黄雀记小说阅读
『壹』 黄雀记的作品赏析
苏童在《黄雀记》中，以他特有的温婉而精致的文笔，讲述了一桩上世纪80年代发生的青少年强奸案，并通过这个故事塑造了三个“受侮辱与被损害的”人物形象。特别是保润这个人物，倒霉仿佛像影子一样伴随着他的一生，他在绝望和希望间挣扎，却总也摆脱不了命运的捉弄，正如书名所隐喻的，在螳螂捕蝉的命运拼搏中，后面永远有一个神秘的“黄雀”。保润，是苏童为当代文学画廊奉献的一个独一无二的文学典型形象。
神秘性是苏童小说中挥之不去的精灵。苏童的神秘性来自他的定格于江南烟雨迷蒙的少年记忆，在《黄雀记》中，他的少年记忆与他的思想成熟勾兑出“罪与罚”的主题，对当代社会的精神无主现象作了形象的解析，并坚定地表达了一名作家的隐忧，而这恰是苏童小说中的神秘性的内核。
《黄雀记》分三个部分，“保润的春天”、“柳生的秋天”和“白小姐的夏天”，每一部的标题已经暗示了三个不同的叙事视角，每一部内亦分成诸多带标题的小节，如“照片”、“去工人文化宫的路”、“兔笼”、“水塔与小拉”等等。分别以三个少年不同时期的心理视角，采用有意味的小标题，讲述了这个延续了二十多年的青春故事。苏童在这部小说中，以温婉、沉实、内敛的耐心，从容叙述了一个时代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他对转型时期的社会乱象、个体窘境以及国民精神紊乱的特征及荒诞，进行了精准的解析和流畅的描摹。当他独有的少年笔意植入不同人物的心理视角，揭示生活世相的内核时，也一并完成了新时期文学画廊中保润这个十足倒霉蛋的典型形象。
《黄雀记》书名的隐喻与文本中诸多的隐喻、象征相呼应，全书训戒隐忍，缕罗细节别致，无论是家族生命的倔强和衰颓，懵懂的青春形态和变态，局促的现实尴尬和纠结，都被苏童用诗性起兴开衿，把一个嚣嚣时代的芸芸众生还原得鲜活饱满，均衡严谨。
《黄雀记》除了充满画面感之外，还兼具清晰可辨的情节线，而这个情节线的设置和影视剧的美学习惯十分相似，即逻辑清楚，简明有序。书中角色个性张扬而无所忌惮，性情尖锐而冲突不断，整部作品充满了戏剧色彩。叙事舒爽直畅，白描中流露出特有的幽默感，颇有憨厚率直的放荡不羁，又带有回忆色彩的隽永不休。作者打破理性的藩篱，赋予书中人物以更宽广的人性自由度，如每年拍遗照的祖父、自怜自艾几欲精神失常的粟宝珍等，他描写了很多人“神经质”的一面，又充分赋予他们以合理性。展示人在社会的变革中道德、精神系统的整体性紊乱。透过生活的表象和乱象，剥离掉现实和存在的种种假象，在繁华鼎盛时暴露颓势、潜在的苍凉，而在凋敝哀婉时，静静地储备、蕴藉升级。苏童的小说在这样一个文学传统上起步，在叙事结构上有新的尝试和突破。他的小说中出现了以意绪、画面、情绪、意象等结构故事的方式，绚烂的意象、唯美的画面、飞扬的意绪、流动的诗情，在苏童小说中互相融合在一起，形成一种总体的抒情方式，表现出在个体写作的时代作家自我的心灵诗学。如果说以情节、人物等结构小说的方式表达了人们试图解释世界的努力，那么，苏童小说的结构方式的背后则隐含了世界的神秘、不可知和自我在世界面前的迷失。
