表作，在我国现代文学史上占有极其重要的地位。1933年5月，首次于上海开明书店出版。《家》中描写了高氏三兄弟的恋爱故事，其中高觉慧与婢女鸣凤构成了第一个悲剧事件；高觉新与钱梅芬及瑞珏构成了另两个悲剧事件。她们的不幸都与高老太爷直接间接地相联系着。作品在描写青年一代爱情悲剧的同时，揭示了造成这种悲剧的根源——封建大家庭的必然的衰落过程：高觉慧在“五四”新思潮的影响下，积极参加学生运动，创办杂志，对家中在道德礼法掩盖下的种种腐败现象十分厌恶，他的祖父高老太爷是家中的专制魔王，一手包办儿孙的婚姻，造成了梅芬、鸣凤、瑞珏、觉新等人的悲剧，觉慧不满大哥觉新的“作揖主义”，积极支持二哥觉民抗婚。最后，当这个封建大家庭的象征高老太爷死去时，觉慧毅然离家出走，奔向新的生活。
激流三部曲第二部《春》，1938年3月上海开明书店初版。主要情节是，高克明要把女儿淑英嫁给轻浮浪荡的陈公子，周伯涛要把女儿蕙嫁给品行恶劣的郑某。尽管她们都对自己的婚事不满，但生性懦弱的蕙逆来顺受，对她充满同情爱慕的觉新又不敢帮她摆脱困境，她只得按照父命出嫁，最后含恨死去。蕙的死教育了高家的年轻人，在觉民、琴等人的鼓舞帮助下，淑英终于逃到上海，重获新生，迎来了自己生命中自由、美好、绚丽的春天。这部小说表现了不合理的、丑恶的婚姻制度对妇女的摧残以及对封建专制的婚姻制度的控诉和批判。
激流三部曲第三部《秋》，上海开明书店1940年7月初版。作品《秋》的从封建家族后继人的堕落上以及从封建观念受毒最深的懦弱者的反抗上，描写了封建大家庭高家的最后衰败。主要情节是：经过一系列事变之后，克明和觉新虽然还想维持高家的门面，但它已经到了千疮百孔、无法挽救的地步。克明的儿子不争气，克安、克定公开纳妾宿娼，克定的女儿淑贞不堪父母逼迫而自杀。克明死后，克安、克定闹着分家，最后将高公馆卖掉，各家搬出另觅住处，高家彻底崩溃。《秋》是解剖封建社会教育弊病的一本书。巴金在揭示这种愚昧、专制的封建家庭教育戕害灵魂的同时，又深入地提示了这种反动教育在怎样地一步步地伤害这个少年的生命，梅的夭折就是对万恶的封建制度杀害下一代的血泪控诉
⑵ 红楼梦语音小说版，有几个版本，哪个版本好
我在懒人听书上面下载过播音员“大林”的红楼梦，念得真是好，每个人的语气都模仿的特别像，我觉得那个版本是我听过的最好的版本了。
⑶ 寻找女生版有声小说～
穿越沦为暴君小妾
大漠谣
风临异世
富贵花开
九岁小妖后
女皇攻略
誓不为后
11处特工皇妃
八夫临门
暴君，我来自军情9处
步步惊心
步步惊心续
陈二狗的妖孽人生
独步天下
凤求凰
歌尽桃花
后宫甄嬛传
魂归大清，莫相思
蔓蔓青萝
梦回大清
平凡的世界
千斤后娘
千年姻缘蝶恋
容城
蛇王的娇妻
神仙也有江湖
兽妃
庶女攻略
桃妆
王妃窦芽菜
我的黑道男友
我的美女大小姐
一缕幽魂闯异世
斩情丝，第一皇妃
酌墨桃花尽嫣然
完琉璃美人煞
我不是王妃
无盐妖娆
仙侠奇缘之花千骨
新唐遗玉
幸福少妇穿越之白领皇后
异时空情恋清水漪澜
有追求的清穿
微微一笑很倾城
壁花小姐奇遇记
草莽皇后
何以笙箫默
爸爸我怀了你的孩子
三生三世十里桃花
嘻游记
匆匆那年
两只前夫一台戏
十年一品温如言
不完美太太
穿越 三救姻缘
穿越的落跑新娘
穿越之第一夫君
穿越之砸个美王爷
第三种爱情
刁蛮王妃
繁华尽处-不惑的爱情
公司新来的总经理-竟是我曾经的恋人
寡人有疾
后宫传奇之失宠皇后
华胥引
猫妖宠妃
娘子你别太嚣张
誓不为妃
下堂王妃开青楼
香蜜沉沉烬如霜
许我向你看
言情天下
又见穿越，恨嫁下堂妇
致我们终将逝去的青春
请你听我碎碎念
⑷ 关于巴金写的《家》
家》是巴金的代表作，是他长篇系列小说《激流三部曲》（包括《家》《春》《秋》）中最成功的一部，也是现代文学中描写封建大家族兴衰史的优秀长篇。它深刻揭示了封建专制主义和封建家族制度的特征、弊端和罪恶，指出了它必然灭亡的命运，是抨击封建专制制度的一座丰碑。
《家》中的故事发生于“五四”前后，当时中国社会正处于一个风起云涌、激烈动荡的历史转折时期。背景是中国当时还很封闭的内地——四川成都。那里有一个官僚地主阶级的大家族——高公馆，公馆中除了老太爷，还有五房分支。小说主要以长房中的三兄弟：觉新、觉民、觉慧的故事为经，以各房以及亲戚中的各种人物为纬，描绘出一幅大家族生活的画面，集中展现了封建大家族生活的典型形态，也真实地记录了一个封建大家族衰落、败坏以至最后崩溃的历史过程。新文学问世以来，以揭露旧家庭旧礼教为题材的创作很多，但以长篇系列小说的形式和如此浩大的规模，对封建家族在现代逐步走向崩溃过程做系统深入描写的，《家》以及《春》《秋》还是第一次，在现代文学史上具有很重要的地位。
小说写了觉新、觉民、觉慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，写了几对年轻人——觉新与钱梅芬、李瑞珏，觉民与琴，觉慧与鸣凤之间的恋爱、婚姻纠葛，写了他们不同的遭遇；写了学生请愿，觉慧被关禁闭，兵变惊乱，鸣凤、梅芬、瑞珏相继惨死，觉民逃婚，觉慧出走……通过这些故事，作家批判的锋芒不仅指向旧礼教，更指向作为封建统治核心的专制主义，其所描述的恋爱婚姻悲剧的真正意义，也不只是主张自由恋爱，而是唤醒青年“人”的意识，启迪与号召他们与封建家庭决裂。在作者看来，觉慧与婢女鸣凤的恋爱悲剧，觉新与钱梅芬、李瑞珏之间的婚姻悲剧，其根源都在于他们追求幸福爱情、婚姻的愿望与封建礼教以及封建专制发生了不可调和的矛盾，是旧的家族所代表的专制制度，扼杀了他们的幸福和生命。巴金写这部小说，目的在于他要以笔为武器，对这个“垂死的制度”，喊出“我控诉”：
我写《家》的时候，我仿佛在跟一些人一同受苦，一同在魔爪下面挣扎。我陪着那些可爱的年轻生命欢笑，也陪着他们哀哭。我一个字一个字地写下去，我好像在挖开我的记忆的坟墓，我又看见了过去使我的心灵激动的一切。在我还是一个孩子的时候，我就常常被逼着目睹一些可爱的年轻生命横遭摧残，以至于得到悲惨的结局。那个时候我的心由于爱怜而痛苦，但同时它又充满诅咒。我有过觉慧在他的死去的表姊（梅）的灵前所起的那种感情，我甚至说过觉慧在他哥哥面前所说的话：“让他们来做一次牺牲品吧。”一直到我在1931年年底写完了《家》，我对于不合理的封建大家庭制度的愤恨才有机会倾吐出来。所以我在1937年写的一篇“代序”中大胆地说：“我来向这个垂死的制度叫出我的I’accuse（我控诉）。”我还说，封建大家庭制度必然崩溃的这个信念鼓舞我写这部封建大家庭的历史，写这一个正在崩溃中的地主阶级的封建大家庭的悲欢离合的故事。我把这个故事叫做《激流三部曲》，《家》之后还有两个续篇：《春》和《秋》。
（选自《和读者谈谈〈家〉》，《巴金研究资料》上卷，海峡文艺出版社1985年版）
