小说阅读语言艺术

『壹』 在现代文阅读中,有问“请从语言艺术效果方面赏析.” 什么是语言艺术效果啊,这怎么赏析啊

一、表达方式：记叙、描写、抒情、说明、议论
二、修辞手法：比喻、拟人、夸张、排比、对偶、引用、设问、反问、反复、互文、对比、借代、反语
回答时可先答出“本文通过对.的描写（记叙等）,运用比喻（拟人、夸张、排比、对偶、引用、设问、反问、反复、互文、对比、借代、反语等）手法,表达了.的感情.+生动形象,使人身临其境等类似的句子”.

『贰』 简述中国古代文言小说语言艺术的特色

小说是语言的艺术，它是用语言叙述情节、塑造人物、描绘各种生活场景。古代小说语言精炼传神，气韵飞动；雅俗有致，变幻多姿；语言和内容水乳交融，和谐统一。这使得中国古代小说以独特的姿态在文学的殿堂散发出馨香，透露出勃勃生机，让我们探索不已，玩味再三。
一、言简义丰 ，意境优美，富有神韵
小说家们重视丰富的语言积累，尽力挖掘群众语言的丰厚资源，在二者之中寻找最佳的切合点，力求大语言的表现力，做到炼字炼句，语言生动传神，意味深长。
二、雅俗有致，摇曳生姿，趣味盎然
我国的古代小说对语言的运用，大体上可以看出，一是文言小说渐趋白话话、通俗化。二是白话小说渐趋文学化。在小说的发展的历史长河中，它们相互影响，相互烛照，使得它们更真实的反映了社会万象，贴近大众。
三、文质统一，文白错落，水乳交融
我国古代小说的语言虽然没有达到尽善尽美的地步，但一些优秀的作品的语言，从整体上说，小说的语言风格和它的内容是相适应的。这主要表现：第一，在人物的语言恰当的表现了人物的身份、性格和环境；第二，语言的形式的选用适应内容的需要。

『叁』 小说语言特色怎么分析

小说的语言特点分析：

1、小说既用叙述性的语言，也用描写性的语言，但以描写性的语言为主。

2、小说长短句兼有，但以长句为主；语言生动、细腻、富有感情。影视剧本既用叙述性的语言，也用描写性的语言，但以叙述性的语言为主；长短句兼用，但短句为主。

3、小说语言简洁、朴素；语言表述能转换成动作、画面或场景。

小说的三要素：

1、人物形象：

人物的核心是思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括外貌、语言、动作、神态、心理等，侧面描写通常以他人或事物来反映该人物。任何一部优秀的小说，总有使人难忘的典型人物。人们可以通过这些艺术典型的镜子，看到、理解许多人的面目。

2、故事情节：

故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程。故事情节来源于生活，它是现实生活的提炼，它比现实生活更集中，更有代表性。

3、环境描写：

一部好的小说总能让人身临其境、感同身受，而不像科学报告那样枯燥乏味。作者总是能以优美的文笔、生动的描写和不可思议的想象把这个故事牢牢地刻印在读者的脑海里。环境描写分为自然环境和社会环境。

自然环境描写是指对人物活动的时间、地点、季节、气候及花草鸟虫的描写，作用是渲染故事气氛、烘托人物形象、推动情节发展、暗示社会环境、深化作品主题。

社会环境描写是指对人物活动的具体背景、处所、氛围以及人际关系等作描写，作用是交代人物的生存环境、交代人物的社会关系、交代作品的时代背景。

『肆』 语言艺术在小说中具有的优势和特长有哪些

语言艺术的思想性在深度和广度上也远远超过了其他艺术形式。虽然所有文艺作品总会在不同程度上表现作家、艺术家的审美意识和对生活的认识，从而具有一定的思想性，但在各类艺术中，还是语言艺术的形象最富有深刻的思想性。语言艺术之所以具有这种优势和特长，同样是与它采用语言作为媒介分不开的，因为只有语言才能直接表达人的思想，在直接披露人的思想认识、评价判断方面具有最强的艺术表现力。