众所周知，以少年视角回溯往事是苏童小说的一个重要策略，也是这位独具江苏少年才情作家的独门绝活。此次的《黄雀记》也未能脱离这一叙事轨迹。一系列发生在三个主人公之间的爱恨情仇，都是以一段段充满少年笔意的叙事而展开的。苏童从不讳言美国作家塞林格对他的影响，《麦田里的守望者》中的那种忧郁的少年气质和迷惘的追求曾让他着迷。从某种意义上说，在塞林格的影响下，苏童的少年叙事人在讲述别人的故事的同时，间接地引到了自我对少年生活的记忆。然而，这种记忆又不是塞林格式的直接对过往岁月的诗意怀想。正如《黄雀记》中，故事的起点始于二十世纪七八十年代，那个充满血腥和暴力的少年时代是作者曾经亲历过的。这样的记忆虽然直接和作者自我的生命体验相关，但它并不是为了回溯而存在的。作者只是通过铺陈“香椿树街”的日常生活，进而以原生态的方式将一种特殊的情怀展现于读者。然而叙事动机的不同，导致了不同的叙事效果。相信你我在阅读过文本后，都会自然而然地走进此次苏童为我们营造的少年生活现场中去，并且会久久不能自拔。
在苏童的小说中往往是以故事中主人公为视角，讲述一个历史时期的百态万千。但纵观苏童的写作历程，从早期长篇小说《米》、《蛇为什么会飞》，到《碧奴》、《河岸》，以及大量的中短篇小说。实际上不仅仅是在单纯地讲述各自主人公的故事，而是经由大量与“我”相关的、有着血亲关系的家族成员们的生命经验，或者“我”生活的香椿树街上的故事，来探寻一些历史与现实的隐秘。故事中的主人公们经常是一个结构性元素，一系列在文本中的游走时口中的讲述，有时不仅没有增加故事的真实性，反而使文本的形态更为虚幻。镁光灯下一张张发黄的人像、古旧沉香的雕花大床、样式繁多的各种绳结……时而氤氲缱绻，时而又复杂诡异。或仿古拟旧铺陈，重构历史；或触摸现实，表现人性的欲望冲动。其中，不乏在努力地表现时代的精神阵痛和情感纠葛，试图在历史和现实的节点，寻找人性缝隙的幽暗与明亮。
『贰』 历届茅盾文学奖获得者及其作品有哪些
1.第一届茅盾文学奖获奖篇目（1977—1981）
周克芹，《许茂和他的女儿们》，百花文艺出版社
魏巍，《东方》，人民文学出版社
莫应丰，《将军吟》，人民文学出版社
姚雪垠，《李自成》（第二卷），中国青年出版社
古华，《芙蓉镇》，人民文学出版社
李国文，《冬天里的春天》，人民文学出版社
(2)黄雀记小说阅读扩展阅读：
部分获奖作品简介：
1、《许茂和他的女儿们》
作者----周克芹
《许茂和他的女儿们》是农民作家周克芹所著的长篇小说，发表于《红岩》1979年2期。
小说以1975年冬工作组来到四川农村开展整顿工作为背景，描写老农许茂和他的几个女儿悲欢离合的故事，反映十年动乱给农民带来的灾难及农民的抗争和追求。
原是农村积极分子的许茂在是非颠倒的年代里变得孤僻自私，暴躁不安。他的四女儿许秀云的遭遇最为不幸。作品从秀云的婚姻波折中透视出这个偏僻山村所发生的政治风暴，反映出深广的时代内容。
小说富有浓厚的地方色彩和乡土气息，情节曲折起伏，引人入胜，许茂、秀云、金东水等主要人物性格鲜明。
2、《沉重的翅膀》
作者----张洁
《沉重的翅膀》是中国反映四化建设、工业改革的第一部长篇小说。该小说叙述重工业部副部长郑子云支持曙光汽车制造厂厂长陈咏明进行改革，却遭部长田守诚反对。
女记者叶知秋写了有关陈咏明改革的报告文学，反响很大，但有人借机造谣中伤郑子云。田守诚为巩固自己的地位，暗中也与郑子云展开较量。
该小说着重描绘国家重工业部及其所属曙光汽车制造厂的改革进程和纠葛纷纭的矛盾，表现了十一届三中全会后，党的工作重心转移到四化建设的正确轨道上所经历的复杂而艰巨的斗争。