第五单元家族的记忆《家》我不要单给我们的家族写一部特殊的历史。我所写的应该是一般的资产阶级家庭的历史。这里面的主人公应该是我们在那些家庭里常常见到的。我要写这种家庭怎样必然地走上崩溃的路，逼近它自己亲手掘成的墓穴。我要写包含在那里面的倾轧、斗争和悲剧。我要写一些可爱的青年的生命怎样在那里面受苦、挣扎而终于不免灭亡。我最后还要写一个叛徒，一个幼稚的然而大胆的叛徒。我要把希望寄托在他的身上，要他给我们带进来一点新鲜空气，在那旧家庭里面我们是闷得缓不过气来了。
（选自巴金《关于〈家〉十版改订本代序——给我的一个表哥》）
巴金是在五四运动的直接影响下成长起来的，正像他自己后来所回忆的那样，当时“我如饥似渴地抢购各种新文化运动的刊物，一句一行地吞下去，到处写信要求人给我指一条明确的出路，只要能推翻旧的，建设新的，就是赴汤蹈火，我也甘愿……我们是五四运动的产儿，是被五四运动的年轻英雄们所唤醒、所教育的一代人。”可以说，是“五四”给了他一双看世界的眼睛。而他自己的家族故事则为他提供了一个有声有色的背景和一个丰实的材料库。正是通过讲述这样一个“小社会”在1919—1924年间的故事，巴金表达了他作为一个“五四运动的产儿”的不无矛盾的社会观和文化观。
一方面，小说描写了高家四代人的生活，并将他们设置为新旧两大阵营。一边是以高老太爷、冯乐山、高克明、周伯涛以及高克安、高克定为代表的老一辈统治者，他们专横颟顸，虚伪顽固，是儒家伦理道德的化身以及小说中所有不幸的制造者，而以高觉民、高觉慧为代表的年轻一代则以叛逆者的形象构成与父（祖）辈的尖锐对立：
他（觉慧）把祖父的瘦长的身子注意地看了好几眼。忽然一个奇怪的思想来到他的脑子里。他觉得躺在他面前的并不是他的祖父，这只是整整一代人的代表。他知道他们，这祖孙两代，是永远不能够了解的。但是他奇怪在这个瘦长的身体里面究竟藏着什么东西，会使他们在一处谈话不像祖父和孙儿，而像两个敌人。
这一场景成为小说中人物关系的一个颇有意味的象征。人生道路与价值观念的不同自然是二者之间最大的分歧，但在小说中，道德风貌的高下被认为是区分两代人的最大标志。接受“五四”新思想的年轻一代代表着正义、良知，而老一代则代表着虚伪无耻和残忍邪恶，二者善恶分明。小说中总是立足于年轻人的叙述视角将这一理念诠释得淋漓尽致。这些都鲜明地体现了作者立足于“五四”新文化、全面批判和否定封建家族制度以及传统的儒家思想观念的价值立场。由这种立场出发，小说猛烈地抨击“巫师捉鬼”和“血光之灾”的封建迷信，对丧礼和婚礼繁琐的风俗也大加嘲讽，斥之为“滑稽”。“从情绪上来说，这部小说是一张控诉状，写出了旧家庭制度的一切罪恶，如爱情的不自由、个性的压抑、礼教的残忍、长者的绝对权威和卫道者的无耻。”见罗成琰、阎真《儒家文化与20世纪中国文学》，《文学评论》2000年第1期。而配合着这种情绪，小说采用了一种相当感情化和色彩化的语言，书中人物常常以情感夸饰的直白句如“我痛苦……我控诉……”来形容他们的心理状态，表达他们的个人心绪，从而使这种个人宣泄变成一种社会抗议行为。而所有其他复杂的人生情绪都被有意无意地忽略了。“从历史角度来看，这一种情感化色彩化的语言形态是在激进的反传统反专制的30年代文化心态下形成的，但同时它又成为这一种文化心态能够延续和发展的基本载体。”见许子东《巴金与“青年革命心态”》，载《当代小说阅读笔记》，华东师范大学出版社1997年版，第235页。
这样一种情节模式正是现实生活的矛盾在文学中的反映。《家》所诞生的时代，正是古老的中华民族在内忧外患、落后挨打的形势下寻求自强自立、重建文明的时期。但是自鸦片战争以来，洋务运动对富国强兵的追求，维新变法改革制度文化的努力，皆相继归于失败。辛亥革命虽然推翻了几千年的封建帝制，建立了中华民国，但却流于形式，中国社会陷入更加混乱失序的局面。造成这种情形的原因，在“五四”新文化运动的倡导者们看来，在于中国自身，正是中国几千年的历史传统阻碍着中华民族走向强盛。中国要想摆脱落后的命运，必须与这个传统彻底决裂。而这种决裂只有通过对传统的全盘否定和极力丑化才能实现。因此，在他们的笔下，传统成了罪魁、元凶、魔鬼、食人者。“启蒙思想家们几乎一开始就被安置在替辛亥革命补理论课，为民主共和制所象征的意识形态寻找价值合法性的角色位置上。”见许纪霖、陈达凯《中国现代化史》第321页。但是一个民族的历史传统是不可能轻易消失的，它必然会与新兴力量产生尖锐的对立和冲突。而社会现实中的矛盾往往会转弯抹角地凝结为意识形态领域的对立观念，意识形态中的对立观念又势必表现为作品形式结构上的特点。《家》中父子对立的结构模式正是现实中传统与现代、中国与西方之间矛盾的具象化，而小说中子一代的出走与封建家长的死亡、封建大家族的崩溃，正是对这一矛盾的想像态解决。
《家》这种讲述家族故事的模式在启蒙主义话语中非常典型，它对后来的家族小说创作起了极强的示范作用。对传统家族制度和封建礼教的批判和彻底否定也成为这类小说一个持久而强大的主题。像端木蕻良的《科尔沁旗草原》、路翎的《财主底儿女们》、茅盾的《霜叶红似二月花》都是如此，而《家》中父子对立的结构模式也被或多或少地继承下来。
二、人物形象的塑造
1．觉新
高觉新称得上是现代文学史上少有的塑造成功的典型人物之一，有着阿Q一样令人说不尽的复杂内蕴。关于他的性格，研究者多将之定为懦弱和自我压抑，认为“这是一些习惯于自我克制，自我贬抑，习惯于在逼仄的角落呼吸有限的空气，极力把自己的存在缩小到最大限度的人们，他们过份地谦抑，缺乏自信和强烈的旺盛的生活欲，随时准备向一切横逆低头，为一切人牺牲。”见赵园《艰难的选择》，上海文艺出版社1986年版，第286页。但这只是高觉新性格的一个方面。另一方面，他也是充满胆气和魄力的，在现实的困难面前，可以说他比《家》中的任何人都勇于承担责任，敢于面对挑战。在不到20岁的年纪，父亲去世，他就平静地把大家庭的担子放在自己年轻的肩上。在军阀混战、城中大乱的危险时候，只有他一人挺身而出留在前院，不顾个人安危守住了公馆。他是高家的顶梁柱，家中大大小小的事都少不了他，就连亲戚家的事情，也往往要他出马。在公司里他是一个自信、能干的职员，同事找他诉苦，老板也找他出主意，而他心平气和的一席话就“说得黄经理满意地摸着八字胡直点头”。这样的人何曾懦弱呢？他在生活中的妥协和退让，并不像汪文宣（《寒夜》）那样出于人格的卑屈和性格的软弱，而更多地源自他头脑中浓厚的礼教观念和维护家族和睦的良苦用心。中国传统伦理道德的一个显著特点就是要求子孙们“入则孝，出则悌”，凡是与这一原则相抵触的都必须牺牲。生活成长在这样一种文化氛围中，高觉新不能不深受影响。他所有可称之为“懦弱”的行为都与他对长辈的绝对服从息息相关。