『伍』 语言艺术有什么特点

语言艺术的特点：
一、形象的间接性。
（文学语言→读者想象→文学形象）
文学形象不具有直接的现实性，需要通过接受者的想象和联想才有可能间接地被感知，因此一个优秀的文衡启学欣赏者，会积极参与文学欣赏活动,读者只有了解了某种语言文字的意义，在自己生活经验的基础上，通过艺术的想象和思索，才能再现作品中的艺术形象，理解形象蕴涵的思想含义。歌德说：“造型艺术对眼睛提出形象，诗对想象力提出形象。”比如《红楼梦》中对林黛玉的描写：“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”这一段人物形象的描写与达.芬奇的《蒙娜丽莎》所表现的客观直感的形象相比自然显得抽象模糊。但是在这种模糊性中，读者可以感受到生动鲜明的文学形象，所以文学形象的模糊性并不代表它不具体，相反更调动了读者的想象力，使其形象更丰富饱满。
二、模糊性间接性：
1）形象模糊性：鲁迅笔下的孔乙己，阿Q等形象，只描绘出大体的样子，没有细致的描写，因此首先在人物形象上给读者以想象的空间。
2）从作家方面看，文学的模糊性随处可见，“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”从各种意象均可感受到愁之深切，并留给读者以想象的空间与自由解读空间。又如南唐后主李煜“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，因此言不尽意便充分说明了这既是作家有意而为之，又是无奈之举。这文心雕龙中刘勰曾说：“文外重旨”，我们能看出文学的模糊性使文学在所有艺术门类中具有的优势，因此这更有助于读者发挥想象力，不同的读者层次，不同的人生感悟，使读者在不同的作家作品中的发现与感悟不同。
3）从读者角度来说，读者为了适应这种模糊性，为更好理解文章深层含义，想象力必须发挥作用。因此读者的创造性阅读与文学的模糊性间接性又互为因果，相得益彰。文学的模糊性激发读者的想象，同样可以使读者如闻其声，如见其人，产生如临其境的审美效果；使文学形象活灵活现、栩栩如生地呈现于读者的心灵。此外，也是由于语言艺术的形象具有间接性的特点，文学作品常常通过暗示性的语言来激发读者的想象，有意识地给读者留下更多的艺术空间，催促欣赏者发挥想象力来加以填充，这些方法无非都是将文学作为语言艺术的局限性转化为优势和特长，从而使文学获得更加广阔的表现天地。刘勰还说过：登山则情满于山，观咐宴如海则意溢于海。每个人的人生乐趣，以及对人生的充分体验不尽相同，因此文学祥森的模糊性导致了多样化的个性阅读。所有人读完作品以后感到有了自己对作品和人生看法的原因。王夫之的“作者用一致之思，读者各以其情而自得”便说明了这个道理。
三、易于表现丰富的宇宙与人生。
语言与其他艺术所使用的材料（色彩、线条、音响）相比，最为自由和灵活，受限制最小，能够突破客观时空，实现时间空间自由延伸，全方位多角度的描述物质世界，和人的精神世界。直接展现人的内在思想，情感情绪和愿望。因此，文学文学易于表现丰富的宇宙人生，具有最大自由行和最强的艺术表现力。

『陆』 小说语言风格有哪些

问题一：小说语言特色有哪些比如语言风格，句式等等 语言风格的类型：豪放与柔婉、质朴与绚丽、庄重与诙谐
从句式运用的角度看语言特色：
1）常式句与变式句。变式句是为了突出强调被移动的成分。
2）长句与短句。长句结构复杂，表意精确、周详、细致、严密，一般用于精确地叙述事物或严密地说理论证。短句词语少，结构简单，表意简洁、明快、有力，一般用于表达欢快、激动、愤怒的感情，渲染紧张、激烈、恐怖的气氛，或画龙点睛地下结论。
3）整句与散句。整句形式整齐匀称，读来朗朗上口，句子气势贯通，意义鲜明。散句灵活多变，飘逸自然，生动活泼。整散结合能使语言表达错落有致、婀娜多姿。
4）口语句式与书面语句式