该小说对改革的紧迫性与艰巨性以及所面临的尖锐复杂的社会矛盾进行了深入描绘，对改革大潮之下的种种人情世态有着全方位透视，笔墨饱满，议论精辟，独具风格。
3、《平凡的世界》是中国作家路遥创作的一部百万字的小说。这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。1986年12月首次出版。
该书以中国70年代中期到80年代中期十年间为背景，通过复杂的矛盾纠葛，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，刻画了当时社会各阶层众多普通人的形象。
劳动与爱情、挫折与追求、痛苦与欢乐、日常生活与巨大社会冲突纷繁地交织在一起，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。1991年3月，《平凡的世界》获中国第三届茅盾文学奖。
4、《白鹿原》是作家陈忠实的代表作，这部长篇小说共50余万字，由陈忠实历时六年创作完成。
该小说以陕西关中地区白鹿原上白鹿村为缩影，通过讲述白姓和鹿姓两大家族祖孙三代的恩怨纷争，表现了从清朝末年到二十世纪七八十年代长达半个多世纪的历史变化。
1997年，该小说获得中国第四届茅盾文学奖。该小说也被改编成同名电影、电视剧、话剧、舞剧、秦腔等多种艺术形式。
5、《尘埃落定》是藏族作家阿来的一部长篇小说，首次出版于1998年。
小说描写一个声势显赫的康巴藏族土司，在酒后和汉族太太生了一个傻瓜儿子。这个人人都认定的傻子与现实生活格格不入，但却有超时代的预感和举止，并成为土司制度兴衰的见证人。小说展现了独特的藏族风情及土司制度的浪漫和神秘。
6、《历史的天空》是徐贵祥所著，人民文学出版社出版的长篇小说。本书曾获第六届茅盾文学奖，第三届人民文学奖，第十届全军文艺奖，第八届全国五个一工程奖。
该著作在2014年被导演高希希拍成电视剧播出。
7、《额尔古纳河右岸》是迟子建所著的长篇小说，获第七届茅盾文学奖。小说以一位年届九旬的鄂温克族最后一位酋长女人的自述口吻，讲述了一个弱小民族顽强的抗争和优美的爱情。小说语言精妙，以简约之美写活了一群鲜为人知、有血有肉的鄂温克人。
在中俄边界的额尔古纳河右岸，居住着一支数百年前自贝加尔湖畔迁徙而至，与驯鹿相依为命的鄂温克人。
他们信奉萨满，逐驯鹿喜食物而搬迁、游猎，在享受大自然恩赐的同时也艰辛备尝，人口式微。他们在严寒、猛兽、瘟疫的侵害下求繁衍，在日寇的铁蹄、“文革”的阴云乃至种种现代文明的挤压下求生存。
他们有大爱，有大痛，有在命运面前的殊死抗争，也有眼睁睁看着整个民族日渐衰落的万般无奈。然而，一代又一代的爱恨情仇，一代又一代的独特民风，一代又一代的生死传奇，显示了弱小民族顽强的生命力及其不屈不挠的民族精神。
8、《你在高原》当代作家张炜创作的长篇小说，首次出版于2002年。
全书分三十九卷，归为十个单元（《家族》《橡树路》《海客谈瀛洲》《鹿眼》《忆阿雅》《我的田园》《人的杂志》《曙光与暮色》《荒原纪事》《无边的游荡》）。
在这部作品中，作者以宁、曲两家故事作为主线，讲述了“高原”人们的生存方式，并在其中穿插了家族历史与祖辈和父辈的悲剧人生。作者在《你在高原》中塑造出大量的人物形象，其中的女性人物形象独具特色。