他顺从父亲的意志，毫无怨言地放弃学业，奉父母之命、媒妁之言与长辈选定的姑娘结婚；他遵从爷爷的命令，劝觉民答应冯家的婚事，因为“爷爷的命令不能违抗”；他不信什么“血光之灾”，可瑞珏被逼去城外生产，他却不说一句反抗的话就忍受下来，因为他“担不起那个不孝的罪名”；克明吩咐把觉慧的每封信都交来过目，他也一一照办，因为“三爸是家长，他的话我们不能不听”。在这种道德信条之下他不能违抗长辈的命令，他只有牺牲自己的利益和意志来换取家族的安宁。另外，作为高家的长子长孙，觉新对他的家族怀有高度的责任感和使命感。在他的心目中，家族的荣誉和安宁高于一切。为了能拥有一种“父慈、子孝、兄友、弟恭”的和睦气氛，他总是克己让人。他所处的位置使他比别人更多地承受各方面的明枪暗箭，他的反抗只能给他招来更多的烦恼和更多的敌人。为了大家庭的安宁，他只有处处退让，事事容忍，自觉地恪守和维护家族秩序。他对陈姨太、王氏、沈氏的挑衅极力忍让，陪她们打牌，买东西，在尽可能的范围内极力敷衍她们。在王氏故意将自己儿子的脸打肿却诬陷觉民时，觉新不是没有是非观念，但为了家庭的和睦，他只能逼觉民赔礼道歉。觉民不从，他就主动去替他挨骂。在他的忍让背后，是他不惜牺牲自己，维持大家庭和睦安宁的良苦用心。这种自我牺牲、克己退让的生活当然令他痛苦，因而他常常长吁短叹，但当弟弟们劝他拿出勇气为自己争取幸福时，他就又想起自己肩上的责任，想起父亲临终前的嘱托，觉得自己“除了牺牲以外，再没有别的出路”。
然而，身处文化转型时代的高觉新与父辈的最大不同在于，他再也不能像父辈那样从这种自我牺牲自我奉献中获得道德的自足感和做人的自信了。在新与旧的夹缝之间，传统的伦理道德虽然还在影响着大多数中国人的观念行为，但它却失去了原来作为社会价值信仰体系的神圣性，由它所提供的生命和生活意义、道德伦理法则也失去了往日的吸引力。具体到高觉新，他的种种牺牲、忍让便丧失了意义，它们换来的不再是尊崇，而是弟弟们无情的否定和激烈的批判。几乎在每一次他为维护大局而做出让步和自我牺牲的时候，两个受到“五四”新文化影响、站在新文化新道德立场上的弟弟都会愤怒地指责他这不过是一种懦夫行为，不仅毫无意义，而且害人害己。而且，他自己的亲身经历，梅的悲剧，瑞珏的惨死，都使他意识到传统价值观念的荒谬。它们从内外两方面对觉新固有的信念形成了强有力的否定和瓦解，摧毁了他的价值信仰，使他清醒地意识到自己的可悲地位，他不可能不因此而焦虑和痛苦。
这种痛苦对每个个体来说都是难以忍受的。无论是出于本能抑或自觉，觉新都必然要寻求新的出路。他贪婪地阅读本地报纸上转载的北京消息，积极购买新思潮杂志报刊，都可以视为他寻求新的人生支柱的努力。在很多时候，他也确实站在新的价值立场一边。在弟弟妹妹叛逆行为的关键时刻，总是他挺身而出，伸出援助之手。觉慧的离家出走，若没有他在经济上的全力支持是不可想像的。然而这种新的价值观念同样不能给他以真正的安慰。长辈的责骂自然在意料之中，家里其他人也为此而讽刺他，挖苦他，辱骂他——他成了两个兄弟的挡风墙和受气筒。他因此而深深烦恼。然而这还不是最主要的，更为强大的拆解力量仍然来自于他自身。每当他顺从弟弟的心愿，或不得不支持他们的叛逆行为时，传统的伦理规范和价值准则又反过来啮食他的心。觉慧等人离经叛道、胆大妄为，令他惊恐不安，生怕他们有什么闪失，因为“爹临死时把你们两个交给我，我如果不能够好好地保护你们，我将来在九泉之下还有什么面目去见他老人家？”更重要的是，深受礼教和传统价值规范熏陶的他也不可能不对这种试图推翻旧的家国形式、崇尚个体自由的新思想新观念怀有疑惧之心。他的位置决定了他不可能像觉民、觉慧一样很快地崇信一种全新的价值体系，更多的时候，他还是习惯于站在旧的立场上。作为自幼在中国传统氛围中长大的青年，觉新比别人更能体会到中国文化和传统社会的魅力。他对新的价值体系并不能完全认同。这样，他又丧失了从新的文化价值观念中汲取力量的可能性。尽管那是一种崇尚个体力量，张扬个性，充满进取精神和个人英雄主义气概的文化体系，但对并不笃信它的觉新而言，它同样不能给他带来自信与精神满足感。
表面上看来，这种文化上的两难不过使他人格分裂：“在旧社会里，在旧家庭里，他是一个暮气十足的少爷；他跟他的两个兄弟在一起的时候，他又是一个新青年。”但透过表象，我们不难发现，它们带给他的其实是作为一个人的最深的痛苦——他丧失了生存的价值标尺，因而无法从他的任何生命活动中获得幸福感。正如他自己所言：“我不是奢侈家，不是命运和自然的爱子。我只是一个劳动者。我穿着自己的围裙，在自己黑暗的工厂里，做自己的工作。——然而我却是一个没有自己的幸福的劳动者。”沉重的痛苦感、绝望感正是觉新这一人物最引人注目的精神特征。关于他的心理状态，书中随处可见的是这样一些语句：
我不是青年，我没有青春，我没有幸福，而且永远不会有幸福。
我是不要紧的。我这一生已经完结了。
我的心已经老了，我的心境已经到了秋天。我的生命也像到了秋天，现在是飘落的时候了。
我会留在笼子里，我会永远留在笼子里。
我这一辈子是完结了……我晓得我不会活到多久！
的确，“当一个人无法意识到自我的价值和意义的时候，他在人生面前就永远是被动的、消极的，并且在精神上是茫然的。在这时，人生对他只是一种沉重的负担。”见王富仁《鲁迅研究的历史与现状》，浙江人民出版社1999年版，第160页。在痛苦和绝望中备受煎熬的觉新也曾试图以“作揖主义”“不抵抗主义”调合两类人群、两种价值的矛盾，然而他的努力只能是徒劳无功罢了。因为这两种文化是绝对调合不到一块去的。而他本人，也只有终身在这种被撕裂的充满绝望的痛楚中苦苦挣扎。死亡也许是这类人惟一的解脱。其实年纪轻轻的觉新就不止一次地想到过死。这一人物形象的生活原型，巴金的大哥，后来也的确死于自杀。
然而这种痛苦并不仅仅是个别现象，而是所有处于文化转型夹缝中的中国人都不得不面对的历史困境，其中折射的是整个民族在现代的苦涩命运。鲁迅不也多次慨叹过自己处于“明暗之间”的“中间物”的尴尬吗？从这个意义上讲，觉新这一人物形象有着极为深刻的时代与文化意义。
2．觉慧
觉慧是一个寄托着巴金理想主义激情的新人形象。在“五四”精神的影响下，他成了封建家庭的叛逆者，他充满激情与反叛精神，憎恨一切违背人道、戕害人性的旧道德、旧礼教。作家把他写成了新生力量的代表，“大胆，大胆，再大胆”是他面对强大的传统势力时鼓励自己的信条。他有平民思想，平时坚持不坐轿子，并爱上婢女鸣凤。他下决心不去做高老太爷所期望的那种“绅士”，也反对大哥觉新的“作揖哲学”与“不抵抗主义”，他要做“自己的主人”“自己把幸福拿过来”。他敢于对抗封建家长的旨意，以极大的热情投入到社会革命活动中。他支持和帮助觉民逃婚，不怕冒犯尊长，在高老太爷病危之际，他敢于坚决反对驱鬼捉神的迷信把戏。最后，他又毅然从封建家庭中出走。他是封建大家庭的第一个叛逆者。当然，他也不是完美无缺的英雄，他幼稚单纯，思想中既有“五四”青年的叛逆精神，也有那一代青年的弱点和历史局限。比如，他对鸣凤的爱情就远不如鸣凤对他那么坚定和忠贞。尽管他的爱已经摆脱了封建的取向，开始把人的价值放在中心位置，但他实际上并不能逾越那一道阶级的天堑。在关键时刻他一直犹豫不决，反而在痛苦之余决定“把那个少女放弃了”。小说没有回避他的缺点，而是深刻揭示了他当时悲愤欲绝的心理状态，以及他由衷的自我谴责：