问题二：小说的语言风格有哪些 ①词汇丰富而精练。“词汇”是一种语言里所使用的词的总称。小说是通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活的矛盾的文学体裁，必须用不同的词汇恰倒好处地描写不同的人物、不同的事件，使诸多人物的音容笑貌、性格特点栩栩如生地展示在读者的面前。要做到这一点，就必须学习（包括从书本和社会生活中的学习）、积累丰富多彩的词汇，在写作时信手拈来，运用自如，而用不着“绞尽脑汁”、“搜索枯肠”；小说里描述的人物性格、说话、动作各具特点，而不致千人一面、千篇一律，这样所描写的人物形象就丰满、生动而不是干瘪、死板。此外，还有词语的锤炼问题，就不展开来讨论了。总之，词汇丰富、准确，是“语言不错”的基础。
②语法正确而娴熟。语法是语言的结构方式，包括词的构成和变化、词组和句子的组织。要做到语法正确，就要对字、词素和词的关系理解透彻，对语言结构要熟练掌握。比如词或词组在句子中充当的结构成分没弄清楚，特别是在词性变化时其充当的成分也相应地发生变化方面没弄清楚，就容易不自觉地产生语法错误。有一部颇有名气的小说开篇第一页，在描写早晨河边、路旁和渠岸刚刚发着嫩芽的春草时写道：“露珠摇摇欲坠地闪着光了”，把“摇摇欲坠”作为副词修饰“闪”，这无疑是一种发明。其实这里讲的是两方面：露珠即将掉下，露珠闪着光（太阳出来了）。把它改为“摇摇欲坠的露珠闪着光了”，或者“闪着光的露珠摇摇欲坠”，就不会产生语法上的混乱。连语法都产生错误，怎能算得上“语言不错”呢？当然我们不能抓住一点，不及其余。偶尔一处欠缺斟酌，也无伤大雅。
③修辞讲究而洒脱。修辞是修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力。鲁迅说过：“……作文的人，因为不能修辞，于是就不能达意。”郭沫若也说过：“要是文章写得好，恐怕总得懂一点逻辑、文法和修辞。”可见要做到“语言不错”，修辞上要讲究。修辞的内涵是辞格或叫修辞格。辞格有比喻、借代、比拟、夸张、排比、对偶、双关、拈连等等，在什么情况下用什么辞格以表述一定的思想内容才能具有特殊的修辞效果，既要讲究又要洒脱，就确非旦夕之功。
仔细研究《孔乙己》中的各类语言，我们会发现：上述三方面都无懈可击，并且凡记叙性语言都来得简洁明了，朴实却准确；而描写性语言拍旅则带有很浓敏瞎的描绘色彩，状物、写景、摹人都有呼之欲出的效果，给人的感觉生动形象，有的还流露出作者的憎恶喜爱之情。在人物语言方面，不管是孔乙己的还是“喝酒的人”的，都带有强烈的个人色彩。相信只有孔乙己才说得出“窃书不能算偷”的话，这是小说人物语言个性化使然。小说家就是在创作过程中逐步形成自己独特的语言风格的。

问题三：小说的语言风格有哪些 古白话小说
当代古白话小说
文言小说
白话小说
地方语言小说
纯文学小说
通俗小说

问题四：小说的语言特色有哪些 古白话小说
当代古白话小说
文言小说
白话小说
地方语言小说
纯文学小说
通俗小说

问题五：小说的语言特点有哪些 小说是通过人物的塑造和情节、环境的描述来概括地表现社会生活的矛盾的文学体裁，
①词汇丰富而精练②语法正确而娴熟③修辞讲究而洒脱

问题六：清代小说的语言风格 文言和白话小说交融文言和白话小说艺术表现手法的交融，也是清代小说对中国小说发展史作出的新贡献。有的文言小袭拿凳说，例如《聊斋志异》等，在语文上接受了三言二拍等作品以及语录体文字的影响，人物的对话则有时尽量向着明白如话的方向努力，截然不同于作者叙述语言的风格。有的白话小说，如《红楼梦》、《儒林外史》等，吸取了历代文言小说的长处，用简洁的字面表达了多层次的复杂的内涵；它们的作者还依赖于古典文学的素养，尝试着引进了一些古典诗词的技巧，使得小说描写中出现不少古典诗词的意境。