该小说并不是一般意义上的系列作品，它结构奇特：主人公前后统一，但每一本又可以独立。
9、《生命册》是李佩甫所著，2012年4月出版的一本长篇小说。
《生命册》是其继《羊的门》、《城的灯》之后，“平原三部曲”的收官之作。这是一部自省书，也是一个人五十年的心灵史。追溯了城市和乡村时代变迁的轨迹，书写出当代中国大地上那些破败的人生和残存的信念。
在时代与土地的变迁中，人物的精神产生裂变，都走向了自己的反面。在这些无奈和悲凉中，在各种异化的人生轨迹中，又蕴藏着一个个生命的真谛。
『叁』 苏童 黄雀记
一直疑惑为什么仙女长大后没有太多的悔改，她的指认毁了一个少年的一生。带着这个疑虑读完了全书，故事并没有让读者变得爽，反而变得落寞。“因为小时候的你，丑。比现在还丑”，后来长大了的保润去找仙女的时候，被仙女一番话击中了内心，痛苦不堪。保润就因为比柳生丑，承担了不属于他的后果，换谁都没有办法承认这个结果。
经历了诸多男人，混迹他们之中的仙女改名为白小姐，她的一番话，也真的道出了社会的真相和残忍，有些秘密的背后，藏着秘密，它们的真实面目就是私欲。
我不得不有了一个结论，那就是仙女是喜欢柳生的。
《黄雀记》真是一个好名字，三则故事中的每个人形成一个轮回，分别代表了黄雀、螳螂、蝉三者的交替轮换，偶尔出其不意的出现的黄雀，成为了最大的赢家，虽然看似很惨，但和其他两个人比真的是最好的结局了。让我想到了生活，生活就是如此。
第一章中的仙女，对保润吊都不吊，还骂他，最后因为80元的事情被保润捆在水塔，然后被黄雀柳生强奸。保润是螳螂，在捕捉仙女，没想到完全在故事外的柳生确得到了仙女的初，并把保润送进了监狱，之后几番都不敢去见保润。在故事中展现了一种，黄雀、螳螂的角色位移，不断随着剧情推进而变化的身份关系。
保润消失了，不在篇幅中出现了，他成为了背后的主宰，一切都围绕他在运转，从柳生照顾保润的爷爷，保润家的情况发展，都是一出出人间悲剧的风景，留白的运用，让我们从另外的角度了解了保润的境况，这样的手法让人成为了一个符号，也是第二章唯一的一个符号。
回归的白小姐，让人措手不及，名望地位已不在，最后沦落至香椿树保润的老家，故事发展到这里，让人还是依然神经紧绷，警惕是否有反转。然而后面没有任何失算，故事很常规性，以轮回的方式结束了。
看了豆瓣评论，有嘲讽的，有直接骂的，也有赞美的，敬佩的。毕竟得了茅盾文学奖，这本书并不是我们读一遍就能理解得了的。作者的每一句话，都有斟酌的可能，一边匆匆的阅读，就判定了这本书的状态，实在让人疑惑。每个人去读一本书，都有不同的感受，就如同我读完，感受深刻的是命运的复杂性和社会百态的浓缩。
我也曾想过写一本这样的小说，关乎我童年生活的地方，不想把命运塑造成一个收割者，宿命者，而是想通过人物、事件缓缓告诉读者，命运的复杂性，不可测性，以及最后对命运的分析会沦落为自身世界的脱落。古人云“不妄为，则有利所问之事”，故事中的人物往往要“一定”，然后酿成大祸，也算是一种警示，警醒了。
最后，书中不仅仅只有保润、柳生、仙女三个人物，还有仙女爷爷奶奶，院长，各自的家人，周围的邻居街坊，精神病院的患者等等，在这样的一副人物图景下，建构的故事网络，背后体现了作者扎实的功底，真的令人羡慕，有如随心所欲一般写出自己想写的东西，心神合一。