我是杀死她的凶手。不，不单是我，我们这个家庭，我们这个社会都是凶手！……
她平日总相信我可以救她，可是我终于把她抛弃了。我害了她，我有责任。我的确没有胆量……我从前责备大哥同你没有胆量，现在我才晓得我也跟你们一样。我们是一个父母生的，在一个家庭里长大的，我们都没有胆量……我也恨我自己！……
这些都使他的形象更加真实可信。
3．女性形象
对大家族中女性命运的关注也是《家》的一个重要主题。她们多是些旧女性，虽然时代变迁，但她们大多仍一成不变地囿于家庭与礼教的牢笼，演绎着女性千百年来不变的沉默、匮乏、痛苦的主题。在青年女子方面，巴金写了梅、鸣凤、琴，也代表了几种不同的性格和命运。梅是封建礼教的牺牲品，在包办婚姻和家长专制的制度下，她失去爱情，又很快青年孀居，之后，“陪着那个顽固的母亲，过那种尼姑庵式的生活”。不如此，她又有什么办法呢？按照封建的伦理道德观念，女人应该“从一而终”，青年孀居几乎就等于进了活棺材。对于这时的梅来说，死固然是痛苦的，然而从某种意义讲，生却显得更为残酷。因为她失去的不仅是爱情和婚姻，而且随之而去的还有她的青春、享受的权利、生的欲望和希望。尽管时代变化了，“五四”新文化的春风也已经吹进她的生活，但对在旧礼教、旧道德环境下长大的梅来说，那一切都是可望不可及的，她的命运正如她自己所说：“一切都是无可挽回的了。不管时代如何改变，我的境遇是不会改变的。”“我的一生已经完了”。她冲不出禁锢着她的环境，更走不出自己心中无形的锁链，最后只能抑郁而死。
鸣凤是作家为我们提供的另一个命运悲惨的女性形象。她是高家的婢女，生活在这个黑暗王国的最底层，整日小心翼翼地过着劳累、卑微的生活。太太、老爷们的责骂对她来说是家常便饭。与觉慧的爱情，给她的生活带来一缕阳光，使她感受到了生命的欢乐。但是，在幸福快乐的同时，她无时无刻不感觉到恐惧与渺茫。因为，她知道自己是没有资格获取真正的幸福的。后来，高老太爷果然要把她当礼物送给封建遗老冯乐山做姨太太。她的苦苦哀求丝毫不能改变高老太爷法律一般的命令，而她又不愿意因为自己毁了觉慧的前程。作者在抒写鸣凤的遭遇时，突出地表现了她心灵的美。小说中，鸣凤之死是写得最为动人的篇章。其中，有她大段的独白：
他是属于另一个环境的。他有他的前途，他有他的事业。他应该做一个伟大的人。她不能够拉住他，她不能够妨碍他，她不能够把他永远拉在她的身边。她应该放弃他。他的存在比她的更重要。她不能让他牺牲他的一切来救她。她应该去了，在她的生活里她应该永久地去了。事情已经到了这样，如果不牺牲他，便无可挽回了。然而对她来说，他比她自己还更宝贵，她甘愿牺牲她自己。她这样想着，就定下了最后的决心。
作为一个贫苦、善良、美丽的婢女，鸣凤的爱充满了奉献精神。她的爱情的主要内容就是甘愿牺牲自己的一切，包括生命来保护自己所爱的人，而绝不愿意以牺牲他为代价，换取自己的幸福。最终，年仅17岁的她选择了投湖自尽。这样一个纯洁美好的人物形象的毁灭，就是对封建专制制度最强烈的血泪控诉。
三、艺术成就
《家》不仅在思想上达到了相当的高度，而且在艺术上也取得了一定的成就。在结构上，它借鉴了《红楼梦》的写法，将高家作为整个社会的代表或缩影来写，从中反映出19世纪末20世纪初旧中国的整个社会动态，反映出时代的本质规律。发生在高公馆新旧之间、主仆之间，以及主子内部之间的错综复杂的矛盾和对抗，就是当时社会上各种尖锐矛盾的缩影，而高家的金字塔式的权力结构也集中体现了几千年中国社会封建专制主义的法则。
《家》里的人物众多，大大小小的事件有上百件，但作品始终以觉新等三兄弟的生活道路以及他们的爱情故事为主线，将众多的事件贯穿起来，使整部小说紧凑周密、有条不紊，同时又波澜起伏，曲折有致，显示了作者高超的构思能力。在塑造人物形象方面，《家》的成就也非常突出。无论是作为封建家长代表的高老太爷，还是作为“五四”新人代表的觉慧、觉民，还是作为历史的“中间物”的觉新，以及众多的女性形象，都刻画得栩栩如生，深刻地反映了那个时代人们的风貌和精神特点，为新文学的人物画廊增添了光彩。
巴金在作品中抨击黑暗，追求光明，描绘光明与黑暗展开搏斗的中国社会。不过，他不是冷静地审视，他的作品里充满了爱和憎的主观的激情。他写小说就像给一位知心朋友写长信倾吐心曲，热情坦率，情感充沛，语言汪洋恣肆，如行云流水一般，表达对旧制度的强烈的憎恨和反抗与变革的热情，赞颂美丽的青春，抒发对年轻的生命的热爱：
我写作时差不多就没有停笔构思。字句从我的自来水笔下面写出来，就像水从喷泉里冒出来那样地自然、容易。但那时候我的激动却是别人想像不到的。我差不多把全个心灵都放在故事上面了。我所写的人物都在我的脑子里活动起来，他们跟活人完全一样。他们生活，受苦，恋爱，挣扎，欢笑，哭泣以至于死亡。为了他们我就忘了自己的存在。好像不是我在写小说，却是他们自己借了我的笔在生活。
（选自巴金《爱情的三部曲·总序》）
⑸ 有苏简安陆薄言的小说247章
从苏简安被带进审讯室开始，陆薄言就一直站在这儿，神色冷峻疏离，没人知道他在想什么。 他的四周仿佛竖着一道无形的屏障，轻易没人敢靠近他。
饶是闫队都踌躇了片刻才步至他的身旁，说：“陆先生，你去我们办公室坐下来等吧，审讯不会很快结束。”
陆薄言抬腕看了看手表，谢绝，“律师应该快出来了。”
他话音刚落，卓律师就拎着公wen包从审讯室出来，看了闫队长一眼，示意陆薄言借一步说话。
“没关系。”陆薄言说，“这儿没有外人。”
闫队长拧了拧眉，望向卓律师，“上头虽然把简安的案子交给别的组负责了，但是我们利用私人时间帮忙调查也不会有人阻拦。卓律师，我需要知道简安到底发生了什么事。”
既然陆薄言不把闫队长当外人，卓律师也就没什么好顾虑了，把苏简安告诉他的事情一五一十的说了出来。
闫队凭着职业直觉第一时间就察觉到不对劲的地方。
“有两个疑点。”闫队说，“第一：苏媛媛和简安的关系一直都很僵硬，遇到事情她向简安求救的可能性不大。但是简安心软，不会见死不救，苏媛媛利用了这一点。也就是说苏媛媛叫简安过去，不是要简安救她，而是别有目的。
“第二，简安进去后不久就晕过去了，但苏媛媛和出入那套房子的瘾君子却没事，这非常可疑。我怀疑，苏媛媛把简安叫过去，本意是要伤害简安，但弄巧成拙让自己丢了性命。”
律师赞同的点点头，补充道，“我们有必要找到那天那帮瘾君子。从他们口中，也许能问出点什么来。”
“这些人交给我们来找。”闫队说，“卓律师，你想办让争取让简安回家去接受调查。拘留所那种地方我怕她呆不习惯。”