问题七：小说的文风有哪些 一般说有悲剧、喜剧、正剧
分的细一点还有诙谐幽默、轻松小白、清水、虐恋情深等

问题八：文学作品的语言特点包括哪些内容 文学作品的语言特点实际上就是指文学作品的体裁。文学作品特定的样式，指各种文学作品形式上的类别。它是作品思想内容的外部表现形态，属于作品的形式范畴。文学体裁是历史地形成的。各种文学体裁在其形成和发展的过程中，在表情达意、塑造形象、结构安排、语言运用等方面，逐渐形成各自相对稳定的特点和规律，成为文体分类的依据。 文体分类的沿革 中国历史上对于文体的分类，早在周秦时代就已萌芽。如在《论语》中就曾出现过诗、书和诗、文等名目，但当时文学作品和一般学术性著作还没有严格地区别开来。到了两汉，随着辞赋等纯文学的发展，出现了文章、文学等名目。当时所谓文学，亦称博学，一般指经、史等学术著作；而所谓文章,亦称文辞,则指带有辞章意义的作品，包括诗歌、辞赋、史传、奏议等。这类名目的出现，意味着文学作品与一般学术著作开始有所区分。到了魏晋南北朝时期，随着文学创作的发展、文学体裁的日益多样化，文学分类理论逐渐形成。曹丕《典论・论文》所谓夫文本同而末异之说，可以看作文体分类的滥觞。他根据这个原则把当时认为属于文学的著作分为奏议、书论、铭诔、诗赋四科。稍后,西晋陆机的《文赋》，提出了根据文学作品所描写的事物的形态来进行分类的主张。他把文学作品分为诗、赋、碑、诔、铭、箴、颂、论、奏、说十类,并对每一种体裁的特征作了精要的概括。齐梁时代刘勰的《《文心雕龙》》总结了历代文体分类的经验和当时人的看法，提出了以文、笔归类的主张，即所谓今之常言有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也(《《文心雕龙》・总术》)。这 种分类法着眼点主要是作品的语言特点，即把各种作品按其语言之有韵或无韵，分为韵文与散文两大类。这就是中国传统文体分类的两分法。它曾被后世所普遍采用，成为一种占统治地位的分类法。梁代萧统编纂的文章总集《文选》则更注意文学与非文学的界限，提出了事出于沉思，义归乎翰藻的选录标准。他把经书、子书与历史著作划为非文学的范畴，不予采录，而把属于文学的作品分为39目。文学分类的这种繁杂化趋向推动了文论家对众多的文学品种作综合的研究和归类。宋元以后,小说、戏曲文学有很大的发展,但由于被传统的文学观念排斥于文学之外，在文学分类上并没有引起多大的变化。晚清以来，随着西方近代文化思潮包括文学思潮的传入，外国的小说和戏剧作品逐渐被翻译、介绍进来，本国创作的近代小说和近代戏剧也开始引起了人们的重视，因而在当时的某些文学杂志和文学论著中出现了把小说和戏剧文学列为独立的文学体裁的趋向。五四运动前后，随着文学革命运动的兴起，新诗歌（自由体诗）、新小说(现代白话小说)、新戏剧（现代话剧）得到迅速的发展，中国传统的文体分类法已不再能说明日益多样化和现代化的文学样式在表情达意、塑造形象方面的不同方式和特点。于是，古代传统的两分法便逐渐被吸收了西方分类法长处的现代分类法所代替。 现代文学体裁的分类 五四以来流行的现代文学分类法主要是三分法和四分法，而尤以后者为人们所习用。 五四文学革命，也涉及文学的分类理论，当时的一些先驱者,在这方面提出了不少新的见解,......>>