“这个”卓律师有些为难，这是影响力很大的命案，让苏简安接触非警务和法律人员，基本上是不可能的事情，更别提回家了。
这时，一旁的陆薄言突然走开了，去找负责苏简安案子小组的组长。
“陆先生，”组长对陆薄言十分客气，“你放心，我们和简安都是同事，每一个人都是相信她的。我们一定会把案子调查清楚，早日还简安清白。”
“谢谢。”陆薄言说，“但我太太受了伤，如果你们审讯结束了，能不能让她到医院接受检查”
“去医院的话”组长显得十分为难。
这是一个很好的离开警察局的理由，但被媒体知晓了的话，难保他们不会说内部给苏简安开后门，让她钻空子。
陆薄言也不为难组长，“我不介意走程序做申请。半个小时后我再来找你”
组长头疼，他岂会不知道，陆薄言想要把一个人弄出警察局易如反掌，给他半个小时只多不少，最后他还是得让苏简安去医院。
闫队长走过来，拍了拍组长的肩，“反正结果都一样，你就答应了吧，算我欠你一个人情。以后案子的问题，你尽管来找我。至于简安这个案子，我整个队的人你想要谁尽管开口”
“真的要谁给谁”组长呵呵一笑，“你先把小影给我”
“”闫队非常严肃的沉吟了片刻，说，“小影在我们队主要负责资料搜集。但其实，队里最擅长资料收集的人是我你要收集什么资料”
组长：“”
苏简安听说她被安排去医院接受检查时，就已经察觉到什么了，但真的在车上看见陆薄言，还是忍不住红了眼眶，不顾随行的警员怎么看，一头扎进陆薄言怀里，像一个寻求庇护的小鸵鸟。
陆薄言抱住她，轻轻吻了吻她的发顶，“很快就会没事的，别怕。”
苏简安用力的点点头。
她相信陆薄言，只要陆薄言在身边，她就能安心。
陆氏总裁夫人涉杀人命案的事情，传播速度比所有人想象中都还要快，唐玉兰很快就从朋友口中得知，她火急火燎的给陆薄言打了电话，陆薄言一再跟她保证苏简安会没事，她才算安心了些许。
“薄言，”唐玉兰压抑着声音中的颤抖，“妈只有一个要求：不管真相是什么，简安一定不能有事。”
她已到晚年，再也不想失去身边的任何人了。
陆薄言让唐玉兰放心，又交代了苏简安目前的状况才挂了电话，接连着又接了沈越川和苏亦承几个人的电话，都是为了苏简安的事情。
苏简安在一旁听着，突然觉得不那么害怕了。
她很清楚她没有伤害任何人，而现在不止是闫队长和江少恺，还有陆薄言和她哥都在帮她，她很快就能洗脱莫须有的罪名。
所以，不如把这几天当成偷来的假期，开心一点，不要让担心她的人更担心。
陆薄言交代完沈越川一些事情挂了电话，就发现苏简安的目光在渐渐的平静下来，抬手摸了摸她的头，在她耳边低语了几句，她笑着点点头。
坐在前排的随行警员皱眉。
他们是负责看着苏简安的，让陆薄言跟着已经不符合规定了，可是他们上车时陆薄言就已经在车上，明显是领导默许的，他们也不好说什么。
但是，陆薄言和苏简安窃窃私语，他们无论如何不能视若无睹。
“那个，苏法医，”小警员清了清嗓子，“我们需要知道你们都说了什么，回头有需要的话是要跟领导报告的。这些规定你是知道的。”
苏简安笑了笑，依偎进陆薄言怀里，“你们都还没女朋友吧那有些话还是不要听见比较好。”说着甜甜蜜蜜的望向陆薄言，“老公，对吧”
陆薄言没说话，但唇角笑意明显，他轻轻摸了摸苏简安的头，动作间的宠溺足以虐残一万只单身狗。
两个小警员默默的，默默的掉头，决定到医院之前再也不回头了
距离市局最近的是第八人民医院，警车却径直从八院的门前开了过去，警员一脸问号的看向司机，“我们要去哪个医院啊”
半个小时后，他们终于有了答案。
但是，确定这里是医院而不是私人别墅
堪比公园的大花园、宽敞的运动场、没有半片落叶和一点灰尘的泳池，如果不是有穿着白大褂的医生进出那几幢大楼，他们坚决不信这里是医院。
其实，按理来说苏简安是不能来这种私立医院的，但陆薄言的理由不容拒绝：苏简安的身体一旦不适都是来这里看的，只有这里的医生最了解她的身体状况。
“陆太太，”还是上次的医生负责给苏简安做诊断，“你先去做几项检查，就和上次一样，不用紧张。”
上次苏简安被一名凶手绑架，伤及头部，陆薄言带她来做过一次检查。
这次的检查还是很快，结果出来后，医生把陆薄言叫进办公室，“陆太太没有大碍，只是留下了一点淤青，很快就可以复原。”
走出办公室，医生却又换了一张脸，严肃的告诉随行的警员：“病人伤得不轻，需要住院观察”
“啊”警员瞪大眼睛，“住院观察可是看起来好像没那么严重啊。”
另一名警员比较醒目，用手肘撞了撞痴痴呆呆的伙伴，朝医生笑了笑，“知道了，我们这就去向领导报告。”
苏简安很快就被安排住进了病房，随行的两名警员在病房外看守，虽然知道苏简安不会跑，但他们还是站得笔直，尽职尽责。
病房内。
苏简安已经换了一身浅粉色的条纹病号服，惴惴然看着陆薄言，“这样子真的可以吗”
他们刚才是从警察局的后门走的，成功的躲开了媒体。但媒体个个都是人精，要是让他们发现她住院的话，舆论会往什么方向发展，她不敢想象
“可不可以，我说了算。”
陆薄言字字掷地有声，仿佛世界都在听他的号令运转。
苏简安也就不担心了，笑了笑，躺到床上，好歹也要做出“很严重”的样子来。
陆薄言看了看墙上的挂钟，六点了，问苏简安，“饿了没有”
苏简安摇摇头，不是不饿，而是没有胃口，也感觉不到饿。
陆薄言刚想劝苏简安吃一点东西，就接到苏亦承的电话，他给苏简安带了吃的过来，就在病房门外。
苏简安第一时间奔出去，果然看见了苏亦承，他被两名警员拦在门外，一脸愠怒，看起来随时会和警员动手。
“哥”她忙叫住苏亦承，“他们也是按照规定办事。算了，不要为难他们。”
苏亦承冷冷的瞟了两名警员一眼，把带来的保温盒递给苏简安，“没事吧”
苏简安牵起唇角摇摇头，“我又没有被关起来，能有什么事只是这段时间我不能和家人接触，你们放心，我不会自己先崩溃，我很清楚我不是凶手。”
苏亦承点点头，看见陆薄言走出来，第一次用近乎请求的眼神看着他，“照顾好简安。”
陆薄言接过苏简安手中的保温盒：“嗯。”
一个字，简单却有力。
“那个，”苏亦承和陆薄言的气场强势镇压，警员的声音弱弱的，“苏先生，你、你该走了，待太久我们不好报告。”
苏亦承来时明明有许多话，但陆薄言陪着苏简安，况且苏简安看起来状态也不错，他想想似乎没什么好不放心的了，转身离开。
警员松了口气，又看向陆薄言，“陆先生，按照规定，你你也是要离开的”
陆薄言空前的好说话，“我没说要留下来。”
警员大喜，用近乎殷切的目光盯着陆薄言，那目光翻译成白话文就是：那您倒是走啊
陆薄言却拉着苏简安后退了一步，更进房间了，警员脸色微变，只听见他说，“病房里有后门，我从后门走。”
然后，他“嘭”一声关上房门。
警员一脸崩溃，病房有后门靠，找借口能别这么敷衍能走点心吗
但陆薄言明明是在一本正经的胡说八道，他们却无法反驳，也是神奇
⑹ 校园贷款小说
有没有什么小说讲的是一大学生做家教与女学生之间产生的恋情的
我看到的小说是一个女大学生做家教与男学生发生的恋情，名为第二个夏天，个人认为挺好看的