问题九：小说的语言艺术 小说是语言艺术。大体上讲小说的语言可分为两类：一类是以叙述为特色，另一类以描写为特色。这两类并没有伯仲，分不出谁好谁坏。以叙述为特色的小说，追求整篇作品的味道，以描写为特色的小说，追求形象的鲜明性。以叙述为特色的小说可以叫情节小说，以描写为特色的小说叫细节小说。以叙述为特色的小说读起来舒畅，它以语感为先导，吸引读者进入它的艺术世界，这种语感贯穿于作品的始终，处处可以感到这种语感的存在，它往往给读者的第一感觉就是好读、畅快。以描写为特色的小说，它往往以一个接着一个的细节抓读者，它给读者的感觉就是形象，就是一个又一个鲜明具体的细节，作品就是以细节与细节的内在联系，吸引读者不断地看下去，这里不说读下去；以叙述为特色的小说可以说读下去，不说看下去。以描写为特色的小说，它的语言可能很简练，如果读的话可能有点涩，但描写的细节很抓人，不得不看下去，它就像看画面艺术一样，只是画面，只是形象，这画面、这形象很吸引人。如《红楼梦》就是以叙述为特色的小说，《三国演义》则是以描写为特色的小说。但是我们不能把以叙述为特色的艺术手法和以描写为特色的艺术手法对立起来，实际上两种手法你中有我，我中有你，是不能断然分开的，在同一部作品中，这两种手法都要采用，只是浓淡不同，只是叙述的特色浓些，我们更多感到的是味道；描写的特色浓些，我们更多感到的是形象化。在具体的创作中，是以叙述为特色，还是以描写为特色，叙述与描写应该有一个合理的比例，推到极端就可能产生毛病。如果叙述特色过浓，当时读起来很畅快，读后可能没什么印象。如果描写特色过浓，读后形象很鲜明，能印到脑子里，但看得很艰难，非得等读者在脑子里建立形象后，才能吸引读者看下去，这很可能在读者还没在脑子里形成形象前，就把读者“难”跑了。当然，叙述性很强，描写性也很好的小说最好。这样的小说就不以叙述为特色，或以描写为特色，而是合成为更别致的特色。比如有的小说的语言特色是机智幽默，小说到处充满着机敏智慧，小说不断地引逗着读者在笑，或在心里微笑，小说语言中的笑包，不断地抖开，这些笑包，也许是一些文眼，也许是一些细节。像《围城》中就有很多充满智慧的语句。还有，小说的语言是明丽的，像《西游记》中对仙境的描写。《老人与海》这部小说 ，可能叙述与描写结合的最好，形成了它很独特、很明快、很优美的语言风格。

『柒』 小说的语言特点有哪些

小说的语言特点：
1，小说既用叙述性的语言，也用描写性的语言，但以描写性的语言为主。
2，小说长短句兼有，但以长句为主；语言生动、细腻、富有感情。 影视剧本既用叙述性的语言，也用描写性的语言，但以叙述性的语言为主；长短句兼用，但短句为主。
3，小说语言简洁、朴素；语言表述能转换成动作、画面或场景。

小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

『捌』 小说的语言艺术

小说是语言艺术。大体上讲小说的语言可分为两类：一类是以叙述为特色，另一类以描写为特色。这两类并没有伯仲，分不出谁好谁坏。以叙述为特色的小说，追求整篇作品的味道，以描写为特色的小说，追求形象的鲜明性。以叙述为特色的小说可以叫情节小说，以描写为特色的小说叫细节小说。以叙述为特色的小说读起来舒畅，它以语感为先导，吸引读者进入它的艺术世界，这种语感贯穿于作品的始终，处处可以感到这种语感的存在，它往往给读者的第一感觉就是好读、畅快。以描写为特色的小说，它往往以一个接着一个的细节抓读者，它给读者的感觉就是形象，就是一个又一个鲜明具体的细节，作品就是以细节与细节的内在联系，吸引读者不断地看下去，这里不说读下去；以叙述为特色的小说可以说读下去，不说看下去。以描写为特色的小说，它的语言可能很简练，如果读的话可能有点涩，但描写的细节很抓人，不得不看下去，它就像看画面艺术一样，只是画面，只是形象，这画面、这形象很吸引人。如《红楼梦》就是以叙述为特色的小说，《三国演义》则是以描写为特色的小说。 但是我们不能把以叙述为特色的艺术手法和以描写为特色的艺术手法对立起来，实际上两种手法你中有我，我中有你，是不能断然分开的，在同一部作品中，这两种手法都要采用，只是浓淡不同，只是叙述的特色浓些，我们更多感到的是味道；描写的特色浓些，我们更多感到的是形象化。 在具体的创作中，是以叙述为特色，还是以描写为特色，叙述与描写应该有一个合理的比例，推到极端就可能产生毛病。如果叙述特色过浓，当时读起来很畅快，读后可能没什么印象。如果描写特色过浓，读后形象很鲜明，能印到脑子里，但看得很艰难，非得等读者在脑子里建立形象后，才能吸引读者看下去，这很可能在读者还没在脑子里形成形象前，就把读者“难”跑了。 当然，叙述性很强，描写性也很好的小说最好。这样的小说就不以叙述为特色，或以描写为特色，而是合成为更别致的特色。比如有的小说的语言特色是机智幽默，小说到处充满着机敏智慧，小说不断地引逗着读者在笑，或在心里微笑，小说语言中的笑包，不断地抖开，这些笑包，也许是一些文眼，也许是一些细节。像《围城》中就有很多充满智慧的语句。 还有，小说的语言是明丽的，像《西游记》中对仙境的描写。《老人与海》这部小说 ，可能叙述与描写结合的最好，形成了它很独特、很明快、很优美的语言风格。

『玖』 外国小说阅读方法

外国小说阅读方法

你会写外国小说阅读方法总结吗？很多人都阅读过外国小说名著，那么对于外国小说名著你有什么阅读心得和方法总结吗？以下是我收集整理的外国小说阅读方法总结，希望能够帮助到大家。

外国小说阅读方法1

第一、了解外国文化内涵。

当我们阅读一本外国人所写的小说之前，还是需要了解一些外国文化内涵。其实从西方文化的源泉来说，《圣经》可以说是当之无愧的一直被欧美人所喜欢。很多西方著作或多或少打上了宗教的烙印，就连《简爱》这部比较世俗的作品也是一样的。

第二 、了解外国历史发展。

无论是中世纪的史诗、传奇，还是近现代的小说、诗歌、戏剧都会叙述作品的历史背景，只不过叙述的手法不同而已。如《尼贝龙根之歌》反映的是古代勃艮第王室的历史传说。我们只有对外国文学作品的历史背景有一定程度的了解，才能够更好的.阅读和理解作品的内涵。

第三、 了解外国宗教特点。

宗教尽管是一种意识形态，但是千百年来对政治、经济、文化有着极大的影响力和支配力，这一点在西方历史上尤其突出。因此，在外国小说中有着不少宗教的思想意识也就不足为奇了。我们可以在阅读外国小说之前事先储备这类的知识文化。

第四 、对作品人物和情节的梳理。

一般来说，外国小说涉及的人物和事件很多，有些甚至可以跨越时代的。如雨果的《巴黎圣母院》、司汤达的《红与黑》人物就不少。因此，在阅读作品之前可以通过序言来了解大概。

第五、 对作者的了解和认识。

我们也许会问，为何作者要怎样写，也许只有通过作者生平和作品才能够真正的了解和体会到作者的情感态度。

第六 、了解作品思想内涵和语言艺术。

其实说到底，阅读外国小说可以使我们深入了解这种文化和语言艺术的魅力。每位小说作者的叙述方式和遣词造句的风格不太一样，但是都能给人一种形式的美。

外国小说阅读方法2

怎样读懂外国英文原著

第一 选择合适的书籍。

我们在阅读英文著作之前，需要根据自己的理解程度来选择合适的书籍。英文书籍种类是不少的，我们可以选择自己感兴趣的内容，如小说、传记、生活。我们在开始的时候，可以选择不是太厚的书籍，这样可以在不太长的时间内阅读完。

第二 掌握一定的词汇量。

因为阅读英文书籍不同于篇幅不太长的文章，需要在平时的时候有意识的去掌握一些基本的词汇量。一般来说，这些词汇量在各类英文著作中随时可以接触到，可以称之为高频词汇。当然，我们在学习词汇的时候，要与句子和文章有机的联系起来，这样效果就会更加好。

第三 领会原著的基本内容。

我们在阅读一本英文原著之前，需要了解一下这本书的基本内容，作者写作这本书的基本目的和主旨是什么。实际上，我们打开书籍的时候， 就会发现里面的序言，仔细阅读就会留意到不少有意思的内容。一般而言，作者会在序言中讲述自己的一些生活经历和发现，读来会觉得富有趣味。有些时候，作者会比较生动的叙述，他们写作这本书的过程，怎样查询资料和信息，以及得到一些人们的帮助。

第四 学会猜测单词。

我们在阅读英文原著的时候，会出现一些不太理解的词汇、词组和句子。我们在这个时候，就需要对需要阅读的章节通读一遍，这样你可以了解一下基本的内容，并不会因为生单词会影响你的阅读效果。其实，不熟悉的单词出现文中也是比较正常的，我们可以通过联系上下文的语境来理解和推断。如果我们在平时试着去猜测单词，你就会觉得自己的理解能力有着明显的提高。