找一本应该是青春校园主题的小说？
大家好，很高兴又在这里跟大家见面，不知不觉小编也在这里认识许多新的朋友，希望各位品貌非凡，英俊潇洒，倾国倾城的小伙伴们能够给小编的文章进行评论和点赞，如果写的不好也可以指出来，好让小编能够给大家提供更高品质的视觉文字体验！今天给大家推荐5本青春校园小说，每一本让你深陷其中，越看越看上瘾！
第一本：《小妖的金色城堡》作者：饶雪漫
精彩内容：本书是饶雪漫青春疼痛系列小说的经典之作。小说生动描写了妖精七七、暴暴蓝、优诺三个女生在青春时期和情感道路上的坎坷曲折。小说是饶雪漫最为擅长的“少女题材”，她精灵一样的文字将少女内心的寂寞和盼望宣泄得淋漓尽致，铺陈出一幅让你爱之痛之的纯美青春画卷。现在打算看第三遍，超级甜，喜欢糙汉的男主，强推给大家。（点击书签可以免费阅读）
第二本：《重生似水青春》作者：鱼人二代
精彩内容：有时候，申大鹏觉得自己是个失败的人。其实也不能说失败，朝九晚五，背负房贷。在三里屯有一份体面的工作，上下班开着贷款买来抠掉原厂尾标换成335li的宝马318。他想跳出这个圈子去自己创业，去改变这个看似光鲜却被一饥荒压得喘不过气来的白领生活。但是申大鹏不敢，他怕跳出去，就直接跳死了。他已经不是那个刚走出校园的愣头青了，他已经三十好几，还没成家，刚处个女朋友，他怕没了工作就什么都没了。人怕的不是穷，而是志短，没有锐气和勇气。申大鹏开着车，行驶在七环外回家的路上，这时候车很少，他看着窗外飞速移动的路灯，有些自嘲的想，如果有机会重活一次，他一定要改变。校花又漂亮了，只不过校花那辆宾利陆欧将他打击的够呛??还有班里那个以前上学时一口一个鹏哥叫着的傻大脑袋，居然开了一辆正经的宝马335li，无巧不巧的还停在了他不正经的车旁。现在打算看第三遍，超级甜，喜欢糙汉的男主，强推给大家。（点击书签可以免费阅读）
书评：非常值得一看，内容明了，文字清晰，简洁，没有太多的废话，内容讲的也非常吸引人眼球，非常值得一看，内容明了，文字清晰，简洁，没有太多的废话，内容讲的也非常吸引人眼球，非常值得一看，内容明了，文字清晰，简洁，没有太多的废话，内容讲的也非常吸引人眼球，非常非常不错的一部小说，支持鱼人二代
第三本：《捡个校花做老婆》作者：梁少
精彩内容：我去！还真的猜对了。车内一阵寂静。“有十万火急的事？”罗峰试探着问了一声，见柳眉默不出声，罗峰当即微笑地摇摇头，“把刀放回去坐好吧，你保持这样的姿势，我实在很难狠下心来加速啊！”“果然是不专业啊。”罗峰面不改色地开口，“如果我要走的话，刚刚就可以急刹车了。”柳眉一惊，正想继续刀子架上去——“别动！”罗峰声音一喝，“俗话说得好，助美女为快乐之本！坐稳了。”柳眉愣了下，目光落在罗峰的身上，这一个年轻的司机，给她的感觉跟普通人有着绝大的不同。虽然自己一上车用刀子对着他，可似乎由始至终，这车内，都是他在掌握着局面，自己这个‘劫匪’反倒没有主动。唰！车子如风驰电掣般冲了出去。超越了柳眉所想象的速度，整个车身都发出了低沉的轰轰声音，仿佛马上便要超出了它的负荷——剧情很精彩，小编也在重温第二遍中。（点击书签可以免费阅读）
书评：是不是男主回到都市上学，然后邂逅校花并各种美女，然后遭到各种二代挑衅并且装逼打脸然后认识各种牛逼大佬，走上人生巅峰，报得大量美人归，走上修仙大道，并且拯救地球的故事。而且男主那方面特别强，所以女人对他死心塌地的，后宫超和谐
第四本：《高中时代的涟漪岁月》作者：谣初
精彩内容：这是八月的最后一个星期，一年中最为炎热的两个月即将过去。可是秋依旧不见它的踪迹，淡淡凉风是我们所期盼的，可惜无处寻觅。空调似乎已经成了必不可少的消暑利器，然而很可惜的它却不是各家各户都能够拥有的。即便是在宁市这样的一线大城市中，也有不少人家采用的是以往的一些消暑手段。例如吹电风扇，门前洒水，甚至扇扇子，打赤膊，这些都是常有的。很幸运，林初的家世不算好，甚至算得上有些穷困，可家中却不缺少一台用来消暑的空调。两个月的凉爽生活过下来，面对即将开始的为期一周的军训生活，林初怎一个愁字了得。猛烈的艳阳照耀，地面上的空气都扭曲起来了，仿佛走到马路上人会随着空气奇怪的弧度一起舞蹈。这也就是我们口中常说的热昏头，也就是中暑了。这样的大热天还要军训，真不知学校的老师是怎么想的。林初常不怀恶意地想到，所谓的军训或许便是老师们给学生的一个下马威吧。更也许是他们想到未来三年即将面对的倒霉学生，先收一点利息，将来工作也能舒心一些。超级精彩，实力推荐！（点击书签可以免费阅读）
第五本：《全能之天才学生》作者：可喜的草莓味.QD
精彩内容：“轰！轰！”震耳欲聋的声音，从空中划过。“哗哗！”电闪雷鸣，乌云压地，大雨倾盆。豆大的雨点，化为利箭直射而下，整片世界被一片白雾遮掩。临城作为一个海边城市，每年四五月份这样的倾盆大雨，最是常见。季节性的春雨，让临城的人早就习惯，反而喜而乐见，他们都知道这些雨带来了盛夏之前最后的凉爽。“叮叮”粗大的雨点打在了一个平常小楼的窗户上，叮叮直响。在朦胧大雨的覆盖下，透过一个二楼的窗户，可以看到一个大约十六七岁的男孩正在带着耳机，鼠标键盘直点，“啪啪”打着英雄联盟。超级精彩，实力推荐！（点击书签可以免费阅读）
书评：一开始我以为还能有点平衡过渡毕竟系统下达的任务只是前十好了，你一开始的金手指并没有那么大还处于初步升级中同时三流学校的倒数第一，年级包尾的存在说明你不止高中知识缺乏甚至中小学知识基础都多半不过关一周时间，还没有强力理解能力，没有过目不忘能力，转眼就跑到年级第一，数理满分，你虾扯蛋呢数学类的知识竞赛你当是成语竞赛还是诗词比赛？还抢答。月考前的赌约，明明有副校长可以证明，非要打赌惹毛段长还有莫名富二代刘小哥就跟主角突然和解了，之前还买凶呢lol不会写就不要乱写，真的是够了还有10G的手机游戏，有几个手机刚得住。最恶心的还是莫欺少年穷这句话你除了升级中的金手指，你有什么立场去跟人吼这句话感情？呵呵，还只是暧昧，没有确立吧能力？你才2级，人家都四级，女主父亲六级家庭？你普通工薪家庭，别人武学世家，豪门世家，哪一样你都还差很远，特别是还主动招惹宁羽，虽然宁少凑上来警告是他在先，但还没有做到过分的事，你个小虾米就先动手？真不怕给父母妹妹招来祸事？你敢保证宁家不找你家麻烦？还有周家爷爷是看你有天赋，惜才才把自家秘籍给你修炼，等于是找传人，你凭什么不打招呼就把秘籍随手给了孙美女？
求一部小说，刚开始男主是校园贷的收债人
貌似纯洁
作者：十一指
简介：
我叫林琅，当我站在世界巅峰，回忆在我生命中陪伴过我的女人，我清楚地记得她们当中有—— 入骨的同学苏媚?? 有欲求不满的老师周晓燕?? 有纯洁清高的班花白悦馨?? 有活泼可爱的啤酒妹柳飘飘?? 有人如其名的杀手冷艳
一万个爱马仕,也拯救不了平庸的你
怎么样才算过得富足?