第五 句子的理解。

我们在阅读英文原著的时候，会遇到一些句子理解的问题。一些复杂的定语从句，需要从句子成分方面去理解。主语、谓语、宾语、定语，这些需要弄清楚，这样对于你的阅读原文还是有不少益处的。在欧美人写作习惯里，喜欢运用比较长且复杂的定语从句来说明和描述某个事物和现象，这就需要找出从句中的先行词，然后寻找出基本成分。此外，我们可以时常查询一下双解英文词典，从中可以学到一些非常有用的信息和词汇的用法。

『拾』 汪曾祺小说的语言艺术

                          文/雪映寒松

汪曾祺先生是短篇小说名家，他的小说语言平实，重叙事，少抒情；重客观，少主观。他的小说，很重视锤炼语言。句与句之间不是独立的，而是常常有互动，所谓“顾盼有情，痛痒相关”。

汪曾祺先生写小说非常重视语言。他认为写小说就是写语言：语言不只是形式，本身便是内容。语言和思想是同时存在，不可剥离的。语言不是所谓“载体”，它是作品的本体。

比如，他的代表作《受戒》：

结尾处：

结尾这一段很耐读，按照小说的正常写法，到了结尾处，该抒情了，但汪曾祺先生没有主观抒情，只是平实、客观地去呈现芦花荡的景色。

也没有具体说，青浮萍是什么样，紫浮萍是什么样，长脚蚊子是什么样，水蜘蛛是什么样。所有叙述都只是简洁得不能再简洁的白描，就像是电影的镜头语言。因为直接，反而丰富，让人目不暇接。

之所以呈现出这样的特点，关键在于叙述时多用名词和形容词，少用副词。他的小虚差前说有一种“气”，永远气定神闲，娓娓道来，不紧不慢，收放自如。

他还非常经常使用短句，重视长句和短句之间的搭配——我称之为“长短句互动”。他的小说句子与句子之间是有互动的。句与句之间，互相映带，互相顾盼，文气贯通，流畅自然。比如：

大量使用短句，写出了赵大妈的勤劳能干。叙述很有特色。下面这段的语序看似有点奇怪，其实这样做是为了达到最大程度的简洁。

假设这一段，改成：

读起来味道就完全变了——没有了那种不急不慢，娓娓道来的悠闲劲儿。

又如，《钓鱼的医生》里的描写：

倘若：

这块匾与医术无关，或关系不大，匾上写的是“急公好义”，字是颜体。

改成：

这块匾与医术无关，或关系不大，匾上用颜体写着“急公好义”。

读起来是不是味道也变了？

叙述时注重长短句配合，显得张弛有度，娓娓道来。这种功力非一朝一夕能够达到，这是长期“炼字”的功夫。

又如，《鱼》对庞家兄弟杀猪场面的详细描述：

“放了血”、“吹气”、“刮毛”，使用三个动词构成的短句，写出了庞家兄弟杀猪的熟练。

写“庞家肉案子生意很好”，怎么个好法？

“早起人进人出，剁刀响，铜钱响，票子响。”

一个短句就形象刻画出来了。实在是高！

又如《八千岁》，写八千岁（一个米店老板）卖米的动作：

“一边量，一边唱”、“量完了，拍拍手”、“接过钱”、“摊平了”、“看看数”、“一扬手”等大量短句的使用，成功刻画了一个手法娴熟，动作庆吵麻利的米店老板形象。

又如，《异禀》里面写吃的：

“现切”、“封了口”、“倒出来”、“切成片”……看得口水都就出来了！

《三姊妹出嫁》里写吴颐福卖糖：

吴颐福手艺之娴熟，令人赞叹不绝！

在汪曾祺的小说中，这样的例子数不胜数。此外，有的作品例如《陈小手》，构思精巧，结局出人意料，简直是欧·亨利式的结尾。

看，越是成熟的作家，越来越少抒情，越来越多白描。语言往往简洁，精炼，静水流深，融奇崛于平淡，字里行间充满了最大的差清信息量和张力。

这是功力。