是名牌加身，随时出入高档场合?还是嫁了好老公，只需要安心在朋友圈晒旅行?
那些要命的物质，如影随形，它们像青苔，随时随地，四处蔓延。
它似乎让人能见识更多世面。
△
穷不可怕，穷又虚荣贪婪才可怕。
网上曾流传着这样一个段子：
“我不舒服，好像病了，给我买个包包吧!”
“病了就要治啊，跟买包有什么关系?”
“包，治百病。”
仿佛全天下，没有什么比买买买更开心的了。
前几天看到这样一则新闻。
大二女生小敏看到同学都用苹果手机，自己也想换一部，她不好意思开口跟家里要钱，就校园贷款了一万多元。
钱还不上，她只好继续从其他校园贷借款，拆东墙补西墙。
1.25万校园贷，8个月后滚成23万。
她的父亲说，自己是个农民，全家只靠几亩地过活，一年的收入还不到2万元。
追求更高的生活品质，这本无可厚非，但当欲望超过能力，就十分危险了。
买名牌包、名牌衣服，或者其他奢侈品，为了这些东西，多少人不惜以裸条的形式去借钱，似乎拥有了这些东西，就能让自己看起来更高贵一点，却丝毫不考虑自己的经济承受能力。
当用一个包包就能决定自己价值的时候，人就已经完了。
△
经济独立和思想独立，是一个人最强大的底气。
电视剧《我的前半生》里，马伊_饰演了一位失败的全职太太。
穿的是八万块高级定制，背的是名牌包，看上去衣食无忧，但你要问她过得幸不幸福，却是冷暖自知。
没有人因为她有钱就高看她一眼，商场的小职员背地里吐槽她真把自己当“太太”，丈夫的实习生会说她“没教养”。
用原著的话来讲，就是“一个女人有好丈夫支撑场面，顿时身价百倍，丈夫一离开，顿时打回原形了”。
她完全依赖丈夫，丈夫就是她的天。一旦丈夫要加班，她整个人就紧绷起来，生怕丈夫被花枝招展的女人给抢走，一遍遍打电话发微信，催问丈夫在干嘛，几点回家。
她想要用自己的方式拴住丈夫，但最后还是失败了。
丈夫提出离婚后，她依然不愿尝试找工作，因为她觉得“什么也不想做，什么也做不好”。
她欠缺一个独立的人格。
她在婚姻中迷失了自己。“前半生可以用数十个中国字速记：结婚生子，遭夫遗弃，然后苦苦挣扎为生”。
△
生活的仪式感，从来不在朋友圈里。
《我的前半生》里还有这样一个细节，罗子君离婚后卖鞋谋生，老同学发现了，明里暗里嘲讽她：
最近朋友圈看你不怎么发声音了，我们都以为你和你老公了呢??离婚了?你老公不是很会赚么?
没离婚之前不愁吃不愁穿，就做做人家太太。平常朋友圈就老发那种shopping啊，下午茶啊，还有老公，我们都不知道有多羡慕??没想到今天要自己出来打工。
处在这样的窘境，罗子君却不为所动，专心卖鞋，凭借经验成功卖出店里一年都难卖出去的鞋子，离拿下销售冠军又近了一步。
这份姿态，恰如亦舒书里传达的观念：人要脸，树要皮。一个女人失去她的丈夫，已经是最大的难堪与狼狈，我不能再出洋相。
所谓优雅，不是朋友圈里的光鲜亮丽，不是把名牌穿在身上，却过着心酸的日子，而是用心对待生活，滋润地过好每一天。
生活的仪式感，在每一个让自己愉悦的日常里。2007年去广西拍戏后，演员江一燕多了一个身份：小江老师。
一个明星跑到山区，不辞辛苦地支教，不少人嘲讽她“傻了”。
面对质疑，江一燕只在微博中淡淡回应：很多人都告诉你这条路应该怎么走??其实，只有你自己知道，你终要去的方向。
她这一支教，就是十年。
采访时有人问她：“你的经纪人会经常劝你去接戏或上一些热门节目吗?”
她说：“我前几年写了一首歌叫《我不》，其实歌名就是我的口头禅，他们经常跟我说‘江一燕你去一个什么’，‘我不’。‘你要拍一个什么’，‘我不’。”
每年，她都要在山村支教一个月;扛着相机到各个地方亲近大自然;写小说，分享自己的见闻，把小日子过得有声有色。
就像她歌里说的，我不要乖乖乖乖，迎合着你，回到家偷偷哭泣。这世界怪怪怪怪，我不理，我只做我自己。
△
人真正需要的不全是物质的堆砌，还有心灵上的自信。
美剧《欲望都市》里，Samantha提出要Carrie陪她去买假包，反正单从外表根本看不出来区别，但Carrie拒绝了。
后来，Samantha挎着那只假包去参加聚会，不幸被人识破，于是保安把她给轰了出去。
装点门面，让自己看起来有钱，是很多人都在做的一件事。
但太过强调金钱的作用，就是一种自我矮化的绝症。
电影《中国合伙人》拍完后，俞敏洪应邀去看首映礼，看完以后他非常生气。
因为另外两位男主被描绘得特别完美，只有以俞敏洪为原型的成冬青，被表现得非常窝囊。
俞敏洪觉得这不对，自己一路走过来明明很坚毅。
后来，他见到一位大学同学，“我说这部电影把我描写得特别窝囊，那个同学看了我一眼说，老俞，你大学的时候确实挺窝囊的。”
“现在想想，他说的挺对，我考了三年才进北大，进了北大后，我陷入了‘综合自卑症’。后来因为有成长的欲望，才慢慢有了一点成就。”
“很多人都会自卑，有的因为长相，有的因为家境，有的因为穿不起名牌。但我从没穿过名牌，都是看见一件合适的，就往身上套。”
“当一件名牌衣服就能决定你神态的时候，你就已经完了。你生命的质量和光辉是来自内心对自己的肯定，而不是依靠外在的某种东西。”
能真正使人快乐的，是一份对自己的肯定和悦纳。
△
高雅不是名牌装扮出来的，而是心气的凝结。
前段时间，网上有张照片曾让人肃然起敬。
高铁二等座上，一位白发苍苍的老人神情专注，面前摆放着纸笔。
网友调查发现，他是中国工程院首批院士——刘先林，曾两次获得国家科技进步一等奖，帮国家节约上千万外汇。
已经是国内顶尖的专家，却坐着二等座来来，为了做好一场报告，在高铁上也不忘校对图纸。
细心的网友还发现，老人穿的皮鞋已经十分破旧，连袜子都没有。
但没有一人嘲笑刘院士。因为他值得别人的尊重。
有人把高贵穿在身上，有人却把高贵融进骨子里。
中国近现代第一位女舞蹈家裕容龄，曾被人打断双腿。
一个舞蹈家却不能再跳舞，这已经无比痛苦。但她对自己的生活却从不马虎，从干净的穿戴到优雅的谈吐，让每个人都为之折服。
迟暮依旧美人，末路依旧贵族。
女人的极致是优雅，男人的极致是坦荡。外表的美只能愉悦人的眼睛，而气质却可以使人心灵入迷。
△
一个女孩见过的最大世面，是有能力把自己活成奢侈品。
前几天看综艺，听包文婧爆料与丈夫包贝尔的相处，深深觉得这姑娘活得太累了。
没在一起时，她当着众人的面向包贝尔表白，被拒绝后就威胁对方“你要是不同意，我就拿烟烫我自己”。
跟包贝尔在一起后，她几乎每年都要跟他求婚十几次，变着花样地问：我们结婚吧?
两个人刚在一起的时候很穷，她为了支持包贝尔，主动放弃演员事业，白天去教人跳舞，晚上到美容院打工，大半夜还要去地铁口发。
她说：“既然你喜欢，我就放弃吧。”
包贝尔红了之后，她做起了家庭主妇，也不太打扮自己了。有次包贝尔回家，嫌弃地打量她：“你怎么穿成这样?”她立刻被吓傻了，从此即使在家里也认真化妆，生怕突然回家的丈夫觉得自己是黄脸婆，比不上外面的小姑娘。
她太爱了，从心底里感到自卑，觉得自己配不上他，习惯了小心翼翼地去讨好着对方。
即使包贝尔提供了安稳的家、提供了优渥的生活，她还是没有安全感。
她会去翻包贝尔的通讯录，把里面看起来像女生名字的号码全删掉。
她把自己活成了包贝尔的附属品。
她有钱，却注定无法活得奢侈，因为她总是担心会被抛弃。
有人说，安全感就是熟知他所有的密码，是他能秒回信息，是手能时刻相牵。
然而，真正的安全感，其实来自于对自我的肯定。
你为爱把自己低到尘埃里，可谁愿意低下头，去迁就尘埃里的你?
爱情不是依附，它是各自独立坚强，然后努力走到一起。
真正优质的女人，不需要男人给的安全感，也不会把人生寄托在他人身上，因为她自己就有力量。
△
所以啊，人需要的，不仅是一个包，也不仅是一身名牌，而是真正高品质的人生。
再名贵的东西，都只是工具，无论买不买，它都没办法提升你的价值。
让名牌去衬托你，而不是湮没你。
否则，一万个爱马仕，也拯救不了如此平庸的你。
校园贷款小说的介绍就聊到这里吧。
⑺ 在线等，张爱玲小说多少恨的结尾
家茵随即也从床上爬起来，扶着门框立了一会，便下楼去打电话，定了一张上厦门的船票。然后她又拨了个号码，她心慌意乱的，那边接的人的声音也分辨不出，先说：“喂，秀娟是罢？”又道：“……哦，请你们太太听电话。”才说到这里，宗豫来了。家茵握着听筒向他点头微笑，宗豫夹着纸包很高兴地上楼去了，道：“我先上去等着你。”家茵继续向电话里道：“喂，你是秀娟啊？……我好，不过我这会儿心里乱得很，我明天就要离开上海了……”她向楼下看了看，又把声音低了一低，答道：“到哪儿去呀？秀娟，我告诉你，可是我要请你一个人也别告诉……我到了那儿再写信来解释给你听……
到厦门去……去做事……是我看了报去应征的……大概不错罢。“她淡笑一声。
宗豫独自在房里，把纸包打开来，露出一个长方的织锦盒子，里面嵌着一对细瓷饭碗，盘子，匙子，他自己先欣赏着，见家茵进来了，便道：“瞧我买了什么来了！以后你要把饭多煮一点儿，我常常要留自己在这儿吃饭的！”家茵苦笑道：
“可惜现在用不着了。我明天就要走了。”宗豫道：“嗯？上哪儿去？”家茵有一只打开的皮箱搁在床上，她走去继续理东西，道：“回乡下去。”宗豫立在她背后，微笑着吸着烟，道：“哦，你是不是要回去告诉你母亲……关于我们？”家茵隔了一会儿才摇摇头，道：“我预备去跟我表哥结婚了。”
宗豫倒还镇静，只说：“你表哥？怎么你从来没提起过？”
家茵道：“我母亲本来有这个意思。”宗像道：“你——跟他感情非常好么？”家茵又摇了摇头，道：“可是，感情是渐渐地生出来的。到后来总有感情的，不能先存着个成见。”宗豫怔了一会，道：“那也要看跟什么人在一起呀！”冢茵道：“是，可是——譬如你太太。你从前要是没有成见，一直跟她是好的，那她也不至于到这样。就是病，也是慢慢的造成的。”宗豫默然了一会，忽然爆发了起来道：“家茵，你是不是在哪儿听见了什么话了？”家茵只管平板地说下去道：“还有我爸爸，我看你以后就不要管他了，他那人也弄不好了，给他钱也是瞎花了。不要想着他是我父亲。”她罗里罗唆地嘱咐着，宗豫惶骇地望着她道：“我不懂得你。可是我要是不懂得你，我还懂得什么人呢？——忽然的好像什么人什么事情都不能够明白了，简直……要发疯……”家茵只顾低着头理东西，宗豫又道：“家茵！难道我们的事情这么容易就——全都不算了么？”他看看那灯光下的房间，难道他们的事情，就只能永远在这个房里转来转去，像在一个昏暗的梦里。梦里的时间总觉得长的，其实不过一刹那，却以为天长地久，彼此已经认识了多少年了。原来都不算数的。他冷冷地道：“你自己的心大约只有你自己明了。”家茵想道：“嗳，我自己的心只有我自己明了。”
她从抽屉里翻东西出来，往箱子里搬，里面有一球绒线与未完工的手套，她一时忍不住，就把手套拿起来拆了，绒线纷纷地堆在地上。宗豫看看香烟头上的一缕烟雾，也不说什么。家茵把地下的绒线拣起来放在桌上，仍旧拆。宗豫半晌方道：“你就这么走了，小蛮要闹死了。”家茵道：“不过到底小孩，过些时就会忘记的。”宗豫缓缓地道：“是的，小孩是……过些时就会忘记的。”家茵不觉凄然望着他，然而立刻就又移开了目光，望到那圆形的大镜子去。镜子里也映着他。
她不能够多留他一会儿在这月洞门里。那镜子不久就要如月亮里一般的荒凉了。
宗豫道：“明天就要走么？”家茵道：“嗳。”宗豫在茶碟子里把香烟揿灭了，见到桌上陈列着的一盒碗匙，便用原来的包纸把它盖没了，纸张嗦嗦有声。
他又道：“我送你上船。”家茵道：“不用了。”他突然剪裁地说：“好，那么——”立刻出去了，带上了门。
家茵伏在桌上哭。桌上一堆卷曲的绒线，“剪不断，理还乱”。
第二天宗豫还是来了，想送她上船。她已经走了。那房间里面仿佛关闭着很响的音乐似的，一开门便爆发开来了，他一只手按在门钮上，看到那没有被褥的小铁床。露出钢丝绷子，镜子洋油炉子，五斗橱的抽屉拉出来参差不齐。垫抽屉的报纸团皱了掉在地下。一只碟子里还粘着小半截蜡烛。绒线仍旧乱堆在桌上。装碗的铁锦盒子也还搁在那里没动。宗豫掏出手绢子来擦眼睛，忽然闻到手帕上的香气，于是又看见她窗台上的一只破香水瓶，瓶中插着一枝枯萎了的花。他走去把花拔出来，推开窗子掷出去。窗外有许多房屋与屋脊。
隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢动着的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。
⑻ 有声恐怖故事介绍几个长篇有声鬼故事